რეპორტაჟი ცნობილი არქიტექტურული ანსამბლის შესახებ. ანსამბლი

არქიტექტურული ინჟინერია

ანსამბლი არქიტექტურაში არის ფუნქციურად დაკავშირებული შენობებისა და მიმდებარე გარემოს ერთობლიობა და მინიჭებული გარკვეული მხატვრული იერსახე.

არქიტექტურული ანსამბლი, ისევე როგორც ცალკეული შენობა და მისი ინტერიერი, არის არქიტექტურული ნაწარმოები და არქიტექტორის შემოქმედებითი საქმიანობის ობიექტი.

არის ქალაქური, გარეუბნული და პარკის ანსამბლები. ისინი გამოდიან მცირე და დიდი მასშტაბით. არქიტექტურა მათში, მეტ-ნაკლებად, ყოველთვის შერწყმულია ბუნებასთან, რომელიც ასევე ხდება არქიტექტურული კომპოზიციის ობიექტი.

ვერსალის სასახლისა და პარკის ანსამბლი

სამების ანსამბლი-სერგიუს ლავრა

ანსამბლის შექმნის განუყოფელი ნაწილია მის მიმდებარე ტერიტორიის ორგანიზება. ტერიტორიის ორგანიზაცია გულისხმობს ქუჩების, გზების, შენობების, საინჟინრო აღჭურვილობისა და ყველაფრის სივრცით განაწილებას და მოწყობას, რაც ჩვენ გვესმის, როგორც ტერიტორიის გამწვანება. ანსამბლს, ისევე როგორც ნებისმიერ არქიტექტურულ ნაწარმოებს, აქვს გარკვეული მხატვრული სახე. კაცობრიობას აქვს მდიდარი გამოცდილება და ღირებული მემკვიდრეობა არქიტექტურული ანსამბლების სფეროში, რომელშიც, როგორც ხელოვნების ცალკეულ ნაწარმოებებში, გამოხატულია სოციალური იდეალები, მხატვრული მისწრაფებები და იმ ეპოქის მხატვრული გემოვნება, რომელიც მათ წარმოშობს. არსებობს ორი სახის ურბანული ანსამბლი.

პირველი ტიპი მოიცავს ანსამბლებს, რომლებიც შექმნილ იქნა ხანგრძლივი დროის განმავლობაში (რამდენიმე ათწლეულის განმავლობაში და ზოგჯერ საუკუნეების განმავლობაში). გვიანდელი დროის არქიტექტორებმა ააშენეს ახალი შენობები და ნაგებობები სხვა სტილში და შეიტანეს ისინი ანსამბლის ადრე განსაზღვრულ ზოგად ფორმაში, ავსებდნენ და ავითარებდნენ მის კონცეფციას. ამის მაგალითია მოსკოვის წითელი მოედანი.

მეორე ტიპი მოიცავს ერთდროულად, ერთიანი გეგმის მიხედვით, ერთიან არქიტექტურულ სტილში შექმნილ ანსამბლებს. ამის მაგალითია როსის მიერ შექმნილი პეტერბურგის ანსამბლი (როსის ქუჩა; ალექსანდრიის თეატრი და მიმდებარე სკვერების ანსამბლი; სასახლის მოედანი, რუსეთის მუზეუმის ანსამბლი) და ჩვენი და უცხოელი არქიტექტორების მიერ შექმნილი მრავალი ახალი ანსამბლი.

ურბანული ანსამბლის ორივე ტიპი ჩვეულებრივ შედის თანამედროვე ქალაქიადაპტირდება მის პრაქტიკულ საჭიროებებთან. გამონაკლისს წარმოადგენს ისტორიულ და არქიტექტურულ მუზეუმებად ქცეული ანსამბლები, რომლებიც ქმნიან, თითქოსდა, კუნძულ-ნაკრძალებს თანამედროვე ქალაქში, ხშირად გარშემორტყმული და თანამედროვე ქალაქისგან გამოყოფილი პარკით. მაგალითები მოიცავს კრემლის ანსამბლებს ძველ რუსულ ქალაქებში. როგორც მთლიანად ქალაქის, ასევე ცალკეული ანსამბლის შემადგენლობას, უპირველეს ყოვლისა, ისტორიული პირობები განსაზღვრავს.

ბუნებრივი პირობები ასევე მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს არქიტექტურული ანსამბლის შემადგენლობაზე. დაბალი, ბრტყელი რელიეფი შესაძლებელს ხდის სწორი გზების, გამზირებისა და ქუჩების აშენებას. მაღალი, მთიანი რელიეფი აიძულებს აშენდეს მოსახვევი გზები და ქუჩები, რომლებიც კვეთენ დაბლობებს ვიადუკებითა და ხიდებით, რაც ანსამბლს თვალწარმტაცი ხასიათს ანიჭებს.

მნიშვნელოვანია დაგეგმვისთვის დასახლებაზოგადად და მისი ანსამბლებისთვის, ეს არის მიმდებარე წყლის სხეულის არსებობა და მისი ხასიათი, რადგან უმეტეს შემთხვევაში ეს გავლენას ახდენს ანსამბლისა და ქალაქის განლაგებაზე. რაც უფრო დიდია წყლის სხეული, მით მეტია ანსამბლი ან ქალაქი მასზე: შენდება სანაპიროები, სანაპირო პარკები და საზოგადოებრივი ბაღები; რელიეფზე მდებარე სახლები აუზის პირისპირ დგას; წყალსაცავისკენ იხსნება ანსამბლები და სკვერები. ასე ჩნდება საზეიმო „ქალაქის ფასადები“, რომელიც გადაჰყურებს ნაპირებს დიდი მდინარეებიდა ზღვები.

ბუნებასთან კავშირი შიდა ურბანულ ანსამბლებში ხორციელდება მიმდებარე ლანდშაფტის პერსპექტივების გამოვლენით და პარკების, სკვერების, აუზების, შადრევნების, საცურაო აუზების მოწყობით. ტიპები, სკვერები, სანაპიროები, ურბანული ცენტრები), რის საფუძველზეც იქმნება ანსამბლები.

სივრცითი შემადგენლობით არქიტექტურული ანსამბლებიგამოირჩევა შემდეგი ყველაზე ტიპიური კონსტრუქციები:

სიღრმე-სივრცითი პერსპექტივა, რომელიც შეიძლება გაიხსნას წაგრძელებული მოედნის გასწვრივ, ქუჩის, ბულვარის, არხის, მდინარის გასწვრივ და ა.შ. ან პერსპექტივით დაფარული მთელი სივრცე შეიძლება იყოს მთავარი ელემენტი გარემოსთან მიმართებაში;


დახურული (ან ნახევრად დახურული) სივრცე, შემოიფარგლება შენობებით ან გამწვანებული ტერიტორიებით. ამ ტიპის ანსამბლის შემადგენლობა მოიცავს ქალაქისა და პარკის მოედნებს, ბლოკშიდა და შიდა ქარხნულ სივრცეებსა და მოედნებს;

თავისუფალი სივრცე, რომელშიც შენობები განლაგებულია ისე, რომ არ ქმნიან კვადრატის ან ქუჩის მკაცრად განსაზღვრულ ხაზოვან საზღვრებს. ამ შემთხვევაში სივრცითი გარემოს განმსაზღვრელი ელემენტია ბუნებრივი საზღვრები ან პერიმეტრული სტრუქტურები;

პანორამა, რომელიც მოიცავს სანაპირო პანორამებს, ასევე პანორამებს, რომლებიც იშლება მაღალი ქულებიხედი თავად ქალაქის ან ქალაქის შიგნით. ამ ტიპის ანსამბლებში დიდი მნიშვნელობა ენიჭება შენობების და მაღალსართულიანი შენობების სილუეტს. ჩვეულებრივ, ანსამბლებში ვაკვირდებით ამ ტიპიური შემთხვევების ერთობლიობას, მით უმეტეს, რომ ანსამბლები აღიქმება მოძრაობაში და სხვადასხვა თვალსაზრისით.

გარდა ამისა, ჩვენ აღვნიშნავთ კიდევ რამდენიმე ძირითად ტექნიკას, რომლებიც გამოიყენება მშენებლობაში არქიტექტურული ანსამბლი:

გარკვეულ ადგილებში დადგმული შენობები, რომლებიც გამოირჩევიან მათი მნიშვნელობით, მასშტაბით, კომპოზიციით და მხატვრული თვისებებით. ანსამბლს შეიძლება ჰქონდეს ერთი ან მეტი ასეთი შენობა, რომელიც ემსახურება ანსამბლის კომპოზიციურ კვანძებს;

გამოყენება ანსამბლის კომპოზიციურ ერთეულებად ისტორიული ძეგლებიარქიტექტურა;

ანსამბლის მნიშვნელოვან, კარგად თვალსაჩინო და მონახულებულ პუნქტებში გამორჩეული მოვლენებისა და მოღვაწეებისადმი მიძღვნილი ძეგლების დადგმა.

ერთიანი არქიტექტურული კონცეფცია სოციალისტური ქალაქგეგმარების მთავარი მახასიათებელია. თუმცა, ინტეგრალური ანსამბლის, როგორც არქიტექტურის სინთეზის პრობლემა - სივრცის ორგანიზების ხელოვნება და ფერწერა და ქანდაკება - სახვითი ხელოვნების, რომელიც ასახავს გარემომცველი სამყაროს მთელ სასიცოცხლო მრავალფეროვნებას მე-20 საუკუნის 70-იან წლებში ქალაქის განვითარებაში, სულ უფრო მნიშვნელოვანი გახდა. გ.ორლოვი და კ.დერჟინსკი თვლიდნენ, რომ ანსამბლს, რომელიც აერთიანებს სივრცულ და ფერწერულ ფორმას, შეუძლია ესთეტიურად გაამდიდროს ადამიანის გარემოს ფიგურული შინაარსი, შექმნას განსაკუთრებული მაღალი იდეოლოგიური და მხატვრული ჟღერადობის კომპოზიციები. სამწუხაროდ, ამის გზაზე იყო მრავალი ორგანიზაციული სირთულე, რამაც ხელი შეუშალა ანსამბლის განვითარების განხორციელებას.

გამომცემლობის TATLIN-ის ვებგვერდზე მალე გაიხსნება მე-20 საუკუნის არქიტექტურის, ხელოვნებისა და დიზაინის შესახებ პუბლიკაციების ონლაინ ბიბლიოთეკა. ჩვენ ვაგრძელებთ ტექსტებისა და სტატიების ფრაგმენტების გამოქვეყნებას ჩვენს ვირტუალურ კოლექციაში შეტანილი პუბლიკაციებიდან. ქვემოთ მოცემულია თავი ბროშურიდან „საბჭოთა არქიტექტურა. შემოქმედებითი პრობლემები“, მოამზადეს და გამოსცეს გ.ორლოვისა და კ.დერჟინსკის მიერ 1977წ.

სოციალისტური ურბანული დაგეგმარების მთავარი მახასიათებელია ის, რომ ქალაქის მასშტაბით ყველა სამშენებლო და სარეკონსტრუქციო სამუშაოები ხორციელდება ერთიანი გეგმისა და არქიტექტურული პროექტის მიხედვით. ეს ეხება არა მხოლოდ მეცნიერულად დაფუძნებული სტრუქტურის განხორციელებას, რომელიც უზრუნველყოფს ურბანული ორგანიზმის გამართულ ფუნქციონირებას, არამედ ქალაქისა და მისი ნაწილების არქიტექტურული და მხატვრული იერსახის ფორმირებას განვითარების ანსამბლის პრინციპზე დაყრდნობით (არქიტექტურული სისტემები. დიდ ქალაქებში იქმნება ანსამბლები).

