პეტროგრადის მაცხოვრებლებმა კარგად იციან ორსართულიანი სახლის ორიგინალური ფასადი, რომელიც მდებარეობს მილიონნაიაზე, ახლა მოშკოვის შესახვევის კუთხეში. მუქი ყავისფერი კედლების ფონზე ლამაზად გამოირჩევა პორტიკი მუქი ნაცრისფერი მარმარილოს სვეტებით, როგორც ჩანს, ბერძნული ციპოლინო, კუნძულ ევბეაში. ამ ძველი სახლის ისტორია, რომლის ნომერიც 22 მილიონია, ასეთია. იგი აშენდა მეთვრამეტე საუკუნის 30-იან წლებში და ეკუთვნოდა გენერალ ბირონს, ცნობილი დროებითი მუშის ანა იოანოვნას ძმას, შემდეგ გადავიდა გრაფი აპრაქსინის ხელში, რომელიც მას 1794 წლამდე ფლობდა. შემდეგი მფლობელები იყვნენ გრაფი კოჩუბეი და პრინცი. კურაკინი. 1822 წლიდან 1874 წლამდე სახლს ფლობდა პოტიომკინი, რომელიც იყო პეტროგრადის გუბერნატორი, თავადაზნაურობის ლიდერი და მასზე ბევრად ცნობილი მოღვაწის ქმარი სასამართლოზე გავლენის, სიკეთისა და ეკლესიის საქმეებში მონაწილეობის გამო. ტატიანა ბორისოვნა პოტემკინას ქველმოქმედება, დაბადებული პრინცესა გოლიცინა. 1874 წლიდან 1903 წლამდე სახლს ეკუთვნოდა ცნობილი სახელმწიფო მოღვაწე გრაფ ნიკოლაი პავლოვიჩ იგნატიევი და საბოლოოდ, 1903 წელს იგი ახლანდელმა მფლობელმა შეიძინა.

ამჟამინდელი პრინცი აბამელექ-ლაზარევი გაიზარდა ნევსკის სომხური ეკლესიის სახლში. ბავშვობის მოგონებების თანახმად, ეს სახლი იმდენად საყვარელი იყო პრინცისთვის, რომ როდესაც მან გადაწყვიტა დაემატებინა ახალი ფართო სახლი მოიკას გასწვრივ მის სასახლეში მილიონნაიაზე, ამ ახალ სახლში მან გაამრავლა ძველი სომხური სახლის ორი დარბაზის ზუსტი ასლი. არქიტექტორ ფელტენისა და ამ სახლის ფასადს (მოიკა, 21) ნევსკის 40-ში მდებარე სომხური ეკლესიის სახლის მსგავსი ხედი მისცა. უფრო მეტიც, პრინცმა გადაიტანა ექვსი ფიგურული ღუმელი და კარი ნევსკის სახლიდან მოიკაზე ახლად აშენებულ სახლში. ამ ორი ოთახის ასლი სრულყოფილი და ზუსტი აღმოჩნდა. ამ ღუმელებიდან ორი მონუმენტური და იმიტირებულია ცნობილი ძეგლილისიკრატე ათენში.

ახლა ორივე სახლი ერთში ისეა დაკავშირებული, რომ გაუთვითცნობიერებელი ადამიანი ვერასოდეს გამოიცნობს, რომ ეს ორი სრულიად განსხვავებული, ურთიერთდაკავშირებული სახლია.

