Санкт-Петербург, Адміралтейський пр-т, 12

Довгий час фасад будинку був закритий на реставрацію, недавно вона закінчилася, і ось нарешті я дісталася сфотографувати левів.

"Будинок з левами" згадується в безсмертній поемі А. С. Пушкіна "Мідний вершник". На ганку особняка відбувається дія одного з найдраматичніших епізодів твору: тут ховається від бурхливої ​​повені головний герой поеми – молодий Євген.

Про бездоганну точність Пушкіна до історичних деталей багато громадян нашої країни пам'ятають ще "зі шкільної лави". Опис "Будинки з левами" максимально достовірно. У тексті наведено місце розташування особняка Лобанова-Ростовського (у розі "Петровій", тобто Ісаакіївської площі) і дано вказівку на час його спорудження ("новий будинок" зведено незадовго до подій поеми). Мармурові леви на ганку "Будинки з левами" також відповідають опису поета:

"... на площі Петровій,
Де будинок у кутку піднісся новий,
Де над піднесеним ганком
З піднятою лапою, як живі,
Стоять два лева сторожові,

На звірі мармуровим верхом,
Без капелюха, руки стиснувши хрестом,
Сидів нерухомий, страшенно блідий
Євген..."

У свою чергу прообразом реальних левів будинку Лобанова-Ростовського послужили аналогічні статуї перед Лоджією деї Ланці у Флоренції. На авторство Трискорні вказують підписи на платформі статуй. Щоправда, згодом написи стерлися, і зараз можна прочитати лише перші три літери імені скульптора: «Tri<...>». Швидше за все, напис повністю звучав як «Triscorni Fin Carrara 1810». Здається, все ясно. Але в сім'ї Трискорні було два скульптори - Агостіно, який жив у Петербурзі, і Паоло, який працював в Італії. Хто ж із братів Трискорні був автором уславлених левів?

Зазвичай у літературі леви палацу Лобанових-Ростовських вважаються твором Паоло Тріскорні. Але повністю повірити у це заважає низка невідповідностей. Історик Нестеров звертає увагу, що леви не значаться у вантажі, яким у серпні 1816 року було доставлено з Каррари роботи Паоло, виконані ним у тому року, як і леви будинку Лобановых-Ростовских (1810).

З іншого боку, саме 1810 року у Петербурзі Агостино Трискорні відкрив фірму з виготовлення статуй. Майстерня і «магазин мармурових речей» Агостіно Трискорні знаходилися в 1810-х роках на Вознесенському проспекті, неподалік будинку Лобанових-Ростовських, що будується.

І друге питання – хто і для якої будівлі замовив левові статуї? Адже ідея будівництва будинку виникла не раніше ніж 1817 року. А Монферран приїхав до Росії лише 1816 року. Ці загадки залишаються нерозгаданими і сьогодні.

Колишня дворянська резиденція, зведена у 1817-1820 роках для князя Олександра Яковича Лобанова-Ростовського за проектом архітектора Огюста Монферрана. Особняк вирішено у стилі класицизм. Особняк також відомий як «Будинок зі левами» завдяки своїм знаменитим скульптурам левів біля парадного входу, які, як і інші скульптури на фасаді виконані Паоло Трискорні. Саме на цих левах у поемі А. С. Пушкіна «Мідний вершник» рятувався від повені Євген.

Князь Олександр Якович Лобанов-Ростовський (1788-1866) - син великого сановника Якова Лобанова-Ростовського, старший брат генерал-лейтенанта Олексія Яковича. Спадкоємець солідного статку своїх батьків, князь Лобанов в 1811 році примножив його шлюбом з однією з найбагатших наречених Росії, дочкою графа Іллі Андрійовича Безбородка - Клеопатрою Іллінічної (1791-1840).

Найбільшу популярність Лобанов-Ростовський набув як засновника і першого командора Імператорського Російського яхт-клубу. Князь також захоплювався історією та колекціонуванням рідкісних предметів, багато з яких виявилися корисними у науковому відношенні. Нащадки у князя не залишилося, єдина дочка Ганна померла в дитинстві. Похований на Лазаревому цвинтарі Олександро-Невської лаври.

Будинок Олександра Яковича Лобанова-Ростовського, побудований автором Ісаакіївського собору, цілком займає трикутний квартал і є величною спорудою, що відіграє важливу роль в оформленні Ісаакіївської площі.

