Рембрандтын бүх зургууд гарчигтай. Рембрандтын хамгийн алдартай зургууд

РЕМБРАНДТ, ХАРМЕНС ВАН РАЙН(Рембрандт, Харменц ван Рижн) (1606-1669) - 17-р зуунд амьдарч байсан хамгийн агуу зураач, зураач, зураач, сийлбэрч. Голландад.

1606 оны 7-р сарын 15-нд Лейден хотод чинээлэг тээрэмчин Хармен Герритс болон түүний эхнэр Неелтге Виллемс ван Зейтбрук нар зургаа дахь хүүхдээ Рембрандт гэдэг. Тус тээрэм нь хотыг дайран өнгөрдөг Рейн мөрнөөс холгүй байрладаг байсан тул Хармен Геррицийг ван Райн гэж нэрлэж эхэлсэн бөгөөд бүхэл бүтэн гэр бүл овог нэрэндээ ийм нэмэлтийг авчээ.

Рембрандтыг сайн боловсрол эзэмшсэн эцэг эх нь түүнийг эрдэмтэн эсвэл албан тушаалтан болохыг хүсдэг байв. Тэрээр Латин сургуульд суралцаж, дараа нь 1620 оноос хойш Лейдений их сургуульд суралцаж, төгсөлгүй орхижээ. Бага наснаасаа илэрч байсан зурах хүсэл нь түүнийг нутгийн зураач Якоб ван Сваненбургийн урлан руу хөтөлж, Рембрандт зураг, зургийн үндсийг зааж, урлагийн түүхтэй танилцуулав. Түүнтэй гурван жил суралцсаны дараа Рембрандт 1623 онд Амстердам руу нүүж, алдарт зураач Питер Ластман (1583–1633) -тай үргэлжлүүлэн суралцжээ. Гэхдээ сургалт ердөө зургаан сар үргэлжилсэн. 1624 онд Рембрандт Лейден рүү буцаж ирээд найз Ян Ливенстэй хамт зургийн цехээ нээв.

17-р зуунд Голландад Испанийг ялсны дараа католик шашныг хориглов; Протестант шашин сүм хийдэд үзэсгэлэнтэй чимэглэл хийхийг зөвшөөрдөггүй. Тиймээс өмнө нь уран зургийн хамгийн том захиалагч байсан сүм энэ үүргээ алдаж, том, дунд хөрөнгөтөн, чинээлэг иргэд олны анхаарлын төвд орж байна. Бургерын байшинг чимэглэх зориулалттай уран зураг нь одоо шинэ зорилтуудыг хангах ёстой. Хэмжээ өөрчлөгдөж, шинэ сэдэв гарч ирж, уран зургийн төрөлд хуваагдаж, өдөр тутмын төрөл, ландшафт, натюрмортыг сонирхох, хөрөг зураг эрчимжиж, бүлгийн хөрөг зургийн төрөл үүсдэг. Рембрандт өнгөрсөн үеийн зураачид болон түүний үеийн хүмүүсээс суралцаж, уран зураг, сийлбэрийн арга барилыг эзэмшдэг. Тэрээр Италийн урлагийг цутгамал, сийлбэр, хуулбараас судалж, Италийн урлагийн хүмүүнлэгийн эхлэлийг ойлгодог. 17-р зуунд үүссэн барокко хэв маяг нь түүний ажилд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн боловч энэ хэв маягийн боловсронгуй байдал, сүр жавхлан, онцолсон театрын байдал нь Рембрандтын хайлтаас хол байв. Тэрээр 17-р зууны Европын уран зургийн реалист урсгалыг үндэслэгч Микеланджело Мериси да Караважогийн (1573-1510) бүтээлийн шүтэн бишрэгч байсан.

Лейдений үеийн Рембрандтын хөрөг зургуудад зураачийн хүний дотоод ертөнцийг сонирхох сонирхол аль хэдийн харагдаж байна. Дүрслэгдсэн хүмүүсийн сэтгэцийн байдлыг илчлэхэд гол анхаарлаа хандуулж, жижиг нарийн ширийн зүйлийг орхигдуулдаг ( Хуучин дайчны хөрөг, БОЛЖ БАЙНА УУ. 1630, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей). Тэрээр анхны өгүүлэмжийн зургуудыг бүтээжээ ( Худалдаачдыг сүмээс хөөх, 1626, Москва, Пушкины музей im. А.С.Пушкин; Өөрчлөгдсөн, 1627, Берлин - Далем), голд нь эрдэмтэд байдаг зурагнууд ( Мэргэн хүмүүсийн яриа, 1628, Мельбурн, Үндэсний галерей; Ширээн дээрх эрдэмтэн, 1628, Лондон, Үндэсний галерей; Эрдэмтний хөрөг зураг, 1631, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей). Сийлбэрийн урлагийг сайтар судалж, олон зураг, сийлбэр, сийлбэр урладаг.

1631 оны сүүлээр алдарт хөрөг зураач, түүхэн зургийн зохиолч Рембрандт худалдааны хамгийн том хот Амстердам руу нүүжээ. Рембрандтын Амстердамд зурсан анхны зургуудын нэг бол Бала зураг юм Тулпа эмчийн анатомийн хичээл(1632, Гаага, Мавритшуис), бүлгийн хөрөг зургийн уламжлалд хамаарах. Зураач бүх дүрүүдийн хөрөг дүр төрхийг илэрхийлдэг боловч хөрөг бүр ижил байр суурь эзэлдэг бүлгийн хөрөг зургийн уламжлалаас ялгаатай нь энд бүх дүрүүд Тулпагийн сэтгэл хөдлөлийн хувьд захирагддаг. Энэхүү зураг нь ихээхэн сонирхлыг төрүүлж, Рембрандт Амстердамын загварлаг залуу хөрөг зураачдын нэг болжээ.

1634 онд Рембрандт язгууртан, чинээлэг патрициан Леувардены хуучин бургомастер Саскиа ван Уйленбургын охинтой гэрлэжээ. Гэрлэсний дараа тэр том байшин худалдаж авдаг. Байшинг тансаг эд зүйлсээр тохижуулж, зураач Рафаэль, Жоржион, Дюрер, Мантегна, ван Эйк нарын бүтээлүүд, Микеланджело, Титиан нарын бүтээлүүдээс сийлбэрийг багтаасан баялаг цуглуулга бий болгодог. Рембрандт Персийн бяцхан зураг, ваар, хясаа, жинхэнэ эртний баримал, Хятад, Японы шаазан, Венецийн шил, дорно дахины үнэтэй даавуу, янз бүрийн үндэстний хувцас, хивсэнцэр, хөгжмийн зэмсэг цуглуулсан.

30-аад онд Рембрандт чинээлэг, амжилттай, чинээлэг зураач байсан нь түүний бүтээлүүдэд тусгагдсан байдаг. Олон уран зурагтаа тэрээр хайртай эхнэр Саскиагийн дүрийг дүрсэлсэн байдаг ( Инээж буй Саскиагийн хөрөг, 1633, Дрезден, Уран зургийн галерей; Флора, 1634, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей; Самсоны хурим, 1638, Дрезден, Улсын урлагийн галерей). Ялангуяа алдартай нь алдартай Саскиатай өөрийн хөрөг зураг өвдөг(1635, Дрезден, Улсын урлагийн галерей). Хагас эргэчихсэн Саскиаг өвөр дээрээ налан суугаад үзэгч рүүгээ харан суудаг хундага дарс барьдаг хөгжилтэй ноёнтон гэдгээ харуулж байна. Энэ зураг нь эрч хүч, эрч хүчээр дүүрэн бөгөөд эхнэрээ хайрлах хайраар дүүрэн байдаг. Библийн сэдэвтэй алдартай уран зургууд нь тухайн үеийнх ( Белшазарын баяр,1634, Лондон, Үндэсний галерей; Золиослох Абрахам, 1635, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей), ландшафтууд ( Цөөрөм, нуман гүүр бүхий ландшафт, 1638, Берлин - Далем; Шуургатай ландшафт, 1639, Брунсвик, герцог Антон Улрихын улсын музей), ёслолын хөрөг зураг, сийлбэр. Энэ бол Рембрандт уран зураг, зурах арга техникээ төгөлдөржүүлж, бүтээлдээ дээд зэргийн илэрхийлэл, гүн гүнзгий байдлыг өгч байсан үе юм. Уламжлалт бичгийн арга барил, сэдвийг илчлэх арга барилыг судалж байгаа тэрээр бүтээлдээ эдгээр уламжлалаас улам бүр холдож байна. Өтгөн будгийн дээд талд тунгалаг, тунгалаг будгийн нимгэн давхаргад түрхэж, зотонгийн нэг зургийн гадаргууг бүрдүүлдэг гөлгөр, паалантай сойзны оронд тэрээр нарийвчилсан нарийн ширийн зүйлийг аажмаар орхиж, хурц тод зураасаар зурдаг.

40-өөд оны эхээр Рембрандт алдартай, өндөр цалинтай зураач байсан. 1930-аад оны үед тэрээр захиалгаар 60 орчим хөрөг зуржээ. Тэрээр 15 орчим оюутантай. Энэ үеийн Рембрандтын хамгийн алдартай зургуудын нэг бол Данае(1636–1646, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей). Домгийн баатрыг Голландын баян бургер байшингийн тансаг хонгилд байрлуулж, хилэн халхавч, гоёмсог хатгамал дэр зэргийг чадварлаг дүрсэлж, алтан гэрлийн туяа, Данагийн үзэсгэлэнт нүцгэн биеийг үерлэх зөөлөн долгионыг биширдэг.

Тэрээр гэр бүлийн аз жаргалын үед, алдар нэрийн оргил үед энэ зураг дээр ажиллаж эхэлсэн. Гэвч дараагийн жилүүдэд маш их өөрчлөгдсөн: Рембрандтын гурван хүүхэд нас барж, сүүлчийн хүү Титийг төрүүлснээс хойш хэдхэн сарын дараа түүний хайртай эхнэр Саскиа нас барсан (1642), тэр удалгүй ээж, эгч нараа алджээ. Түүний эхнэрийн сүүлчийн хөрөг зургийн нэг нь Сүүлийн Саскиагийн хөрөг(1643, Берлин-Дахлем).

40-өөд оны эхээр Рембрандт винтовын отрядын ахмад Франс Баннинг-Кокоос Амстердамын винтовын ангийн шинэ байрны гол танхимд зориулж отрядын том хөрөг зураг авах захиалга авчээ. Алдарт бүтээгдэж байна Шөнийн харуул(1642, Амстердам, Рийкс музей) (3.87–5.02 м). 18 хэсгээс бүрдсэн хэсэг нь хотын иргэдээр хүрээлэгдсэн нэгдмэл, нэгдмэл бүлэг юм. Маршсан сумнууд барилгын нуман хаалганаас гэрэлтсэн талбай руу, далбаатай тугны доор гарч ирдэг. Бүлгийн хөрөг нь Рембрандт иргэний үзэл санааны үзэл санааг тусгасан өвөрмөц түүхэн зургийн дүрийг олж авдаг. Уран зургийн талаархи орчин үеийн хүмүүсийн санал бодол хоёр хуваагдсан: зарим нь тэрхүү бүтээлийг тэр даруй олж харсан бол зарим нь, тэр дундаа үйлчлүүлэгчид уг зураг нь бүлгийн хөрөг зургийн уламжлалтай нийцэхгүй байгааг олж мэдэв. Тиймээс тэд үүнийг зориулаагүй өөр, жижиг газар өлгөж, бүх талаараа зотон даавууг огтолж, зургийн найрлагыг эвдэв. Гэсэн хэдий ч тэрээр дүр болгонд сэтгэлзүйн хурц шинж чанарыг өгдөг бүлгийн хөрөг зургийн гайхалтай жишээ юм.

