ვერსალის არქიტექტურის სტილი. სად არის ვერსალი? ვერსალის ისტორია და საიდუმლოებები

პარიზის გარეუბანში განსაცვიფრებელი სასახლე გახდა ბოლო ფრანგი მეფეების აბსოლუტური მონარქიის და ფუფუნების სიმბოლო.

მან ისეთი ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა თავის თანამედროვეებზე, რომ სხვა სახელმწიფოების ბევრმა მმართველმა უბრძანა თავიანთ არქიტექტორებს შეექმნათ მათთვის მსგავსი რამ.

მიუხედავად იმისა, რომ ვერსალის ყველა სტუმარი ამ სასახლეს უპირველეს ყოვლისა ლეგენდარული ლუი XIV-ის პიროვნებას უკავშირებს, ამ ქალაქის ღვაწლს აფასებდა მზის მეფის ბაბუა, მეფე ჰენრი IV, რომელსაც უყვარდა ადგილობრივ ტყეებში ნადირობა. ჰენრის ვაჟმა და მემკვიდრემ, ლუი XIII-მ, 1623 წელს იქ სანადირო პატარა პავილიონის აგება ბრძანა. 1630-იანი წლების დასაწყისში მეფემ გონდის ოჯახიდან და პარიზის მთავარეპისკოპოსისაგან იყიდა თავისი საკუთრების მიმდებარე ტერიტორია და ფილიბერ ლეროის ახალი, უფრო წარმომადგენლობითი შენობა უბრძანა.

ლუი XIII-ის სასახლე დასრულდა 1634 წელს. ეს იყო მართკუთხა ორსართულიანი ნაგებობა, რომელსაც ორი ფრთა ჰქონდა მთავარი შენობის პერპენდიკულარული.

ცენტრალურ ნაწილში იყო სამეფო საძინებელი, რომელიც გარშემორტყმული იყო მისაღები დარბაზებით. ამ განლაგების ფრაგმენტები ჩანს დღეს არსებული სასახლის შენობაში: ეგრეთ წოდებული მარმარილოს სასამართლოს (Cour de Marbre) გარშემო არსებული ფასადები ყველა დანარჩენისგან განსხვავდება მუქი წითელი აგურით მოპირკეთებული, მსუბუქი არქიტექტურული დეტალებისგან - ფანჯრის ჩარჩოებისგან განსხვავებით. , კარნიზები და კრემის ქვიშაქვის დეკორატიული ელემენტები.

ლუი XIV-ის საყვარელი რეზიდენცია

როდესაც მამამისი გარდაიცვალა 1643 წელს, ლუი XIV ძლივს ოთხი წლის იყო და ის ხშირად იცვლიდა საცხოვრებელ ადგილს. ოფიციალურად, ლუვრი დარჩა მთავარ სამეფო რეზიდენციად, მაგრამ ახალგაზრდა მეფეს არ მოსწონდა პარიზი. ყოველწლიურად ის და მისი სასამართლო რამდენიმე თვით ტოვებდა დედაქალაქს და ცხოვრობდა ვენსენის, ფონტენბლოსა და სენ-ჟერმენ-ან-ლეის ციხეებში.

იგი პირველად მხოლოდ 1651 წელს ეწვია ვერსალს და მას შემდეგ ეს ადგილი მისი საყვარელი რეზიდენცია გახდა. მალე მეფემ გადაწყვიტა მისი ხელახლა აშენება, რათა მთელ ეზოსთან ერთად დროის გატარება სხვადასხვა გასართობში შესძლებოდა. ამ გეგმის განსახორციელებლად მან მოიწვია მხატვრები და არქიტექტორები.

შენობა დააპროექტა ცნობილმა არქიტექტორმა ლუი ლევომ. ორი მხატვარი, ჩარლზ ჰერარდი და ნოელ კოიპელი მონაწილეობდნენ ბაღების ხელახლა განვითარებაში, ხოლო ბაღების განახლება ანდრე ლე ნოტრს დაეკისრა, რომლის ამოცანაც სათბურის დაპროექტებას მოიცავდა. მუშაობა დაიწყო 1661 წელს და სამი წლის შემდეგ მეფემ უკვე შეძლო სტუმრების მოწვევა სასახლის პირველ დღესასწაულებზე, რომლებიც ეძღვნებოდა თეატრალურ სპექტაკლებს, მათ შორის მოლიერის პიესებს. ამ დროს ლუი XIV-მ გადაწყვიტა სასახლის შემდგომი აღდგენა. ლევოს დიზაინის მიხედვით, 1668-1681 წლებში დაიდგა კონვერტი - ორი მასიური ფრთა, ჩრდილოეთი და სამხრეთი, რომლებიც გარშემორტყმული და თითქმის შთანთქა ლუი XIII-ის სასახლეს. სასახლისა და პარკის კომპლექსის ცენტრალური ღერძის პარალელურად განლაგებული ფრთები ქალაქიდან შესასვლელისკენ იყო ორიენტირებული, მათ შორის წარმოქმნილ სივრცეში კი ე.წ სამეფო კარზე (Cour Royal) იყო განთავსებული. ბაღის ფასადის მხარეს, ორი ფრთის პროექციებს შორის, ლევომ მოათავსა თაღოვანი ენფილადა, რომლის ზემოთ ააგო ღია ტერასა ზედა იარუსზე. სამხრეთი ფრთა მმართველის ბინებისთვის იყო განკუთვნილი, ჩრდილოეთი კი დედოფალსა და მის მომლოდინე ქალებს ემსახურებოდა.

სარკეებით სავსე დარბაზი

ლუდოვიკო XIV-მ არა მხოლოდ ვერსალი აქცია თავის მუდმივ რეზიდენციად, არამედ გადაწყვიტა იქ მთავრობის გადაყვანა. დიდი ამხედრებისა და ჩინოვნიკების განსათავსებლად საჭირო იყო კიდევ ერთი ფართომასშტაბიანი რეკონსტრუქცია, რომელიც დაიწყო 1678 წელს. ლევო იმ დროისთვის უკვე გარდაიცვალა და მისი ადგილი სხვა სამეფო არქიტექტორმა, ჟიულ ჰარდუინ-მანსარტმა დაიკავა. მან დააპროექტა სარკეების შთამბეჭდავი გალერეა (Galerie des Glares), რომელიც აშენდა ბაღის მხარეს, ყოფილი სადამკვირვებლო გემბანის პროგნოზებს შორის. გალერეა იხსნება ბაღში ჩვიდმეტი მაღალი ნახევარწრიული სარკმლით, რომლის საპირისპიროდ შიდა კედელზე გამოსახულია სარკმლების ფორმისა და ზომის შესაბამისი სარკეები.

დღისით, როცა ბაღი სარკეებში ირეკლავდა, გალერეა გადაიქცა თაღოვან პავილიონად, რომელიც გარშემორტყმული იყო ორივე მხრიდან ვრცელი საწოლებით, საღამოობით სარკეები ამრავლებდნენ სანთლების შუქებს, რომლებიც ანათებდნენ გალერეას, ზრდიდნენ მათ სიკაშკაშეს. ჭერზე გამოსახული იყო მზის მეფისა და მისი სამხედრო მიღწევების განდიდების სცენები. ეს გაფორმება, რომელიც დასრულდა 1686 წელს, შესრულდა ესკიზების მიხედვით და ცნობილი მხატვრის ჩარლზ ლებრუნის ხელმძღვანელობით.

გალერეის ორივე მხარეს, ლევოს მიერ დაპროექტებული რისალიტების პირველ სართულზე, აშენდა ორი მდიდრული დარბაზი - ომის დარბაზი მეფის ბინაში და მშვიდობის დარბაზი ფრთაში, რომელიც დედოფალს ეკუთვნოდა.

ჰარდუინ-მანსარტმა ასევე დააპროექტა ორი მასიური ფრთა ეზოებით, რომლებიც განლაგებულია მთელი სტრუქტურის ცენტრალურ ღერძზე პერპენდიკულურად. სამხრეთი ფრთა დასრულდა 1684 წელს, მაგრამ ჩრდილოეთ ფრთის მშენებლობა შეჩერდა პროექტის მუდმივად მზარდი ღირებულების გამო და განახლდა მხოლოდ მე-19 საუკუნეში. არქიტექტორმა აღადგინა ლევოს მიერ ქალაქის მხარეზე აშენებული ორი ცალკეული პავილიონი, მათ შორის განათავსა ფართო ეზო, რომელსაც ეწოდა მინისტრთა სასამართლო (Cour des Ministres).

ლუი XIV და მისი სასამართლო 1682 წლის 6 მაისს ვერსალში გადავიდნენ, როდესაც სამშენებლო სამუშაოები გაჩაღდა და სამეფო აპარტამენტებიც კი ჯერ კიდევ დაუმთავრებელი იყო. სამშენებლო მოედანზე ცხოვრებასთან დაკავშირებული უხერხულობის მიუხედავად, მეფემ მუდმივი რეზიდენცია არ შეცვალა და ვერსალის სასახლე დარჩა ფრანგი მმართველების რეზიდენციად 1789 წლის რევოლუციამდე.

ჰარდუინ-მანსარტის პროექტის ბოლო დასრულებული ნაწილი იყო სამეფო სამლოცველო, რომელიც არქიტექტორმა მოიფიქრა, როგორც დამოუკიდებელი ნაგებობა, რომელიც დაკავშირებულია სასახლის ჩრდილოეთ ფრთასთან.

მონარქების პირადი ბინები

მრავალრიცხოვანი რეკონსტრუქციის მიუხედავად, ვერსალის სასახლე შიგნიდან გამოიყურება, როგორც ერთიანი თანმიმდევრული სტილის კლასიკური ბაროკოს მახასიათებლები. ინტერიერები - კერძოდ, ლუი XIV-ისა და მისი მეუღლის ეგრეთ წოდებული გრანდიოზული აპარტამენტები, რომელიც შედგება მრავალი დარბაზისგან და დაკავშირებულია სარკეების გალერეით - გაოცებულია დეკორაციის ფუფუნებით, ქანდაკებების სიმრავლით, სტიჩით, ოქროსა და კედლის მხატვრობით. ოლიმპიელი ღმერთების ექსპლუატაცია.

ვერსალის სასახლისა და პარკის ანსამბლში ასევე იყო ადგილი სხვა შენობებისთვის. 1668 წელს პატარა სოფლის ტრიანონის შეძენისა და დანგრევის შემდეგ, ლუი ლევომ მის ადგილას ააგო ფაიფურის ტრიანონი - თეთრი და შავი ფაიანსის ფილებით გაფორმებული პავილიონების ანსამბლი.

ათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, ჟიულ ჰარდუინ-მანსარტმა მიიღო მეფისგან განკარგულება ახალი სასახლის აშენების შესახებ, რომელიც განკუთვნილი იყო მმართველის პირადი საჭიროებისთვის. ვრცელი კომპლექსის ქვედა ნაწილში, რომელიც მდებარეობს ეზოსა და ბაღს შორის, შეგიძლიათ იხილოთ ხელახალი სოფლის შენობები, ხოლო ელეგანტური სკულპტურული დეკორაციები და ვარდისფერი მარმარილო ფასადების და კოლონადების მოპირკეთება მთელ სტრუქტურას ინტიმურ დახვეწილობას ანიჭებს.

ტრიანონის სასახლე ცნობილი გახდა, როგორც დიდი, როდესაც იქვე გამოჩნდა მსგავსი დიზაინის ახალი რეზიდენცია, სახელად Petit Trianon. მისი აშენება 1761-1768 წლებში უბრძანა ლუი XV-ს, შვილიშვილი და მზის მეფის მემკვიდრე, მისი საყვარელი მადამ დე პომპადურისთვის. პატარა ტრიანონის ავტორი იყო ჟაკ-ანჟ გაბრიელი. ვერსალის სხვა შენობებთან შედარებით, სასახლე მართლაც პატარა გამოიყურება და მისი ინტერიერი აერთიანებს როკოკოსა და კლასიციზმის თავისებურებებს. Petit Trianon იყო დედოფალ მარი ანტუანეტას საყვარელი რეზიდენცია, რომელმაც იგი საჩუქრად მიიღო ლუი XVI-ისგან.

1789 წლის ოქტომბერში საფრანგეთის რევოლუციის დაწყების შემდეგ, სამეფო ოჯახს იძულებული გახდა დაეტოვებინა ვერსალი და სასახლე დაარბიეს. მან ბრწყინვალება დაიბრუნა ლუი ფილიპის დროს, რომელმაც ბრძანა აქ საფრანგეთის ისტორიის მუზეუმის დაარსება. მონარქიის საბოლოო დამხობის შემდეგ ვერსალში გაიმართა კონგრესის შეხვედრები და რესპუბლიკის პრეზიდენტის საპარლამენტო არჩევნები, ხოლო ტრიანონის სასახლე იყო დიპლომატიური შეხვედრების ადგილი. 1919 წლის 28 ივნისს სარკეების გალერეაში ხელი მოეწერა ვერსალის ხელშეკრულებას, რომლითაც დასრულდა პირველი მსოფლიო ომი.

ცნობილი ბაღები

მოკრძალებული ბაღი, რომელიც ოდესღაც აკრავდა სასახლეს, აშენებული ლუი XIII-ის მიერ, გამუდმებით იცვლებოდა მისი მემკვიდრის დროს - ის გაფართოვდა და სრულყოფილებამდე მიიყვანა ისე, რომ მისი ფუფუნება შეესაბამებოდა თავად შენობის ბრწყინვალებას. ანდრე ლე ნოტრემ, რომელმაც 1661 წელს დააპროექტა ბაღი, გამოკვეთა მისი ძირითადი მახასიათებლები, რომლებიც უცვლელი დარჩა პროექტის 40 წლის განმავლობაში. Le Nôtre-თან ერთად მუშაობდნენ მხატვრები და მოქანდაკეები - სასახლის გარემო უნდა აკმაყოფილებდეს მის ინტერიერში განსახიერებულ ესთეტიკურ მოთხოვნებს. ბაღის ფასადთან უფრო ახლოს იყო მოთავსებული ყვავილოვანი პარტერები მკაცრი ჩექმის კომპოზიციით, რომლებიც გადაიქცა უფრო მაღალ ე.წ. კარადებად და ბოსკეტებად, რომლებიც ჩამოყალიბებულია დამსხვრეული ბუჩქებისა და ხეების ტილოებით, დაგვირგვინებულია მკაცრად განსაზღვრული ფორმის გვირგვინებით. პარტერებმა შექმნეს ჩარჩო სკულპტურული კომპოზიციებით შემკული ორი შადრევნისთვის. სასახლესთან ახლოს არის მრავალსართულიანი შადრევანი, რომელიც ეძღვნება ქალღმერთ ლეტოს (ლატონა), აპოლონისა და არტემიდეს დედას. მისგან აპოლონის შადრევამდე გადაჭიმულია ფართო ხეივანი გაზონებით. ცენტრში არის მზის ღმერთის ქანდაკება, რომელიც მართავს ეტლს, გარშემორტყმული ტრიტონებითა და დელფინებით. ამ სკულპტურების ავტორია ჟან-ბატისტ ტურბი.