Фасади будівлі, звернені на Адміралтейський проспект та Ісаакіївську площу, прикрашені пишними восьмиколонними коринфськими портиками. По сторонах від широких сходів з боку Адміралтейського проспекту встановлено два леви з білого каррарського мармуру, виконані скульптором Паоло Трискорні у 1810-х роках.

Саме на одному з цих левів у поемі А. С. Пушкіна «Мідний вершник», рятувався від повені Євген:
«….На площі Петровій,
Де будинок у кутку піднісся новий,
Де над піднесеним ганком
З піднятою лапою, як живі,
Стоять два лева сторожові,
На звірі мармуровим верхом,
Без капелюха, руки стиснувши хрестом,
Сидів нерухомий, страшенно блідий,
Євген…»

У 1827 році будинок Лобанова-Ростовського було передано у відання Військового міністерства, яке розташовувалося тут до 1917 року. Для розміщення військового відомства була потрібна внутрішня перебудова, виконана в 1829 році під керівництвом архітектора Е. Х. Анерта. В результаті цих робіт від первісної обробки особняка, виконаної за ескізами Монферрана, збереглося не багато.

За радянських часів у колишньому особняку князя Лобанова-Ростовського розміщувалися гуртожиток, школа та проектний інститут, що також не сприятливо вплинули на історичні інтер'єри будівлі. Нині особливий інтерес в інтер'єрах представляють вестибюль та головні сходи.

2002 року особняк було передано до Управління справами президента. Спочатку планувалося пристосувати будівлі для Конституційного суду, що переїздив до Петербурга, але пізніше було вирішено розмістити тут готель.

Література та джерела

1. Архітектурний путівник Ленінградом. А. А. Боровков та ін. Москва: Будвидав, 1971. - С. 53.

У Москві все частіше і частіше для відвідувачів відчиняються двері старовинних особняків та садиб. У них досі знаходяться різні організації та контори, проте орендарі та власники усвідомлюють історичну значущість власності та надають можливість москвичам поглянути на історичні інтер'єри.

Будинок Лобанова-Ростовського у Москві

Один із таких особняків, який, за особливою домовленістю, можна відвідати – будинок 43, стор. 1 на М'ясницькій. Це особняк початку XVIII ст. У Стародавній Москві цей палац називали «будинком кольору ранкової зорі».

Чи не так, дуже романтично?
У краєзнавчих джерелах за особняком закріпилася назва - будинок Лобанова-Ростовського. Але князь Олександр Іванович був далеко не першим і аж ніяк не останнім власником садиби на М'ясницькій. І жив він там не довше за інших господарів. Воістину, імена не вибирають. Пам'ятна табличка на будівлі не дає помилитись – будинок А.І.Лобанова-Ростовського.

Хоча на пам'ятній дошці гордо красується ім'я архітектора Ф.Кампорезі, історики не поспішають бути такими безапеляційними. Знак питання з імені автора перебудови ще не знято, є версії, що приписують проект Матвію Федоровичу (М.Ф.Казакову), тим більше, що він перебудовував будинок навпроти знамениту садибу Баришнікова-Бегичова.


Будинок Баришнікова-Бегичова на М'ясницькій. арх.М.Ф.Козаков

Будинок Лобанова-Ростовського. Архітектура

Розглянемо уважніше особняк Лобанова-Ростовського. Будівля, безперечно, несе класицистичні риси. Але тут класична архітектура явно відступає від усталених традицій. Витягнутий уздовж вулиці фасад поділено на п'ять ризалітів. Центральний фасад виділений коринфським портиком. Колони стоять майже на землі, що дещо ускладнює фасад.


Вони несуть потужний аттик, розірваний напівкруглим вікном мезоніну.


Центральна частина будинку дуже нагадує тріумфальну арку. Бічні ризаліти увінчані звичайним трикутним аттиком, виділені іонічним портиком у вигляді пілястр.




Фасад прикрашений ліпним декором - розетками на центральному аттику,


коринфськими капітелями колон та іонічними – пілястр,




напівциркульним навершям над вікном.


З боку вулиці будинок видається прямокутним. Насправді він збудований спокоєм, два бічні крила виходять у двір. Додаю план будівлі.


На плані можна бачити, що курдонер садиби передбачався із протилежної фасаду стороні.
На звороті будинку центр фасаду виділено білим ризалітом з величезними вікнами першого та другого поверхів. Цей обсяг виглядає мінімум на 50 років молодше основного. Тим не менш, це невід'ємна частина палацу.


Зліва добре видно, як будинок збільшувався в розмірах: неоштукатурена частина стара, а пізня прибудова виділена рожевою фарбою.