ანსამბლის პრობლემა განსაკუთრებით აქტუალური გახდა ამ დღეებში, როდესაც ინტენსიურად შენდება და რეკონსტრუქცია მიმდინარეობს ურბანული ცენტრების, ახალი საცხოვრებელი უბნების ცენტრებისა და სამრეწველო ზონების შესახებ. ამჟამად, დიდი ურბანული ცენტრები სოციალურ-პოლიტიკური, ადმინისტრაციული, კულტურული, გასართობი და მემორიალური მიზნებისთვის შექმნილია და ხორციელდება ულიანოვსკში, ტაშკენტში, აშხაბადში, ალმათიში, პერმში, არხანგელსკში, იოშკარ-ოლაში, ვლადივოსტოკში, ნოვოროსიისკში, ასევე ახალ ქალაქებში. : ტოლიატი, ნაბერეჟნიე ჩელნი, ზელენოგრადი და მრავალი სხვა. ზოგიერთი ამ ანსამბლის არქიტექტურული ინტერპრეტაცია, მათი მასშტაბები, მოცულობით-სივრცითი კონსტრუქციის სიახლე და თანამედროვეობა განაპირობებს ქალაქების ორიგინალურობასა და ინდივიდუალურობას.

ანსამბლის როლი ქალაქისა და მისი ცენტრის იერსახის ფორმირებაში და ინდივიდუალური მიდგომა კონკრეტული არქიტექტურული პრობლემის გადაწყვეტაში შეიძლება ილუსტრირებული იყოს ტაშკენტისა და აშხაბადის ცენტრალური მოედნების განვითარების მაგალითებით.

ორივე მოედანი არის მიტროპოლიტი და საზოგადოებრივი. მაგრამ პირველი - საზეიმო, განკუთვნილი დემონსტრაციებისთვის, მსვლელობისთვის, აღლუმებისთვის, აქვს გამოხატული ხასიათი უზბეკეთის სსრ დედაქალაქის პოლიტიკური, ადმინისტრაციული ცენტრისა. მეორე მოედანი დღესასწაულების, დღესასწაულებისა და დასვენების ადგილია, ამიტომ მისი განვითარების თემა და არქიტექტურული და მხატვრული გამოსახულება განსხვავებულია.

ტაშკენტში ლენინის მოედანზე (არქიტექტორები ბ. მეზენცევი, ლ. ადამოვი, ა. იაკუშევი და სხვ.) არის სამთავრობო და ადმინისტრაციული შენობები. აქედან გამომდინარეობს მათი დიდი ზომა და წარმომადგენლობა, რომელიც შეესაბამება მილიონნახევრიანი ქალაქის მასშტაბებს; შენობების კომპოზიციური გადაწყვეტილებების კონტრასტი - ზოგის სიმაღლე და ზოგის სიგრძე; მოედნის ურბანული დაგეგმარების ინტერპრეტაციის დინამიზმი, რომელიც ხაზგასმულია წყლის კასკადის სანახაობრივი „კედლით“.

თბილისი. საქართველოს სსრ საგზაო მრეწველობის სამინისტროს საინჟინრო კორპუსი. არქ. გ.ჩახავა, ზ.ჯალაღანია, ინჟინერი. თ.თილავა, ა.კიმბერგი

აშხაბადის სახელობის მოედანზე. კარლ მარქსის მთავარი შენობაა ბიბლიოთეკა, რომელიც განსაზღვრავს მის, როგორც კულტურულ ცენტრს. ამ შესანიშნავი შენობის არქიტექტურამ მრავალი თვალსაზრისით ძალიან მიიღო უაღრესად დასაფასებელია. ბიბლიოთეკის პროექტის ავტორი. კ.მარქსის თაღ. ა.ახმედოვს და ამ ნაწარმოების სხვა მონაწილეებს 1976 წელს მიენიჭათ სსრკ სახელმწიფო პრემია. ისინი მუშაობდნენ „დედამიწის არქიტექტურაზე“ ახალი, მრავალფეროვანი, ფართომასშტაბიანი და პლასტიკური გზით, ორგანულად აკავშირებდნენ მას ბიბლიოთეკის შენობების არქიტექტურასა და ყარაკუმის სამშენებლო ადმინისტრაციასთან. გაფართოებული მასიური საყრდენი კედლების, ინდივიდუალური გეომეტრიული მოცულობების, აუზების, ყვავილების საწოლების, სკამების და ა.შ. რთული სისტემა დამზადებულია მონოლითური ბეტონისგან (მოედნის სხვა შენობების მსგავსად). ყველა ეს ელემენტი, როგორც ჩანს, ვითარდება ექსპრესიულ, ემოციურად მდიდარ ფორმებში. ბიბლიოთეკის შენობა. მცხუნვარე მზის ქვეშ აღმოჩნდება მისი დაჩრდილული ეზოების სიგრილეში. ამ კომპლექსში ასევე შეგიძლიათ ნახოთ ხელოვნების ნამდვილი სინთეზის თვისებები.

ექსპრესიული, თანამედროვედ ჩაფიქრებული და უკვე განხორციელებული არქიტექტურული ანსამბლების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს. ისინი იქმნება ჩვენი მრავალი რესპუბლიკის დედაქალაქსა და ქალაქში. მაგალითად, ალმათიში ყალიბდება ქალაქის მოედნის საინტერესო ანსამბლი, სადაც წამყვანი შენობებია სახელობის სასახლე. ვ.ი ლენინი (არქიტექტორი ნ. რიპინსკი, ვ. კიმი, ლ. უხობოტოვი და სხვ.) და მშენებარე მაღალსართულიანი სასტუმრო. დიდი და იდეოლოგიურად მნიშვნელოვანი ანსამბლი იქმნება ლენინგრადის შესასვლელთან მოსკოვსკოეს გზატკეცილიდან და პულკოვოს აეროპორტიდან. არქიტექტორმა ს. სპერანსკიმ და მისმა ჯგუფმა მოიფიქრა და სისტემატურად ახორციელებს გამარჯვების მოედნის მშენებლობას, რომელიც თანამედროვეა თავისი არქიტექტურული იერსახით. მისი კომპოზიციური ცენტრი იყო ძეგლი ლენინგრადის დამცველების გმირული ღვაწლის საპატივცემულოდ.

თბილისი. საქართველოს სახელმწიფო ფილარმონია. არქ. ჩხენკელი, მოქანდაკე მ.ბერძენიშვილი. საქართველოს სლოვაკეთის სახელმწიფო პრემია 1973 წ

იძენს არქიტექტურისა და მონუმენტური ხელოვნების სინთეზის პრობლემა თანამედროვე ქალაქის განვითარებაში, მისი იდეოლოგიური და მხატვრული იმიჯის და მისი ანსამბლების ფორმირებაში. ბოლო წლებისულ უფრო მნიშვნელოვანი. ბუნებრივია, საქმე ის არ არის, რომ არქიტექტურული ფორმის ფიგურალური ექსპრესიულობა თავისთავად არასაკმარისია და მოითხოვს დამატებით გამჟღავნებას მონუმენტური ქანდაკებისა და ფერწერის საშუალებით. სულაც არა და ამას მოწმობს უამრავი მაგალითი ურბანული დაგეგმარების ისტორიიდან. თუმცა ქალაქის სილამაზე სულიერად შეიძლება მონუმენტებით, ფრესკებითა და მოზაიკებით გამდიდრდეს. თუ არქიტექტურა არის სივრცისა და სივრცითი ფორმების ორგანიზების ხელოვნება, ადამიანში განზოგადებული ემოციური მხატვრული გამოსახულების აღძვრა, მაშინ ქანდაკება და მხატვრობა არის სახვითი ხელოვნება, რომელიც ასახავს ჩვენს გარშემო არსებული სამყაროს სასიცოცხლო მრავალფეროვნებას. სწორედ ამიტომ, არქიტექტურისა და მონუმენტური ხელოვნების სინთეზი, რომელიც ქმნის სივრცითი და ფერწერული ფორმების მაღალმხატვრულ შერწყმას, შეუძლია შექმნას განსაკუთრებულად მაღალი იდეოლოგიური და მხატვრული ჟღერადობის ანსამბლური კომპოზიციები, ესთეტიურად გაამდიდროს ადამიანის საცხოვრებელი გარემოს ფიგურული შინაარსი.

ჩვენ ვიცით, რომ ვოლგოგრადში მამაევ კურგანზე სტალინგრადის ბრძოლის გმირების ძეგლმა (მოქანდაკე ე. ვუჩეტიჩი, არქიტექტორი ჯ. ბელოპოლსკი და სხვ.), რომელიც დომინირებს ქალაქის სილუეტზე, ეროვნული აღიარება მიიღო. ქანდაკება „დედა საქართველო“ (მოქანდაკე ე. ამაშუკელი) თბილისის განვითარებას აქტიურ იდეოლოგიურ და ფიგურალურ აქცენტს ანიჭებს. ერევნის მთავარი მაგისტრალების ანსამბლში სილუეტის აქცენტის როლს ასრულებს ობელისკი დიდი ოქტომბრის რევოლუციის 50 წლისთავის საპატივცემულოდ (არქიტექტორები დ. ტოროსიანი და ს. გურძანიანი). მურმანსკის დამცველების მიერ ქალაქის მოსაზღვრე ერთ-ერთ ბორცვზე აგებული ძეგლის ემოციური მხატვრული გამოსახულება (მოქანდაკე ი. ბროდსკი, არქიტექტორი ი. პოკროვსკი და სხვ.) ამდიდრებს დედაქალაქის ცენტრალური ნაწილის სივრცით მახასიათებლებს. საბჭოთა არქტიკა. ბოლო წლებში აშენდა არაერთი წარმატებული ძეგლი, რომლებიც ორგანულად ჯდება ქალაქის მოედნებისა და მაგისტრალების განვითარებაში. მათ შორის არის ძეგლი II. კ.კრუპსკაია მოსკოვში (მოქანდაკე ე. ბალაშოვა, არქიტექტორი ვ. ვოსკრესენსკი), ვ.ი. ლენინის ძეგლი გორკიში (მოქანდაკე ი. ნეროდა, არქიტექტორი ვ. ვორონკოვი, ი. ვოკრესენსკი), არქიტექტორ ა. ტამანიანის ძეგლი ერევანში (მოქანდაკე ა. ოვსეტიანი, არქიტექტორი ს. პეტროსიანი) და მრავალი სხვა.

ბაქო. სასტუმრო "აზერბაიჯანი". არქ. მ.უსეინოვი

ანსამბლებზე, კერძოდ, ქალაქის ცენტრების ანსამბლებზე საუბრისას, ბუნებრივია მივმართოთ ჩვენი დედაქალაქის ქალაქგეგმარებით პრაქტიკას. მოგეხსენებათ, 1971 წელს დამტკიცდა მოსკოვის განვითარების ახალი გენერალური გეგმა. ამის შემდეგ, CPSU მოსკოვის საქალაქო კომიტეტმა და მოსკოვის საქალაქო საბჭოს აღმასრულებელმა კომიტეტმა მიიღეს მრავალი გადაწყვეტილება ქალაქის ცენტრის განვითარებისა და გაუმჯობესების შესახებ.

მოსკოვის ცენტრალური ბირთვის დეტალური განლაგების პროექტის შემუშავება და ბაღისა და ბულვარის რგოლების გასწვრივ მრავალი მოედნის პროექტების შემუშავება, არქიტექტურული იდეების კონკურსი დედაქალაქის დაგეგმარების ზონების ცენტრების ფორმირებისთვის გახდა მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი მოვლენები. მოსკოვის არქიტექტორების საქმიანობა. სსრკ არქიტექტორთა კავშირში ამ სამუშაოების განხილვამ, ერთი მხრივ, გამოავლინა წამყვანი არქიტექტურული გუნდების სერიოზული პროფესიული მიღწევები, მეორე მხრივ კი გარკვეული ხარვეზები. თუ მოსკოვის დაგეგმვის ზონების ცენტრების დაგეგმვისა და განვითარების კონკურენტული პროექტები განხორციელდა გარკვეული შემოქმედებითი მოცულობით, მაშინ მოსკოვის ცენტრალური ბირთვის განვითარების პროექტები, რომლებიც ახლახან განვითარდა, განიცდის შთამბეჭდავი კომპოზიციური იდეების ნაკლებობას. სიახლის განცდა დაგეგმვისა და ტრანსპორტის პრობლემების გადაჭრაში, განვითარების სილუეტის მახასიათებლების გაუბედაობა.

