Ромын улс өнгөрөв хэцүү замхөгжил. Эхлээд Италийг (МЭӨ V-III зуун), дараа нь Карфагенийг (МЭӨ II зуун), эцэст нь Грекийг (МЭӨ II зуун) байлдан дагуулсан.

Эртний Ромын архитектур нь энэхүү хүчирхэг улсын оршин тогтнох хугацаанд мэдэгдэхүйц өөрчлөгдсөн.

Олон шинж чанар нь Ромын урлагийн үндэс суурь болсон. Ромчуудын өмнөх хүмүүс бол этрускчууд байв. Нэгдүгээр мянганы дундуур тэд өөрсдийн гэсэн соёлтой болжээ. Этруск сүмүүд нь Грекийн периптүүдтэй төстэй боловч урд талын фасадыг илүү тодотгож өгдөг: үүдний өмнө багана бүхий платформ байдаг бөгөөд олон шаттай шат нь түүнд хүргэдэг. Хаалга барихдаа этрускчууд ихэвчлэн хагас дугуй нуман хаалга ашигладаг байсан бөгөөд Грекчүүд энэ талаар бараг юу ч мэддэггүй байв. Тэдний байшингуудын голд дээвэр нь онгорхой дөрвөлжин нүхтэй, хана нь тортогтой хар өнгөтэй өрөөтэй байв. Тэнд задгай зуух байсан бололтой. Энэ нь энэ өрөөг тосгуур гэж нэрлэх шалтгаан болсон ("ater" - "хар" гэсэн үгнээс).

Атриум - дээвэр дээр нүхтэй өрөө

Соёлын хувьд эллинжсэн нийгмийн албан ёсны төрийн урсгал ба Италийн өнгөрсөн үеэс эхэлсэн алдартай амт нь мөргөлддөг.

Ерөнхийдөө Ромын төр нь хувь хүнээс тусгаарлагдсан, эсрэг байр суурьтай байдаг. Энэ нь засаглал, хуулийн тогтолцоогоороо алдартай байсан.

Арми бол дэлхийн гүрний үндэс суурь байсан. Дээд эрх мэдэл үндэсний болон үндэсний эрх ашгийг үл тоомсорлодог командлагчдын гарт төвлөрч, хотуудыг хуарангийн загвараар байгуулжээ.

Витрувиусын үзэл бодлын дагуу (МЭӨ 27-25 онд бичсэн зохиол) архитектур нь дизайн ба пропорциональ (барилгын бие даасан хэсгүүдийн хоорондын хамаарал нь түүний үндэс суурь болдог) гэсэн хоёр ангилалд хуваагддаг. Мөн гоо зүйн зарчим нь зөвхөн дарааллаар, бүтэцтэй хавсаргасан баганууд юм.

Августын эрин үед (МЭӨ 30 - МЭ 14) Нимес (Өмнөд Франц) дахь "дөрвөлжин байшин" эсвэл псевдопериптерийн төрөлд хамаарах Вирилисын сүм зэрэг архитектурын дурсгалуудыг барьсан. Псевдопериптер нь периптертэй төстэй боловч целла нь бага зэрэг хойшоо хөдөлдөг. Ариун сүмийг өндөр индэр дээр байрлуулсан; өргөн шат нь түүний орох хаалга руу хүргэдэг (энэ нь псевдопериптерийн этруск сүмүүдтэй ижил төстэй байдлыг тодорхойлдог). Зөвхөн Ромын сүмд дэг жаягийн сонгодог хэлбэрийг илүү хатуу дагаж мөрддөг: лимбэтэй багана, Ионы нийслэлүүд, entablature.

Майсон Карре "Дөрвөлжин байшин" Нимес (Франц). I зуун МЭӨ д.

Вирилис азын сүм. I зуун МЭӨ д.

Баян чинээлэг иргэдийн байшингийн төрлүүд

Ромын архитектурын өвөрмөц байдал нь эклектикизмын сүнсээр шинэ төрлийн орон сууцанд илүү хүчтэй хариу үйлдэл үзүүлсэн: налуу тосгуур ба эллинист перистйл. Панса, Фаун, Лореус Тибуртина, Веттигийн байшингууд зэрэг Помпей хотын хамгийн баян барилгууд энэ төрөлд хамаарна. Перистйл нь Грекийн байшингуудын нэгэн адил оршин суугчдынхаа янз бүрийн амьдралын хэв маягаас илүү баялаг эд хөрөнгийн чимэглэл болж байв.

Грекийн байшингаас ялгаатай нь бүх өрөөнүүд нь үндсэн тэнхлэгийнхээ хажуу тал дээр хатуу дарааллаар баригдсан.

тосгуур

Веттигийн ордны перистиль, том триклиний хажуугаас харагдаж байна.

Лори Тибуртинагийн байшин дахь портик ба цэцэрлэг

Фауны байшин (Вилла Публиус Сулла). Одоо цаг

Фауны байшин (Вилла Публиус Сулла). Өмнө нь ийм байсан

Публиус Суллагийн Вилла (Фауны байшин). Дотоод цэцэрлэгперистиль ба ионы дараалалтай

Помпей хотхонууд хэрэглээний урлагийн өндөр төгс төгөлдөр байдлыг гайхшруулдаг. Гэхдээ энд маш их дэмий хоосон зүйл, амтгүй тансаг байдал орж ирдэг: 4-р зууны Грекийн алдартай зургуудын хуулбараар ханыг будах, Египетийн хавтгай чимэглэлийг дуурайлган зурах, эсвэл эсрэгээрээ цонхны хуурамч сэтгэгдэл төрүүлэх.

Августын эрин үе нь стилизаци, эклектикизмаар тодорхойлогддог. TO хамгийн шилдэг дурсгалуудЭнэ удаад форум дахь Энх тайвны тахилын ширээнд хамаарна. Тусгай рельефийн ялгаа нь тэр даруй анхаарал татдаг: дүрсүүдийг хэд хэдэн төлөвлөгөөнд байрлуулсан нь зурагтай төстэй чанарыг өгдөг боловч эллинист рельефүүд шиг дүрсүүдийн хооронд орон зай, агаар, гэрлийн орчны мэдрэмж байдаггүй.

Энх тайвны дарь эхийг хүндэтгэн барьсан Энхтайвны тахилын ширээ. Дотор музей.

Тахилын ширээний нэг хананы рельеф

Августын үеийн сонгодог хөдөлгөөн нь гол хөдөлгөөн байсан ч цорын ганц биш юм. II зуунд. МЭӨ. Хуучин Гэрээг дэмжигчид Грекчүүдийг дуурайхыг эсэргүүцдэг.

Инженерийн бүтэц. Усны суваг

Ромын дурсгалт газруудын дунд инженерийн байгууламжид зориулагдсан томоохон хэсэг байдаг.Тиймээс хот тохижилтын олон элементүүд гарч ирэв: хатуу хучилттай Аппиан зам, усан хангамжийн систем, усан суваг.

Нимес Понт ду Гард дахь Понт ду Гард

Помпей. Итали

Ром

Хар тугалганы усан хангамж

Форум

Урлаг нь эрх баригчдын гарт тэдний эрх мэдлийг бэхжүүлэх хэрэгсэл болдог. Эндээс архитектурын барилга байгууламжийн гайхалтай шинж чанар, том хэмжээний бүтээн байгуулалт, хүсэл тэмүүлэлтэй байдаг асар том хэмжээ. Ромын архитектурт жинхэнэ хүмүүнлэг, гоо үзэсгэлэнгийн мэдрэмжээс илүү ичгүүргүй демагоги байсан.

Хамгийн гайхамшигтай барилга бол форум байв. Эзэн хаан бүр ийм бүтцээр өөрийгөө мөнхлөхийг эрмэлздэг байв.

Эзэн хаан Траяны форум нь Афины Акрополисын бараг хэмжээтэй байдаг. Гэхдээ тэдний дизайны хувьд акрополис болон форум нь өөр өөр байдаг. Хатуу тэгш хэмийн дэг журам, хүсэл эрмэлзэл нь асар их хэмжээгээр илэрхийлэгддэг.

Эзэн хаан Траяны форум. Итали

Ромын барилгачид Афины Акрополисын барилгачид шиг их хэмжээний ажил хийдэггүй, харин задгай дотоод засал чимэглэлтэй байсан бөгөөд тэдгээрийн дотор жижиг хэмжээтэй (багана, сүм хийдүүд) тод харагдаж байв. Энэхүү дотоод засал чимэглэлийн үүрэг нэмэгдсэн нь Ромын форумыг дэлхийн архитектурын хөгжилд түүхэн чухал ач холбогдолтой үе шат гэж тодорхойлдог.

Форум, төв хэсэгт - Санчир гаригийн сүмийн баганууд, тэдний ард Септимиус Северусын ялалтын нуман хаалга байдаг.

Зүүн талд байгаа зураг дээр 312 онд форумд баригдсан хамгийн том барилга болох Максентиус ба Константины сүмийг харуулж байна.

Веспасианагийн форум (Латин: Forum Vespasiani) гэгддэг Энх тайвны сүмийг МЭ 71 онд Ромд барьсан. д.

Форум дахь хүснэгтийн (улсын архив) барилга, МЭӨ 78 он. д. - өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн хамгийн эртний барилга байгууламжид Ромын эсийн архитектурын системийг ашигласан бөгөөд хоёр эсрэг тэсрэг дизайны зарчмуудыг хослуулсан - дам нуруу, хонгил барилга.

Хотын зохион байгуулалт

Италийн Остиа эсвэл Тимград (Африкийн) зэрэг Ромын хотууд цэргийн хуарантай хийх төлөвлөгөөгөө яг нарийн зөв хийдгээрээ төстэй юм. Шулуун гудамжууд нь хотын эргэн тойрон дахь бүх хөдөлгөөнийг дагалддаг баганын эгнээтэй хиллэдэг. Гудамжууд нь ялалтын асар том нуман хаалгаар төгсдөг. Ийм хотод амьдарна гэдэг үргэлж цэрэг шиг, дайчилгааны байдалд байх гэсэн үг.

Тимград орчин үеийн Алжирт орших Хойд Африкт орших эртний Ромын хот юм. МЭ 100 он д.

Ялалтын нуман хаалга

Ромын архитектурын шинэ төрөл бол ялалтын нуман хаалга байв. Хамгийн шилдэг нь Титусын нуман хаалга юм. Үе үеийн ялалтын дурсгалд зориулж нуман хаалга босгожээ. Энэхүү нуман хаалганы барилгын ажилд хоёр төрлийн дараалал байдаг: нэг нь далдлагдсан - үүн дээр хагас дугуй нуман хаалга байрладаг бөгөөд үүнээс cornice-ээр тусгаарлагдсан; Хүчирхэг хагас баганагаар тэмдэглэгдсэн өөр нэг захиалга нь өндөр индэр дээр тавигдаж, бүх архитектурт сүр жавхлант ёслолын шинж чанарыг өгдөг. Хоёр захиалга хоёулаа бие биендээ нэвтэрдэг; эхний cornice нь торны cornices-тай нийлдэг. Архитектурын түүхэнд анх удаа барилга нь хоёр системийн харилцаанаас бүрддэг.

Ромын хүнд байдал, хүч чадлын сэтгэгдэл төрүүлэх хүсэл эрмэлзэл нь асар том дээвэр, мансарда дахь Титусын нуман хаалганд тусгагдсан байдаг. Cornice-аас хурц сүүдэр нь архитектурын хэлбэрт хурцадмал байдал, хүч чадлыг нэмэгдүүлдэг.