ძველი ბირონოვსკის სახლის მთავარი ღირსშესანიშნაობაა შესანიშნავი შესასვლელი დარბაზი და კიბე. საფეხურები თამამად და ადვილად მაღლა იწევს, ბოლო პლატფორმიდან, უზარმაზარი სარკით გაფორმებული, განსხვავებული მიმართულებით. ლამაზი, მსუბუქი ნახევარწრიული ჭერი მთელ კიბეს უფრო ელეგანტურობასა და სტილს ანიჭებს. პლატფორმებზე არის უზარმაზარი თეთრი და ოქროს იატაკის ნათურები, რომლებიც როსიმ დახატა მიხაილოვსკის სასახლისთვის. რა არის ახლა იმპერატორ ალექსანდრე III-ის მუზეუმი. პირდაპირ კიბეებიდან შედიხართ დიდ თეთრ დარბაზში ულამაზესი ტუჩის ნამუშევრებით დელიკატურ ტონებში. აქაც, როგორც მთელ სახლში, არის შესანიშნავი პარკეტის იატაკი. ამ დარბაზის მარჯვნივ და მარცხნივ, ფანჯრებით მილიონი კვადრატისკენ, არის საცხოვრებელი ოთახების რიგი, რომელიც ერთ მხარეს მთავრდება კუთხის საძინებლით, მეორეზე კი დიდი მისაღები ოთახით, კედლებზე ბრწყინვალე ფლამანდური ტილოებით. ყველა ოთახში ნახავთ შესანიშნავი ანტიკვარული ბრინჯაოს, მარმარილოს, ფაიფურის, ცნობილი მხატვრების საოჯახო პორტრეტებს. დარბაზში იატაკიდან ამოდის ოთხი კოლოსალური ტომირის სანთელი, კაცის სიმაღლეზე მეტი. კედლებზე არის ორი უზარმაზარი გობელენი, რომელიც წარმოადგენს თემურლენგისა და ბაიაზეტის ისტორიას, შესრულებული მე-17 საუკუნეში. ბრიუსელში.

ძველი სახლიმთავრდება გრძელი თეთრი სასადილო ოთახით და შემდეგ გადადიხართ ახალ მშენებლობაში. კავშირი არის ორიგინალური ოვალური გადასასვლელი, რომელშიც მოთავსებულია ოთხი მომხიბლავი ზეთის ნახატი, რომლებიც ასახავს ოთხი ახალგაზრდა ქალის ვან ლოოს სტუდენტის ბოდეს. ბოდემ დახატა სანსოჩი ფრედერიკ დიდისთვის. ფელტენის სტილის ახალი სახლის მიმდებარედ, სახლის თეატრის შენობა აშენდა ბოლო ორი წლის განმავლობაში არქიტექტორ A.I. Fomin-ის გეგმის მიხედვით. ორივე საცხოვრებელ კორპუსს მოიკადან და თეატრის დარბაზს აქვს ორი ცალკე შესასვლელი ამ სანაპიროდან.

იულია ჩესნოკოვა,კორესპონდენტი:

დღეს სპორტის კომიტეტს ვაპირებთ ვიზიტს. მაგრამ არა ჰოკეის მოედანი და სპორტული მოედნებიჩვენ გვაინტერესებს, მაგრამ აქ არის ისტორიული ინტერიერები, რომლებშიც ოლიმპიელები აჯილდოებენ და იმართება შეხვედრები. დარწმუნებული ვარ, რომ მილიონნაიას ქუჩაზე ისინი უბრალოდ მდიდრულის გარდა სხვა არაფერია.

ელენა პოპოვა-იაცკევიჩი,

პროგრამის წყალობით ღია ქალაქი„მე და შენ შეგვიძლია ერთ-ერთ უძველეს სასახლეში შევიდეთ. მის შესახებ წერდნენ მე-19 საუკუნეში. ეს იყო ლეგენდები. ისე, პირველ რიგში, ჩვენი 4 სვეტი შესასვლელთან ძალიან პოპულარული იყო. ხალხი ეტლებით მოდიოდა მათ დასათვალიერებლად, თითქოს კერძო სახლის პირველი სვეტები იყვნენ.

ლეგენდები ყოველთვის აფარებდნენ Millionnaya-ს. იმპერიულ პეტერბურგში ეს არისტოკრატიის ნამდვილი ცენტრია. აპრაქსინები და შერემეტიევები, იუსუპოვები და ბარიატინსკები. მეზობლების უმეტესობის მსგავსად, მილიონნაიას ქუჩაზე No22 ნაკვეთი მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე ათობით ბრწყინვალე მფლობელმა შეცვალა. გვარი პრინცია სემიონ სემიონოვიჩიაბამელექ-ლაზარევი დღესაც ატარებს შენობას.