რიგა. ადმინისტრაციული შენობა. არქ. ჯ.ვილკინსი, ა.უდრისი, ა.სტანისლავსკი, ინჟინერი. ველდურმები

ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში მოსკოვის ცენტრში მნიშვნელოვანი სარეკონსტრუქციო სამუშაოები ჩატარდა. აშენდა დიდი ადმინისტრაციული, სასტუმრო და საცხოვრებელი კორპუსები, აშენდა ახალი მაგისტრალები. თუმცა, ყოველთვის არ იყო გათვალისწინებული დედაქალაქის ცენტრის ისტორიული და კულტურული მნიშვნელობა და არსებული ქალაქგეგმარებითი გარემო. აქედან გამომდინარე, გასაგებია დიდი სიფრთხილე, რომლითაც ამჟამად განიხილება და წყდება მისი მნიშვნელოვანი ურბანული ცენტრების განვითარება.

მოსკოვის სანიმუშო კომუნისტურ ქალაქად გადაქცევის ამოცანა დროთა განმავლობაში მოითხოვს მის ცენტრალურ ზონაში, ამორტიზებული დაბალსართულიანი შენობების ნაცვლად, შექმნას მთელი რიგი ახალი ურბანული განვითარება, რომელიც შეესაბამება დედაქალაქის ცენტრის მნიშვნელობას და მასშტაბებს. . ბუნებრივია, მათი დაპროექტებისა და მშენებლობისას აუცილებელია ძვირფასი არქიტექტურული ძეგლების შენახვა და კომპოზიციური იდენტიფიცირება, გათვალისწინება და ტაქტიანად გამოყენება ქალაქის ამ ისტორიულად ყველაზე ღირებული ნაწილის საგეგმო სტრუქტურის ბუნება და არსებული განვითარება. ქალაქის შუაგულში მიმდებარე მოედნების ახალმა ექსპრესიულმა ანსამბლებმა - მოსკოვის კრემლი ბულვარისა და ბაღის რგოლების გასწვრივ - მოსკოვის ცენტრს უნდა მიაწოდოს ის არქიტექტურული და იდეოლოგიური ჟღერადობა, რომელიც მას შეეფერება, როგორც სოციალიზმის პირველი დედაქალაქის ცენტრს, რომელიც განასახიერებს სოციოს. -კულტურული, სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესი.

ვილნიუსი. ქორწინების სასახლე. არქ. გ.ბარავიკასი, ინჟინერი ა.კატილიუსი

განვითარებაში ძველისა და ახლის შერწყმის რთული პრობლემები გააზრებულად და გონივრულად უნდა გადაწყდეს სხვა ისტორიულად ჩამოყალიბებული ქალაქების რეკონსტრუქციისას. ამასთან დაკავშირებით, სამშენებლო და არქიტექტურის სახელმწიფო ორგანოებმა, არქიტექტურულმა საზოგადოებამ და ისტორიულ-კულტურული ძეგლების დაცვის რესპუბლიკურმა საზოგადოებებმა დეტალური განხილვა გამართეს წარსულის არქიტექტურული მემკვიდრეობის შენარჩუნებისა და თანამედროვე განვითარებაში მისი ჩართვის პრობლემებზე. ცოტა ხნის წინ ასეთი დისკუსიები გაიმართა ტაშკენტში, თბილისსა და რიგაში. განიხილებოდა ვლადიმირის, კოსტრომის, იაროსლავის, კალუგის, ტულას, ნოვგოროდის, სმოლენსკის, ტობოლსკის და მრავალი სხვა ცენტრების გენერალური გეგმები და დეტალური დაგეგმვის პროექტები.

ისტორიული შენობების ქსოვილში ახალი შენობების ჩართვის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული და საინტერესო მაგალითია ტურისტული კომპლექსისუზდალში (ხელმძღვანელი არქიტექტორი მ. ორლოვი), თანამედროვე მოტელი ავტოტურისტებისა და სხვა ახალი შენობებისთვის, რომელიც აშენდა თითქმის ამ ქალაქის ცენტრში, უნიკალური არქიტექტურული ძეგლების სიმრავლით, საოცრად ორგანულად ჯდება განვითარებაში და ბუნებრივი ლანდშაფტისუზდალი. ამ პრობლემის წარმატებული გადაწყვეტის მაგალითები შეგიძლიათ ნახოთ ვილნიუსში, რიგაში და სხვა ქალაქებში.

არქიტექტურული ძეგლების შენარჩუნება, მათი ოსტატურად და ფრთხილად გამოყენება თანამედროვე საჭიროებებისთვის, ისტორიული ქალაქების ზოგიერთ რაიონში დამცავი ზონების შექმნა მკაცრი მოთხოვნებით არქიტექტურისთვის, ახალი განვითარების მასშტაბები და სილუეტი, ყველაზე არქიტექტურულად და ისტორიულად მნიშვნელოვანი ნაწილების ტრანსფორმაცია. ეს ქალაქები არქიტექტურულ ანსამბლებ-რეზერვებში - ყველა ეს ამოცანა უდიდეს მნიშვნელობას იძენს თანამედროვე შიდა ურბანული დაგეგმარების პრაქტიკაში, განსაკუთრებით აქტუალური ხდება 1976 წელს მიღებულ "ისტორიისა და კულტურის ძეგლების დაცვისა და გამოყენების შესახებ კანონთან" დაკავშირებით.

საზოგადოებრივი შენობები ყოველთვის განსაკუთრებულ როლს თამაშობდნენ ურბანული ანსამბლის შექმნაში, არქიტექტურის სტილისა და იმიჯის ჩამოყალიბებაში. მათში პროგრესული დიზაინის გამოყენების შესაძლებლობა, შენობის ინდივიდუალური პლასტმასის მახასიათებლის მინიჭება სივრცის დაგეგმარების სტრუქტურის საშუალებით და დასრულების მასალების ფართო პალიტრის გამოყენება შესაძლებელს ხდის შექმნას მნიშვნელოვანი მხატვრული ექსპრესიულობის საზოგადოებრივი შენობები.

ბოლო წლებში საზოგადოებრივი შენობების და, პირველ რიგში, სანახაობრივი შენობების არქიტექტურის ხარისხის გაუმჯობესებას დიდად შეუწყო ხელი ბოლო წლებში სტანდარტული პროექტების გაუმჯობესებამ (მაგალითად, კინოთეატრები, რისთვისაც არქიტექტორებმა დ. სოლოპოვმა, მ. ბუბნოვს და სხვებს მიენიჭათ რსფსრ სახელმწიფო პრემია) და, რაც მთავარია, ეტაპობრივი გადასვლა ინდივიდუალური პროექტების საფუძველზე დიდი სანახაობრივი შენობების მშენებლობაზე.

მოლდოვის სსრ. სახელმწიფო მეურნეობა "რომანესტი". ადმინისტრაციული შენობა. არქ. ბ.შპაკი, ვ.გორშტეინი, ინჟინერი. დ.ლევიტი

მაგალითად, ისეთი განსხვავებული შენობების შედარება, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არქიტექტურაში დასამახსოვრებელი, როგორიცაა თეატრები ტულაში (არქიტექტორი ს. გალაძევა, ვ. კრასილიშკოვი, ა. პოპოვი და სხვ.), ვილნიუსი (არქიტექტორი ნ. ბუჩუტი), ვლადიმირში (არქიტექტორები გ. გორლიშკოვი, ვ. დავიდენკო და სხვ.), ვლადივოსტოკი (არქიტექტორები რ. ბეგუნცი, მ. ვინოგრადოვა და სხვ.). მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ახალი შენობა (რეჟისორი: არქიტექტორი ვ. კუბასოვი), ცირკები სოჭში (არქიტექტორი: იუ. შვარცბრეიმი, ვ. ედემსკაია), ყაზანი (არქიტექტორი: გ. პიჩუევი და სხვ.), ალმა-ატა ( არქიტექტორი: ვ.კაცევი, ი. სლონოვი და სხვ.) და ტაშკენტი (არქიტექტორი გ. ალექსანდროვიჩი და სხვები), კულტურის სასახლე „უკრაინა“ კიევში (არქიტექტორი ე. მარინჩენკო და სხვები) და Საკონცერტო დარბაზიფილარმონია თბილისში (არქიტექტორი ი. ჩხენკელი), კინოთეატრები "რუსია" ერევანში (არქიტექტორები გ. პოღოსიანი, ა. თარხანიანი, ს. ხაჩიკიანი) და "სოფია" მოსკოვში (არქიტექტორი ზ. როზენფელდი, მ. მოშინსკი და სხვ.), შეგვიძლია ვთქვათ, რომ თითოეულ მათგანს აქვს ფუნქციონალური სპეციფიკა და მათი აგება არ შეიძლება სხვა მიზნის მქონე სტრუქტურაში. ამავდროულად, თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი ინდივიდუალური იმიჯი, თავისი მეტ-ნაკლებად ხმაურიანი არქიტექტურული თემა, რომელიც, ერთის მხრივ, ავლენს არქიტექტორის შემოქმედებით ზრახვას, ხოლო მეორე მხრივ, შეესაბამება ქალაქგეგმარებით პირობებს. ქალაქის, მოედნის ან ქუჩის მასშტაბები. ამ შენობების ავტორთა პროფესიული ოსტატობა გამოიხატება ფასადების კარგად გამოვლენილ პროპორციებში, ლამაზ ინტერიერში და მათ არქიტექტურაში მონუმენტური და დეკორატიული ხელოვნების ელემენტების ოსტატურად ჩართვაში.

ურბანული ანსამბლების ფორმირებისას, არქიტექტორები სულ უფრო ხშირად იყენებენ დიდ საცალო ობიექტებს. მათ შორისაა სავაჭრო კომპლექსები მოსკოვში კალინინის გამზირზე, ლენინგრადში მოსკოვსკის გამზირზე, ბაქოში ესპლანადის სანაპიროზე. სავაჭრო ცენტრიკიევში გამარჯვების მოედანზე, ასევე საცხოვრებელ ცენტრებში აშენებული სუპერმარკეტების შენობებს. მათი ფუნქციონალური სპეციფიკისა და მომხმარებელთა მომსახურების მოხერხებულობის გამო, იშვიათი გამონაკლისის გარდა, კომერციული შენობები შექმნილია გაბრტყელებული მოცულობების ან წაგრძელებული გალერეების სახით. მათი არქიტექტურის ეს ბუნება, ერთი შეხედვით, შეუძლებელი იქნება მათი კომპოზიციური დაქვემდებარება. მიმდებარე მრავალსართულიანი შენობები. თუმცა, ზოგიერთ შემთხვევაში, კომერციული შენობები და გალერეები წარმატებით ასრულებენ გარდამავალი ფართომასშტაბიანი მოდულის როლს. უზარმაზარი ზომათანამედროვე საცხოვრებელი ან ადმინისტრაციული შენობები ადამიანს, ანუ არქიტექტურულ ფორმებს და მოცულობებს, რომლებიც ადვილად მისაწვდომია მისი აღქმისთვის ფეხით მოსიარულეთა მოძრაობის დროს.

ამასთან დაკავშირებით, მინდა ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ დაბალი საცალო და მომსახურების შენობებისა და პავილიონების არქიტექტურულად შემუშავებული სისტემები მცირე ფორმებთან, გამწვანებასთან და გამწვანებასთან ერთად შეიძლება გახდეს ერთგვაროვნებისა და ერთფეროვნების დაძლევის ეფექტური საშუალება ქალაქის განვითარებაში.