Амфитеатрууд

Амфитеатрууд нь олныг хамарсан зугаа цэнгэл, гайхалтай үзвэрийн талбай болж үйлчилдэг байв: гладиаторуудын үзүүлбэр, нударганы тэмцээн. Грекийн театруудаас ялгаатай нь тэд урлагийн өндөр сэтгэгдэл төрүүлээгүй. Жишээлбэл, 80 гарцтай Колизейн барилга нь үзэгчдийг эгнээндээ хурдан дүүргэж, мөн адил хурдан орхих боломжийг олгосон. Дотор нь Колизей нь хэлбэр дүрсний тод байдал, энгийн байдлаараа гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Гадна талд нь хөшөөг чимэглэсэн байв. Колизей бүхэлдээ тэвчээртэй байгаагаа нэгэн зэрэг гайхалтай илэрхийлэв. Энэ шалтгааны улмаас түүний гурван задгай давхрага нь зөвхөн хавтгай пилястраар хуваагдсан дөрөв дэх, илүү их хэмжээтэй титэмтэй байдаг.

Колизей (Флавийн амфитеатр) өнөөдөр. Барилгын он -80 н. д.

Колизейн анхны дүр төрх

Дотор нь Колизей

Пантеоныг барихад Ромын барилгын олон зуун жилийн туршлагыг ашигласан: дотор нь нуранги бүхий давхар хана, буулгах нуман хаалга, диаметр, 42 м өндөртэй бөмбөгөр.. Архитектурт ийм асар том уран сайхны дизайнтай орон зай хэзээ ч байгаагүй. . Пантеоны онцгой хүч нь түүний архитектурын найрлагын энгийн бөгөөд бүрэн бүтэн байдалд оршдог. Хэмжээний нарийн төвөгтэй зэрэглэл байхгүй, илэрхийлэлийг нэмэгдүүлдэг онцлог шинж чанар нэмэгддэггүй.

Дулааны банн

1-р зууны дунд үеэс бий болсон хотын амьдралын хэрэгцээ. МЭ шинэ төрлийн барилга - дулааны банн. Эдгээр барилгууд нь янз бүрийн хэрэгцээг хангасан: бие махбодийн соёлоос эхлээд оюун санааны хоол хүнс, ганцаардлын эргэцүүлэл хүртэл. Гаднаас нь харахад банн нь ер бусын дүр төрхтэй байв. Тэдний гол зүйл бол. Олон янзын төлөвлөгөөний маягтуудын ачаар барилгачид тэдгээрийг тэгш хэмд захируулдаг байв. Хана нь гантигаар доторлогоотой байсан - улаан, ягаан, нил ягаан эсвэл зөөлөн ногоон.

Эзэн хаан Каракаллагийн халуун усны балгас (Антонины халуун усны газар). III зуун (212-217)

Эртний урлагийн түүх Ромын урлагаар төгсдөг.

Ромын эзэнт гүрний архитектурын тухай ярихаасаа өмнө ерөнхийдөө Грекийн архитектурын сэтгэлгээний хүчтэй нөлөөн дор хөгжсөн гэж хэлэх хэрэгтэй. Ромын архитекторууд өөрсдийн барилгууддаа барилгын хүч чадал, сүр жавхланг харуулахыг хичээсэн.

Ромчуудын архитектур нь онцгой дурсгалт бөгөөд гайхамшигтай байсан бөгөөд энэ нь хүн амын практик хэрэгцээнд зориулагдсан байв. Грекийн архитектур нь сүм хийдээрээ алдартай байсан.

Эртний Ромын архитектурын өсөлт: эзэнт гүрний үе

Ромын архитектурын хамгийн гайхалтай үе тохиож байна би- II Урлаг. n. д. - өөрөөр хэлбэл Ромын эзэнт гүрний үе. Архитектурын оргил үе нь эзэнт гүрэн байгуулагдсанаас эхэлдэг 27 МЭӨ жил д. Анхны эзэн хаан Октавиан Август бетоныг ашиглаж эхэлсэн.

Энэ үед олон тооны шинэ төрлийн барилгууд гарч ирэв: базилик, цирк, нийтийн номын сан, мөн ялалтын нуман хаалга гэх мэт барилга байгууламжууд гарч ирэв. Нуман хаалганы урлагийн дэвшил нь Ромчуудад усан суваг, гүүр барих боломжийг олгосон.

Ромчууд зам барихад хамгийн шилдэг нь байсан; эзэнт гүрний үед олон тооны зам баригдсан бөгөөд тэдгээрийн зарим нь өнөөг хүртэл хэвээр байгаа бөгөөд тэдгээр нь автомашины хөдөлгөөнд тохиромжтой. Ромын ариутгах татуурга нь ялангуяа бат бөх байсан бөгөөд өнөөг хүртэл ашиглагдаж байна.

Ромын эзэнт гүрний архитекторууд бидэнд эртний архитектурын сэтгэлгээний титэм - Колизейг өгсөн бөгөөд энэ нь тухайн үеийн хамгийн том амфитеатр байсан юм.

Эзэн хаан Хадрианы үед Ромын алдартай Пантеон баригдсан - Ромын бүх бурхдад зориулсан сүм. Эзэн хаан Август зөвхөн хаанчлалынхаа хугацаанд Ромд наян гаруй сүм барьжээ. Августыг нас барсны дараа барилгын ажил богино хугацаанд зогссон боловч удалгүй эзэн хаан Тибериус гайхалтай архитектурын бүтээлүүдээр эзэнт гүрнийг өргөмжилсөөр байв.

Эзэн хаан Клаудиус ижил нэртэй усан сувгийг барьжээ 10 км, өнөөг хүртэл маш сайн нөхцөлд хадгалагдан үлдсэн. Эзэн хаан Траяны үед ижил нэртэй багана босгосон бөгөөд энэ нь одоо маш сайн нөхцөлд байгаа бөгөөд бараг устгагдаагүй байна.

Архитектурын хурдацтай хөгжил нь өөрөө маш сайн архитектор байсан эзэн хаан Хадрианы үед болсон. Түүний дор эзэнт гүрний хамгийн том шашны барилга байгууламж баригдсан - Колизейн эсрэг талд баригдсан Сугар ба Ромын сүм.

Хадриан Их Британид Хадрианы хана гэгддэг гайхалтай хамгаалалтын байгууламж барьсан. Энэ нь нийт урттай бэхлэлтийн систем юм 117 км. Өнөөдөр та Хадрианы хэрмийн сайн хадгалагдсан бэхлэлтийг харж болно. Хананы хана өндөрт хүрэв 6 м, өргөнтэй байсан 3 м.

Эртний Ромын архитектурын уналт

Эзэн хаан Хадриан нас барсны дараа Ромын архитектур буурч эхэлсэн. Энэ нь эзэн хаадын архитектурын ул мөр үлдээх хүслээр тодорхойлогддог.

Хамгийн гайхамшигтай барилгууд нь: Маркус Аврелиусын багана, эзэн хаан Константины ялалтын нуман хаалга, Септимиус Северусын ялалтын нуман хаалга, Антонинус, Фаустина сүм.

Энэ үед Ромын архитектур нь олон төрлийн чимэглэлийг ашиглах хандлагатай байв. Энэ санааг Ромчууд дорнын уламжлалаас авсан - Ромын архитектурын сэтгэлгээ өвөрмөц байдал, бие даасан байдлаа алдаж байв. Помпозит байдал улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэж, сонгодог бүтээлийн агуу байдлыг дарж эхлэв.

Дүгнэж хэлэхэд Ромын архитектур эзэнт гүрний үед дээд цэгтээ хүрсэн гэж хэлэх хэрэгтэй. Энэ үед хүч чадал, хэмжээгээрээ гайхшруулсан барилгууд баригдсан. Бүх барилгууд нь бетоноор бэхлэгдсэн сайн чулуугаар баригдсан. Ромын олон барилгууд маш хүчтэй байсан тул одоо ч ажиллаж байна (зам, бохирын шугам).

Ромчууд шууд практик мэдлэгтэй урлаг, шинжлэх ухааныг үнэлдэг байв. Ромын тэргүүлэх урлаг бол архитектур, инженерийн байгууламжууд байв. Архитектур давамгайлсан иргэнийбарилгууд давамгайлж байв шүтлэг.Грекчүүд гол барилгатай байсан бол сүм, Ромчууд Ромын эзэнт гүрний хүчийг онцолсон архитектурын олон шинэ төрлийг бий болгосон.

Ром дахь барилгын гол материал нь чулууТэгээд тоосго. Удаан эдэлгээтэй, ус нэвтэрдэггүй барилгын материалыг бүтээсэн - бетон.

Ромчуудын дизайны гол элементүүд нь: нуман хаалга, хонгилТэгээд бөмбөгөр,дотоод тулгуургүй орон зайг хамрах боломжтой болгосон.

Ромчуудын барилгын үйл ажиллагааны оргил нь төгс төгөлдөр инженерийн байгууламжууд байсан: зам, гүүр (виадук), ус дамжуулах хоолой, усны хоолой.

Ромчуудын рационализм нь хот төлөвлөлтөд тусгагдсан байв. Хөгжлийн хамгийн түгээмэл хэлбэр нь хот-кэмп байв. Энэ нь кардо (хойд - өмнөд) ба декуманус (зүүн - баруун) гэсэн хоёр үндсэн перпендикуляр гудамжтай тэгш өнцөгт хэлбэртэй байв. Эдгээр гудамжны уулзвар дээр форум болов - захиргааны төвнийтийн барилга байгууламж байрладаг хот:

    сүмжишээлбэл, Веста сүм ба Пантеон - "бүх бурхдын сүм"

    basilica(шүүх, хотын архив), жишээлбэл, Константины Базилик.

    банн(цогцолбор нь номын сан, лекц, биеийн тамирын заал, тоглоомын өрөө, хүйтэн, дулаан, халуун устай). Жишээлбэл, 3 мянган хүн амьдардаг, 11 га талбайг эзэлсэн Диоклетиан ба Каракаллагийн халуун усны газар.

    театрГрек хэл дээр үндэслэсэн. Энэ нь тулгуур байгууламж дээр баригдсан бөгөөд хэд хэдэн давхар байсан. Жишээлбэл, Помпей дахь театр.

    одеон- хөгжим, яруу найргийн тоглолтын жижиг театр.

    амфитеатр- гладиаторуудын тулаанд зориулагдсан. Энэ нь зууван хэлбэртэй байсан бөгөөд фасадны дагуу захиалгаар чимэглэсэн аркадуудын давхаргууд байв. Жишээлбэл, Колизей.

    Циркүүд- морин уралдааны хувьд тэд сунасан тах хэлбэртэй байсан. Жишээлбэл, Ром дахь Цирк Максимус.

Тэд агуу эзэнт гүрний сүр жавхлан, сүр хүчийг бидэнд сануулдаг ялалтын нуман хаалга, багана. Хамгийн алдартай нь Августын нуман хаалгаРомд болон Константины нуман хаалга, Трояны багана.

Оршуулгын архитектур давамгайлсан бунханТэгээд булшнууд(язгууртнуудын хувьд) саркофагТэгээд колумбариумууд(хүн амын дунд давхаргын хувьд).

Ромчуудын орон сууцны барилгууд хуваагдсан хотын байшингуудболон хөдөөгийн орон сууц (вилл). тухайлбал, хотын орон сууцны төрлийг хэлнэ Патрициан домус. Энэ нь төвдөө хашаатай тэгш өнцөгт хэлбэртэй битүү барилгатай байв. Ядуу хүн амд (плебейчүүдэд) зориулж хотуудыг барьсан. инсулинууд- хотын олон давхар орон сууцны барилга. Язгууртнуудын хувьд - ордонууд.

Хөдөөгийн төрөлд - хөдөөгийн вилла (растик вилла)эзэмшлийн байшин, аж ахуйн талбай, цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн, халуун ус, усан оргилуур, усан сантай.

2. Эртний Грекийн театр. Түүний дизайн. Тоглолт ба жүжигчид.

Эртний Грекийн театр гэж үздэг байсан " насанд хүрэгчдэд зориулсан сургууль", иргэншил, эр зориг, мэргэн ухааны сургууль бөгөөд Грекийн амьдралд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Театр нь хаврын бурхан, нар, үржил шимт газар, дарс үйлдвэрлэх ивээн тэтгэгчийг хүндэтгэх шашны баяраас гаралтай. Дионис.

