Tajemnicze rysunki pustyni Nazca

Czy widziałeś kiedyś 120-metrowe małpy i kondory? A co ze 180-metrową jaszczurką? A co z „małym” kolibrem mierzącym 50 metrów? A co z 46-metrowym pająkiem? Kto je namalował i dlaczego na ogromnym płótnie zwanym Pustynią Nazca?Między Północna część Chile i południe Peru położone są na płaskowyżu – całkowicie bezludnej równinie, na której wiatr rzadko wieje, a deszcz zdarza się raz na kilka lat. To jest pustynia Nazca. Jego długość wynosi 25, a szerokość 8 kilometrów. Odkryto tu ponad 100 geoglifów - gigantyczne wizerunki słynnych roślin i zwierząt, po prostu figury geometryczne, rozproszenie niezrozumiałych, niepowiązanych ze sobą linii prostych, które zamieniły pustynię Nazca w gigantyczną galerię sztuki - kolejna tajemnica naszej planety. Kim jest artysta? Dlaczego potrzebna była tak tytaniczna praca? W końcu rysunki są trudne do zrozumienia nawet z lotu ptaka! Powstaje zatem pytanie: jaka jest wykonalność wykonanych prac? Jaką wartość – gospodarczą, religijną, militarną – miały te rysunki dla ludzi starożytności? A może nie dla ludzi? To tutaj pojawiło się wiele teorii i wersji próbujących to wyjaśnić. Wszystko jednak pozostaje jedynie na poziomie założeń, a prawdziwy cel obrazów pozostaje tajemnicą pustyni Nazca.

Wszystkie wzory tworzą jasne linie powstałe w wyniku usunięcia drobnego żwiru z powierzchni gleby, ciemniejszego niż grunt pod nią. Przedstawiają głównie zwierzęta - latające ptaki, pająka, rybę, małpę. Ale są też wzory geometryczne: prostoliniowe paski i figury symboliczne, trójkąty, trapezy, których znaczenie jest trudne do rozszyfrowania. W 1927 roku na płaskowyżu w poszukiwaniu źródła wody samolot leciał. Woda zostanie tam odnaleziona później, a wtedy peruwiański pilot odkrył gigantyczne obrazy. Co ciekawe, wzmianka o liniach Nazca sięga XVI wieku. W 1548 roku ukazała się księga „Kronika Peru”, której autorem był Hiszpan Pedro Cieza de Leon. Tutaj linie Nazca otrzymały nazwę: „drogowskazy dla wędrowców”. Jednak dopiero w latach 20. XX wieku jako pierwszy skopiował rysunki „ojciec archeologii peruwiańskiej” Julio Tello. To prawda, że ​​\u200b\u200bnie stały się przedmiotem poważnych badań. Archeolodzy zasugerowali następnie, że były to pozostałości starożytnego systemu nawadniającego. Wszystko zmieniło się dopiero, gdy zainteresowany tym, co zobaczył, do Peru przyjechał Paul Kosok, archeolog z Uniwersytetu Long Island (USA), który wcześniej badał starożytne systemy nawadniające w Mezopotamii. Zobaczywszy Nazcę z samolotu, był zszokowany. Ale wtedy nie było sensacji. Rozpoczęło się Drugie Wojna światowa i nie było czasu na rysunki. Dopiero w 1946 roku, kiedy Kosok przekazał swoje notatki Marii Reiche, która interesowała się starożytnymi obserwatoriami, powstała „kanoniczna” historia rysunków pustyni Nazca, a głównym znawcą tego zagadnienia stał się Reiche, poświęcając 40 lat do tego. Co zainstalowała? Cała trudność nie polega na tworzeniu samych rysunków, ale na obliczeniach. Nie ma tu żadnych przybliżonych pomiarów, ponieważ mogłoby to prowadzić do zniekształcenia proporcji rysunków i najwyraźniej starożytni Peruwiańczycy mieli jakiś sprzęt, który dziś nie istnieje. Zastanawiając się nad wielkością i doskonałością proporcji, Reiche argumentował, że „starożytni artyści” mogliby to stworzyć, gdyby potrafili latać. Podczas swoich badań odkryła 60 cyfr i linii, a w 1986 roku peruwiański pilot de la Torre na mało zbadanym obszarze w San Jose Pampa zobaczył nieznane wcześniej rysunki: 87 zrobionych przez niego fotografii przedstawiało wizerunki zwierząt, roślin i zwierząt. ludzie.

