Ռուսական երկաթուղիների Սավելովսկոե ուղղության սխեման. Սավյոլովսկայա երկաթուղի

Սանկտ Պետերբուրգ, Admiralteysky Prospekt, 12

Երկար ժամանակ տան ճակատը վերականգնվեց, այն ավարտվեց ոչ վաղ անցյալում, և վերջապես ես հասա առյուծներին լուսանկարելուն։

«Առյուծներով տունը» հիշատակվում է Ա.Ս. Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» անմահ բանաստեղծության մեջ։ Առանձնատան շքամուտքում տեղի է ունենում ստեղծագործության ամենադրամատիկ դրվագներից մեկը՝ այստեղ պոեմի գլխավոր հերոսը՝ երիտասարդ Յուջինը, պատսպարվում է փոթորկալից ջրհեղեղից։

Մեր երկրի շատ քաղաքացիներ հիշում են Պուշկինի պատմական մանրամասների անբասիր ճշգրտությունը «դպրոցից»: Իսկապես, «Առյուծներով տան» նկարագրությունը հնարավորինս վստահելի է։ Տեքստը տալիս է Լոբանով-Ռոստովսկու առանձնատան գտնվելու վայրը («Պետրովայա», այսինքն՝ Սուրբ Իսահակի հրապարակի անկյունում) և մատնանշում է դրա կառուցման ժամանակը («նոր տունը» կառուցվել է տեղի ունեցած իրադարձություններից քիչ առաջ։ բանաստեղծություն): «Առյուծներով տան» շքամուտքի մարմարե առյուծները նույնպես համապատասխանում են բանաստեղծի նկարագրությանը.

«...Պետրովայի հրապարակում,
Որտեղ մի նոր տուն է բարձրացել անկյունում,
Որտեղ վերևում գտնվող պատշգամբից
Բարձրացրած թաթով, կարծես կենդանի,
Կան երկու պահապան առյուծներ,

Մարմարե գազանի վրա նստած,
Առանց գլխարկի, ձեռքերը խաչված,
Նստած էր անշարժ, ահավոր գունատ
Յուջին...»

Իր հերթին, Լոբանով-Ռոստովսկի տան իրական առյուծների նախատիպը նմանատիպ արձաններ էին Ֆլորենցիայի Լոջիա դեի Լանզիի դիմաց։ Տրիսկորնիի հեղինակությունը նշվում է արձանների հարթակում առկա ստորագրություններով։ Ճիշտ է, ժամանակի ընթացքում մակագրությունները ջնջվեցին, և այժմ կարելի է կարդալ քանդակագործի անվան միայն առաջին երեք տառերը.<...>« Ամենայն հավանականությամբ, ամբողջ մակագրությունը հնչել է որպես «Triscorni Fin Carrara 1810»: Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ է. Բայց Տրիսկորնիների ընտանիքում երկու քանդակագործ կար՝ Ագոստինոն, ով ապրում էր Սանկտ Պետերբուրգում, և Պաոլոն, ով աշխատում էր Իտալիայում։ Տրիսկորնի եղբայրներից ո՞րն էր հայտնի առյուծների հեղինակը։

Սովորաբար գրականության մեջ Լոբանով-Ռոստովսկի պալատի առյուծները համարվում են Պաոլո Տրիսկորնիի ստեղծագործությունը։ Բայց մի շարք անհամապատասխանություններ մեզ խանգարում են ամբողջությամբ հավատալ դրան: Պատմաբան Նեստերովը ուշադրություն է հրավիրում այն ​​փաստի վրա, որ առյուծները ներառված չեն բեռների մեջ, որ 1816 թվականի օգոստոսին Պաոլոյի աշխատանքները, որոնք ավարտվել են նրա կողմից նույն թվականին, ինչպես Լոբանով-Ռոստովսկի տան առյուծները (1810 թ.), առաքվել են Կարարայից։

Մյուս կողմից, 1810 թվականին էր, որ Ագոստինո Տրիսկորնին Սանկտ Պետերբուրգում բացեց քանդակներ արտադրող ընկերություն։ Ագոստինո Տրիսկորնիի արհեստանոցը և «մարմարի խանութը» գտնվում էին 1810-ական թվականներին Վոզնեսենսկի պողոտայում, Լոբանով-Ռոստովսկու կառուցվող տնից ոչ հեռու:

Իսկ երկրորդ հարցը՝ ո՞վ է պատվիրել առյուծի արձանները եւ ո՞ր շենքի համար։ Ի վերջո, տուն կառուցելու գաղափարը ծագել է 1817 թվականից ոչ շուտ: Մոնֆերանը Ռուսաստան եկավ միայն 1816 թվականին։ Այս առեղծվածներն այսօր մնում են չբացահայտված:

Նախկին ազնվական նստավայր, որը կառուցվել է 1817-1820 թվականներին արքայազն Ալեքսանդր Յակովլևիչ Լոբանով-Ռոստովսկու համար՝ ճարտարապետ Օգյուստ Մոնֆերանի նախագծով։ Առանձնատունը նախագծված է կլասիցիզմի ոճով։ Առանձնատունը հայտնի է նաև որպես «Առյուծների տուն»՝ շնորհիվ գլխավոր մուտքի առյուծի հայտնի քանդակների, որոնք, ինչպես ճակատի մյուս քանդակները, պատրաստել է Պաոլո Տրիսկորնին։ Հենց այս առյուծների վրա է եղել, որ Ա.

Արքայազն Ալեքսանդր Յակովլևիչ Լոբանով-Ռոստովսկի (1788-1866) - մայոր Յակով Լոբանով-Ռոստովսկու որդին, գեներալ-լեյտենանտ Ալեքսեյ Յակովլևիչի ավագ եղբայրը: Իր ծնողների զգալի հարստության ժառանգորդ արքայազն Լոբանովն այն ավելացրեց 1811 թվականին՝ ամուսնանալով Ռուսաստանի ամենահարուստ հարսնացուներից մեկի՝ կոմս Իլյա Անդրեևիչ Բեզբորոդկոյի դստեր՝ Կլեոպատրա Իլյինիչնայի (1791-1840) հետ։

Լոբանով-Ռոստովսկին ամենամեծ համբավը ձեռք է բերել որպես կայսերական ռուսական զբոսանավերի ակումբի հիմնադիր և առաջին հրամանատար։ Արքայազնը հետաքրքրված էր նաև պատմությամբ և հազվագյուտ առարկաներ հավաքելով, որոնցից շատերը գիտականորեն օգտակար էին։ Արքայազնը ժառանգներ չուներ, նրա միակ դուստրը՝ Աննան, մահացավ մանկության տարիներին։ Նա թաղվել է Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի Լազարևյան գերեզմանատանը։

Ալեքսանդր Յակովլևիչ Լոբանով-Ռոստովսկու տունը, որը կառուցվել է Սուրբ Իսահակի տաճարի հեղինակի կողմից, զբաղեցնում է ամբողջ եռանկյունաձև բլոկը և մի վեհաշուք կառույց է, որը կարևոր դեր է խաղում Սուրբ Իսահակի հրապարակի ձևավորման մեջ։

Շենքի ճակատները՝ դեպի Ադմիրալտեյսկի պողոտա և Սուրբ Իսահակի հրապարակ, զարդարված են ութսյուն կորնթյան հիասքանչ սյունասրահներով։ Ադմիրալտեյսկի պողոտայի կողմից լայն սանդուղքի կողմերում կան երկու առյուծներ՝ պատրաստված սպիտակ Կարարայի մարմարից, որոնք 1810-ականներին քանդակագործ Պաոլո Տրիսկորնին է պատրաստել։

Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» բանաստեղծության այս առյուծներից մեկի վրա էր, որ Յուջինը փախավ ջրհեղեղից.
«….Պետրովայի հրապարակում,
Որտեղ մի նոր տուն է բարձրացել անկյունում,
Որտեղ վերևում գտնվող պատշգամբից
Բարձրացրած թաթով, կարծես կենդանի,
Կան երկու պահապան առյուծներ,
Մարմարե գազանի վրա նստած,
Առանց գլխարկի, ձեռքերը խաչված,
Նա նստեց անշարժ, ահավոր գունատ,
Յուջին…»

1827 թվականին Լոբանով-Ռոստովսկու տունը փոխանցվել է Պատերազմի նախարարության իրավասությանը, որն այստեղ գտնվել է մինչև 1917 թվականը։ Ռազմական բաժանմունքը տեղավորելու համար պահանջվեց ներքին վերակառուցում, որն իրականացվել է 1829 թվականին ճարտարապետ Է.Հ.Ահներտի ղեկավարությամբ։ Այս աշխատանքների արդյունքում շատ բան չի պահպանվել առանձնատան սկզբնական հարդարանքից՝ արված Մոնֆերանի էսքիզներով։