Жилд хоёр удаа (намар, ургац хураалтын дараа, хавар дэлхий цэцэглэж, шинэ дарсны торх нээгдэх үед) эртний Грекчүүд дарс хийх бурхныг хүндэтгэх ёслол хийдэг байв. Дионисусын хүсэл тэмүүлэл"- баяр наадам, намар - Хөдөөгийн Дионисиа, Хавар - Агуу их, эсвэл Хот, Дионисиа. Амралтын өдөр 5 өдөр үргэлжилсэн - эхний өдөр жагсаал, тахил өргөсөн бол үлдсэн дөрвөн өдөр үзүүлбэр үзүүлэв.

Театрчилсан тоглолт зохион байгууллаа архон - хотын засаг захиргааны төлөөлөгч. Баян чинээлэг иргэдээс томилсон чорега -буяны хүн, жүжгийн үйлдвэрлэлийг хэн төлсөн.

Хөдөөгийн Дионисийн үед ч тариачид ямааны арьс, маск өмсөж, сатируудыг дуурайдаг байв. Тэд Дионисусын хүндэтгэлд дуулжээ магтаалын дуулал- магтдаг- мөн зарим нэг эр зоригийг дүрсэлсэн. Энэ хамтлаг дуучидзалгасан - нэгдмэл байдлаар. Эхний тоглолтуудад зөвхөн найрал дуу дуулдаг байсан, дараа нь найрал дууны найруулагч- гэрэлтүүлэгч- Дионисус бурханыг дүрсэлсэн жүжигчин найрал дуу болон өөр хоорондоо ярьж эхлэв - харилцан яриа.

Ийнхүү Дионисусын ямааны хөлтэй хамтрагчдын найрал дуунаас Грекийн театрын урлагийн үндсэн төрлүүд гарч ирэв.

    эмгэнэлт явдал- домогоос бурхад ба баатруудын тухай ярьж, мөнхийн асуудлыг хөндсөн: нэр төр, эр зоригийн тухай.

    инээдмийн- Энд байгаа дүрүүд нь жирийн хүмүүс байсан бөгөөд тэдний дутагдал, муу муухайг шоолж байсан.

    "Сатируудын жүжиг"("хошигносон эмгэнэлт явдал"). Энд эмгэнэлт баатруудыг инээдмийн дүрээр дүрсэлсэн бөгөөд найрал дуучид хагас хүн, хагас араатныг төлөөлсөн сатирагийн хувцас өмссөн байв.

Театр гурван үндсэн хэсгээс бүрдсэн:

    Театр- толгодын хажууд, олон мянган хүнийг хүлээн авах боломжтой үзэгчдийн газар.

    Оркестр- Энэ бол жүжигчид, найрал дуучид тоглодог дугуй тавцан юм.

    Скена- жүжигчид хувцсаа сольдог жижиг барилга. Энэ нь найрал хөгжмийн ирмэг дээр, үзэгчдийн суудлын эсрэг талд байрладаг байв. . Анхандаа найрал дууны бүжгүүдээс бүрдсэн тоглолт байлаа. Дараа нь жүжигчид гарч ирэн найрал дууны удирдагчтай харилцан яриа өрнүүлэв. Тоглолтод оролцогчид эртний Грекзөвхөн эрчүүд байсан. Тайзан дээр юу болж байгааг илүү сайн харахын тулд жүжигчид өмд өмссөн хувцас өмссөн - жүжигчний өндрийг дээшлүүлдэг зузаан ултай тусгай гутал. мөн баатрын нүүр царайнаас том хэмжээтэй, том илэрхийлэл бүхий эрэгтэй, эмэгтэй масктай. Маскууд нь эвэр хэлбэртэй том амтай байсан нь жүжигчний дууг улам чангаруулжээ. Маскууд нь баатрын байдлыг дүрсэлсэн: баяр баясгалан, уй гашуу, өвдөлт, айдас, харгислал гэх мэт. Маск дээр сэвсгэр үс засалт бүхий хиймэл үс зүүсэн. Жүжигчид хувцас өмссөн: аз жаргалтай дүрүүд тод хувцастай, эмгэнэлтэй дүрүүд харанхуй хувцастай тоглосон.

Грекийн театр дэлхий даяар алдар нэрийг авчирсан Эсхил, Софокл, Еврипид, Аристофан нар.

Aeschylus- Түүнийг "эмгэнэлт явдлын эцэг" гэж үздэг, хоёр дахь жүжигчнийг танилцуулж, найрал дуунаас жүжигчдийн ярианд анхаарлаа хандуулав.

Софокл - гурав дахь жүжигчнийг танилцуулж, найрал дууны хэсгийн хэмжээг багасгасан.

Еврипид- Грекийн эмгэнэлт явдлын гурав дахь мастер. эмгэнэлт явдлыг амьдралд ойртуулж, түүний баатруудыг байгаагаар нь харуулсан.

Аристофан-Хүмүүсийн амьдралын муухай талыг шоолж, дайн ба энх тайван, азгүй улстөрчид, тэгш бус байдал гэх мэт асуултуудыг тавьсан "хошин урлагийн эцэг".

Ром дахь анхны томоохон барилгуудыг этрускийн жишээний дагуу, магадгүй Этрускийн гар урчууд ч хийсэн; Иймээс Ромын архитектур нь анхнаасаа Этрускийн архитектурын хамгийн чухал хэлбэр болох дугуй нуман хаалга, өөрөөр хэлбэл нэг тулгуураас нөгөөд шидсэн хагас дугуй чулуун бүрхүүлийг ашигласан. Энэхүү архитектурын хэлбэрийг ашиглах нь Грекчүүдэд үл мэдэгдэх хайрцган хонгил, хөндлөн хонгил, бөмбөрцөг зэрэг нь Ромчуудад барилга байгууламжийг олон янзаар чимэглэх, асар том барилгууд босгох, дотоод орон зайд том хэмжээ, цэлгэр байдлыг бий болгох боломжийг олгосон. нэг давхрыг нөгөө давхраас нь зоригтойгоор барина.

Гэсэн хэдий ч ерөнхийдөө Ромын архитектурт Грекийн архитектур ихээхэн нөлөөлсөн. Ромчууд барилгууддаа хүний ​​хүч чадал, хүч чадал, агуу байдлыг онцлон тэмдэглэхийг эрэлхийлдэг байв. Барилга байгууламжууд нь хөшөө дурсгал, барилгуудын тансаг чимэглэл, олон чимэглэл, хатуу тэгш хэмийг хүсдэг, архитектурын ашиг тустай талыг сонирхож, сүм хийдийн цогцолбор гэхээсээ илүү практик хэрэгцээнд зориулж барилга байгууламжийг бий болгох зэргээр тодорхойлогддог.

Ромын архитектурын түүхийг дөрвөн үе болгон хувааж болно. Тэдний эхнийх нь цаг хугацааг хамардаг Ром байгуулагдсанаас 2-р зууны дунд үе хүртэл. МЭӨ д.Энэ үе нь барилга байгууламжийн хувьд ядуу хэвээр байсан бөгөөд тэр үед үүссэн барилга байгууламжууд нь цэвэр этруск шинж чанартай байв. Ромын төрийн эхэн үеийн ихэнх бүтээн байгуулалтыг нийтийн ашиг тусын тулд хийсэн. Эдгээр нь Ромын нам дор хэсгээс Тибер хүртэл ус, бохир ус зөөвөрлөсөн Их Клоака гол хонгил, үзэсгэлэнтэй замууд, бусад зүйлсээс гадна Аппианы зам, гайхамшигтай хучилттай хотын ариутгах татуургын суваг байв. том, нягт суурилуулсан чулуунууд, усан суваг, Мамертин шорон, анхны лаврын сүмүүдтэй.

2-р зууны дунд үеэс. Бүгд найрамдах засаглал унахаас өмнө (өөрөөр хэлбэл МЭӨ 31 оноос өмнө)

Үүнээс өмнө нэвтэрч эхэлсэн Грекийн нөлөө аль хэдийн түүнд маш хүчтэй нөлөөлсөн. Нэмж дурдахад, Ромд анхны гантиг сүмүүд гарч ирсэн бол өмнө нь сүм хийдүүд орон нутгийн галт уулын чулуулаг, пиперин, травертинээр баригдсан; үүнтэй зэрэгцэн ийм барилгууд нь төлөвлөгөө, дизайны хувьд Грекийнхтэй төстэй болж эхэлсэн ч тэднээс зарим нэг ялгааг хадгалсаар ирсэн.

Энэ болон түүнээс хойшхи үеийн Ромын сүм нь ихэвчлэн гонзгой, дөрвөлжин хэлбэртэй, өндөр суурин дээр байрладаг, зөвхөн нэг, богино, урд талаас нь шатаар явдаг нэг целлюлозоос бүрддэг байв. Эдгээр шатаар өгсөхдөө та багана бүхий үүдний танхимд өөрийгөө олж хардаг бөгөөд түүний гүнд целла руу чиглэсэн хаалга байдаг бөгөөд энэ хаалга онгорхой үед л гэрлийг хүлээн авдаг.



Грекийн ижил төстэй ариун газруудын зэрэгцээ Ромчууд зарим бурхдыг хүндэтгэн өөрсдийн зохион бүтээсэн дугуй сүмүүдийг барьж, тэдгээрт Грекийн олон элементүүдийг нэвтрүүлсэн.

Тухайн үед хамаарах сүм хийдүүдээс бид тодорхой хэмжээгээр амьд үлдсэн сүмүүдийг онцолж болно. Портуна сүм

Хүнд ионы хэв маягийн портик бүхий псевдо-периптер Вестагийн дугуй сүм

,

гантиг хавтангаар хийсэн конус хэлбэрийн намхан дээвэртэй, хараахан бүрэн хөгжөөгүй Ром-Коринфийн хэв маягийн 20 баганатай.

Ромын архитектурын түүхэн дэх гурав дахь, хамгийн гялалзсан үе нь Август Бүгд найрамдах улсын бүрэн эрхт байдлыг булаан авснаар эхэлж, эзэн хаан Хадриан нас барах хүртэл, өөрөөр хэлбэл МЭ 138 он хүртэл үргэлжилдэг.

Энэ үед Ромчууд бетоныг өргөнөөр ашиглаж эхэлсэн. Шинэ төрлийн барилгууд, тухайлбал, худалдааны гүйлгээ хийдэг базиликууд, шүүхүүд, морин тэрэгний тэмцээн зохиогддог цирк, номын сан, тоглоом тоглох, зугаалах газар, цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хүрээлэгдсэн байв. Шинэ төрлийн дурсгалт байгууламж гарч ирэв - ялалтын нуман хаалга. Нуман барилгын техникийг сайжруулах нь усан суваг, гүүрийг идэвхтэй барихад хувь нэмэр оруулдаг.



Гэхдээ ихэвчлэн Ром бол эзэнт гүрний ялалт, байлдан дагуулалтын хүндэтгэлд зориулж босгосон барималаар дүүрэн ялалтын нуман хаалга, баганууд юм. Зам, гүүр, усан суваг, бохирын шугам, бэхлэлт барихад Ромын инженерийн ур чадвар нь бүр ч гайхалтай юм.

Ромын урлаг нь пропорцын дэгжин байдлаараа Грекийн урлагаас доогуур байсан боловч техникийн ур чадвараараа биш юм. Ромын хамгийн алдартай хоёр дурсгалын барилгын ажил энэ үеэс эхэлсэн: Колизей (эртний дэлхийн хамгийн том амфитеатр) - Ромчуудын эзэнт гүрэн даяар босгосон олон сүрлэг байгууламжуудын нэг, Пантеон.

