Мешканці Петрограда добре знають оригінальний фасад двоповерхового будинку, що міститься на Мільйонній, зараз за рогом Мошкова провулка. На тлі темно-бурих стінок красиво виділяється портик з колонами темно-сірого мармуру, мабуть грецького чіпполіно, з острова Євбеї. Історія цього старого будинку, що носить за мільйоном номер 22, така. Він збудований у тридцятих роках вісімнадцятого століття і належав генералу Бірону, брату відомого тимчасового правителя Анни Іоаннівн, потім перейшов до рук графа Апраксина, який ним володів до 1794 р. Наступні власники були послідовно граф Кочубей та князь Куракін. З 1822 по 1874 р. будинком володів Потьомкін, колишній петроградським губернатором, ватажком дворянства і чоловіком набагато більш відомою, ніж він сам, своїм впливом при дворі, своєю добротою та участю у справах церкви та благодійництва Тетяни Борисівни Потьомкіної, народженої княжни Голіциної. З 1874 по 1903 р. будинком володів відомий державний діяч граф Микола Павлович Ігнатьєв і, нарешті, 1903 р. його придбав нинішній власник.

Нинішній князь Абамелек-Лазарєв виріс у будинку вірменської церкви на Невському. Цей будинок за спогадами дитинства був настільки дорогий князю, що коли він вирішив до свого особняка на Мільйонній прибудувати новий великий будинок по Мийці, то він у цьому новому будинку відтворив точну копію двох зал старого вірменського будинку архітектора Фельтена і надав фасаду цього будинку (Мийка , 21) вигляд схожий на будинок вірменської церкви на Невському, 40 . Мало того з дому на Невському князь переніс до новозбудованого будинку на Мийці шість фігурних печей та дверей. Копія цих двох зал вийшла досконала та найточніша. Дві з цих печей монументальні і є наслідуванням відомому пам'ятникуЛізікрата у Афінах.

Тепер обидва будинки з'єднані в один так, що людина не присвячена ні коли б не здогадалася про те, що це два абсолютно різні, пов'язані між собою вдома.

Головною пам'яткою старого біронівського будинку є чудовий вестибюль і сходи. Сміливо і легко в'ються вгору сходинки, від останнього майданчика, прикрашеного величезним дзеркалом, що розходяться в різні боки. Прекрасна, легка стеля напівкругом повідомляє всі ці сходи велику ошатність і стильність. На майданчиках стоять величезної величини білі із золотом торшери, намальовані Россі для Михайлівського палацу. Що нині музей Імператора Олександра ІІІ. Прямо зі сходів ви потрапляєте у велику білу залу з гарною ліпною роботою ніжних тонів. Тут, як і у всьому будинку, чудовий паркет. Праворуч і ліворуч від цієї зали вікнами на мільйонну лежить ряд віталень, що закінчуються з одного боку кутовою спальнею та з іншого великої вітальні, з чудовими фламандськими шпалерами по стінах. У всіх кімнатах ви знайдете чудову старовинну бронзу, мармур, порцеляну, сімейні портрети пензля відомих художників. У залі височіють із підлоги чотири колосальні, більш ніж у зріст людини канделябри Томіра. На стінах два величезні гобелени, що представляють історію Тамерлана і Баязета, виконані в XVII ст. у Брюсселі.

Старий будинокзакінчується довгою білою їдальнею, а потім ви переходите в нову споруду. З'єднанням служить оригінальний овальний перехід, в якому вміщено чотири чарівні картини олійними фарбами, що зображують чотирьох молодих жінок пензля Боде, учня Ван-Лоо. Боде розписував Сансусі для Фрідріха Великого. Прилеглий до нового будинку стилю Фельтена будівлю домашнього театру збудовано в останні два роки за планом архітектора А. І. Фоміна. Як житловий будинок з Мийки, так і театральний зал, що виходить на Мийку, мають два окремі входи з цієї набережної.

Юлія Чеснокова,кореспондент:

Сьогодні йдемо в гості до Комітету зі спорту. Але не хокейні коробки та спортивні майданчикинас цікавлять, а ось історичні інтер'єри, в яких нагороджують олімпійців та проводять засіданні. Впевнена, на Мільйонній вулиці інакше як розкішними вони просто не можуть.

