Спочатку Петро I оселився в побудованому нашвидкуруч у 1703 році неподалік Петропавлівської фортеці одноповерховому будинку. Згодом цьому місці різними імператорами під час 1711-1764 років зводилося п'ять зимових палаців. І лише в 1762 році з'явилася будівля палацу, що існує в даний час. На той час Зимовий палац став найвищим житловим будинком у Санкт-Петербурзі. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу 6 квітня 1762 року вже Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще не були готові. Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Щоб мати уявлення про розміри зведеного палацу, достатньо навести хоча б деякі дані. У будівлі 1057 кімнат, 117 сходів, 1945 вікон. Загальна протяжність головного карнизу, що оздоблює будівлю, майже 2 км. А на парапеті даху встановлено 176 скульптурних фігур, що чергуються із вазами. Будували палац одночасно понад 4000 мулярів та штукатурів, мармурників та ліпників, пакетників та живописців. Отримуючи за свою роботу мізерну плату, вони тулилися в жалюгідних халупах, багато хто жил тут же, на площі, у куренях.

У грудні 1837 року у Зимовому виникла пожежа. Протягом 30 годин вирував полум'я, що знищило вщент все оздоблення будівлі. Але ще не встигли охолонути стіни палацу, як наказом імператора почалися відновлювальні роботи. Ними керували архітектори Стасов та Брюллов.

Для відродження царської зимової резиденції було мобілізовано безліч будівельників, які працювали у важких, нелюдських умовах. Під час холодів у 25 - 30 градусів морозу 6000 невідомих працівників було ув'язнено в залах, натоплених до 30 градусів тепла для якнайшвидшого просушування стін. Таким чином, ці люди, входячи та виходячи з будівлі, відчували різницю в температурі від 50 до 60 градусів. Люди задихалися від спеки та пари, падали з лісів і розбивалися, падали на вулицях та вмирали. Але на місце вибулих ставали нові, і роботи не припинялися на жодну годину. Термін, встановлений імператором, будівельники витримали: за 15 місяців палац був повністю відновлений. Зовнішній вигляд його було відтворено майже у точній відповідності до проектів Растреллі, внутрішні ж покої розплановані та оздоблені наново.

З моменту закінчення будівництва в 1762 по 1904 використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. У 1904 році Микола II переніс постійну резиденцію до Олександрівського палацу в Царському Селі. З жовтня 1915 року до листопада 1917 року у палаці працював шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. З липня по листопад 1917 року у палаці розміщувалося Тимчасовий уряд. У січні 1920 року у палаці відкрито Державний музей революції, який розділяв будинок із Державним Ермітажем аж до 1941 року. Зараз усі приміщення палацу передано Ермітажу для розміщення його численних колекцій живопису, скульптури, предметів прикладного мистецтва, монет, дорогоцінних виробів. Для того, щоб познайомитися з експозицією всіх залів, потрібно пройти шлях в 22 км. А якщо у кожного експоната затриматися по одній хвилині, то для огляду музею (якщо проводити в ньому щодня 8 годин) треба витратити 11 років.

Історія виникнення Зимового палацу починається з часів царювання Петра I.

Найперший, тоді ще Зимовий будинок, був споруджений для Петра I у 1711 році на березі Неви. Перший Зимовий палац був двоповерховим, з черепичним дахом та високим ганком. У 1719-1721 роках архітектор Георг Матторнов побудував для Петра I новий палац.

Імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і не захотіла оселитися в ньому. Вона доручила будівництво нового Зимового палацу архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. Для нового будівництва були викуплені будинки графа Апраксина, Рагузинського і Чернишева, що знаходилися на набережній річки Неви, а також будинок Морської академії. Вони були знесені, а на їхньому місці до 1735 року було збудовано новий Зимовий палац. На місці старого палацу наприкінці XVIII століття було зведено Ермітажний театр.

Імператриця Єлизавета Петрівна також побажала переробити під свій смак імператорську резиденцію. Будівництво нового палацу було доручено архітектору Растреллі. Створений архітектором проект Зимового палацу було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року.

Влітку 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва палацу. Необхідну суму - близько 900 тисяч рублів - відвели з "кабацьких" грошей (збір із питної торгівлі). Попередній палац було розібрано. На час будівництва двір переїхав до тимчасового дерев'яного палацу, збудованого Растреллі на розі Невського та Мийки.

Палац відрізнявся неймовірними на той час розмірами, пишною зовнішньою обробкою та розкішним внутрішнім оздобленням.

Зимовий палац є триповерховий будинок, що має в плані прямокутну форму, з величезним парадним двором усередині. Головні фасади палацу звернені до набережної й площі, що сформувалася пізніше.

Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де у середині північного корпусу був головний вхід до палацу.

По периметру покрівлі палацу розташована балюстрада з вазами та статуями (спочатку кам'яні у 1892-1894 роках були замінені на латунну вибивання).

Довжина палацу (вздовж Неви) 210 метрів, ширина – 175 метрів, висота – 22 метри. Загальна площа палацу - 60 тисяч квадратних метрів, у ньому понад 1000 залів, 117 різних сходів.