, бүх бурхдын нэрэмжит сүм. Олон нийтийн барилга байгууламжийн хана, тааз, шал, мөн эзэн хаадын ордон, хувь хүмүүсийн баян байшингуудыг уран зураг эсвэл мозайкаар чимэглэсэн байв. Архитектурын хувьд Ромчууд Грекийн хэв маяг, амтыг мэдрэх чадваргүй байсан ч нуман хаалга, хонгил, бөмбөгөр барихад техникийн хувьд илүү ур чадвартай байв. Ромчууд Грекийн урлагийг биширч, дуурайж, түүний нөлөөг Европын баруун болон хойд зүгт өргөжүүлсэн. Грекийн олон архитекторууд Ромчуудын ачаар бидэнд танигдсан бөгөөд тэд өөрсдийнхөө хуулбарыг захиалсан бөгөөд эцэст нь эх хувилбараасаа илүү насалсан.

Гэхдээ тэд өөрсдийн гүн гүнзгий бодит уран баримлын уламжлалтай байсан бөгөөд энэ нь өвөг дээдсийнхээ хөрөг баримлыг гүйцэтгэх арга барилаас үүдэлтэй байж магадгүй бөгөөд Ромчууд гэртээ урлагийн бүтээл биш, харин өвөг дээдсийнхээ гадаад төрх байдлын талаархи мэдээлэл болгон хадгалдаг байв. Ромын хөрөг зургийн энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг тод өвөрмөц байдал нь түүнийг маш сэтгэл татам болгодог.

Август өмнөх үеийн архитектурын олон ажлыг хийж гүйцэтгэсэн бөгөөд Ром дахь үл тоомсорлож, хуучирсан 82 сүмийг гайхалтай сэргээн засварлав. Актиумын тулалдаанд амласан тангаргаа биелүүлж, Өшөө авагч Ангараг гаригийн дурсгалд зориулан өөрийн нэрэмжит гайхамшигт сүм бүхий өргөн уудам форум байгуулжээ. Энэхүү форумын барилгуудын амьд үлдсэн үлдэгдэл - Коринтын гурван багана, сүм хийдийн хананы хэсэг, хэд хэдэн плафонд хуурцаг зэргийг Ромын архитектурын хамгийн үзэсгэлэнтэй үлдэгдэл гэж үзэж болно.

Хадрианы үед Ромын архитектур улам сэргэсэн бөгөөд тэрээр урлагт дуртай төдийгүй чөлөөт цагаараа үүнийг өөрөө хийдэг байв. Тэрээр Ромыг маш олон шинэ барилгуудаар баяжуулж, сэргээн засварлагч цолыг хүртжээ. Тэдний хоорондох хамгийн чухал нь - Сугар ба Ромын сүм, Колизейн яг эсрэг талд зогсож байна.

Аймгууд дахь Хадрианы барилгуудаас ялангуяа Афинд үйлдвэрлэсэн олон барилга байсан бөгөөд тэрээр Грекийн боловсролыг биширдэг байсан тул хуучин сүр жавхлангаа сэргээхийг хүссэн юм. Тэнд түүний тусламжаар Писистратусын үед эхэлсэн Олимпийн Зевсийн сүм дуусч, Зевс ба Херагийн сүм, бусад хэд хэдэн сүм, биеийн тамирын заал, портико, базилик, акрополийн бэлд театр босгож, суваг, суваг, зам тавьсан, нэг үгээр хэлбэл боссон шинэ хот, өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн хуучин хаалгатай холбогдсон. Хадрианы үеийн архитектурын хэв маягийн тухайд энэ нь өвөрмөц чанаргүй, эртний урлагийн цэцэглэлтийн үеэр боловсруулсан янз бүрийн элементүүдийн бага багаар амжилттай хослолоор хязгаарлагддаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй - хэв маяг нь хүйтэн эклектик, өөрөөр хэлбэл академич юм. , гэхдээ, түүний дурсгалт байдал, сүр жавхланг маш их хүсч байгаа нь эв найрамдал, нигүүлсэлээрээ ялгагдана.

Христийн шашин паганизмыг ялах хүртэл (138-300 он хүртэл)

Энэ үед эзэн хаан бүр ямар нэгэн чухал барилга байгууламжтай дурсамж үлдээхийг хичээдэг. Сүсэгтэн Антонин Ромд Антонинус, Фаустина хоёрын сүмийг барьжээ

; Маркус Аурелиус - Траяновагийн загварчилсан түүний нэрийн багана; Септимиус Северус бол Титийн нуман хаалганы дуураймал архитектур, уран баримлын чимэглэлээр дүүрсэн хүнд ялалтын хаалга, түүнчлэн Тиволи дахь Веста сүмийн жижиг боловч зохицолтой, нарийн ширийн зүйлээрээ язгууртны үзэсгэлэнт сүм юм.

Цаашилбал, зүүн зүгийн нөлөөнүүд сүүлийн үед улам бүр нэвтэрч, тансаг, боловсронгуй байх хүсэл эрмэлзэл нь сонгодог эрин үеийн уламжлалыг живүүлж байв. Үүнийг Сири, Араб зэрэг алслагдсан нутаг дэвсгэрт сүүлчийн эзэн хаадын үед гарч ирсэн байгууламжууд нь ялангуяа тод нотолж байна: хонхойсон эсвэл хавдсан гадаргуу, нугалж эсвэл хугарсан зураас, элбэг дэлбэг чимэглэл, ихэвчлэн нарийн боловсруулсан, гайхалтай хэлбэрүүд - эдгээр нь. Энэхүү Ром-Дорно архитектурын гол онцлогууд.

8 Эртний Ромын соёл дахь хүний ​​дүр төрх

VI зуунд. МЭӨ Грек улс Газар дундын тэнгисийн зүүн ба баруун хэсэгт тэргүүлэх гүрэн болоход Апеннины хойгт идэвхтэй шинэ хүч гарч ирэв - тэмцлийн явцад үүссэн Ромын залуу улс. Ромын соёл нь Грекийн хувьд хоёрдогч, Ромчууд соёлын практикийн янз бүрийн чиглэлээр Грекийн загварыг дагаж мөрддөг байсан тул чухал зүйл бүтээгээгүй гэсэн үзэл бодол байдаг.

Үнэн хэрэгтээ Грекчүүд соёлын янз бүрийн салбарт Ромд хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. Гэхдээ нэгдүгээрт, Ромчууд Ром, Ромын соёлын уламжлалыг бусад ард түмнүүдээс дээгүүр тавьсан "Ромын домог" -д өөрсдийн үнэт зүйлд нийцсэн зүйлийг сонгосон. Хоёрдугаарт, тэд Ромын уламжлалын дагуу гадаадын соёлын элементүүдийг өөр өөрийнхөөрөө боловсруулж, маш олон тодорхой зүйлийг нэвтрүүлсэн. Гуравдугаарт, Эртний Ромын соёл бол түүх, соёлын үндэстэй, олон янзын хэлбэр, чиглэлээр тодорхойлогддог нарийн төвөгтэй, олон талт үзэгдэл юм. Орчин үеийн Италийн нутаг дэвсгэр дээр Индо-Европ гаралтай өөр өөр ард түмэн амьдардаг байв: Латин, Оски, Умбриан, Сабина, түүнчлэн Этрускчууд (хэл шинжлэлийн тодорхой бус харьяалалтай). Тэд бүгд, ялангуяа этрускчууд Ромын соёлыг бий болгоход хувь нэмэр оруулсан.

Ромын барималЭнэ нь мөн янз бүрийн ард түмний, ялангуяа Грекчүүд, Этрускуудын уламжлалын нөлөөн дор бүрэлдэж, тэдгээрийг өөр өөрийн замаар хайлуулж байв. (Жишээлбэл, нас барсан өвөг дээдсийнхээ нүүр царайг цутгаж хадгалдаг этруск заншил нь уран баримлын хөрөг зургийн хөгжилд нөлөөлсөн байж магадгүй). Үнэт эдлэл, хөшөөг эзлэгдсэн орнуудаас, тэр дундаа Грекээс импортолдог байв. Гэхдээ Ромын уран барималчид уран барималд өөрийн гэсэн өвөрмөц хувь нэмэр оруулсан. Ромд уран баримал, уран баримлын рельеф, гол төлөв түүхэн, хамгийн өргөн тархсан байв. Ромын уран барималд Грекийн нэгэн адил үзэсгэлэнтэй, ёс суртахууны хувьд төгс төгөлдөр хүнийг бүтээхэд анхаарал хандуулдаггүй. Ромын уран баримлын гол онцлог ньтүүний тод реализмаар тодорхойлогддог хөрөг зураг (жишээлбэл, үл мэдэгдэх Ромын хөрөг, эзэн хаан Нерон, Августын баримлын хөрөг гэх мэт). Уран барималч хүний ​​дүр төрхийг байгаагаар нь харуулахыг хичээсэн. Уран баримлын зургууд заримдаа зөвхөн үнэн биш, харин илчлэх шинж чанартай байдаг. Эдгээр нь тухайн үеийн түүхэн баримт бичиг юм. Тэд Ромын язгууртнуудын түрэмгий бодлого, дур зоргоороо, дэмий хоосон, үрэлгэн байдал зэргээрээ Ромын түүхийг бүхэлд нь хуулбарлаж байх шиг байна. Ромчууд соёл иргэншил, техникийн олон ололт амжилтаараа Грекчүүдийг давж гарсан. Уран баримлын хувьд Ромын уран барималчид анхаарлаа хандуулж эхэлсэн Грекийн уран барималчид Поликлеитосын хөшөөнүүдийн спортын гоо үзэсгэлэн, Фидиагийн сүр жавхлант хэв маяг нь үүнд хамгийн тохиромжтой байв. Гэхдээ тэд гантиг баримлын нарийн ширийн зүйлс, гоёл чимэглэлийн зүйлсээр Грекчүүдээс илүү байсан. Мөн ерөнхий идеализациас гадна барималууд, тухайлбал хөрөг нь Ромын урлагийн соёлын онцлогийг тусгаж байсан - тод зургийн шинж чанар бүхий хөрөг зургийн ижил төстэй байдлыг тодорхойлоход чиглэсэн. Энэ онцлог нь нас барсан ахмадуудын үнэн зөв уран баримлын дүрсийг "төсөөл" хийх Ромын уламжлалтай холбоотой бололтой. Ромчууд уран баримал дахь хөрөг зургийн өөрийн гэсэн төрлийг бий болгосон - хөрөг баримал (Этрускийн уламжлал). Эдгээр нь уран илтгэгчийг тогад дүрсэлсэн "тогатус" төрлийн баримал, дүрсний энгийн, үнэн зөв байдлаараа ялгардаг цээж баримал юм. Уран баримлын хөрөг зургууд нь хүний ​​өвөрмөц байдлыг гайхалтай шударгаар илэрхийлж, дүрсэлсэн хүний ​​сэтгэл татам бус шинж чанарыг хүртэл илчилдэг. Энд эрх баригчид ч, жирийн хүмүүс ч бий. Тухайлбал, банкир Жукундагийн харгис хэрцгий байдал, эзэн хаан Каракаллагийн харгис хэрцгий, хардлага сэрдлэг илт илчлэгдсэн байдаг. Ромын уран баримлын хамгийн том жишээ бол залуу Августын толгойлогч Маркус Аврелиусын морьт хөшөө байв. Түүнийг хаан ширээнд суусан философич гэж нэрлэдэг байв. Түүний харц, нүүрний хувирал нь уран барималч Августын дотоод амьдралыг илэрхийлэхийг хичээдэг. Хөрөг баримал нь тусламжийн барималтай нийлдэг. Энх тайвны тахилын ширээ, Титусын нуман хаалганы хэд хэдэн ялалтын рельефүүд чимэглэгддэг. Траяны багана дээрх зургууд нь эзэн хааны Дацчуудтай хийсэн ялалтын дайныг харуулж байна.

Гэсэн хэдий ч эзэнт гүрний төгсгөлд барилга байгууламжийн сүр жавхлан, уран баримлын хөрөг зургийн бодит байдал хоёулаа бүдгэрч байх шиг байв. Амьдралын хямралын үзэгдлүүд нь дүрслэх урлагт сүр жавхлан, эклектикизм, гоёл чимэглэлийн байдал нэмэгдэж, заримдаа амтгүй байдаг.