Խորհրդային տարիներին արքայազն Լոբանով-Ռոստովսկու նախկին առանձնատանը տեղակայված է եղել հանրակացարան, դպրոց և դիզայնի ինստիտուտ, ինչը նույնպես բացասաբար է անդրադարձել շենքի պատմական ինտերիերի վրա։ Ներկայում ինտերիերի մեջ առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում նախասրահը և հիմնական սանդուղքը։

2002 թվականին առանձնատունը փոխանցվել է նախագահի աշխատակազմին։ Սկզբում նախատեսվում էր շենքերը հարմարեցնել Սանկտ Պետերբուրգ տեղափոխվող Սահմանադրական դատարանի համար, սակայն հետագայում որոշվեց այստեղ հյուրանոց տեղադրել։

Գրականություն և աղբյուրներ

1. Ճարտարապետական ​​ուղեցույց դեպի Լենինգրադ. Ա.Ա.Բորովկով և ուրիշներ:Ստրոյիզդատ, 1971թ. - էջ 53:

Մոսկվայում հնագույն առանձնատների ու կալվածքների դռներն ավելի ու ավելի հաճախ են բացվում այցելուների առաջ։ Մինչ օրս այնտեղ գտնվում են տարբեր կազմակերպություններ և գրասենյակներ, բայց, այնուամենայնիվ, վարձակալներն ու սեփականատերերը տեղյակ են գույքի պատմական նշանակության մասին և մոսկվացիներին հնարավորություն են տալիս դիտելու պատմական ինտերիերը:

Լոբանով-Ռոստովսկու տունը Մոսկվայում

Այս առանձնատներից մեկը, որը հատուկ պայմանավորվածությամբ կարելի է այցելել, Մյասնիցկայայի 1 շենք 43 տունն է։ Սա 18-րդ դարի սկզբի առանձնատուն է։ Հին Մոսկվայում այս պալատը կոչվում էր «արշալույսի գույնի տուն»։

Շատ ռոմանտիկ չէ՞։
Տեղական պատմության աղբյուրներում անունը նշանակվել է առանձնատանը `Լոբանով-Ռոստովսկի տուն: Բայց արքայազն Ալեքսանդր Իվանովիչը հեռու էր Մյասնիցկայայի կալվածքի առաջին և ոչ մի կերպ վերջին սեփականատիրոջից: Եվ նա այնտեղ ապրեց ոչ ավելի, քան մյուս սեփականատերերը: Իրոք, անուններ չեն ընտրվում։ Շենքի հուշատախտակը պարզ է դառնում, որ դա Ա.Ի.Լոբանով-Ռոստովսկու տունն է։

Թեև ճարտարապետ Ֆ.Կամպորեզիի անունը հպարտորեն երևում է հուշատախտակի վրա, պատմաբանները չեն շտապում այդքան կատեգորիկ լինել։ Հարցական նշանը դեռ չի հանվել պերեստրոյկայի հեղինակի անունից, կան վարկածներ, որոնք նախագիծը վերագրում են Մատվեյ Ֆեդորովիչին (Մ.

Բարիշնիկով-Բեգիչևի տունը Մյասնիցկայայում. ճարտարապետ Մ.Ֆ.Կազակով

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ճարտարապետություն

Եկեք մանրամասն նայենք Լոբանով-Ռոստովսկու առանձնատանը: Շենքն անկասկած կրում է կլասիցիստական ​​հատկանիշներ։ Բայց այստեղ դասական ճարտարապետությունը ակնհայտորեն շեղվում է կայացած ավանդույթներից։ Փողոցի երկայնքով ձգված ճակատը բաժանված է հինգ ելուստների։ Կենտրոնական ճակատն ընդգծված է կորնթյան սյունասրահով։ Սյուները կանգնած են գրեթե գետնին, ինչը որոշ չափով ավելի է ծանրացնում ճակատը։


Նրանք կրում են հսկայական ձեղնահարկ՝ կոտրված կիսաշրջանաձև միջնահարկ պատուհանով:


Տան կենտրոնական մասը շատ է հիշեցնում հաղթական կամար. Կողային ելուստները վերևում տեղադրված են կանոնավոր եռանկյունաձեղ ձեղնահարկով և ընդգծված իոնական սյունասրահով սյուների տեսքով:




Ճակատային հատվածը զարդարված է սվաղային դեկորացիայով՝ վարդակներ կենտրոնական ձեղնահարկի վրա,


Սյուների կորնթյան խոյակներ և իոնական սյուներ,




պատուհանի վերևում կիսաշրջանաձև եզրագիծ:


Փողոցի կողմից տունը ուղղանկյուն տեսք ունի։ Փաստորեն, այն կառուցված է խաղաղ պայմաններում՝ երկու կողային թեւերով, որոնք բացվում են դեպի բակ։ Կից ներկայացնում ենք շենքի հատակագիծը։


Հատակագծի վրա երևում է, որ կալվածքի բակը նախատեսված էր ճակատին հակառակ կողմից։
Տան հետևի մասում ճակատի կենտրոնն ընդգծված է առաջին և երկրորդ հարկերի հսկայական պատուհաններով սպիտակ ռիսալիթով։ Այս հատորը գլխավորից առնվազն 50 տարով երիտասարդ տեսք ունի։ Այնուամենայնիվ, դա պալատի անբաժանելի մասն է։


Ձախ կողմում պարզ երևում է, թե ինչպես է մեծացել տունը. չսվաղված հատվածը հին է, իսկ ավելի ուշ ընդլայնումը ընդգծված է վարդագույն ներկով։


Հին հատվածի երկրորդ հարկի պատուհանները աղյուսապատ են, ինչը նշանակում է, որ փոխվել է նաև ներքին խցիկների նպատակը։

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ինտերիեր. Միջանցք

Հիմա եկեք մտնենք ներս։ Լոբանով-Ռոստովսկու տան հենց առաջին սենյակը փոքրիկ, լուսավոր ընդունարան է։ Առաստաղների բարձրությունը ակնհայտորեն չի համապատասխանում տան հնարավորություններին։


Սյուներով հենված զարգացած քիվը մեծացնում է ընդունարանի բարձրությունը:


Հավանաբար, վարպետի ճարտարապետական ​​խաղի նպատակը ցածր, աննկատ ընդունելության սենյակի և հանդիսավոր գլխավոր սանդուղքի հակադրությունն էր: Ես կարող եմ վկայել, որ հնարքը հաջողվեց: Ոչ մի առանձնատանն այդքան չեմ ցանկացել թռչել աստիճաններով։


Բայց մեզ առաջարկում են նայել տան տեխնիկական հատակին։

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ինտերիեր. Առաջին հարկ

Առանձնատան առաջին հարկն այժմ ծառայում է տեխնիկական նպատակների։ Տեղադրված է կաթսայատուն, անցկացված են կոմունիկացիաներ։ Դատելով սենյակի ճարտարապետությունից՝ 18-րդ դարի սկզբին այստեղ ամեն ինչ բոլորովին այլ էր։

Նախ, արգելափակված պատուհանների բացվածքները տեսանելի են գրեթե յուրաքանչյուր անկյունում:




Կա նաև դուռ, որը տանում էր դեպի նկուղ (ձախ կողմի լուսանկարում՝ մոխրագույն գործվածքով պատված բացվածք)։


Որոշ սենյակներում տեսանելի են պահարանների կողոսկրերը։ Տեղ-տեղ պահպանվել է աղյուսով և սպիտակ քարով որմնագործություն։ Տեղ-տեղ սվաղված է, ներկված, բայց սա, ենթադրում եմ, հակասնկային պաշտպանություն է։


Հետաքրքիր է նայել հնագույն թաղածածկ առաստաղներին ու նեղ անցումներին։ Դժվար թե տերերի խցիկները գտնվեին տան ստորին հատվածում։ Ամենայն հավանականությամբ, ինչպես հիմա, այն օգտագործվել է պաշտոնական կարիքների համար, որպես պահեստային տարածք։ Ի վերջո, տան առաջին տերը հարյուրի հյուրասենյակի վաճառական Ֆյոդոր Կոզմինն էր։ Տեղեկություններ կան, որ 1701 թվականին նա հողամասի համար վճարել է 130 ռուբլի։ Ֆյոդոր Կոզմինը ոչ միայն քարե սենյակներ կառուցեց, այլև կահավորեց կալվածքը՝ փորեց լճակ, կառուցեց այգի և կառուցեց տնտեսական շինություններ։ Կարծում եմ, որ առաջին հարկի հաստ աղյուսը հիշեցնում է առաջին սեփականատիրոջ՝ Ֆյոդոր Կոզմինի առևտրային գործերի մասին։

