Աբամելեկ Լազարևի տունը ավտոլվացման կետում. Ինչ տեսք ունեն պատմական առանձնատները, որոնք զբաղեցնում է Սմոլնին:

Պետրոգրադի բնակիչները քաջատեղյակ են երկհարկանի տան սկզբնական ճակատին, որը գտնվում է Միլյոննայայում, այժմ Մոշկովի նրբանցքի անկյունում: Մուգ շագանակագույն պատերի ֆոնի վրա գեղեցիկ կերպով աչքի է ընկնում մուգ մոխրագույն մարմարից, ըստ երևույթին, հունական ցիպոլինո սյուներով սյունասրահը, որը բերված է Եվբեա կղզուց։ 22 միլիոնանոց այս հին տան պատմությունը հետևյալն է. Այն կառուցվել է 18-րդ դարի երեսունականներին և պատկանում էր գեներալ Բիրոնին՝ հայտնի ժամանակավոր աշխատող Աննա Իոաննովնայի եղբորը, այնուհետև անցավ կոմս Ապրաքսինի ձեռքը, որին պատկանում էր մինչև 1794 թվականը։ Հաջորդ տերերը հաջորդաբար կոմս Քոչուբեյն ու արքայազնն էին։ Կուրակին. 1822-ից 1874 թվականներին տունը պատկանում էր Պոտյոմկինին, որը Պետրոգրադի նահանգապետն էր, ազնվականության առաջնորդը և իրենից շատ ավելի հայտնի գործչի ամուսինը՝ արքունիքում իր ազդեցության, բարության և եկեղեցու գործերին մասնակցելու համար։ ծնված արքայադուստր Գոլիցինայի՝ Տատյանա Բորիսովնա Պոտյոմկինայի բարեգործությունը։ 1874-ից 1903 թվականներին տունը պատկանում էր հայտնի պետական ​​գործիչ կոմս Նիկոլայ Պավլովիչ Իգնատիևին և, վերջապես, 1903 թվականին այն ձեռք է բերել ներկայիս սեփականատերը։

Ներկայիս արքայազն Աբամելեկ-Լազարևը մեծացել է Նևսկու հայկական եկեղեցու տանը։ Ըստ մանկության հիշողությունների՝ այս տունն այնքան հարազատ է եղել արքայազնի համար, որ երբ նա որոշել է Մոյկայի երկայնքով նոր ընդարձակ տուն ավելացնել Միլիոննայայի իր առանձնատանը, այս նոր տանը նա վերարտադրել է հին հայկական տան երկու սրահների ճշգրիտ պատճենը։ ճարտարապետ Ֆելթենի և այս տան ճակատին (Մոյկա, 21) տվել է Նևսկի 40 հասցեում գտնվող հայկական եկեղեցու տան տեսքը։ Ավելին, արքայազնը Նևսկու տնից վեց պատկերավոր վառարաններ և դռներ տեղափոխեց Մոյկայի նորակառույց տուն։ Այս երկու սենյակների պատճենը կատարյալ և ճշգրիտ է ստացվել։ Այս ջեռոցներից երկուսը մոնումենտալ են և իմիտացիա հայտնի հուշարձանԼիսիկրատ Աթենքում.

Այժմ երկու տունն էլ այնպես են միացված մեկին, որ անգիտակից մարդը երբեք չի կռահի, որ դրանք երկու բոլորովին տարբեր, փոխկապակցված տներ են։