Malowidła Nazca pochodzą z 500 roku p.n.e. mi. - 500 r. n.e mi. - przed powstaniem Imperium Inków. Mieszkająca tu wówczas ludność nie pozostawiła o sobie żadnych źródeł pisanych. Wszystkie znane fakty na ich temat uzyskano badając miejsca pochówków i znalezione tam przedmioty. Oficjalna nauka uważa, że ​​ta „galeria” należy do przedinkaskiej kultury Nazca, która rozkwitła w latach 300-900 n.e. mi. Historycy i archeolodzy uważają, że rysunki wykonano ręcznie, usuwając kamienie i układając je w rolki wzdłuż krawędzi postaci. Podczas znakowania używano tyczek i luster eliptycznych, a z małych szkiców wykonywano gigantyczne obrazy. Rzeczywiście, takie szkice zostały odkryte. Wysuwano różne hipotezy dotyczące przeznaczenia figurek: znaków totemicznych lub rytualnych, a linie, zdaniem P. Kosoka, służyły jako kalendarz astronomiczny na potrzeby gospodarstwa domowego. Badacz D. Hawkins zwrócił uwagę na ogromną liczbę naczyń o wypukłym dnie występujących w obszarze rysunków, które są trudne w użyciu w życiu codziennym. Ale jego zdaniem w trakcie święto religijne Naczynia te wkładano w rowki konstrukcji, a następnie podpalano coś łatwopalnego, co się w nich znajdowało. W końcu, jak wiadomo, wiele starożytnych ludów przywiązywało dużą wagę do ognia. Kontynuując tę ​​myśl, rosyjski ufolog M. Gershtein zasugerował, że stało się to w nocy i przyczyniło się do pojawienia się miraży na niebie. Według I. Koltsova ta pustynia była idealne miejsce do pochówku z „zapewnieniem niezniszczalności”, a naczynia były „pojemnikiem duszy” zmarłego. Rysunki zostały wybrane ze względu na wagę osoby i jej totemiczne imię (Pająk, Małpa, Łabędź...).

Jednakże ma miejsce bardzo dziwna okoliczność. Miejscowi sprzątają woda pitna nie z jeziora Nazca, ale ze studni położonych dokładnie wzdłuż linii rysunków, a tutaj system nawadniania, oparty na systemie sztucznych podziemnych kanałów, z których dwa przebiegają bezpośrednio pod korytem rzeki Nazca, jest bardzo doskonały i produktywny . Amerykańscy naukowcy S. Mabee i D. Proulx uważają, że niektóre linie są wskaźnikami źródła podziemne woda. Zauważono, że wzory na pustyni i na glinianych naczyniach są prawie identyczne. Stąd wywnioskowano, że te symboliczne rysunki zadowoliły bóstwa sił natury - nieba, ziemi i wody, aby otrzymać dużo wody i dobre zbiory. Być może na tym dowody naukowe i koniec. Hipotezę kalendarza rolniczego skrytykował astronom D. Hawkins. Nie potwierdziły tego obliczenia komputerowe. Co więcej, szacunki oparte na danych z Ekspedycji Hawkins wskazują, że tak zakrojony na szeroką skalę wysiłek wymagałby 100 000 osobolat, nawet gdyby cała szacowana populacja pracowała 12 godzin dziennie. Kto dostałby chleb powszedni? Bardziej rozsądną wersję zaproponował Anglik T. Morrison. Uważał, że rysunki i linie są symbolami różnych grup religijnych lub narodowości zamieszkujących Andy. Mieli tradycję grzebania krewnych i współplemieńców na samym skraju dróg, aby ułatwić dostęp do grobów. Tutaj modlili się i medytowali. W związku z tym Morrison uważa, że ​​obrazy Nazca mogą służyć jako symbole kastowe, religijne i społeczne lokalni mieszkańcy. Jednak przedmioty rytualne muszą przede wszystkim oddziaływać na ludzkie uczucia! Tu pojawia się kolejna zagadka: rysunków z ziemi nie można dostrzec, można je zobaczyć jedynie wznosząc się w powietrze. W związku z tym Amerykanin D. Woodman w 1977 r. wysunął hipotezę, że Indianie wiedzieli, jak to zrobić Balony, unosząc się w powietrze podczas rytualnych ceremonii. Pozwoliło im to w pełni docenić mistyczne znaczenie rysunków. Jest tego potwierdzenie. W jednym z grobowców w Nazca odnaleziono zdjęcie balonu na ogrzane powietrze. Badając tę ​​okoliczność, Amerykanin B. Sporer natknął się na starą legendę Inków o małym chłopcu, który pomagał im w bitwie, przelatując nad fortyfikacjami wroga i meldując lokalizację wojsk wroga. Na wielu tkaninach Inków znajdują się wizerunki latających ludzi. Ponadto, badając cztery kawałki materiału znalezione w zrabowanym grobie w pobliżu rysunków, Sporer ustalił, że starożytni mieszkańcy Nazca stosowali w swoich tkaninach lepszy splot niż ten używany do produkcji spadochronów i mocniejszy niż współczesne tkaniny na spadochrony. balony.

