РОЗСТРІЛЛІ, БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСЬКО(Варфоломій Варфоломійович) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), архітектор, найбільший представник зодчества бароко в Росії.

Народився Парижі, у ній італійського скульптора Б.К.Растрелли ( Див.РАСТРЕЛЛІ, БАРТОЛОМЕО КАРЛО) . У 1716 р. разом із батьком, запрошеним на російську службу, приїхав до Петербурга. У 1725-1730 навчався за кордоном, швидше за все в Італії.

Першою самостійною роботою молодого архітектора (до цього він виконав доручений батькові проект паркового облаштування мизи Стрельна) був будинок молдавського господаря А.Кантеміра в Петербурзі (1721-1727). Призначений у 1730 р. придворним архітектором імператриці Ганни Іванівни, спроектував для неї дерев'яний палац на березі Яузи (Анненгоф у Лефортово; не зберігся), а також новий, т.зв. третій Зимовий палац у Петербурзі (1732-1736). У 1736–1740 збудував для графа Бірона палаци в Рундалі (Руенталі) та Мітаві (Єлгаві) у Курляндії (нині Латвія). Найбільш значним серед ранніх творів Растреллі був дерев'яний Літній палац у Петербурзі (основні роботи 1741-1744), згодом розібраний при зведенні Інженерного замку. Для всіх цих будівель характерно ще вельми стримане бароко з досить площинними фасадами та помірним застосуванням скульптури; не відходячи надто далеко від архітектури петровського часу в сенсі поміркованого декору, Растреллі водночас зберігає і навіть посилює (особливо у Літньому палаці) властивий їй просторовий розмах. Умінню мислити масштабно-просторово, у широкому ландшафті, сприяв його дар художника-графіка (креслення та ескізи Растреллі належать до шедеврів європейського архітектурного малюнка 18 ст).

Вищий розквіт творчості майстра настає у середині століття. У 1745–1757 він керує роботами з розбудови царських резиденцій у Петергофі (нині Петродворець) та Царському Селі (нині Пушкін). Зв'язавши колишні будівлі в цілісні ансамблі, він поєднує їх загальним ритмом за допомогою фасадів величезної протяжності та внутрішніх парадних анфілад, яким підпорядковується – за принципом «галереї-блоку» – все планування. У Петергофі архітектор перетворив і значно збільшив Великий палац, створивши заново майже все внутрішнє оздоблення. Особливою грандіозністю та пишністю відрізняється царськосельский Великий палац, також практично створений заново; бароко досягає тут граничної пластичної пишності у складному чергуванні колон, віконних отворів, скульптур та архітектурного декору; велику роль, що взагалі притаманно робіт майстра, грає розмальовка стін (у разі – інтенсивно-бірюзова). У всіх випадках разюча розкіш внутрішнього дизайну (з великою кількістю дзеркал, золоченого різьблення, декоративного живопису тощо) поєднується з надзвичайною – і водночас продуманою – масштабністю. Вишукування та масштаб зливаються воєдино і в облаштуванні парадних під'їздів до будівель та паркових територій (у царськосільському парку Растреллі, зокрема, завершив розпочатий С.І.Чевакінським павільйон «Ермітаж» та збудував «Грот»). У 1754-1762 за проектами Растреллі зводився новий Зимовий палац, який також вражає союзом мальовничої розкоші фасадної пластики та загального силуету з логічною строгістю планування, що зримо підпорядковує собі величезну міську територію.

Серед інших творів Растреллі – Воронцовський (1749–1757) та Строгановський (1752–1754) палаци у Петербурзі. Крім палацової архітектури майстер радикально оновив російське церковне архітектуру: в 1747–1750 він створив проект відтворення шатра Воскресенського собору Новоієрусалимського монастиря під Москвою (пізніше прикрасивши інтер'єр собору багатим ліпним оздобленням), а також проект вів І.Ф.Мічурін. Найбільшим з його церковних споруд, як і останнім великим твором, став Смольний монастир у Петербурзі (1748–1764) з житловими корпусами і храмами, скомпонованими в ансамбль навколо центрального Воскресенського собору; останній, як і Андріївський храм у Києві, центричний у плані, поєднуючи західні барокові новації з традиційним російським п'ятиглавієм.

З приходом до влади Катерини II мода на бароко пішла, і Смольний монастир, хоч уже й сформований як ансамбль, залишився недобудованим (зокрема, не було зведено задуману Растреллі гігантську дзвіницю). Переставши отримувати замовлення, майстер вийшов у 1763 р. у відставку з поста обер-архітектора. У 1764 р. обробляв біроновські палаци в Мітаві та Руенталі. У 1762 і 1767 наїжджав до Італії, сподіваючись поліпшити свої справи (у тому числі шляхом вивезення картин італійських художників для продажу в Росію).