სიმწვანესა და წყლის ზედაპირის მკაცრი გეომეტრიული ფორმების ჰარმონიული კომბინაცია ასევე დამახასიათებელია ბაღის შორეულ ნაწილს, სადაც ლე ნოტრმა ააგო ორი არხი, რომლებიც იკვეთება სწორი კუთხით. მათგან ყველაზე დიდი, რომელსაც დიდი არხი ერქვა, ოვალურ აუზში მთავრდებოდა.

1664 წლიდან, არხები, მრავალი პატარა შადრევანი, ჩანჩქერები და ხელოვნური გროტოები დეკორაციის მნიშვნელოვანი ნაწილია ყველა სახის წარმოდგენებისა და სასახლის დღესასწაულებისთვის. დიდი არხის გასწვრივ, ტრადიციული მცურავი ნავების გარდა, გონდოლებიც დაცურავდნენ, რომლებიც ლუი XIV-მ საჩუქრად მიიღო ვენეციელი დოგებისგან. აღსანიშნავია, რომ ამ მმართველის დროს წყლის სისტემის შექმნასა და მოვლასთან დაკავშირებული ხარჯები შეადგენდა მთელი ვერსალის მშენებლობის ღირებულების მესამედს.

ბაღის კომპლექსი, შენარჩუნებული მკაცრი გეომეტრიული პროპორციებით, მკაფიოდ გამოკვეთილი სადამკვირვებლო პლატფორმებით, მორთული მრავალი ქანდაკებებითა და ყვავილების ქოთნებით კვარცხლბეკებზე, გახდა „ფრანგული ბაღის“ მახასიათებლების კვინტესენცია, რომელიც გაშენებული იყო ევროპისა და ამერიკის მრავალ რეზიდენციაში. მე-17 და მე-18 საუკუნეებში. ბაღი იკავებს შთამბეჭდავ ფართობს 93 ჰექტარს, მაგრამ თავად ვერსალში მას Petit Pare-ს უწოდებენ, რადგან მის საზღვრებს მიღმა არის შეუდარებლად დიდი ტერიტორია - 700 ჰექტარზე მეტი - გრანდ პარკის, სადაც ბაღი მიმდებარე გრანდს. ტრიანონის სასახლე მდებარეობს. მსგავსი გეომეტრიული პრინციპითაა მოწყობილი და აღმოსავლურ ხალიჩებს მოგვაგონებს პარტერებით.

– დინასტიის ფრანგი მეფეების რეზიდენცია ბურბონები. კლასიციზმის შედევრი ხიბლავს თავისი ბრწყინვალებით და ყოველწლიურად იზიდავს მილიონობით ტურისტს მთელი მსოფლიოდან. ჩვენ არ გავუშვით ხელიდან ამ მილიონთან შეერთების შესაძლებლობა.

ვერსალი - შექმნის ისტორია

შექმნის ისტორია ვერსალიგვაბრუნებს მეფობის დროს ლუი XIV, რომელსაც მეტსახელად ერქვა "მზის მეფე". მზის შუქზე კი ანსამბლი მართლაც სამეფოდ გამოიყურება (თუმცა წვიმიან ამინდში არანაკლებ ლამაზად გამოიყურება, შესაძლოა ცოტა უფრო მოკრძალებულიც).

ზე ლუი XIIIთანამედროვე სასახლის ადგილზე იდგა ჩვეულებრივი სანადირო სახლი, რომელიც მეფემ ბრძანა აეშენებინათ ადგილობრივ ტერიტორიაზე სანადიროდ. მაგრამ მისი შვილი ლუი XIVჰქონდათ საკუთარი გეგმები ამ სფეროში.

თავის ფინანსთა მინისტრთან გალა მიღებაზე ნიკოლას ფუკესასახლის დასრულების საპატივცემულოდ Vaux-le-Vicomte (Chateau de Vaux-le-Vicomte), ლუი XIVგაოცებული იყო შენობის „სამეფო“ ფუფუნებითა და მაღალი ღირებულებით და ამ ყველაფრის ღია ჩვენებამ კი განრისხდა. მას თავად არ ჰქონდა ასეთი სასახლე და ამან დაარტყა მონარქის სიამაყეს.

მიღებიდან დაბრუნებულმა თავის ერთგულ თანაშემწეს სახელით დაუძახა დ’არტანიანი- ნამდვილი და არა მითიური გმირი რომანებიდან დიუმა. ლუიმ ბრძანა დ’არტანიანიგაუმკლავდეთ ფუკეტი, და დ’არტანიანიგაარკვია. ფუკეტიდააკავეს და სამუდამო პატიმრობა მიუსაჯეს. და მისი ახალი ციხე ჩამოართვეს. ესე იგი. და თქვენ ამბობთ: „ლამაზად ცხოვრებას ვერ აუკრძალავ“.

სასახლით შთაგონებული Vaux-le-Vicomte, ლუიწაართვა ამ ნაწარმოების ავტორები - არქიტექტორები ლუი ლევოდა ანდრე ლე ნოტრი, ასევე მხატვარი ჩარლზ ლებრუნიმის გვერდით და მიიწვია აეშენებინათ მსგავსი სასახლე მისთვის პარკით, მხოლოდ იმიტომ, რომ ის ყოფილიყო „უფრო ლამაზი, მდიდარი და დიდი“. უარის თქმის საშუალება არ არსებობდა - თვალწინ სევდიანი სურათი დამიდგა ფუკეტიციხეში იჯდა და დათანხმდნენ. და ასე გამოჩნდა.

მშენებლობა დაიწყო 1661 წელი და გაგრძელდა მრავალი წლის განმავლობაში. უპრეცედენტო თანხა დაიხარჯა. "მზის მეფე"ააშენა ისეთივე ნათელი და მზიანი კომპლექსი, როგორიც თავად იყო. ამიტომ, ისინი უცვლელად არიან დაკავშირებული ერთმანეთთან, მიუხედავად იმისა, რომ ვერსალის კომპლექსიდასრულდა სიკვდილის შემდეგაც კი ლუი XIVმისი შვილიშვილი და მემკვიდრე ლუი XV. დამატებები არ იყო ისეთი ვრცელი, როგორც დროს "მზის მეფე", თუმცა მათ ხაზინასაც დიდი ფული დაუჯდათ. ასეთი რეგულარული ხარჯვა გახდა ფრანგი ხალხის მომავალი არეულობის ერთ-ერთი წინაპირობა, რაც აშკარად გამოვლინდება საბოლოოდ. XVIIIსაუკუნეში.

პარალელურად ვერსალის სასახლის ანსამბლივითარდებოდა ქალაქიც ვერსალი. თავდაპირველად იქ ცხოვრობდა დაახლოებით 500 პირი და გადაადგილების დროს ლუი XIVმთელ მის თანხლებთან ერთად ვერსალის ციხე, უკვე ქალაქში ცხოვრობდა 30000 . ძირითად ნაწილს შეადგენდა მომსახურე პერსონალი, ასევე მუშები და გლეხები, რომლებიც მხარს უჭერდნენ საფრანგეთის სამეფო კარის შეუფერხებელ და უაზრო ცხოვრებას.

თუმცა, დავუბრუნდეთ ჩვენს საყვარელ ადამიანებს :)

ტერიტორიაზე მთავარი კარიბჭიდან შესულები აღმოვჩნდით მოედანზე, რომლის სათავეშიც არის ვერსალის სასახლე. "ეს ის ადგილია, სადაც ისინი ცხოვრობდნენ და არ აწუხებდნენ", გავიფიქრე. ამ ადგილას განთავსებულია მეფის, დედოფლის პალატები, ასევე სასტუმრო ოთახები. სხვაგან სად შეიძლება იყვნენ - არა აუზის მახლობლად ტყეში.

გალავნის მეორე მხარეს აღმოვჩნდით, ვერ გავიგეთ, საიდან უნდა დაგვეწყო - არ გვქონდა ბროშურები და საერთოდ არ გვქონდა სრული წარმოდგენა, რისგან შედგებოდა მთელი ეს არქიტექტურული ანსამბლი. ლოგიკური იყო ჯერ მთავარი სასახლის გავლა, შემდეგ კი გარემოებების მიხედვით მოქმედება.

ადგილი, სადაც ადრე სანადირო ციხე იდგა ლუი XIIIახლა დაურეკეს მარმარილოს ეზო

მაგრამ აქაც მცირე პრობლემა გაჩნდა. შადრევნები, რომლის მონახულებაც გვინდოდა, დღეში მხოლოდ ორჯერ მუშაობს - დან 11 რომ 12 და თან 15:30 რომ 17 . რომ 15 ლოდინი არ მინდოდა და გადაწყდა სასახლის ერთ ფრთაში გაევლო, შემდეგ შადრევნებისკენ წავსულიყავი და სასახლის სანახავად დავბრუნდე. სწორედ ეს გავაკეთეთ. წავედით მარჯვენა ფლანგზე და ავიღეთ აუდიო გიდი რუსულ ენაზე. მე მქონდა ყურსასმენები და შევაერთე ისინი ჯეკში - ამ გზით არ მომიწია სიარული მოწყობილობის ყურთან მიყრდნობით, რაც ძალიან მოსახერხებელია. ყველას გადახედა და კმაყოფილი სახით იღიმებოდა.

რა თქმა უნდა, უამრავი ადამიანია. პრაქტიკულად ერთმანეთის მხრებზე ვისხედით, დარბაზიდან დარბაზში გადავედით, აუდიო გიდის მოსმენა არ დაგავიწყდა. ეს ყველაფერი ძალიან საგანმანათლებლო იყო.

საათზე ცოტა ნაკლები იყო საკმარისი იმისათვის, რომ ამ ფრთას შემოგვევლო. დრო 11ს უახლოვდებოდა, სასახლიდან გამოვედით და ბაღებისა და შადრევნებისკენ გავემართეთ. მაშინვე შემაშფოთა, რომ გასასვლელთან სერიოზული მზერის კაცი იდგა. და თუ გარეთ გამოხვალ, უკან არ შეგიშვებენ. მაშინ ამას დიდ მნიშვნელობას არ ვანიჭებდი, რადგან მეჩქარებოდა შადრევნებისკენ.

შადრევნების შესასვლელთან მაკონტროლებლებიც იყვნენ, რომლებიც ბილეთებს ამოწმებდნენ. იქ უამრავი კონტროლერია - ისინი დგანან თითოეულ ობიექტთან, რადგან თითოეული ობიექტის ბილეთები ცალკე იყიდება და შეგიძლიათ არა ყველაფერი, არამედ მხოლოდ ის, რაც გაინტერესებთ.

კარგი, დრო მოვიდა და მუსიკამ დაკვრა დაიწყო. შადრევნები მოედინებოდა, კამერები დააწკაპუნეს და მოძრაობა დაიწყო.

ბევრი შადრევანია. ბაღების ლაბირინთებში ხეტიალით, შეგიძლიათ წააწყდეთ პატარა შადრევანს. შეგიძლიათ იაროთ და დააკვირდეთ, ან არ გჭირდებათ სიარული. ფაქტის შემდეგ ვიფიქრე, რომ მათთვის ბილეთების აღება არ ღირდა-მეთქი, შთაბეჭდილება არ დამრჩენია. ანუ შადრევნები უბრალოდ შადრევნებია, არაფერი განსაკუთრებული. ჩვენ უნდა გავიგოთ, როდის აშენდა ისინი. მას შემდეგ ისინი მნიშვნელოვნად არ შეცვლილა. დღესდღეობით ბევრად უფრო მოწინავე და საინტერესო შადრევნებია, ამიტომ ძნელია მათ გარშემო ინტენსიურად მოხეტიალე ადამიანების გაოცება.

გავიარეთ ბაღები და მივაღწიეთ დიდს აპოლონის შადრევანი.

რა თქმა უნდა, სურათებს ასე და ისე იღებდნენ. ალბათ ამიტომ ვიყავით ცოტა მშიერი. ჩვენ დავსხედით შადრევნების მახლობლად გამაგრილებელ მარმარილოს სკამზე და მომზადებული სენდვიჩები ავიღეთ. ამის შემდეგ წავიკითხე ოფიციალურ საიტზე ვერსალირომ პიკნიკები აკრძალულია, მაგრამ არ დაგვიჭირეს, რაც ძალიან სასიხარულოა.

ჭამის და დასვენების შემდეგ საპირისპირო მიმართულებით წავედით სანახავად ვერსალის სასახლე. შემდეგ კი ყველა ჩვენი შიში დადასტურდა - სერიოზული გამოხედვის მქონე მამაკაცმა უარი გვითხრა უკან და გადამწყვეტი ჟესტებით გააძლიერა მზერა. მან ანიშნა აბრაზე, რომელიც ეწერა „შესვლა არ არის“, გაიღიმა და თავისით სრულიად კმაყოფილმა შებრუნდა.

განსაკუთრებით არ ვნერვიულობდით, გადავწყვიტეთ შემოვლო სასახლე, იმ ვარაუდით, რომ შეგვეძლო შემოსვლა მეორე მხრიდან. მაგრამ მეორე მხარეს არც სერიოზული ხალხი იყო, არც შესასვლელის მინიშნება და ჩვენ მივედით ღობემდე, რომლის გასწვრივ კვლავ აღმოვჩნდით ხალხის უზარმაზარი ბრბოს წინაშე, რომლებიც ცდილობდნენ შიგნით შეღწევას.

სწორედ აქ დავიწყეთ თავის ჩხვლეტა. აბსოლუტურად გაურკვეველი იყო, რა უნდა გაეკეთებინა შემდეგ. აშკარაა, რომ მთელი სასახლე არ გაგვივლია. გარდა ამისა, ისეთი ძლიერი შთაბეჭდილება იყო, რომ ჯერ კიდევ იყო გამოუკვლეველი ობიექტები (დიდი ხანია ასე ახლოს არ ვყოფილვარ სიმართლესთან, ჯერ კიდევ 4 საათი იყო ასეთი საგნები სასეირნოდ). ადგილზე ფესვგადგმული ვიდექით და ყველა მიმართულებით დაფიქრებულად ვაბრუნებდით თავებს, სტირლიცს ვგავართ - მარცხთან ახლოს. შემდეგ კი მარცხნივ თვალი მომხვდა ტურისტული საინფორმაციო ცენტრის აბრაზე. სადღაც ქვეცნობიერის შიგნით, მყიფე ცხოველი, რომელსაც "იმედი" ჰქვია, ოდნავ აღელვდა.