Հին Բիրոնովսկու տան գլխավոր գրավչությունը շքեղ մուտքի նախասրահն ու սանդուղքն է։ Քայլերը համարձակորեն և հեշտությամբ դեպի վեր են քամում, վերջին հարթակից՝ զարդարված հսկայական հայելիով, շեղվելով տարբեր ուղղություններով։ Գեղեցիկ, թեթև կիսաշրջանաձև առաստաղը այս ամբողջ սանդուղքին ավելի շքեղություն և ոճ է հաղորդում: Հարթակների վրա տեղադրված են հսկայական սպիտակ և ոսկեգույն հատակի լամպեր, որոնք Ռոսին նկարել է Միխայլովսկու պալատի համար։ Այն, ինչ այժմ գտնվում է Ալեքսանդր III կայսեր թանգարանը: Աստիճաններից անմիջապես մտնում եք մի մեծ սպիտակ սրահ՝ նուրբ երանգներով գեղեցիկ սվաղային աշխատանքներով։ Այստեղ, ինչպես ամբողջ տանը, կա հիանալի մանրահատակ։ Միլիոն քառակուսին նայող պատուհաններով այս դահլիճի աջ ու ձախ կողմում կա մի շարք հյուրասենյակներ, որոնք մի կողմից ավարտվում են անկյունային ննջասենյակով, իսկ մյուս կողմից՝ մեծ հյուրասենյակով, պատերին ֆլամանդական հոյակապ վանդակներով: Բոլոր սենյակներում դուք կգտնեք հիանալի հնաոճ բրոնզ, մարմար, ճենապակյա, հայտնի նկարիչների ընտանեկան դիմանկարներ: Դահլիճում հատակից բարձրանում են չորս վիթխարի Տոմիրի կանթեղներ, որոնք ավելին են, քան մարդու հասակը: Պատերին երկու հսկայական գոբելեններ են, որոնք ներկայացնում են Թամերլանի և Բայազետի պատմությունը, որոնք կատարվել են 17-րդ դարում: Բրյուսելում։

հին տունավարտվում է երկար սպիտակ ճաշասենյակով, այնուհետև դուք տեղափոխվում եք նոր շինարարություն: Կապը բնօրինակ ձվաձեւ հատված է, որում տեղադրված են չորս հմայիչ յուղաներկ, որոնք պատկերում են չորս երիտասարդ կանանց՝ Վան Լոյի աշակերտ Բոդեի կողմից։ Բոդեն նկարել է Սանսուչի Ֆրիդրիխ Մեծի համար: Ֆելտենի ոճով նոր տան հարևանությամբ տնային կինոթատրոնի շենքը կառուցվել է վերջին երկու տարիներին՝ ճարտարապետ Ա. Ի. Ֆոմինի նախագծով։ Ինչպես Մոյկայի բնակելի շենքը, այնպես էլ դեպի Մոյկա նայող թատրոնի դահլիճը այս ամբարից երկու առանձին մուտք ունեն։

Յուլիա Չեսնոկովա,թղթակից:

Այսօր այցելելու ենք Սպորտկոմիտե։ Բայց ոչ հոկեյի սահադաշտեր և մարզահրապարակներՄեզ հետաքրքրում է, բայց ահա պատմական ինտերիերը, որոնցում պարգևատրվում են օլիմպիականները և անցկացվում հանդիպումներ: Վստահ եմ, որ Միլիոննայա փողոցում նրանք պարզապես շքեղությունից այլ բան չեն կարող լինել։

Ելենա Պոպովա-Յացկևիչ,

Ծրագրի շնորհիվ Բաց քաղաք«Ես և դու կարող ենք մտնել ամենահին առանձնատներից մեկը: Նրա մասին գրել են 19-րդ դարում։ Սրանք լեգենդներ էին: Դե, նախ, մուտքի մեր 4 սյուները չափազանց տարածված էին։ Մարդիկ վագոններով գալիս էին նրանց նայելու, կարծես առանձնատան առաջին սյուները լինեն։

Լեգենդները միշտ պատել են Millionnaya-ին: Կայսերական Սանկտ Պետերբուրգում սա արիստոկրատիայի իրական կենտրոնն է։ Ապրաքսիններ և Շերեմետևներ, Յուսուպովներ և Բարիատինսկիներ. Ինչպես իր հարևաններից շատերը, այնպես էլ Միլիոննայա փողոցի թիվ 22 հողամասն իր ողջ կյանքի ընթացքում փոխարինվել է տասնյակ փայլուն սեփականատերերով։ Ազգանունը արքայազն է Սեմյոն ՍեմյոնովիչԱբամելեկ-Լազարևը մինչ օրս կրում է շենքը։

Ելենա Պոպովա-Յացկևիչ,Բաց քաղաք նախագծի էքսկուրսավար.