З творчістю Растреллі-старшого пов'язано становлення та розвиток світської скульптури у Росії. Растреллі-молодший залишив багату архітектурну спадщину.

Завдяки скульптор Карло Растреллі з'явилися нові для російського мистецтва види скульптури: кінний пам'ятник, скульптурні групи. У Карло Бартоломео Растреллі був учнів-скульпторів, з нею працювали і переймали досвід лише російські підмайстри. Але один учень у нього все-таки був – це його син Франческо Бартоломео Растреллі.

Карло Бартоломео Растреллі (1675-1744)

Італійський скульптор Карло Растреллі працював у стилі бароко. Він був також ливарником з металу та архітектором зі спеціальною освітою. Жив і працював у Римі, але на запрошення Петра I в 1716 р. прибув до Росії для лиття гармат, а також для художніх робіт із прикраси нової російської столиці. І залишився у Росії назавжди. Незабаром після приїзду до Петербурга Растреллі почав роботу над першим у Росії пам'ятником - кінною скульптурою Петра I. Але створювався цей пам'ятник дуже довго, кілька десятиліть, а тим часом Карло Растреллі зайнявся скульптурою. І першою роботою був бюст А. Д. Меншикова у бронзі.

Карло Растреллі. Погруддя О.Д. Меншикова (1716–1717). Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)
А.Д. Меншиков- Сподвижник Петра I. Цей портрет, що зберігався у нащадків Меншикова, бачив художник В. І. Суріков. У своїй картині «Меншиков у Березові» він багато характерних рис Меншикова запозичив із цього портрета Растреллі.

Погруддя Петра I роботи Б. К. Растреллі - один з найбільш значних творів російської скульптури XVIII ст. У ньому яскраво видно характер Петра I: розум, енергія, воля. Добуток вважається цілком достовірним, т.к. Растреллі використовував восковий зліпок з лиця Петра, знятий 1719 р. Бюст було відлито 1723 р., але тільки 6 років гравер Семанж завершив роботу над карбуванням деталей одягу.

Карло Растреллі. Бронзове погруддя Петра I. Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)

До 1747 бронзовий кінний пам'ятник Петра I перед Михайлівським замком в Санкт-Петербурзі був, нарешті, завершений, хоча скульптор Карло Растреллі виготовив модель пам'ятника ще за життя Петра I. Ще близько 50 років розглядалися різні місця для встановлення пам'ятника. А сам він весь цей час лишався під дерев'яним навісом біля Троїцького мосту.
Остаточно зведений на п'єдестал пам'ятник був лише у 1800 р. П'єдестал був виготовлений на малюнку російського архітектора Федора Волкова. Гранітний п'єдестал фанерований олонецьким мармуром білого, рожевого та зеленого відтінків і прикрашений двома бронзовими барельєфами: «Полтавська баталія» та «Битва при Гангуті», а також алегоричною композицією з трофеями. Барельєфи виконані скульпторами І. І. Теребенєвим, В. І. Демут-Малиновським, І. Є. Мойсеєвим під керівництвом М. І. Козловського. За наказом імператора Павла I на п'єдесталі було зроблено напис «Прадіду – правнук».

Карло Растреллі. Пам'ятник Петру Великому біля Михайлівського замку у Санкт-Петербурзі
Ще одна чудова робота Карло Растреллі – групова скульптура.

Карло Растреллі «Анна Іоанівна з арапчонком» (1741). Державний Російський музей (Санкт-Петербург)
У 1741-3174 pp. Растреллі виконав парадні медальйони з погрудними портретами імператора Петра I та її дочки – імператриці Єлизавети Петрівни. Спочатку їх відлили в олові, але надалі часто тиражували у бронзі, чавуні та розфарбованому пап'є-маші.

Карло Растреллі. Імператриця Єлизавета Петрівна (1740-ті роки). Олово. Музеї Московського Кремля
Але, як пам'ятаємо, Растреллі-старший був за освітою архітектором. Він брав участь у проектуванні Стрільнинського палацу для Петра Першого. Вже почали рити канали та висаджувати дерева під його керівництвом на території парку, але до Росії прибув архітектор Ж.-Б. Леблон зі своїм проектом, і його проект більше сподобався цареві, тому подальші роботи проводилися вже без участі Растреллі. Французький архітектор і майстер садово-паркової архітектури Жан-Батист Леблон з 1716 р. і до своєї смерті в 1719 р. був головним архітектором Санкт-Петербурга.

Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771)

Лукас Конрад Пфандцельт. Портрет Бартоломео Франческо Растреллі
Франческо Растреллі - російський архітектор італійського походження, академік архітектури Імператорської Академії мистецтв (1771). Найбільш яскравий представник так званого єлизаветинського бароко. Він є автором самих відомих пам'ятокПетербурга та його околиць. Мистецтвознавці вважають, що саме батькові Растреллі-молодший завдячує своєю успішною кар'єрою. Франческо Растреллі збудував Зимовий палац, Смольний собор, Великі палаци у Петергофі та Царському Селі. Син Франческо Бартоломео Растреллі (Йосиф Яків) помер від холери зовсім маленьким, і творча династія Растреллі перервалася.
Отже, первісне професійну освітуФранческо отримав під керівництвом свого батька, потім кілька разів виїжджав на навчання до Європи. Перші його ранні роботи не відрізнялися оригінальністю і були в руслі петровського бароко. На початку 1740-х років Франческо Растреллі стає обер-архітектором імператриці Анни Іоанівни, а потім її наступниці Єлизавети. Він шукає свій стиль: двічі їздить до Москви, знайомиться із традиційним російським зодчеством.
Період творчого розквіту архітектора розпочався з спорудження для імператриці Єлизавети Петрівни дерев'яного літнього палацу у Санкт-Петербурзі (не зберігся). З 1747 по 1752 він працює над Великим палацом в Петергофі.

Великий палац (Петергоф)

Центральна частина південного фасаду палацу. Архітектор Франческо Растреллі

Будівля була практично повністю зруйнована під час Другої світової війни і відновлена ​​в 1952 р. Палац налічує приблизно 30 залів, у тому числі багато прикрашені парадні зали, відштукатурені під мармур, з розписаними стелями, інкрустованим паркетом та позолоченими стінами.

Парадні сходи. Алегорії Літа та Весни
Танцювальний зал створювався у 1751-1752 роках. і повністю зберіг задум Растреллі. Достаток дзеркал створює ефект багаторазово помноженого простору.

Танцювальна зала

В обробці панує золочене різьблення по дереву. Орнаментальний візерунок набірного паркету з клена, горіха, світлого та темного дуба доповнює інтер'єр.

Картинний зал
У 1747 р. Растреллі створив ескіз Андріївського собору Києві. Будував собор російський архітектор І.Ф. Мічурін.

Андріївський собор у Києві
У 1752-1757 р.р. Франческо Растреллі розбудовував Єкатерининський палацу Царському Селі.

Франческо Бартоломео Растреллі. Великий Катерининський палац у Царському Селі (Пушкіні)

Зимовий палац

Франческо Бартоломео Растреллі. Зимовий палац
Дана будівля палацу (п'ята) спроектована і збудована в 1754-1762 рр. Франческо Растреллі у стилі єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Починаючи з радянських часів у стінах палацу розміщена основна експозиція Державного Ермітажу.
У будівлі близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60 000 кв. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, яке прийняв Петро III в 1762 р. На той час було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще були готові. Влітку 1762 р. Петра III скинули з престолу, закінчено було будівництво Зимовий палацвже за Катерини II. Вона усунула від робіт Растреллі. Оздобленням інтер'єрів палацу займалися архітектори Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді під керівництвом І.І. Бецького, особистого секретаря Катерини.

Смольний монастир

Смольний монастир будувався під особистим наглядом імператриці Єлизавети Петрівни, яка хотіла наприкінці життя піти сюди на спокій. Проект створено Франческо Растреллі.
До монастирського комплексу мали увійти храм із будинковими церквами та високою дзвіницею, а також інститут для дівчат із дворянських сімей.
У 1764 р. Катерина II за монастиря заснувала інститут шляхетних дівчат.
Війна, що почалася з Пруссією, завадила будівництву – не вистачало коштів. Будівництво просувалося повільно. У 1797 р. монастир було скасовано. Собор колишнього монастиря було добудовано архітектором Василем Стасовим лише 1835 р.
24 жовтня 1763 р. за високим указом Франческо Растреллі був звільнений «у міркуванні старості та слабкого здоров'я». На початку серпня 1764 р. він із сім'єю залишив Петербург.
Дата смерті та місце поховання Растреллі невідомі. Є припущення, що він помер у Курляндії, у Мітаві (нині Єлгава), і був похований поряд із дружиною Марією біля Реформатської церкви. Його могила під час Другої світової війни була знищена.
За проектом Франческо Растреллі у Мітаві збудовано Мітавський (або Єлгавський) палац, найбільший за розмірами бароковий палац Прибалтики. Будувався як парадна міська резиденція герцогів Курляндії та Семигалії у їхній столиці Мітаві.

Мітавський (Єлгавський) палац
Мітавський палац не відносять до художніх удач Растреллі через одноманітність фасадного рішення, відсутність палацового парку та ін.
З 1961 р. у будівлі знаходиться Латвійський сільськогосподарський університет.

Архітектор Франческо Растреллі був також видатним інженером-будівельником. Він чудово розумів, як треба було зводити будинки на слабких ґрунтах в умовах Петербурга.
У культових спорудах Б.Ф. Растреллі поєднав елементи європейського бароко, засвоєного ним у юності під час поїздок до Європи, із російськими архітектурними традиціями.
Усього збереглося 12 будівель Растреллі: Рундальський палац (нинішня Латвія), Мітавський палац, Великий Петергофський палац та церква Великого Петергофського палацу, Андріївська церква (Київ), Смольний собор (Петербург), Воронцовський палац (Петербург), Великий Катерининський »(Царське Село), ​​павільйон «Ермітаж» (Царське Село), ​​Царський палац (Київ), Строганівський палац (Петербург), Зимовий палац.