ელენა პოპოვა-იაცკევიჩი,ღია ქალაქის პროექტის ექსკურსიამძღოლი:

რატომ პრინცი აბამელექ-ლაზარევი? ჯერ ერთი, ორმაგი გვარები რუსეთში მხოლოდ იმპერატორის ბრძანებით იყო მიცემული. მეორეც, რა არის აბამელექ-ლაზარევები? გვარი არარუსულია. და ასე აღმოჩნდა. ლაზარევები მე-17 საუკუნეში სპარსეთის ტერიტორიაზე გამოსახლებული სომხების შთამომავლები არიან.

ახლა, ისევე როგორც ასი წლის წინ, მთავარი, რაც სასახლის სტუმრებს აოცებს, მისი კარგად შემონახული ინტერიერია.

იულია ჩესნოკოვა,კორესპონდენტი:

საზეიმო დარბაზების სერიაში, ტურისტები შეუმჩნეველი აღმოჩნდებიან, რომ აღარ არიან Millionnaya-ზე. ფაქტია, რომ აბამელექ-ლაზარევის სასახლე, როგორც ნამდვილი რუსული მობუდარი თოჯინა, შიგნით ერთდროულად ოთხი შენობისგან შედგება. ამის აივნიდან, მაგალითად, მშვენიერი ხედი იშლება მდინარე მოიკას.

ელენა პოპოვა-იაცკევიჩი,ღია ქალაქის პროექტის ექსკურსიამძღოლი:

სახლების კომპლექსი შედგება საინტერესო შენობები, რადგან ერთ-ერთი მათგანი ნევსკის პროსპექტზე მდებარე სახლის ასლია - სომხურ ეკლესიას თუ გადახედავთ, სწორი სახლი - სახლი 40 - არის. ოჯახის ბუდელაზარევები.

სემიონ სემიონოვიჩ აბამელექ-ლაზარევი მამის გარდაცვალების შემდეგ იძულებული გახდა დაეტოვებინა საოჯახო ბუდე. მოხუცმა უფლისწულმა უანდერძა შენობა სომხური ეკლესია. უმცროსი ლაზარევი გადადის სასახლეში Millionnaya-ზე და მასთან ერთად იძენს მეზობელ ნაკვეთს მოიკაზე. ამ ადგილას მისთვის შენდება სახლი, ზუსტად ისეთი, როგორიც ნევსკის პროსპექტზე იყო.

იულია ჩესნოკოვა,კორესპონდენტი:

ჩვენ მიგიყვანთ ძალიან თანამედროვე შენობასასახლე ეს მისამართია მდინარე მოიკას სანაპირო, 23. აშენდა 1914 წელს. და ეს იყო ოფიციალურად ბოლო სასახლე, რომელიც აღმართეს რევოლუციამდელ პეტერბურგში. თეატრის დარბაზიდან, სადაც მხოლოდ რამდენიმე სპექტაკლი დაიდგა, აღმოვჩნდებით ულამაზეს სივრცეში - დიდ საბანკეტო დარბაზი. მისი ფართობია 200 კვ. მ.

ახლა აქ მიღებები იმართება პეტერბურგის ოლიმპიელთა პატივსაცემად. ფიზიკური კულტურისა და სპორტის კომიტეტი თითქმის 90 წლის განმავლობაში ფლობდა სასახლეს მილიონნაიაზე. ახლა არა მხოლოდ ოფიციალური პირები, არამედ ყველას შეუძლია ნახოს მისი სილამაზე. თქვენ შეგიძლიათ დარეგისტრირდეთ შენობის უფასო საჯარო ტურებზე ღია ქალაქის პროექტის ვებსაიტზე.