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ինտերիեր. Հիմնական սանդուղք

Դարերի խորքից (բառացի և փոխաբերական իմաստով) վերադառնում ենք մուտքի մոտ։ Այժմ դուք կարող եք տեսնել ճակատային միջանցքը: Աստիճանների թռիչքը գեղեցիկ լուսավորված է պատուհանից։
Բայց մեր լայնություններում մենք չենք կարող ապավինել ցերեկային լույսին: Առաստաղի կենտրոնում մեծ բյուրեղյա ջահ է, որը գլխավոր սանդուղքի ամենավառ զարդարանքն է։


Վերևում մենք հայտնվում ենք ճաղավանդակով կիսաշրջանաձև հարթակի վրա:


Հատակի սալիկները հակադրվում են սենյակի թեթև ձևավորմանը: Տառատեսակային նախշերը վառ հիշեցնում էին.


Էքսկուրսիայի ժամանակ մեզ չասացին, թե ժամանակակից վերականգնողները որտեղից են տեղեկություններ ստացել սենյակի ներքին տեսքի մասին։ Մնացած ավարտի համար: Արխիվային տեղեկությունների՞ց։ Դուք ապավինե՞լ եք այլ առանձնատների ինտերիերին: Օրինակներ բերե՞լ եք ճարտարապետության պատմությունից։ Այնուամենայնիվ, հատակը սալիկներով ավարտելը միանգամայն համապատասխանում է ժամանակի ոգուն, Ռուսաստանի կայսրության լավագույն ազնվական ընտանիքները չէին արհամարհում:


Եկեք նայենք առաստաղի դեկորի որոշ մանրամասներին: Սվաղային ձուլվածք ջահի հիմքում:


Կաղապարված քիվեր և կիսասյուն խոյակներ։


Ջահ առաստաղի կիսաշրջանաձև լամպի մեջ:


Հիմա անցնենք առաջ:

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ինտերիեր. Պետական ​​ճաշասենյակ

Ես ընդհանրապես չէի հիշում այն ​​փոքրիկ սենյակը, որը բաժանում էր սանդուղքը հիմնական ճաշասենյակից, ես ոչ մի նկար չէի անում. Առկա է զուսպ ընդունելության տարածք՝ ժամանակակից կահույքով։ Ամբողջ ուշադրությունը կենտրոնացած է U-աձեւ սեղանով հսկայական դահլիճի վրա։


Լուսավոր, հսկայական պատուհանների շարքով։


Ծանր (տեսքով) վարագույրներով

և ոսկե թելերով ասեղնագործված խճճված կարթուշ։


Պատերի որմնասյուներն ու քիվերը երեսպատված են գունատ վարդագույն «մսային» արհեստական ​​մարմարով։



Նշում եմ, որ հին ժամանակներում արհեստական ​​մարմարը գնահատվում էր բնական մարմարի հետ հավասար հիմունքներով և էժան չէր։

Սյուների միջև եղած տարածության վերին մասը զարդարված է հին դիցաբանության թեմայով խորաքանդակներով կիսաշրջանաձև ներդիրներով։ Նրանք հերթափոխ են լինում։ Որոշ կամարներում մենք տեսնում ենք երկու սֆինքս և երկու կանացի կերպարներ։


Մյուսների վրա երկու այծի եղջյուր թեւավոր արարածներ ընդունում են խաղողի ողկույզներ երկու կիսամերկ երգիծուհիներից։


ՄԱՍԻՆ տեսքըՊաշտոնական ճաշասենյակի մասին կարելի է դատել Նիկոլայ Իվանովիչ Պոդկլյուչնիկովի պահպանված նկարից՝ «Նկարչական սեմինար Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցում»։ Կտավը նկարվել է 1830 թվականին և պահվում է Պետական ​​Ռուսական թանգարանի հավաքածուում։

Այստեղ տեղին է հիշել Ա.Ի. Լոբանով-Ռոստովսկու առանձնատան պատմության ամենակարճ ժամանակաշրջանը՝ 1825-1826թթ. Ընդամենը մեկ տարի այն պատկանում էր Ստրոգանովի անվան կիրառական և դեկորատիվ արվեստի արվեստագետների պատրաստման դպրոցին։

Այսպիսով, արվեստի դպրոցը առանձնացնում է Ա.Ի. Լոբանով-Ռոստովսկու տան սեփականության ժամանակը Ալեքսեյ Ֆեդորովիչ Մալինովսկու կողմից: Նա կալվածքը գնել է 1826 թվականին։