У палаці було два ланцюжки парадних залів: уздовж Неви та по центру будівлі. Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.

Тут мешкало близько чотирьох тисяч службовців, була навіть своя армія – палацові гренадери та варти з гвардійських полків. У палаці було дві церкви, театр, музей, бібліотека, сад, канцелярія, аптека. Зали палацу були прикрашені позолоченим різьбленням, розкішними дзеркалами, люстрами, канделябрами, набірним паркетом візерунком.

За Катерини II у Палаці були організовані зимовий сад, де росли і північні, і привезені з півдня рослини, Романівська галерея; тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. За Миколи I організували галерею 1812 року, де було вміщено 332 портрети учасників Вітчизняної війни. Архітектор Огюст Монферран прибудував до палацу Петровського та Фельдмаршальського залів.

У 1837 році в Зимовому палаці сталася пожежа. Багато речей вдалося врятувати, проте сама будівля сильно постраждала. Але завдяки архітекторам Василю Стасову та Олександру Брюллову вже за два роки будинок було відновлено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках у Зимовому палаці було споруджено водопровід. На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другій залі Ермітажу збудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

У 1904 році імператор Микола II переїхав із Зимового палацу до Царськосельського Олександрівського палацу. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.

Протягом усієї історії Зимового палацу як імператорської резиденції у ньому відповідно до віянь моди перероблялися інтер'єри. Сам будинок кілька разів змінював колір своїх стін. Зимовий палац фарбували у червоний, рожевий, жовтий кольори. Перед першою світовою війною палац був пофарбований у червоно-цегляний колір.

У роки Першої світової війни у ​​будівлі Зимового палацу знаходився лазарет. Після Лютневої революції 1917 року у Зимовому палаці працював Тимчасовий уряд. У післяреволюційні роки у будівлі Зимового палацу знаходилися різні відомства та установи. 1922 року частина будівлі була передана музею Ермітаж.

У 1925 – 1926 роках будівлю знову перебудували, тепер уже під потреби музею.

Під час Великої Вітчизняної війни Зимовий палац постраждав від авіанальотів та артобстрілів. У підвалах палацу розміщувався диспансер для вчених і діячів культури, які страждали на дистрофію. У 1945-1946 роках було проведено реставраційні роботи, тоді ж весь Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.

Нині Зимовий палац разом із Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажем складає єдиний музейний комплекс "Державний Ермітаж".

Зимовий палац на Палацовій площі Санкт-Петербурга - головна пам'ятка північної столиці, яка з 1762 по 1904 рік служила офіційною зимовою резиденцією російських імператорів. За багатством та різноманітністю архітектурного та скульптурного декору палац не має собі рівних у Петербурзі.


Щоб обійти всі експонати Ермітажу, потрібно витратити 11 років життя та пройти 22 кілометри. Усі петербуржці добре знають: у головному музеї міста на першому поверсі єгипетська зала, на третьому поверсі імпресіоністи. Гості міста теж знають.

Чим дивуватимемо? Можна спробувати фактами:

1. Ермітаж величезний. Ще б пак, цар, самодержець всієї Русі, правив із цього палацу територією, що займає більш ніж 22 мільйони квадратних кілометрів, і 150 мільйонами людей. 1057 кімнат, 117 сходів, 1945 вікон. Загальна протяжність головного карнизу, що оздоблює будівлю, майже 2 км.

2. Загальна кількість скульптур, встановлених на Зимовому парапеті — 176 штук. Кількість ваз можете підрахувати самі.

3. Будували головний палац Російської Імперії понад 4000 мулярів та штукатурів, мармурників та ліпників, паркетників та живописців. Отримуючи за свою роботу мізерну плату, вони тулилися в жалюгідних халупах, багато хто жил тут же, на площі, у куренях.

4. З 1754 по 1762 рік йшло будівництво будівлі палацу, який став на той час найвищим житловим будинком у Санкт-Петербурзі. Довго… Імператриця Єлизавета Петрівна померла, не обживши нових хором. Приймав 60 тисяч квадратних метрів нового житла Петро III.

5. Після завершення будівництва Зимового палацу всю площу перед ним було завалено будівельним сміттям. Імператор Петро III вирішив позбутися його оригінальним способом - він наказав оголосити народу, що кожен охочий може взяти з площі все, що завгодно, і безкоштовно. Через кілька годин все сміття було розчищене.

6. Прибрали сміття — нове лихо. 1837 року палац згорів. Без даху над головою залишилася ціла імператорська родина. Проте 6000 невідомих працівників врятували становище, працюючи вдень та вночі та за 15 місяців палац бал повністю відновлено. Щоправда, ціна трудового подвигу — кілька сотень простих робітників.

7. Зимовий палац постійно перефарбовували в різні кольори. Був і червоним, і рожевим. Свій оригінальний, блідо-зелений колір, набув 1946 року.