სრულიად განსხვავებული ვითარება შეიქმნა პრინც ს.ს. სახლის მშენებლობასთან დაკავშირებით. აბამელექ-ლაზარევა. ფომინს უნდა მოერგებინა თავისი გეგმა სამი მხრიდან შეზღუდული ზონაში. ივან ალექსანდროვიჩს ეკუთვნის ფასადი მდინარე მოიკასკენ, ლობი, კიბე და ორი დარბაზი. ყველა ავტორი ერთხმად აღნიშნავს, რომ ფომინი მონუმენტალიზებს კერძო სასახლის თემას, ამშვენებს პატარა ოთახებს ისე, რომ ისინი საზეიმოდ არ ჩამორჩებიან სასახლეს.
მასიური ხის კარებიდან შესულები პატარა დერეფანში აღმოვჩნდებით. კვადრატული ოთახი ჯვრის სარდაფით ბოდანინსკიმ დახატა რომაული გროტესკების სტილში: ოქროს ვაზები, ლირები, გირლანდები ნათელ ლურჯ ფონზე, ხოლო ცენტრში ოქროს ნიღაბი შავ ფონზე. ასეთი ნახატების ანალოგები შეგიძლიათ ნახოთ რომაულ ვილებში, მაგალითად, ვილა ლუდოვისის კოზინოს ლობი დიზაინის მსგავსია.
ამ დერეფნიდან ფოიეში შევდივართ. მისი გადაწყვეტილება ძალიან უჩვეულოა. ეს არის პატარა და დაბალი მართკუთხა ოთახი, გარშემორტყმული მძიმე დორიული პილასტრებით, დაახლოებით ადამიანის სიმაღლით. ორ გრძელ კედელზე ისინი შეესაბამება იმავე პროპორციების დორიულ კოლონადას. ამ სვეტებს არ აქვთ საყრდენი, ისინი მოთავსებულია ერთგვარ იატაკზე, რომელიც ვრცელდება კედლიდან და არ წყდება ინტერკოლუმნიუმით. პილასტრები და სვეტები დამზადებულია ხელოვნური მარმარილოსგან, ფომინის ფორთოხლის ფერით, ხოლო კაპიტელები დამზადებულია მოვარდისფრო-ყვითელი მასალისგან. (ეს ფერადი სქემა შახოვსკაიას სასახლის საცეკვაო დარბაზში ვნახეთ.) ფომინი ასევე იყენებს თავის საყვარელ ჭადრაკს. ასე რომ, სვეტებისა და პილასტრების დაჯდომის პროპორციებს ამძიმებს ძალიან მძიმე თეთრი ანტაბლატურა ლაკონური ფორმების დიდი დეკორაციებით. საინტერესოა, რომ მთელი მათი მოჩვენებითი სიმძიმისა და ჩაჯდომის მიუხედავად, სვეტების ზომები საკმაოდ შედარებულია საშუალო ადამიანის სიმაღლესთან, ასე რომ რჩება გამოცდილი სივრცის აბსურდულობის გარკვეული განცდა. პროპორციებისა და მოცულობების მთელი ეს თამაში კიდევ უფრო მძაფრდება ბოლო კედელზე: კუთხეებში ფომინი იყენებს პილასტრებს ერთმანეთზე დადგმულ პილასტრებს და, ქანდაკებით ნიშის ცენტრის გათავისუფლებით, იძულებულია პილასტრები ისე ახლოს გადაიტანოს, რომ მათ შორის უფსკრული უფრო მცირე ხდება, ვიდრე თავად პილასტრები. საინტერესოა, რომ კიბეზე შესასვლელიც და გასასვლელიც კი არა ბოლო კედლებში, არამედ გარე საყრდენებშია გაკეთებული.
ასეთი არაჩვეულებრივი გადაწყვეტა ასევე შეიძლება განიმარტოს, როგორც იმპერიის სტილის ირონიული ინტერპრეტაცია, პაროდია, კერძო სასახლის ფარგლებში, რომელშიც „გმირული სივრცის“ გამოყენება თავისთავად კომიკურია რუსეთის იმპერიის არქიტექტორების მიერ გამოყენებისას. გარე არქიტექტურის მონუმენტური, მძიმე ფორმები სოციალურად მნიშვნელოვანი შენობების ინტერიერის გაფორმებაში. ამ მოსაზრებას გამოთქვამს გ.ი. რევზინი, მიუთითებს ადმირალტის ლობიზე, როგორც პაროდიის შესაძლო პროტოტიპზე.
კიბეების შესასვლელი სვეტების გამო საკმარისად შორს არის დაყენებული, ამიტომ უკვე ფოიიდან ვხედავთ მის პერსპექტივას და მაშინვე ირკვევა, რომ ეს სრულიად განსხვავებული სივრცეა. ამის საპირისპიროდ, ჩვენ ვხედავთ კიბის ფართო, ელეგანტურ, ნათელ ინტერიერს გლუვი ღია მწვანე კედლებით, მშვენიერი მაღალი თაღით რვაკუთხა კეისონებითა და როზეტებით, თეთრი მწვანე ფონზე. ამ სივრცეში დიდ როლს თამაშობს საიტზე განთავსებული მარტივი, თეთრი სარკე. ერთი შეხედვით გამოუხატავი, ის მაინც გაძლევთ საშუალებას იხილოთ კიბეების მეორე ასვლის პერსპექტივა ფოიიდან, რაც ქმნის ზევით მიმართული გაუთავებელი კიბის გასაოცარ ეფექტს. სარკის მხარეს მდებარე დიდი ფანჯარა უზრუნველყოფს მუდმივ ნათელ შუქს, ანათებს არა მხოლოდ თავად კიბეს, არამედ მის ასახვას სარკეში. ეს თამაშები, რომლებიც შესაძლებელს ხდის შექმნას მოცულობითი ვიზუალური სივრცეები მცირე რეალური ზომებით, იყო ფომინის სავაჭრო ნიშანი. წვრილი, მაღალი მოაჯირები კიბეს დამატებით სიმსუბუქეს მატებს.
კიბეებიდან სასადილო ოთახში შევდივართ. ეს არის ყველაზე ელეგანტური ოთახი. ფანჯრის მოპირდაპირედ არის თავისებური ნახევარწრიული ლოჯი მუსიკოსებისთვის აივნით, გამოყოფილი ორი იონური სვეტით და ორი ნახევარსვეტით, მოპირკეთებულია შავი მარმარილოთი მოწითალო-ყავისფერი და ღია ყავისფერი ლაქების დიდი ლაქებით, თეთრი კაპიტელებითა და ძირებით. სვეტების ეს რთული და ძალიან ლამაზი ფერის სქემა არის მთავარი ფერის აქცენტი და ემორჩილება მთელი დარბაზის ფერთა სქემას. თითოეული გვერდითი კედლის ცენტრში არის ბრტყელი თაღები, რომლებიც შემკულია უფრო მცირე ზომის კორინთული სვეტებით, მაგრამ იდენტური ფერთა სქემით.
ამ დარბაზის კომპოზიციის უმნიშვნელოვანესი ელემენტია ილუზიონისტური ფერწერის პანელები. ამ შემთხვევაში ფომინი აღწევს სივრცის გაფართოების საყვარელ ეფექტს არა სარკეების გამოყენებით, არამედ ინტერიერში ილუზიონისტური კომპოზიციის შეტანით. შემთხვევითი არ არის, რომ არქიტექტურის მუზეუმში დაცული სასადილო ოთახის პირველ ესკიზში. A.V. შჩუსევი, ეს პატარა სივრცე თითქოს უზარმაზარი საზეიმო სივრცეა. ილუზიონისტური ტექნიკის გამოყენება უდავოდ ირონიით არის შეფერილი, იტალიური არქიტექტურის ოსტატების ტექნიკის პაროდიით.
კედლები არ იყო მორთული, ისინი გლუვი დარჩა და, თითქოს ამის ხაზგასმით, ფომინი აკონცენტრირებს თეთრ კარებს მოოქროვილი დეკორით შენობის კუთხეებში ისე, რომ მათ გვირგვინის კონსოლებზე თეთრი პედიმენტები თითქმის ერთმანეთს ეხებიან კუთხეებში. ზედა ნაწილში, გრაგნილების თხელი ფრიზით გამოყოფილი, კარების ზემოთ მრგვალი სკულპტურული მედალიონებია. (ამ ნამუშევრის სკულპტურა ფომინის მიერ არის შექმნილი B.I. Yakovlev.) ყველა თეთრი დეტალი აშკარად იკითხება ღია კრემისფერი, ოდნავ შეფერილი ზოგადი ფონზე. სარკის სარკეს ქვედა ნაწილში კეისონები ამშვენებს, ჭერი დახატულია ბოდანინსკის მიერ უკვე ნაცნობი გარკვეულწილად მშრალი სტილისტური მანერით, მაგრამ არა მადლის გარეშე.