ერევანი. კინო "რუსეთი". არქ. გ.პოღოსიანი, ა.თარხანიანი, ს.ხაჩიკიანი, ინჟინერი. გევორკიანი, ი.ცატურიანი

ბოლო დროს დიდმა სპორტულმა ობიექტებმა და კომპლექსებმა დაიწყეს დიდი როლის თამაში არქიტექტურული ანსამბლების ჩამოყალიბებაში. საკმარისია გავიხსენოთ ძალიან საინტერესო და გამომხატველი სტადიონები კრასნოიარსკში (არქიტექტორი ვ. ორეხოვი და სხვები) და ერევანში (არქიტექტორი კ. აკოფიანი, გ. მუშეგიანი და სხვ.), ახალი სპორტის სასახლეები ვილნიუსში (არქიტექტორი ე. ხლამაუსკასი, ი. კრიუკერისი და სხვები) და მინსკი (არქიტექტორი ს. ფილიმონოვი და სხვები), იუბილეინის სპორტის სასახლე (არქიტექტორები გ. მოროზოვი, ი. სუსლიკოვი და სხვები) და სპორტული სკოლა ქ. ვასილიევსკის კუნძულილენინგრადში (არქიტექტორები ს. ევდოკიმოვი, თ. ხრუშჩოვი და სხვ.), კულტურული სპორტული კომპლექსიტუაფსეს მახლობლად პიონერულ ბანაკ „ორლიონოკში“ (არქიტექტორები ლ. გალპერინი, მ. ფაბრიცკი, ი. შმელევი), სახელობის საავტომობილო ქარხნის სპორტული კომპლექსი. ლენინ კომსომოლი მოსკოვში (არქიტექტორები იუ. რეგენტოვი, მ. გელფერი, გ. ლებედევი და სხვ.). ანსამბლები, როგორიცაა ტოლიატის მშენებარე საქალაქო სპორტული ცენტრი (არქიტექტორი ლ. ადლერი, იუ. კარპუშინი და სხვ.), ნოვოსიბირსკის და ნაბერეჟნიე ჩელნის დაგეგმილი სპორტული ცენტრები, უდავოდ, მნიშვნელოვან როლს შეასრულებენ ამ ქალაქების არქიტექტურული იერსახის ჩამოყალიბებაში.

1980 წლის ოლიმპიური თამაშები, რომელიც ჩატარდება მოსკოვში, მოითხოვს ჩვენს დედაქალაქში არაერთი უნიკალური სპორტული ობიექტის შექმნას. მირას გამზირის ტერიტორიაზე უკვე დაიწყო 45 ათას მაყურებელზე გათვლილი დახურული სტადიონის და 10 ათას მაყურებელზე გათვლილი დახურული საცურაო აუზის მშენებლობა (არქიტექტორები მ. პოსოხინი, ბ. თორი, რ. სემერჯიევი და სხვ.). ეს შენობები იქნება უზარმაზარი ურბანული დაგეგმარების ანსამბლის, ეგრეთ წოდებული „ჩრდილოეთის სხივის“ ნაწილი, რომელიც მოსკოვს ფართო მწვანე ესპანადით გადაკვეთს ცენტრიდან სატელევიზიო კომპლექსამდე ოსტანკინოსა და მაინში. ბოტანიკური ბაღისსრკ მეცნიერებათა აკადემია. დიდი სპორტული კომპლექსი მრავალსართულიანი სასტუმროებით იზრდება იზმაილოვოს რაიონში, ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტის მიმდებარე ტერიტორიაზე. საინტერესო იდეა გაჩნდა ახალი დახურული სპორტული დარბაზის შესახებ, რომელიც შენდება ცენტრალური სტადიონის ტერიტორიაზე. ლენინი ლუჟნიკში (არქიტექტორები იუ. ბოლშაკოვი, ი. როჟინი და სხვ.). კრილაცკოეში ნიჩბოსნობის არხის ახლახან შექმნილ ანსამბლს დაემატება არქიტექტურულად ექსპრესიული ველობილიკი (არქიტექტორი ი. ვორონინა, ა. ოლეინიკოვი და სხვ.). განვითარდება სპორტული ზონები ლენინგრადის პროსპექტის მიდამოში და მრავალი სხვა.

ცნობილია, რომ ოლიმპიადას არა მხოლოდ სპორტული მნიშვნელობა აქვს, არამედ მსოფლიოს უჩვენებს მასპინძელი ქვეყნის კულტურის დონეს, მათ შორის არქიტექტურულს. ოლიმპიური თამაშები. ამიტომ, მოსკოვის არქიტექტორების ნიჭიერი გუნდი, რომელსაც დაევალა ოლიმპიადის სტრუქტურების დიზაინი -80, ეკისრება დიდი პასუხისმგებლობა მათი არქიტექტურის ხარისხზე, ექსპრესიული არქიტექტურული ანსამბლების შესაქმნელად, რომლებიც ორგანულად უნდა შევიდნენ ურბანული კომპლექსებისა და წარმონაქმნების სისტემაში. მოსკოვის განვითარების გენერალური გეგმით გათვალისწინებული.

ტრანსპორტის და, უპირველეს ყოვლისა, ავტომობილების სწრაფი განვითარების გამო, თანამედროვე ქალაქის გარეგნობაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს მრავალდონიანი გზატკეცილი: ხიდები, ესტაკადები, გვირაბები, მიწისზედა და მიწისქვეშა გადასასვლელები. სამწუხაროდ, მათი არქიტექტურა ჯერ კიდევ არ არის მიმზიდველი. თუმცა, ახლახან აშენებული ესტაკადა მოსკოვში, რიჟსკის რკინიგზის სადგურთან ახლოს, საგზაო ხიდი კიევში დნეპერზე, სატრანსპორტო გადასასვლელების სისტემით და რიგი სხვა მსგავსი სტრუქტურები, არქიტექტორების მზარდი ყურადღების გამამხნევებელი მაგალითია ამ პოტენციურად ძალიან ექსპრესიულზე. თანამედროვე ქალაქის სტრუქტურები. ტრადიციულ სატრანსპორტო სტრუქტურებს შორის - სადგურები - ახალი ტიპის შენობები - ავტობუსის სადგურები და საჰაერო ტერმინალები - გამოჩნდა და აქტიურად ინერგება ქალაქის დაგეგმარების სტრუქტურაში. არქიტექტურაში წარმატებულია სოჭის ავტოსადგურები (არქიტექტორი ვ. დათიუკი), ვილნიუსი (არქიტექტორი ვ. ბრედიკისი), თბილისში (არქიტექტორი შ. ყავლაშვილი, რ. კიკნაძე და სხვ.). 1980 წლის ოლიმპიადასთან დაკავშირებით, მოსკოვის საჰაერო ტერმინალი ლენინგრადის პროსპექტზე ხდება დიდი, პერსპექტიული ურბანული განვითარების ცენტრი.

აშხაბატი. სახელობის ბიბლიოთეკა კარლ მარქსი. არქ. ა.ახმედოვი, ინჟინერი ს. საფაროვი, ბეტონის მონტაჟის ოსტატი მ. დანიელიანცი. სსრკ სახელმწიფო პრემია 1976 წ

სამეცნიერო, საგანმანათლებლო და საპროექტო ინსტიტუტების კომპლექსებს, გამოთვლით და მსხვილ სამკურნალო და პრევენციულ ცენტრებს და ადმინისტრაციულ შენობებს აქვთ მნიშვნელოვანი „არქიტექტურული პოტენციალი“ ურბანული განვითარების სისტემაში. ახლა, მაგალითად, დედაქალაქის სამხრეთ-დასავლეთით, პროფსოიუზნაიასა და კრასიკოვის ქუჩების კვეთაზე, ყალიბდება სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის სამეცნიერო დაწესებულებების დიდი ანსამბლი. მის ცენტრს წარმოადგენს სოციალურ მეცნიერებათა დეპარტამენტის საინფორმაციო ინსტიტუტის შენობა (არქიტექტორები ი. ბელოპოლსკი, ე. ვულიხი, ლ. მისოჟნიკოვი და სხვ.). ახლად ჩამოყალიბებული მოედნის პერიმეტრზე სრულდება სხვა ინსტიტუტების შენობების მშენებლობა (არქიტექტორები ლ. პავლოვი, ლ. ლურე, ი. შვარცბრაიმი, ი. პლატონოვი და სხვ.). ჩვენ შეგვიძლია ვიმედოვნებთ, რომ დროთა განმავლობაში აქ განვითარდება საინტერესო და გამომხატველი ურბანული განვითარების კომპლექსი. ისეთი შენობები, როგორიცაა საქალაქო ორგანიზაციების სახლი ზელენოგრადში (არქიტექტორი ა. კლიმოჩკინი და სხვები), საბჭოთა კავშირის სახლი პერმში (არქიტექტორი ა. პილიხინი, ვ. ლუტიკოვა, ბ. ზარიცკი და სხვ.) აქტიურად აყალიბებს ქალაქის განვითარებას და მისი ცალკეული ნაწილები, TASS-ის ახალი შენობა მოსკოვში ნიკიცკის კარიბჭესთან (ხელმძღვანელი - არქიტექტორი ვ. ეგრეევი), სამინისტროს შენობა. მაგისტრალებისაქართველოს სსრ თბილისში მდინარის სანაპიროზე. ქათმები (არქიტექტორები ზ. ჯალგანია, გ. ჩახავა და სხვ.).

ახლა მოსკოვის სამხრეთ ნაწილში, კაშირსკოეს გზატკეცილის მიდამოში, იქმნება სამედიცინო დაწესებულებების დიდი ურბანული დაგეგმარების ანსამბლი. მისი არქიტექტურული დომინანტი იქნება სსრკ სამედიცინო მეცნიერებათა აკადემიის ონკოლოგიის ცენტრის შენობა (ხელმძღვანელი არქიტექტორი ი. ვინოგრადსკი) საინტერესოდ დაპროექტებული მაღალსართულიანი ნაწილით პლასტმასით და სილუეტით (მისი მშენებლობა დასასრულს უახლოვდება). ქალაქის დასავლეთ ნაწილში კარდიოლოგიური ცენტრის შენობების დიდი კომპლექსი შენდება.

ქალაქის ანსამბლების მნიშვნელოვანი კომპონენტი (როგორც წესი, მისი ცენტრალური რეგიონები) დღესაც სასტუმროებია. მათი სიმძლავრე სულ უფრო და უფრო იზრდება და შესაბამისად, იზრდება სამშენებლო მოცულობები. სასტუმროს წარმატებულ, კარგად გააზრებულ ურბანულ გარემოს შეუძლია მოაწყოს მნიშვნელოვანი არქიტექტურული სივრცე. მაგალითად, სასტუმრო ივერია თბილისში (არქიტექტორი ო. კალანდარიშვილი), კიევის სასტუმრო კიევში (არქიტექტორი ვ. ელიზაროვი, ი. ივანოვი და სხვ.), სასტუმრო უზბეკეთი ტაშკენტში (არქიტექტორი ი. მერპორტი, ლ. ერშოვა და სხვ. .), „აზერბაიჯანი“ ბაქოში (არქიტექტორი მ. უსეინოვი).

ხაზს უსვამს საზოგადოებრივი შენობების როლს ურბანული ანსამბლების შექმნაში, უნდა აღინიშნოს, რომ ქალაქის მნიშვნელობის დიდი ნაგებობები, რომლებიც შეიძლება გახდეს ურბანული დაგეგმარების კომპოზიციის საფუძველი, ზოგჯერ შემთხვევით ადგილებშია განთავსებული. მაგალითად, პროფკავშირული მოძრაობის უმაღლესი სკოლის არქიტექტურულად საინტერესო შენობა მდებარეობს მოსკოვის სამხრეთ-დასავლეთ ოლქის პერიფერიულ ნაწილში, ხოლო ყველაზე დიდი კინო და საკონცერტო დარბაზი ლენინგრადში, ოქტიაბრსკი, ქალაქის მეორე ქუჩისკენ არის მიმართული.

სამწუხაროდ, არქიტექტორების შემოქმედებით პრაქტიკაში, განსაკუთრებით გარკვეული ტიპის საჯარო, ადმინისტრაციული და საგანმანათლებლო შენობების, რეკრეაციული და სპორტული ობიექტების პროექტების შემუშავებისას, დაუშვებელია გაუმართლებელი ექსცესები. საკმარისი საჭიროების გარეშე, შემოთავაზებულია დიზაინის გადაწყვეტილებები და, სამწუხაროდ, განხორციელებულია, რაც მოიცავს ძვირადღირებული დასრულების მასალების გამოყენებას, არსებობს გატაცება გადაჭარბებული მინის მიმართ და ლითონის კონსტრუქციები ყოველთვის არ გამოიყენება გამართლებულად. ამასთან დაკავშირებით, კიდევ ერთხელ უნდა ხაზგასმით აღვნიშნოთ, რომ საბჭოთა არქიტექტორმა არა მხოლოდ უნდა დაეუფლოს მიზანშეწონილობის გამოთვლებისა და დასაბუთების მეთოდოლოგიას, არამედ ღრმად გაიაზროს „დიდი ეკონომიკის“ საკითხები, იცოდეს ამოცანების მნიშვნელობა. პარტიის მიერ დადგენილი კაპიტალის ინვესტიციების ეფექტიანობის გაზრდის, საპროექტო შეფასების ბიზნესის გაუმჯობესების, პროექტირებასა და მშენებლობაში სახელმწიფო დისციპლინის დაცვის სფეროში.