50, 60-аад он нь гайхалтай бүтээл туурвихаас гадна зураачийн эрх баригчидтай зөрчилдөөн гүнзгийрсэнээр тэмдэглэгдсэн байв. Рембрандтын гэрийн үйлчлэгч асан Хендрикже Стоффелс түүний нийтлэг эхнэр болсонд эрх баригчид дургүйцжээ. Зураач түүнтэй албан ёсоор гэрлэж чадаагүй, учир нь... Саскиагийн гэрээслэлийн дагуу Рембрандт шинэ гэр бүл зохиохдоо хүү Титусын өв залгамжлагч байх эрхээ хасуулна. Сүм Хендрикжийг гэрлэлтээр ариусгагдаагүй харилцааных нь төлөө хавчдаг байв.

Рембрандт Хендрикжийг олон удаа дүрсэлсэн бөгөөд тэрээр түүний загвар өмсөгч болсон ( Баян хувцастай Хендрикжегийн хөрөг, 1654, Парис, Лувр; Хендрикже Стоффельсийн хөрөг, 1657–1658, Берлин – Далем; зураг дээрх Мэригийн дүр төрх Ариун гэр бүл, 1645, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей, мөн түүний онцлогоос санаа авсан).

Рембрандт захиалга бараг бүрэн хасагдсан. Энэ үед тэрээр библийн болон домог судлалын сэдвээр зураг зуржээ. Иосеф, Пентефрийн эхнэр буруутгав(1655, Вашингтон, Үндэсний галерей), Эммаус дахь Христ(1648, Парис, Лувр). Рембрандтын бүтээлийн төвд хүн, түүний дотоод ертөнц, туршлага, баяр баясгалан байдаг. Тэрээр хөрөг зурагт ихээхэн анхаарал хандуулж, загвар өмсөгчдийнхээ оюун санааны ертөнцийг нээхэд анхаарлаа хандуулдаг. Хөрөг зураг хөгшин бүсгүйчүүд(1654, Москва, Пушкиний нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музей), Улаан өнгийн хөгшин хүний хөрөг(1654, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей), Титусын уншлага(ойролцоогоор 1657 он, Вена, Урлагийн түүхийн музей), Хөрөг зураг Ян Сыкса(1654, Амстердам, Зургаан цуглуулга). Зураачийн хожмын өөрийн хөрөг зургууд нь олон талт сэтгэлзүйн шинж чанараараа гайхалтай энэ төрлийн хөрөгт багтдаг. Өөрийн хөрөг(ойролцоогоор 1652 он, Вена, Урлагийн түүхийн музей), Өөрийн хөрөг(1660, Парис, Лувр). Рембрандт тэр үед маш ховор байсан будгийн комисс хүлээн авсан: Аристотель бясалгал хийж байна Гомерын цээж баримал(1653, Нью-Йорк, Метрополитан урлагийн музей).

Санхүүгийн хөгжил цэцэглэлтийн жилүүдэд тансаг байшин худалдаж авсан Рембрандт зөвхөн хагасыг нь төлсөн. Үлдсэн өр, ялангуяа Саскиа нас барсны дараа зураачийг аажмаар дампууралд хүргэв. Зээлдүүлэгчид албан ёсоор шүүхэд нэхэмжлэл гаргаж, шүүхээс тэднийг хорих шийдвэр гаргахыг хүсдэг. Зураачийн хавчлагын кампанит ажилд Рембрандт Саскиагийн амьд ахуй цагт зөрчилдөж байсан Саскиагийн хамаатан садангууд ч багтдаг. Тэд зураач эхнэрийнхээ хөрөнгийг үрж байна гэж мэдэгджээ. Хэдийгээр тэр үед Рембрандт эхнэрийнхээ хөдөлмөрөөс давсан хөдөлмөрөөр баяжсан ч урлагийн үнэт зүйлсийн гайхамшигт цуглуулга цуглуулсан юм. Сүм түүнийг Хендрикжтэй хамтран амьдруулж байсныг дахин буруушааж, тэдний охин Корнелиаг хууль бус гэж зарлав. 1656 онд шүүхийн шийдвэрээр Амстердам хотын захиргаа Рембрандтыг төлбөрийн чадваргүй өртэй гэж зарлаж, эд хөрөнгийн тооллого хийж, 1656-1658 онд заржээ. Зураачийн эд хөрөнгийн бодит үнэ цэнэ нь түүний өрийн хэмжээнээс хэд дахин их байсан: цуглуулгыг 17 мянган гульдээр үнэлжээ. Гэтэл ердөө 5 мянгаар зарагдсан, байшинг анхны өртгийнхөө тал хувиар үнэлжээ. Гэвч бүх зээлдүүлэгчид сэтгэл хангалуун байсангүй. Шүүхээс зураачийн бүтээсэн бүх зургийг өрөө төлөхийн тулд зарах ёстой гэж шийдвэрлэсэн; шүүх мөн Рембрандт хувцас, уран зургийн хэрэгслээс бусад эд хөрөнгөтэй байх эрхийг хассан нь зовлонтой оршин тогтнох гэсэн үг юм. Рембрандтын гэр бүл Амстердамын хамгийн ядуу дүүрэгт нүүжээ. Эцэг нь сүйрсэний дараа Титус өөрийн эд хөрөнгөө Рембрандтын зээлдүүлэгчид бүрэн нэвтрэх боломжгүй болгохын тулд гэрээслэл бичиж, бүх хөрөнгөө эгч Корнелиад үлдээж, Рембрандтыг асран хамгаалагчаар мөнгийг нь ашиглах эрхтэй болгожээ. .

Хэцүү нөхцөл байдлыг үл харгалзан Рембрандт зурсан хэвээр байна. Эдгээр нь голчлон өөрийн хөрөг, хамаатан садны хөрөг зураг ( Титусын хөрөг, 1660, Балтимор, Жейкобсын цуглуулга), библийн Дэвидийн дүр төрхийг дахин эргүүлэв ( Давид Саулын өмнө, 1657, Гааг, Мавритшуис).

1660 онд Титус, Хендрикже нар эртний эдлэлийн дэлгүүр нээж, Рембрандтыг шинжээчээр ажилд авав. Хэдийгээр шүүхийн шийдвэрийн дагуу Рембрандтын шинээр зурсан зургуудыг зээлдүүлэгчдийн мэдэлд шилжүүлэх ёстой байсан ч түүний хөдөлмөрийн гэрээ нь зураачдад бүтээлээ эртний эдлэлийн дэлгүүрт шилжүүлэх боломжийг олгосон юм. Энэ нь гэр бүлд орлогоо нэмэгдүүлж, байшин худалдаж авах боломжийг олгосон. Зураач дахин нэг удаа библийн сэдвээр өөрийн хөрөг зураг, уран зураг руу шилжив ( Артаксеркс, Хаман, Естер нар, 1660, Москва, Пушкины музей im. A.S. Пушкин). Бусад зураачдын дунд тэрээр Амстердам хотын танхимыг чимэглэх захиалга авдаг ( Жулиус Сивиллисийн хуйвалдаанэсвэл Ботавын тангараг, 1661, Стокгольм, Үндэсний музей). Уг зургийг (ойролцоогоор 30 хавтгай дөрвөлжин метр талбайтай) "засварлах зорилгоор" зураачид буцааж өгдөг. Гэвч Рембрандт өөрчлөлт хийхээс татгалзаж, өөр уран бүтээлчид тушаал өгсөн байна. Энэхүү зотон зургийн нэг хэсэг дээр Рембрандт өөр нэг захиалгыг гүйцэтгэсэн - алдартай бүлгийн хөрөг зураг Синдикууд(1662, Амстердам, Рийкс музей). Хувцасны цехийн синдикууд, мастерууд, корпорацууд албан ёсны хар костюмтай ширээний ард сууж байна. Зохиолын тодорхой, тэнцвэртэй байдал, нарийн ширийн зүйлийг сонгохдоо нарийн мэдрэмж, нарийвчлал, хэсэг бүлэг хүмүүсийн бүрэн дүр төрхийг бий болгох, зургийн монументал шинж чанарыг онцолсон ер бусын өнцөг, болж буй үйл явдлын тансаг байдал - энэ бүхэн зургийг уран зургийн агуу бүтээл гэж ангилдаг.

1663 онд Хендрикже нас барж, гэрээслэлдээ Титэд эртний эдлэлийн дэлгүүр, Рембрандт багахан өв үлдээжээ. Рембрандт охин Корнелиагийн асран хамгаалагч болжээ. Хоёр жилийн бүтээлч завсарлагааны дараа тэрээр хэд хэдэн алдартай зургуудыг зуржээ. Дэвид ба Уриа(1665, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей), Еврей сүйт бүсгүй(1665, Амстердам, Рийкс музей), Гэр бүлийн хөрөг(1668–1669, Бреунгшвейг, герцог Антон Улрих улсын музей). Гэхдээ Рембрандтын бүх бүтээлийн жинхэнэ апофеоз нь зураг байв Үрэлгэн буцах нь хүү(1668–1669, Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей). Зураач энэ сэдвийг олон удаа хөндсөн (ноорог, ноорог зургийг 30-аад оны үед олж болно). Асар том зотон дээр (260х205 см) өвдөг сөгдөн эцгийнхээ дээвэр дээр буцаж буй хүүгийн дүрийг ар талаас нь харуулав. Түүний дүр төрх нь амьдралыг сурах эмгэнэлт замыг туулсан хүний гэмшлийг илэрхийлдэг. Агуу нинжин сэтгэлээр ариуссан, хүлцэнгүй, өршөөнгүй хүү болох өвгөн эцгийн ухаалаг, оюун санааны царай бол дүрийнхээ сэтгэлд хэрхэн нэвтэрч, бүх туршлагыг нь зотон дээр харуулахыг мэддэг Рембрандтын шилдэг бүтээл юм. Энэ бол зовлон, агуу хайрын тухай зураг юм.

1668 оны 2-р сард Титус Магдалена ван Лоотой гэрлэсэн боловч удалгүй нас баржээ. Энэ нь Рембрандт хүнд цохилт болж, 1669 оны 10-р сарын 8-нд охин Корнелиагийнхаа гарт нас барав.

Рембрандтын бүтээлч өв асар их: 600 орчим зураг, 300 шахам сийлбэр, 1400 зураг. Энэ нь түүний шавь нарын ажилд нөлөөлсөн бөгөөд хамгийн алдартай нь Геррит Ду, Говарт Флинк, Самуэль ван Хугстратен, Карел Фабрисиус, Николас Мас нар юм. Энэ нь олон жилийн дараа үнэлэгдсэн ч дэлхийн урлагийн хөгжилд бүхэлд нь нөлөөлсөн. Сэдвийн өргөн цар хүрээ, хүмүүнлэг байдал, уран сайхны илэрхийлэлтэй арга хэрэгслийг эрэлхийлэх, хамгийн агуу ур чадвар нь зураачдад тухайн үеийн дэвшилтэт санааг хэрэгжүүлэх боломжийг олгосон. Дулаан ойрын өнгө, хамгийн нарийн өнгөний хослол дээр бүтээгдсэн зургуудын өнгөөр бүтээгдсэн түүний бүтээлүүдийн сэтгэл хөдлөл нь гайхалтай юм. Рембрандт уран зургийн асар их өв үлдээж, библи, түүх, домог болон өдөр тутмын сэдэв, хөрөг зураг, ландшафтын талаар уран зураг урлаж, сийлбэр, сийлбэрийн агуу мастер байжээ. Тэрээр хүн, түүний дотоод ертөнц, туршлага, оюун санааны баялгийг илчлэх ажилд гол анхаарлаа хандуулсан. Рембрандтын бүтээлч дүр нь дэлхийн урлагийн томоохон төлөөлөгчдийн хамт олон зууны турш өндөр хэвээр байна.