Вікна другого поверху в старій частині закладені цеглою, з чого випливає, що змінювалося призначення внутрішніх покоїв.

Будинок Лобанова-Ростовського. Інтер'єр. Передпокій

Тепер увійдемо всередину. Найперше приміщення Лобанова-Ростовського – невелика світла приймальна. Висота стель не відповідає можливостям будинку.


Розвинений карниз, що спирається на колони, збільшує висоту приймальні.


Ймовірно, що метою архітектурної гри майстра був контраст низьких непримітних приймальних та урочистих парадних сходів. Свідчу, трюк удався! У жодному іншому особняку мені так сильно не хотілося злетіти сходами вгору!


Але нам пропонують поглянути на технічний поверх будинку.

Будинок Лобанова-Ростовського. Інтер'єр. Цокольний поверх

Цокольний поверх особняка нині є технічними цілями. Тут влаштовано бойлерне, прокладено комунікації. Судячи з архітектури приміщення, на початку XVIII століття тут все було зовсім інакше.

По-перше, чи не в кожному закутку видно закладені отвори вікон.




Є й двері, які вели у льох (на фото ліворуч, отвір, затягнутий сірою тканиною).


У деяких приміщеннях видно нерви склепінь. Подекуди збереглася цегляна та білокам'яна кладка. Місцями вона оштукатурена і пофарбована фарбою, але це, гадаю, протигрибковий захист.


Цікаво розглядати стародавні склепіння стель, вузькі проходи. Малоймовірно, що у нижній частині будинку розташовувалися покої власників. Швидше за все, як і тепер, його використовували для службових потреб як складські приміщення. Адже першим господарем будинку був купець вітальні сотні Федір Козмін. Є відомості, що у 1701 році він виклав за ділянку 130 карбованців. Федір Козмін не лише спорудив кам'яні палати, а й облаштував садибу – вирив ставок, розбив сад, збудував надвірні служби. Вважаю, що товста цегляна кладка цокольного поверху – нагадування про торгові справи першого господаря – Федора Козміна.

Будинок Лобанова-Ростовського. Інтер'єр. Парадні сходи

З глибини століть (у прямому та переносному значенні) ми повертаємося до входу. Тепер можна розглянути парадний передпокій. Сходовий проліт чудово освітлюється вікном.
Але в наших широтах годі сподіватися на денне світло. У центрі стелі красується велика кришталева люстра, найяскравіша прикраса парадних сходів.


Нагорі ми потрапляємо на напівкруглий майданчик з балюстрадою.


Плитка для підлоги контрастує зі світлою обробкою приміщення. Набірні візерунки яскраво нагадали.


На екскурсії нам не сказали, звідки сучасні реставратори черпали відомості про внутрішній вигляд приміщення. За залишками обробки? З архівних відомостей? Чи спиралися на інтер'єри інших особняків? Чи отримували приклади з історії архітектури? Тим не менш, обробка підлоги плиткою цілком у дусі часу, не гидували кращі дворянські прізвища Російської Імперії.


Розглянемо деякі деталі стельового декору. Ліпнина в основі люстри.


Ліпні карнизи та капітелі напівколон.


Люстра в стелі напівкруглий плафон.


Тепер перейдемо далі.

Будинок Лобанова-Ростовського. Інтер'єр. Парадна їдальня

Невелике приміщення, що відокремлює сходи від парадної їдальні, мені зовсім не запам'яталося, знімки не зробила. Там розмістилася непомітна приймальна із сучасними меблями. Вся увага – на величезний зал із П-подібним столом.


Світлий, з рядом величезних вікон.


З важкими (на вигляд) портьєрами

і хитромудрим картушем, шитим золотими нитками.


Пілястри та карнизи стін виконані блідо-рожевим штучним мармуром «м'ясного» кольору.



Зазначу, що штучний мармур у минулі часи цінувався нарівні з натуральним і коштував недешево.

У верхній частині простору між пілястрами прикрашені напівциркульними вставками з барельєфами на тему античної міфології. Вони чергуються. В одних арках бачимо двох сфінксів та дві жіночі фігури.


На інших - два козлорогих крилатих істоти приймають грона винограду від двох напівоголених сатирес.


Про зовнішньому виглядіпарадною їдальнею ми можемо судити по картині Миколи Івановича Подключникова, що збереглася, - «Мальовнича майстерня в Московському училищі живопису скульптури і архітектури». Картина написана 1830-го року, зберігається у зборах Державного Російського музею.