ფრთხილი ნაბიჯებით მივდიოდით იმ მიმართულებით. იქნებოდი რუსეთიპრობლემები არ იქნებოდა, მაგრამ ჩვენ ვიყავით საფრანგეთიენების შესაბამისი ცოდნით. მხოლოდ ინგლისური ენის დონეზე "ეს, იცოდე, ახლა არ ვიცი". ახლაც მიკვირს, როგორ ვიმოგზაურეთ საზღვარგარეთ დამოუკიდებლად, პრაქტიკულად ენის ცოდნის გარეშე.

აკანკალებული ხელებით გავაღეთ კარი და შევედით. ქალი მოვიდა და ინგლისურად რაღაც ჰკითხა. აი, დამეწყო ოფლიანობა. ყოყმანით დავიწყე ჩემი მშვენიერი ისტორია იმ პრობლემის შესახებ, რომელიც თავზე გაზაფხულის თოვლივით დაგვეცა.

ნახევარი საათის განმავლობაში იყო სიტყვიერი ბრძოლა ამ ქალთან, უფრო სწორად საზღვარგარეთულ ენასთან. ბრძოლა უთანასწორო იყო – ქალმა ჩემზე მეტი სიტყვა აშკარად იცოდა. მაგრამ გავიმარჯვე. პრაქტიკულად გვიხსნიდნენ, რომ ყველაფერი არც ისე ცუდად იყო. უბრალოდ, ისევ რიგში უნდა იდგე და აღარასდროს დატოვო სასახლე ისე, რომ ბოლომდე არ დაინახო. გარდა ამისა, საზეიმოდ გადმოგვცეს ანსამბლის გეგმა რუსულ ენაზე, მოკლე აღწერილობით და დიაგრამის რუქით. მხოლოდ მაშინ გავარკვიე, რომ ჯერ პრაქტიკულად არაფერი გვინახავს. ახლა ყოვლისმომცველი ინფორმაციით ვიყავით შეიარაღებული. თავმომწონე სიარულით, ნახევარი საათის წინ დაკეცილი მხრები გავისწორეთ და გამოცოცხლებული თავები მაღლა ავწიეთ, ხალხის დახვეული გველის ბოლოსკენ მივდიოდით. დღე გამოცოცხლდა.

უფასო რჩევა:

იცავდა "გველი"მეორედ შემობრუნება, ჩვენ კვლავ იმედი გვქონდა, რომ სწრაფად შეგვეპარებინა საგნების შემოწმება. მაგრამ ამჯერად ჩვენი ხრიკი ჩაიშალა. მაიძულეს, ზურგჩანთა გამეხსნა და იქ საგულდაგულოდ შეფუთული საკვები დახვდა - ფუნთუშები, ძეხვეული და სალათის ფურცლები. შესთავაზეს ზურგჩანთის სათავსოში გადაცემა და ხელით აჩვენეს მიმართულება. ვიფიქრე, რომ ჯერ ერთი, ზურგჩანთაზე დაბრუნებას დიდი სურვილი არ მექნებოდა და მეორეც, ორიოდე საათში ძალიან დიდი სიამოვნებით ვჭამდი. ამიტომ სათავსოებისკენ მიმავალ გზაზე ვითომ დამავიწყდა რატომ მივდიოდი და გავთიშე. ფრანგების თავზარდამცემი ზარების მოლოდინში ისე დავდიოდი, რომ არ შემობრუნებულა, მაგრამ ყურადღება არავის მიუქცევია. ყველაფერი ძალიან მარტივი აღმოჩნდა. ამ მარტივი გზით, საჭმელი დაზოგეს და მშვიდად წავედით შესასწავლად ვერსალის ციხე.

მეორე მცდელობისას ჩვენ მთელი ციხის კომპლექსი გამოვიკვლიეთ - მეფისა და დედოფლის ყველანაირი პალატა, სასტუმრო ოთახები, სარკის გალერეა და ყველაფერი დანარჩენი (იქ იმდენი დარბაზია, რომ კინაღამ დავიკარგე). მასშტაბი და ფუფუნება უბრალოდ გასაოცარია - ყველაფერი მოოქროვილია, ნათელი, მბზინავი, ლამაზი. იქ მივხვდი ფრაზას "სამეფო გამოიყურება". სიამოვნებით ვიცხოვრებდი იქ რამდენიმე საუკუნე.

ჩვენ მივაღწიეთ ცნობილს სარკის გალერეა. ასე გამოიყურება ის შუა დღეში

და ასე, როცა არავინ არის, მხოლოდ მოჩვენებებია

მართალი გითხრათ, ყველა ამ ოთახში სრულიად დაბნეული ვიყავი. თუ თქვენ არ ხართ სრულიად მოსაწყენი არქიტექტურის მკვლევარი ვერსალი, მაშინ ყველაფრის გახსენება არარეალურია. ვინ ცხოვრობდა და სად, რისთვის იყო ესა თუ ის ოთახი. ზოგადად, ეს არც ისე მნიშვნელოვანია. თქვენ უბრალოდ დადიხართ და გაოცდებით სიმდიდრით და ფუფუნებით, ისევე როგორც გემოვნებით, რომლითაც ეს ყველაფერი გაკეთდა. ყველაფერი მართლაც ლამაზი და შედევრია.

იგი მრავალი სამეფო რეზიდენციისთვის იყო პროტოტიპი და გახდა ერთგვარი საწყისი წერტილი მომავალი საუკუნეების არქიტექტურისთვის. ბევრი მონარქი, ვინც ესტუმრა ვერსალიშთააგონეს თავიანთი რეზიდენციების აშენება. უანგაროდ დახარჯა უზარმაზარი თანხა და გადააჭარბა კიდეც ვერსალის სასახლესიმდიდრეში და დიდებულებაში. არის მაგალითები ჩვენს ქვეყანაში - კონკრეტულ ქალაქში ნევი 😉

ვერსალი- ეს სახელი მთელ მსოფლიოში ასოცირდება ყველაზე მნიშვნელოვანი და ბრწყინვალე სასახლის იდეასთან, რომელიც აღმართულია ერთი მონარქის ნებით. ვერსალის სასახლე, მსოფლიო მემკვიდრეობის აღიარებული შედევრი, საკმაოდ ახალგაზრდა სასახლისა და პარკის ანსამბლია, მხოლოდ სამნახევარი საუკუნის წინანდელი. და თითქმის სამასი წლის განმავლობაში მან მიიპყრო მკვლევარების, მწერლების, მეცნიერებისა და ტურისტების ყურადღება. მე-17 საუკუნიდან მოყოლებული, სასახლისა და პარკის მრავალი გზამკვლევი და აღწერა გამოიცა, მაგრამ მათი უმეტესობა ფრანგულ ენაზეა. რუსი მკვლევარების მიერ შექმნილი ვერსალის შესახებ გაცილებით ნაკლები ნამუშევარია. კიდევ უფრო ნაკლები მასალაა, რომელიც მოიცავს ვერსალის არქიტექტურული კომპოზიციის მთლიანობის საკითხებს, მის როლს პარკის ხელოვნების ისტორიაში და ისტორიულ-მხატვრული მნიშვნელობის შესახებ.

ამრიგად, ვერსალი კვლავ საინტერესო პრობლემაა მკვლევარებისთვის მთელს მსოფლიოში.

ვერსალი, როგორც აბსოლუტური მონარქიის სიმბოლო საფრანგეთში

ვერსალის მშენებლობის ისტორია

XVII საუკუნის მეორე ნახევარი არის კლასიციზმის განვითარების პერიოდი ფრანგულ არქიტექტურაში. ეს არის აბსოლუტიზმის ეპოქა, როდესაც კარისკაცი ხდება ეროვნულის სინონიმი, ისევე როგორც თავად მეფის პიროვნება ხდება სახელმწიფოს განსახიერება. აბსოლუტიზმი, როგორც სახელმწიფო სისტემა, მოქმედებს როგორც რაციონალურობის მატარებელი კულტურასა და ხელოვნებაში, რაც უზრუნველყოფს რაციონალიზმის მაღალი იდეალების მხატვრულ რეალიზაციას მზის მეფის რეზიდენციის უპრეცედენტო ბრწყინვალების სახით. ასე იქმნება ვერსალი - აბსოლუტიზმის იდეალური განსახიერება არქიტექტურაში და ერის არქიტექტურული გენიოსის სწრაფვის მაღალი მაგალითი, შექმნას ბუნებრივი სამყაროს სრულყოფილი ფორმები ადამიანის გონების კანონების შესაბამისად.

ვერსალის სასახლე და პარკი ერთ-ერთი გამორჩეული არქიტექტურული ანსამბლია მსოფლიო არქიტექტურის ისტორიაში. უზარმაზარი პარკის განლაგება, ტერიტორია, რომელიც დაკავშირებულია ვერსალის სასახლესთან, არის ფრანგული პარკის ხელოვნების მწვერვალი, ხოლო თავად სასახლე არის პირველი კლასის არქიტექტურული ძეგლი. ამ ანსამბლზე ბრწყინვალე ოსტატების გალაქტიკა მუშაობდა. მათ შექმნეს კომპლექსური, სრული არქიტექტურული კომპლექსი, რომელიც მოიცავდა მონუმენტურ სასახლის შენობას და „პატარა ფორმების“ რამდენიმე პარკის სტრუქტურას და, რაც მთავარია, პარკს, რომელიც გამორჩეული იყო თავისი კომპოზიციური მთლიანობით. ვერსალის ანსამბლი მე-17 საუკუნის ფრანგული კლასიციზმის უაღრესად დამახასიათებელი და თვალწარმტაცი ნამუშევარია.

პარკისა და სასახლის ისტორია მჭიდროდ არის დაკავშირებული აბსოლუტიზმის განვითარებასთან. ვერსალის მშენებლობა ჩაფიქრებული და განხორციელდა მე-17 საუკუნის მეორე ნახევარში, როდესაც აბსოლუტიზმი თავისი ძალის უმაღლეს დონეს მიაღწია. ლუდოვიკო XIV-ის მეფობის ბოლო წლები - აბსოლუტიზმის კრიზისის წლები და მისი დაცემის დასაწყისი - ასევე ვერსალის კრიზისის პერიოდია.

მშენებლობა გამოხატავდა ცენტრალიზებული მონარქიის იდეებს, რომელიც თავის დროზე პროგრესული იყო, დაასრულა სახელმწიფოების ფეოდალური ფრაგმენტაცია და გააერთიანა საფრანგეთი. სოციალური რესტრუქტურიზაცია ასევე დაკავშირებული იყო მის ეკონომიკურ განვითარებასთან. საფრანგეთის ეს ეკონომიკური წარმატებები, მე-17 საუკუნის მოწინავე ქვეყანა, აისახა თავად ვერსალის აგების ტექნიკაში. მაგალითად, სასახლის სარკის გალერეა არ იყო მხოლოდ ახალი სივრცითი და განათების გადაწყვეტილებების ძიების გამოხატულება, იგი უნდა აჩვენა ფრანგული მინის ინდუსტრიის მიღწევები, მისი პირველი გამარჯვებები ვენეციაზე. სამი ზედა გამზირი არის არა მხოლოდ სასახლის პერსპექტივის დასრულება, არამედ გზის მშენებლობის ძეგლიც. და ბოლოს, ვერსალის პარკის შადრევნები და აუზები უნდა იქნას აღიარებული, როგორც ეპოქის მნიშვნელოვანი ტექნიკური მიღწევა, ასევე ცნობილი ლანგედონის არხის გათხრა.

ერთიანობის, წესრიგის, სისტემის იდეა - აი, რას უპირისპირდება ფრანგული აბსოლუტიზმი ფეოდალ მთავრების ფრაგმენტაციასთან. ხელოვნების ფორმებში ეს გამოიხატებოდა: პროპორციის განცდა, ტექტონიკური სიცხადე, წარმომადგენლობა, მე-16-მე-17 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული არქიტექტურისთვის დამახასიათებელი ინტიმურობის დაძლევა.

ვერსალის ხელოვნება კლასიციზმის ეპოქის სრული და თანმიმდევრული მსოფლმხედველობის გამოხატულებაა.

ვერსალი, როგორც არქიტექტურული და პარკის ანსამბლი, მაშინვე არ წარმოიშვა ერთი მშენებლის მიერ, ისევე როგორც მე-17-მე-18 საუკუნეების მრავალი სასახლე.

„ძველი მატიანეები იუწყებიან, რომ მე-17 საუკუნის დასაწყისში ვერსალი იყო სოფელი 500 კაციანი მოსახლეობით, მომავალი სასახლის ადგილზე მაშინ იყო წისქვილი, ირგვლივ კი მინდვრები და გაუთავებელი ჭაობები იყო გადაჭიმული. 1624 წელს, ლუი XIII-ის სახელით, არქიტექტორმა ფილიბერ ლე როიმ ააგო პატარა სანადირო ციხე სოფელ ვერსალის მახლობლად. მის მახლობლად მდებარეობდა შუა საუკუნეების დანგრეული ციხე - გონდის სახლის საკუთრება. სენ-სიმონი თავის მოგონებებში ამ უძველეს ვერსალის ციხეს უწოდებს "ბანქოს სახლს". ეს ციხე უახლოეს წლებში მეფის ბრძანებით აღადგინა არქიტექტორმა ლემერსიემ. ამავდროულად, ლუიმ შეიძინა გონდის ადგილი დანგრეულ მთავარეპისკოპოსის სასახლესთან ერთად და დაანგრია პარკის გაფართოებისთვის.

პატარა ციხე პარიზიდან 17 კილომეტრში მდებარეობდა. ეს იყო U-ს ფორმის ნაგებობა თხრილით. ციხის წინ იდგა ქვითა და აგურისგან დამზადებული ოთხი ნაგებობა, აივნებზე ლითონის გისოსებით. ძველი ციხის ეზო, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სახელი მრამორნი, დღემდე შემორჩენილია. ვერსალის პარკის პირველი ბაღები გააშენეს ჟაკ ბოისომ და ჟაკ დე მენუარმა.