Воронцовський палац. Архітектор Франческо Растреллі (стиль бароко)
На жаль, з різних причин не всі роботи Карло Растреллі збереглися: 6 будівель втрачено.

Франческо Бартоломео Растреллі народився в Парижі в 1700 році в сім'ї відомого архітектора та скульптора Бартоломео Карло Растреллі та іспанської дворянки. Батько Франческо, Бартоломео Карло в кінці 1715 року прийняв пропозицію від російського посла поїхати до Росії на три роки на службу до Петра I. Вже в лютому 1716 Карло Растреллі прибув до Петербурга з шістнадцятирічним сином - своїм найближчим помічником. Франческо Бартоломео опинився в пору своєї юності на величезному будівництві нової російської столиці, з вражаючою швидкістю, що виростала на островах невської дельти. Нічого подібного до цього грандіозного будівництва не бачив Растреллі ні в себе на батьківщині, ні в інших країнах Західної Європи, та й ніде у світі не було на той час будівництва, хоча б віддалено схожого за своїми масштабами і сміливості задуму із забудовою Петербурга.

Першою самостійною роботою молодого архітектора в Петербурзі було будівництво з 1721 по 1727 палац на Мільйонній вулиці для молдавського господаря Антіоха Кантеміра. Як зазначають дослідники Франческо, це була ще учнівська робота. Тим не менш, у компонуванні обсягів відчувався талант учня. Між 1727 та 1730 роками Растреллі створює проект кам'яного палацу з садом для князя Івана Долгорукого та проект нової будівлі Арсеналу у Москві. В 1730 Растреллі приступив до спорудження в Московському Кремлі дерев'яного палацу, трохи пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.

По-справжньому талант Растреллі як майстерного архітектора відкрився в царювання Анни Іоанівни. Перше замовлення від всесильного фаворита імператриці Бірона Растреллі отримав навесні 1732 року: побудувати на пустирі між Невським та Великою Морською місткий та зручний манеж. Із цим завданням він успішно справляється. Восени 1734 Бирон знову закликає до себе архітектора для того, щоб доручити йому звести замок в Курляндії в Руенталі - день закладки палацу - 24 травня 1736 року.

Після перевороту 1740 року, який здійснив Мініх на користь Анни Леопольдівни, матері Іоанна VI, Растреллі наказали припинити всі роботи в Курляндії і терміново з'явитися в Петербург. Мініх, який тепер став першим міністром, доручив йому побудувати для нової правительки Анни Леопольдівни російський Версаль у Літньому саду. Наприкінці лютого 1741 Растреллі підготував проект нового Літнього палацу, а в червні того ж року в урочистій обстановці відбулася його закладка.

У листопаді 1741 стався черговий палацовий переворот, який привів на царський трон дочку Петра I Єлизавету Петрівну. Нове царювання для Растреллі спочатку не віщувало нічого доброго. У перші два місяці про нього ніхто не згадував. Потім від нього вимагали пояснень, чому він вважається обер-архітектором. На додаток до всіх неприємностей був усний указ: ніяких замовлень італійцеві не давати. Всіми архітектурними справами тепер став заправляти Земцов, який добре знав Растреллі і намагався всіляко залучити його до роботи.

Єлизавета Петрівна жадала мати власні розкішні палациі змушена була звернутися до Растреллі. Навесні 1744 року доручає йому довести остаточно спорудження і внутрішнє оздоблення Літнього палацу, а ще через кілька місяців - продовжити будівництво Аничкова палацу, розпочатого ще Земцовым.

В 1749 Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво Смольного монастиря в Петербурзі і доручає його Растреллі. Растреллі не довелося закінчити будівлю собору: в 1757 будівництво (почате в 1748) призупинилося у зв'язку з Семирічної війною. Незважаючи на незавершеність будівництва, Смольний монастир не лише за задумом, а й за виконанням залишається одним із найзначніших і ціліших творів Растреллі, одним із чудових архітектурних ансамблів XVIII ст. Працюючи над спорудженням Смольного монастиря у грудні 1745 року, Растреллі отримує нове розпорядження імператриці Єлизавети Петрівни – розпочати будівництво Верхніх палат у Петергофі.

Після поїздки в Петергоф і ретельного вивчення стану палацу Растреллі представив цариці свій проект, який у березні 1746 був затверджений. Остаточний проект Растреллі було затверджено 7 квітня 1747 року. Усі основні роботи з розбудови Великого Петергофського палацу архітектор завершив за три роки. Растреллі виконав також проекти декоративного оздоблення інтер'єрів. На це пішло ще п'ять років.