Тут доречно нагадати про найкоротший період історії особняка А.І.Лобанова-Ростовського – з 1825 по 1826 рік. Лише один рік воно належало строганівській школі підготовки художників прикладного та декоративного мистецтва.

Таким чином, художня школа поділяє час володіння будинком А.І.Лобановим-Ростовським від його приналежності Олексію Федоровичу Малиновському. Він купив садибу 1826-го року.

До історії власників повернемося трохи згодом, пропоную розглянути деякі деталі інтер'єру. Ліпнина фриза.


Масивні підпори столів прикрашені позолоченим орнаментом.


Сучасні меблі вдало стилізовані відповідно до класицистичним внутрішнім оздобленням залу,




ідеально гармонує із кольором штучного мармуру.


Збереглася стара піч.

Малоймовірно, що таке величезне помешкання обігрівалося лише однією піччю. Припустимо, що Московському союзу споживчих товариств (МоСПО) старовинні печі були ні до чого. Але насправді їх було більше, якщо уважно придивитися з фотографіями, то помітна кахельна плитка другої печі.

Перед тим, як перейти до сусідньої зали, подивимося на люстри. Вони не такі масивні, як у інших покоях палацу.



Будинок Лобанова-Ростовського. Інтер'єр. Танцювальна зала

Останнє з небагатьох приміщень для огляду – танцювальна зала.


Порівнюючи розміри парадної їдальні та танцювальної зали, на думку спадає думка, що величезна світла їдальня набагато більше підходить для танцювальної зали. Але напівкругла ніша та хори другого рівня для музикантів не дають помилитись.


Все вірно, в цій частині будинку могли відбуватися і танцювальні, і музичні, і театральні вечори.

Звичайно, сучасне меблювання зовсім не відповідає його колишньому призначенню, але непогано вписується в статус і стиль зали.




А портьєри на вікнах дуже відповідають.


Так само, як і люстри.



Будинок Лобанових-Ростовських. Трохи історії

У пожежу ця частина Москви вціліла. Але палац А.І.Лобанова-Ростовського постраждав немає від вогню, як від мародерів, особняк пограбували французи.
Серед уславлених відвідувачів будинку назву, насамперед, Олександра Сергійовича Пушкіна. Він був у дружніх стосунках із Олександром Федоровичем Малиновським.
А.Ф.Малиновський, археограф, завідувач архіву Колегії закордонних справ, почесний член Збройової палати, був братом першого директора Царськосельського Ліцею Василя Федоровича Малиновського. В.Ф.Малиновський, якого дуже любив великий поет, помер 1814 року. Під час похорону брата Олексій Федорович познайомився з Олександром Сергійовичем Пушкіним. Через 15 років, дружина Олексія Федоровича Ганна Петрівна уроджена Ісленьєва, племінниця і вихованка Е.Р.Дашкова, чимало посприяла Пушкіну у влаштуванні весілля з Н.Н.Гончаровою. Ганна Петрівна була подругою Н.І.Гончарової і, на прохання Пушкіна, говорила з Наталією Іванівною про майбутній шлюб її дочки. Вона ж була посадженою матір'ю з боку нареченої на весіллі Пушкіна та Наталі.

Серед власників будинку числяться Татіщева та Паніна.

Цікаво, що у свій час будинком володіли брати Бутеноп. Москвичі пам'ятають, що саме їхня фірма переробила кремлівські куранти. До цього дня на Спаській вежі Кремля ми бачимо цей циферблат братів Бутеноп 1851-го року.

А чи могли власники особняка залишити свій будинок без годинника? У свій час на даху мезоніну красувалася вежа з дзвоном, дізнатися час мешканці М'ясницької могли щогодини Бутеноп, їх встановили в арці мезоніну.
На початку ХХ століття палац Лобанова-Ростовського дивом уникнув зносу. М'ясницьку збиралися забудувати прибутковими будинками. Але проектам завадила Перша світова війна.

Будинок Лобанових-Ростовських. Сучасне життя

зараз напишу, самі напросилися

У Санкт-Петербурзі завершується скандальна реконструкція Будинку зі левами на Адміралтейському проспекті, 12. Навесні 2012 року з трирічною затримкою відкриється готель Four Seasons, зараз розпочався процес передачі приміщень готелю. Експерти одностайні на думці: це приклад того, як не можна чинити з пам'ятниками архітектури.