დიდ ინტერესს იწვევს თეატრის დარბაზი. იგი ეწინააღმდეგება სასადილო ოთახს თავისი გადაწყვეტილებით. მთელი ოთახი მორთულია წითელი-ყავისფერი კორინთული პილასტრებით თეთრი კაპიტელებით. მათ შორის არის თეთრი კარები მოოქროვილი მორთვით, სამი გვერდითი კედელზე, ზუსტად იგივე, რაც სასადილო ოთახში, მაგრამ ისინი ჩასმულია იმავე წითელ-ყავისფერი ფერის თხელი მარმარილოს ჩარჩოთი ოქროს მორთვით. მათ დასასრულს ფრჩხილებზე განთავსებულია თაროები წყვილი გრიფინებით. თავად მოტივი, რა თქმა უნდა, ახალი არ არის და ხშირად გამოიყენებოდა კლასიცისტური ინტერიერის დიზაინში (ადამი, კამერონი), მაგრამ ფომინი მას სრულიად სხვაგვარად წყვეტს: გრიფინების მუქი სკულპტურული ფიგურები განლაგებულია მსუბუქ, სპილოს ძვლისფერ ფონზე და ეს მათ მოდერნისტულ თვისებებს ანიჭებს.დარბაზის დანიშნულების მიხედვით არჩევენ საგანს მხატვრობისთვის: რვაკუთხედის ცენტრში მოთავსებულია აპოლონის ეტლი, ორ პატარა ოთხკუთხედში გამოსახულია რელიეფის იმიტაციური მხატვრობა, ჭერის კიდესთან არის ფრიზი. პუტის საყრდენი გირლანდები.