Олена Попова-Яцкевич,

Завдяки програмі « Відкрите місто» ми з вами можемо потрапити в один із найстаріших особняків. Про нього писали у ХІХ столітті. То були легенди. Ну, по-перше, наші 4 колони на вході користувалися страшною популярністю. Люди приїжджали в каретах на них дивитися, начебто це були перші колони у приватному будинку.

Легенди огортали мільйонну завжди. В імперському Петербурзі – це справжній центр аристократії. Апраксини та Шереметьєві, Юсупові та Барятинські. Як і більшість сусідів дільниця №22 по Мільйонній за своє життя змінила не один десяток блискучих власників. Ім'я останнього – князя Семена СеменовичаАбамелек-Лазарєва будівлю носить досі.

Олена Попова-Яцкевич,екскурсовод проекту «Відкрите місто»:

Чому князь Абамелек-Лазарєв? По-перше, подвійні прізвища у Росії давалися лише з наказу імператора. По-друге, що таке Абамелек-Лазарєви? Прізвище неросійське. Так і виявилося. Лазарєви - нащадки вірмен, виселених свого часу XVII столітті на територію Персії.

Зараз, як і сто років тому, головне, що вражає гостей палацу - інтер'єри, що добре збереглися.

Юлія Чеснокова,кореспондент:

У низці парадних залів екскурсанти непомітно для себе виявляються зовсім не на Мільйонній. Справа в тому, що особняк Абамелек-Лазарєвих, як справжня російська матрьошка, всередині складається одразу з чотирьох будівель. З балкона цього, наприклад, відкривається чудовий краєвид на Мийку.

Олена Попова-Яцкевич,екскурсовод проекту «Відкрите місто»:

Комплекс будинків складається з цікавих будівель, тому що один з них є копією будинку на Невському проспекті – це якщо дивитися на Вірменську церкву правий будинок – будинок 40 – це родове гніздоЛазаревих.

Залишити родове гніздо Семен Семенович Абамелек-Лазарєв був змушений після смерті батька. Старий князь заповів будівлю Вірменської церкви. Молодший Лазарєв переїжджає в особняк Мільйонною, купуючи разом з ним і сусідню ділянку на Мийці. На цьому місці для нього зводять будинок, як дві краплі води схожий на той, що стоїть на Невському проспекті.

Юлія Чеснокова,кореспондент:

Ми потрапляємо з вами в саме сучасна будівляПалац. Це адреса - набережна річки Мийки, 23. Його збудували 1914 року. І це був офіційно останній зведений у дореволюційному Петербурзі особняк. З Театрального залу, в якому встигли поставити лише пару постановок, потрапляємо у найкрасивіший простір – великий банкетний зал. Його площа 200 кв. м.

Наразі тут влаштовують прийоми на честь петербурзьких олімпійців. Комітету з фізичної культури та спорту особняк на Мільйонній належить вже майже 90 років. Тепер побачити його красу можуть не лише чиновники, а й усі охочі. Записатись на безкоштовні загальнодоступні екскурсії по будівлі можна на сайті проекту «Відкрите місто».