1662 წელს ვერსალის მშენებლობა დაიწყო ლე ნოტრის გეგმის მიხედვით. ანდრე ლე ნოტრი (1613-1700) ამ დროისთვის უკვე ცნობილი გახდა, როგორც ქვეყნის მამულების მშენებელი რეგულარული პარკებით (Voux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud და ა.შ.). საინტერესოა, რომ ექსტრემალური ფუფუნებით დაპროექტებული რეზიდენცია Vaux-le-Vicomte-ში გავლენიან ინტენდენტს ფუკეს ეკუთვნოდა. მეფე მტრულად განეწყო მას და დააპატიმრა. ამრიგად, ვერსალის მშენებლობაში ჩაერთნენ ვო-ლე-ვიკომტის პარკისა და ციხის შემქმნელები, ლე ნოტრი და ლევო. ფუკეს მამულის არქიტექტურა იქნა მიღებული, როგორც მოდელი ვერსალისთვის. ფუკეს სასახლის შენარჩუნების შემდეგ, მეფემ მისგან ამოიღო ყველაფერი, რისი ამოღება და წაღება შესაძლებელი იყო, პარკის ფორთოხლის ხეებამდე და მარმარილოს ქანდაკებამდე.

Le Nôtre-მა დაიწყო ქალაქის აშენება, რომელშიც განთავსდებოდა ლუი XIV-ის კარისკაცები და სასახლის მსახურები და სამხედრო მცველები. ქალაქი ოცდაათი ათასი მოსახლეზე იყო გათვლილი. მისი განლაგება ექვემდებარებოდა სამ რადიალურ გზატკეცილს, რომლებიც განსხვავდებოდნენ სასახლის ცენტრალური ნაწილიდან სამი მიმართულებით: ზღვისკენ, სენ-კლუდისა და პარიზისაკენ. რომაული ტრილუციუმთან პირდაპირი ანალოგიის მიუხედავად, ვერსალის კომპოზიცია მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა მისი იტალიური პროტოტიპისგან. რომში ქუჩები განსხვავდებოდა პიაცა დელ პოპოლოდან, მაგრამ ვერსალში ისინი სწრაფად შეიკრიბნენ სასახლეში. რომში ქუჩების სიგანე ოცდაათ მეტრზე ნაკლები იყო, ვერსალში - დაახლოებით ასი. რომში სამ გზატკეცილს შორის ჩამოყალიბებული კუთხე 24 გრადუსი იყო, ვერსალში კი 30 გრადუსი.

ქალაქის სწრაფად დასასახლებლად, ლუდოვიკო XIV-მ ყველას (რა თქმა უნდა, დიდებულებს) დაურიგა სამშენებლო ნაკვეთები გონივრულ ფასად, ერთადერთი პირობით, რომ შენობები აშენდეს იმავე სტილში და არაუმეტეს 18,5 მეტრზე, ანუ შესასვლელის დონეზე. სასახლისკენ.

რეზიდენციის მშენებლობა რამდენიმე პერიოდში მიმდინარეობდა. 1661 წელს ლუი XIII-ის პატარა ციხის რეკონსტრუქცია ეპოქის ერთ-ერთ საუკეთესო არქიტექტორს, არქიტექტორ ლევოს დაევალა. განახლდა სასახლის დეკორატიული გაფორმება და აშენდა სათბური. 1668-1671 წლებში ციხე აშენდა ახალი შენობებით ისე, რომ შემორჩენილი იყო მარმარილოს ეზოს შემადგენელი შენობების კედლები აღმოსავლეთისკენ; ციხის გარე ფასადების კედლები დიდწილად დაინგრა. ამის შედეგად დასავლეთის, პარკის ფასადი სამჯერ გაგრძელდა და ლევომ ძველი შენობა მხოლოდ პირველ სართულზე ააშენა; მისი ზედა ორი სართული ახლა გაიხსნა ტერასაზე, რომელმაც შექმნა ერთგვარი პროპილა, რომელიც აკავშირებდა პარკს მარმარილოს კორტთან. სამხრეთ და ჩრდილოეთ ფასადები ასევე გახანგრძლივდა ორი დახვეწილი ფორმის შენობის გამო. ახალ ჩრდილოეთ გაფართოებაში განთავსდა ელჩების კიბე, სამხრეთში კი დედოფლის კიბე. ლევო გარდაიცვალა სასახლის წინა ნაწილის დიზაინის დასრულების გარეშე, რომელიც შეასრულა ფრანსუა დ'ობრეიმ, რომელმაც სასახლის აღმოსავლეთ ბოლოებში მოათავსა გისოსი ორი პავილიონით.

მეორე სამშენებლო ციკლის შედეგად ვერსალი ჩამოყალიბდა სასახლისა და პარკის განუყოფელ ანსამბლში, რაც მე-17 საუკუნის ფრანგული კლასიციზმის ხელოვნების - არქიტექტურის, ქანდაკებისა და მებაღეობის ხელოვნების სინთეზის შესანიშნავი მაგალითია. თუმცა, კარდინალ მაზარინის გარდაცვალების შემდეგ, ლევოს მიერ შექმნილი ვერსალი არასაკმარისად დიდებული ჩანდა აბსოლუტური მონარქიის იდეის გამოსახატავად. ამიტომ ვერსალის აღსადგენად მიიწვიეს ჟიულ ჰარდუინ მანსარტი, საუკუნის ბოლოს უდიდესი არქიტექტორი, რომლის სახელს უკავშირდება ამ კომპლექსის შექმნის ისტორიაში მესამე სამშენებლო პერიოდი. მანსარმა კიდევ უფრო გააფართოვა სასახლე, აღმართა ორი ფრთა, თითოეული ხუთასი მეტრის სიგრძით, სასახლის სამხრეთ და ჩრდილოეთ ფასადებთან სწორი კუთხით. ჩრდილოეთ ფრთაში მან მოათავსა ეკლესია (1699-1710), რომლის ვესტიბიული დაასრულა რობერტ დე კოტემ. გარდა ამისა, მანსარტმა ააგო კიდევ ორი ​​სართული ლევოს ტერასაზე, შექმნა სარკის გალერეა დასავლეთ ფასადის გასწვრივ, რომელიც დაიხურა ომისა და მშვიდობის დარბაზებით (1680-1886). სასახლის ღერძზე მეორე სართულის შესასვლელისკენ მანსარტმა მოათავსა სამეფო საძინებელი ქალაქის ხედით და მეფის საცხენოსნო ქანდაკება, რომელიც მოგვიანებით განთავსდა ვერსალის გზების სამკუთხედის გაქრობის წერტილში. მეფის პალატები სასახლის ჩრდილოეთ ნაწილში მდებარეობდა, ხოლო დედოფლის სამხრეთ ნაწილში. მანსარტმა ასევე ააგო მინისტრთა ორი შენობა (1671-1681 წწ.), რომლებმაც შექმნეს მესამე, ეგრეთ წოდებული „მინისტრთა სასამართლო“ და აკავშირებდა ამ შენობებს მდიდარი მოოქროვილი გისოსებით.

ამ ყველაფერმა მთლიანად შეცვალა შენობის იერსახე, თუმცა მანსარმა შენობის იგივე სიმაღლე დატოვა. გაქრა კონტრასტები, ფანტაზიის თავისუფლება, არაფერი დარჩა, თუ არა სამსართულიანი სტრუქტურის გაფართოებული ჰორიზონტალური გაერთიანება მისი ფასადების სტრუქტურაში მიწისქვეშა, წინა და სხვენის იატაკებთან. დიდებულების შთაბეჭდილება, რომელსაც ეს ბრწყინვალე არქიტექტურა ქმნის, მიიღწევა მთლიანის დიდი მასშტაბით და მთელი კომპოზიციის მარტივი და მშვიდი რიტმით.

მანსარტმა იცოდა როგორ გაეერთიანებინა სხვადასხვა ელემენტები ერთ მხატვრულ მთლიანობაში. მას გააჩნდა ანსამბლის საოცარი გრძნობა, მიისწრაფოდა სიმკაცრისკენ დეკორაციისკენ. მაგალითად, სარკის გალერეაში მან გამოიყენა ერთიანი არქიტექტურული მოტივი - ბურჯების ერთგვაროვანი მონაცვლეობა ღიობებით. ეს კლასიცისტური საფუძველი ქმნის მკაფიო ფორმის განცდას. მანსარტის წყალობით ვერსალის სასახლის გაფართოებამ ბუნებრივი ხასიათი შეიძინა. გაფართოებებმა ძლიერი ურთიერთობა მიიღო ცენტრალურ შენობებთან. თავისი არქიტექტურული და მხატვრული თვისებებით გამორჩეული ანსამბლი წარმატებით დასრულდა და დიდი გავლენა იქონია მსოფლიო არქიტექტურის განვითარებაზე.

„სასახლის შემქმნელები არ იყვნენ მხოლოდ ლევო და მანსარი. მათი ხელმძღვანელობით მუშაობდა არქიტექტორთა მნიშვნელოვანი ჯგუფი. ლევოსთან ერთად მუშაობდნენ ლემუეტი, დორბეი, პიერ გიტარდი, ბრუანტი, პიერ კოტარი და ბლონდელი. მანსარტის მთავარი თანაშემწე იყო მისი სტუდენტი და ნათესავი რობერტ დე კოტე, რომელიც განაგრძობდა მშენებლობას 1708 წელს მანსარტის გარდაცვალების შემდეგ. გარდა ამისა, ჩარლზ დავილეტი და ლასურანსი მუშაობდნენ ვერსალში. ინტერიერი შესრულებულია ბერენის, ვიგარანის, ასევე ლებრუნისა და მინიარდის ნახატების მიხედვით.

მრავალი ოსტატის მონაწილეობის გამო, ვერსალის არქიტექტურა ახლა არაერთგვაროვანია, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც ვერსალის მშენებლობა (ლუი XIII-ის სანადირო ციხის გამოჩენიდან ლუი ფილიპეს საბრძოლო გალერეის აშენებამდე) გაგრძელდა დაახლოებით ორი საუკუნე (1624 წ. -1830).

ბურბონთა დინასტია ვერსალში.

ბურბონები (ბურბონი) - (კაპეტელთა უმცროსი შტო) ძველი ფრანგული ოჯახი, რომელიც კაპეტების სამეფო სახლთან ურთიერთობის წყალობით, დიდი ხნის განმავლობაში ეკავა საფრანგეთის და სხვა ტახტები. მისი სახელი მომდინარეობს ციხესიმაგრიდან ყოფილ პროვინცია ბურბონეში.

”ბურბონების დინასტიამ მსოფლიოს მისცა ლუი XIV - ”მზის მეფე”, რომლის დროსაც დაიწყო ვერსალის სასახლის მშენებლობა. „მზის მეფის“ მაგალითი მთელმა ევროპამ მიბაძა; მისი სასამართლოს მორალი, ეტიკეტი, თვით ფრანგული ენაც კი არნახული პოპულარობით სარგებლობდა; მისი მდიდრული სასახლე ვერსალში გახდა მიუწვდომელი მოდელი უამრავი პრინცისთვის. მას ხელში ეჭირა ქვეყნის ყველა პოლიტიკური ინტრიგის ძაფი. ვერსალის სასამართლო, მკაცრად მოწესრიგებული ეტიკეტით, იქცა ცენტრად, საიდანაც გამოდიოდა ყველა გადაწყვეტილება და ბრწყინვალებისა და ფუფუნების სხივები მოედინებოდა მთელ ქვეყანას. მთავარი სასახლის შენობის ფრონტონზე იყო ამოკვეთილი წარწერა: „ვერსალის სასახლე ღიაა საზოგადოებრივი გართობისთვის“. დიდებულები და დიდებულები აქ საფრანგეთის შორეული კუთხიდანაც კი იყრიდნენ თავს ლუი XIV-ის კეთილგანწყობისკენ. დიდგვაროვნები, რომლებსაც სურდათ ადგილი დაეკავებინათ არმიის რიგებში, მოეპოვებინათ თანამდებობა სასამართლოში ან საჯარო სამსახურში, მიეღოთ პენსია ან ჯილდოები, შეკრებილები იყვნენ ვერსალის პალატებში, სეირნობდნენ მის ხეივნებში, მონაწილეობდნენ დღესასწაულებსა და ნადირობებში. , და მთელი თავისი საქციელით ადასტურებდნენ თავიანთ ერთგულებას სუვერენისადმი.

ვერსალში ყოველდღიური ცხოვრება მიმდინარეობდა მეფისა და სასახლის ეტიკეტით დადგენილი მკაცრი წესების შესაბამისად. დილის გაღვიძება, დასაძინებლად წასვლა, ვახშამი და მეფის გასეირნება - მონარქის ყველა ჟესტი და მოქმედება იყო შემთხვევა.

სასამართლო ცერემონიებისთვის. ბრწყინვალე ჯგუფი გარშემორტყმული იყო მეფეს, როდესაც მან მოისმინა მასა ან აუდიენცია გაუწია უცხოელ ელჩებს. ამგვარად, კარისკაცებმა მრავალფეროვნება და მღელვარება შეიტანეს სასახლის ცხოვრებაში.

სასამართლოს გასართობად, მონარქებმა ბრწყინვალე დღესასწაულები მოაწყვეს. ლუი XIV-ის დროს ვერსალში მოეწყო სამი გრანდიოზული ფესტივალი, რომლებზეც წარმოდგენილი იყო ეპოქის საუკეთესო მხატვრების - მოლიერისა და ლულის წარმოდგენები. "ჯადოსნური კუნძულის სიამოვნების" პირველი წარმოდგენა შედგა 1664 წლის მაისში. მეორე ზეიმი, სამიდან ყველაზე ბრწყინვალე, შედგა 1668 წლის 18 ივლისს; იგი ისტორიაში შევიდა დიდი ვერსალის დივერსიის სახელით. ბოლო შედგა 1674 წლის ივლისში, როდესაც შედგა ლულის მრავალი ოპერისა და მოლიერის კომედიის "წარმოსახვითი ინვალიდი" წარმოდგენები.

ვერსალში მასპინძლობდა თეატრალური წარმოდგენები და ოპერები, მასკარადის ბურთები იმართებოდა როგორც ბინებში, ასევე სარკის გალერეაში ან პარკში. მარი ანტუანეტის ეპოქაში ტრიანონი მრავალი ილუმინაციის თეატრად იქცა.