Մենք կվերադառնանք սեփականատերերի պատմությանը մի փոքր ուշ, ես առաջարկում եմ դիտել որոշ ներքին մանրամասներ. Սվաղային ֆրիզ:


Սեղանի զանգվածային հենարանները զարդարված են ոսկեզօծ զարդանախշերով։


Ժամանակակից կահույքը հաջողությամբ ոճավորված է դահլիճի դասական ներքին հարդարման համաձայն,




հիանալի ներդաշնակվում է արհեստական ​​մարմարի գույնի հետ:


Պահպանվել է հին վառարանը։

Դժվար թե նման հսկայական սենյակը տաքացվեր միայն մեկ վառարանով։ Ենթադրեմ, որ Մոսկվայի սպառողական ընկերությունների միությունը (MoSPO) անտիկ վառարանների կիրառություն չուներ։ Բայց իրականում դրանք ավելի շատ էին, եթե ուշադիր նայեք լուսանկարներին, ապա կնկատեք երկրորդ վառարանի սալիկները.

Մինչ հաջորդ սենյակ տեղափոխվելը, եկեք նայենք ջահերին: Նրանք այնքան զանգվածային չեն, որքան պալատի մյուս պալատներում։

Լոբանով-Ռոստովսկու տուն. Ինտերիեր. Պարասրահ

Ստուգման համար հասանելի մի քանի սենյակներից վերջինը պարասրահն է։


Համեմատելով պաշտոնական ճաշասենյակի և պարասրահի չափերը՝ միտք է գալիս, որ հսկայական, լուսավոր ճաշասենյակը շատ ավելի հարմար է պարասրահի համար: Բայց երաժիշտների համար կիսաշրջանաձև խորշը և երկրորդ մակարդակի երգչախմբերը անհնարին են դարձնում սխալվելը։


Ճիշտ է, տան այս հատվածում կարող են տեղի ունենալ պարային, երաժշտական, թատերական երեկոներ։

Իհարկե, ժամանակակից կահավորանքը բոլորովին չի համապատասխանում իր նախկին նպատակին, բայց լավ է համապատասխանում դահլիճի կարգավիճակին ու ոճին։




Իսկ պատուհանների վարագույրները շատ լավ համընկնում են։


Ճիշտ այնպես, ինչպես ջահերը:

Լոբանով-Ռոստովսկիների տուն. Մի փոքր պատմություն

Մոսկվայի այս հատվածը փրկվել է հրդեհից։ Բայց Ա.Ի. Լոբանով-Ռոստովսկու պալատը տուժել է ոչ թե հրդեհից, այլ կողոպտիչներից, առանձնատունը թալանվել է ֆրանսիացիների կողմից։
Տան հայտնի այցելուների թվում ես առաջին հերթին կնշեմ Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինին։ Նա ընկերական հարաբերությունների մեջ էր Ալեքսանդր Ֆեդորովիչ Մալինովսկու հետ։
Ա.Ֆ. Մալինովսկին, հնագետ, Արտաքին գործերի քոլեջի արխիվի ղեկավար, Զենքի պալատի պատվավոր անդամ, Ցարսկոյե Սելոյի ճեմարանի առաջին տնօրեն Վասիլի Ֆեդորովիչ Մալինովսկու եղբայրն էր։ Վ.Ֆ. Մալինովսկին, որին շատ էր սիրում մեծ բանաստեղծը, մահացավ 1814 թ. Իր եղբոր հուղարկավորության ժամանակ Ալեքսեյ Ֆեդորովիչը հանդիպեց Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինին։ 15 տարի անց Ալեքսեյ Ֆեդորովիչի կինը՝ Աննա Պետրովնան, Նե Իսլենևան, զարմուհին և Է.Ռ. Աննա Պետրովնան Ն.Ի. Նա նաև հարսնացուի մայրն էր Պուշկինի և Նատալիի հարսանիքին։

Տան տերերի թվում են Տատիշչևներն ու Պանիները։

Հետաքրքիր է, որ ժամանակին տունը պատկանում էր Բուտենոպ եղբայրներին։ Մոսկովացիները հիշում են, որ հենց իրենց ընկերությունն է վերամշակել Կրեմլի զանգերը: Մինչ օրս Կրեմլի Սպասսկայա աշտարակի վրա մենք տեսնում ենք Բուտենոպ եղբայրների նույն թվաքանակը 1851 թ.