Досконалого інша ситуація склалася з будівництвом будинку князя С.С. Абамелек-Лазарєва.
Фоміну довелося вписувати свій план в обмежену з трьох сторін ділянку.
Івану Олександровичу належить фасад, що виходить на Мийку, вестибюль, сходи та два зали. Всі автори в один голос зазначають, що Фомін монументалізує тему приватного особняка, оформляє невеликі зали так, що вони не поступаються палацовим за урочистістю.
Таке неординарне рішення може трактуватися як іронічне прочитання ампіру, пародія, у межах приватного особняка, застосування у якому " героїчного простору " саме собою комічно, використання архітекторами російського ампіру монументальних, важких форм зовнішньої архітектури у внутрішньому оздобленні суспільно-значимих построек. Таку думку висловлює Г.І. Ревзін, вказуючи на вестибюль Адміралтейства як можливий прототип для пародії.
Вхід на сходи винесений досить далеко через колони, тому вже з вестибюля ми бачимо її перспективу, і відразу стає ясно, що це зовсім інший простір. За контрастом нам відкривається просторий, витончений, світлий інтер'єр сходів з рівними блідо-зеленими стінами, гарним високим склепінням з восьмикутними кесонами та білими на зеленому тлі розетками в них.
Велику роль у цьому просторі грає просте, біле дзеркало, розташоване на майданчику. Невиразне на перший погляд, воно, проте, дозволяє побачити перспективу другого сходового прольоту ще з вестибюля, створюючи дивовижний ефект нескінченних, спрямованих вгору сходів. Велике вікно, розташоване збоку від дзеркала дає постійне яскраве світло, підсвічуючи не тільки самі сходи, але і відображення в дзеркалі. Ці ігри, що дозволяють створити об'ємні візуальні простори за невеликих реальних розмірів, були фірмовим знаком Фоміна. Додаткову легкість сходам надають стрункі, високі перила.
Найважливішим елементом композиції цього залу є ілюзіоністичні мальовничі панно. У цьому випадку свого улюбленого ефекту простору, що розширюється, Фомін досягає не використанням дзеркал, а введенням в інтер'єр ілюзіоністичної композиції. Не випадково на першому ескізі їдальні, що зберігся в Музеї Архітектури ім. А.В. Щусєва, це невелика видається величезним урочистим простором. Використання ілюзіоністичних прийомів, безперечно, забарвлено іронією, пародіюючи прийоми майстрів італійської архітектури.
Стіни не були декоровані, вони залишалися гладкими, і, як би підкреслюючи це, Фомін зосереджує білі з позолоченим декором двері в кутах будівлі так, що білі фронтончики, що їх увінчують, на консолях мало не стикаються один з одним кутами. У верхній частині, відокремленій тоненьким фризом завитків, над дверима розташовані круглі скульптурні медальйони. (Скульптуру для цієї роботи Фоміна робив Б.І. Яковлєв.) Усі білі деталі добре читаються на блідо-бежевому, трохи тонованому загальному тлі. Дзеркальне склепіння в нижній частині декороване кесонами, плафон розписаний Боданинським у його вже звичній нам дещо сухуватій стилізаторській манері, але не позбавлений витонченості.

Великий інтерес має театральний зал. Він протиставлений їдальні за своїм рішенням. Все приміщення оброблено червоно-коричневими піластрами коринфськими з білими капітелями.Між ними знаходяться білі двері з золоченим оздобленням, по три на кожній з бічних стін, такі самі, як і в їдальні, але вони оформлені тонкою рамою зі штучного мармуру того ж червоно-коричневого кольору з золотим оздобленням.

Це справді знакові будівлі для всього дореволюційного періоду творчості Фоміна: всі мотиви, всі принципи у них вже розкрито. Але при цьому за своєю семантикою вони найбільш пов'язані з попередньою традицією. Особливо дача Половцова: класичний П-подібний план, симетричне планування, поділ на парадну та житлову частини, зв'язок із навколишнім парком. Але Фомін завжди змінює щось, порушуючи класичні канони і закони: перенасиченість деталями: надто багато колон, трохи змінені пропорції, надмірно акцентована деталь, трохи химерніша, ніж вимагає суворий смак, виконана лінія, фронтончики над дверима майже налазять один на одного? і створюється зовсім нове, несподіване, іноді іронічне, іноді витончено-піднесене відчуття. Кожне нове приміщення стає зовсім несподіваним для нас за своїм образом та рішенням. Але в цілому це все ж таки своєрідна "гра на чужому полі".

Забудова берегів Мийки, що склалася до початку XX століття в місці, де зараз знаходиться будинок Абамелек-Лазарєва, не відрізнялася великими архітектурними достоїнствами. Поряд із старовинними особняками, не стільки красивими, скільки привабливими саме своєю «старовиною», тут були й безликі будови другої половини XIX століття, а де-не-де вже височіли громади багатоквартирних прибуткових будинків. Чотирьохповерховий, з невеликими квартирами будинок князя С.С. Абамелек-Лазарєва мало чим від них відрізнявся. Старий будинок розібрали, а для розробки проекту та будівництва нового на початку 1913 року було запрошено архітектора І.А. Фомін. Складність завдання, що стояла перед архітектором, полягала в обмеженості площі. З обох боків уже знаходилися будинки, і новий треба було вписати до їхнього ряду. Певні «зобов'язання» накладало й розташування будівлі у центрі міста, неподалік Дворцової та Конюшеної площ. Фомін успішно з цим впорався, зумівши надати будинку монументальність, незважаючи на його порівняно невеликі розміри.