ვერსალის სასახლე იყო არა მხოლოდ მეფის სახლი, არამედ საფრანგეთის სამეფოს სიმბოლოც. სასამართლოს ეტიკეტი, იერარქიის მკაცრი დაცვა, შთამბეჭდავობა, გალანტურობა - ყველაფერი უნდა ხაზგასმით აღვნიშნო სასახლის ბრწყინვალე ბრწყინვალება.

ვერსალის სასახლის თითოეულმა მცხოვრებმა თავისი კვალი დატოვა მის არქიტექტურასა და გაფორმებაზე. ლუი XV-მ, ლუი XIV-ის შვილიშვილი, რომელმაც ტახტი მემკვიდრეობით მიიღო 1715 წელს, მხოლოდ მისი მეფობის ბოლოს 1770 წელს გადაწყვიტა ცვლილებები შეეტანა სასახლის არქიტექტურაში. სასამართლოს ეტიკეტისგან თავის დასაცავად ცალკე ბინების აღჭურვა ბრძანა. თავის მხრივ, ლუი XV-მ თავისი პაპისგან მემკვიდრეობით მიიღო ხელოვნების სიყვარული, რასაც მოწმობს მისი შიდა პალატების დეკორაცია; და საიდუმლო პოლიტიკური ინტრიგებისადმი მიდრეკილება მას მედიჩების ოჯახისა და სავოიის დინასტიის იტალიელი წინაპრებიდან გადაეცა. სწორედ შიდა კაბინეტებში, კურიოზული სასამართლოსგან შორს, ის, ვისაც „ყველას ფავორიტს“ ეძახდნენ, სახელმწიფოს ყველაზე მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილებები მიიღო. ამასთან, მეფეს არ უგულებელყოფდა არც წინამორბედის მიერ დაწესებული ეტიკეტი და არც ოჯახური ცხოვრება, რასაც დედოფალი და მისი განსაკუთრებით საყვარელი ქალიშვილები ახსენებდნენ.

ლუდოვიკო XVI-მ, ლუდოვიკო XV-ის მემკვიდრემ, რომლის მეფობა ტრაგიკულად შეწყდა რევოლუციამ, შესაშური გმირული ძალა მემკვიდრეობით მიიღო დედის ბაბუისგან, პოლონეთის მეფე ავგუსტუს საქსონიისგან; თავის მხრივ, მისმა წინაპრებმა, ბურბონებმა, მას გადასცეს არა მხოლოდ ნადირობის ნამდვილი გატაცება, არამედ მეცნიერებისადმი ღრმა ინტერესიც. მისმა მეუღლემ მარი ანტუანეტამ, ლოთარინგიის ჰერცოგის ქალიშვილი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ავსტრიის იმპერატორი და ფილიპე ორლეანის შვილიშვილი, მეფე ლუი XIV-ის ძმა და ცნობილი პრინცესა პალატინა, ღრმა კვალი დატოვა ვერსალის მუსიკალურ ცხოვრებაში. მუსიკის სიყვარულის წყალობით, რომელიც მემკვიდრეობით მიიღო როგორც ავსტრიის ჰაბსბურგებისგან, ასევე ლუი XIII-ისგან. წინაპრებისგან განსხვავებით, ლუი XVI-ს არ გააჩნდა მეფე-შემოქმედის ამბიციები. უბრალო გემოვნებით ცნობილი, სასახლეში საჭიროების გამო ცხოვრობდა. მისი მეფობის დროს განახლდა სასახლის ინტერიერი და, უპირველეს ყოვლისა, დედოფლის მცირე ოფისები, რომლებიც მდებარეობდა მისი დიდი პალატების პარალელურად.

რევოლუციის დროს სასახლის ყველა ავეჯი და დეკორაცია მოიპარეს. ნაპოლეონმა და შემდეგ ლუი XVIII-მ ვერსალში აღდგენითი სამუშაოები ჩაატარეს. 1830 წლის ივლისის რევოლუციის შემდეგ სასახლე უნდა დაინგრა. ეს საკითხი დეპუტატთა პალატაში კენჭისყრაზე შევიდა. ერთი ხმის ზღვარი ვერსალმა გადაარჩინა.

დინასტიის უკანასკნელი მეფე ლუი ფილიპი მართავდა საფრანგეთს 1830 წლიდან 1848 წლამდე.

წელიწადი. 1830 წელს, ივლისის რევოლუციის შემდეგ, რომელმაც ის ტახტზე აიყვანა, წარმომადგენელთა პალატამ მიიღო კანონი, რომლითაც ვერსალი და ტრიანონი გადავიდნენ ახალი მეფის მფლობელობაში. დრო არ დაკარგა, ლუი ფილიპმა ბრძანა მუზეუმის შექმნა ვერსალში საფრანგეთის დიდებული გამარჯვებების პატივსაცემად, რომელიც გაიხსნა 1837 წლის 1 ივნისს. ციხის ეს დანიშნულება დღემდეა შემორჩენილი.

მინდა აღვნიშნო ვერსალის პოლიტიკური მნიშვნელობა. ეს იყო სახელმწიფოს ცენტრი და გასული საუკუნეების განმავლობაში მრავალი ისტორიული მოვლენის მომსწრე იყო. მას უკავშირდება საფრანგეთის დიდი რევოლუციის პირველი ეტაპი. აქ, 1789 წლის 17 ივნისს, მესამე სახელმწიფოს დეპუტატთა კრებამ გამოაცხადა ეროვნული კრება, ხოლო 9 ივლისს - დამფუძნებელი კრება. 26 აგვისტოს ვერსალში მიიღეს „ადამიანისა და მოქალაქის უფლებების დეკლარაცია“. 1783 წლის 3 სექტემბერს აქ დაიდო სამშვიდობო ხელშეკრულება, რომელიც ადგენს შეერთებული შტატების დამოუკიდებლობას. 1871 წელს პარიზის კომუნის დროს, ვერსალი, სადაც მდებარეობდა ეროვნული ასამბლეა და ტიერის მთავრობა, გახდა კონტრრევოლუციის ცენტრი: აქედან დაიწყო სამთავრობო ჯარების, "ვერსალის" შეტევა, რომელიც დასრულდა მათი გამარჯვებით. 1919 წლის 28 ივნისს აქ ხელი მოეწერა ვერსალის ხელშეკრულებას, რომლითაც დასრულდა პირველი მსოფლიო ომი.

ბურბონების ოჯახი, ძალაუფლებისა და დიდების სიმბოლო მრავალი საუკუნის განმავლობაში, ახლა საფრანგეთის სამეფო სტილისა და ელეგანტურობის სინონიმია.

ვერსალი: სასახლისა და პარკის გრანდიოზული სინთეზი

მკაფიო საფუძვლიანი გეგმის მიუხედავად, ვერსალის ანსამბლის ცალკეული ნაწილები შორს არის სრული ერთიანობისგან. განსაკუთრებით სტილისტურად მრავალფეროვანია ქალაქისკენ მიმავალი სასახლის ფასადების არქიტექტურა.

ვერსალის სასახლის შექმნისას მისი მთავარი ავტორები, ლევო და მანსარტი, იტალიურ არქიტექტურას ეყრდნობოდნენ. დიდი ორდენი ვერსალის არქიტექტურის მთავარი მოტივია. იგი წარმოდგენილია სასახლის დასავლეთ ფასადზე, ასევე გვიანდელ შენობებში - გრანდსა და პატარა ტრიანონში. ვერსალში გამოყენებული შეკვეთების ბუნება დამახასიათებელია პალადიოსა და ვინიოლას შენობებისთვის - განსხვავდება მხოლოდ დეკორატიული დეტალები და კაპიტელები. მაგალითად, ლებრუნმა შექმნა ეგრეთ წოდებული „ფრანგული ორდენი“ დედაქალაქებში ლუი XIV-ის ემბლემების - შროშანისა და მზის განთავსებით.

როგორც წესი, ვერსალის ფასადი არ შეესაბამება სასახლის შიდა განლაგებას. გარე არქიტექტურა ნიღბავს შენობის სხვადასხვა ნაწილების დანიშნულებას, რომელიც განკუთვნილია საყოფაცხოვრებო მომსახურებისთვის.

ამრიგად, არქიტექტურა იძენს გამოხატულ წარმომადგენლობით ხასიათს, რომელიც შეესაბამება აბსოლუტიზმის სულისკვეთებას.

სასახლის ინტერიერი ასევე შეიქმნა მშენებლობის რამდენიმე პერიოდში. მათში განსაკუთრებით მკაფიოა ლუი XIV-ის დროის ფრანგული ხელოვნების „გრანდიოზული სტილის“ პრინციპები, ანუ კომპოზიციის ფხიზელი ლოგიკის ერთობლიობა ფორმების დეკორატიულ გამდიდრებასთან.

სასახლის ცენტრალურ ნაწილში სამეფო ოჯახი იყო განთავსებული, უზარმაზარ ფრთებზე კი მცველები და კარისკაცები. სამეფო წყვილის სახელმწიფო ოთახები მეორე სართულს იკავებდა. თითოეული ოთახი ეძღვნებოდა სხვადასხვა უძველეს ღვთაებებს, რომელთა სახელები ალეგორიულად დაკავშირებული იყო სამეფო ოჯახის წევრებთან. სცენები ღმერთების ცხოვრებიდან არის გამოსახული აბაჟურებზე და ბუხრების ზემოთ, კედლებზე კი დაზგური ნახატები ეკიდა, რამაც მოგვიანებით ლუვრის პირველი კოლექცია შექმნა.

ეკლესიის ინტერიერი, რომელიც დაასრულა 1710 წელს რობერ დე კოტეს მიერ, არის სასახლის საზეიმო ინტერიერების მთლიანი მხატვრულად ერთიანი ჯაჭვის ერთ-ერთი რგოლი; იგი სავსეა საერო ბრწყინვალებით და დახვეწილი პომპეზურობით. გაცილებით მდიდარია სასახლის ცენტრალური ნაწილის ინტერიერი

ფასადებზე ჩართული მხატვრული საშუალებების მრავალფეროვნების თვალსაზრისით. ვერსალში ჩამოყალიბებული შენობის გარე და შიდა იერსახის ურთიერთობის ეს პრინციპი მოგვიანებით ფართოდ გავრცელდა როკოკოს სასტუმროებში.

სასახლის ცენტრალური ნაწილის თითქმის ყველა ინტერიერი დაასრულა თავად ლებრუნმა, ძმები პეროს მუდმივი კონსულტაციებით. ლე ბრუნმა მიიპყრო უმსხვილესი მხატვრები, მოქანდაკეები, სპილენძის მჭედლები, ჩუქურთმები და მოაწყო სპეციალური სკოლა. ლებრუნის ხელმძღვანელობით იყო გობელენის ქარხანა და ორას ორმოცდაათი მუშა.

ლევოსთან მუშაობის პერიოდში ლებრუნის შემოქმედებას ჰქონდა ბაროკოს ტენდენციები, რაც ნათლად იყო გამოხატული ელჩების კიბეზე, რომელიც მეფის დიდ აპარტამენტებამდე მიდის. ოსტატი იყენებს ილუზორული პერსპექტივის ტექნიკას, რომელიც გამოიყენება ძალიან ოსტატურად და საინტერესოდ.

სამეფო ბინების პალატები განლაგებული იყო ისე, რომ იყო ყველაზე მეტი შუალედური რგოლი მოძრაობის საწყის წერტილს (ელჩების კიბე) და მის ბოლო წერტილს (სამეფო საძინებელს) შორის.

კამერების ეს თანმიმდევრობა აისახება როგორც ინდივიდუალური ინტერიერის ფერად, ისე სივრცით დიზაინში. მათი არქიტექტურა ვერსალის სასახლეში ცდილობს შექმნას ჰოლისტიკური სივრცითი გამოცდილება თითოეულ ოთახში, უკანა კედელზე დახვეწილი აქცენტით. თითოეულ დარბაზს ჰქონდა თავისი წინა მხარე, საკუთარი ფასადი.

”გეგმის ენფილადური პრინციპი ასევე იმარჯვებს ცნობილ სარკის გალერეაში. ეს, არსებითად, არ არის ტახტის ოთახი, არამედ ნამდვილი გამზირი 173 მეტრი სიგრძით. აქ მნიშვნელოვანი იყო სარდაფისა და კედლების გაფორმება, რათა არ გადაიტვირთოს სივრცეები და არ შეაფერხოს ხალხის ნაკადი. ლებრუნმა სარდაფზე მოათავსა ლუის გამარჯვების სურათები. მხატვრობამ დაკარგა დამოუკიდებელი მნიშვნელობა, მაგრამ სივრცემ შეიძინა მადლი და სიმსუბუქე. გობელენების, ქანდაკებების ნახატების ნაცვლად, რომლებიც ყურადღებას იპყრობს და აჩერებს მნახველს, გალერეა დაფარულია მსუბუქი, ფართო სარკეებით.

შენობის ანფილადური მოწყობა ასევე მოიცავს სამლოცველოს. მართალია, გარედან ის უცხო სხეულს ჰგავს, მაგრამ შიგნიდან სპეციალური ვესტიბიულის საშუალებით სახელმწიფო დარბაზების ენფილადს უკავშირდება, რომელიც პირდაპირ დგას გუნდთან.

სამეფო საძინებელიც კი შედის ენფილადის სისტემაში. მხოლოდ დაბალი ბალუსტრადი გამოყოფს მეფის საწოლს კარისკაცების ნაკადისგან, რომელიც მიედინება წარსულში. საცხოვრებელი ოთახები სახელმწიფო დარბაზებს სწირავენ. ამ თვალსაზრისით, ვერსალი არის მე-18 საუკუნის აბსოლუტიზმის დამახასიათებელი საზეიმო მოწყობის სრული ტიპი. ჭერი ყოველთვის გლუვი ან თაღოვანია, დაფარულია ალეგორიული საგნების ნახატებით. მათ აქვთ მარმარილოს, თაბაშირის ან ბრინჯაოს პანელები. კიბეები, ჩვეულებრივ სპირალურ მე-17 საუკუნემდე, ამ ეპოქაში სწორი ფრენები შეიძინა, ფართო სადესანტოებით, ბალუსტრადებითა და რკინის გისოსებით. ძირითადად მოოქროვილი გამოიყენება თეთრ ფონზე, პოლიქრომი ძალიან შეზღუდულ როლს ასრულებს.