8. Зимовий палац — монументальна споруда. Воно було покликане відобразити могутність та велич Російської імперії. Підраховано, що тут 1786 дверей, 1945 вікон та 117 сходів. Довжина головного фасаду 150 метрів, а висота – 30.

"Зимовий палац? - А де Ермітаж? - А Ермітаж і Зимовий палац це те саме? Ермітаж це назва музею, розташованого в Зимовому палаці?» - такі питання можна часто почути і від російських та іноземних туристів. Щоб розібратися, що до чого, давайте почнемо розповідь про найвідомішу будівлю Петербурга здалеку, з моменту заснування міста на Неві.

Перші Зимові палаци

Для тих, хто знає історію Петербурга, не є секретом той факт, що спочатку Петро I не планував влаштування центру міста на Адміралтейському острові. Перші будівлі Петербурга зводилися на Петербурзькому острові, довкола нинішньої Троїцької площі. Потім цар виношував плани будівництва центру міста в Кронштадті, на Василівському острові, але ніяк не на лівому березі Неви. Виникненню нинішнього історичного центру сприяла випадковість, а точніше царське захоплення. Петро любив працювати сокиркою. І не лише особисто рубати голови незадоволеним, а й будувати кораблі.

Після заснування у 1705-1706 роках Головного Адміралтейства, державний будівельник Петербурга зіткнувся з проблемою добре знайомою багатьом мешканцям наших спальних районів. З Петербурзького острова до Адміралтейства було складно і довго діставатися, навіть з огляду на тодішню відсутність пробок. Ось і побажав государ мати житло поряд із місцем роботи. У 1708 році на ділянці між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею для Петра було збудовано дерев'яний двоповерховий «Зимовий дім». Ця будівля знаходилася на місці нинішнього Ермітажного театру, і його вважають першим Зимовим палацом.

Тепер у Петра з'явилася можливість щоранку бігати на верф. Незабаром навколо царських
палат з'явилися будинки государевих слуг і хліборобів, а «промислова околиця» раптово стала політичним та аристократичним центром Петербурга.

У 1712 році «Зимовий дім» був розширений, за рахунок прибудови до нього так званих «Весільних палат», але Петро Олексійович, який обжився на новому місці, став замислюватися про більш представницьку резиденцію. У 1716 році за проектом архітектора Георга Маттарнові почалося будівництво нового Зимового палацу, розташованого на місці попередньої споруди. Надалі, дослідники відзначали зручний вибір місця під головну царську резиденцію: «...палац розташований отже з нього видно більшу частину міста, фортеця, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»

Будівництво петровського Зимового палацу було закінчено у 1723 році. Ця подія була відсвяткована урочистим бенкетом, але в новому будинку Петро I прожив недовго. 28 січня 1725 року імператор помер у Великій залі Зимового палацу від наслідків незалікованої гонореї.

Другий Зимовий палац Петра I

Після смерті Петра, в Зимовому палаці ще деякий час жила його вдова - Катерина I. При Анні Іоанівні двір влаштувався в сусідньому особняку Апраксина, розташованому на місці нинішнього Зимового палацу. Петровський «Зимовий дім» використовувався різними палацовими службами, та був занедбаний. За Катерини II на його місці було споруджено будинок Ермітажного театру.

У 1970-1980-ті роки, ленінградські вчені на свій подив виявили, що багато елементів Петровського Зимового палацу збереглися до наших днів. Архітектор Джакомо Кварнегі будував будинок театру, використовував стіни та несучі конструкції старої будівлі, завдяки чому сьогодні ми можемо побачити приміщення, де останні два роки свого життя провів Петро I. Сьогодні вони частково відреставровані та проводяться екскурсії.
За імператриці Ганни Іоанівни на місці будинків Апраксина, Чернишова, Рагузинського та Морської Академії було розпочато будівництво нового Зимового Палацу, третього за рахунком. Роботи тривали з 1732 до 1735 року. У новому чотириповерховому будинку було близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, театр, капела, канцелярія, службові та караульні приміщення.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Надалі цей Зимовий палац неодноразово перебудовувався і добудовувався, доки імператриця Єлизавета Петрівна не виявила, що палац став нагадувати не парадну резиденцію, покликану демонструвати міць Російської держави, а курник. Зовнішній вигляд будівлі псували незліченні стайні, технічні прибудови та сараї, збудовані головним чином з боку Адміралтейського лугу (нинішньої Палацової площі). Знов постало питання про перебудову палацу, але тут з'ясувалося, що буде простіше, знести стару будівлю, а на її місці збудувати новий палац. Відповідний указ було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року:

«Пізніше в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в уречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служителями і речами задоволений бути не може, навіщо ми навмисне цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову по кошторису потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і наступної 1755 роки, і щоб це зроблено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування запасів до тієї будови ... »

Франческо Бартоломео Растреллі, (1750-1760-і рр.)

Будівництво палацу

Керував будівництвом нового Зимового палацу придворний архітектор Єлизавети Петрівни Франческо Бартоломео Растреллі. Зодчий розумів, що йому дано завдання величезної політичної важливості і став завзято виправдовувати високу довіру, адже палац зводився «для єдиної слави всеросійської».