Нина Байор

Рембрандт Харменс ван Рижн бол Алтан үеийн хамгийн алдартай зураач, сийлбэрч, зураач юм. Бүх нийтийн хүлээн зөвшөөрөлт, алдар суу, огцом уналт, ядуурал - урлагийн агуу суут хүний намтрыг ингэж тодорхойлж болно. Рембрандт хөрөг зургаар дамжуулан хүний сэтгэлийг илэрхийлэхийг эрэлхийлсэн; нууцлагдмал зураачийн олон бүтээлийн талаар цуу яриа, таамаглал эргэлдэж байна.

17-р зууны эхэн үе хувьсгалын үеэр бүгд найрамдах улсын тусгаар тогтнолыг олж авсан Голландын улсын хувьд тайван байв. Тус улсад аж үйлдвэрийн үйлдвэрлэл, хөдөө аж ахуй, худалдаа хөгжсөн.

Өмнөд Голланд мужид байрладаг эртний Лейдин хотод 1607 оны 7-р сарын 15-нд төрсөн Рембрандт бага насаа Ведестэг дэх байшинд өнгөрөөжээ.

Хүү нь зургаа дахь хүүхэд нь том гэр бүлд өссөн. Ирээдүйн зураачийн аав Хармен ван Рижн нь тээрэм, соёолжны газар эзэмшдэг чинээлэг хүн байв. Бусад зүйлсийн дотор Рейн ванны эд хөрөнгөд дахин хоёр байшин багтсан бөгөөд тэрээр эхнэр Корнелия Нелтжээс ихээхэн хэмжээний инж авсан тул өнөр өтгөн гэр бүл элбэг дэлбэг амьдардаг байв. Ирээдүйн зураачийн ээж нь талх нарийн боовны охин байсан бөгөөд хоол хийхийг мэддэг байсан тул гэр бүлийн ширээ амттай хоолоор дүүрэн байв.

Хэдий хөрөнгө чинээтэй ч Хармены гэр бүл католик шашны хатуу дүрмийг баримтлан даруухан амьдардаг байв. Зураачийн эцэг эх Голландын хувьсгалын дараа ч итгэл үнэмшилд хандах хандлагаа өөрчлөөгүй.

23 настайдаа Рембрандтын өөрийн хөрөг зураг

Рембрандт амьдралынхаа туршид ээждээ эелдэг байсан. Үүнийг 1639 онд зурсан хөгшин ухаант эмэгтэйг эелдэг, бага зэрэг гунигтай харцаар дүрсэлсэн хөрөгөөр илэрхийлсэн байна.

Нийгмийн үйл явдал, чинээлэг хүмүүсийн тансаг амьдрал гэр бүлд харь байв. Орой нь ван Рийнс ширээний ард цугларч, ном, Библи уншдаг гэж таамаглах нь зүйтэй: "Алтан эрин" үед Голландын ихэнх иргэд үүнийг хийдэг байв.

Хармены эзэмшиж байсан салхин тээрэм нь Рейн мөрний эрэг дээр байрладаг байсан: хүүгийн харцнаас өмнө байшингийн жижиг цонхоор нарны туяагаар гэрэлтэж, манан дунд өнгөрч буй номин голын үзэсгэлэнт газар нээгдэв. гурилын тоос. Магадгүй бага насны дурсамжаас болж ирээдүйн зураач будаг, гэрэл, сүүдрийг чадварлаг эзэмшиж сурсан байх.

Хүүхэд байхдаа Рембрандт ажигч хүү болж өссөн. Лейдиний гудамжны задгай талбай нь урам зоригийн эх үүсвэр болсон: худалдааны зах дээр янз бүрийн үндэстний өөр өөр хүмүүстэй уулзаж, нүүр царайгаа цаасан дээр зурж сурах боломжтой байв.

Эхэндээ хүү Латин сургуульд сурдаг байсан ч сурах сонирхолгүй байв. Залуу Рембрандт нарийн шинжлэх ухаанд дургүй байсан тул зурахыг илүүд үздэг байв.

Ирээдүйн зураачийн бага нас аз жаргалтай байсан тул эцэг эх нь хүүгийнхээ хоббитой танилцаж, хүүг 13 нас хүрэхэд нь Голландын зураач Якоб ван Сваненбургт суралцахаар явуулсан. Рембрандтын анхны багшийн намтар түүхийг бараг мэддэггүй; хожуу зан үйлийн төлөөлөгч нь асар их урлагийн өв уламжлалгүй байсан тул Рембрандтын хэв маягийг хөгжүүлэхэд Жейкобын нөлөөг судлах нь бараг боломжгүй юм.

1623 онд тэр залуу нийслэлд очсон бөгөөд түүний хоёр дахь багш нь зураач Питер Ластман байсан бөгөөд Рембрандт зургаан сарын турш уран зураг, сийлбэр заажээ.

Уран зураг

Түүний зөвлөгчтэй хийсэн сургалт амжилттай болж, Ластманы зурсан зургуудад гүн сэтгэгдэл төрүүлсэн залуу зургийн техникийг хурдан эзэмшсэн. Хурц, ханасан өнгө, сүүдэр, гэрлийн тоглоом, түүнчлэн ургамлын ертөнцийн хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг нарийн боловсруулсан байдал - энэ бол Петр өөрийн нэр хүндтэй шавьдаа дамжуулсан зүйл юм.

1627 онд Рембрандт Амстердамаас төрөлх хотдоо буцаж ирэв. Өөрийн чадвардаа итгэлтэй зураач найз Ян Ливенсийн хамт өөрийн уран зургийн сургуулийг нээсэн нь Голландын дунд маш хурдан алдартай болжээ. Ливенс, Рембрандт нар бие биентэйгээ хөл нийлүүлэн алхаж, заримдаа залуучууд нэг зураг дээр анхааралтай ажиллаж, өөрсдийн хэв маягийн нэг хэсгийг зурсан зурган дээр тавьдаг байв.

Хорин настай залуу зураач нарийвчилсан анхны бүтээлүүдээрээ алдар нэрд хүрсэн бөгөөд үүнд:

"Төлөөлөгч Гэгээн Стефаныг чулуудах" (1625),
"Агамемноны өмнөх Паламедея" (1626),
"Давид Голиатын толгойтой" (1627),
"Европын хүчингийн хэрэг" (1632),

Залуу эр санамсаргүй байдлаар өнгөрч буй хүнтэй уулзаж, модон банзан дээр цүүцээр хөрөг зургаа авахуулахын тулд гудамж талбайгаар алхаж, урам зоригоо үргэлжлүүлсээр байна. Рембрандт мөн өөрийн хөрөг болон олон төрөл төрөгсдийн хөрөг бүхий цуврал сийлбэр хийсэн.

Залуу зураачийн авъяас чадварын ачаар Рембрандтыг яруу найрагч Константин Хейгенс анзаарч, ван Рижн, Ливенс нарын зургийг биширч, ирээдүйтэй зураачид гэж нэрлэжээ. 1629 онд Голландын зурсан "Иуда гучин мөнгөн эдлэлийг эргүүлэн авчирсан" бүтээлийг Италийн мастеруудын алдартай зургуудтай харьцуулсан боловч зурган дээрх дутагдалтай талуудыг олж харжээ. Константины холболтын ачаар Рембрандт удалгүй чинээлэг урлагийг шүтэн бишрэгчидтэй болсон: Хагенсийн зуучлалын ачаар Улбар шарын хунтайж зураачаас Пилатаас өмнө (1636) гэх мэт шашны хэд хэдэн бүтээлийг захиалсан.

Уран бүтээлч хүний жинхэнэ амжилт Амстердамд ирдэг. 1633 оны 6-р сарын 8-нд Рембрандт баян бургерын охин Саскиа ван Уйленбурхтай танилцаж, нийгэмд хүчтэй байр суурь эзэлжээ. Зураач ихэнх зургуудаа Нидерландын нийслэлд байхдаа зуржээ.

Рембрандт хайртынхаа гоо үзэсгэлэнгээс урам зориг авдаг тул түүний хөргийг байнга зурдаг. Хурим хийснээс хойш гурав хоногийн дараа ван Рижн өргөн хүрээтэй малгай өмссөн эмэгтэйг мөнгөн харандаагаар дүрсэлсэн байна. Саскиа гэртээ тухтай орчинд Голландын зурган дээр гарч ирэв. Энэ махлаг хацартай эмэгтэйн дүр төрх олон зураг дээр гардаг, жишээлбэл, "Шөнийн харуул" зураг дээрх нууцлаг охин зураачийн хайрттай маш төстэй байдаг.

1632 онд Рембрандт "Доктор Тульпийн анатомийн хичээл" зургаар алдаршжээ. Ван Рижн үзэгч рүү чиглэсэн нүүр царайгаар дүрсэлсэн стандарт бүлгийн хөрөг зургийн хуулиас холдсон нь баримт юм. Эмч болон түүний шавь нарын маш бодит хөрөг зургууд зураачийг алдаршуулжээ.

1635 онд "Абрахамын золиослол" Библийн түүхээс сэдэвлэсэн алдартай зургийг зурсан нь дэлхийн нийгэмд өндөр үнэлэгдсэн юм.

1642 онд ван Рижн Буудлагын нийгэмлэгээс шинэ барилгыг зотон даавуугаар чимэглэхийн тулд бүлгийн хөрөг зураг авах захиалга авчээ. Зургийг "Шөнийн харуул" гэж андуурчээ. Энэ нь тортогоор будагдсан байсан бөгөөд зөвхөн 17-р зуунд судлаачид зотон дээрх үйлдлийг өдрийн цагаар хийдэг гэсэн дүгнэлтэд хүрчээ.

Рембрандт мушкетеруудын хөдөлгөөнийг нарийн ширийн зүйлийг нарийвчлан дүрсэлсэн байдаг: цэргүүд харанхуй хашаанаас гарч ирэхэд тодорхой цаг хугацаа зогссон мэт ван Рижн тэднийг зотон дээр барьж авав.

Голландын зураач 17-р зуунд бий болсон канонуудаас гажсан нь үйлчлүүлэгчдэд таалагдаагүй. Дараа нь бүлгийн хөрөг зураг ёслолын ажиллагаа болж, оролцогчид ямар ч хөдөлгөөнгүй нүүр царайгаар дүрслэгдсэн байв.

Эрдэмтдийн үзэж байгаагаар энэ зураг нь боломжит үйлчлүүлэгчдийг айлгаж, 1653 онд зураачийн дампуурлын шалтгаан болсон юм.

Техник, уран зураг

Рембрандт зураачийн жинхэнэ зорилго бол байгалийг судлах явдал гэж үздэг байсан тул зураачийн бүх зургууд хэт гэрэл зурагтай болсон: Голланд хүн дүрсэлсэн хүний бүх сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхийг хичээсэн.

Алтан үеийн олон авъяаслаг мастеруудын нэгэн адил Рембрандт шашин шүтлэгтэй байдаг. Ван Райжны зурагнууд нь зөвхөн авсан царайг төдийгүй өөрийн түүхтэй бүх үзэгдлийг дүрсэлсэн байдаг.