Найкращі дні

15 червня 1752 року Єлизавета Петрівна вперше влаштувала в оновленому Петергофському палаці прийом. Придворні і запрошені гості, які були на ньому, були в захваті від зовнішньої пишноти і внутрішнього оздоблення палацу.

Але Петергофський палац служив як би підготовкою до значно значнішого і цілісного твору архітектора - Великому (Катерининському) палацу Царського Села. Роботи Растреллі у Царському Селі розпочалися 1748 року. Спочатку вони полягали головним чином переробках старого палацу. З 1752 Растреллі приступив до нової перебудови всієї будівлі. Катерининський палац Царського Села - одна з найграндіозніших палацових композицій XVIII століття. За своїми масштабами, цілісності просторової побудови, єдності фасадних мотивів та оздоблення інтер'єру, за незвичайною насиченістю архітектурних форм пластикою та кольором – цей твір Растреллі є явищем єдиним у своєму роді.

За своїм внутрішнім оздобленням Катерининський палац був, безперечно, одна з найчудовіших палацових будівель світу. 16 лютого 1753 року Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво нового Зимового палацу. Проте минуло більше року, перш ніж був остаточно затверджений четвертий проект Зимового палацу. За задумом Растреллі, Зимовий будується на Палацевому лузі. Площу перед палацом оточить галерея з широким розривом навпроти нього.

У липні 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва, при цьому імператриця розраховує терміном на два роки. 25 грудня 1761 року Єлизавета Петрівна померла, так і не переїхавши до Зимового палацу. Новий імператор Петро III наказав по-воєнному швидко обробити палац до 6 квітня 1762 року. Дивно, але за такий невеликий проміжок часу вдалося обробити близько ста кімнат, театр, церкву та галерею.

Палац - вершина російського бароко середини XVIII століття, його завершення та початок кінця. Саме у Зимовому Растреллі довів до досконалості ті композиційні та архітектонічні прийоми, якими користувався усі попередні роки. Хоч як це парадоксально, але саме Петро III виявився єдиним із усіх государів та імператриць, у яких творив Растреллі, хто удостоїв нагородою архітектора його праці. Він надав Растреллі званням генерал-майора і орденом Св. Анни. Це була остання прихильність удачі до італійця.

28 червня 1762 року до влади прийшла Катерина ІІ. З того часу над головою Растреллі почали згущуватися хмари. Йому перестали давати замовлення, вважаючи, що стиль бароко став немодним. Обер-архітектор просить дати йому відпустку, і 10 серпня 1762 Катерина II підписує відповідний указ. Растреллі із сім'єю вирушає до себе на батьківщину, до Італії. Через рік він повертається із таємною надією, що знову повернеться до роботи. Але за його відсутності ситуація погіршилася. Растреллі дізнається зокрема про те, що архітектор Валлен-Деламот переробляє внутрішні покої Зимового. Він подає прохання про відставку. 23 жовтня 1763 року Катерина II приймає рішення про відставку обер-архітектора Франческо Бартоломео де Растреллі із призначенням йому пенсіона – тисяча рублів на рік.

У 1764 році Растреллі вирушає до Мітави, столиці Курляндії, до свого старого покровителя і доброзичливця Ернста Йоганну Бірону. Майже рік він пропрацював у Мітаві та Руенталі. Але незабаром син Ернста Йоганна Бірона Петро, ​​котрий тепер керував усіма справами, дав зрозуміти, що хоче взяти молодого архітектора. Це означало не що інше, як ввічлива відмова від послуг Растреллі.

У лютому 1769 року Растреллі знову вирушає до Італії з комерційною метою - купити там картини італійських живописців для того, щоб потім перепродати їх у Петербурзі. Немає жодних звісток, наскільки вдалою була ця комерційна акція, але відомо інше – прохання Растреллі про прийняття його до членів Імператорської Академії мистецтв було задоволено 9 січня 1771 року. За сімдесят дев'ять днів Франческо Бартоломео Растреллі помер.

Думаю, із чим би сюди повернутися. Фотомандрівників стало по десятку на мегабайт, тож звітами про поїздки всі вже давно об'їлися. Пропоную тим, хто цікавиться архітектурою трохи більше, нову витівку. А давайте викладати сюди архітектурну графіку – проекти, плани, обміри. Цього матеріалу з російської архітектури у мережі не вистачає. Графіка багато публікувалася, але не всі мають саме ці книги чи, краще сказати, є одні, але немає інших. Непогано було б збирати таку інтернет-колекцію красивих креслень. У задумі будь-яка архітектура завжди краще здійсненої, вона фантазійніша і дорожча. А потім все, як завжди. впирається у бюджет. Має сенс скласти візуальний ряд архітектурної графіки, куди б увійшли не тільки ті будівлі, які збудовані, а й ті задуми, які залишилися на папері. Щось тут уже нерідко викладалося на цю тему, але фрагментами чи доважкою до фотографій пам'яток чи розповіді про їхню історію. Я ж пропоную ввести в співтовариство особливий жанр постів – добірку архітектурної графіки з якоїсь теми. Можна за автором, можна за будівлею чи комплексом. Або ще як. Звичайно, їх розтягнуть у сотнях перепостів, і це добре. Нехай інтернет заповнюється якісним і затребуваним контентом, а то щодо подібних матеріалів поки не фонтан.