I-II зуунд. МЭ Ромд шинэ зохиолын хэлбэр гарч ирэв. эртний роман", хошин, хошин агуулгатай, баатруудын өдөр тутмын үйл ажиллагааны үндэс, хошигнол (Петрониусын "Сатирикон", Апулейгийн "Алтан илжиг"). Ромын жинхэнэ утга зохиолын "сатура" (хошигнол) жанрын бүтээгч нь Люциллиус (180-) байв. МЭӨ 102 он Энэ нь Ромын уран зохиол өөрийн хөгжлийн замыг мэдэрч, тусгаар тогтнол, өвөрмөц байдлыг олж авч байгааг харуулж байна.Сатура (сатура) нь янз бүрийн жимснээс бүрдсэн таваг гэсэн үг юм.Люцилиусын хувьд сатура гэдэг нь өөр өөр элементүүд, дидактик, утга зохиол-полемикийг хослуулсан холимог утга зохиолын хэлбэр юм. сэдэл.

Хошигнол, заримдаа маш муу, Ромд чухал хөгжлийг хүлээн авсан. Орчин үеийн ёс суртахууныг шүүмжилсэн түгээмэл ёс суртахууны үндэслэл, ёс суртахууныг засах зорилгоор орчин үеийн нийгмийн бузар мууг (худал мэдүүлэг, шунал, тансаглалыг хүсэх гэх мэт) буруушаах нь шинэ төрөл үүсэхэд нөлөөлсөн. сонгодог яруу найргийн хошигнол (Гораци, Персиус, Жувенал). Хошигнол нь "Өө, хүмүүсийн санаа зоволт, өө, тэдний хэрэгт юу ч байхгүй юу" гэсэн амьдралын хар бараан талыг илчилдэг.

Ромын яруу найраг Ромын утга зохиолын "алтан үе" гэгдэх "Августийн эрин үе"-ийн оргилд хүрсэн. Шилдэг уянгын яруу найрагчдын бүтээл нь эртний ба Августыг магтан алдаршуулсан байдаг: Виргил, Гораций, Овид, Тибуллус. Дууны үгийн тэргүүн эгнээнд орсон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Бүгд найрамдах улсын үзэл санаа, стандартын хямралын эрин үед иргэний нийгэмлэгийн үнэт зүйл, нэгдэл, түүний хувийн шинж чанар, үзэл санаанаас ангид байх нь хамгийн чухал ач холбогдолтой болж байна.
Цицерон
Эртний Ромын урлагт зориулсан танхимуудад уран баримлын хөрөг зургууд хамгийн их сэтгэгдэл төрүүлдэг. Энэ урлагийн салбарт Ромчууд шинэ үг хэлэв - үл мэдэгдэх уран барималчид өөрсдийн үеийнхний - төрийн зүтгэлтнүүд, гүн ухаантан, генералуудын дүр төрхийг гантигаар дамжуулж өгдөг асар их бодит хүч чадалтай. Арабын эзэн хаан Филиппийн нүүр царай, өргөн цар хүрээтэй Цицерон, боловсронгуй бөгөөд хүчирхэг Херениа Этрусцилла.

Ромын уран баримлын хамгийн сайн өв бол хөрөг зураг байв. Бүтээлч байдлын бие даасан төрөл болохын хувьд үүнийг МЭӨ 1-р зууны эхэн үеэс ажиглаж болно. д. Ромчууд энэ төрлийн шинэ ойлголтыг зохиогчид байв. Тэд Грекийн уран барималчдаас ялгаатай нь тухайн хүний ​​царайг өвөрмөц шинж чанартайгаар анхааралтай, сонор сэрэмжтэй судалжээ. Хөрөг зургийн төрөлд Ромын уран барималчдын анхны реализм, ажиглалт, ажиглалтыг тодорхой уран сайхны хэлбэрээр нэгтгэх чадвар хамгийн тод илэрдэг. Ромын хөрөг зургууд нь хүмүүсийн гадаад төрх байдал, тэдний ёс суртахуун, үзэл санааны өөрчлөлтийг түүхэнд тэмдэглэсэн байдаг.

Энэ үеийн хамгийн тохиромжтой зүйл бол ухаалаг, хүчтэй хүсэл зоригтой Роман Като байсан - практик сэтгэлгээтэй, хатуу ёс суртахууны сахиулагч байв. Ийм дүрсний жишээ бол нимгэн, тэгш бус царайтай, ширүүн харцтай, эргэлзээтэй инээмсэглэлтэй Ромын эрс хувь хүний ​​хөрөг юм. Бүгд найрамдах улсын үеийн иргэний үзэл санааг бүрэн хэмжээний бүрэн хэмжээний хөрөг зураг - Тогатусын барималууд ("Тога хувцастай") дүрсэлсэн байдаг, ихэвчлэн босоо, уран илтгэгчийн дүрд дүрсэлсэн байдаг. Алдарт "Уран илтгэгч" (МЭӨ 1-р зууны эхэн үе) хөшөө нь Ром эсвэл Этрускийн мастерыг нутгийн иргэддээ үг хэлэх мөчийг дүрсэлсэн байдаг.

Эрмитаж нь 120 орчим Ромын хөргийг агуулдаг бөгөөд энэ нь дэлхийн хамгийн гайхамшигтай цуглуулгуудын нэг юм. МЭ 3-р зууны алтан маск нь илэрхийлэх хүчний хувьд Ромын хөрөгтэй ойролцоо байдаг. д. 1830-аад оны үед Керчийн ойролцоох хааны оршуулгаас олдсон. Энэ нь Боспорын хаан Рископоридын хөрөг бололтой.

Эртний ертөнцийн тэнхимийн цуглуулгатай танилцсаны дараа эртний Грекийн эртний эд зүйлсийн алдартай цуглуулга байрладаг Тусгай агуулахыг үзэхийг зөвлөж байна. эртний хотуудХойд Хар тэнгисийн бүс нутаг.


Хөргийн цээж баримал, барималтай зэрэгцэн зоос, камо гэх мэт хөрөг зураг, хэсэгчлэн зурсан хөрөг зураг өргөн тархсан. Зоос урлах урлаг маш их хөгжсөн тул орчин үеийн судлаачид зоос дээрх дүрсээс (бичээстэй) нэргүй гантиг чулуун толгойг таньдаг болсон. Моторт хөрөг зургийн анхны жишээг оршуулгын маскаар үйлчилдэг Фаюм хөрөг (Эллинист Египетийн нутаг дэвсгэр, МЭ 1-4-р зуун) дүрсэлсэн байдаг. Эртний дорно дахины хөрөг зургийн уламжлал, шашин шүтлэг, ид шидийн үзэл санаатай ихээхэн холбоотой бөгөөд нэгэн зэрэг тэдгээр нь эртний урлагийн нөлөөн дор байгалиас шууд бүтээгдсэн бөгөөд тодорхой хүнтэй ижил төстэй шинж чанартай байсан бөгөөд хожмын жишээнүүдэд - өвөрмөц сүнслэг байдал.

Баруун Европын дундад зууны үеийн урлагийн бүс нутгийн хувилбаруудын өвөрмөц байдал. Христийн сүм. Дундад зууны үеийн урлаг дахь уран сайхны хэв маяг.

Европ дахь Дундад зууны үеийн түүх нь 5-р зууны дунд үеэс 17-р зууны дунд үе хүртэлх үеийг хамардаг. Хугацааны хүрээнд дараах үе шатуудыг ялгаж салгаж болно: а) Дундад зууны эхэн үе: V - XI зуун; б) хөгжсөн Дундад зууны үе: XI - XV зуун; в) Дундад зууны сүүл үе: XVI - XVII зууны дунд үе. "Дундад зууны үе" (лат. дундаж aevum - Дундад зууныг судалдаг шинжлэх ухааны нэр, дундад зууны судлал) гэсэн нэр томъёо нь Италид Сэргэн мандалтын үед энэ үеийг соёлын уналтын үе гэж үздэг хүмүүнлэгчдийн дунд үүссэн. эртний ертөнц болон орчин үеийн соёлын өндөр өсөлт.

Шашны үзэл суртал, сүм хийд нийгэмд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн.

Дундад зууны соёлын гол шинж чанарууд нь: 1) шашны давамгайлал, бурхан төвтэй ертөнцийг үзэх үзэл; 2 ) эртний соёлын уламжлалыг үгүйсгэх; 3 ) гедонизмыг үгүйсгэх ; 4 ) даяанчизм; 5 ) анхаарлыг нэмэгдүүлсэн дотоод ертөнцхүн, түүний сүнслэг байдал; 6 ) консерватизм, эртний үнэнч байдал, материаллаг болон оюун санааны амьдралын хэвшмэл ойлголтод хандах хандлага; 7 ) түгээмэл ухамсар дахь давхар итгэлийн элементүүд (Христийн шашин ба паганизм); 8 ) урлагийн бүтээлийг шүтэн бишрүүлэх; 9 ) соёлын дотоод нийцэмжгүй байдал: паганизм ба Христийн шашны хоорондын зөрчил, шинжлэх ухаан ба ардын соёлын хоорондын зөрчил, шашингүй ба оюун санааны хоорондын харилцаа, сүмийн эрх баригчид, үнэт зүйлсийн хоёрдмол байдал (сүнслэг ба бие махбодь, сайн ба муу, нүгэл ба нүглээс айх айдас). ); 10 ) санваартны соёл, баатрын соёл, хотын соёл, ардын, гол төлөв хөдөөгийн соёлыг ялгаж салгаж болох шаталсан соёл; 11 ) корпорацизм: нийгмийн бүлэгт, жишээлбэл, үл хөдлөх хөрөнгөнд байгаа хүний ​​хувийн эхлэлийг татан буулгах.

Дундад зууны эхэн үеийн урлаг нь эртний олон ололт амжилтаа алдсан: уран баримал, хүний ​​дүр төрх бараг бүрмөсөн алга болсон; Чулуу боловсруулах ур чадвар мартагдаж, архитектурт модон архитектур давамгайлж байв. Энэ үеийн урлаг нь: амт, хандлагыг харгислах; биеийн хүчийг шүтэх; баялгийг харуулах; Үүний зэрэгцээ тэрээр амьд, шууд материалын мэдрэмжээр тодорхойлогддог, ялангуяа үнэт эдлэл, ном зохиолын үйл ажиллагаанд илэрдэг бөгөөд энд нарийн төвөгтэй чимэглэл, "амьтны" хэв маяг давамгайлж байв.

Ерөнхийдөө дундад зууны үеийн урлаг нь: Тэнгэрлэгийг чин сэтгэлээсээ шүтэн бишрэх, төрөлжүүлэх, сайн ба мууг үнэмлэхүй эсэргүүцэх, гүн гүнзгий бэлгэдэл, урлагийг гоо зүйн бус, шашны үзэл баримтлалд захируулах, шатлал, уламжлал, хувийн зарчмыг сул хөгжүүлэх зэргээр тодорхойлогддог. Үүний зэрэгцээ дундад зууны соёл нь хүн ба түүний ертөнцийн мөнхөд царцаагүй байдлыг илэрхийлдэг боловч амьд хөдөлгөөн юм. Динамик соёлын хөгжилалбан ёсны болон алдартай соёлын хоорондын харилцан үйлчлэл, өрсөлдөөнийг ихээхэн тодорхойлдог.

Романескийн урлаг (XI-XII зуун)Чарлеманы хаанчлалын үед үүссэн. Романескийн хэв маяг нь Европын дундад зууны эхэн үеийн уран сайхны хэв маяг бөгөөд хэлбэр дүрсний тод байдал, эр хүний ​​гоо үзэсгэлэн, сэтгэл хөдөлгөм байдал, сүр жавхлант хүч чадлаар тодорхойлогддог. Энэхүү урлагийн хэв маяг нь Ромоос ирсэн хагас дугуй хэлбэртэй нуман хаалгаар тодорхойлогддог. Модон бүрээсний оронд ихэвчлэн хонгил хэлбэртэй чулуун бүрээс давамгайлж эхэлдэг. Уран зураг, уран баримал нь архитектурт захирагдаж, ихэвчлэн сүм хийдүүдэд ашиглагддаг байв. Уран баримлын зургууд нь тод өнгөтэй байсан бөгөөд монументал болон гоёл чимэглэлийн зураг нь эсрэгээрээ хязгаарлагдмал өнгөт сүмийн зураг хэлбэрээр дүрслэгдсэн байв. Энэ хэв маягийн жишээ бол Германы Лаак арал дээрх Мариагийн сүм юм.