Офіційно роботи називаються "пристосуванням будівлі для сучасного використання", хоча фахівці називають їх грубою реконструкцією. Пітерські градозахисники особливо наголошували, що девелопери без особливих заслонів з боку Росохоронкультури вершили долю одного з найзнаменитіших будівель міста, згаданого навіть навесні пушкінської поеми «Мідний вершник».

Власник будинку Лобанова-Ростовського, він же Будинок із левами — управління справами президента РФ. Цільовим призначенням 2008 року відомство передало пам'ятник ЗАТ «Тристар інвестмент холдингс» під реконструкцію. Учасники ринку впевнені, що проект був відданий саме цій компанії, оскільки вона близька до Андрія Якуніна, сина президента РЖД та друга Путіна Володимира Якуніна. Сьогодні Андрій Якунін обіймає посаду голови ради директорів «Тристар інвестмент холдингс».

Олександр Марголіс, співголова міського відділення Всеросійського товариства охорони пам'яток, вважає, що реконструкція Будинку з левами — чи не найгучніший злочин стосовно історії Петербурга.

«Це грубе порушення чинного законодавства у сфері охорони історичної спадщини. Будинок Лобанова-Ростовського - федеральний пам'ятник у самому центрі об'єкту всесвітньої спадщиниЮНЕСКО, де про жодні реконструкції не могло бути й мови — така будівля може лише реставруватися», — заявив кореспондентові «Карповки» сьогодні Олександр Марголіс.

Він нагадав, що інвестори знесли історичний флігель у дворі, спроектований, як і вся будівля, архітектором Огюстом Монферраном. Це неприпустимо, оскільки є «прямим та однозначним порушенням», вважає наш співрозмовник. Пан Марголіс звернув увагу, що незначні штрафні санкції, які застосовувалися до забудовника, «абсолютно непорівнянні» зі шкодою від реконструкції.

«Це яскравий приклад того, як не можна чинити з пам'ятниками архітектури, тим більше такого рангу», — заявив сьогодні кореспондентові «Карповки» член ради збереження культурної спадщинизаступник директора інституту «Спецпроектреставрація» Михайло Мільчик. Наразі готельєри підносять будівельників за якісну реставрацію, у тому числі парадних сходів, але не варто вірити їм на слово. У будівлі, звернув увагу пан Мільчик, було виділено кілька зон, у яких йшла реставрація за проектом архітектора Рафаеля Даянова; значну частину віддали під реконструкцію.

Ще одне порушення — будівництво мансарди, яка виявилася вищою за оригінальну покрівлю на 18 сантиметрів. Спочатку вона передбачалася ще вищою — 80-сантиметровою, але під тиском громадськості "Тристар інвестмент холдингс" вирішив піти на зниження. Проте і зараз надбудова виразно видно.

«Це порушує традиційний вигляд пам'ятника. І взагалі такі мансарди для пам'ятника високого класицизму не характерні, отже, не допустимі. Проти мансарди одноголосно висловилися члени ради збереження культурної спадщини, але, незважаючи на це, ця мансарда була зроблена», — каже Михайло Мільчик.

Щоправда, організатори реконструкції мають інший погляд на ситуацію. "Це видатний, унікальний проект, і саме так до нього ставляться і девелопер, і фінансовий партнер, і власник", - зазначив засновник мережі Four Seasons Hotels & Resorts Ісадор Шарп. За словами керуючого справами президента Володимира Кожина, «відтворення Будинку з левами — це чудовий приклад успішної реалізації проекту, коли інвестори, девелопер та їхні партнери надають правильного та необхідного значення збереженню культурної спадщини та історичного вигляду міста».

Головний архітектор проекту – керівник власної майстерні Євген Герасимов. Дизайном приміщень займалися каліфорнійська компанія Cheryl Rowley та японська студія Spin Design Studio. Сам готель Four Seasons буде розрахований на 183 номери. Загальна площа готелю складає 24,3 тис. кв. метрів.

Додамо, за деякими даними, це не єдиний проект Андрія Якуніна у Петербурзі. З його ім'ям пов'язують реконструкцію Микільського ринку на вулиці Садовій, 62. Власник будівлі — ЗАТ «Микільські ряди», як очікується, планує розмістити там переважно готельні та офісні приміщення, причому також за проектом Євгена Герасимова.

Щоправда, у цьому випадку девелопери погодилися з думкою громадськості, яка різко протестувала проти головного елемента — скляного бані над двором, і відмовилися від нього. Однак поки що «Микільські ряди», як і раніше, наполягають на забудові внутрішнього простору ринку, що також неприпустимо, вважають експерти.

Дмитро Ратніков
Фото Дениса Панова