Почнемо з Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771) . Головна фігура російського бароко, придворний архітектор двох імператриць, Анни Іоанівни і особливо Єлизавети, для якої побудував всі її розкішні палаци. Креслення Растреллі сьогодні зберігаються в різних зборах, багато що опубліковано. З російських колекцій найбільші у музеї історії Санкт-Петербурга та Ермітажі. Із закордонних - у Народній бібліотеці у Варшаві та віденській Альбертіні. Скани різної якості з літератури про творчість Растреллі та музейних каталогів.

Графік раннього періоду 1730-х. Палац курляндського герцога Бірона у Рундалі, закладений у 1736, добудовувався і дороблявся після повернення герцога із заслання у 1762 році. Башту з проїздом у внутрішній двір так і не збудували.








План усього палацово-паркового ансамблю у Рундалі


Другий палац Бірона(а за статусом навіть перший) з 1738 будувався в столиці Курляндії Мітаве, нинішній Єлгаві. Палацу не пощастило, його з усією пишнотою так і не обробили, а те, що було, неодноразово горіло у пожежах. Нині там сидить сільгоспакадемія.






Далі креслення дерев'яного Літнього палацу Єлизавети, який був побудований в 1741-1744 роках і розібраний за наказом Павла I, щоб звільнити місце для його Михайлівського замку (в якому імператор був убитий).




Московський палац Єлизавети, теж дерев'яний, у Перові, яке належало тоді фавориту імператриці Олексію Разумовському. Палац також давно не існує.


Ще один московський імператорський палац, у селі Покровському. Зберігся, захочучи до невпізнання перебудований під богадільню, знаходиться на вулиці Гастелло.


Середньорогатський палац Єлизавети, на околиці Петербурга, збудований у 1751-1754 роках. Знесено нещодавно. 1971 року.


Один з ранніх варіантівперебудови та розширення Великого Петергофського палацу, 1746 рік.


Далі проектні креслення розбудови Катерининського палацу у Царському Селі. 1749–1756 роки.






І остання за часом із єлизаветинських резиденцій - Зимовий палац у Петербурзі, 1753-1762 роки






Далі растреллієвські інтер'єри, в основному для Зимового та Катерининського палаців. Взагалі інтер'єрів Растреллі залишилося небагато, та й з тих більшість реставраційні новороби після військових руйнувань. У Зимовому майже все було перероблено вже при Катерині в класицизмі, а потім згоріло у великій пожежі 1837 і частково відтворено Стасовим як, наприклад, Йорданські сходи.




Печі Растреллі як самостійні архітектурні форми, чи то церковні дзвіниці, чи то паркові павільйони.




Тріумфальна ніша для трона Єлизавети.




Павільйон Ермітаж у Царському Селі. 1748 рік. Чудово зберігся і нещодавно відреставровано.


Павільйон Грот теж для Царського Села. 1749–1761 роки. Зберігся, але частково втратив обробку


Мисливський павільйон Монбіжу у Царському Селі. 1754, перебудова початкової будівлі С.І. Чевакінського. Згодом Адам Менелас знову перебудував павільйон, внаслідок чого він став Арсеналом на околиці парку. Нині покинутий, але стоїть. Перший варіант проекту.

Другий остаточний варіант

Катальна Гірка у Царському Селі, побудована у 1754 році. Розібрана за ветхістю 1795-го.




Православна церква в Мітаві(Елгаве), перебудована до невпізнання наприкінці 19 століття

Проект відтворення намети ротонди у Ново-Єрусалимському монастирі.під Москвою. Проект було реалізовано під керівництвом Карла Бланка. Зруйнована під час війни, зараз встановлюється вже вдруге.

Смольний Воскресенський Новодівичий монастир у Петербурзі.Закладено у 1748 році. Ранній проект, де у собору кутові дзвіниці розставлені широко, і зовсім інша дзвіниця, ніж та, яку вирішили будувати. Цей проект вплинув на вигляд дзвіниці соборного комплексу в Костромі, збудованій Воротіловим. А та, у свою чергу, вплинула на поширення характерного типу дзвонів з вигнутим завершенням у всій Костромській губернії та сусідніх поволзьких територіях.


План до цього варіанта проекту


Бічний фасад затвердженого варіанта проекту Смольного собору. Але під час будівництва голови вирішили поєднати разом, що й було здійснено.