ანსამბლის მშენებლობის პრინციპების შემუშავების ძირითადი ტენდენციები ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება ახალი ქალაქების შექმნაში. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ნავოის, ტოლიატის, ზელენოგრადის, სოსნოვი ბორის ქალაქების არქიტექტორთა და მშენებელთა გუნდმა დააჯილდოვა სსრკ და რსფსრ სახელმწიფო პრემიები. ამ ქალაქებში განხორციელდა რაციონალური ურთიერთობა საცხოვრებელ ტერიტორიებსა და სამუშაო ადგილებს შორის, მიღწეულია ოპტიმალური ბალანსი ურბანული განვითარების სტრუქტურასა და გარემომცველ ბუნებას შორის, ყველაზე პროგრესული იდეები საცხოვრებელი ფართების დაგეგმვისა და მოსახლეობისთვის სოციალური სერვისების ორგანიზებისთვის. განხორციელდა და საბოლოოდ შეიქმნა ურბანული ანსამბლების არქიტექტურულად გამოხატული კომპლექსები.

საბჭოთა ურბანისტების მუშაობა ახალი ქალაქების დაგეგმარებასა და განვითარებაზე საერთაშორისო აღიარებასაც იძენს. 1976 წელს არქიტექტორთა საერთაშორისო კავშირმა მათ პრიზი მიანიჭა. P. Abercrombie 1 არქიტექტორებს ი. ორლოვს და ნ. სიმონოვს რთულ უდაბნოში აშენებული ნავოისა და შევჩენკოს ახალი ქალაქების არქიტექტურისთვის. გარდა ამისა, შეგვიძლია დავასახელოთ არაერთი ახალი ქალაქი, რომელთა გარეგნობა და ძირითადი ანსამბლები „მეცნიერების მიერ არის ჩამოყალიბებული“. ამ ტიპის ურბანული დაგეგმარების განათლების პირველი დაბადებული იყო ნოვოსიბირსკის აკადემიის ქალაქი. ასეთი ცენტრები გაიზარდა და ვითარდება ჩვენი რამდენიმე დიდი ქალაქის მიდამოებში.

არქიტექტურული ანსამბლების ფორმირებას საფუძველი ჩაეყარა ქალაქების გენერალურ გეგმებში. მათ გარეშე შეუძლებელია ახალი ქალაქების მიზანმიმართულად აშენება და ისტორიული ქალაქების რეკონსტრუქცია პერსპექტივების გათვალისწინებით. და ასეთი სამუშაოები ჩვენს ქვეყანაში ფართო მასშტაბით მიმდინარეობს. მხოლოდ ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში დამტკიცდა ქალაქების 250-ზე მეტი გენერალური გეგმა, მათ შორის საკავშირო რესპუბლიკების დედაქალაქები, დიდი სამრეწველო და ადმინისტრაციული ცენტრები. ისინი ეხება ტრანსპორტის და ფეხით მოსიარულეთა მოძრაობის ორგანიზებას თანამედროვე გზით, იგრძნობა არქიტექტორების სურვილი განავითარონ დამკვიდრებული ურბანული დაგეგმარების ტრადიციები, უფრო გააზრებულად განიხილონ და სრულყოფილად გაითვალისწინონ ბუნებრივი და კლიმატური პირობები, შეინარჩუნონ ბუნებრივი ლანდშაფტი და რელიეფი. მათი ორიგინალურობის გამოვლენა.
ურბანული დაგეგმარების ანსამბლების ხარისხის გაუმჯობესების, შემოქმედებითი ძიების გააქტიურებისა და არქიტექტორის ურბანული დაგეგმარების აზროვნების განვითარების მნიშვნელოვანი ფაქტორია კონკურსები ქალაქების ცენტრების პროექტებისთვის. ბოლო შვიდი წლის განმავლობაში გოსგრაჟდანსტროიმ, სსრკ არქიტექტორთა კავშირთან ერთად, 30-მდე ასეთი კონკურსი ჩაატარა.

არქიტექტურული ანსამბლი სამართლიანად შეიძლება მივიჩნიოთ ქალაქის მოცულობით-სივრცითი და იდეურ-მხატვრული ორგანიზაციის უმაღლეს ფორმად. დღეს, როდესაც შეიქმნა აუცილებელი წინაპირობები არქიტექტურის ხელოვნების ყოვლისმომცველი ამაღლებისთვის, როდესაც განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა მშენებლობის ხარისხობრივ მხარეს, არქიტექტორებმა უნდა განიხილონ არქიტექტურული ანსამბლების ფორმირების პრობლემა მათი შემოქმედებითი საქმიანობის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან პრობლემად. ამასთან, ჯერ კიდევ არსებობს მრავალი ორგანიზაციული სირთულე, რომელიც აფერხებს ანსამბლის განვითარების განხორციელებას. ერთ-ერთი მთავარია ურბანული ანსამბლების ყოვლისმომცველი მშენებლობისთვის მიზნობრივი ასიგნებების ნაკლებობა. ასევე აუცილებელია ჩვენი ქალაქების ჩამოყალიბებისა და განვითარების ოპტიმალური, მეცნიერული მენეჯმენტის ორგანიზება.

1. P. Abercrombie - მთავარი ინგლისელი ურბანისტი, არქიტექტორთა საერთაშორისო კავშირის პირველი პრეზიდენტი.

არქიტექტურული ანსამბლიწარმოადგენს შენობების, საინჟინრო ნაგებობების, ძეგლებისა და მონუმენტური ხელოვნების ნიმუშების ჰარმონიულ და მიზანშეწონილ განლაგებას ურბანული განვითარების ცალკეულ ტერიტორიაზე.

სრული არქიტექტურული ანსამბლი წარმატებით ყალიბდება ექსკლუზიურად კომპლექსისთვის ერთიანი სივრცითი გადაწყვეტის პირობებში.

სიტყვა "ანსამბლი" მომდინარეობს ფრანგული "ანსამბლიდან", რაც ნიშნავს "ერთიანობას", "კავშირს", "მთლიანობას". ამრიგად, ანსამბლი არქიტექტურაში გულისხმობს ერთიანი, ჰოლისტიკური და ჰარმონიული კომპოზიციის შექმნას.

ანსამბლის კონცეფცია არქიტექტურაში ძალიან ტევადი და მრავალმხრივია, რადგან მისი წარმატებული ფორმირებისთვის, არქიტექტორებმა უნდა გაითვალისწინონ მრავალი ფაქტორი, რომელთა შორისაა შემდეგი:

• რელიეფი
• ლანდშაფტის მახასიათებლები
• ბუნებრივი რეზერვუარების ხელმისაწვდომობა

ზოგიერთი არქიტექტურული ანსამბლი ერთდროულად იქმნება, ანუ დაუყოვნებლივ იქმნება შენობების, ტექნიკური კომუნიკაციების, საინჟინრო სტრუქტურების და ლანდშაფტის დიზაინის ინტეგრალური შემადგენლობა.

თუმცა, ანსამბლების უმეტესობა მრავალი არქიტექტორის ხანგრძლივი, მრავალწლიანი შემოქმედების პროცესია, რომელთაგან თითოეული ავსებს კომპოზიციას ისე, რომ ახალი ელემენტები ჰარმონიულად ერწყმის ძველ შენობებს.

ანსამბლის ეს გაგება ნათელს ჰფენს იმ განსაკუთრებულ როლს, რომელსაც დრო თამაშობს მის ჩამოყალიბებაში. შემთხვევითი არ არის, რომ წარსულის ყველაზე მნიშვნელოვანი არქიტექტურული ანსამბლები მრავალი ათწლეულისა და საუკუნეების განმავლობაში შეიქმნა.

იგი ყალიბდება მე-13 საუკუნის ბოლოდან მე-15 საუკუნის ბოლომდე - ანუ თითქმის ორასი წლის განმავლობაში. მას შემდეგ მისი გარეგნობა პრაქტიკულად უცვლელი დარჩა.

არანაკლებ ცნობილი ვენეციაში წმინდა მარკის მოედანიდღევანდელი ფორმით იგი 1150 წლიდან არსებობს და მისი ანსამბლი საბოლოოდ დასრულდა 1810 წელს. ანსამბლის ჩამოყალიბებას 660 წელი სჭირდება.

პიაცა და სან მარკოს ტაძარი ვენეციაში

რომში და მიმდებარე მოედანზე ანსამბლი ყალიბდება 1506 წლიდან, როდესაც დიდმა იტალიელმა არქიტექტორმა ბრამანტემ დაიწყო ამ პრობლემის გადაჭრა და დღევანდელი ფორმა 1667 წელს შეიძინა. 161 წლის განმავლობაში რაფაელმა, მიქელანჯელომ და ბერნინიმ მოახერხეს მასზე მუშაობა.

Მთავარი Louvre-Tuileries ანსამბლი პარიზშიაქტიურად ყალიბდებოდა თითქმის სამასი წლის განმავლობაში - მე-16 საუკუნის შუა ხანებიდან მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე, - 150 წელი (მე-17 საუკუნის დასაწყისიდან მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრამდე).

ურბანული დაგეგმარების აქტივობის ძალიან მაღალი ტემპებითაც კი პეტერბურგში სასახლის მოედნის ანსამბლიმისი დასრულებისთვის საჭიროა 80 წელზე მეტი (1753 - 1834) და ისეთი ცნობილი და მრავალფეროვანი ადამიანების მონაწილეობა, როგორებიც არიან ვ. რასტრელი, ი. ფელტენი, კ. როსი, ო. მონფერანი.

სასახლის მოედანი სანკტ-პეტერბურგში

დროა კრისტალიზაცია მოახდინოს ანსამბლს, რაც მას საშუალებას აძლევს ნელ-ნელა დაამატოს ერთი შენობა მეორეს, იფიქროს დეკორატიულ ელემენტებზე და მახასიათებლებზე.

ხშირად, არქიტექტურული კომპოზიციის მნიშვნელოვანი კომპონენტებია არა მხოლოდ შენობები და ლანდშაფტის ელემენტები, არამედ ძეგლები, ძეგლები ან სკულპტურული ჯგუფები. თვალსაჩინო მაგალითია ისაკის მოედანი სანკტ-პეტერბურგში, რომელზეც ნიკოლოზ I-ის ძეგლი დაიდგა.

ისაკის მოედნის ანსამბლი სანკტ-პეტერბურგში

სანქტ-პეტერბურგში, სენატის მოედანზე დაიდგა აგრეთვე რუსეთის მეფისა და რეფორმატორის პეტრე I-ის ძეგლი, რომელიც არქიტექტურული ანსამბლის ცენტრალური ელემენტის როლს ასრულებს. სენატის მოედანი, რომელიც ჩრდილოეთ დედაქალაქის ერთ-ერთი უძველესი მოედანია.

სენატის მოედანი სანკტ-პეტერბურგში

ანსამბლის თანდათანობითი განვითარება მას რამდენიმე არქიტექტორის კოლექტიური შემოქმედების ობიექტად აქცევს, რომელთაგან თითოეულს აქვს საკუთარი ხედვა და საკუთარი ხალისი. ეს გარემოება ხელს უწყობს საოცარი სილამაზის არქიტექტურული შედევრების შექმნას, რომლებიც საუკუნეების განმავლობაში რჩება ქვაში განსახიერებული შემოქმედებითი აზროვნების სტანდარტებად.