ეს მართლაც საკულტო ნაგებობებია ფომინის მოღვაწეობის მთელი რევოლუციამდელი პერიოდისთვის: მათში უკვე გამოვლინდა ყველა მოტივი, ყველა პრინციპი. მაგრამ ამავე დროს, მათ სემანტიკაში ისინი ყველაზე მეტად უკავშირდებიან წინა ტრადიციას. განსაკუთრებით პოლოვცოვის დაჩა: კლასიკური U-ს ფორმის გეგმა, სიმეტრიული განლაგება, დაყოფა წინა და საცხოვრებელ ნაწილებად, კავშირი მიმდებარე პარკთან. მაგრამ ფომინი ყოველთვის ცვლის რაღაცას, არღვევს კლასიკურ კანონებსა და კანონებს: დეტალებით გადაჭარბებული გაჯერება: ძალიან ბევრი სვეტი, ოდნავ შეცვლილი პროპორციები, ზედმეტად აქცენტირებული დეტალები, ცოტა უფრო ფანტასტიური ვიდრე მკაცრი გემოვნება მოითხოვს, ხაზი გავლებულია, კარების ზემოთ ღობეები თითქმის გადაფარავს თითოეულს. სხვა? და სრულიად ახალი, მოულოდნელი, ხან ირონიული, ხან ელეგანტურად ამაღლებული შეგრძნება იქმნება. ყოველი ახალი ოთახი ჩვენთვის სრულიად მოულოდნელი ხდება თავისი იმიჯითა და დიზაინით. მაგრამ ზოგადად, ეს მაინც არის ერთგვარი "თამაში სხვის მოედანზე".