Розріз собору. Можна побачити, яким Растреллі задумував інтер'єр. Його задум так і не був здійснений повністю. Єлизавета померла, а Катерина не збиралася продовжувати затратне будівництво відповідно до проекту. Інтер'єр зробили набагато скромніше і вже в іншу епоху, за проектом Стасова.

Також не була збудована і височена 140-метрова дзвіниця, верх якої прозоро натякав на дзвіницю Івана Великого у Московському Кремлі

Серед проектів Растреллі є і такий ось оригінальний креслення церквитрикутної конфігурації. Проект близький аналогічним задумам трикутних церков (зазвичай їх присвячували Св. Трійці), поширеним в італійському та німецькому бароко. Для якого місця призначалося саме це креслення, невідомо. Він так і не був реалізований.

Цілком не було реалізовано і растреллієвський задум Вітальня у Петербурзіна Невському проспекті, 1757 року. Через економію коштів, Єлизавета передала будівництво Ж.Б., який приїхав із Франції. Валлен-Деламоту, який добряче поцупив проект Растреллі, відмовившись від усіх пишних деталей бароко. На кресленні видно, який Растреллі хотів бачити годинну вежу над центральним входом до будівлі.

Ось такий він був, італіанської нації обер-архітектор Двору Ея Величності граф Растреллі.

Включені до збірки проекти Растреллі опубліковані в книгах:
Денисов Ю, Петров А. Зодчий Растреллі. Матеріали для вивчення творчості. Л., 1963
Франческо Бартоломео Растреллі. Архітектурні проекти із зборів Державного музею історії Санкт-Петербурга. Каталог. Спб., 2000
Три століття російської садиби. Живопис, графіка, фотографія. Образотворча літопис 17 – початку 20 ст. Альбом-каталог. М., 2004
Імператриця Єлизавета Петрівна та Царське Село. Спб., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Франческо Бартоломео Растреллі був придворним архітектором Петра I і всіх монархів епохи палацових переворотів. Він спроектував та побудував Великий палац у Петергофі, Зимовий та Воронцовські палаци, Смольний монастир у Санкт-Петербурзі, Катерининський палац у Царському Селі. А наприкінці кар'єри Растреллі став генерал-майором, кавалером ордена Святої Анни та академіком архітектури.

Ранні роботи за Петра I та його спадкоємців

Франческо Бартоломео Растреллі народився Парижі 1700 року. Його батько – придворний скульптор та архітектор Карло Бартоломео Растреллі – з ранніх років навчав сина майстерності.

У 1716 році, після смерті короля Франції Людовіка XIV, родина Растреллі переїхала до Санкт-Петербурга. Глава сім'ї вступив на службу до двору Петра I і в місті, що будується на Неві, відливав гармати і скульптури для інтер'єрів. Франческо допомагав батькові проектувати палаци та продовжував навчатися – їздив до Італії, Німеччини, Франції.

Великий Катерининський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1752-1756. Фотографія: Олександр Щепін / Фотобанк Лорі

Воронцовський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1749–1757. Фотографія: A.Savin / Wikipedia

Через чотири роки Растреллі почав перший самостійний проект- Палац на Мільйонній вулиці для молдавського державного діяча Дмитра Кантеміра. Зовнішній вигляд палацу був витриманий у стилі бароко, модному на той час у Європі. Растреллі розпланував будівлю так, що вздовж набережної розташовувалися зали для прийомів, а з іншого боку були кімнати відпочинку. На першому поверсі розташувався просторий вестибюль, над ним – висока парадна зала з ліпниною та різьбленими камінами, які виготовив Растреллі-батько. Палац добудовували після смерті Петра I під час правління Катерини I.

Після успішного дебютного проекту до Растреллі почали звертатися із замовленнями представники російської знаті. 1730 року архітектор побудував палац для князя Івана Долгорукого.

Недобудовані палаци при Ганні Іванівні та Ганні Леопольдівні

У 1730 році на престол зійшла Анна Іоанівна. У моді, як і раніше, залишався стиль бароко, і Растреллі отримував нові замовлення. У цьому року він побудував для імператриці дерев'яні Зимовий і Літній палаци у Москві, Манеж між Невським проспектом і Великої Морської вулицею у Санкт-Петербурзі. А трохи пізніше взявся за Рундальський замок лідера Ернста Йоганна Бірона в Курляндії (область сучасної Латвії).

Растреллі не лише спроектував курляндський палац та регулярний парк перед ним, а й сам займався будівництвом: укладав договори з постачальниками робочої сили та матеріалів.