სასახლის გვერდით მდებარე შენობები გაერთიანებულია მასთან არქიტექტურულ გამოსახულებებში. ლევოს სათბური ოთხჯერ გაფართოვდა 1681-1688 წლებში და აღადგინა მანსარტმა რომაული აბანოების მოდელის მიხედვით. სამხრეთ პარტერს ორი კოლოსალური კიბით უკავშირდება, რომელთა შორისაც მდებარეობს. როგორც ჩანს, გრანდიოზულმა იდეამ თავისი ფორმა იპოვა ამ კიბეების გამოსახულებაში. შვეიცარიული სადგომებიდან, სათბურის ძირში გაშლილი დათვალიერებისას, განსაკუთრებით ნათლად ჩნდება მთელი გეგმის მნიშვნელობა. კიბეების მასშტაბები, რომელთა უზარმაზარი თვითმფრინავები თითქოს ცაში მიდიან, შეუსაბამოა ადამიანთან: ისინი შექმნილია აქ გამეფებული „იდეისთვის“.

ამავე გეგმაში მანსარტმა 1679-1686 წლებში ააგო დიდი და პატარა თავლები (სასახლის მოპირდაპირედ, ქალაქის მხარეს). მათ ადგილი დაიკავეს გზების სამკუთხედის სხივებს შორის.

დავიწყოთ ჩვენი მოგზაურობა ვაგონების მუზეუმი.დიდ თავლებში განთავსებული, მასში განთავსებულია ვაგონების კოლექცია, რომელიც ძირითადად ლუი ფილიპმა შეკრიბა ვერსალის ისტორიული მუზეუმისთვის. იმ დროს ლუი ფილიპმა იყიდა ვაგონები, რომლებსაც ისტორიული ღირებულება ჰქონდათ და ოდესღაც მონარქებს ემსახურებოდნენ. ამგვარად, ნაპოლეონ I-ის საქორწილო ბერლინები ვერსალში გადაიტანეს - შვიდი სადღესასწაულო ვაგონი, რომლებიც ასახავს იმპერიული კარის ბრწყინვალებას მის აყვავების პერიოდში, 1810 წლის 2 აპრილს, ისევე როგორც ჩარლზ X-ის ეტლი, რომლითაც ის იჯდა თავის დღეს. კორონაცია და რომელიც დააპროექტა არქიტექტორმა პერსიემ ლუი XVIII-სთვის, მაგრამ რესტავრაციის ეპოქის პოლიტიკური უთანხმოების კონტექსტში ლუი XVIII-მ ვერ გაბედა მისი გამოყენება. გარდა ამისა, ლუი ფილიპმა შეიძინა ციგა და საკაცე. 1833 წელს კოლექციას დაემატა ახალი ექსპონატი - ლუდოვიკო XVIII-ის სამგლოვიარო ვაგონი, რომელიც ადრე ინახებოდა პატარა თავლაში. ეს ვაგონი, რომელიც 1809 წელს გამოიყენეს მარშალ ლანის, მონტებელოს ჰერცოგის დაკრძალვისთვის, შემდეგ კი 1820 წელს მოკლული ბერის ჰერცოგისთვის (მომავალი ლუი XVIII-ის შვილი), ხელახლა მორთული იყო ლუი XVIII-ის დაკრძალვის პროცესისთვის. გაიმართა 1824 წლის 23 სექტემბერს. მიუხედავად ყველა იმ ცვლილებისა, რაც ამ ეკიპაჟმა განიცადა სხვადასხვა დროს, იგი აღდგა იმავე ფორმაში, როგორიც იყო ამ დღეს.

ეზოები. ციხისკენ სამი ფართო გზა მიემართება: ჩრდილოეთიდან - ავენიუ სენ-კლუდი, სამხრეთიდან - ავენიუ დე სო და მათ შორის - პარიზის გამზირი. ჩრდილოეთიდან ისინი გარს უვლიან დიდ თავლებს, ხოლო სამხრეთიდან - მცირე სადგომებს, რომელიც თანდათან ააშენა ჰარდუინ-მანსარტმა, დაწყებული 1679 წლიდან.

მათ უკან იმალება შეიარაღების მოედანი, გადაკვეთაზე, რომლის მნახველები ღირსების მთავარ სასამართლოში აღმოჩნდებიან. ამ ეზოს ორივე მხარეს არის მინისტერიალის ფრთები, აშენებული 1671-1679 წლებში, შესასვლელთან არის აჟურული გალავანი, რომელიც დაგვირგვინებულია სამეფო გერბით. გალავანს აკრავს ოთხი სკულპტურული ჯგუფი, რომლებიც სიმბოლოა ომის ("მეფის გამარჯვებები იმპერიაზე და ესპანეთზე") და მშვიდობა ("მშვიდობა და სიმრავლე"). ბოლო ორი მდებარეობდა ბადის ორივე მხარეს, რომელიც რევოლუციამდე ჰყოფდა საპატიო და სამეფო კარებს. რევოლუციის დროს შიდა ღობე დაანგრიეს და მის ადგილას 1837 წელს ლუი ფილიპმა ბრძანა ლუი XIV-ის საცხენოსნო ქანდაკების დადგმა. შიდა გისოსი იწყებოდა პირდაპირ ორი პავილიონიდან, რომლებიც იდგა ჩრდილოეთ ფრთის (არქიტექტორი გაბრიელი, გვიანი ლუი XV ეპოქის) და სამხრეთ პავილიონის (არქიტექტორი დუფური, ლუი XVIII ეპოქა) ადგილზე. სამეფო კარზე ეტლით შესვლის უფლება მხოლოდ ლუვრის ღირსებებს მინიჭებულ რამდენიმე პირს ჰქონდა. უკანა მხარეს, ხუთ საფეხურზე, არის მარმარილოს ეზო - (სახელწოდება მომდინარეობს მარმარილოს ფილებიდან) - რომელიც წარმოდგენას იძლევა ეზოს ზომაზე ციხის არსებობის დროს. ლუი XVIII.

სამეფო სამლოცველო- მეხუთე ციხესიმაგრეში, თუმცა, სხვებისგან განსხვავებით, რომლებიც აშენდა არსებულ შენობებში, სპეციალურად აშენდა სამეფო სამლოცველოს შენობა. სასახლის ცენტრალური შენობისა და მისი ჩრდილოეთი ფრთის მიერ შექმნილ კუთხეზე, 1699 წლიდან 1708 წლამდე, ანუ სიკვდილამდე, არქიტექტორმა ჟიულ ჰარდუინ-მანსარტმა აღმართა ეს სამლოცველო; მისი მშენებლობა დასრულდა 1710 წელს არქიტექტორის სიძის, რობერტ დე კოტეს ხელმძღვანელობით. დიზაინის სქემა მთლიანად შეესაბამება პალატინის სამსართულიანი სამლოცველოების ტრადიციულ კანონებს, მაგრამ იგი დამზადებულია კლასიკური ინტერპრეტაციით. დეკორი ხაზს უსვამს უწყვეტობას

ძველი და ახალი აღთქმა, როგორც კუსტუს, ფრემინის, ლემუანის, ვან კლევის, მაგნიეს, პუარიესა და ვაზეს რელიეფებში, ასევე წმინდა სამების სულით გამსჭვალულ სარდაფებში: იქნება ეს აფსიდის ჭერი „აღდგომით“. ქრისტეს“ დე ლაფოსის, ან ცენტრალური ნავის სარდაფით მხატვარ ანტუან კოიპელის „უმაღლესი დიდებით, მაცხოვრის მოსვლას ამცნო“, ან სამეფო გალერეის ზემოთ ჭერი კომპოზიციით „გამოჩენა. სულიწმიდა ღვთისმშობლისა და მოციქულებისადმი“ ჟუვენეს, ისევე როგორც დიდი ორღანის დეკორი, შთაგონებული მეფე დავითის თემით.

საფრანგეთის მეფემ საკურთხევლის მოპირდაპირედ მდებარე სამეფო გალერეიდან მესა მოისმინა. გალერეა მდებარეობდა იმავე სართულზე, სადაც მისი აპარტამენტები იყო, ამიტომ მეფე მხოლოდ გამონაკლის შემთხვევებში ჩადიოდა სამლოცველოს ქვედა სართულზე. გალერეაში შესასვლელად მეფემ გაიარა დარბაზი კამაროვანი ჭერით და ქვის კედლებით, რიტმულად შემკული პილასტრებითა და კორინთული სვეტებით. ეს ვესტიბიული აშენდა სამლოცველოს პარალელურად; მისი დეკორით იგი შერწყმულია სამლოცველოს სტილთან, აკავშირებს მას დიდ სამეფო აპარტამენტებთან. დარბაზის ორ ნიშში დგას დიდების ქანდაკება, რომელსაც უჭირავს მედალიონი ვასეს ლუი XV-ის პორტრეტით და მოქანდაკე ბუსოს "მონარქის დიდებულება".

წმინდა ლუის პატივსაცემად სამეფო სამლოცველო მსახურობდა სულიწმიდის პატივსაცემად ცერემონიების ადგილად, აქ შესრულდა ჰიმნი "Te Deum" საფრანგეთის არმიის გამარჯვებებისა და საფრანგეთის შვილების დაბადებაზე. და აღინიშნა სისხლის მთავრების ქორწინება.

სამეფო გალერეის გავლით შეგიძლიათ შეხვიდეთ ციხის მეორე სართულზე, ჰერკულესის სალონში. ეს ფართო დარბაზი, რომელიც მდებარეობს ჩრდილოეთ ფრთის და ციხის ცენტრალური შენობის შეერთებაზე, მასპინძლობდა მდიდრულ მიღებებს. მეოთხე სამლოცველოს ზედა ნაწილში დამონტაჟდა სალონი, სადაც 1682 წლიდან 1710 წლამდე გაგრძელდა ღვთისმსახურება. 1712 წელს რობერტ დე კოტმა დაიწყო სალონის ინტერიერის დეკორაციის შექმნა. მაგრამ 1715 წელს ლუი XIV-ის გარდაცვალების გამო მუშაობა შეწყდა და განახლდა მხოლოდ 1725 წელს.

კედლის გაფორმება რიტმულად აერთიანებს პოლიქრომული მარმარილოსა და ოცი პილასტერს, რომელთა ძირი და კორინთული კაპიტელები შესრულებულია მოოქროვილი ბრინჯაოსგან. პილასტრებს ეყრდნობა კონსოლებითა და ტროფებით შემკული კარნიზი.

ანტენის მარმარილოს ბუხარი დაგვირგვინებულია პაოლო ვერონეზეს "ელაზარის შეხვედრა რებეკასთან". მისი სხვა ნახატი - „სადილი სიმონ ფარისეველთან“ - მოპირდაპირედ მდებარეობს; ლუი XIV-მ იგი 1664 წელს მიიღო საჩუქრად ვენეციის რესპუბლიკისგან. 1733-1736 წლებში ფრანსუა ლემუანის ესკიზების მიხედვით შესრულებულმა ჭერის მხატვრობამ მხატვარს პირველი სამეფო მხატვრის წოდება მოუტანა. ცხრა რთული კომპოზიცია, რომელიც აერთიანებს 142 ფიგურას, ქმნის ლემუანის შემოქმედებას. ”პირველ კომპოზიციაში ჯუნო და იუპიტერი სთავაზობენ ახალგაზრდა ჰებეს, რომ ჰერკულესი ცოლად აიყვანოს. მეორეში ჩვენ ვხედავთ ბაკუსს, რომელსაც მხარს უჭერს ღმერთი პან. ზემოთ არის ამფიტრიტი და მერკური, ქვემოთ არის ვენერა, რომელიც გარშემორტყმულია მადლით, ასევე კუპიდონი, პანდორა და დიანა. მესამე კომპოზიცია აერთიანებს მარსს, ვულკანს და კუპიდებს. შური, რისხვა, სიძულვილი, უთანხმოება და ეტლის მიერ დამხობილი სხვა მანკიერებები ქმნიან მეოთხე კომპოზიციას. მეხუთე წარმოადგენს კიბელეს მის ეტლში, მინერვასა და ცერერას, ნეპტუნს და პლუტონს. მეექვსეში შეგიძლიათ იხილოთ ეოლუსი, ზეფირი და ფლორა, ნამი ღრუბლებს რწყავს, ქვემოთ კი - სიზმრები მძინარე მორფეუსს აყრიან ყაყაჩოებს. მეშვიდე კომპოზიციაში შედის ირისი და ავრორა, მათ ირგვლივ კი ვარსკვლავების გამოსახული ფიგურები. მერვე კომპოზიციაში ჩნდება აპოლონი და მუზები. მეცხრე ჯგუფში შედის თანავარსკვლავედი კასტორი და პოლუქსი. სილენა, რომელიც გარშემორტყმულია ბავშვებითა და ფაუნებით, სიმბოლოა ბაქიკის ფესტივალზე ჰერკულესის პატივსაცემად.

ჰერკულესის დარბაზი შეუფერხებლად გადადის დიდ სამეფო პალატებში, რომელიც შედგება რამდენიმე სალონისგან: სიმრავლის სალონი, ვენერას სალონი, დიანას სალონი, მარსის სალონი, მერკურის სალონი და აპოლონის სალონი. ციხის მეორე სართულზე მდებარე და ჩრდილოეთ პარტერს გადაჰყურებს, დიდი სამეფო აპარტამენტები აშენდა 1671 წლიდან 1681 წლამდე. მათი დანიშნულება განისაზღვრა მხოლოდ 1682 წელს, როდესაც მეფემ ბრძანა ვერსალის ოფიციალურ სახელმწიფო რეზიდენციად გადაქცევა. ამ პალატებში „მეფე იღებდა მიღებებს, მაგრამ არ ცხოვრობდა“ მასზე მისვლა შეიძლებოდა საელჩოს კიბეებით, რომელთაგან ორი რეისი მიდიოდა, შესაბამისად, ვენერას და დიანას სალონებში. ლევოს გენიალური ქმნილება - ამბასადორის კიბე - ფრანსუა დ'ორბემ ააგო; 1752 წელს ლუი XV-ის ბრძანებით დაანგრიეს.

1678 წლამდე, სანამ სარკეების გალერეის მშენებლობა დაიწყო, დიდი სამეფო აპარტამენტები მოიცავდა შვიდ ოთახს. აღნიშნავს ბინების თვალწარმტაცი დეკორაციის ბრწყინვალებას, ფელიბიენმა დაწერა 1674 წელს: „ისევე, როგორც მზე აირჩიეს მეფის ემბლემად, შვიდი პლანეტა ქმნიდა ტილოების საგნებს, რომლებიც ამშვენებს ამ პალატების ყველა ოთახს“.

რა არის საინტერესო ვერსალში პარიზის მიდამოებში. რა უნდა ნახოთ და გააკეთოთ თავად სასახლეში და მიმდებარე პარკში, ვერსალის ყველა საინტერესო ადგილას.