დიდი არქიტექტურული ღირსებებით არ გამოირჩეოდა მდინარე მოიკას ნაპირების განვითარება, რომელიც ჩამოყალიბდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში, იმ ადგილას, სადაც ამჟამად აბამელექ-ლაზარევის სახლია. ძველ სასახლეებთან ერთად, არც ისე ლამაზი, რამდენადაც მიმზიდველი ზუსტად მათი "სიძველობის" გამო, იყო XIX საუკუნის მეორე ნახევრის უსახური შენობებიც და ზოგან უკვე ამაღლებული იყო უზარმაზარი საცხოვრებელი კორპუსები. პრინც ს.ს.-ს ოთხსართულიანი სახლი პატარა ბინებით. აბამელექ-ლაზარევა დიდად არ განსხვავდებოდა მათგან, პრინცმა გადაწყვიტა აეშენებინა ახალი, უფრო პატივსაცემი შენობა ფართო დარბაზებით, დიდი სასადილო ოთახით და, რა თქმა უნდა, თეატრის დარბაზით. ძველი სახლი დაიშალა და 1913 წლის დასაწყისში პროექტის შესამუშავებლად და ახლის ასაშენებლად მიიწვიეს არქიტექტორი ი.ა. ფომინი. არქიტექტორის წინაშე არსებული ამოცანის სირთულე შეზღუდულ არეალში მდგომარეობდა. ორივე მხრიდან უკვე სახლები იყო და ახალი მათ რიგში უნდა მოერგო. შენობის ადგილმდებარეობა ქალაქის ცენტრში, სასახლისა და კონიუშენნაიას მოედნიდან არც თუ ისე შორს, ასევე გარკვეულ „ვალდებულებებს“ აკისრებდა. ფომინი წარმატებით გაუმკლავდა ამას და მოახერხა სახლს მონუმენტური ელფერი მიეცა, მიუხედავად მისი შედარებით მცირე ზომისა.

ფასადის კომპოზიციის საფუძველს წარმოადგენს კორინთული რიგის პილასტრების მკაფიო სტრუქტურა, რომელიც სამივე სართულის სიმაღლეზე მაღლა დგას. პილასტრები მოთავსებულია დაბალ გრანიტით მოპირკეთებულ ცოკოლზე. ისინი მხარს უჭერენ მასიურ ანტაბლატურას, რომელიც სრულდება კარნიზის ზემოთ ცარიელი პარაპეტით. ფასადს აქვს მშვიდი სიდიადე, რომელიც თან ახლავს კლასიცისტური სტილის საუკეთესო შენობებს. სახურავზე, პარაპეტის კვარცხლბეკებზე, რომელიც ეხმიანება სანაპიროს გრანიტის პარაპეტს, დამონტაჟდა ვაზები. დიზაინის სიცხადისა და დიდი ფორმების წყალობით, სახლის ფასადი მაშინვე იპყრობს ყურადღებას. სწორედ სასახლის შენობა ქმნის სანქტ-პეტერბურგის ერთ-ერთი მთავარი მოედნის - სასახლის მოედნის მიმდებარე სივრცის სისრულის შთაბეჭდილებას. ფომინმა მოახერხა დახვეწილი არისტოკრატიის ნოტი შემოეტანა სასახლის არქიტექტურაში, ახლოს მდებარე ზამთრისა და მარმარილოს სასახლეებთან. მაგრამ ფასადი შენობის მხოლოდ მცირე ნაწილია, რომლის დიზაინისა და მშენებლობის დროს არქიტექტორმა ფომინმა აჩვენა კლასიკური არქიტექტურის შესანიშნავი ცოდნა და რთული დაგეგმვის პრობლემების გადაჭრის შესანიშნავი უნარი. სახლის საზეიმო ინტერიერები გრანდიოზული და დიდებული სასახლის დარბაზების შთაბეჭდილებას ტოვებს. ძნელი დასაჯერებელია, რომ ისინი შეიქმნა პატარა ქალაქის სასახლის კედლებში.