За планом майстра, Зимовий палац мав бути величезний чотирикутник з внутрішнім двором. Фасад та інтер'єри оформлялися у стилі бароко, неперевершеним майстром якого був Расстерлі. Кожен із фасадів палацу був індивідуальний. Головним фасадом вважався Південний, що виходить на Палацову площу. Він був найпишнішим. У його центрі були три арки, що ведуть у парадний двір. Фасад, що дивився на Неву, нагадував нескінченну колонаду. Парадний вигляд мав і західний фасад, що виходив на Розвідну площу, де Растерлі планував поставити пам'ятник Петру I, роботи свого батька Карло Бартоломео.

Усередині Зимового палацу за проектом Растерлі передбачалося влаштувати 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб.

Зимовий палац замислювався як архітектурна домінанта центру Петербурга та найвища світська будівля міста. До указом Миколи I зведення будівель вище за Зимовий палац у центрі Північної столиці було заборонено. Вся система зовнішнього декору, колони встановлені у два ряди, статуї, була покликана підкреслювати величезну (чотириповерхову!) висоту будівлі.
На будівництві Зимового палацу працювали близько чотирьох тисяч осіб, до яких входили найкращі майстри з усієї Росії. Територія нинішньої Палацової площі та Олександрівського саду була вкрита куренями, в яких мешкали робітники. Змінити місце проживання довелося двору. Для нього Растреллі збудував тимчасовий дерев'яний Зимовий палац, розташований на місці сучасного будинку Чичеріна, на розі Невського проспекту та річки Мийки.

Єлизавета Петрівна дуже хотіла якнайшвидше переїхати до нової резиденції, але цього не сталося. 25 січня 1761 року імператриця померла. А 6 квітня 1762 року двір перебрався до збудованого Растерллі Зимового палацу. Переказ свідчить, що після закінчення робіт, Палацова площа була сміттєзвалищем. Хитрий генерал-поліцмейстер Петербурга барон Н.А. Корф запропонував через герольдів оголосити, що кожен городянин вільний брати з місця колишнього будівництва, все, що йому необхідно. Наступного дня перед Зимовим палацом можна було прасувати білизну... Бідолашні петербуржці розтягли навіть купи вапна.

Зимовий палац стає Зимовим палацом

Не встигла ще висохнути свіжа вапна, що покривала стіни Зимового палацу, як будівлю почали перебудовувати. Нова імператриця Катерина II, що зійшла на престол після нетривалого, але пам'ятного правління Петра III, була прихильницею бароко. Растреллі був змушений подати у відставку і залишити Петербург, а для перебудови Зимового палацу було запрошено нову команду архітекторів: Ю.М.Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот та А.Рінальді.

Задумані Растреллі внутрішні інтер'єри палацу майже повністю знищені. Сьогодні від них збереглися лише розкішні Йорданські сходи, якими щодня проходять тисячі туристів, які йдуть оглядати скарби Державного Ермітажу. На місці старого Тронного залу та театру виникла нова Невська анфілада, що включила Аванзал, Великий та Концертний зали.

Справжньою окрасою палацу став Великий Тронний або Георгіївський зал, створений Джакомо Кварнегі. Його центральним об'єктом був великий трон, виконаний П.Ажі. Для оформлення інтер'єру цього головного парадного залу Зимового палацу використовувався кольоровий мармур та позолочена бронза.

За Катерини II Зимовий палац став центром світського та культурного життя Північної Пальміри, місцем проведення помпезних придворних свят та балів.
Англієць У.Кокс, який побував на балу в Зимовому палаці в 1778 році, описував побачене в наступних словах: «Багатство і пишність російського двору перевершують найвигадливіші описи. Сліди стародавньої азіатської пишності поєднуються з європейською витонченістю…, блиск придворних вбрань і розмаїття дорогоцінного каміння залишають за собою пишність інших європейських держав». На балу було близько восьми тисяч осіб. Щоправда, цей натовп дворян, багатих купців і шановних ремісників не поєднувався з аристократами, які танцювали, за низеньким бар'єром, що відокремлювали придворних від інших гостей.

Роботи з оформлення Зимового палацу тривали і наступні царювання. За винятком Павла I, який віддав перевагу Зимовому палацу Михайлівському замку, кожен імператор прагнув додати щось своє в оздоблення головного палацу Російської імперії.
Особливо масштабні роботи було проведено після 1812 року, коли виникла потреба продемонструвати всьому світу новий статус Росії - переможниці Наполеона, лідера об'єднаної Європи у боротьбі світлі ідеали присвяченого абсолютизму.