Ինչու՞ արքայազն Աբամելեկ-Լազարևը: Նախ, Ռուսաստանում կրկնակի ազգանունները տրվում էին միայն կայսեր թելադրանքով: Երկրորդ՝ ի՞նչ են Աբամելեկ-Լազարևները։ Ազգանունը ոչ ռուսական է։ Եվ այսպես ստացվեց. Լազարեւները 17-րդ դարում Պարսկաստանի տարածք վտարված հայերի ժառանգներ են։

Այժմ, ինչպես հարյուր տարի առաջ, պալատի հյուրերին ապշեցնում է գլխավորը նրա լավ պահպանված ինտերիերը։

Յուլիա Չեսնոկովա,թղթակից:

Հանդիսությունների մի շարք սրահներում զբոսաշրջիկները աննկատ հայտնվում են «Միլիոննայա»-ի վրա: Փաստն այն է, որ Աբամելեկ-Լազարևի առանձնատունը, ինչպես իսկական ռուսական բնադրող տիկնիկ, ներսում բաղկացած է միանգամից չորս շենքից։ Սրա պատշգամբից, օրինակ, հիանալի տեսարան է բացվում դեպի Մոյկա գետ։

Ելենա Պոպովա-Յացկևիչ,Բաց քաղաք նախագծի էքսկուրսավար.

Տների համալիրը բաղկացած է հետաքրքիր շենքեր, քանի որ դրանցից մեկը Նևսկի պողոտայի տան պատճենն է - եթե նայեք հայկական եկեղեցուն, ապա ճիշտ տունը - տուն 40-ն է. ընտանեկան բույնԼազարևս.

Սեմյոն Սեմյոնովիչ Աբամելեկ-Լազարևը հոր մահից հետո ստիպված է եղել լքել ընտանեկան բույնը։ Ծեր իշխանը կտակել է շենքը Հայկական եկեղեցի. Կրտսեր Լազարևը տեղափոխվում է Միլիոննայայի առանձնատուն՝ դրա հետ ձեռք բերելով Մոյկայի հարևան հողամասը։ Այս վայրում նրա համար տուն են կառուցում, ճիշտ այնպես, ինչպես Նևսկի պողոտայի տունը։

Յուլիա Չեսնոկովա,թղթակից:

Մենք ձեզ հասցնում ենք հենց դրան ժամանակակից շենքպալատ Այս հասցեն է Moika River Embankment, 23: Այն կառուցվել է 1914 թ. Եվ սա պաշտոնապես վերջին առանձնատունն էր, որը կանգնեցվել էր նախահեղափոխական Սանկտ Պետերբուրգում։ Թատրոնի դահլիճից, որտեղ ընդամենը մի քանի բեմադրություն է բեմադրվել, մենք հայտնվում ենք ամենագեղեցիկ տարածքում՝ մեծ. հանդիսությունների սրահ. Նրա մակերեսը կազմում է 200 քառ. մ.

Այժմ այստեղ ընդունելություններ են անցկացվում՝ ի պատիվ Սանկտ Պետերբուրգի օլիմպիականների։ Ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտեին մոտ 90 տարի է, ինչ պատկանում է Միլիոննայայի առանձնատունը: Այժմ ոչ միայն պաշտոնյաները, այլեւ բոլորը կարող են տեսնել նրա գեղեցկությունը։ Դուք կարող եք գրանցվել շենքում անվճար հանրային էքսկուրսիաների համար Բաց քաղաք ծրագրի կայքում:

Բոլորովին այլ իրավիճակ է ստեղծվել իշխան Ս.Ս.-ի տան շինարարության հետ կապված: Աբամելեկ-Լազարևա. Ֆոմինը պետք է իր ծրագիրը տեղավորեր երեք կողմից սահմանափակված տարածքի մեջ։ Իվան Ալեքսանդրովիչին է պատկանում Մոյկա գետին նայող ճակատը, նախասրահը, աստիճանավանդակը և երկու սրահ։ Բոլոր հեղինակները միաբերան նշում են, որ Ֆոմինը մոնումենտալացնում է մասնավոր առանձնատան թեման՝ զարդարելով փոքրիկ սենյակները, որպեսզի նրանք հանդիսավորությամբ չզիջեն պալատականներին։
Փայտե հսկա դռներից ներս մտնելով՝ հայտնվում ենք փոքրիկ միջանցքում։ Խաչաձև կամարով քառակուսի սենյակը Բոդանինսկին նկարել է հռոմեական գրոտեսկի ոճով՝ ոսկե ծաղկամաններ, քնարներ, ծաղկեպսակներ՝ վառ կապույտ ֆոնի վրա, իսկ կենտրոնում՝ ոսկե դիմակ՝ սև ֆոնի վրա։ Նման նկարների անալոգները կարելի է գտնել հռոմեական վիլլաներում, օրինակ, Villa Ludovisi-ի կոզինոյի նախասրահը նման է դիզայնին:
Այս միջանցքից մենք մտնում ենք նախասրահ։ Նրա որոշումը շատ արտառոց է։ Սա փոքր ու ցածր ուղղանկյուն սենյակ է՝ շրջապատված ծանր դորիական սյուներով, մոտավորապես մարդկային հասակով։ Երկու երկար պատերի վրա դրանք համապատասխանում են նույն համամասնությամբ դորիական սյունաշարին։ Այս սյուները հիմքեր չունեն, դրանք տեղադրված են մի տեսակ հատակի վրա, որը ձգվում է պատից և չի ընդհատվում միջսյունակով։ Սյուներն ու սյուները պատրաստված են արհեստական ​​մարմարից, Ֆոմինի կողմից այդքան սիրելի նարնջագույն գույնը, իսկ խոյակները՝ վարդագույն-դեղնավուն նյութից։ (Այս գունային սխեման մենք տեսանք Շախովսկայա առանձնատան պարասրահում): Ֆոմինը նույնպես օգտվում է իր սիրելի շախմատի հատակից։ Եվ այսպիսով, սյուների և որմնասյուների կծկված համամասնությունները սրվում են լակոնիկ ձևերի մեծ զարդանախշերով շատ ծանր սպիտակ գավազանով։ Հետաքրքիր է, որ չնայած իրենց բոլոր թվացյալ ծանրությանը և կծկվածությանը, սյուների չափերը միանգամայն համեմատելի են սովորական մարդու հասակի հետ, ուստի մնում է փորձված տարածության անհեթեթության որոշակի զգացում: Համամասնությունների և ծավալների այս ամբողջ խաղն էլ ավելի է սրվում ծայրամասային պատի վրա. անկյուններում Ֆոմինը օգտագործում է միմյանց վրա դրված սյուներ և, կենտրոնն ազատելով քանդակով խորշի համար, նա ստիպված է սյուներն այնքան մոտեցնել, որ նրանց միջև եղած բացը դառնում է ավելի փոքր, քան հենց որմնասյուները: Հետաքրքիր է, որ աստիճանավանդակի և՛ մուտքը, և՛ ելքը կատարվում են ոչ թե ծայրամասային պատերի, այլ արտաքին միջսյուների մեջ։
Նման արտասովոր լուծումը կարող է մեկնաբանվել նաև որպես կայսրության ոճի հեգնական մեկնաբանություն, ծաղրերգություն, մասնավոր առանձնատան շրջանակներում, որում «հերոսական տարածության» օգտագործումն ինքնին զավեշտական ​​է ռուսական կայսրության ճարտարապետների կողմից օգտագործելու համար։ արտաքին ճարտարապետության մոնումենտալ, ծանր ձևերը սոցիալապես նշանակալի շենքերի ներքին հարդարման մեջ։ Այս կարծիքն է հայտնում Գ.Ի. Ռևզինը, մատնանշելով Ծովակալության լոբբին՝ որպես ծաղրերգության հնարավոր նախատիպ։
Սանդուղքների մուտքը սյուների պատճառով բավականին հեռու է տեղադրված, ուստի արդեն նախասրահից մենք տեսնում ենք դրա հեռանկարը, և անմիջապես պարզ է դառնում, որ սա բոլորովին այլ տարածք է: Ի հակադրություն, մենք տեսնում ենք սանդուղքի ընդարձակ, էլեգանտ, պայծառ ինտերիերը՝ հարթ գունատ կանաչ պատերով, գեղեցիկ բարձր կամարով՝ ութանկյուն կայսոններով և վարդագույններով, կանաչ ֆոնի վրա սպիտակ: Այս տարածության մեջ մեծ դեր է խաղում պարզ, սպիտակ հայելին, որը գտնվում է կայքում: Առաջին հայացքից անարտահայտիչ, այն, այնուամենայնիվ, թույլ է տալիս դիտել աստիճանների երկրորդ թռիչքի հեռանկարը նախասրահից՝ ստեղծելով դեպի վեր ուղղված անվերջ սանդուղքի զարմանալի էֆեկտը: Հայելիի կողքին տեղադրված մեծ պատուհանը ապահովում է մշտական ​​պայծառ լույս՝ լուսավորելով ոչ միայն բուն սանդուղքը, այլև դրա արտացոլումը հայելու մեջ: Այս խաղերը, որոնք հնարավորություն են տալիս ստեղծել ծավալուն տեսողական տարածքներ իրական փոքր չափերով, Ֆոմինի ապրանքանիշն էին: Բարակ, բարձր ճաղավանդակները լրացուցիչ թեթևություն են հաղորդում սանդուղքին։
Աստիճաններից մտնում ենք ճաշասենյակ։ Սա ամենաէլեգանտ սենյակն է։ Պատուհանի դիմաց կա յուրօրինակ կիսաշրջանաձև լոջա՝ երաժիշտների համար պատշգամբով, որը բաժանված է երկու իոնական սյուներով և երկու կիսասյուներով՝ երեսպատված սև մարմարով, կարմրաշագանակագույն և բաց շագանակագույն խոշոր բծերով, սպիտակ կապիտալներով և հիմքերով։ Սյուների այս բարդ և շատ գեղեցիկ գունային սխեման հիմնական գունային շեշտն է և ստորադասում է ողջ դահլիճի գունային սխեման։ Կողային պատերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում հարթ կամարներ են՝ զարդարված ավելի փոքր չափերի, բայց գունային գծերով նույնական կորնթյան սյուներով։
Այս սրահի կոմպոզիցիայի ամենակարեւոր տարրը պատրանքային նկարչական վահանակներն են։ Այս դեպքում Ֆոմինը հասնում է տարածության ընդլայնման իր սիրելի էֆեկտին ոչ թե հայելիներ օգտագործելով, այլ ինտերիերի մեջ իլյուզիոնիստական ​​կոմպոզիցիա ներմուծելով։ Պատահական չէ, որ Ճարտարապետության թանգարանում պահպանվող ճաշասենյակի առաջին էսքիզում. Ա.Վ. Շչուսև, այս փոքրիկ տարածքը կարծես հսկայական հանդիսավոր տարածք է: Պատրանքային տեխնիկայի կիրառումը, անկասկած, երանգավորված է հեգնանքով` ծաղրելով իտալական ճարտարապետության վարպետների տեխնիկան:
Պատերը զարդարված չէին, մնացին հարթ, և, ասես դա ընդգծելու համար, Ֆոմինը շենքի անկյուններում խտացնում է սպիտակ դռները՝ ոսկեզօծ դեկորով, այնպես, որ դրանք պսակող վահանակների սպիտակ ֆրոնտոնները գրեթե դիպչում են միմյանց անկյուններում։ Վերին մասում, մագաղաթների բարակ ֆրիզով առանձնացված, դռների վերեւում կլոր քանդակային մեդալիոններ են։ (Ֆոմինի այս գործի քանդակը պատրաստվել է Բ.Ի. Յակովլևի կողմից): Բոլոր սպիտակ մանրամասները պարզ ընթեռնելի են գունատ բեժ, թեթևակի մգեցված ընդհանուր ֆոնի վրա: Ներքևի մասում հայելային պահոցը զարդարված է կեսսոններով, առաստաղը նկարել է Բոդանինսկին իր արդեն ծանոթ փոքր-ինչ չոր ոճական ձևով, բայց ոչ առանց շնորհի։

Մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում թատրոնի դահլիճը։ Այն իր որոշմամբ հակադրվում է ճաշասենյակին։ Ամբողջ սենյակը զարդարված է կարմիր շագանակագույն կորնթյան սյուներով՝ սպիտակ գլխատներով։ Դրանց միջև կան սպիտակ դռներ՝ ոսկեզօծ երեսպատմամբ, երեքական կողային պատերին, ճիշտ նույնը, ինչ ճաշասենյակում, բայց դրանք շրջանակված են նույն կարմիր-շագանակագույն գույնի բարակ մարմարե շրջանակով՝ ոսկե երեսպատմամբ: Դրանց վերջում փակագծերի վրա տեղադրված են զույգ գրիֆիններով դարակներ։ Մոտիվն ինքնին, իհարկե, նոր չէ և հաճախ օգտագործվում էր դասական ինտերիերի ձևավորման մեջ (Ադամ, Քեմերոն), բայց Ֆոմինը դա լուծում է բոլորովին այլ կերպ. սա նրանց տալիս է մոդեռնիստական ​​հատկանիշներ:Սրահի նպատակին համապատասխան ընտրվում է նկարչության թեմա. ութանկյունի կենտրոնում տեղադրված է Ապոլոնի կառքը, երկու փոքր ուղղանկյունների մեջ պատկերված են ռելիեֆների նմանակ, առաստաղի եզրի երկայնքով՝ ֆրիզ. putti աջակցող ծաղկեպսակներ:

Սրանք իսկապես խորհրդանշական շենքեր են Ֆոմինի ստեղծագործության ողջ նախահեղափոխական շրջանի համար. բոլոր դրդապատճառները, բոլոր սկզբունքներն արդեն բացահայտված են դրանցում: Բայց միևնույն ժամանակ, իրենց իմաստաբանությամբ նրանք ամենից շատ կապված են նախկին ավանդույթի հետ։ Հատկապես Պոլովցովի ամառանոցը՝ դասական U-աձև հատակագիծ, սիմետրիկ դասավորություն, բաժանում առջևի և բնակելի մասերի, կապ շրջակա այգու հետ։ Բայց Ֆոմինը միշտ ինչ-որ բան է փոխում, խախտելով դասական կանոններն ու օրենքները. գերհագեցվածություն դետալներով. չափազանց շատ սյուներ, մի փոքր փոխված համամասնություններ, չափազանց ընդգծված դետալներ, մի փոքր ավելի շքեղ, քան պահանջում է խիստ ճաշակը, գիծը գծված է, դռների վերևում գտնվող գոգնոցները գրեթե համընկնում են յուրաքանչյուրի վրա: ուրիշ? և ստեղծվում է բոլորովին նոր, անսպասելի, երբեմն հեգնական, երբեմն էլեգանտ վեհ սենսացիա։ Յուրաքանչյուր նոր սենյակ մեզ համար դառնում է բոլորովին անսպասելի իր կերպարով և դիզայնով։ Բայց ընդհանուր առմամբ, սա դեռ մի տեսակ «խաղ ուրիշի դաշտում» է։