საფრანგეთშიც კი, არქიტექტურული შედევრების სიუხვით, ვერსალის სასახლე აბსოლუტურად განსაკუთრებული სილამაზისა და ისტორიული მნიშვნელობის ძეგლია. მეფემ კოლოსალური თანხა დახარჯა სასახლის მშენებლობაზე, რაც დღევანდელ ფულში 260 მილიარდ ევროს შეადგენს, ხოლო მხოლოდ შიდა დარბაზების ფართობი 67000 კვადრატულ მეტრს აღწევს. მეტრი. ვერსალში ვიზიტი აუცილებელია ყველა ტურისტისთვის, ვისაც გაუმართლა ერთ დღეზე მეტი გაატაროს პარიზში. ვისაც ამაში ეჭვი ეპარება, დარწმუნდება შემდეგი 10 მიზეზით, რომ მოინახულონ ლუი XIV-ის საყვარელი რეზიდენცია, მეტსახელად მზის მეფე.

პოპულარული ექსკურსიები ვერსალში

ყველაზე საინტერესო ექსკურსიები არის მარშრუტები ადგილობრივი მაცხოვრებლებიდან ტრიპსტერი. დასაწყისისთვის უფრო საინტერესოა (იხილეთ ყველა საინტერესო ადგილი და დახაზეთ სასეირნო მარშრუტები). შემდეგ კი გამოყავით დღე ლუი XIV-ის სასახლეში მოგზაურობისთვის: - 4 საათიანი დათვალიერება სასახლის დარბაზებში და პარკში.

ვერსალის სასახლე: 10 ყველაზე საინტერესო ადგილი

1. მისაბაძი

როდესაც, მზის მეფის ბრძანებით, ვერსალში სასახლის მშენებლობა დაიწყო 1661 წელს, იგი ძნელად ელოდა, რომ სამშენებლო და დასრულების სამუშაოების დასრულება მისი მემკვიდრეების ქვეშ მოხდებოდა. სასახლის კომპლექსი უნდა გამოეჩინა სამეფო ძალაუფლების ძალა და სიდიადე. ვერსალის არქიტექტორებმა - L. Levo და A. Le Nôtre - შეძლეს შენობის დიზაინი კლასიციზმის სულისკვეთებით, რომელიც გასაოცარია არა მხოლოდ ზომით, არამედ შინაგანი ჰარმონიითაც. ფასადების არისტოკრატული სილამაზე ორგანულად იყო შერწყმული ინტერიერის დეკორაციის ფუფუნებასთან და პარკთან, რომელსაც ევროპაში ტოლი არ ჰყავდა.

ძალიან სწრაფად, ვერსალმა მოიპოვა რეპუტაცია, როგორც მონარქის იდეალური სახლი და სხვა ქვეყნების მმართველებს სურდათ მსგავსის აშენება.

საფრანგეთის მეფეების რეზიდენციით აღფრთოვანებულმა პეტრე დიდმა პეტერჰოფში აღმართა იმპერიული სიდიადის თავისი სიმბოლო. არამარტო პეტერჰოფის სასახლეს, არამედ პარკსაც უნდა აჯობა ფრანგულ მოდელს და, მართალია, ეს შესაძლებელი გახდა დიდი არხის წყალობით. რომ არა ვერსალის სასახლე, არ აშენდებოდა სავოიის მეფეების რეზიდენცია - ვენარია რეალე ტურინის მახლობლად და ბავარიის ერთ-ერთი მარგალიტი - ლუდვიგ II ჰერენკიმეს რეზიდენცია. საუკუნეების შემდეგაც კი, ვერსალმა განაგრძო მეფეებისა და არქიტექტორების შთაგონება.

2. ექსკურსიები რუსულ ენაზე

ტურისტების უზარმაზარი რიგი ვერსალში

ვერსალის მონახულებამდე არ არის საჭირო ისტორიულ მონოგრაფიებში ჩაძირვა და ტერიტორიის რუქის ჩამოტვირთვა: პარიზში ადვილია როგორც ჯგუფური, ასევე ინდივიდუალური ექსკურსიების პოვნა ტრანსფერით. მათი თემები მრავალფეროვანია. თუ გინდათ, ძალიან დეტალურად მოგიყვებიან ვერსალის მშენებლობის ისტორიას, ან თუ გინდათ, გაგიმხელენ მეფეებისა და მათი ფავორიტების ურთიერთობის საიდუმლოებებს. არის ექსკურსიები ლუი XIV-ის ვერსალში და მარი ანტუანეტას ვერსალში, ვერსალის რუსულ ადგილებზე (დიახ, არის ასეთი), პარკში და ა.შ. მათი ღირებულება დამოკიდებულია პროგრამაზე და ხანგრძლივობაზე: ყველაზე იაფი ეღირება 40 ევრო. 50. მაგრამ სასახლის ტურით დათვალიერების მთავარი უპირატესობა არის რიგების გარეშე მოხვედრის შესაძლებლობა, გიდი წინასწარ იზრუნებს ბილეთებზე.

ტურისტული სააგენტოები, რომლებიც სთავაზობენ ექსკურსიებს ვერსალში, ფართოდ არის წარმოდგენილი ინტერნეტში: შეგიძლიათ მოძებნოთ Google-ში, ან. ტურის წინასწარ დაჯავშნით თავიდან აიცილებთ რიგებს და შეძლებთ სასახლის დათვალიერებას მაქსიმალური კომფორტით.

სხვათა შორის, ბილეთებს არ შეიძლება ეწოდოს ძალიან ძვირი: ერთი სასახლის მონახულება ღირს 18 ევრო, ხოლო ყოვლისმომცველი ტური, სასახლის, ტრიანონებისა და ბაღის ჩათვლით - 20 ევრო.

3. ტრანსპორტის ხელმისაწვდომობა

თუ მე-17 საუკუნეში. ვერსალი ცალკე დასახლებად ითვლებოდა, მაგრამ დღეს ის რეალურად პარიზის გარეუბანია: სასახლე და დედაქალაქი ერთმანეთისგან 20 კმ-ზე ნაკლებია დაშორებული. დამოუკიდებლად ვერსალში მისვლა ძალიან მარტივია: უბრალოდ იმგზავრეთ ერთ-ერთი RER მატარებლით (ხაზი C), გამგზავრება ყოველ 20 წუთში.

მატარებლის ბილეთი მხოლოდ 7 ევრო ღირს, მგზავრობის დრო დაახლოებით 40 წუთია. კიდევ ერთი მატარებელი მიემგზავრება სენტ-ლაზარისა და მონპარანსის სადგურებიდან - SNCF (მოგზაურობის დრო - 35 წუთი, ბილეთის ფასი დაახლოებით 3,5 ევრო), მაგრამ სადგური, სადაც ის ჩამოდის, საკმაოდ შორს მდებარეობს სასახლის კომპლექსიდან. 171 ავტობუსი ასევე მიდის ვერსალში: ის არამარტო მატარებელზე იაფია (მხოლოდ 3 ევრო), არამედ თითქმის შესასვლელამდეც მიდის.

4. სარკის გალერეა ვერსალში

სარკის გალერეა, რომელიც გადაჭიმულია ფასადის გასწვრივ, სასახლის ერთ-ერთი მთავარი ოთახია. აქ მეფეები ატარებდნენ მდიდრულ ბურთებს და მიღებებს; ქორწილები აღინიშნა და შუამდგომლობები მიიღეს. სარკის გალერეასთან დაკავშირებული ყველა ისტორიული და მნიშვნელოვანი მოვლენის ჩამოთვლა შეუძლებელია. ამრიგად, ამ კედლებში ლუი XV შეხვდა მომავალ მადამ დე პომპადურს 1745 წელს და 1919 წელს აქ გაფორმებულმა სამშვიდობო ხელშეკრულებამ ბოლო მოუღო პირველ მსოფლიო ომს.

ლუი XIV-ის დროიდან გალერეაში ცოტა რამ შეცვლილა: 357 სარკე კვლავ ასახავს მოოქროვილ დეკორს, 17 უზარმაზარი ფანჯარა ჯერ კიდევ ღიაა ბაღისკენ და გიგანტური ბროლის ჭაღები კიდია ჭერიდან. ერთადერთი, რაც აკლია, არის ვერცხლის ავეჯი, რომელიც ჯერ კიდევ მე-17 საუკუნეში დნება, მაგრამ მისი არარსებობა კომპენსირდება მოოქროვილი ქანდაკებებით, მდიდრული ვაზებით და ბრწყინვალე ნახატებით ჭერის სარდაფებზე, რომელთა სიმაღლე 10,5 მ-ს აღწევს არის 73 მ (სიგანე - 11 მ), მაშინ გასაკვირი არ არის, რომ სანამ კარისკაცები ერთი ბოლოდან მეორემდე დადიოდნენ მშვიდი ტემპით, რომანებმა მოახერხეს მათ შორის გაღვივება და ინტრიგები მომწიფდა.

ვერსალის სასახლე პარიზის რუკაზე

ვერსალი მდებარეობს Place d'Armes-ზე, ვერსალი, საფრანგეთი.

ექსკურსია ნოიშვანშტეინში - როგორ მივიდეთ იქ
ბავარიის 5 ულამაზესი ციხე - საკუთარი ხელით და გიდის თანხლებით

ვერსალის სასახლის პალატებში სიკვდილის უფლება ყოველთვის მხოლოდ სამეფო ოჯახის წარმომადგენლებს ჰქონდათ. მაგრამ მარკიზა დე პომპადურის გულისთვის, რომელიც იყო ლუი XV-ის ოფიციალური ფავორიტი, მეგობარი და მრჩეველი, ვერსალის თითქმის ყველა საიდუმლოს მცოდნე, მეფემ გამონაკლისი დაუშვა.

ის იყო ჭკვიანი, წინდახედული, არ აძლევდა მმართველს მოწყენის საშუალებას და ეყრდნობოდა ხელოვნებისადმი გატაცებას, სასახლეში მოიწვია იმ დროის ყველაზე ცნობილი და საინტერესო ადამიანები - მონტესკიე, ვოლტერი, ბუფონი და ა.შ. და ამიტომ მოახერხა მეფის შენარჩუნება. კეთილგანწყობა მაშინაც კი, როცა ფილტვების დაავადებამ გააკეთა შენი ბინძური საქმე, ძირს უთხრის თქვენს ჯანმრთელობას და ანგრევს თქვენს სილამაზეს.

იგი ორმოცდასამი წლის ასაკში გარდაიცვალა სასახლის პალატებში და დაკრძალეს პარიზში ქალიშვილთან ახლოს. ისინი ამბობენ, რომ როდესაც სამგლოვიარო პროცესია დედაქალაქისკენ გაემართა, მეფემ, რომელიც ვერსალის ერთ-ერთ აივანზე იდგა წვიმიან წვიმაში, თქვა: ”კარგი, თქვენ საშინელი ამინდი შეარჩიეთ ბოლო გასეირნებისთვის, ქალბატონო”. ამ ხუმრობის უკან ღრმა სევდა იდგა.

ვერსალის სასახლე მდებარეობს საფრანგეთის ერთ-ერთ ყველაზე პატივცემულ ქალაქში, ვერსალში, პარიზიდან ოცი კილომეტრში სამხრეთ-დასავლეთის მიმართულებით, მისამართზე: Place d’Armes, 78000 Versailles. მსოფლიოს გეოგრაფიულ რუკაზე ეს უნიკალური არქიტექტურული ძეგლი შეგიძლიათ იხილოთ შემდეგ კოორდინატებზე: 48° 48′ 15,85″ N. w, 2° 7′ 23,38″ სთ. დ.

ვერსალის ისტორია დაიწყო, როდესაც ლუი XIV-მ დაინახა ფინანსთა მინისტრის ვო-ლე-ვიკომტის ციხე, რომელიც მნიშვნელოვნად აღემატებოდა სილამაზით, მასშტაბით და სიდიადე ისეთ სამეფო რეზიდენციებს, როგორიცაა ლუვრი და ტიულერი. "მზის მეფემ" ვერ მოითმინა ეს და ამიტომ გადაწყვიტა ციხესიმაგრის აშენება, რომელიც მისი აბსოლუტური ძალაუფლების სიმბოლო იქნებოდა. შემთხვევითი არ იყო, რომ მან აირჩია ქალაქი ვერსალი ახალი სამეფო რეზიდენციის ასაშენებლად: ფრონდის აჯანყება სულ ახლახანს მოხდა საფრანგეთში და ამიტომ დედაქალაქში ცხოვრება მისთვის საკმაოდ სახიფათო ჩანდა.

სასახლის მშენებლობა

სასახლის მშენებლობა 1661 წელს დაიწყო და სამუშაოებში 30 ათასზე მეტი მშენებელი იყო ჩართული (მუშათა რაოდენობის გასაზრდელად ლუიმ აკრძალა ყოველგვარი კერძო მშენებლობა ქალაქის მახლობლად, ხოლო მშვიდობის დროს ჯარისკაცები და მეზღვაურები გაგზავნეს მშენებლობაში).

მიუხედავად იმისა, რომ მშენებლობის დროს მათ დაზოგეს ფაქტიურად ყველაფერზე, საბოლოოდ დაიხარჯა უზარმაზარი თანხა - 25 მილიონი ლირა ან 19,5 ტონა ვერცხლი (თითქმის 260 მილიარდი ევრო). და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ სამშენებლო მასალა მეფეს უყიდეს ყველაზე დაბალ ფასებში და შემსრულებლების ხარჯები, თუ ისინი აღემატებოდა შეფასებას, არ გადაიხადეს.

იმისდა მიუხედავად, რომ იგი ოფიციალურად გაიხსნა 1682 წელს, სამშენებლო სამუშაოები აქ არ შეჩერებულა და სასახლის კომპლექსი მუდმივად იზრდებოდა ახალი შენობების მშენებლობის გამო 1789 წლის საფრანგეთის რევოლუციამდე. ამ უნიკალური ბაროკოს არქიტექტურული ძეგლის პირველი არქიტექტორი იყო ლუი ლევო, რომელიც მოგვიანებით შეცვალა ჟიულ ჰარდუენ-მონსარმა. პარკების დიზაინზე პასუხისმგებელი იყო ანდრე ლე ნოტრი, რომელიც სასახლის მშენებლობასთან ერთად განხორციელდა, ხოლო სამეფო მხატვარ ლე ბრუნს ევალებოდა ინტერიერის გაფორმება.