Основа композиції фасаду - чіткий ряд пілястрів коринфського ордера, що піднімаються на висоту всіх трьох поверхів. Пілястри поставлені на невисокий облицьований гранітом цоколь. Вони підтримують потужний антаблемент, завершений над карнизом глухим парапетом. Фасаду властиве відчуття спокійної величі, властиве найкращим спорудам у стилі класицизму. На даху на тумбах парапету, що перегукується з гранітним парапетом набережної, були встановлені вази. Завдяки чіткості малюнка та великим формам фасад будинку одразу привертає до себе увагу. Саме будинок палацу створює враження завершеності простору, що оточує одну з головних площ Петербурга – Палацову. Фоміну вдалося внести в архітектуру особняка ноту вишуканого аристократизму, співзвучну Зимовому і Мармуровим палацам, що знаходяться неподалік. Але фасад - лише невелика частина будівлі, при проектуванні та будівництві якої архітектор Фомін виявив чудове знання класичної архітектури та чудову здатність вирішувати складні планувальні завдання. Парадні інтер'єри будинку також справляють враження грандіозних та величних палацових залів. Важко повірити, що вони створені у стінах невеликого особняка.

Композиція інтер'єрів починається вестибюлем – невеликим, прямокутним у плані приміщенням, розташованим у лівій половині будівлі. По всьому периметру вестибюль оточений колонами та пілястрами доричного ордера, фанерованими темно-жовтим штучним мармуром. Пропорції ордера навмисно обтяжені, і завдяки цьому колонада, яка за висотою ненабагато перевершує людське зростання, сприймається як монументальна споруда. По контрасту з вестибюлем парадні сходи, розташовані поруч, здаються особливо легкими і просторими. Сходи вдало вписані у високе, добре освітлене приміщення, перекрите кесонованим склепінням. З верхнього майданчика сходів можна потрапити у Велику столову особняка, що виходить трьома величезними вікнами на набережну. Їдальня оформлена святково, яскраво, вона відрізняється цілісністю об'ємного рішення та розкішшю декоративного оздоблення. Центр композиції тут – лоджія з хорами для музикантів. Від усього приміщення вона відділена двома парами високих колон іонічного ордера, облицьованих штучним мармуром глибокого чорного тону з великими темно-червоними та зеленувато-коричневими вкрапленнями. Колони контрастують із ніжним світло-зеленим тоном стін, на тлі яких яскраво виділяються білі архітектурні деталі та білі із золоченими рельєфними прикрасами дверей. У центрі кожної з бічних стін їдальні, в арочному обрамленні з колонами коринфського ордера на всі боки розміщувалися мальовничі панно. Декоративним орнаментальним розписом прикрашена і плоска стеля, що переходить по краях у пластично вигнуту падугу; її поверхня розділена на ромбоподібні кесони з найтоншими за малюнком розетками. Відчуття художнього багатства створюють і інші скульптурні деталі: складне різьблення карнизу, витончені кронштейни сандриків над дверима, м'яко виліплені рельєфи у круглих медальйонах. Чудовий паркет набірний органічно доповнює оформлення інтер'єру.

Поряд зі їдальнею знаходиться Театральний зал. Його архітектура гідно продовжує монументальну тему, започатковану композицією фасаду. Основний елемент зали - низка високих пілястрів коринфського ордера. Їх облицювання зі штучного мармуру оранжево-червоного тону добре виділяється на тлі блискучих мармурових стін кольору слонової кістки. Між пілястрами розташовані двері в обрамленні строгих лиштв, прикрашених рельєфами із зображеннями грифонів. Сюжет розпису плафона підказаний призначенням залу: у центрі перекриття у восьмикутній рамі художньо виконана квадрига Аполлона, що несе в хмарах, - бога краси, покровителя мистецтв. По краю плафон оточує фриз із зображеннями путті, які підтримують гірлянди. При створенні Театрального залу разом із Фоміним працювали майстри І.А. Боданинський, який розписав плафон, та Б.І. Яковлєв, який створив його скульптурний декор.

Після революції, з 1917 по 1922 р., у будівлі розташовувалося Управління Петроградського погруддя, а до 1926 року - Пушкінський будинок. 1933 року в особняку розмістився Комітет з фізкультури та спорту Ленгорвиконкому. З невідомої причини за радянських часів вази з парапету даху було знято.

Набережна річки Мийки, 23