Військова галерея зимового палацу. Г.Г. Чернецьов

В 1826 Карл Россі перед Георгіївським залом влаштував Військову галерею, стіни якої прикрашали 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Картини для цієї кімнати писав англійський художник Д.Доу. Саме їй О.С. Пушкін присвятив свої рядки:

У російського царя в палацах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

У розбудові Зимового палацу брав участь і Огюст Монферан. Він побудував сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями та колонами, оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали. В.А.Жуковський із захопленням писав царській резиденції:

«Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не мав подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, що нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац був для нас представником всього вітчизняного, російського, нашого ... »

А як же Ермітаж?

Турист, який відвідав передмістя Петербурга, легко виявить, що свій «Ермітаж» є і Пушкіну, і в Петергофі. Це слово у перекладі з французької означає «Усамітнений куточок». Вельможі і королі XVIII століття любили заводити у своїх садах і парках відокремлені павільйони для інтимного проведення часу. А Катерина II влаштувала свій «відокремлений куточок» у центрі Петербурга.

З цією метою в 1764—1775 роках до Зимового палацу було прибудовано будівлю, яка відома сьогодні як Малий Ермітаж. У ньому Катерина II проводила час із обраною публікою у неформальній обстановці. Сторонніх до Ермітажу не пускали. Навіть столи в цьому приміщенні накривалися заздалегідь, після чого слуги залишали «затишний куточок» і віддалялися.
У цілому нині атмосфера Ермітажу нагадувала сучасні корпоративні. Формально, гості залишали чини та умовності за дверима. Ті, хто говорив дурниці, мали випити склянку холодної води або прочитати сторінку з «Телемахіади» Тредьяковського.

Для того, щоб вечори в Ермітажі стали культурним проведенням часу, Катерина II, вирішила оформити приміщення відповідною колекцією картин. Початок ермітажних зборів було покладено в 1764 році, коли німецький купець Гоцковський віддав Росії свою колекцію з 225 картин за рахунок боргу. Імператриця так само звеліла скуповувати за кордоном усі цінні витвори мистецтва, що з'являлися на аукціонах.

В Англії були куплені роботи Рубенса та Ван Дейка. Російський посол у Парижі, граф Д.А. Голіцин завдяки своїм зв'язкам з Д.Дідро та іншими представниками французької культури зміг придбати такі всесвітньо відомі шедеври як «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана та Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдіф» Джорджоне та ін.

До кінця правління Катерини II ермітажне зібрання картин складало чотири тисячі полотен. Малий Ермітаж уже не вміщував усі шедеври. Для колекції довелося побудувати спеціальну будівлю, що отримала назву Старий Ермітаж.

В Ермітаж надходили не лише картини. Агенти Катерини також закуповували гравюри, малюнки, античні старовини, твори декоративно-ужиткового мистецтва, стародавні монети, зброю, медалі та книги.

Традиція поповнення колекція Ермітажу продовжилася й у ХІХ столітті. За Олександра I були придбані картини Рембрандта і Рубенса «Зняття з хреста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Келих лимонаду» Терборха та «Сніданок» Метсю. У цей час Ермітаж з особистих зборів картин імператора поступово трансформується в музей. Щоправда, це була не загальнодоступна галерея. Для відвідування Ермітажу потрібно взяти спеціальну перепустку підписану начальником придворної контори. Навіть О.С. Пушкін отримав такий документ лише завдяки протекції, вихователя царських дітей В.А. Жуковського.


Інтер'єри Нового Ермітажу на акварелі К. Ухтомського, 1856

Важливим поворотним етапом у «демократизації» доступу до Ермітажу стало будівництво будівлі Нового Ермітажу, яка була закінчена 1856 року. Це був перший спеціально побудований будинок музею в Росії. Вже в 1852 році експозиція Нового Ермітажу прийняла перших відвідувачів, а в 1866 році доступ до музею став відкритим і безкоштовним. Вартість квитків компенсувало Міністерство Імператорського двору. Зрозуміло, всередину пускали лише «європейською» одягнену публіку, що вже само по собі закривало доступ для представників бідних верств суспільства.

Після революції, музей Ермітаж отримав цінні придбання, але водночас зазнав серйозних втрат. У головний музей країни звозилися пріоритети, експропрійовані з приватних колекцій російських аристократів і промисловців. У той самий час, наприкінці 1920-х років, частина картин Ермітажу було продано зарубіжних країн, на фінансування індустріалізації. А колекція картин російського живопису була передана Російському музею.

У 1920-і роки поняття Ермітаж та Зимовий палац поступово стають єдиним цілим, оскільки музей отримує для розміщення своїх експозицій майже всі приміщення колишньої царської резиденції.

Після Великої Вітчизняної війни колекції та запасники Ермітажу поповнилися трофейними витворами мистецтва, вивезеними з Німеччини як компенсацію за шедеври, знищені гітлерівськими військами в Росії.

Легенда про зброяра Тарасюка

Щодо Зимового палацу існує чимало цікавих байок. Найбільш банальними з них є історії про привиди Петра I, Миколи I і Миколи II, які регулярно прогулюються нічними залами Ермітажу. Є легенди про підземні ходи Ермітажу, які ведуть то в Манеж, то в Мармуровий палац.