Романескийн архитектурын гол үүрэг бол хамгаалалт юм. Романескийн үеийн архитектурт математикийн нарийн тооцоог ашигладаггүй байсан ч архитектурын бүтцийн онцлог шинж чанар болох зузаан хана, нарийн цонх, асар том цамхагууд нь хамгаалалтын чиг үүргийг нэгэн зэрэг гүйцэтгэж, энгийн ард түмэн сүм хийдэд хоргодох боломжийг олгодог байв. феодалын мөргөлдөөн ба дайн.

Шашны архитектураас гадна иргэний архитектур идэвхтэй хөгжиж байсан бөгөөд үүний нэг жишээ бол тэгш өнцөгт буюу олон талт хэлбэрийн феодалын цайз - байшин - цамхаг юм.

Романескийн уран зураг, уран барималд Бурханы хязгааргүй, агуу хүч чадлын тухай санаатай холбоотой сэдвүүд (Христ алдар суу, "Эцсийн шүүлт" гэх мэт) гол байр суурийг эзэлдэг байв. Хатуу тэгш хэмтэй найрлагад Христийн дүр давамгайлж байсан бөгөөд бусад дүрсүүдээс хамаагүй том хэмжээтэй байв. Зургийн өгүүллийн циклүүд (библийн болон евангелист, хагиографийн, заримдаа түүхэн сэдэв дээр үндэслэсэн) илүү чөлөөтэй, илүү динамик шинж чанартай болсон. R.s-ийн хувьд. Бодит пропорцоос олон тооны хазайлтаар тодорхойлогддог (толгой нь пропорциональ бус том, хувцасыг гоёл чимэглэлийн байдлаар тайлбарладаг, бие нь хийсвэр хэв маягт захирагддаг).

Готик урлаг (XII-XV зуун)Энэ нь хотын хөгжил, шинээр бий болсон хотын соёлын үр дүнд бий болсон. Сүм нь дундад зууны үеийн хотуудын бэлгэдэл болж, хамгаалалтын функцээ аажмаар алддаг. Энэ үеийн архитектурын хэв маягийн өөрчлөлтийг зөвхөн барилга байгууламжийн чиг үүргийн өөрчлөлтөөс гадна барилгын технологийн хурдацтай хөгжлөөр тайлбарлаж байсан бөгөөд тэр үед нарийн тооцоолол, батлагдсан загварт үндэслэсэн байв. Элбэг гүдгэр нарийн ширийн зүйлс - барималууд, өлгөөтэй нуман хаалганууд нь барилгын дотор болон гадна талын гол чимэглэл байв. Готик архитектурын дэлхийн шилдэг бүтээл бол сүм хийд юм Парисын Нотр Дам, Итали дахь Милан сүм.

Готикийг уран барималд бас ашигладаг. Гурван хэмжээст, олон янзын хуванцар хэлбэрүүд, хөрөг зургийн өвөрмөц байдал, дүрсүүдийн бодит анатоми гарч ирдэг.

Монументал готик зургийг голчлон будсан шилээр төлөөлдөг. Цонхны нээлхий мэдэгдэхүйц нэмэгддэг. Энэ нь одоо зөвхөн гэрэлтүүлэг төдийгүй гоёл чимэглэлийн зориулалтаар үйлчилдэг. Шилэн хуулбарын ачаар өнгөний хамгийн нарийн мэдрэмжийг дамжуулдаг. Будсан шилэн цонхнууд нь илүү бодитой элементүүдийг олж авч эхэлж байна. Шартр, Руэн хотын Францын будсан цонхнууд онцгой алдартай байв.

Номын бяцхан зурганд готик хэв маяг давамгайлж эхэлдэг бөгөөд түүний хэрэглээний цар хүрээ нэлээд өргөжиж, будсан шил, бяцхан зургийн харилцан нөлөөлөл ажиглагдаж байна. Номын бяцхан зургийн урлаг нь Готик урлагийн хамгийн том ололтуудын нэг байв.

Ерөнхийдөө Франц дахь Романескийн үеЭнэ бол феодалын урлагийн соёлын оргил үе, монументаль уран баримал, уран зураг үүсч, дундад зууны Европын архитектурын анхны бүрэн, тууштай хэв маягийг бий болгосон үе юм. Францын Романескийн сүмүүд, хатуу ба хатуу ширүүн, онцгой уран сайхны илэрхийлэлтэй байдаг. Ариун сүм, цайз, хот, сүм хийдийн цайзын хананы хүчирхэг архитектурын хэлбэрүүд нь харанхуй гайхалтай эсвэл даруухан, энгийн уран баримал, зургийн чимэглэлтэй хослуулсан нь Дундад зууны үеийн ертөнцийг үзэх үзлийн өвөрмөц байдлыг тодорхой илэрхийлж байв: хийсвэр, ид шидийн бөгөөд нэгэн зэрэг санаа, дүр төрхөөрөө маш тодорхой бөгөөд материаллаг.

Турнус дахь Гэгээн Филибертийн сүм. 11-р зууны эхэн үе

12-р зууны сүүл үеэс хойш. соёл ба урлаг дундад зууны Франц ид оргил үедээ орлоо. Францын урлаг Готик үе рүү шилжсэн нь бүтээмжийн хүчний ерөнхий өсөлт, хөдөө аж ахуйг сайжруулах, ялангуяа хотуудын өсөлт, өөрөөр хэлбэл феодалын нийгмийн хүрээнд гар урлал, худалдааны солилцоо хөгжсөнтэй холбоотой байв.

Гол үйлчлүүлэгчид нь хотууд, зарим нь хаан байсан бөгөөд бүтцийн гол хэлбэр нь өмнө нь давамгайлж байсан сүм хийдийн оронд хотын сүм байв. 12, 13-р зуунд. Францад ийм эрчимтэй сүм хийд, шашингүйн бүтээн байгуулалт өрнөж, тус улсад урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй юм. Гэсэн хэдий ч эхэндээ барилгын шинэчлэлийг сүм хийдийн барилгуудад ашигладаг байв.

Францын эртний готикийн хамгийн сүрлэг барилгуудын нэг бол Нотр-Дам де Парисын сүм (Нотр-Дам де Парис) юм. 1163 онд байгуулагдсан 12-13-р зууны феодалын Францын эдийн засгийн ерөнхий өсөлт. хотуудын өсөлт нь иргэний барилгын хөгжил цэцэглэлтэд нөлөөлсөн. Хамгаалалтын архитектур нь төгс төгөлдөр байдлын өндөр түвшинд хүрсэн. Үүний тод жишээ бол өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн Эгморт (13-р зуун) хотын цайзын хэрэм юм.

Готик уран баримал нь оюун санааны хувьд ойлгогдоогүй байсан ч хүний ​​зан чанар, хүний ​​дотоод ертөнцийг сонирхож байв. Хүний зан чанарыг тод, бүр тод дүрслэн харуулах хүсэл нь Готик уран баримлын хамгийн цэцэглэлтийн үеийн ердийн шинж чанар юм.

Мэри, Элизабет хоёрын уулзалт. Реймс дэх сүмийн уран баримлын бүлэг. Баруун фасадны төв портал. 1225-1240

Будсан шилний урлагийн гол төвүүд нь 13-р зуунд байсан. Шартр, Парис.

14-р зуунаас хойш. зургийн нарийвчлал, дэгжин байдлыг эрэлхийлэх хүсэл эрмэлзэл, өнгөний онцгой нарийн ширийнийг эрэлхийлэх нь шилний цэвэр, дэгжин өнгө нь холимог өнгө, нэмэлт өнгө бүхий шилэн дээр зурахад бүрэн байр сууриа тавьж өгөхөд хүргэсэн. 13-р зууны дунд үе гэхэд. Чимэглэлийн зарчимд суурилсан жинхэнэ Готик бяцхан зураг хэлбэр дүрсээ авав. Готик архитектурын элементүүд - орой, флюрон, хуруу шил, үзүүртэй нуман хаалга, сарнай гэх мэт - чимэглэлд нийтлэг гоёл чимэглэлийн хээ болж хувирсан.Гэхдээ олон тооны нарийн ширийн зүйлс нь хуваагдмал байдалд хүргэсэнгүй - гар бичмэлийн хуудсыг бүхэлд нь зураач ийм байдлаар зохион бүтээсэн. нэг бүрэлдэхүүн хэсэг. TO шилдэг бүтээлүүдЭнэ төрөл нь Парисын үндэсний номын санд харьяалагддаг Сент Луисын дуулал (1270) юм.

14-р зуун гэхэд Энэ нь англи, францын бяцхан зургийн зарчмуудыг нэгтгэх, Англи-Францын нэг хэв маягийг бий болгохыг хэлнэ, гэхдээ энэ нь улс орон бүрийн онцлог шинж чанарыг хадгалсан байв. Англи хэл дээрх бяцхан зургуудын өгүүлэмж, заримдаа нийгмийн өдөр тутмын тайлбарыг Францад түүхийн асуудлыг илүү өргөн хүрээтэй хамрах, уран зохиолын зураглалыг бий болгох зорилгоор өөрчилсөн. Англи-Францын төрлийн бүтээлүүдэд Британийн музейд хадгалагдаж буй "Соммлерой" (14-р зууны эхэн) хэмээх ёс суртахуунтай зохиол багтдаг.

14-р зуунаас Францад бүтээлч хувь хүн - зураачийн хувийн шинж чанар улам бүр үнэлэгдэж эхэлсэн: Францын яруу найрагчид, зохиол зохиолчдын олон тооны нэрс бидэнд хүрч ирсэн төдийгүй хамгийн том бяцхан зураачдын нэрс бидэнд хүрч ирсэн.

Английн урлагРоманеск ба Готикийн үе, түүний хувьсал, дурсгалт газруудын мөн чанар нь Европын бусад орнуудын урлагтай харьцуулахад олон онцлог шинж чанараараа ялгагдана. Нэгдүгээрт, Романеск ба Готик урлагийн тогтолцооны хооронд тодорхой хил хязгаар тогтооход илүү хэцүү байдаг. Жишээлбэл, готикийн анхны бүтцийн элементүүд Англид ер бусын эрт буюу 12-р зууны эхэн үед Европын олон оронд Романескийн урлагийн суурь дөнгөж тавигдаж байх үед гарч ирэв. 13-р зуунд Англид төдийгүй Францад готик хэв маяг дээд цэгтээ хүрсэн. Гэхдээ Романескийн урлагийн элементүүд нь маш тууштай байсан - готик системд шилжсэн ч гэсэн бараг 14-р зууныг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Ер бусын зоримог санаа, нээлтийг эртний уламжлалд тууштай хослуулах, дэвшилтэт, дэвшилтэтийг идэвхгүй, архаикаас ялгаатай болгох нь дундад зууны үеийн Английн архитектур, дүрслэх урлагийн дурсгалт газруудад маш их онцлог юм.

Бусад чухал онцлогАнгли дахь Романеск ба Готик урлаг - түүний бие даасан төрлүүдийн жигд бус хөгжил. Англид уран баримал нь тивийн орнууд шиг тийм өргөн хүрээтэй хөгжлийг хүлээж аваагүй. Хэрэв Английн сүм хийдүүдэд баримал нь өргөн цар хүрээтэй ховор хэрэглэгддэг байсан бол энэ нь юуны түрүүнд архитектурын дүр төрхийг чимэглэхэд үйлчилдэг байв.