Великий Петергофський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі та ін. 1745-1755. Фотографія: Олександр Тарасенков / Фотобанк Лорі

Смольний собор. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1748–1764. Фотографія: Литвяк Ігор / Фотобанк Лорі

Першою збудували центральну частину замку. Замість стрічкових фундаментів Растреллі спорудив пальові з платформами-ростверками із натурального каменю. Так йому вдалося розподілити навантаження на ґрунт під частинами будівель різної поверховості. Цей тип фундаменту він використовував і в інших проектах. Стіни палацу звели з цегли, а покрівлю виконали з нового матеріалу – лудженої жерсті. Вона коштувала дорого і зовні нагадувала срібло. Бічні блоки Растреллі не встиг завершити: Ернст Бірон став герцогом Курляндії та доручив італійцеві звести резиденцію в Мітаві. На той час змінився стиль Растреллі: архітектор перестав використовувати облицювання фасадів колотим каменем, перейшов від пілястр - прямокутних виступів - до напівколон, які групував у трійки чи пари. Вікна він проектував з напівкруглим верхом і властивим бароко великою кількістю різьблених елементів і ліпнини на лиштві.

Мітавський замок також не було завершено. Після палацового перевороту на користь великої князівни Анни Леопольдівни Растреллі повернувся до Петербурга. Тут за наказом першого міністра Бурхарда Христофа фон Мюнніха він почав будувати Літній палац у Літньому саду. Чергова зміна монарха в листопаді 1741 перешкодила завершити і цей проект.

Проекти Растреллі при Єлизаветі Петрівні

Єлизавета I стала основоположницею Галоманія в Росії: в роки її правління з'явилася мода на все французьке. Растреллі, який тривалий час співпрацював із німцями Біроном та Мініхом, майже на три роки потрапив у немилість імператриці. Придворним архітектором став Михайло Земцов, який знав Растреллі та залучав його до різних проектів, а після смерті Земцова Єлизавета Петрівна поновила самого Растреллі на посаді. Як обер-архітектор він завершив і Анічковий палац за проектом Земцова, і власний Літній у Літньому саду.

Зимовий палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1754-1762. Фотографія: Vitas / Фотобанк Лорі

Строганівський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1753–1754. Фотографія: Олександр Алексєєв / Фотобанк Лорі

Під час правління Єлизавети I Растреллі створив свої наймасштабніші споруди: ансамбль Смольного монастиря, Великий Петергофський палац, Великий палац у Царському Селі. Про проект Растреллі Іван Мічурін збудував у Києві Андріївську церкву та царську резиденцію. Одночасно з імператорськими дорученнями Растреллі продовжував виконувати замовлення знаті, наприклад, побудував палаци графа Михайла Воронцова і барона Сергія Строганова. Приватні будівлі зводилися на кшталт імператорських резиденцій, але були меншими і відрізнялися стриманим оформленням.

1754 року Єлизавета Петрівна видала указ про будівництво нового Зимового палацу за проектом Бартоломео Растреллі. Зимовий зводили на березі Неви, площу перед палацом оточували галереями, а до води вели Йорданські сходи, якими в Хрещення спускалися до ополонки-йордану. Імператриця розраховувала, що палац буде готовий у дворічний термін. Однак у 1761 році Єлизавета I померла, а палац завершили вже за імператора Петра III.

Вперше за довгу службу Франческо Растреллі отримав нагороду за свою працю з рук монарха – став кавалером ордена Святої Анни. Петро III надав італійцеві звання генерал-майора.

Відставка при Катерині II

Прихід до влади Катерини II в 1762 збігся з заходом стилю бароко в архітектурі. До того ж імператриця не схвалювала надмірних витрат на позолочений декор та інші надмірності. Растреллі залишився без замовлень. Коли архітектор був у відпустці в Італії, Катерина II доручила професору Петербурзької академії мистецтв Жан-Батисту-Мішелю Валлену-Деламоту переробити внутрішні покої Зимового палацу. Дізнавшись про це, Растреллі повернувся до Петербурга і подав у відставку.

Рундальський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1736-1768. Фотографія: Joanna Malesa / Фотобанк Лорі

Мітавський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1738-1772. Фотографія: Борис Сунцов / Фотобанк Лорі

Незабаром із заслання повернувся Ернст Бірон і найняв архітектора, щоб добудувати Рундальський та Мітавський замки в Курляндії. Але й тут Растреллі не затримався: син Бірон замінив його молодим датським архітектором. У 1766 році Растреллі вирушив до Берліна і спробував потрапити на прийом до прусського короля Фрідріха II, поціновувача бароко і рококо. Однак король його не прийняв, порадив зробити гравюри за ескізами та організувати виставку. У січні 1771 року, за три місяці до смерті архітектора, академіки Імператорської Академії мистецтв вирішили прийняти Растреллі «до найбільш іменитих членів Імператорської Академії мистецтв як почесного вільного спільника».

Коли і де помер майстер російського бароко – невідомо. Датою смерті прийнято вважати 29 квітня 1771 року, коли Катерина II своїм указом розпорядилася виплатити пенсію Растреллі його спадкоємцю - Франческо Бартоліаті.