З усіх цих переказів лише одна історія відрізняється оригінальністю змісту та драматичності сюжету. Начебто на початку 80-х років, Перший секретар ленінградського міськкому КПРС Григорій Романов, лютий ворог волелюбний інтелігенції, задумав справити в Таврійському палаці весілля своєї дочки. Для цього сатрап зажадав від керівництва Ермітажу видати йому парадний сервіз Катерини II на сто сорок чотири персони. Директор Ермітажу Борис Борисович Піотровський заявив, що сервіз можна буде взяти тільки через його труп, але коли керівництво КДБ повідомило, що це в принципі можна буде організувати, Борис Борисович пішов додому і позначився хворим.

До Ермітажу за сервізом виїхали співробітники міськкому, і лише одна людина стала на їхньому шляху. То був співробітник музею Тарасюк. Вдягнувшись у середньовічні лати, він узяв у руки меч і грізно рушив на непроханих гостей. Боягузливі агенти тиранії в паніки ретирувалися, але тут сталася одна вкрай сумна для всіх чесних музеєзнавців подія. Саме в цей час вночі в зали Ермітажу випускали злісних собак. Тарасюк був експертом зі зброї, але обладунок, який він одягнув, був призначений для верхової їзди. Коли вчений уже тріумфував перемогу, злісні пси вп'ялися в його найвразливіше місце, незахищене обладунками... Тарасюк втратив свою мужність, а тріумфальні горкомівці забрали сервіз.

Подальша доля шедевра була сумною. Коли на весіллі закричали «Гірко!», партократи почали бити дорогоцінний посуд об підлогу… Втім, це не зійшло Романову з рук. Через цю історію його не зробили генеральним секретарем ЦК КПРС, замість Михайла Горбачова.

Тарасюк був звільнений з Ермітажу і поїхав до Ізраїлю, де його сліди загубилися.

Пожежа у Зимовому палаці К.Ж. Верне


Від пожежі до війни

Символічною віхою в історії Зимового палацу стала катастрофічна пожежа 1837 року. Надалі, причиною загоряння було названо «віддушник, залишений незавершеним при останній переробці великої Фельдмаршальської Зали»; віддушник «перебував у пічній трубі, проведеної між хорами і дерев'яним склепінням зали Петра Великого, розташованої пліч-о-пліч з Фельдмаршальської, і прилягав дуже близько до дошок задньої перегородки. У день нещасної події викинуло з труби, після чого полум'я повідомилося через цей віддушник дошкам хорів та склепіння зали Петра Великого; йому надавали у цьому рясні страви дерев'яні перегородки; по них вогонь перейшов до крокв. Ці величезні крокви і підпірки, висушені протягом 80 років гарячим повітрям під залізним дахом, що розжарюється літнім жаром, спалахнули миттєво».

Запах диму був помічений ще вранці 17 грудня, але оскільки джерело вогню довгий час ніхто не міг виявити, вживання необхідних заходів було відкладено на вечір. На той час, внутрішні перекриття Зимового палацу вже горіли на повну силу і коли пожежники зламали стіни, полум'я вирвалося назовні.

Зимовий палац горів три дні. За цей час вигоріли всі його інтер'єри. Це була одна з найбільших пожеж в історії Петербурга. Заграва від вогню було видно за кілька кілометрів від міста. Лише героїчними зусиллями солдатів та слуг вдалося врятувати майже всю палацову обстановку та картини. Їх виносили надвір і складали біля Олександрівської колони.

Відразу після катастрофи, в Зимовому палаці почалися ремонтні роботи, яким керівники архітектори В.П.Стасов та А.П.Брюллов. Імператор Микола I наказав їм «відновити у колишньому вигляді» всі інтер'єри палацу. Відразу зазначимо, що архітектори чудово впоралися з відповідальним урядовим завданням. Зовнішність колишнього Зимового палацу було відроджено всього за два роки.

У деяких залах за згодою государя було допущено зміни. Так Гербова зала Стасова збільшила до тисячі квадратних метрів і серйозно змінила її обробку.

Після цього ремонту парадні інтер'єри Зимового палацу без істотних змін дійшли до наших днів. Цього правда не можна сказати про житлові приміщення палацу. Тільки Олександрівський та Білий зали, сходи під'їзду «Її Імператорської Величності», Ротонда, Арапський і Малахітовий зали, збереглися до нас у тому вигляді, як їх замислював А.П. Брюллов. Інші житлові кімнати палацу, неодноразово перебудовувалися у відповідність до смаків їхніх власників. Зрозуміло, тут не можна говорити не про якусь художню єдність, хоча інтер'єри деяких особистих покоїв самі по собі дуже цікаві. Серед них варто відзначити «Червоний будуар» імператриці Марії Олександрівни, «Золоту вітальню», створену В.А. Шрейбером та особисту бібліотеку Миколи II (автор А.Ф.Красовський).