1645 онд зурсан "Ариун гэр бүл" зурагт дүрүүдийн нүүр царай нь байгалийн шинж чанартай байдаг бөгөөд Голланд хүн үзэгчдийг энгийн тариачин гэр бүлийн тухтай уур амьсгалд хүргэхийн тулд бийр, будгийг ашиглахыг хүсч байгаа бололтой. Ван Рижний бүтээлүүдээс ямар ч сүр жавхланг олж харах боломжгүй юм. Рембрандт Мадоннаг Голландын тариачин эмэгтэйн дүрээр зурсан гэж хэлсэн. Үнэн хэрэгтээ зураач амьдралынхаа туршид эргэн тойрныхоо хүмүүсээс урам зориг авч байсан бөгөөд зотон дээр үйлчлэгчээс хуулбарласан эмэгтэй нялх хүүхдээ өлгийдөж байсан байж магадгүй юм.

Рембрандтын "Ариун гэр бүл" зураг, 1646 он

Олон зураачдын нэгэн адил Рембрандт нууцлаг зүйлээр дүүрэн байдаг: бүтээгчийг нас барсны дараа судлаачид түүний зургуудын нууцын талаар удаан хугацааны турш бодож байв.

Жишээлбэл, Ван Рижн "Данае" (эсвэл "Эгина") зураг дээр 1636 оноос эхлэн 11 жил ажилласан. Зурган дээр нойрноосоо сэрсний дараа залуу охиныг дүрсэлжээ. Зохиол нь Аргосын хааны охин, Персеусын эх Данаегийн тухай эртний Грекийн домог дээр суурилдаг.

Нүцгэн охин яагаад Саскиа шиг харагдахгүй байгааг зотон судлаачид ойлгосонгүй. Гэсэн хэдий ч рентген зураг авсны дараа Данае анх Юленбурхын дүрээр зурсан нь тодорхой болсон ч эхнэр нь нас барсны дараа ван Рижн зураг руугаа буцаж, Данагийн нүүрний хэлбэрийг өөрчилсөн байна.

Зурган дээр дүрсэлсэн баатрын талаар урлаг судлаачдын дунд маргаан гарсан. Рембрандт зургийн гарчиг дээр гарын үсэг зураагүй бөгөөд домогт өгүүлснээр Зевс Данад үзэгдсэн хэлбэрээр алтан бороо ороогүй тул хуйвалдааны тайлбар нь төвөгтэй байв. Эрдэмтэд эртний Грекийн домог зүйд нийцээгүй охины нэргүй хуруун дээрх хуримын бөгжийг бас андуурчээ. Рембрандтын гайхамшигт бүтээл "Данае" Оросын Эрмитажийн музейд байдаг.

"Еврей сүйт бүсгүй" (1665) бол ван Райны өөр нэг нууцлаг зураг юм. Энэ зураг 19-р зууны эхэн үед энэ нэрийг авсан боловч залуу охин, эрэгтэй хоёр Библийн хувцасыг санагдуулам эртний хувцас өмссөн тул зотон дээр хэн дүрслэгдсэн нь тодорхойгүй хэвээр байна. Зургаан жилийн турш бүтээсэн "Төлсөн хүүгийн эргэн ирэлт" (1669) уран зураг бас алдартай.

Рембрандтын "Төлсөн хүүгийн эргэн ирэлт" уран зургийн хэсэг

Хэрэв бид Рембрандтын уран зургийн хэв маягийн талаар ярих юм бол зураач гэрэл, сүүдрийн тоглолтын ачаар зургуудаа "амьд" болгож чадсан ч хамгийн бага өнгө ашигласан.

Ван Райн мөн нүүрний хувирлыг амжилттай дүрсэлж чадсан: агуу зураачийн зурсан бүх хүмүүс амьд байгаа юм шиг санагддаг. Жишээлбэл, Рембрандтын аавын (1639) хөгшин хүний хөрөг дээр үрчлээс бүр нь харагдахаас гадна ухаалаг, гунигтай дүр төрхтэй байдаг.

Хувийн амьдрал

1642 онд Саскиа сүрьеэ өвчнөөр нас барж, амрагууд Рембрандт найрсаг харилцаатай байсан Тит хэмээх хүүтэй (өөр гурван хүүхэд нялх байхдаа нас баржээ). 1642 оны сүүлээр зураач залуу хатагтай Гертже Диркстэй уулзжээ. Саскиагийн эцэг эх нь бэлэвсэн эхнэр тансаг амьдарч байхдаа инжээ хаясанд сэтгэл дундуур байв. Хожим нь Диркс амрагтайгаа гэрлэх амлалтаа зөрчсөнийх нь төлөө шүүхэд ханддаг. Хоёр дахь эмэгтэйгээс зураач Корнелиа охинтой болжээ.

Рембрандтын "Саскиа Флора дарь эхийн дүр" зураг

1656 онд Рембрандт санхүүгийн хүндрэлээс болж өөрийгөө дампуурал зарлаж, нийслэлийн захад орших тусгаарлагдсан байшин руу явсан.

Ван Райжны амьдрал ахиц дэвшил гарсангүй, харин ч эсрэгээр нь уналтад оров: аз жаргалтай хүүхэд нас, эд баялаг, нэр хүнд нь явсан үйлчлүүлэгчид, гуйлгачин хөгшрөлтөөр солигдов. Зураачийн сэтгэл санааны байдлыг түүний зотон зургуудаас харж болно. Тиймээс Саскиатай хамт амьдарч байхдаа тэрээр баяр хөөртэй, нарлаг зургуудыг зурсан, жишээлбэл, "Саскиа өвдөг дээрээ суусан өөрийн хөрөг" (1635). Зотон дээр ван Рижн чин сэтгэлээсээ инээж, гэрэлтсэн гэрэл өрөөг гэрэлтүүлнэ.

Хэрэв өмнө нь зураачийн зургуудыг нарийвчилсан байсан бол хожуу ажлын үе шатанд Рембрандт өргөн зураас ашигладаг бөгөөд нарны туяа харанхуйгаар солигддог.

1661 онд зурсан "Жулиус Сивилисын хуйвалдаан" зургийг ван Рижний өмнөх бүтээлүүдээс ялгаатай нь хуйвалдааны оролцогчдын нүүр царайг сайтар боловсруулаагүй тул үйлчлүүлэгчид төлбөр төлөөгүй.

Рембрандтын "Титусын хүүгийн хөрөг" зураг

Рембрандт 1665 онд ядуу зүдүү амьдарч байхдаа нас барахынхаа өмнөхөн Зеуксигийн дүрээр өөрийн хөрөг зуржээ. Зеукис бол эртний Грекийн зураач бөгөөд инээдэмтэй үхлээр нас барсан: зураач Афродитагийн хөгшин эмэгтэйн дүрд зурсан хөрөгдөө маш их баярлаж, инээж нас баржээ. Хөрөг дээр Рембрандт инээв; зураач зотон дээр хар хошин шогийн тунг оруулахаас эргэлзсэнгүй.

Үхэл

Рембрандт 1668 онд тахлаар нас барсан хүү Титийг оршуулжээ. Энэхүү гунигтай үйл явдал зураачийн сэтгэл санааг эрс дордуулсан. Ван Рижн 1669 оны 10-р сарын 4-нд нас барж, Амстердам дахь Голландын Вестеркерк сүмд оршуулжээ.

Амстердам дахь Рембрандтын талбайд Рембрандтын хөшөө

Зураач амьдралынхаа туршид 350 орчим зотон зураг, 100 гаруй зураг зуржээ. Энэхүү агуу зураачийг бүрэн дүүрэн үнэлэхийн тулд хүн төрөлхтөнд хоёр зуун жил зарцуулсан.

Бэлтгэл хийснийхээ дараа зураач Лейден рүү буцаж ирээд найзынхаа хамтаар өөрийн цехээ нээж, оюутнуудыг элсүүлж эхлэв. Тэрээр дараа нь Амстердам руу нүүж, гэр бүлийн харилцаа нь зураачийг алдаршуулахад хувь нэмрээ оруулж, олон хөрөг зураг, уран бүтээлийнх нь төлбөрийг нэмэгдүүлсэн Саскиа ван Уйленбурчтай гэрлэсэн.

Олон агуу зураачдын нэгэн адил Рембрандт гэр бүлийн амьдралдаа аз жаргалгүй байв. Хосуудын дөрвөн хүүхдийн гурав нь нялх байхдаа нас баржээ. Амьд үлдсэн цорын ганц хүүгээ төрүүлснээс хойш жилийн дараа Саскиа 30 нас хүрэхээсээ өмнө нас баржээ.

Хожим нь Хендрикжегийн гэрийн үйлчлэгч Стоффелс Рембрандтын хөрөг дээр байнга зургаа авахуулдаг байв. Тэрээр алдартай зураач байсан ч 1656 онд дампуурлаа зарлаж, хөрөнгөө зарах шаардлагатай болжээ. Энэ хүнд хэцүү үед мастер шилдэг бүтээлээ туурвисан.

Рембрандтын зургуудаас гэрэл зурагчид юу сурч болох вэ?

Гэрлийн онцлог шинж чанарууд нь гэрэлтүүлгийн хэмжээ, чиглэл, эрчмийн хоорондын зохицолтой харилцааны талаархи ойлголтыг өгдөг.
Зургийн сэтгэл хөдлөлийг тодорхойлоход бүтэц, өнгө чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Гэрэл зурагчин үүнийг гэрэл зурагт хэрэглэж болно.
Эдгээр хөрөг зургийн халуун дулаан байдал нь тэднийг маш амьд, уран сайхны болгодог.
Гэрэл нь хүрээг бүрэн дүүргэдэггүй, гэхдээ зөвхөн гэрэлтүүлэг шаарддаг тодорхой хэсэгт унадаг.
Үзэгдэл дээрх тооноос үл хамааран зураг дээрх субьектуудын гайхалтай найрлага, хуваарилалт.
Үйлдэл, байрлал, орчин, хөлдсөн мөчүүд нь дүрийн сэтгэлийн байдлын талаар тодорхой ойлголт өгдөг.
Гэрэл, сүүдрийн гайхалтай харилцааны эрч хүч нь зургийн найрлагын ач холбогдлын талаархи ойлголтыг өгдөг.
Рембрандтын уран зураг, сийлбэрийг судлах нь төгс төгөлдөрт хүрэх шууд зам бөгөөд энэ нь урлагийн талыг ойлгох боломжийг олгодог.

Голландын агуу хүн Рембрандт Харменс ван Рижн 1606 онд Лейден хотод төржээ. Дагалдан суралцаж байгаад 19 настайгаасаа бие даасан уран бүтээлчээр ажиллаж эхэлсэн.

Түүний анхны библийн зохиолуудад Италийн бароккогийн нөлөө мэдэгдэхүйц харагдаж байна: хиароскурогийн эрс ялгаатай байдал, найрлагын динамик байдал. Гэвч Рембрандт удалгүй хөрөг зургаар сэтгэл хөдлөлөө илэрхийлэх хиароскуро ашиглан өөрийн гэсэн хэв маягийг олж авсан.

1632 онд зураач Амстердам руу нүүж, баян патрицтай гэрлэжээ. Энэ хугацаанд тэрээр ялангуяа амжилттай, алдартай, аз жаргалтай байсан. Мөн түүний бүтээлүүд нь баялаг өнгөөр ханасан, баяр баясгаланг амьсгалдаг. Тэрээр хайрт эхнэртэйгээ шашны томоохон зохиол, олон хөрөг зураг, өөрийн хөрөг зурдаг.