არქიტექტურული ანსამბლების სახეები

არქიტექტურის თეორიაში არსებობს არქიტექტურული კომპოზიციების ტიპების კლასიფიკაციის სპეციალური სისტემა, რომელთა შორისაა შემდეგი:

• მოედნის ანსამბლი- მაგალითია თითქმის ყველაში მდებარე კვადრატების შემადგენლობა დიდი ქალაქი. თუმცა, ყველაზე ცნობილი და გამორჩეულია მოსკოვის წითელი მოედნის ანსამბლი, პეტერბურგის სასახლის მოედანი, ვენეციის წმინდა მარკოზის მოედანი, რომში წმინდა პეტრეს მოედანი და ძველი ქალაქის მოედანი პრაღაში.

• ციხის ანსამბლი- გამაგრებული ნაგებობები და სიმაგრეები კაცობრიობისთვის ცნობილია უხსოვარი დროიდან. თუმცა, ჩვენამდე მოაღწია ყველაზე ნათელი და ჰარმონიული მაგალითები - ეს არის მოსკოვის კრემლი, პრაღის ციხე და ალჰამბრა გრანადაში.

• დვორცოვო - პარკის ანსამბლიარის ფართომასშტაბიანი კომპლექსი, რომელიც მოიცავს რამდენიმე სასახლეს, გაზებს, საგულდაგულოდ გააზრებული ლანდშაფტის დიზაინის ბევრ ელემენტს, აუზებს, შადრევნებს და მთელი კომპოზიციის ბევრ სხვა ფრაგმენტს. ყველაზე ლამაზი სასახლისკენ - პარკის ანსამბლებიშეიძლება მივაწეროთ პეტერჰოფს პეტერბურგში და პარიზის ვერსალი.

• ქონების ანსამბლიარის კერძო ქონების ჰარმონიული კომპოზიცია, რომელიც ეკუთვნოდა დიდგვაროვან და მდიდარ ადამიანებს. მაგალითია ოსტანკინოს მამული და არხანგელსკოე.

ქონება "არხანგელსკოე" (კრასნოგორსკის ოლქი, მოსკოვის ოლქი).

• მონასტრის ანსამბლი— ზოგიერთი მონასტრის ტერიტორიაზე შეიქმნა მთელი კომპოზიციები, რომლებიც ასრულებდნენ არა მხოლოდ დეკორატიულ როლს, არამედ ჰქონდათ ფუნქციური დანიშნულებაც. ასეთ სამონასტრო ანსამბლებს შორის შეიძლება დავასახელოთ წმინდა ეკატერინეს მონასტერი (სინაი), გეგარდი და კიევი - პეჩერსკის ლავრა.

წითელი მოედნის ანსამბლი

ფორმირება მოსკოვის წითელი მოედნის ანსამბლიასევე მოხდა რამდენიმე ეტაპად. თანამედროვე ანსამბლის უძველესი ნაწილი - მოსკოვის კრემლის აღმოსავლეთი კედელი სპასკაია, ბოროვიცკაია და მათ შორის პატარა უსახელო კოშკი (მოგვიანებით მან მიიღო სახელი სენატი) აშენდა 1491 - 1493 წლებში. ძველმა ქრონიკებმა შემოგვინახა არქიტექტორების სახელები: ანტონ და მარკო ფრიაზინები, პიეტრო ანტონიო სოლარი, ალოის ფრიაზინი - უფროსი.

დაბალი საბრძოლო კედლით გამაგრებული თხრილი კრემლს დასახლებისგან ჰყოფს უძველესი ბაზრის შენობით, რომელიც თითქმის ახლოს უახლოვდება მას. მე-15 საუკუნის ბოლოს გაჩენილი დამანგრეველი ხანძრის შემდეგ თხრილის წინ დიდი ტერიტორია დაიწვა და არ იყო აშენებული. ამრიგად, კრემლის კედელსა და ბაზარს შორის შეიქმნა უზარმაზარი ცარიელი სივრცე, რომელსაც "ცეცხლი" ეწოდა. მომავალი წითელი მოედნის მშენებლობის ადგილი გასუფთავებულია, მაგრამ ჯერ არ არსებობს.

1535 - 1538 წლებში აშენდა მოსკოვის სიმაგრეების მეორე ხაზი - კიტაი-გოროდის კედელი. კუთხიდან იწყება არსენალის კოშკიდა გადის დაახლოებით ამჟამინდელი შენობის ფასადის ხაზის გასწვრივ ისტორიული მუზეუმი.

თანამედროვე ისტორიული გადასასვლელის ადგილას კედელში არის აღდგომის (ივერსკის) კარიბჭე - ეს არის მომავალი. მთავარი შესასვლელიმოედნისკენ ქალაქის მხრიდან. მე -16 საუკუნის შუა ხანებისთვის აქ იყო დაჯგუფებული საქალაქო ბრძანებები - ადმინისტრაციული დაწესებულებები, რომლებიც აფარებენ ცეცხლის ცარიელ ტერიტორიას ჩრდილოეთიდან.

სამხრეთიდან ეს ტერიტორია შემოიფარგლება მდინარის ნაპირზე ბორცვის ციცაბო აწევით, სადაც 1534 წელს აშენებული აღსასრულის ადგილიდან არც თუ ისე შორს იდგა თეთრი ქვის სამების პატარა ეკლესია. ივანე საშინელის (1552 - 1554 წწ.) სამხედრო ლაშქრობების დროს სამების ეკლესიის მახლობლად აშენდა მემორიალური ხის ეკლესიები გამარჯვებების აღსანიშნავად.

იმ დროისთვის ყაზანისა და ასტრახანის სახანოების შემოერთებამდე რვა იყო. ამრიგად, როდესაც ივანე საშინელმა გადაწყვიტა გრანდიოზული ქვის ტაძრის აშენება მისი გამარჯვებების ხსოვნას, მომავალი მშენებლობის ადგილი და ფორმა თავად ცხოვრებამ შემოგვთავაზა. ცხრა სვეტის ქვა შუამავლის საკათედრო ტაძარი თხრილზე- - შეიცვალა ცხრა ეკლესია (სამების და რვა მემორიალი).

შუამავლის საკათედრო ტაძარი თხრილზე ან წმინდა ბასილის ტაძარი

ტაძრის აშენებით პირველი ფუნდამენტური ნაბიჯი გადაიდგა წითელი მოედნის ანსამბლის ჩამოყალიბებაში. ტაძარი-ძეგლი რუსი ხალხის ტრიუმფის სიმბოლოდ იქცა - ერთგვარი გიგანტური საკურთხეველი კრემლის ისტორიულ კედლებთან. ხალხმრავალი მსვლელობები, დიდი სახალხო ლოცვები და მსვლელობები, რომლებიც დაკავშირებულია საკათედრო ტაძართან, წინასწარ განსაზღვრა მომავალი მოედნის წმინდა, პატრიოტული, ეროვნული ხასიათი, რომელმაც თავისი მშენებლობით მიიღო მშვენიერი სამხრეთ ფასადი.

მაღალსართულიანი კარვის კომპოზიცია, სტრუქტურის მკაცრად საზეიმო და ამავე დროს სადღესასწაულო ხასიათი დიდწილად განსაზღვრა წითელი მოედნის ანსამბლის არქიტექტურულ იერსახეს. ამ დროს მის შემქმნელებს კიდევ ორი ​​არქიტექტორი შეემატა - პოსტნიკი და ბარმა.

შუამავლის საკათედრო ტაძარი თხრილზემოვიდა ჩვენთან გარკვეული ცვლილებებით. მის ცხრა სვეტს - ეკლესიებს XVI-ში - XVII სსდაემატა კიდევ ორი ​​(ერთისგან მიიღო მეორე სახელი - წმინდა ბასილის ტაძარი) და სამრეკლო. თუმცა, ეს გაფართოებები არ არღვევდა, არამედ კიდევ უფრო ხაზს უსვამდა მრავალგუმბათოვანი ტაძრის კომპოზიციის მოცულობით, სივრცით ბუნებას.

XVI საუკუნის ბოლოს კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მოვლენა მოხდა - მოედნის აღმოსავლეთი საზღვარი გამოიკვეთა 1596-1598 წლებში აგებული ერთსართულიანი და ორსართულიანი ქვის დუქნების რიგებით. ამ მაღაზიების რეგულარულად მოწყობილი რიგები ქმნიდა ორ კორპუსს ნიკოლსკაიას, ილიინსკაიასა და ვარვარკას ქუჩებს შორის, რომლებსაც უწოდებდნენ ზედა და შუა სავაჭრო რიგებს.

ქვედა რიგები ვარვარკადან მდინარე მოსკოვისკენ ეშვებოდა. კრემლის კედლისკენ ზედა და შუა რიგები გრძელ ნაგებობებს აწყდებოდა ფასადების გასწვრივ თაღოვანი გალერეებით, რომლებიც უხვევდნენ განივი ქუჩების ხაზებს.

შემდგომში, სავაჭრო არკადები ბევრჯერ გადაკეთდება, მაგრამ ბევრი რამ იქნება შემონახული უცნობი არქიტექტორის მიერ ნაპოვნი ტექნიკიდან, რომელიც თითქმის 400 წლის წინ ცხოვრობდა - ეს არის სავაჭრო უბნების მკაფიო საზღვრები, რიგების რეგულარული განლაგება, რომელიც აისახება ფასადზე. , ასევე გაფართოებული შენობების თემა თაღოვანი გალერეებით.

ტერიტორიის საზღვრები მთლიანად იყო განსაზღვრული და ჩვენს დრომდე აღარ იცვლებოდა. მაგრამ თავად მოედანი, როგორც ასეთი, ჯერ არ არსებობს. კრემლის კედლის პარალელურად გამავალი წყლით სავსე თხრილის გასწვრივ, ახლანდელი მოედნის შუაგულში, ბევრი პატარა ეკლესია იყო. ეს არის ეგრეთ წოდებული "ეკლესიები სისხლზე", რომლებიც აღმართეს სიკვდილით დასჯის ადგილებში ივანე საშინელის ბრძანებით.

მოასფალტებულ მოედანს განივი კვეთს ორი მოკირწყლული ქუჩა - ერთი ტოვებს კრემლის სპასკის კარიბჭეს და განშტოებულია ილინკასა და ვარვარკაში. მეორე, ნიკოლსკაია, ნიკოლსკის კარიბჭედან იწყება და გზატკეცილზე გრძელდება.

1625 წელს კრემლის კოშკმა წმინდა ბასილის ტაძართან ყველაზე ახლოს, სპასკაია, მიიღო საფეხურიანი მაღალსართულიანი ზედნაშენი დამახასიათებელი შუბით. ეს იყო გამორჩეული მოვლენა რუსული არქიტექტურის ისტორიაში, რადგან მანამდე მათ არ ჰქონდათ ასეთი კონსტრუქციული ელემენტი.

ამის შემდეგ მალევე თავად სახელი გამოჩნდა დოკუმენტებში. ასე ასახელებენ ამჟამინდელი მოედნის მხოლოდ მცირე ნაწილს წმინდა ბასილის ტაძრის წინ, სპასკაიას კოშკსა და ლობნოე მესტოს შორის.

სახელის გარეგნობა კოშკის ზედნაშენთან ერთად სიმბოლურია, რადგან იგი შეიცავს მთელი ანსამბლის მთავარ ლაიტმოტივს. კრემლის წვეტიანი ბოლოები იწყებენ წმინდა ბასილის ტაძრის საფეხურიანი ვერტიკალური სილუეტის გამეორებას. იმ პერიოდის ისტორიულ დოკუმენტებში, კოშკის მშენებლობასთან დაკავშირებით, მოხსენიებულია კიდევ ორი ​​არქიტექტორის - ბაჟენ ოგურცოვის და კრისტოფერ გალოვეის სახელი.

1689 წელს აღდგომის კარიბჭეკიტაი-გოროდის კედელი ჰარმონიულ დასრულებას იღებს ორი კარვის სახით. ახლა მოედნის ჩრდილოეთი მიდგომა აღინიშნება დამახასიათებელი წვეტიანი შუბებით.

რუსეთის სახელმწიფოს დედაქალაქის გადატანის შემდეგ, აღდგომის კარიბჭე კრემლის მთავარი შესასვლელის როლს ასრულებდა - სამეფო კორტეჟი ამ მხრიდან იწყებს მოძრაობას კორონაციებისა და სხვა ოფიციალური საზეიმო ღონისძიებების დროს.