До революції Зимовий палац продовжував виконувати функцію майданчика для найважливіших політичних заходів Царської Росії. Тут проходили прийоми іноземних послів, урочисті бали, прийоми вірнопідданих делегацій, церемонії відкриття Державної думи. У важку або в урочисту хвилину до цієї будівлі прямували натовпи вірнопідданих. 9 січня 1905 року, до Зимового палацу, до царя, рушили колони петербурзьких робітників, просячи милості та заступництва. На жаль, діалогу між владою та народом у той день не вийшло… А ось 1 серпня 1914 року колона патріотично налаштованої інтелігенції таки дійшла до Палацової площі і впала на коліна перед обожнюваним монархом, який з'явився на балконі Зимового.

У ХІХ столітті щорічно двері Зимового палацу відчинялися жителям столиці. 1 січня у ньому проводився новорічний маскарад. Причому до царського будинку могли прийти як дворяни, а й «купці, міщани, крамарі, ремісники різного роду, навіть прості бородаті селяни і кріпаки, пристойно одягнені. Все це тіснилося і штовхалося разом із першими чинами двору, представниками дипломатії та вищого світу. Роздягнені пані, у діамантах та перлях, військові та цивільні зореносці та впереміж з ними фраки, сурдуки та каптани. Государ і царське сімейство, з численним почетом, походжачи з однієї зали в іншу, іноді важко могли пройти крізь натовп ». Для багатьох це була чудова можливість підкріпитися: «У залах розставлено було безліч буфетів із золотим і срібним посудом, з прохолодними напоями всякого роду, відмінними винами, пивом, медом, квасом, з великою кількістю страв всякого роду від найвишуканіших до простонародних… Натовп навколо буфетів змінювалася натовпом, у міру того, як вони спорожнювались і знову наповнювалися. На таких щорічних святах іноді наїжджало до Зимового палацу від 25 до 30 тисяч людей. Іноземці не могли надивитись порядку та пристойності натовпу, і довірливості государя до своїх підданих, які з любов'ю, відданістю та почуттям самовдоволення тіснилися навколо нього протягом 5 чи 6 годин. Тут не дотримувалося ні найменшого етикету, водночас ніхто не зловживав близькістю до царської особи».

А ось як царське житло, Зимовий палац використовувався все рідше. Виявилося, що у нових історичних реаліях величезна будівля погано відповідає вимогам безпеки. І не лише протипожежною. 5 лютого 1880 року народовець Степан Халтурін пронісши до Зимового палацу 30 кілограм динаміту, влаштував вибух під їдальнею, де мав обідати імператора Олександра II. Государ дивом не постраждав. Загинуло 11 солдатів лейб-гвардії Фінляндського полку.

Після того як народовольці все-таки вбили Олександра II в 1881 році, новий цар, Олександр III, вважав за краще жити в безпечній Гатчині, а в Зимовий палац навідуватись вахтовим методом. Лише як на престол зійшов Микола II найясніша родина, знову повернувся на береги Неви. Щоправда, після початку революції 1905 року Зимовий палац більше нагадував укріплений табір. Крім царя, у ньому жили й деякі ключові постаті режиму – наприклад, прем'єр-міністр Столипін. Тільки там вони могли відчувати себе у безпеці. Сам же Микола II наслідуючи приклад свого батька, все більше і більше часу проводив в Олександрівському палаці Пушкіна.

З початком Першої світової війни життя в Зимовому палаці зазнало нових змін. Імператорська сім'я з'являлася у старих стінах дедалі рідше. У 1915 році ряд палацових залів було відведено під шпиталь.

Зимовий палац у XX столітті

Після лютневої революції 1917 року, в приміщеннях Зимового палацу деякий час працювала Надзвичайна комісія тимчасового уряду з розслідування злочинів царизму, а з літа 1917 року, у колишні царські покої «вселився» і сам Тимчасовий уряд. Газети писали єхидні статті про А.Ф.Керенського блаженствуючого в ліжку Миколи II. Всі палацові цінності та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані до будівлі Історичного музею.

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року Зимовий палац став ареною історичних подій. Сили військово-революційного комітету, Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів після серії коротких сутичок захопили колишню царську резиденцію і заарештували міністрів Тимчасового уряду. Бульварна преса була переповнена статтями, що леденять кров, про розгром палацових інтер'єрів дикими робітничо-селянськими натовпами та сумною долею ударного жіночого батальйону, бійців якого, чекала доля гірша за смерть. Щоправда, слід зазначити, що наукова література цих відомостей не підтверджує.

Через три дні після арешту Тимчасового уряду нова радянська влада взяла Зимовий палац під охорону як пам'ятник культури. Втім, спочатку він використовувався з різними цілями. У величезній будівлі діяв і Музей Революції, і приймальний пункт для військовополонених старої армії, і штаб з влаштування масових урочистостей і навіть кінематограф. Тільки з 1922 року всі приміщення Зимового палацу почали поступово передавати Ермітажу.

У цей же час розпочалися роботи з перепланування колишніх житлових та службових кімнат Ермітажу. На першому поверсі було відновлено Растрелліївську галерею, замість 65 кімнат фрейліну було відтворено 17 початкових залів.