Կարո՞ղ են առանձնատան տերերը հեռանալ իրենց տնից առանց ժամացույցի։ Ժամանակին միջնահարկի տանիքին զանգի ձայնով պտուտահաստոց կար, Մյասնիցկայայի բնակիչները կարող էին պարզել ժամը՝ նայելով միջնահարկի կամարի մեջ տեղադրված Բուտենոպի ժամացույցին.
Քսաներորդ դարի սկզբին Լոբանով-Ռոստովսկի պալատը հրաշքով փրկվեց քանդումից։ Մյասնիցկայան պատրաստվում էր կառուցել բազմաբնակարան շենքեր. Բայց նախագծերն ընդհատվեցին Առաջին համաշխարհային պատերազմով։

Լոբանով-Ռոստովսկիների տուն. Ժամանակակից կյանք

Հիմա կգրեմ, դու խնդրեցիր

Սանկտ Պետերբուրգում ավարտվում է «Առյուծների հետ» տան սկանդալային վերակառուցումը Admiralteysky Prospekt, 12: The Four Seasons հյուրանոցը կբացվի 2012 թ. հյուրանոցն այժմ սկսվել է։ Փորձագետները միակարծիք են՝ սա օրինակ է, թե ինչպես չվարվել ճարտարապետական ​​հուշարձանների հետ։

Պաշտոնապես աշխատանքը կոչվում է «շենքի հարմարեցում ժամանակակից օգտագործման համար», թեև մասնագետներն այն անվանում են կոպիտ վերակառուցում: Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային պաշտպանները հատկապես ընդգծել են, որ կառուցապատողները, առանց «Ռոսոխրանկուլտուրայի» հատուկ խոչընդոտների, որոշել են քաղաքի ամենահայտնի շենքերից մեկի ճակատագիրը, որը հիշատակվում է նույնիսկ Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» պոեմում գարնանը:

Լոբանով-Ռոստովսկու տան սեփականատերը, որը հայտնի է նաև որպես Առյուծներով տուն, Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի վարչակազմն է: 2008 թվականին վարչությունը հուշարձանը վերակառուցման նպատակով փոխանցել է Tristar Investment Holdings ՓԲԸ-ին։ Շուկայի մասնակիցները վստահ են, որ նախագիծը տրվել է հենց այս ընկերությանը, քանի որ այն մտերիմ է Անդրեյ Յակունինի՝ Ռուսական երկաթուղիների նախագահ և Պուտինի ընկեր Վլադիմիր Յակունինի որդու։ Այսօր Անդրեյ Յակունինը զբաղեցնում է Tristar Investment Holdings-ի տնօրենների խորհրդի նախագահի պաշտոնը։

Հուշարձանների պաշտպանության համառուսաստանյան ընկերության քաղաքային մասնաճյուղի համանախագահ Ալեքսանդր Մարգոլիսը կարծում է, որ Առյուծներով տան վերակառուցումը Սանկտ Պետերբուրգի պատմության հետ կապված, թերեւս, ամենահայտնի հանցագործությունն է։

«Սա պատմական ժառանգության պահպանության ոլորտում գործող օրենսդրության կոպիտ խախտում է։ Լոբանով-Ռոստովսկու տունը դաշնային հուշարձան է կայքի հենց կենտրոնում համաշխարհային ժառանգությունՅՈՒՆԵՍԿՕ-ն, որտեղ որևէ վերակառուցման մասին խոսք լինել չէր կարող, այդպիսի շենքը միայն հնարավոր է վերականգնել»,- այսօր «Կարպովկա»-ի թղթակցին ասել է Ալեքսանդր Մարգոլիսը:

Նա հիշեցրեց, որ ներդրողները քանդել են բակում գտնվող պատմական կից շինությունը, որը, ինչպես ամբողջ շենքը, նախագծել է ճարտարապետ Օգյուստ Մոնֆերանը: Սա անընդունելի է, քանի որ դա «ուղիղ և միանշանակ խախտում է», կարծում է մեր զրուցակիցը։ Պարոն Մարգոլիսը նշեց, որ չնչին տույժերը, որոնք կիրառվել են կառուցապատողի նկատմամբ, «բացարձակապես անհամապատասխան» են վերակառուցման վնասին:

«Սա վառ օրինակ է, թե ինչպես չպետք է վարվել ճարտարապետական ​​հուշարձանների հետ, հատկապես այս աստիճանի», - այսօր «Կարպովկա»-ի թղթակցին ասաց պահպանության խորհրդի անդամը: մշակութային ժառանգությունՄիխայիլ Միլչիկ Սպեցպրոկտրեստավրացիայի ինստիտուտի փոխտնօրեն. Այժմ հյուրանոցատերերը գովում են շինարարներին բարձրորակ վերականգնման համար, ներառյալ հիմնական սանդուղքը, բայց դուք չպետք է ընդունեք նրանց խոսքը: Շենքում, նկատեց պարոն Միլչիկը, որոշվել են մի քանի գոտիներ, որոնցում վերականգնողական աշխատանքներ էին ընթանում՝ ճարտարապետ Ռաֆայել Դայանովի նախագծով. զգալի մասը տրվել է վերակառուցման։

Մյուս խախտումը վերնահարկի կառուցումն էր, որը պարզվեց սկզբնական տանիքից 18 սանտիմետրով բարձր։ Ի սկզբանե այն պետք է լինի էլ ավելի բարձր՝ 80 սանտիմետր, սակայն հանրային ճնշման ներքո Tristar Investment Holdings-ը որոշեց իջեցնել այն։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ հիմա վերնաշենքը հստակ տեսանելի է։

«Սա խախտում է հուշարձանի ավանդական տեսքը։ Ընդհանրապես, այս տեսակի ձեղնահարկը բնորոշ չէ բարձր դասականության հուշարձանին, և, հետևաբար, ընդունելի չէ: Մշակութային ժառանգության պահպանման խորհրդի անդամները միաձայն դեմ են արտահայտվել ձեղնահարկին, սակայն, չնայած դրան, այս վերնահարկն արվել է»,- ասում է Միխայիլ Միլչիկը։

Ճիշտ է, վերակառուցման կազմակերպիչներն այլ կերպ են պատկերացնում իրավիճակը։ «Սա ակնառու, եզակի նախագիծ է, և հենց այդպես են վերաբերվում ծրագրավորողը, ֆինանսական գործընկերը և սեփականատերը», - ասում է Four Seasons Hotels & Resorts ցանցի հիմնադիր Իզադոր Շարփը: Նախագահի աշխատակազմի ղեկավար Վլադիմիր Կոժինի խոսքով, «Առյուծներով տան վերստեղծումը ծրագրի հաջող իրականացման հիանալի օրինակ է, երբ ներդրողները, մշակողները և նրանց գործընկերները ճիշտ և անհրաժեշտ նշանակություն են տալիս մշակութային ժառանգության պահպանմանը։ և քաղաքի պատմական տեսքը»։

Նախագծի գլխավոր ճարտարապետը սեփական արհեստանոցի ղեկավար Եվգենի Գերասիմովն է։ Տարածքի նախագծումն իրականացրել են կալիֆորնիական Cheryl Rowley ընկերությունը և ճապոնական Spin Design Studio-ն։ Ինքը՝ Four Seasons հյուրանոցը կունենա 183 համար։ Հյուրանոցի ընդհանուր մակերեսը կազմում է 24,3 հազար քառ. մետր։

Հավելենք, որ, ըստ որոշ աղբյուրների, սա Անդրեյ Յակունինի միակ նախագիծը չէ Սանկտ Պետերբուրգում։ Նրա անունը կապված է Սադովայա փողոցի 62 հասցեում գտնվող Նիկոլսկի շուկայի վերակառուցման հետ: Ակնկալվում է, որ շենքի սեփականատեր Նիկոլսկի Ռյադի ՓԲԸ-ն նախատեսում է այնտեղ հիմնականում հյուրանոց և գրասենյակային տարածքներ տեղադրել՝ նաև Եվգենի Գերասիմովի նախագծով:

Ճիշտ է, այդ դեպքում կառուցապատողները համաձայնեցին հասարակության կարծիքի հետ, որը կտրուկ բողոքեց հիմնական տարրի՝ բակի վրայի ապակե գմբեթի դեմ և լքեց այն։ Սակայն առայժմ «Նիկոլսկիե Ռյադը» շարունակում է պնդել շուկայի ներքին տարածքի կառուցումը, ինչը նույնպես անընդունելի է, կարծում են փորձագետները։

Դմիտրի Ռատնիկով
Լուսանկարը՝ Դենիս Պանովի