მე-17 საუკუნის ბოლოს აქ აშენდა ზარაფხანის მონუმენტური შენობა და მთავარი აფთიაქი (ახლა აქ მდებარეობს ისტორიული მუზეუმი), რამაც განსაზღვრა თანამედროვე ისტორიჩესკის გადასასვლელის სამშენებლო ხაზები.

ცოტა მოგვიანებით, აქ აშენდა ზარაფხანის მეორე შენობა, ხოლო მთავარი აფთიაქი ელეგანტური კოშკის თავზე აღადგინეს მოსკოვის უნივერსიტეტის განსათავსებლად. ამასთან დაკავშირებით, არქიტექტორმა დ.ვ.უხტომსკიმ მონაწილეობა მიიღო კრემლის მოედნის ანსამბლზე მუშაობაში.

ამასობაში სკვერში სისხლზე ეკლესიებს ანგრევენ, რაც წმინდა ბასილის ტაძრიდან მთავარ აფთიაქამდე მთელ სივრცეს ათავისუფლებს. სავაჭრო არკადებისა და კრემლის ციხესიმაგრეების პარალელური მოწყობა სპასკაიას კოშკისა და ეკლესიისკენ, ხაზგასმულია მთავარი შესასვლელით მოედნის მოპირდაპირე ბოლოდან - ყველა ეს ფაქტორი აშკარად აფიქსირებს მოედნის გრძივი ღერძს, როგორც მომავლის ფუნდამენტურ ბირთვს. ანსამბლი.

1780 წელს ნიკოლსკაიას კოშკმა მიიღო მაღალი თაღოვანი სახურავი, რითაც აღადგინა კრემლის კედლის მონაკვეთის მოსალოდნელი სიმეტრია მოედნისკენ.

1776 - 1787 წლებში არქიტექტორმა მატვეი კაზაკოვმა კრემლში ააგო სამკუთხა სენატის შენობა. ამ სამკუთხედის ერთ-ერთი მხარე დევს კრემლის კედლის პარალელურად, წითელი მოედნისკენ, ასე რომ, მთავარი მრგვალი დარბაზის მაღალი გუმბათი აშკარად ჩანს მოედნიდან ზუსტად შუაში, სპასკაიასა და ნიკოლსკაიას კოშკებს შორის, პირდაპირ პატარა უსახელო კოშკის უკან. , რომელმაც ამ მიზეზით მიიღო სახელწოდება სენატი. ამრიგად, არქიტექტორმა წინასწარ განსაზღვრა მთელი ანსამბლის მომავალი განვითარების ბუნება.

1786 წელს დაიწყო სავაჭრო არკადის რეკონსტრუქცია, რომელიც გაგრძელდა 1810 წლამდე. ამ პროექტის ავტორი, სავარაუდოდ, ჯაკომო კვარენგი იყო.

ახალი გეგმის მიხედვით, ახალი სავაჭრო რიგების ორსართულიანი არკადები მოიცავს ნიკოლსკაიას კოშკსა და ილინკას შორის მოედნის მთელ პერიმეტრს ორ ფრჩხილში, ტოვებს გადასასვლელს გრძივი ღერძის გასწვრივ.

ეს ქმნის ორ მოედანს - დიდი, რომელიც გარშემორტყმულია სავაჭრო არკადებით, ხოლო პატარა - პირდაპირ სპასკის კარიბჭესა და წმინდა ბასილის ტაძრის წინ. არქიტექტორი კვარენგი უარს ამბობს კაზაკოვის მიერ დაგეგმილი განივი ღერძის მხარდაჭერაზე. თუმცა, ის ტოვებს უფსკრული სენატის კოშკის პირდაპირ, ახალი სავაჭრო არკადების შენობაში, რომელიც გადის კრემლის თხრილის გასწვრივ.

ახლა კვადრატის მთელი სივრცე იღებს წილადურ, კამერულ ხსნარს. წმინდა ბასილის ტაძრის შორეული მისადგომები გადაკეტილი იყო. ახალი სავაჭრო არკადები დგას კრემლის კედლების ფონზე, რომლებიც ჰყოფს კრემლს ქალაქიდან.

1812 წლის ხანძრის დროს, სავაჭრო არკადების უმეტესობა დაიწვა, თხრილის გასწვრივ აშენებული შენობები კი აფეთქებების შედეგად განადგურდა. უკვე 1813 წელს, არქიტექტორმა O. I. Bove-მ, რომელიც ხელმძღვანელობდა სარესტავრაციო სამუშაოებს, შესთავაზა თავისი პროექტი, რომელიც განხორციელდა ოთხი წლის შემდეგ.

1817 წელს, ოსიპ ბოვეს დიზაინის მიხედვით, სავაჭრო არკადის დასავლეთი ნაწილი ვერ აღდგა. არქიტექტორი მოედანს უბრუნებს სივრცის ერთიანობას, რომელიც მიღწეული იყო მე-17 საუკუნის ბოლოს, შემდეგ კი ისევ დაკარგა.

უფრო მეტიც, არქიტექტორი მას ლოგიკურ დასკვნამდე მიჰყავს იმ თხრილის განადგურებით, რომელიც კრემლის კედელს მოედნიდან გამოყოფდა. მის ადგილას ჩნდება ვიწრო ბულვარი, მხოლოდ ორი რიგის სიგანით, რაც ხაზს უსვამს კედლის თავდაცვითი ღირებულების დაკარგვას.

ამგვარად უძველესი კედელიკრემლი თავისი კოშკებით და სენატის გუმბათით საბოლოოდ იღებს წამყვან როლს მოედნის ანსამბლში. ბოვე ხაზს უსვამს ამას ძველი სავაჭრო არკადების ოსტატურად რეკონსტრუქციით. ზედა სავაჭრო რიგები იღებს ერთ მონუმენტურ ფასადს.

სამსართულიანი შენობა ასახავს არკადულ მოტივს ზედა სართულის ფანჯრების ნახევარწრეებში და აქვს სამნაწილიანი სტრუქტურა. მძლავრი ცენტრალური პორტიკი გუმბათით, რომელიც მაღლა დგას, მდებარეობს სენატის კოშკისა და სენატის გუმბათის პირდაპირ.

ცენტრალური პორტიკის წინ არის ექსპრესიული მინინისა და პოჟარსკის ძეგლი. ამან დააფიქსირა მოედნის განივი ღერძი, რომელიც უხვევდა კრემლისკენ.

არქიტექტორმა ოსიპ ბოვემ საბოლოოდ დაადგინა კვადრატის ზომები და კომპოზიცია, მისი სივრცითი გახსნა გრძივი ღერძის გასწვრივ, ორიენტირებული წმინდა ბასილის ტაძრისკენ და სიმეტრიულად განივი ღერძის მიმართ, რაც ხაზს უსვამს კრემლის უპირობო დომინირებას ანსამბლში.

მას შემდეგ დღემდე ბევრი რამ შეიცვლება წითელი მოედნის არქიტექტურულ იერსახეში. მისი ოთხი ფასადიდან ორი - ჩრდილოეთი და აღმოსავლეთი - მთლიანად აღდგება. ბოვეს გეგმა კვლავ დარჩება ყველა შემდგომი არქიტექტურული ცვლილების ცენტრში.

XIX საუკუნის ბოლოს, წითელი მოედნის ჩრდილოეთ ბოლოში, მთავარი აფთიაქის ადგილზე, არქიტექტორმა ვ. ო. შერვუდმა ააგო ისტორიული მუზეუმის ფართომასშტაბიანი შენობა 1847 -1883 წლებში. კვლავ დაიწყო სავაჭრო არკადების რესტრუქტურიზაცია.

1894 წელს, ბოვეს სამსართულიანი რიგების ადგილზე, არქიტექტორმა ა. ნ. პომერანცევმა, ვ. გ. შჩუკოვთან ერთად, ააშენეს ზედა სავაჭრო რიგების ახალი შენობა - ახლა იქ მდებარეობს GUM. შუა სავაჭრო არკადები ცოტა ადრე აღადგინა R.I.Klein-მა.

სამივე ეს შენობა აშენდა ეკლექტიკური ფსევდორუსული სტილით. მიმდინარე ეტაპზე ეს ფაქტი ემსახურება ამ შენობების ნეგატიური შეფასების საფუძველს სისუფთავისა და გამოყენების მიზანშეწონილობის თვალსაზრისით.

წვრილად დაშლილი ფასადები მრავალრიცხოვანი დეკორატიული ელემენტებით არის წმინდა ბასილის ტაძრის არქიტექტურული თავისებურებების ასლი. ამან შესაძლებელი გახადა მოედნის ანსამბლისთვის მეტი მთლიანობის მინიჭება.

კრემლის, როგორც მთელი კომპოზიციის წამყვანი ელემენტის როლი კიდევ უფრო გამყარდა ისტორიული მუზეუმის წვეტიანი შენობის მშენებლობით. ამან გააფართოვა მოედნის ჩრდილოეთ ფასადის დიზაინი და მხარი დაუჭირა მისი ანსამბლის საერთო სიმეტრიას.

ამრიგად, არქიტექტორთა ერთზე მეტმა თაობამ იმუშავა წითელი მოედნის ჰარმონიული და გამორჩეულად ლამაზი ანსამბლის შესაქმნელად, როგორც მას დღეს ვხედავთ.

არქიტექტურული ანსამბლი არქიტექტურული ანსამბლი

(ფრანგული ანსამბლიდან - კრებული), მთელი რიგი სტრუქტურები, რომლებიც ქმნიან ჰარმონიულ მთლიანობას, ანუ ექვემდებარება ერთს. რიტმი, განთავსებული მაყურებლის აღქმის გარკვეული პუნქტების გათვალისწინებით, მასშტაბური და პროპორციულად ერთმანეთთან კორელაცია და დაბალანსებული კომპოზიციის ფორმირება. ანსამბლი შეიძლება აშენდეს როგორც სიმეტრიის პრინციპით ( ვერსალი, XVII–XVIII სს.) და ასიმეტრია (ათენ აკროპოლისი, V საუკუნე ძვ.წ ძვ. ბაროკოს, ბ.ფ. რასტრელი, 1748-54) ან სხვადასხვა სტილის (ნოვოდევიჩის მონასტერი მოსკოვში, XVI-XVII სს.).

ანსამბლების ძირითადი ტიპები: ქალაქის მოედნის ანსამბლი; მთავარი შენობის (სასახლე, საზოგადოებრივი) და მიმდებარე ფრთების ანსამბლი; სასახლისა და პარკის ანსამბლი.
რომის წმინდა პეტრეს ტაძრის მოედნის ანსამბლში (1656-65 წწ.) დ. ტაძრის შესასვლელის სტუმარი. კვადრატის სივრცემ ტრაპეციის ფორმა მიიღო, რამაც საპირისპირო პერსპექტივის ეფექტი შექმნა, ტაძარი თითქოს უახლოვდებოდა მნახველს. ყოველმხრივ ხაზგასმულია მისი დომინირება მოედნის სივრცეში. შესასვლელისკენ მოძრაობა ვითარდება ცენტრალური დაგეგმარების ღერძის გასწვრივ: მოედნისკენ მიმავალი ქუჩიდან, მისი ცენტრის გავლით, ობელისკით მონიშნული, მთავარი შესასვლელის კიბეებსა და პორტიკამდე, რომლის ზემოთ ტაძრის გიგანტური გუმბათი მაღლა დგას. მოსკოვის წითელი მოედნის და პეტერბურგის სასახლის მოედნის ანსამბლები აერთიანებს სხვადასხვა პერიოდისა და სტილის შენობებს ჰარმონიულ მთლიანობაში. იტალიის ქალაქ პიზას მოედანზე მდებარე შენობები (საკათედრო ტაძარი, სამრეკლო და ბაპტისტერია, 12-14 სს.), მორთული თაღოვანი გალერეებით თხელი სვეტებით, შექმნილია იმავე რომაული სტილით.