Рембрандт хөрөг зураач гэдгээрээ онцгой алдартай болсон бөгөөд карьерынхаа туршид зуу гаруй хөрөг, олон арван өөрийн хөрөг зуржээ. Өөрийгөө дүрслэхдээ зураач нүүрний онцгой илэрхийлэлийг эрэлхийлэхийн тулд зоригтой туршилт хийсэн юм.

Рембрандт анх удаа уйтгартай бүлгийн хөрөг зургийн асуудлыг шийдэж, нийтлэг үйлдлээр дүрслэгдсэн хүмүүсийг нэгтгэж, нүүр царай, дүр төрхийг байгалийн хялбар болгосон.

"Доктор Тульпийн анатомийн хичээл" (1632) нэртэй бүлгийн хөрөг зураачийг алдаршуулсан бөгөөд энэ нь эгнэн царайлсан царайг ч биш, харин үйл явдлын дундуур зураачийн барьж авсан мэт сонирхолтой түүхийн баатруудыг дүрсэлсэн юм.

Судлаачид Рембрандтын хөрөг зураачийн авъяас чадварын оргил нь винтовын нийгэмлэгийн захиалгат хөрөг "Шөнийн харуул" (1642) гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч үйлчлүүлэгчид эгнэсэн буудлагын оронд чөлөөлөх тэмцлийн сэдэвтэй баатарлаг зохиолыг дүрсэлсэн шинэлэг санааг үгүйсгэж уг зургийг хүлээж аваагүй байна. Эдгээр зургууд нь язгууртнууд байсан буудагчдад харь гаригийн бөгөөд улс төрийн хувьд цагаа олсонгүй мэт санагдсан.

Энэхүү татгалзал нь зураачийн амьдрал дахь анхны эмгэнэлт хөвч болжээ. Хайрт эхнэр нь нас барахад Рембрандтын бүтээлүүд баяр хөөртэй тэмдэглэлээ алджээ. 1640-өөд он нь библийн хэв маягийн тайван үе болж, зураач баатруудын сэтгэл хөдлөлийн өнгө аясыг улам бүр илчилж байв. Түүний график дүрслэлд хиароскуро илүү гоёмсог тоглож, гайхалтай уур амьсгалыг бүрдүүлдэг.

Данаэ (1647) кинонд зураач эмэгтэй гоо сайхны талаархи гоо зүйн үзэл бодлоо илчилж, Сэргэн мандалтын үеийг сорьжээ. Түүний нүцгэн Danae нь сонгодог үзэл санаанаас эрс хол, гэхдээ амьд эмэгтэй шиг мэдрэмжтэй, дулаахан.

Рембрандтын бүтээлч төлөвшлийн үе нь 1650-иад онд тохиолдсон - амьдралын хүнд хэцүү сорилтуудын үе юм. Түүний өмчийг дуудлага худалдаагаар өр төлбөрөөр зарсан боловч зураач бараг захиалгаа биелүүлээгүй. Тэрээр ойр дотны хүмүүс, жирийн хүмүүс, хөгшчүүлийн хөргийг зурдаг байв. Уран бүтээлчийн онцгой анхаарал сарнисан гэрлийн цэгүүдийн тусламжтайгаар баян боловч нарийн сэтгэл хөдлөлтэй, хуучирсан гартай нүүрэнд төвлөрч байв.

Рембрандт Библийн зургуудыг өөр ертөнцөөс нь салгаж, шашны домгуудыг тодорхой "доорх" байдлаар тайлбарлав. Тэрээр гэгээнтнүүдийн нүүр царайг ихэвчлэн түүнд зориулж зурсан хүмүүсийн онцлог шинж чанарыг өгдөг байв.

1650-иад оны дунд үе гэхэд зураач дүрсний сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхийн тулд гэрэл, өнгийг чадварлаг байлдан дагуулж, жинхэнэ мастер болжээ. Гэвч тэрээр хоёр дахь эхнэр, хүүгээ оршуулж, ядуу зүдүү, ганцаардмал амьдралаар амьдарсан. Зураачийн хамгийн сүүлийн үеийн бүтээлүүд нь хүний сэтгэлийн муу муухай ба сайн сайхны мөргөлдөөнийг тусгахад зориулагдсан болно. Эцсийн хөвч нь зураачийн нас барсан жил буюу 1669 онд бичсэн "Төлсөн хүүгийн эргэн ирэлт" хэмээх мастерын гол бүтээл байв. Гэмшсэн хүү өвдөг сөгдөн хүний амьдралын эмгэнэлт явдлыг бүхэлд нь илэрхийлсэн бөгөөд эцгийнхээ дүр төрхөөс хайр өөрөө, эцэс төгсгөлгүй өршөөлийг харж болно.

Рембрандтын зургуудыг нэр хүндтэй эрдэмтдийн хийсэн хамгийн сүүлийн үеийн судалгааны дагуу хийсэн бөгөөд одоо хийгдэж буй судалгааны явцад шинэчлэгдэж байна. "Рембрандтын судалгааны төсөл" нь 1968 онд үүсгэн байгуулагдсан бөгөөд энэ салбарын хамгийн сүүлийн үеийн урлагийн түүх, техникийн дэвшлийг ашиглан мастерын зураг тус бүрийг нарийвчлан судалсны үндсэн дээр түүний жинхэнэ мөн чанар, өмчлөлийг баталгаажуулах зорилт тавьжээ.

Цомгийн зохион байгуулалт, орчуулга - Константин (кощей)

Рембрандт Харменсзун ван Райн

Алтан үеийн хамгийн том төлөөлөгч, зураач, сийлбэрч, хиароскурогийн агуу мастер - энэ бүхэн нэг нэрээр: Рембрандт юм.

Рембрандт 1606 оны 7-р сарын 15-нд Лейден хотод төржээ. Энэхүү Голландын агуу зураач хүн төрөлхтний туршлагыг бүхэлд нь дүрслэх урлагт урьд өмнө хэзээ ч мэддэггүй тийм сэтгэл хөдлөлийн баялагаар бүтээлдээ шингээж чадсан юм.

Амьдрал

Тэрээр чинээлэг тээрмийн эзэн Хармен Геррицзон ван Райны өнөр өтгөн гэр бүлд өссөн. Бусад зүйлсийн дотор Рейнийн өмчид хоёр байшин багтсан бөгөөд тэрээр эхнэр Корнелия Нелтжээс ихээхэн хэмжээний инж авчээ. Ирээдүйн зураачийн ээж нь талх нарийн боовны охин байсан бөгөөд хоол хийх мэддэг байсан.Голландын хувьсгалын дараа ч ээжийнх нь гэр бүл католик шашинд үнэнч хэвээр байв.

Лейден хотод Рембрандт их сургуулийн Латин сургуульд сурч байсан боловч нарийн шинжлэх ухаанд дургүй байсан бөгөөд уран зураг зурах сонирхолтой байв. Үүнийг ухаарсан эцэг эх нь 13 настайдаа Рембрандтыг католик шашинтай Лейдений түүхэн зураач Жейкоб ван Сваненбурчтай дүрслэх урлагт суралцахаар илгээжээ. Рембрандтын төрөл зүйл, сэдвийн хувьд олон янзын бүтээлүүд нь энгийн хүний ёс суртахуун, оюун санааны гоо үзэсгэлэн, нэр төр, түүний дотоод ертөнцийн үл ойлгогдох нарийн төвөгтэй байдлын талаархи ойлголт, оюуны баялагийн олон талт байдал, сэтгэл хөдлөлийн гүн гүнзгий байдлын талаархи санаануудаар шингэсэн байдаг. . Жэйкобын талаар маш бага мэдээлэл бидэнд хүрч ирсэн тул түүхчид, урлаг судлаачид Сваненберг Рембрандтын бүтээлч хэв маягт хэрхэн нөлөөлсөн талаар тодорхой хэлж чадахгүй байна.

Дараа нь 1623 онд тэрээр Амстердамд тухайн үеийн загварлаг зураач Питер Ластмантай хамт суралцаж, дараа нь Лейден рүү буцаж ирээд 1625 онд нутаг нэгт Ян Ливенстэй хамтран өөрийн урлангаа нээв.

Питера Ластман Италид бэлтгэгдсэн бөгөөд түүх, домог, библийн сэдвээр мэргэшсэн. Рембрандт цех нээж, оюутнуудаа элсүүлж эхлэхэд тэрээр богино хугацаанд мэдэгдэхүйц алдартай болсон. Хэрэв та зураачийн анхны бүтээлүүдийг харвал Ластманы хэв маяг - олон талт байдал, гүйцэтгэлийн өчүүхэн хүсэл эрмэлзэл нь залуу зураачид асар их нөлөө үзүүлсэн гэдгийг шууд ойлгох болно. Жишээлбэл, түүний бүтээл "Гэгээн Петрийн чулуулаг". Стивен" (1629), "Эртний түүхийн дүр зураг" (1626), "Тайганын баптисм" (1626) зэрэг маш тод, ер бусын өнгөлөг, Рембрандт материаллаг ертөнцийн нарийн ширийн зүйлийг нарийвчлан дүрслэхийг хичээдэг. Бараг бүх баатрууд үзэгчдийн өмнө дорно дахины гоёмсог хувцас өмсөж, гоёл чимэглэлээр гялалзаж гарч ирдэг нь сүр жавхлан, сүр жавхлан, баяр ёслолын уур амьсгалыг бүрдүүлдэг.

1628 онд хорин хоёр настай зураачийг "өндөр алдартай" мастер, алдартай хөрөг зураач гэж хүлээн зөвшөөрөв.

"Иуда мөнгөн эдлэлээ эргүүлж өгсөн нь" (1629) уран зураг нь алдарт урлаг судлаач Константин Гюйгенс, Жүржийн нэрэмжит хотын дарга Фредерик Хендрикийн нарийн бичгийн дарга: "... өрөвдмөөр айдаст автан чичирч буй энэ бие бол миний сайхан амтыг илүүд үздэг зүйл юм. бүх цаг үеийн."

Константины холболтын ачаар Рембрандт удалгүй чинээлэг урлагийг шүтэн бишрэгчидтэй болсон: Хагенсийн зуучлалын ачаар Жүржийн хунтайж зураачаас "Пилатаас өмнөх Христ" (1636) зэрэг шашны хэд хэдэн бүтээлийг захиалсан.

Амстердам бол дэлхийн өнцөг булан бүрээс бараа бүтээгдэхүүн, сониуч зүйл цуглардаг, хүмүүс худалдаа, банкны гүйлгээгээр баяжиж, феодалын Европоос гадуурхагдсан хүмүүс хоргодох газар хайж олноор цуглардаг, баячуудын сайн сайхан амьдралтай боомт, аж үйлдвэрийн хот юм. Бургерууд ядууралтай зэрэгцэн оршиж, зураачтай нягт холбоотой байдаг.

Рембрандтын Амстердамын үе нь Голландын бүлгийн хөрөг зургийн уламжлалыг өөрчилсөн "Доктор Тульпийн анатомийн хичээл" (1632, Гааг, Мавритшуис) номны гайхалтай амжилтаар эхэлсэн. Рембрандт ерөнхий мэргэжлийн хүмүүсийн ердийн үзүүлбэрийг зураачдад зориулж зураачдад зориулж зурсан жүжигчдийг чөлөөтэй шийдсэн дүр зурагтай харьцуулсан бөгөөд үүнд оролцогчид болох мэс засалчдын эвлэлийн гишүүд мэргэжил нэгтнийхээ үгийг сонсож, оюуны болон оюун санааны хувьд идэвхтэй оролцдог. шинжлэх ухааны судалгааны үйл явц.