ინტერიერის კომპოზიცია იწყება ლობით - პატარა, მართკუთხა ოთახი, რომელიც მდებარეობს შენობის მარცხენა ნახევარში. ლობის მთელ პერიმეტრს აკრავს დორიული რიგის სვეტები და პილასტრები, რომლებიც მოპირკეთებულია მუქი ყვითელი ხელოვნური მარმარილოთი. შეკვეთის პროპორციები მიზანმიმართულად არის შეწონილი და ამის წყალობით კოლონადა, რომლის სიმაღლე არ აღემატება ადამიანის სიმაღლეს, აღიქმება მონუმენტურ ნაგებობად. ლობისგან განსხვავებით, მიმდებარე გრანდიოზული კიბე განსაკუთრებით მსუბუქი და ჰაეროვანი ჩანს. კიბე წარმატებით არის ინტეგრირებული მაღალ, კარგად განათებულ ოთახში, რომელიც დაფარულია სათავსოებით. კიბეების ზემოდან შეგიძლიათ მიხვიდეთ სასახლის დიდ სასადილო ოთახში, რომელსაც აქვს სამი უზარმაზარი ფანჯარა, რომელიც გადაჰყურებს სანაპიროს. სასადილო ოთახი მორთულია სადღესასწაულო, კაშკაშა, გამოირჩევა მოცულობითი ხსნარის მთლიანობით და დეკორატიული დასრულების ფუფუნებით. კომპოზიციის ცენტრი აქ არის ლოჯი მუსიკოსებისთვის გუნდებით. იგი გამოყოფილია მთელი ოთახიდან იონური რიგის ორი წყვილი მაღალი სვეტით, რომლებიც გაფორმებულია ღრმა შავი ხელოვნური მარმარილოთი დიდი მუქი წითელი და მომწვანო-ყავისფერი შპრიცებით. სვეტები ეწინააღმდეგება კედლების დელიკატურ ღია მწვანე ტონს, რომლის მიმართაც მკვეთრად გამოირჩევა თეთრი არქიტექტურული დეტალები და თეთრი კარები მოოქროვილი რელიეფური დეკორაციებით. სასადილო ოთახის თითოეული გვერდითი კედლის ცენტრში, თაღოვან ჩარჩოში, გვერდებზე კორინთის წესის სვეტებით, იყო თვალწარმტაცი პანელები. დეკორატიული ორნამენტული მხატვრობით შემკულია ბრტყელი ჭერიც, რომელიც კიდეებზე პლასტიკურად მოხრილ თაღად იქცევა; მისი ზედაპირი დაყოფილია ალმასის ფორმის კეისონებად, საუკეთესო როზეტებით. მხატვრული სიმდიდრის განცდას ქმნის სხვა სკულპტურული დეტალებიც: კარნიზის რთული ჩუქურთმა, კარების ზემოთ სანდრიკების მოხდენილი ფრჩხილები, მრგვალ მედალიონებში რბილად გამოძერწილი რელიეფები. მშვენიერი ჩასმული პარკეტი ორგანულად ავსებს ინტერიერის დიზაინს.

სასადილო ოთახის გვერდით არის თეატრის დარბაზი. მისი არქიტექტურა ღირსეულად აგრძელებს ფასადის კომპოზიციით დაწყებულ მონუმენტურ თემას. დარბაზის მთავარი ელემენტია კორინთული რიგის მაღალი პილასტრების რიგი. მათი ნარინჯისფერ-წითელი ხელოვნური მარმარილოს მოპირკეთება გამოირჩევა სპილოს ძვლისფერი მარმარილოს კაშკაშა კედლებთან. პილასტრებს შორის არის კარები, რომლებიც ჩასმულია მკაცრი ფირფიტებით, რომლებიც მორთულია რელიეფებით გრიფინების გამოსახულებით. ჭერის მხატვრობის სიუჟეტს გვთავაზობს დარბაზის დანიშნულება: ჭერის ცენტრში რვაკუთხა ჩარჩოში არის მხატვრულად შესრულებული კვადრიგა აპოლონის, სილამაზის ღმერთის, ხელოვნების მფარველის, ღრუბლებში მიმავალი. ჭერს აკრავს ფრიზი პუტის საყრდენი გირლანდების გამოსახულებით. თეატრის დარბაზის შექმნისას ფომინთან ერთად მუშაობდნენ ოსტატები I.A. ბოდანინსკიმ, რომელმაც დახატა აბაჟური და ბ.ი. იაკოვლევი, რომელმაც შექმნა მისი სკულპტურული გაფორმება.

რევოლუციის შემდეგ, 1917 წლიდან 1922 წლამდე, შენობაში განთავსებული იყო პეტროგრადის კრიმინალური გამოძიების დეპარტამენტის განყოფილება, ხოლო 1926 წლამდე - პუშკინის სახლი. 1933 წელს სასახლეში განთავსდა ლენინგრადის საქალაქო აღმასრულებელი კომიტეტის ფიზიკური აღზრდისა და სპორტის კომიტეტი. გაურკვეველი მიზეზის გამო, საბჭოთა პერიოდში, ვაზები ამოიღეს სახურავის პარაპეტიდან.

მდინარე მოიკას სანაპირო, 23