სანკტ-პეტერბურგში ადმირალტის შენობის ანსამბლი (ახ. წ. ზახაროვი, 1806-23) მდებარეობს ნევის სანაპიროზე. გაფართოებული ფასადი ფორმირებულია ცენტრალური და გვერდითი შენობებით, გაერთიანებული მათ დამაკავშირებელი ბმულებით. გვერდითი ნაწილების ცენტრისადმი დაქვემდებარებას ხაზს უსვამს კოშკის აწევა მაღალი შუბით, რომელიც განთავსებულია შენობის მასიური ცენტრის ზემოთ მაღალი ნახევარწრიული თაღით.
სასახლისა და პარკის ანსამბლებში (პავლოვსკი, ცარსკოე სელო, პეტერჰოფი სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად, სანს სოუსი საფრანგეთში, კაცურა იაპონიაში) შენობების ფორმები და „მწვანე არქიტექტურა“ - ბუნებრივი გარემოს დიზაინი (ხეები, გაზონები, ხეივნები და ა.შ. .) შეესატყვისებიან ერთმანეთს ფიგურულ სტრუქტურაში, წარმოადგენენ ჰარმონიულ სურათებს გარკვეული პოზიციიდან. სასახლისა და პარკის ანსამბლის ესთეტიკურ აღქმაში, მისი ფიგურალური შინაარსის გაგებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს მაყურებლის მოძრაობა სივრცეში, ვიზუალური შთაბეჭდილებების შეცვლა.
არქიტექტურულ ანსამბლში დიდი მნიშვნელობა აქვს მიმდებარე სივრცის მხატვრულ ორგანიზაციას და შენობების ურთიერთქმედებას მასთან. შუა საუკუნეების მოედნები ევროპაში დახურული კომპლექსებია, ხოლო ძველი რუსული არქიტექტურის ძეგლები (კოლომენსკოე, მე-16-17 სს.) და ბაროკოს ეპოქის ანსამბლები გარეგნულად იხსნება, რომლებიც აქტიურად ურთიერთობენ მიმდებარე ლანდშაფტთან. ამრიგად, ფართო გამზირების სამი სხივი ვრცელდება მთავარი ფასადიდან ვერსალის სასახლეუზარმაზარ პარკში, რომის პიაცა დელ პოპოლოდან სამი ქუჩა გადის, პეტერჰოფის მთავარი არხის პერსპექტივა ზღვის ხედით მთავრდება. არქიტექტურულ ანსამბლში მნიშვნელოვანი როლი შეიძლება შეასრულოს მცირე ფორმების ქანდაკებამ და არქიტექტურამ (გაზები, პავილიონები), ასევე შადრევნები (შადრევანი რომში, პიაცა ნავონაში, D. L. Bernini, 1647-52; Peterhof-ის შადრევნები, 18–19). საუკუნეებში), მწვანე ნარგავები, გაზონები და ყვავილების საწოლი.

(წყარო: “ხელოვნება. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია.” რედაქტორი პროფ. გორკინი A.P.; M.: Rosman; 2007 წ.)

ნახეთ, რა არის „არქიტექტურული ანსამბლი“ სხვა ლექსიკონებში:

არქიტექტურული ანსამბლი- ერთმანეთთან და ერთმანეთთან ურთიერთდაკავშირებული სტრუქტურების ჯგუფი გარემოზოგად მხატვრულ კომპოზიციად, აღქმული, როგორც ერთიანი მთლიანობა [კონსტრუქციის ტერმინოლოგიური ლექსიკონი 12 ენაზე (VNIIIS Gosstroy სსრკ)] EN არქიტექტურული ანსამბლი DE... ... ტექნიკური მთარგმნელის გზამკვლევი

ერთმანეთთან და გარემოსთან გაერთიანებული სტრუქტურების ჯგუფი საერთო მხატვრულ კომპოზიციად, აღქმული როგორც ერთიანი მთლიანობა (ბულგარული ენა; Български) არქიტექტურული ანსამბლი (ჩეხური ენა; Čeština) architektonický soubor (გერმანული ენა; ... სამშენებლო ლექსიკონი

არქიტექტურული ანსამბლი- (ფრანგული ანსამბლიდან ერთად, ერთბაშად, მთლიანობა, ჰარმონიული მთლიანობა) შენობების ან ნაგებობების ჰარმონიული ერთიანობა, კავშირები. ფასადების, სტილის, მშენებლობის დროისა თუ ადგილის ერთიანობა. მ.ბ. განზრახ შექმნილი ან განვითარებული ევოლუციის პროცესში. Ევროპაში… … რუსული ჰუმანიტარული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

იხილეთ არქიტექტურული ანსამბლი. (წყარო: „ხელოვნება. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია.“ რედაქტირებულია პროფ. გორკინი A.P.; M.: Rosman; 2007 წ.) ... ხელოვნების ენციკლოპედია

- (ფრანგული ანსამბლი ერთად). 1) შესაბამისობა, ნაწილების პროპორციულობა ერთმანეთთან და მთლიანთან მიმართებაში, ზოგადი გარეგნობა, ჰარმონია. 2) მუსიკაში: ინსტრუმენტებისა და ხმების ერთობლიობა მუსიკალური კომპოზიციის შესრულებისას; სუსტი, ზუსტი და თანმიმდევრული...... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

ანსამბლი (ფრანგული ანსამბლი, ჰარმონიული მთლიანობა). ვიკიპედიას აქვს ჩანაწერი "ანსამბლისთვის" ... ვიკიპედია

წმინდა ისააკის მოედნის ანსამბლი ( სანქტ-პეტერბურგი) ... ვიკიპედია

თანამედროვე ენციკლოპედია

ანსამბლი, ანსამბლი, მამაკაცები. (ფრანგული ანსამბლი). 1. რაღაც მთლიანის (წიგნის) ყველა ნაწილის ჰარმონიული გაერთიანება. არქიტექტურული ანსამბლი. 2. მხატვრულად კოორდინირებული, მეგობრული წარმოდგენა დრამატული ან... ... ყველა არტისტის მიერ. უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ანსამბლი- (ფრანგული ანსამბლი, ჰარმონიული მთლიანობა), 1) ურთიერთთანმიმდევრულობა, ნაწილების ჰარმონიული კომბინაცია, რომლებიც ქმნიან მთლიანობას (მაგალითად, არქიტექტურული ანსამბლი). 2) საშემსრულებლო ხელოვნებაში მხატვრული თანმიმდევრულობა ყველა... ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

წიგნები

• მაცხოვრის წმინდა ანდრონიკეს მონასტრის არქიტექტურული ანსამბლი ნ.მერზლიუტინა ალბომის გამოშვება ემთხვევა ანდრეი რუბლევის სახელობის ძველი რუსული კულტურისა და ხელოვნების ცენტრალური მუზეუმის დაარსების 70 წლის იუბილეს. გამოცემა ხსნის სერიას, რომელიც მიეძღვნება უნიკალურ მუზეუმს…

ფრანგულიდან ანსამბლი - კომპლექტი), მთელი რიგი სტრუქტურები, რომლებიც ქმნიან ჰარმონიულ მთლიანობას, ანუ ექვემდებარება ერთ რიტმს, მოთავსებულია მაყურებლის აღქმის გარკვეული წერტილების გათვალისწინებით, მასშტაბური და პროპორციულად კორელირებული ერთმანეთთან და ქმნის დაბალანსებულ კომპოზიციას. ანსამბლი შეიძლება აშენდეს როგორც სიმეტრიის პრინციპით (ვერსალი, მე-17-18 სს.), ისე ასიმეტრიით (ათენის აკროპოლისი, ძვ. წ. V ს.), რომელიც აერთიანებს იმავე ეპოქისა და სტილის შენობებს (სმოლნის მონასტერი სანკტ-პეტერბურგში ბაროკოს სტილში. , B.F. Rastrelli, 1748–54) ან სხვადასხვა სტილის (ნოვოდევიჩის მონასტერი მოსკოვში, 16–17 სს.).

ანსამბლების ძირითადი ტიპები: ქალაქის მოედნის ანსამბლი; მთავარი შენობის (სასახლე, საზოგადოებრივი) და მიმდებარე ფრთების ანსამბლი; სასახლისა და პარკის ანსამბლი.

რომის წმინდა პეტრეს ბაზილიკის მოედნის ანსამბლში (1656–65 წწ.) დ. ტაძრის შესასვლელის სტუმარი. კვადრატის სივრცემ ტრაპეციის ფორმა მიიღო, რამაც საპირისპირო პერსპექტივის ეფექტი შექმნა, ტაძარი თითქოს უახლოვდებოდა მნახველს. ყოველმხრივ ხაზგასმულია მისი დომინირება მოედნის სივრცეში. შესასვლელისკენ მოძრაობა ვითარდება ცენტრალური დაგეგმარების ღერძის გასწვრივ: მოედნისკენ მიმავალი ქუჩიდან, მისი ცენტრის გავლით, ობელისკით მონიშნული, მთავარი შესასვლელის კიბეებამდე და პორტიკამდე, რომელზედაც აღმართულია საკათედრო ტაძრის გიგანტური გუმბათი. მოსკოვის წითელი მოედნის და პეტერბურგის სასახლის მოედნის ანსამბლები აერთიანებს სხვადასხვა პერიოდისა და სტილის შენობებს ჰარმონიულ მთლიანობაში. იტალიის ქალაქ პიზას მოედანზე მდებარე შენობები (საკათედრო ტაძარი, სამრეკლო და ბაპტისტერია, 12-14 სს.), მორთული თაღოვანი გალერეებით თხელი სვეტებით, შექმნილია იმავე რომაული სტილით.

ნევის სანაპიროზე მდებარეობს სანკტ-პეტერბურგში ადმირალტის შენობის ანსამბლი (A. D. Zakharov, 1806–23). გაფართოებული ფასადი ფორმირებულია ცენტრალური და გვერდითი შენობებით, გაერთიანებული მათ დამაკავშირებელი ბმულებით. გვერდითი ნაწილების ცენტრისადმი დაქვემდებარებას ხაზს უსვამს კოშკის აწევა მაღალი შუბით, რომელიც განთავსებულია შენობის მასიური ცენტრის ზემოთ მაღალი ნახევარწრიული თაღით.

სასახლისა და პარკის ანსამბლებში (პავლოვსკი, ცარსკოე სელო, პეტერჰოფი სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად, Sans Souci საფრანგეთში, Katsura იაპონიაში) შენობების ფორმები და „მწვანე არქიტექტურა“ - ბუნებრივი გარემოს დიზაინი (ხეები, გაზონები, ხეივნები და ა.შ. .) შეესატყვისებიან ერთმანეთს ფიგურულ სტრუქტურაში, წარმოადგენენ ჰარმონიულ სურათებს გარკვეული პოზიციიდან. სასახლისა და პარკის ანსამბლის ესთეტიკურ აღქმაში, მისი ფიგურალური შინაარსის გაგებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს მაყურებლის მოძრაობა სივრცეში, ვიზუალური შთაბეჭდილებების შეცვლა.

არქიტექტურულ ანსამბლში დიდი მნიშვნელობა აქვს მიმდებარე სივრცის მხატვრულ ორგანიზაციას და შენობების ურთიერთქმედებას მასთან. შუა საუკუნეების მოედნები ევროპაში დახურული კომპლექსებია, ხოლო ძველი რუსული არქიტექტურის ძეგლები (კოლომენსკოე, მე-16-17 სს.) და ბაროკოს ეპოქის ანსამბლები გარეგნულად იხსნება, რომლებიც აქტიურად ურთიერთობენ მიმდებარე ლანდშაფტთან. ამრიგად, ფართო გამზირების სამი სხივი ვერსალის სასახლის მთავარი ფასადიდან უზარმაზარ პარკში მიდის, სამი ქუჩა გადის რომში პიაცა დელ პოპოლოდან, პეტერჰოფის მთავარი არხის პერსპექტივა მთავრდება ზღვის ხედით. არქიტექტურულ ანსამბლში მნიშვნელოვანი როლი შეიძლება შეასრულოს მცირე ფორმების ქანდაკებამ და არქიტექტურამ (გაზები, პავილიონები), ასევე შადრევნები (შადრევანი რომში პიაცა ნავონაში, D. L. Bernini, 1647–52; Peterhof-ის შადრევნები, 18–19). საუკუნეებში), მწვანე ნარგავები, გაზონები და ყვავილების საწოლი.