Մոյկա գետի ափերի զարգացումը, որը ձևավորվել էր 20-րդ դարի սկզբին, այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է Աբամելեկ-Լազարևի տունը, աչքի չէր ընկնում ճարտարապետական ​​մեծ արժանիքներով։ Հին առանձնատների հետ, ոչ այնքան գեղեցիկ, որքան գրավիչ հենց իրենց «հնության» պատճառով, կային նաև 19-րդ դարի երկրորդ կեսի անդեմ շինություններ, իսկ տեղ-տեղ արդեն վեր խոյանում էին հսկայական բազմաբնակարան շենքեր։ Արքայազն Ս.Ս.-ի չորսհարկանի տունը փոքր բնակարաններով. Աբամելեկ-Լազարևան շատ չէր տարբերվում նրանցից, արքայազնը որոշեց կառուցել նոր, ավելի պատկառելի շենք՝ ընդարձակ սրահներով, մեծ ճաշասենյակով և, իհարկե, թատրոնի դահլիճով։ Հին տունը ապամոնտաժվեց, և 1913 թվականի սկզբին նախագիծը մշակելու և նորը կառուցելու համար հրավիրվեց ճարտարապետ Ի.Ա. Ֆոմին. Ճարտարապետի առջեւ ծառացած առաջադրանքի բարդությունը սահմանափակ տարածքում էր: Երկու կողմից արդեն տներ կային, և նորը պետք է տեղավորվեր նրանց շարքի մեջ։ Որոշ «պարտավորություններ» էր դնում նաև քաղաքի կենտրոնում գտնվող շենքի գտնվելու վայրը՝ Պալատ և Կոնյուշեննայա հրապարակներից ոչ հեռու։ Ֆոմինը հաջողությամբ հաղթահարեց դա՝ կարողանալով տանն մոնումենտալ տեսք հաղորդել՝ չնայած համեմատաբար փոքր չափերին:

Ճակատի հորինվածքի հիմքում ընկած է Կորնթոսի կարգի սյուների հստակ կառուցվածքը, որը բարձրանում է մինչև բոլոր երեք հարկերը։ Սյուները տեղադրվում են ցածր գրանիտապատ ցոկոլի վրա։ Նրանք աջակցում են զանգվածային գավազանին, որը լրացվում է քիվի վերևում դատարկ պարապետով: Ճակատային հատվածն ունի հանգիստ վեհության զգացում, որը բնորոշ է դասական ոճի լավագույն շենքերին: Տանիքում՝ թմբի գրանիտե պարապետին արձագանքող պարապետի պատվանդանների վրա, տեղադրվել են ծաղկամաններ։ Դիզայնի հստակության և մեծ ձևերի շնորհիվ տան ճակատն անմիջապես ուշադրություն է գրավում։ Հենց պալատական ​​շենքն է ստեղծում Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակներից մեկը՝ Պալատական ​​հրապարակը շրջապատող տարածության ամբողջականության տպավորություն։ Ֆոմինին հաջողվել է կատարելագործված արիստոկրատիայի նոտա մտցնել առանձնատան ճարտարապետության մեջ՝ համահունչ մոտակա Ձմեռային և Մարմարե պալատներին: Բայց ճակատը շենքի միայն մի փոքր մասն է, որի նախագծման և կառուցման ընթացքում ճարտարապետ Ֆոմինը ցույց է տվել դասական ճարտարապետության գերազանց իմացություն և պլանավորման բարդ խնդիրներ լուծելու ուշագրավ կարողություն: Տան հանդիսավոր ինտերիերը նույնպես մեծ ու վեհ պալատական ​​սրահների տպավորություն են թողնում։ Դժվար է հավատալ, որ դրանք ստեղծվել են փոքր քաղաքային առանձնատան պատերի մեջ:

Ինտերիերի կազմը սկսվում է նախասրահից՝ փոքրիկ, ուղղանկյուն սենյակ, որը գտնվում է շենքի ձախ կեսում։ Նախասրահի ողջ պարագիծը շրջապատված է դորիական կարգի սյուներով ու սյուներով՝ շարված մուգ դեղին արհեստական ​​մարմարով։ Կարգի համամասնությունները միտումնավոր կշռված են, և դրա շնորհիվ սյունաշարը, որի բարձրությունը շատ ավելի չէ, քան մարդու հասակը, ընկալվում է որպես մոնումենտալ կառույց։ Ի տարբերություն նախասրահի, հարակից մեծ սանդուղքը հատկապես թեթև և օդային է թվում: Սանդուղքը հաջողությամբ ինտեգրված է բարձր, լավ լուսավորված սենյակում, որը ծածկված է գանձապահով: Աստիճանների վերևից կարող եք հասնել առանձնատան Մեծ ճաշասենյակ, որն ունի երեք հսկայական պատուհաններ, որոնք նայում են դեպի ամբարտակ։ Ճաշասենյակը զարդարված է տոնական, պայծառ, այն առանձնանում է ծավալային լուծույթի ամբողջականությամբ և դեկորատիվ հարդարման շքեղությամբ։ Ստեղծագործության կենտրոնն այստեղ երաժիշտների համար նախատեսված երգչախմբերով լոջիան է։ Այն ամբողջ սենյակից բաժանված է իոնական կարգի երկու զույգ բարձր սյուներով, որոնք շարված են խորը սև արհեստական ​​մարմարով, մեծ մուգ կարմիր և կանաչավուն շագանակագույն շիթերով։ Սյուները հակադրվում են պատերի նուրբ բաց կանաչ երանգին, որի դիմաց վառ են աչքի ընկնում ճերմակ ճարտարապետական ​​դետալներն ու սպիտակ դռները՝ ոսկեզօծ ռելիեֆային դեկորացիաներով։ Ճաշասենյակի կողային պատերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում, կամարակապ շրջանակի մեջ, որոնց կողքերին կորնթյան կարգի սյուներ կային, գեղատեսիլ պանելներ էին։ Հարթ առաստաղը, որը եզրերից վերածվում է պլաստիկ կորի կամարի, նույնպես զարդարված է դեկորատիվ դեկորատիվ նկարչությամբ; դրա մակերեսը բաժանված է ադամանդաձև կայսոնների՝ նախշով լավագույն վարդերներով: Գեղարվեստական ​​հարստության զգացում են ստեղծում նաև այլ քանդակային դետալներ՝ քիվի բարդ փորագրությունը, դռների վերևում գտնվող սանդրիկների նրբագեղ փակագծերը, կլոր մեդալիոններում փափուկ քանդակված ռելիեֆները: Հրաշալի մոդայիկ մանրահատակը օրգանապես լրացնում է ինտերիերի դիզայնը:

Ճաշասենյակի կողքին գտնվում է Թատրոնի դահլիճը։ Նրա ճարտարապետությունը արժանիորեն շարունակում է մոնումենտալ թեման, որը սկսվել է ճակատի հորինվածքով։ Սրահի հիմնական տարրը կորնթյան կարգի բարձր սյուների շարքն է։ Նրանց նարնջագույն-կարմիր արհեստական ​​մարմարե երեսպատումն առանձնանում է փայլուն փղոսկրյա մարմարե պատերի դեմ: Սյուների միջև կան դռներ, որոնք շրջանակված են կոշտ թիթեղներով, որոնք զարդարված են գրիֆինների պատկերներով ռելիեֆներով: Առաստաղի նկարչության սյուժեն հուշում է դահլիճի նպատակը. առաստաղի կենտրոնում ութանկյուն շրջանակում պատկերված է ամպերի միջով շտապող գեղեցկության աստված Ապոլլոնի կադրիգը: Առաստաղը շրջապատված է ֆրիզով, որի վրա պատկերված են պուտտիները կրող ծաղկեպսակներ: Թատերական դահլիճը ստեղծելիս Ֆոմինի հետ աշխատել են վարպետ Ի.Ա. Բոդանինսկին, ով նկարել է լուսամփոփը, և Բ.Ի. Յակովլևը, ով ստեղծել է դրա քանդակագործական զարդարանքը։

Հեղափոխությունից հետո՝ 1917 - 1922 թվականներին, շենքում գործել է Պետրոգրադի քրեական հետախուզության բաժանմունքը, իսկ մինչև 1926 թվականը՝ Պուշկինի տունը։ 1933 թվականին առանձնատանը տեղակայվել է Լենինգրադի քաղաքային գործկոմի ֆիզկուլտուրայի և սպորտի կոմիտեն։ Անհայտ պատճառով խորհրդային տարիներին ծաղկամանները հանվել են տանիքի պարապետից։

Moika River Embankment, 23