სამუშაო რთული იყო: ჯერ ჭაობების დაშრობა, მიწით, ქვიშითა და ქვებით ამოვსება, შემდეგ ნიადაგის გასწორება და ტერასების შექმნა იყო საჭირო. იქ მდებარე სოფლის ნაცვლად, საჭირო იყო ქალაქის დაარსება, სადაც უნდა დასახლებულიყვნენ კარისკაცები, მსახურები და მცველები.

თუ გავითვალისწინებთ, რომ ორმოცდაათზე მეტი შადრევანი და ტბორი უნდა მიეწოდებინათ წყლით, ეს სამუშაო ადვილი არ იყო - და თავდაპირველად აშენებული აკვედუკი საკმარისი არ იყო. საბოლოოდ, მრავალი ცდისა და მცდელობის შემდეგ, შეიქმნა ჰიდრავლიკური სისტემა, რომელშიც წყალი შემოდიოდა იქვე სენადან.

1715 წელს ლუი XIV გარდაიცვალა შენობის დამთავრების გარეშე, ხოლო მისი გარდაცვალების შემდეგ ლუი XV, რომელიც მაშინ მხოლოდ ხუთი წლის იყო და მასთან ერთად მთელი სასამართლო გარკვეული დროით ქალაქ პარიზში გაემგზავრა. მართალია, იქ დიდხანს არ დარჩენილა, შვიდი წლის შემდეგ ვერსალში დაბრუნდა და გარკვეული პერიოდის შემდეგ სამშენებლო სამუშაოების გაგრძელება უბრძანა.

ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ცვლილება, რომელიც მან შეიტანა განლაგებაში, იყო ელჩების კიბის დანგრევა, ერთადერთი საზეიმო გზა, რომელიც მიდის დიდ სამეფო აპარტამენტებამდე, რათა აეშენებინა ოთახები მისი ქალიშვილებისთვის. მან დაასრულა მუშაობა ოპერის დარბაზში და საყვარელი მადამ პომპადურის დაჟინებული თხოვნით ააგო პატარა ტრიანონი.

სიცოცხლის ბოლო წლებში ლუდოვიკო XV-მ დაიწყო ფასადების რეკონსტრუქცია: ერთი პროექტის მიხედვით, ეს უნდა ყოფილიყო ციხის შიდა ეზოს სამუშაოები, მეორეში - უნდა შეექმნათ ფასადები კლასიკურ სტილში. ქალაქის მხარე. აღსანიშნავია, რომ ეს პროექტი უკიდურესად დიდხანს გაგრძელდა და მხოლოდ გასული საუკუნის ბოლოს დასრულდა.

ვერსალის აღწერა

ექსპერტები ამბობენ, რომ ვერსალის ციხე იყო ადგილი, სადაც მონარქები და მათთან ერთად სამეფო კარზე ისვენებდნენ გრანდიოზული მასშტაბით, ქსოვდნენ ინტრიგებს, შეთქმულებებს და ქმნიდნენ ვერსალის მრავალ საიდუმლოს. ეს ტრადიცია დააარსა ლუი XIV-მ - და ის წარმატებით გააგრძელეს მისმა შთამომავლებმა და მიაღწიეს განსაკუთრებულ პროპორციებს მარი ანტუანეტის დროს, რომელსაც უყვარდა გართობა კარისკაცებთან და საფრანგეთის ისტორიის შექმნა, დამაინტრიგებელი და ვერსალის საიდუმლოებების შექმნა.

საბოლოო ვერსიით, სასახლის შენობის მთლიანი ფართობი, პარკის ჩათვლით, დაახლოებით 67 ათასი კვადრატული მეტრი იყო. მას ჰქონდა 25 ათასი ფანჯარა, 67 კიბე, 372 ქანდაკება.

ეს არის მთავარი შენობა, რომელშიც ფრანგი მმართველების რამდენიმე თაობა ცხოვრობდა. ოფიციალურად, ციხეში შესვლა შეიძლებოდა მთავარი შესასვლელიდან - თუჯის გისოსებიანი კარიბჭე, რომელიც მორთული იყო ოქროთი სამეფო გერბით და გვირგვინით. ციხის მთავარი ფასადის წინ, სარკე გალერეის მხარეს, გრანიტის ფილებით მოპირკეთებული ორი თანაბრად წაგრძელებული აუზი იყო დამონტაჟებული.

შესასვლელის მარჯვენა მხარეს იდგა ორსართულიანი სამეფო სამლოცველო (მეორე იარუსი განკუთვნილი იყო მონარქისა და მისი ოჯახის წევრებისთვის, ქვევით კარისკაცები). ჩრდილოეთ ნაწილში იყო მეფის დიდი ბინები, რომელიც შედგებოდა შვიდი სალონისაგან, სამხრეთ ნაწილში იყო პირველი ქალბატონების პალატები.

საერთო ჯამში, ვერსალში შვიდასამდე ოთახია სხვადასხვა დანიშნულებით. სასახლის ტახტის ოთახს ეწოდებოდა აპოლონის სალონი - აქ მონარქი იღებდა უცხოელ ელჩებს, საღამოს კი აქ ხშირად იმართებოდა თეატრალური წარმოდგენები და მუსიკალური წარმოდგენები.

ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ოთახია სარკის გალერეა, რომელიც ყოველთვის მნიშვნელოვან როლს ასრულებდა სასახლის ცხოვრებაში: აქ იმართებოდა მნიშვნელოვანი მიღებები, რისთვისაც დამონტაჟდა ვერცხლის ტახტი, ასევე ბურთები და მდიდრული ზეიმი (მაგ. სამეფო ქორწილები). აქ კარისკაცები შეიკრიბნენ მეფის მოლოდინში, როდესაც ის სამლოცველოსკენ მიემართებოდა - ეს შესანიშნავი შესაძლებლობა იყო მისთვის შუამდგომლობის წარდგენისთვის.

სარკის გალერეა ყოველთვის შესანიშნავად გამოიყურებოდა: მისი ჩვიდმეტი თაღოვანი ფანჯრის ღიობი იხსნება ბაღში, მათ შორის არის უზარმაზარი სარკეები, რომლებიც ვიზუალურად აფართოებენ სივრცეს (გალერეას აქვს 357 სარკე). ჭერი უკიდურესად მაღალია, დაახლოებით 10,5 მეტრი, ხოლო თავად ოთახი 73 მეტრი სიგრძისა და 11 მეტრი სიგანისა. ვინაიდან ბევრი სარკე დამონტაჟებულია ფანჯრების მოპირდაპირე მხარეს, როგორც ჩანს, გალერეას აქვს ფანჯრები ორივე მხრიდან. საინტერესოა, რომ 1689 წლამდე აქ ავეჯს სუფთა ვერცხლისგან ამზადებდნენ, შემდეგ კი მონეტებად დნებოდა, რაც სამხედრო ხარჯებს ფარავდა.

დიდი ტრიანონი

ციხე კლასიკურ სტილშია, გაფორმებულია ვარდისფერი მარმარილოთი. მონარქებს იყენებდნენ სხვადასხვა მიზნებისთვის: ფავორიტებთან შეხვედრებიდან ნადირობამდე.

პატარა ტრიანონი

სასახლე წარმოადგენს გადასვლას როკოკოს სტილიდან კლასიციზმზე და აშენდა ლუი XV-ის ერთ-ერთი ფავორიტის, მარკიზ დე პომპადურის ინიციატივით. მართალია, იგი მშენებლობის დასრულებამდე რამდენიმე წლით ადრე გარდაიცვალა და, შესაბამისად, მასში ცხოვრობდა კიდევ ერთი საყვარელი, გრაფინია დუბარი. როდესაც ლუი XVI გამეფდა, მან ციხე გადასცა მარი ანტუანეტას, სადაც მან დაისვენა სასახლის ცხოვრებიდან (მეფესაც კი არ ჰქონდა უფლება აქ მოსულიყო მისი ნებართვის გარეშე).

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ამ სასახლის გვერდით, დედოფალმა ააშენა პატარა სოფელი ჩალის სახურავიანი სახლებით, ქარის წისქვილი - ერთი სიტყვით, ისევე როგორც გლეხების ცხოვრება წარმოედგინა.

პარკი და ბაღები

ვერსალის სასახლე და პარკი ორი განუყოფელი ცნებაა. ვერსალის ბაღები შედგება უზარმაზარი რაოდენობის ტერასებისგან, რომლებიც თანდათან მცირდება, როდესაც ისინი შორდებიან ციხეს. მათ უჭირავთ დაახლოებით ასი ჰექტარი ფართობი და მთელი ეს ტერიტორია აბსოლუტურად ბრტყელია და მასზე რაიმე პატარა ბორცვის პოვნა შეუძლებელია.

აქ არის რამდენიმე სასახლის ნაგებობა, მათ შორის დიდი და პეტი ტრიანონი, იმპერატრიცა თეატრი, ბელვედერი, სიყვარულის ტაძარი, საფრანგეთის პავილიონი, გროტო, ასევე სადამკვირვებლო გემბანები, ხეივნები, ქანდაკებები, შადრევნებისა და არხების სისტემა. რის გამოც ვერსალის ბაღებს მეტსახელად "პატარა ვენეცია" უწოდეს.

ვერსალის შემდგომი ბედი

დაახლოებით ასი წლის განმავლობაში ვერსალის სასახლე იყო ფრანგი მეფეების რეზიდენცია.ასე იყო მანამ, სანამ 1789 წლის აჯანყების შედეგად ლუი XVI და მარი ანტუანეტა არ დააპატიმრეს და გადაიყვანეს ქალაქ პარიზში, სადაც გარკვეული პერიოდის შემდეგ თავი გილიოტინაზე დადეს. ამის შემდეგ ვერსალის სასახლემ თითქმის მაშინვე შეწყვიტა საფრანგეთის ადმინისტრაციული და პოლიტიკური ცენტრი და ის თავად გაძარცვეს, რის შედეგადაც ბევრი შედევრი უიმედოდ დაიკარგა.

როდესაც ბონაპარტე მოვიდა ხელისუფლებაში, მან აიღო ციხე მის მფარველობაში და ბრძანა დაეწყო სასახლის კომპლექსის აღდგენის გეგმის შემუშავება (ამისთვის ავეჯი ჩამოიტანეს ფონტენბლოდან და ლუვრიდან). მართალია, ყველა გეგმა ჩაიშალა და მისი იმპერია დაინგრა. ამით მხოლოდ ვერსალმა ისარგებლა, რადგან ხელისუფლებაში დაბრუნდნენ ბურბონები, რომლებმაც დაიწყეს ციხის აქტიური აღდგენა, შემდეგ კი იგი მუზეუმს გადასცეს.

ციხის როლი საზოგადოების ცხოვრებაში აქ არ შეჩერებულა და ვერსალის საიდუმლოებები განაგრძობდა გარედან: როდესაც გერმანელებმა ვერსალი დაიპყრეს საფრანგეთ-პრუსიის ომის დროს, მათ აქ განათავსეს თავიანთი მთავარი შტაბი და გამოაცხადეს გერმანელი. იმპერია სარკის გალერეაში. აქ ერთი თვის შემდეგ მათ ხელი მოაწერეს სამშვიდობო ხელშეკრულებას საფრანგეთთან, რის შემდეგაც საფრანგეთის მთავრობა სასახლეში იკრიბებოდა გარკვეული დროის განმავლობაში.

პირველი მსოფლიო ომის დამთავრების შემდეგ ფრანგებმა გერმანელებზე შურისძიების მიზნით აიძულეს ისინი ხელი მოეწერათ ვერსალის ხელშეკრულებას სარკეების გალერეაში. მაგრამ მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ ორმოცი წლის შემდეგ, ვერსალის სასახლეში მოხდა ფრანგულ-გერმანული შერიგება. ომის შემდეგ, ფრანგებმა ყველგან დაიწყეს ფულის შეგროვება ციხის აღდგენისთვის და დროთა განმავლობაში, მრავალი დაკარგული ფასეულობა დაუბრუნდა იუნესკოს სიას, ხოლო ოცდამეერთე საუკუნის დასაწყისში იგი შეუერთდა ევროპის სამეფო რეზიდენციების ასოციაცია.

როგორ მივიდეთ ვერსალში

ვერსალში მოხვედრის მსურველებმა უნდა გაითვალისწინონ, რომ ვერსალის სასახლე ორშაბათობით დაკეტილია საზოგადოებისთვის. გარდა ამისა, მცოდნე ადამიანები არ გირჩევენ აქ წასვლას კვირას, როცა ფრანგებს დასვენების დღე აქვთ, სამშაბათს კი - ამ დღეს პარიზის მუზეუმების უმეტესობა დაკეტილია და ამიტომაც ბევრი ხალხი მოდის აქ. რიგების თავიდან ასაცილებლად, უმჯობესია მივიდეთ დილით ადრე ან 15.30-დან 16.00 საათამდე.

ვისაც სურს ამ არქიტექტურულ ძეგლთან დამოუკიდებლად მოხვედრა, ჯერ პარიზში უნდა მოხვდეს, რომელიც ყველაზე დიდი ქალაქია ვერსალთან. შემდეგ რამდენიმე ვარიანტია: ვერსალის სასახლეში მისვლა შეგიძლიათ მატარებლით ან ავტობუსით.

შემდეგ თქვენ უნდა დამოუკიდებლად მიხვიდეთ რკინიგზის სადგურამდე და გაიაროთ ვერსალის პარიზის სამი მარშრუტიდან ერთ-ერთი (მგზავრობა დაახლოებით ორმოცი წუთი დასჭირდება). თუ თქვენ სარგებლობთ C ხაზით, უნდა გაითვალისწინოთ, რომ მატარებელი აქედან გადის ყოველ თხუთმეტ წუთში, ბილეთისთვის კი დაახლოებით 2,5 ევროს გადახდა მოგიწევთ. მაგრამ პარი სენ-ლაზარის სადგურიდან მგზავრობა ერთი ევროთ მეტი დაჯდება. გარდა ამისა, მატარებელი პარიზის მონპარნასის სადგურიდან საათში ერთხელ გადის ქალაქამდე, სადაც მეფეების რეზიდენცია მდებარეობს.

ვერსალში ავტობუსით დამოუკიდებლად გამგზავრების მსურველებს შეუძლიათ ავირჩიოთ 171-ე მარშრუტი, რომლის გაჩერება მეტრო მეცხრე ხაზის ბოლო სადგურზე Pont de Servres-ის სადგურზეა. ამ შემთხვევაში მოგზაურობა დაახლოებით ოცდათხუთმეტ წუთს მიიღებს, ბილეთი კი ნაკლები – დაახლოებით ევრონახევარი.