Рембрандтын амьдралын 30-аад он бол алдар нэр, эд баялаг, гэр бүлийн аз жаргалын үе байв. Тэрээр олон захиалга авч, оюутнуудаар хүрээлэгдсэн, Итали, Фламанд, Голландын зураачдын бүтээл, эртний уран баримал, ашигт малтмал, далайн ургамал, эртний зэвсэг, дорнын урлагийн эд зүйлсийг цуглуулах дуртай байсан; Уран зураг дээр ажиллахдаа цуглуулгын үзмэрүүд ихэвчлэн зураачийн таяг болдог байв.

Энэ үеийн Рембрандтын бүтээлүүд маш олон янз байдаг; Тэд хүн ба байгалийн оюун санааны болон нийгмийн мөн чанарыг уран сайхны аргаар ойлгохын тулд уйгагүй, заримдаа зовлонтой эрэл хайгуул хийж, зураачийг үе шаттайгаар нийгэмтэй зөрчилддөг чиг хандлагыг харуулдаг.

"Өөртөө зориулж" хөрөг зураг, өөрийн хөрөг зураг дээр зураач найруулга, хиароскоро эффектийг чөлөөтэй туршиж, өнгөний схемийг өөрчилж, загвар өмсөгчдөө гайхалтай эсвэл чамин хувцас өмсөж, янз бүрийн байрлал, дохио зангаа, дагалдах хэрэгслийг өөрчилдөг ("Флора", 1634). , Санкт-Петербург, Улсын Эрмитажийн музей ).

Рембрандтын хувийн хувь заяаны эмгэнэлт өөрчлөлтүүд (1642 онд төрсөн хүүхдүүд, түүний ээж нас барсан - есөн сартай Титус хүүгээ үлдээсэн Саскиагийн өвчин, үхэл), түүний зөрүүд дурамжхан байдлаас болж санхүүгийн байдал нь муудсан. бургеруудын өөрчлөгдөж буй амтанд таалагдахын тулд оюун санааны эрх чөлөө, бүтээлч байдлыг золиослох нь зураач ба нийгмийн хоорондын аажмаар боловсорч гүйцсэн зөрчилдөөнийг улам хурцатгаж, илчилсэн.

1640-өөд оны Рембрандтын хувийн амьдралын тухай мэдээлэл. Баримт бичигт багахан зүйл үлдсэн. Энэ үеийн оюутнуудаас зөвхөн Дордрехтийн Николас Масыг л мэддэг. Зураач урьдын адил гайхалтай хэв маягаар амьдарсаар байсан бололтой. Талийгаач Саскиагийн гэр бүлийнхэн түүний инжийг хэрхэн устгасан талаар санаа зовж байгаагаа илэрхийлжээ. Титусын асрагч Гиртже Диркс гэрлэх амлалтаа зөрчсөнийх нь төлөө түүнийг шүүхэд өгсөн; Энэ үйл явдлыг шийдвэрлэхийн тулд зураач мөнгө салгах шаардлагатай болжээ.

1640-өөд оны сүүлээр Рембрандт залуу шивэгчин Хендрикже Стоффелстэй найзалсан бөгөөд түүний дүр төрх нь энэ үеийн олон хөрөг зургийн бүтээлүүдэд гардаг: ("Флора" (1654), "Угааж буй эмэгтэй" (1654), "Цонхны дэргэдэх Хендрикже" (1655)). 1654 онд түүний охин Корнелиа зураачаас төрөхөд сүмийн зөвлөл Хендрикжийг "нүгэлт хамтын амьдралтай" хэмээн буруушаав. Эдгээр жилүүдэд Рембрандт үндэсний болон бүх нийтийн томоохон резонанстай сэдвүүдээс холдсон.

Зураач бургомистер Ян Сикс (1647) болон бусад нөлөө бүхий бургеруудын сийлбэртэй хөрөг дээр удаан хугацаанд ажилласан. Түүний мэддэг бүх сийлбэрийн арга техникийг "Өвчнийг эдгээж буй Христ" хэмээх нарийн сийлбэрийг бүтээхэд ашигласан бөгөөд энэ нь "Зуун гулдрын навч" гэгддэг бөгөөд 17-р сард ийм өндөр үнээр зарагдаж байжээ. зуун. Тэрээр энэхүү сийлбэр дээр 1643-1649 он хүртэл долоон жилийн турш гэрэл, сүүдрийн нарийн ширийн байдлаар ажилласан.

1653 онд санхүүгийн бэрхшээлтэй тулгарсан зураач бараг бүх эд хөрөнгөө хүү Титусдаа шилжүүлж, улмаар 1656 онд дампуурлаа зарлав. 1657-58 онд зарагдсаны дараа. байшин, эд хөрөнгө (Рембрандтын урлагийн цуглуулгын сонирхолтой каталог хадгалагдан үлдсэн) зураач Амстердамын захад, Еврей хороолол руу нүүж, амьдралынхаа үлдсэн хугацааг тэнд өнгөрөөжээ.

1668 онд Титусын үхэл нь зураачийн хувьд хувь заяаны сүүлчийн цохилтуудын нэг байв; тэр өөрөө жилийн дараа нас барсан.

Рембрандт Харменс ван Рижн 1669 оны 10-р сард таалал төгсөв. Тэр 63 настай байсан. Тэр хөгшин, өвчтэй, ядуу байсан. Нотариатч зураачийн эд хөрөнгийн тооллого хийхэд их цаг зарцуулах шаардлагагүй байв. Бараа материал нь "гурван өмссөн цамц, найман алчуур, арван бэрт, будгийн хэрэгсэл, нэг Библи" гэсэн товч байв.

Уран зураг

Үрэлгэн хүүгийн эргэн ирэлт

Рембрандтын сүүлчийн бүтээлүүдийн нэг болох алдарт "Төлсөн хүүгийн эргэн ирэлт" зураг. Түүнийг нас барсан жил бичсэн нь түүний авьяасын оргил болсон юм.

Энэ бол Рембрандтын шашны сэдэвтэй хамгийн том зураг юм. Рембрандтын Шинэ Гэрээний үрэлгэн хүүгийн сургаалт зүйрлэлд үндэслэсэн зураг.

Бид Лукийн сайн мэдээнээс үрэлгэн хүүгийн тухай сургаалт зүйрлэлийг олдог. Аавынхаа гэрээс гарч өв хөрөнгөө үрэн таран хийсэн залуугийн тухай өгүүлдэг. Тэрээр саравчны хашаанд гахайтай нэг тэвшээс хоол идэх хүртлээ өдөр хоногийг хоосон, завхай, согтуугаар өнгөрөөсөн. Цөхрөнгөө барсан нөхцөл байдал, бүрэн ядууралд орсон залуу эцгийнхээ сүүлчийн боол болоход бэлэн буцаж ирэв. Гэвч тэрээр үл тоомсорлохын оронд уур хилэнгийн оронд хааны угтан авахыг - бүх зүйлийг уучлах, гүн гүнзгий, эелдэг аавын хайрыг олж авдаг.

1669 Рембрандт үзэгчдийн өмнө хүний жүжгийг тоглодог. Будаг нь зотон дээр зузаан зураасаар хэвтдэг. Тэд харанхуй байна. Цөөн хэдэн дүр байсан ч гэсэн зураач жижиг дүрд санаа тавьдаггүй. Анхаарал дахин аав хүү хоёрт төвлөрч байна. Уй гашуудаа бөгтийсэн хөгшин аав үзэгчтэй нүүр тулав. Энэ нүүрэнд өвдөлт, нулимснаас болж ядарсан нүд, удаан хүлээсэн уулзалтын аз жаргал байдаг. Хүү нь бидэн рүү нуруугаа харуулав. Тэр яг л нялх хүүхэд шиг эцгийнхээ хааны дээлтэй өөрийгөө оршуулсан. Түүний царай юу илэрхийлж байгааг бид мэдэхгүй. Харин хагарсан өсгий, тэнүүлчний нүцгэн гавлын яс, хөөрхий хувцас нь хангалттай хэлнэ. Аавын гар залуугийн мөрийг шахаж байгаа мэт. Эдгээр гаруудын тайван байдал, уучлах, дэмжих замаар Рембрандт сүүлчийн удаа дэлхий дахинд эд баялаг, хүсэл тэмүүлэл, муу муухай, наманчлал, өршөөлийн тухай бүх нийтийн сургаалт зүйрлэлийг хэлжээ. “...Би босоод аав дээрээ очоод: Аав аа! Би тэнгэрийн болон чиний өмнө нүгэл үйлдсэн бөгөөд цаашид таны хүү гэж нэрлэгдэх зохисгүй болсон; намайг хөлсөлсөн зарц нарынхаа нэг гэж хүлээн ав. Тэр босоод аав дээрээ очив. Түүнийг хол байхад эцэг нь түүнийг хараад өрөвдсөн; Тэгээд гүйж ирээд хүзүүн дээр нь унаад үнсэв."

Зураг дээр аав хүү хоёроос гадна өөр 4 дүрийг дүрсэлсэн байна. Эдгээр нь харанхуй дэвсгэр дээр ялгахад хэцүү харанхуй дүрсүүд боловч хэн бэ гэдэг нь нууц хэвээр байна. Зарим нь тэднийг гол дүрийн “ах эгч нар” гэж нэрлэсэн. Рембрандт зөрчилдөөнөөс зайлсхийдэг нь онцлог шинж юм: сургаалт зүйрлэл нь дуулгавартай хүүгийн атаархлын тухай өгүүлдэг бөгөөд зургийн зохицол ямар ч байдлаар эвдэрдэггүй.

Ван Гог Рембрандтын тухай маш зөв хэлсэн байдаг: “Ингэж зурахын тулд хэд хэдэн удаа үхэх хэрэгтэй... Рембрандт нууцад маш гүн нэвтэрч, ямар ч хэлэнд үг олдохгүй зүйлсийн тухай ярьдаг. Тийм ч учраас Рембрандтыг шидтэн гэж нэрлэдэг. Энэ бол энгийн гар урлал биш."

Шөнийн харуул

Рембрандтын 1642 онд зурсан "Ахмад Франс Баннинг Кок, дэслэгч Виллем ван Рюйтенбург нарын винтовын ротын үзүүлбэр" хэмээх бүлгийн хөрөг зургийн нэр уламжлал ёсоор алдартай.

Голландын мастерын зураг нь олон "гэнэтийн бэлэг" -ээр дүүрэн байдаг. Бидний дассан зургийн гарчиг нь бодит байдалтай нийцэхгүй байгаагаас яриагаа эхэлье: түүн дээр дүрсэлсэн эргүүл нь үнэндээ шөнөжин биш, харин өдрийн цагаар маш их байдаг. Зүгээр л Рембрандтын бүтээлийг хэд хэдэн удаа лакаар будсан тул маш их харанхуйлсан юм. Нэмж дурдахад, бараг 100 жилийн турш (18-р зууны эхэн үеэс 19-р зууны эхэн үе хүртэл) зураг нь Амстердам хотын танхимын нэг танхимыг чимэглэсэн бөгөөд энэ нь задгай зуухны яг эсрэг талд өлгөөтэй байсан бөгөөд жилийн дараа тортогоор хучигдсан байв. жил. 19-р зууны эхэн үед "Шөнийн харуул" гэсэн нэр нь зургийн ард баттай тогтсон нь гайхах зүйл биш юм: энэ үед түүний бүтээгдсэн түүх бүрэн мартагдсан бөгөөд эзэн нь өдрийн харанхуй цагийг дүрсэлсэн гэдэгт бүгд итгэлтэй байв. . Зөвхөн 1947 онд Амстердамын Рийкс музейд сэргээн засварлах явцад уг зураг өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдэж байх үед түүний өнгө нь төсөөлж байснаас харьцангуй хөнгөн байсан нь тодорхой болсон. Түүгээр ч зогсохгүй үдээс хойш үдээс хойш хоёр цагийн хооронд болж байгааг дүрүүдийн богино сүүдэр харуулж байна. Гэсэн хэдий ч сэргээн засварлагчид будгийг гэмтээхээс айж бараан лакны бүх давхаргыг арилгаагүй тул "Шөнийн харуул" бүрэнхий хэвээр байна.