Городи на території Зимового палацу у дні блокади

У роки Великої Великої Вітчизняної війни Зимовий палац серйозно постраждав. Німецькими бомбами та снарядами були пошкоджені Йорданські сходи, Малий тронний (Петровський) зал, Гербова зала. Реставрація цих об'єктів зайняла багато часу після війни. Найцінніші експонати було евакуйовано до Свердловська. У внутрішньому дворі Зимового палацу було розбито город, де вирощувалися овочі.

У наступні десятиліття Зимовий палац-Ермітаж став одним із найбільших музеїв планети. У ньому зберігається до трьох мільйонів унікальних витворів мистецтва. Щорічно Зимовий палац відвідують мільйони туристів та петербуржців.

6

Ще в 1752 році Ф. Б. Растреллі склав кілька проектів перебудови існуючого Зимового палацу часів Анни Іоанівни. Ці проекти показали, що можливості розширення колишньої будівлі повністю вичерпані. У 1754 року було ухвалено остаточне рішення будувати новий палац колишньому місці.

За розмірами та пишнотою архітектурного оздоблення він мав перевершити всі попередні імператорські палаци в Санкт-Петербурзі, стати символом багатства і могутності російської держави. Імператриця Єлизавета Петрівна, особливо наголошувала, звертаючись до Сенату через архітектора Ф. Б. Растреллі: «Будова того кам'яного Зимового палацу будівника для однієї слави всеросійської імперії і за обставиною-де воно слід Урядовому Сенату завжди безперервно намагатися, щоб воно неодмінно намагалося, щоб воно до закінчення».

Новий Зимовий палац був задуманий у вигляді замкнутого чотирикутника з великим парадним двором. Північний фасад палацу був звернений до Неви, західний – у бік Адміралтейства. Перед південним фасадом Ф. Б. Растреллі запроектував велику площу, у центрі якої пропонував встановити кінну статую Петра I, створену батьком архітектора Бартоломео Карло Растреллі. Напівкругла площа планувалася і перед східним фасадом Зимового палацу з боку сучасного Малого Ермітажу. Ці плани не було здійснено.

Будівництво грандіозної будівлі тривало 12 років. На цей період імператорський двір перебрався до тимчасового дерев'яного Зимового палацу, побудованого на Невському проспекті. У теплу пору року столичною імператорською резиденцією служив Літній палац.

Напередодні Великодня 1762 відбулося урочисте освячення будинкової церкви Зимового палацу, що ознаменувало закінчення будівництва, хоча багато приміщень ще залишалися необробленими. Єлизаветі Петрівні не довелося жити в новому палаці – вона померла у грудні 1761 року. До палацу переїхав імператор Петро III.

У царювання Катерини II частина інтер'єрів Зимового палацу була оформлена відповідно до нових художніх уподобань. Зміни та доповнення вносилися до 1-ї третини XIX століття. Руйнівна пожежа 1837 року знищила вщент чудове внутрішнє оздоблення. Її відновленням у 1838-1839 роках займалися архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов.

Зимовий палац належить до одним із найвидатніших творів російського бароко. Триповерхова будівля розчленована антаблементом на два яруси. Фасади декоровані колонами іонічного та композитного ордера; колони верхнього ярусу об'єднують другий (парадний) та третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви (можна нарахувати два десятки їх видів), рясна ліпнина, безліч декоративних ваз і статуй на парапетах і фронтонах створюють надзвичайне за пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення палацу. Яскраве контрастне фарбування стін та архітектурних прикрас посилює загальне мальовниче враження. Її початкова гама була дещо іншою в порівнянні з сучасною - палац був «зовні розфарбований: стіни піщаною фарбою з найтоншим прожовтям, а орнаменти білим вапном».

Південний фасад палацу прорізаний трьома в'їзними арками, що ведуть до парадного двору. У центрі північного корпусу був центральний вхід. Через протяжний вестибюль можна було пройти на парадні Йорданські сходи, що займали цілий ризаліт у північно-східному розі будівлі. На другому поверсі вздовж невського фасаду від сходів проходила урочиста анфілада, що замикалася грандіозним тронним залом. Жоден із нині існуючих залів Зимового палацу не може зрівнятися з ним розмірами: Ф. Б. Растреллі, зберігши ширину Тронного залу часів Анни Іоанівни (28 метрів), довів його довжину до 49 метрів.

Уздовж східного фасаду від Йорданських сходів йшла друга анфілада, що закінчувалася палацовою церквою. За церквою, у південно-східному ризаліті планувалися особисті апартаменти Єлизавети Петрівни.

Усі інтер'єри Растреллі загинули під час пожежі 1837 року. Спеціальним розпорядженням Миколи I у первісному вигляді було відновлено Йорданські сходи та палацову церкву. Остання знову постраждала вже за радянських часів - у 1938 році було розібрано пишний різьблений іконостас. Інтер'єр церкви відновлено у 2014 році.

Нині будівля Зимового палацу належить Державному Ермітажу, тут розташовані експозиції музею.