12-р зууны гуравдугаар улирлаас. Англид готик урлагийн үе эхэлдэг. Өсөн нэмэгдэж буй эдийн засгийн өсөлт нь 14-р зуунаас. Англи аль хэдийн дэлхийн зах зээлд чухал байр суурийг эзэлсэн. Гэхдээ Европын бусад орнуудаас ялгаатай нь Английн аж үйлдвэр, худалдаа нь хоттой төдийгүй хөдөө орон нутагтай холбоотой байсан бөгөөд тэнд түүхий эдийг үйлдвэрлэж, бусад улс руу экспортлох зорилгоор боловсруулдаг байв.

Готик урлаг хөгжсөн үе нь олон талаараа Английн соёлын эргэлтийн үе байсан юм. Энэ бол парламентын мэтгэлцээний үеэр ч франц хэл яриаг халж байсан англи хэл бүрэлдэж, Жон Уиклеф сүмд шинэчлэл хийх шаардлагатайг тунхаглаж, Библийг англи хэл рүү орчуулахыг сурталчилж байсан үе юм. Англи хэл. Энэ бол уран зохиол дахь иргэний чиг хандлага аажмаар өсөх үе юм.

Хэрэв Английн Романескийн архитектур нь цөөн тооны том барилгуудаас шалтгаалан Герман, ялангуяа Францын Романескийн архитектураас доогуур байсан бол Готикийн үед Английн архитектур Баруун Европын хамгийн нэр хүндтэй газруудын нэгийг эзэлжээ. Үнэн бол англи готик нь франц хэлээс ялгаатай нь энэ хэв маягийн зарчмуудын хамгийн сонгодог илэрхийлэл гэж үзэж болох хөшөө дурсгалыг үлдээгээгүй нь үнэн. Английн готикийн хамрах хүрээ нь үндсэндээ архитектур, гоёл чимэглэлийн урлагаар хязгаарлагдаж байв. Европын өөр аль ч мужид Готик олон зууны туршид Английнх шиг соёл, үндэсний урлагийн уламжлалд ийм чухал байр суурь эзэлдэггүй.

Барилга Готик сүм хийдүүдАнглид энэ нь Романескийн үеийн нэгэн адил сүм хийдүүдтэй холбоотой байв. Ариун сүмийн дизайн, түүний бүхэл бүтэн байдал нь практик хэрэгцээ, шаардлагаас хамааралтай хэвээр байв урлагийн уламжлал, өмнөх зууны барилгачдын боловсруулсан.

Английн готик сүм хийдийн нэг онцлог шинж чанар нь голчлон сүм хийдүүдээр баригдсан тул тэдгээрийн аль хэдийн нарийн төвөгтэй төлөвлөгөө нь Романескийн сүмүүдийн нэгэн адил нэмэлт өргөтгөлөөр хийгдсэн байв. Тиймээс, Солсбери сүм рүү

Ариун сүм, ариун сүм, бүлгийн танхимтай зэрэгцэн оршдог - дунд хэсэгт тулгуур багана бүхий ердийн олон өнцөгт хэлбэртэй, үзүүртэй хонгилоор хучигдсан өрөө. Бусад олон сүмүүдэд нэмэлт сүм хийдүүд нэмэгдсэн.

Дундад зууны үеийн Английн дүрслэх урлаг нь номын бяцхан зургийн салбарт хамгийн их амжилтанд хүрсэн. Монументал уран баримал, уран зураг нь Франц, Германы дундад зууны үеийн соёлын онцлог шинж чанартай өргөн хэрэглээг энд хүлээн аваагүй. Английн сүм хийдийн чимэглэлд архитектурын гайхамшигтай чимэглэл нь хуйвалдааны чуулгаас илүү их үүрэг гүйцэтгэсэн.

Илүү илэрхийлэл, эрч хүчийг эрэлхийлэх нь Английн бяцхан зураачдын онцлог шинж юм. Энэ асуудлыг мөн Гэгээн Олбани хийдийн хамгийн том мастер Маттео Парис (1236-1259) шийдэж байжээ. Английн түүх (1250-1259, Британийн музей) болон гэгээнтнүүдийн амьдралыг дахин бичихдээ зураач дүрүүддээ баатар, дайчид, лам нарын орчин үеийн хувцас өмсөж, ажиглалт, бодитойгоор дүүрэн үзэгдлүүдийг бүтээжээ.

14-р зуунд Бяцхан зургийн хөгжил хоёр шугамаар явав. Нэг чиглэлд баялаг гоёл чимэглэлийн болон гоёл чимэглэлийн чимэглэл давамгайлж, хоёрдугаарт - баатруудын нарийн боловсруулсан шинж чанар бүхий уран зохиолын бичвэрт зориулсан чимэглэл бий болгосон. Энэ үеэс эхлэн сүм хийдүүдээс бяцхан зураг бүтээх ажил мэргэжлийн мэргэжлийн бичээч, зураачдад шилжиж, тэдний ихэнх нь энгийн хүмүүс байв. Үүний зэрэгцээ иргэний агуулгатай олон тооны дурсгалууд босчээ. 14-р зуунд Цэвэр шашны номнууд харьцангуй өргөн зурагтай байв. 13-р зууны төгсгөлд аль хэдийн. Англид тэд Артур хаан ба дугуй ширээний баатруудын домгийг зуржээ.

10. Хятадын дундад зууны үеийн соёлхүчтэй өвөрмөц онцлогтой.

Хятадын модон архитектур нь хөнгөн байдал, харьцааны тодорхой байдал, гоёмсог хээтэй сийлбэр, муруй дээвэрийн жигд хэмнэл зэргээрээ татагддаг. Хятадын уран зураг нь бүдэг, тунгалаг өнгөний уян хатан байдал, аялгууны зохицолоор тодорхойлогддог. Буддын барималууд нь дүр төрх, дохио зангаа, дүр төрх нь тайван байдал, уян хатан байдал, шугамын зөөлөн байдал зэргээрээ ялгагдана. Хятадад өөр урлагийн тогтолцоо бий болж, илэрхийлэх хэрэгслийн өөр нөөц хуримтлагдсан.

Тус улсад феодалын нийгмийн тогтолцоо маш эрт буюу III-IV зууны зааг дээр хөгжиж, дорнын хэд хэдэн оронд дундад зууны соёл иргэншил дөнгөж төлөвшиж байх үед ч урлагийн амьдрал оргилдоо хүрчээ. Дундад зууны үе бол Хятадын түүхийн урт хугацаа төдийгүй улс орны оюун санааны асар их өсөлт, томоохон хотуудын цэцэглэлтийн үе, тансаг ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн, сүм хийдүүд баригдсан үе юм.

Хүний амьдрал, байгалийн олон талт сонирхлыг сэрээх нь нэг талаас хүүрнэл зураг, хөрөг зургийн хөгжилд түлхэц өгсөн бол нөгөө талаас дэлхийн хамгийн анхны ландшафтын бүтээлүүд нь байгалийн сүнсэнд нэвтэрч буй мэт. ой, уулын шугуй, ан амьтан, шувуудын амьдрал, тэдгээрийн нутагшлыг харуулсан. Хятадад феодализмын эрин үе нь тэдний цаг үед чухал ач холбогдолтой хэд хэдэн шинэ нээлтүүдээр тэмдэглэгдсэн байв. Эдгээрийн дотор шаазан эдлэлийн шинэ бүтээл, ном хэвлэх технологи бий болсон нь эхлээд сийлбэртэй самбараар, дараа нь эвхэгддэг хэвийг ашигласан нь номыг олон хувь хэвлэн нийтлэх, олон нийтэд түгээх боломжийг олгосон явдал юм. зүүн орнуудХятадын философич, яруу найрагчид, урлагийн онолчдын бүтээлүүдтэй. Тэр үеийн мэдлэгийг түгээгчид нь дүрмээр бол сүм хийдийн мөргөлчид, эрдэмтэн аялагчид байв.

Бусад феодалын улсуудын нэгэн адил Хятадын урлаг нь тэнд өргөн тархсан шашны үзэл санаатай нягт холбоотой байв. Гол сургаалууд нь эртний үеэс улбаатай Күнз ба Даоизм, түүнчлэн манай эриний эхний зуунд тэдгээрийг нөхөж ирсэн Буддизм байв. Гэсэн хэдий ч Хятадын дундад зууны үеийн үзэл суртал нь Европын орнуудаас хамаагүй бага сүмийн сургаалд өртдөг байв. Хятадын шашны хүлцэнгүй байдал нь олон нийтийн итгэл үнэмшлийг шингээсэн олон шашны урсгал, шашны сургуулиуд олон жилийн турш зэрэгцэн оршиж байсан нь тодорхойлогддог. Цаг хугацаа өнгөрөхөд Буддизм тэргүүлэх үүргээ алдаж, байгалийн эртний шүтлэгтэй ууссан үед Буддагийн дүр төрх бүхэл бүтэн орчлон ертөнцтэй ижилсэж, Хятадын урлагт уран зураг гол байр суурийг эзэлснээр байгалийн хээ угалз, гоо үзэсгэлэнг илчлэх боломжтой болсон. илүү дүрслэл, яруу найргийн хэлбэрээр. Энэ бол Хятадын дундад зууны үеийн урлагийн өвөрмөц чанар, ач холбогдлыг тодорхойлсон уран зураг байв.

Архитектур, уран баримал

Буддын шашны гэгээнтнүүд, мөргөлчдийг хүндэтгэн хаданд шууд сийлсэн сүр жавхлант сүм хийдүүд, тансаг модон сүм хийдүүд, сүм хийдийн цамхагууд улс даяар баригдаж эхлэв. Эдгээр байгууламжийг Энэтхэг, Афганистан, Төв Азийн гар урчууд бүтээжээ. Олон зууны туршид баригдсан хэдэн километрийн урттай хад чулуун сүмүүд нь Дундад зууны үеийн олон тооны баримал, уран зургийн дурсгалуудыг өвөрмөц музей болгон хадгалан үлдээж, түүхийг бүхэлд нь тусгасан байдаг.

Хамгийн эртний нь Буддын шашны сүм хийдүүдЮнган ("Тэнгэрийн өндөрт сүм", 4-6-р зуун), Лонгмен (6-р зуун) байсан.

болон Дунхуан (эсвэл Цянфодун - 4-р зуунд байгуулагдсан "10 мянган Будда", барилгын ажил 14-р зуун хүртэл үргэлжилсэн).

Будда болон түүний шавь нарын асар том барималууд, сүм хийд хэлбэртэй асар том баганууд Юнган агуйн бүдэгхэн танхимуудыг дүүргэсэн хэвээр байна. Юнган, Дунхуаны асар том баримлын эргэн тойронд тэнгэрийн хөгжимчид, буддын шашны гэгээнтнүүдийг дүрсэлсэн олон тооны рельефүүд хана таазыг ямар ч системгүйгээр бүрхэж, нарийн эрдэс будгаар будсан байв.

Агуйн сүм хийдүүдээс гадна Буддын шашны дурсгалын дурсгалууд болох пагодууд бас өргөн тархаж байна. Зөөлөн муруйлт, бөөрөнхий шугамтай эртний пагодууд нь Энэтхэгийн цамхаг хэлбэртэй сүмүүдийг санагдуулдаг. Суньюэсийн амьд үлдсэн хамгийн эртний сүм (523)

Тайхедиан - Дээд эв найрамдлын асар

- Хятадын дундад зууны үеийн архитектурын онцлог шинж чанаруудыг тусгасан: дэгжин, хөнгөн. Тавцан дээр суурилуулсан өндөр лактай дугуй баганууд нь бүхэл бүтэн бүтцийн үндэс суурь болдог. Тэд агаарт хөвж байгаа мэт хоёр давхар дээврийг дэмждэг бөгөөд эртний хүмүүсийн хэлснээр нисдэг гургийн далавчтай төстэй байх ёстой байв. Барилгын гадна цухуйсан нь зуны тэсэхийн аргагүй халуун, чийгээс хамгаалсан. Дээврийн муруй булан нь бүхэл бүтэн барилгад хөнгөн мэдрэмжийг өгч, дээврийн хэмжээг нуудаг. Нимгэн хана нь заримдаа зөөлөн гэрлийг нэвтрүүлдэг задгай сараалжуудаас бүрддэг. Өрөөний дотоод орон зай нь хоёр эгнээ баганаар дүүрсэн бөгөөд маш энгийн, хэмнэлттэй байдлаар ялгагдана.