Зургийн жинхэнэ нэр нь "Ахмад Франс Баннинг Кок, дэслэгч Вильхем ван Рюйтенбург нарын винтовын ротын үзүүлбэр" юм. Энэ бол Амстердамын дүүргүүдийн нэг дүүргийн цэрэг-шадар цэргүүдийн бүлгийн хөрөг зураг юм. 1618-1648 онд Европт Гучин жилийн дайн өрнөж, Голландын хотуудын оршин суугчид гэр орноо хамгаалахын тулд зэвсэг барив. Рембрандтын бүтээл нь бусад винтовын компаниудын хөрөг зургийн хамт Кловениерсдолен хотын винтовын төв байр болох гол танхимыг чимэглэх ёстой байв. Гэвч үйлчлүүлэгчид сэтгэл дундуур байв: Рембрандт монументаль ёслолын хөрөг зураагүй, харин өөрсдийн царайг олоход хэцүү байсан, ихэнхдээ бусад дүрүүд хагас нуусан байдаг жанрын уран зураг бүтээжээ. Одоо ч гэсэн! Эцсийн эцэст зураач 18 үйлчлүүлэгчээс гадна (тус бүр хөрөгдөө 100 орчим алтан гульден төлдөг байсан - тэр үед маш гайхалтай мөнгө байсан) зотон дээр дахин 16 хүнийг шахав! Тэд хэн болох нь тодорхойгүй байна.

Музей - Амстердамын түүхийн музей?

Гурван загалмай

Рембрандтын хамгийн алдартай сийлбэрүүдийн нэг нь таван мужтай. Зөвхөн гурав дахь нь гарын үсэг зурж, огноотой тул Рембрандт үлдсэнийг нь завсрын гэж үзсэн. Тав дахь нөхцөл нь маш ховор тохиолддог, зөвхөн таван сорьцыг мэддэг.

Энэхүү сийлбэр нь Сайн мэдээнд дүрслэгдсэн Христийн Калварин загалмай дээр үхсэн гайхалтай мөчийг дүрсэлсэн байдаг. Энэхүү сийлбэрт Рембрандт цүүц болон хуурай цэгийн техникийг урьд өмнө байгаагүй өргөн хүрээнд ашигласан нь зургийн тодосгогчийг нэмэгдүүлсэн.

2008 оны 12-р сарын 2-нд Christie's дээр энэхүү сийлбэр (IV нөхцөл) 421,250 фунт стерлингээр зарагдсан.

Загалмайгаас буух

1814 онд Александр I эзэн хаан Жозефинаас түүнд харьяалагддаг Малмейсон галлерейг худалдан авчээ. Зарим зургууд нь алдарт Касселийн галерейгаас, тэр дундаа "Загалмайн удам"-аас ирсэн. Өмнө нь эдгээр зургуудыг Делфт дэх хатагтай де Рүверийн өмч байсан бөгөөд түүний цуглуулгын бусад зургуудын хамт Гессе-Кассель Людвиг VII-ийн Ландгрэйв худалдаж авч байжээ. 1806 онд түүний галерейг Наполеон булаан авч Жозефинд бэлэглэжээ.

Гессе-Касселийн газрын булшны залгамжлагч, Александр I-ийн холбоотон асан VII Людвиг 1815 онд эзэн хаанд хандан Наполеоны барьж авсан зургуудыг буцааж өгөх шаардлагыг тавьжээ. Энэ шаардлагыг Александр I эрс эсэргүүцэж, зураг зурахад мөнгө төлж, Жозефина охин Гортенсиядаа анхаарал хандуулж байгааг бүх талаар харуулсан. 1829 онд тухайн үед Сент-Льюгийн гүнгийн авхай цолтой байсан Гортензия Малмейсон галлерейгаас гучин зураг худалдан авчээ.
"Загалмайгаас гаралтай" сэдэв нь Европын урлагт томоохон дүрс тэмдгийн уламжлалтай байв. Түүний хамгийн өндөр амжилт нь Ворстерманы сийлбэрээр алдартай Антверпенийн сүм дэх Рубенсийн тахилын ширээний зураг гэж тооцогддог байв.

Рембрандтын бүтээлч сэтгэлгээ энэ уламжлалтай ойрхон хаа нэгтээ тэнүүчилж, түүнийг ашиглаж, тэр үед өөр замыг байнга сонгож байдаг. Европын урлагийн өмнөх хөгжилд ер бусын байсан эдгээр нь Рембрандтын хувийн бүтээлч хэв маягийн онцлог шинж чанартай бөгөөд "Загалмайн удамшал" нь "Төлөөлөгч Томасын үл итгэх байдал"-тай адилхан харагддаг нь хоосон биш юм.
Рубенс сүр жавхлантай, үзэсгэлэнтэй баатрын тухай сүр жавхлантай, үзэсгэлэнтэй хүмүүсийн агуу их уй гашууг дүрсэлсэн; Рембрандтын тайван бус шөнийн үзэгдэл. Олон тооны дүрүүд харанхуйд ухарч, эсвэл гэрлийн туяанд унадаг бөгөөд олон түмэн хөдөлж, амьдарч, цовдлогдсон хүний төлөө гашуудаж, ээжийг нь өрөвдөж байх шиг байна. Хүмүүсийн гадаад төрх байдалд тохирох зүйл байдаггүй, ихэнх нь бүдүүлэг, муухай байдаг. Тэдний мэдрэмж маш хүчтэй боловч эдгээр нь Рубенсийн зурган дээрх гайхамшигт катарсисаар гэгээрээгүй энгийн хүмүүсийн мэдрэмж юм.

Үхсэн Христ бол тэдэнтэй адил хүн юм; Тэдний уй гашуугийн эрчмээс болж түүний зовлон шаналал, үхэл онцгой ач холбогдолтой болсон. Зургийн агуулгын гол түлхүүр нь Христ биш харин түүнийг дэмжиж, хацраа нааж байгаа хүн байж магадгүй юм.
Уран сайхны үүднээс авч үзвэл хэсэгчилсэн, тайван бус найрлага нь Рубенсийн алдарт зураг, тэр жилүүдэд гүйцэтгэсэн Рембрандтын өөрийнх нь зарим бүтээлээс ч доогуур юм. Жишээлбэл, "Төлөөлөгч Томасын үл итгэх байдал" нь агуулгын хувьд ач холбогдол багатай бөгөөд бүхэлдээ гадна талаасаа илүү зохицсон мэт санагддаг. Гэсэн хэдий ч, "Загалмайгаас гаралтай" номонд Рембрандтын библийн болон сайн мэдээний сэдвүүдийн талаарх төрөлхийн ойлголт нь илүү тодорхой харагдаж байна.

Залуу Рембрандтын бүтээл нь анхны загвараасаа хамгийн үндсэн шинж чанараараа ялгаатай. Юуны өмнө, энэ нь албан ёсоор эсвэл үндсэндээ залбирлын тахилын ширээний дүрс хэлбэрээр бүтээгдээгүй. Түүний кабинетийн хэмжээ нь олон түмний ойлголтод бус, харин хувь хүний туршлагад зориулагдсан болно. Нэг хүний мэдрэмж, ухамсрыг татах, үзэгчтэй ойр дотно сэтгэл хөдлөлийн харилцаа тогтоох нь зураачийг уран сайхны хэрэгсэл, арга барилын цоо шинэ системийг бий болгоход хүргэв. Рембрандт сайн мэдээний домгийн дүр зургийг жинхэнэ эмгэнэлтэй бодит үйл явдал гэж үзэж, түүнийг ид шидийн болон баатарлаг эмгэнэлт байдлаас үндсээр нь салгажээ.

Зургийн хамгийн чин сэтгэл, үнэнийг эрэлхийлэхийн тулд Рембрандт аймшигт үхлийн өмнө гэр бүлийн эв нэгдлийг эрэлхийлж, уй гашуугаар цочирдсон загалмайн дэргэд ойр дотны хүмүүсийг харуулсан. Хүрэн чидун өнгө нь найрлагыг бүхэлд нь нэгтгэж, гэрлийн урсгал нь түүний үндсэн семантик төвийг эрс тодотгож өгсөн. Зовлонгийн хамгийн агуу гүн нь ажилчин хүний туранхай туранхай царайгаараа ухаангүй унасан Бурханы эхийн дүрд шингэсэн байдаг. Хоёр дахь бүлэг гашуудал нь орон зайн диагональ зүүн төгсгөлд байрладаг - эмэгтэйчүүд нас барсан хүний өмнө хүлээсэн шууд үүргээ биелүүлж, бүрээсийг хүндэтгэлтэйгээр тавьдаг. Зовж зовсон хүний махан бие болох хөгшин эрийн түшсэн Христийн унжсан бие нь юуны түрүүнд гүн өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлдэг.

Еврей сүйт бүсгүй

Рембрандтын хамгийн сүүлчийн бөгөөд нууцлаг зургуудын нэг. Энэ нэрийг 1825 онд Амстердамын цуглуулагч Ван дер Хоп түүнд өгчээ. Тэрээр еврей охиндоо хуриманд нь зүүлт бэлэглэж буй аавыг дүрсэлсэн гэж андуурчээ. Магадгүй энэ бол захиалгат хөрөг байх, гэхдээ дүрүүдийн хувцас нь эртний, библийнхтэй төстэй тул "Артаксеркс ба Естер", "Иаков ба Рахел", "Абрам ба Сара", "Боаз ба Рут" зэрэг бүтээлүүдийг санал болгосон. Гарчиг.

Флорагийн дүрд Саскиа

Зураачийн эхнэр Саскиа ван Уйленбучийг эртний Италийн цэцэг, цэцэгс, хавар, хээрийн жимсний бурхан Флора гэж дүрсэлсэн байх магадлалтай Рембрандтын 1634 онд зурсан зураг.

1633 онд Саскиа ван Уйленбурч Рембрандт ван Райны сүйт бүсгүй болжээ. Флорагийн хувцастай залуу Саскиагийн дур булаам хөрөг нь гайхалтай зураачийн энэ "хавар, хайрын цаг" -ын чимээгүй боловч уран яруу гэрч юм.

Охины бодолтой, гэхдээ аз жаргалтай царай нь сүйт бүсгүйн мэдрэмжтэй бүрэн нийцдэг нь эргэлзээгүй. Тэрээр Бурханы ертөнц рүү хайхрамжгүй ханддаг тоглоомтой хүүхэд байхаа больсон. Тэр ноцтой даалгавартай тулгараад байна: тэр шинэ замыг сонгосон бөгөөд насанд хүрэхээсээ өмнө бодол санаа, туршлагаа өөрчлөх олон зүйл бий. Цэцэгт ороосон толгойн хувцас, таяг нь эртний Ромын хаврын дарь эх Флораг илтгэдэг нь гарцаагүй. Дарь эхийн хувцсыг гайхалтай ур чадвараар зурсан боловч Рембрандтын авъяас чадварын жинхэнэ агуу байдал нь зураачийн нүүрэнд өгсөн эелдэг зөөлөн байдлын илэрхийлэлд илэрдэг.

Даруухан уран бүтээлчийн ганцаардсан гэрт түүний хайртай гэргий аз жаргал, чин сэтгэлийн баяр баясгалангийн гэрлийг авчирсан. Рембрандт Саскиаг хилэн, торго, энгэрийн хувцасаар хувцаслах дуртай байсан бөгөөд тэр үеийн заншил ёсоор түүнд очир алмааз, сувдаар шүршүүрт оруулан, түүний сайхан, залуу царай нь гялалзсан хувцаснаас хэрхэн ашиг тус хүртэж байгааг харж байв.

Музей - Улсын Эрмитаж

Загвар

Мөн чанараараа гүн хүмүүнлэг, өвөрмөц уран сайхны хэлбэрээрээ төгс төгөлдөр болсон Рембрандтын бүтээл хүн төрөлхтний соёл иргэншлийн хөгжлийн оргилуудын нэг болжээ. Рембрандтын төрөл зүйл, сэдвийн хувьд олон янзын бүтээлүүд нь энгийн хүний ёс суртахуун, оюун санааны гоо үзэсгэлэн, нэр төр, түүний дотоод ертөнцийн үл ойлгогдох нарийн төвөгтэй байдлын талаархи ойлголт, оюуны баялагийн олон талт байдал, сэтгэл хөдлөлийн гүн гүнзгий байдлын талаархи санаануудаар шингэсэн байдаг. . Олон тайлагдаагүй нууцыг нуун дарагдуулсан энэхүү гайхамшигт зураачийн уран зураг, зураг, сийлбэрүүд нь дүрүүдийн гүн гүнзгий сэтгэлзүйн шинж чанар, бодит байдлыг гүн ухааны үүднээс хүлээн зөвшөөрч, гэнэтийн уран сайхны шийдвэрийн үнэмшилтэй үндэслэлээр сэтгэл татам байдаг. Түүний Библийн түүх, эртний домог, эртний домог, эх орныхоо өнгөрсөн үеийг хүн, нийгмийн түүхэнд жинхэнэ утга учиртай үйл явдал хэмээн тайлбарлаж, тодорхой хүмүүсийн амьдралын зөрчилдөөнийг гүн гүнзгий мэдэрсэн нь үнэ төлбөргүй, олон талт тайлбар хийх замыг нээж өгсөн юм. уламжлалт зураг, сэдэв.

Рембрандтын хайр

Рембрандтын алдарт музей Саскиа бол Леуварден хотын бургомастерын отгон охин байв. Энэхүү цагаан арьст улаан үстэй гоо үзэсгэлэн нь өнөр өтгөн, чинээлэг гэр бүлд өссөн. Охиныг 12 настай байхад гэр бүлийн ээж нас баржээ. Гэвч охин юунаас татгалзахаа мэдэхгүй хэвээр байсан бөгөөд цаг нь ирэхэд тэр маш атаархмаар сүйт бүсгүй болжээ.

Зураач, залуу хатагтай хоёрын хоорондох чухал уулзалт охины үеэл зураач Хендрик ван Уйленбургийн гэрт болсон бөгөөд тэрээр эртний эдлэлийн худалдаа эрхэлдэг байжээ. Рембрандт охин шууд утгаараа гайхширч байна: гялалзсан зөөлөн арьс, алтан үс... Үүн дээр энгийн яриа өрнүүлэх чадварыг нэмээрэй. Тэрээр хошигнол ёсоор нэрт зураачийг хөрөг зургаа зурахыг урьжээ. Энэ л хэрэгтэй: Саскиа бол Рембрандтын бараан, дуугүй өнгөний объектуудад тохиромжтой загвар юм.

Рембрандт хөрөг зурж эхэлдэг. Тэр Саскиатай зөвхөн хуралдааны үеэр уулздаггүй. Тэрээр өөрийн зарчимдаа үнэнч байж зугаа цэнгэл, үдэшлэгт оролцохыг хичээдэг. Хөрөг зургийн ажил дуусч, ойр ойрхон уулзалтууд зогсоход Рембрандт энэ бол түүний гэрлэхийг хүсч байгаагаа ойлгов. 1633 онд Саскиа ван Уйленбург зураачийн сүйт бүсгүй болж, 1634 оны 7-р сарын 22-нд удаан хүлээсэн хурим болов.

Саскиатай гэрлэх нь зураачийг өндөр нийгэмд хүрэх замыг нээж өгдөг. Бургомастер аав өөрийн дуртай асар том өв болох 40,000 флориныг үлдээжээ. Энэ мөнгөний өчүүхэн хэсгийг ч гэсэн хүн олон, олон жил ая тухтай амьдрах боломжтой.

Аз жаргалтай, хайртай хосууд нийтлэг байшинг зохион байгуулж эхлэв. Удалгүй музей шиг болж эхлэв. Хана нь Микеланджелогийн сийлбэр, Рафаэлийн зургаар чимэглэгдсэн байв. Саскиа бүх зүйлийг зөвшөөрч, нөхөртөө маш их хайртай байв. Тэгээд тэр эргээд түүнийг үнэт эдлэлээр угааж, хамгийн тансаг жорлонгийн төлбөрийг төлсөн. Мэдээжийн хэрэг, би дуртай дүрээ авахыг хичээсэн. Рембрандт гэр бүлийн амьдралынхаа түүхч болсон гэж хэлж болно. Хосуудын бал сарын эхний өдрүүдэд алдарт "Өвөр дээрээ Саскиатай өөрийн хөрөг зураг"-ыг зуржээ.

1635 онд айлын ууган хүү мэндэлсэн ч тэр тийм ч удаан амьдарсангүй, энэ нь залуу ээжийн хувьд аймшигтай цохилт болжээ.

Удаан хугацааны турш тэрээр хүүгийнхээ цогцосноос салах хүсэлгүй байсан тул үхсэн хүүхдээ орхилгүй бүх хүнийг өөрөөсөө холдуулав. Азгүй ээж түүнтэй хамт байшинг тойрон алхаж, түүнийг сэгсэрч, анхны аз жаргалтай өдрүүдэд нөхөртэйгээ Рембрантус гэж нэрлэдэг байсан бүх эелдэг нэрээр дууддаг.

Рембрандт машин дээрээ суусан цагийг эс тооцвол Саскиагийн ойролцоо л амьдрах боломжтой гэдгийг ойлгов. Зөвхөн түүнтэй хамт л тэр хүн шиг санагддаг: хайр бол амьдралын эх сурвалж бөгөөд тэр зөвхөн Саскиаг хайрладаг, өөр хэн ч биш.

Рембрантус нас барсны дараа Саскиа дахин хоёр удаа хүүхэд төрүүлэв. Зөвхөн 1641 онд төрсөн дөрөв дэх хүүхэд Тит нялх насандаа хүнд хэцүү жилүүдийг даван туулж чадсан юм. Саскиагийн эгч талийгаач Титиагийн дурсгалд зориулж хүүг ийм нэрээр нэрлэжээ.

Гэсэн хэдий ч байнгын хөдөлмөр нь Саскиагийн эрүүл мэндэд муугаар нөлөөлсөн. 1630-аад оны сүүлчээр зураачийн цэвэр ландшафтын зургууд гарч ирснийг заримдаа тэр үед эхнэрийнхээ өвчний улмаас Рембрандт хотын гадна түүнтэй хамт олон цагийг өнгөрөөсөнтэй холбон тайлбарладаг. Зураач 1640-өөд онд харьцангуй цөөн хөрөг зурсан.

Саскиа ван Уйленбург 1642 онд нас баржээ. Тэр дөнгөж гучин настай байсан. Авс дотор тэр амьд харагдаж байв...

Энэ үед Рембрандт алдарт "Шөнийн харуул" уран зураг дээр ажиллаж байв.

Рембрандтын байшингийн музей

Амстердамын Еврей хороолол дахь Jodenbreestraat дээрх урлагийн музей. Энэхүү музей нь 1639 онд Рембрандтын алдар нэрийн оргил үедээ худалдаж авсан байшинд 1911 онд нээгдэж, 1656 онд дампуурах хүртлээ амьдарч байжээ.

Рембрандт амьдралынхаа бараг 20 жилийн турш (1639-1658 он) Жоденбрестрат гудамжинд олон сайхан бүтээл туурвиж, алдаршиж, дэлхийн өнцөг булан бүрээс уран зураг, ховор нандин цуглуулга цуглуулж, оюутнуудтай болж, баялгаа үрж чаджээ. анхны эхнэр нь гол үйлчлүүлэгчдээ алдаж, асар их өрөнд орж, байшингаа алх дор хаяжээ.

Рембрандт мөн Европын агуу зураачдын бүтээлүүд, Ромын эзэн хаадын баримал, тэр ч байтугай Японы байлдааны хуяг дуулга зэрэг уран зураг, эртний эдлэлийн тансаг цуглуулгаа зарж, илүү даруухан байшин руу нүүх шаардлагатай болсон. Эхнэрээсээ, тэр байтугай төрсөн хүүгээсээ ч илүү насалсан Рембрандт ядуурал, ганцаардал дунд нас баржээ.

Хоёр зуун хагасын дараа буюу 1911 онд хатан хаан Вильгельминагийн зарлигаар уг байшинг музей болгосон нь жишээлбэл Ван Гогийн музейгээс ялгаатай нь юуны түрүүнд урлагийн галерей биш, харин сэргээн засварласан музей юм. агуу зураачийн орон сууц: доод давхарт асар том гал тогоо, хүлээн авалтын өрөө, эзний унтлагын өрөө, зочны унтлагын өрөө хоёрдугаарт, харшийн хамгийн том өрөө болох студи нь гуравдугаарт, мансарда нь байдаг. түүний шавь нарын урлангууд.

Зураачийн бүх эд хөрөнгийг дуудлага худалдаагаар зарах үед нотариатчийн гаргасан эд хөрөнгийн тооллого, зураачийн өөрийн гэрийг дүрсэлсэн зургуудын тусламжтайгаар интерьерийг сэргээх боломжтой байв.

Эндээс та түүний хувийн эд зүйлс, 17-р зууны үеийн тавилга болон бусад сонирхолтой үзмэрүүд, тухайлбал, гоёмсог сийлбэр дарагч эсвэл гадаадад ховор тохиолддог зүйлсийг үзэх боломжтой.

Музейд агуу Рембрандтын бараг бүх сийлбэр - 280-аас 250 нь, зураачийн өөрийнх нь гайхалтай хөрөг зургууд, түүний эцэг эх, эхнэр, хүү Титусын дүрсэлсэн зургууд, Амстердам болон түүний эргэн тойрон дахь гайхалтай үзмэрүүд байдаг.

Музейн бие засах газар хүртэл онцгой анхаарал шаарддаг: тэндээс та Рембрандтын зохих сэдвээр зурсан зургуудыг харж болно: бутанд тонгойж буй эмэгтэй, энэ байгууллагын онцлог шинж чанартай поз дээр зогсож буй эрэгтэй.

Рембрандт - Голландын алдарт зураачийн талаар мэдэх хэрэгтэй бүх зүйлшинэчлэгдсэн: 2017 оны 11-р сарын 13-нд: вэб сайт