Бээжингийн сүм хийдүүд мөн томоохон цогцолборуудад байрладаг байв. Тэнгэрийн сүрлэг сүм (15-р зуун) нь өтгөн ногоон байгууламжийн дунд өргөн уудам орон зайд хатуу дарааллаар тархсан хэд хэдэн барилгуудаас бүрддэг.

Уран баримал

Тангудын үед уран баримал өндөр түвшинд хүрсэн. Агуйн сүм хийд дэх буддын шашны гэгээнтнүүдийн хөшөө илүү уян хатан болсон (Лонгмен дахь Будда Вайроканагийн хөшөө, 672-676)

Ариун сүмүүдийн ханан дээр эртний тусламжийн техникээр гүйцэтгэсэн өдөр тутмын олон дүр зураг гарч ирэв, гэхдээ ертөнцийг бодитоор ойлгохтой нягт холбоотой байв.

Хаадын оршуулга нь сүм хийдүүдийн нэгэн адил буддын шашны бурхад төдийгүй ордны бодит амьдралыг харуулсан рельефүүдээр чимэглэгдсэн байв.

Уран зураг

Тан, Сүн үеийн урлагийн хамгийн дээд амжилт бол уран зураг байв. Энэ нь тухайн үеийн байгалийн үзэсгэлэнт байдал, хотын амьдралыг биширдэг хүмүүсийн илэрхийлэл юм.

Зураачид урт торгон дээр зураг зурж, дараа нь босоо эсвэл хэвтээ хэлбэртэй цаасан гүйлгээ хийж, тусгай хайрцагт хадгалж, хэсэг хугацаанд л өлгөдөг байв. Хэвтээ гүйлгээнд ихэвчлэн үлгэр, домог дүрслэгдсэн байдаг бөгөөд эдгээрийг зурагны ном шиг үзэгдэл болгон авч үздэг байв. Ландшафтын зургийг ихэвчлэн босоо гүйлгэн дээр зурдаг байв. Ихэнхдээ зургийг зургийн хажууд сайхан уран бичлэгийн гараар бичсэн яруу найргийн бичвэрүүдээр дүүргэдэг байв. "Цэцэг, шувуудын төрөл" нь дундад зууны үеийн Хятадад түгээмэл байсан. Ихэвчлэн эдгээр нь амьтан, ургамал, загас, шавьжны ертөнцийг ер бусын нарийвчлалтайгаар хуулбарласан фэнүүд, дэлгэц, гүйлгэх хуудас, цомгийн хуудсан дээр бичсэн үзэгдлүүд юм. 8-р зуунд Хятадын зураачид тунгалаг усан суурьтай эрдэс будгийн хамт сүүдэрт баялаг хар бэх хэрэглэж эхэлсэн. Үүний зэрэгцээ янз бүрийн будгийн хэв маяг хөгжсөн: нэг нь болгоомжтой "буу-би" ("хүчтэй сойз"), бүх нарийн ширийн зүйлийг бичиж, үзэгчдэд зургийн хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг харуулсан, нөгөө нь үнэ төлбөргүй, дуусаагүй мэт санагдах " sho-i” (“санаа зурах”) нь үзэгчдэд уран сэтгэмжийнхээ дагуу зураач түүнээс юу нуугдаж байгааг бодох боломжийг олгосон. Хөнгөн, хоосон дэвсгэр, уян хатан, үргэлж маш нарийн зураас, толбо зэргийг хослуулсан нь Хятадын уран зургийн илэрхий аргын нууцыг нууж байв. Уран зургийн нойтон будаг, бэхийг амархан шингээдэг цаас юм уу торгон дэвсгэрийн гадаргууг зураачид нэг бол агаар, эсвэл нуурын намуухан гадаргуу, эсвэл манантай зай гэж ойлгодог байв. Хятадын ландшафтын зургийг хэзээ ч амьдралаас шууд зурж байгаагүй. Тэд ой санамжаар бүтээгдсэн бөгөөд байгалийн бүх онцлог шинж чанарыг шингээсэн.

Дундад зууны үеийн Хятадын ландшафтуудад шугаман бус, харин сарнисан хэтийн төлөв гэж нэрлэгддэг байсан. Зураач нээлтийн үзэмжийг өндөр уулнаас харж байгаа мэт харснаар тэнгэрийн хаяа түүний өмнө ер бусын өндөрт өргөгдөв.

Хэрэглээний урлаг

Дундад зууны үеийн Хятадын хэрэглээний урлаг нь шаазан, сийлсэн чулуу, мод, ясаар хийсэн бүтээгдэхүүн юм. Эрт дээр үеэс ганган гэр ахуйн эд зүйлсийг урлах ур чадварын нууц үеэс үед уламжлагдан ирсэн. 11-13 зууны керамик эдлэл. цэвэршүүлсэн, олон янз байдаг. Дууны үеийн уран зургийн нэгэн адил өнгөний тод байдал нь гоёмсог энгийн байдал, өнгөний шилжилтийн зөөлөн уян хатан байдал, тайван, бүдэгхэн байдлаар солигддог. Тэд ихэвчлэн хатуу тэгш хэмээс хазайж, хамгийн санаанд оромгүй үр дүнд хүрч, заримдаа үнэт хаш чулууг дуурайж, заримдаа жижиг хагарлын сүлжээг ашиглан гялтганасан гадаргуугийн баялаг тоглоомыг байгаль өөрөө санамсаргүйгээр бүтээсэн мэт ашигладаг байв. Цэцгийн сийлбэртэй нарийн хээтэй цасан цагаан савнууд, шаргал өнгийн ваар, хар хээтэй амфора зэргийг хийсэн. Ихэнхдээ ямар ч загвар байдаггүй. Нарийн амт нь энэ үеийн шигтгээтэй тавилга, хатгамал, даавууг ялгадаг. Кеса (тайрах торго) зөөлөн, мөхлөгт даавуу нь жинхэнэ уран зураг шиг харагдаж, шилдэг зураачдын дээжийн дагуу бүтээгдсэн.

Хятад уран бичлэг- энэ бол дэлхийн соёл иргэншлийн түүхэн дэх гайхалтай, өвөрмөц үзэгдэл, дорнын соёлын хосгүй сувд юм. Дүрслэх урлагийн хувьд энэ нь уран зурагтай харьцуулж болохуйц хэлбэр дүрс, олон янзын хэв маягаар хүний ​​сэтгэл хөдлөлд нөлөөлж чаддаг. Хийсвэр урлаг гэдэг утгаараа төрөлхийн хэмнэл, зохицлыг илэрхийлж чаддагаараа хөгжимтэй зүйрлэмээр. Үүний зэрэгцээ энэ нь практик талтай - хятад бичгийн хэлийг бүрдүүлдэг график тэмдэгтүүдийг бүртгэх. Бичсэн тэмдэг нь хэлний ойлголтын харагдахуйц биелэл юм. Тэдний үүсэх аргын дагуу хятад тэмдэгтүүдийг зургаан үндсэн ангилалд (лиушу) хувааж болно: 1) зургийн ангилал (шианшин) - объектын шууд дүрс; 2) дуудлагын ангилал (жиши) - дүрслэлийн болон дуудлагын элементүүдийн хослол: 3) ideographic ангилал (huiyi) - хийсвэр тэмдэг бүхий тодорхой дүрслэлийн элементийн хослол; 4) зургийн ангилал (xingsheng) - хийсвэр санааны бэлгэдлийн илэрхийлэл; 5) зээлсэн ангилал (жиажиэ) - утгын хувьд хамааралгүй, гэхдээ ижил дуу чимээтэй ойлголтыг тэмдэглэхийн тулд тэмдэг ашиглах; 6) өөрчлөгдсөн ангилал (жуанжу) - шинэ утгыг олж авсантай холбогдуулан иероглифийн бие даасан хэсгүүдийг өөрчлөх. Уран бичлэгийн урлаг нь "судалгааны дөрвөн эрдэнэ" (вэнфан си бао) хэмээх бийр, бэх, цаас, бэхний үзэг гэх мэт уламжлалт бичгийн хэрэгслээр хийсэн зураасаар хэрэгждэг.

Эртний Ромын архитектур - 2-р зуунд Ромын эзэнт гүрэнд үүссэн архитектурын орон зайг зохион байгуулах зарчим. МЭӨ. - МЭ VI зуун Эртний Ромын архитектур нь бүтэцтэй, төвлөрсөн байв. Бүх хотууд форум, базилика, халуун ус, амфитеатр, эртний бурхдын сүм, ялалтын нуман хаалга, захиргааны барилга, хөшөө, сургууль зэргээс бүрдсэн нэг төвийг тойрон байгуулагдсан.

Эртний Ромын архитектурын гол төв нь форум байсан - хурал, наадам, уран илтгэлийн тоглолт гэх мэт талбай.

Эртний Ромын архитектурын гол ололтуудын нэг бол зэрлэг чулуу, шохой, галт уулын үнсболон уушгин. Шинэ гайхалтай бат бөх байдлын ачаар барилгын материалРомын архитекторууд олон давхар барилга барьж чадсан. Ийм барилгуудыг ихэвчлэн баялаг уран баримлын чимэглэлээр нөхдөг байсан бөгөөд тэдгээрийн гол хэв маяг нь Ромын соёлын бэлгэдэл болох арслан, бүргэд, лаврын навч, чоно гэх мэт байв.

Эзэн хааны ялалтад зориулсан Константины ялалтын нуман хаалга нь нуман хаалган дээр суурилдаг нь Эртний Ромын архитектурын гол нээлтүүдийн нэг юм.

Грекийн архитектураас ялгаатай нь Эртний Ромын архитектур нь илүү цул хэлбэрээр дүрслэгдсэн байв. Тийм ч учраас бүтцийг бэхжүүлэхийн тулд Ромын архитекторууд Месопотамийн архитектурт анхдагч хэлбэрээр танилцуулагдсан муруй тааз, тулгуур, нуман хаалга ашиглаж эхэлсэн. Энэ бол Эртний Ромын архитектурыг тодорхойлдог гүүрний тулгуур, амфитеатруудын фасадыг дэмждэг зоосон машинуудын эгнээ юм.

Францын Понт-Дюж-Гардын эртний Ромын усан суваг бөгөөд энэ нь хоёр давхар аркадаас бүрддэг бөгөөд тэдгээрийн дагуу ус дамжуулах суваг тавигддаг.

Усны сувгууд нь эртний Ромын архитектурын хамгийн онцлог ололтуудын нэг байв. Уулын рашаанаас урсдаг чулуун сувгууд нь бага зэрэг налуу дээр суурьшсан газруудад хүргэж, гидравликийн нарийн төвөгтэй системийг бий болгосон. Усны суваг нь нуман гүүр байсан бөгөөд түүний загвар нь дараа нь төмөр зам болон бусад тээврийн гүүрний загвар болжээ.

Эртний бурхдын сүм болох Ромын Пантеон нь асар том багана бүхий хаалга бүхий ротонда бөгөөд Эртний Ромын архитектурын онцлог шинж чанаруудын нэг бөгөөд хожим нь олон архитектурын хэв маягт хамгийн алдартай болсон.

Түүнчлэн Эртний Ромын архитектурын төлөөлөгчдийн хамгийн том ололтуудын нэг бол хонгил байгууламжийг бий болгосон явдал байв. Холбогдсон нуман хаалга нь таазыг бэхжүүлж, хонгил үүсгэсэн бөгөөд хаалттай тойрог хэлбэртэй хэд хэдэн нуман хаалга нь бөмбөгөрийг төлөөлдөг. Эдгээр загварууд нь дараагийн бүх архитектурын чиг хандлагын үндэс суурь болсон.