Zanim przejdziemy do kolejnej hipotezy, warto zauważyć, że kompleks pustynny Nazca to tylko część zjawiska. Figury naziemne o podobnej technice można znaleźć w środkowej strefie Andów, wzdłuż całego wybrzeża Pacyfiku Ameryka Południowa i pod tym względem nie mogą w żaden sposób odnosić się do jednej lokalnej kultury indyjskiej, takiej jak kultura Nazca. Można oczywiście założyć, że rysunki powstały ręcznie, ale jeśli weźmiemy pod uwagę ogólny obraz, biorąc pod uwagę, że rozmiary figur wahają się od 30 do 300 metrów, a szerokość linii konturu od 15 centymetrów do 3 metrów... I poza tym trudno założyć, że tworząc ręcznie tak gigantyczne obiekty, pozostała część powierzchni pozostanie całkowicie nieuszkodzona. Ale takich uszkodzeń nie stwierdzono. W związku z tym radiofizyk Alla Belokon twierdzi, że rysunki można wykonać jedynie z powietrza za pomocą strumienia skierowanej energii o nieznanym charakterze, a część ich asymetrii przypomina zniekształcenia powstające podczas rzutowania pod kątem na powierzchnię. Ponadto uważa, że ​​zniekształcenia mają charakter trójwymiarowy, dlatego rysunki nie mogą być prostymi powiększeniami ze szkiców na płaszczyźnie. Najbardziej fascynującą hipotezę wysunął Szwajcar Erich von Däniken, który powiązał obrazy Nazca z cywilizacje pozaziemskie. Zaproponował, aby uznać je za punkty orientacyjne kosmodromu zbudowanego przez kosmitów. Pomysł ten narodził się na podstawie tego, co odkryto na 350-metrowym zboczu góry w pobliżu miasta Paracas na wybrzeżu. Pacyfik wizerunek trójzębu, nazwany ze względu na podobieństwo do świecznika „Paracas candelabra”. Od niego, przez góry i doliny aż do Nazca, ciągnie się prosta biała linia, widoczna tylko z wysokości, wzdłuż której widnieją wizerunki skaczących stworzeń. Ta i wiele innych linii bardzo przypomina pasy startowe. Däniken uważa, że ​​Nazca mogłaby służyć jako miejsce tankowania statków kosmicznych, ponieważ zarejestrowano tu uwolnienie nieznanej energii: odkryto kilka punktów, w których igła kompasu „wariuje”, a piloci widzieli z góry linie proste rozciągające się na wiele kilometrów, dając ultra -precyzyjne punkty orientacyjne po bokach horyzontu. Tak czy inaczej, galeria sztuki w Nazca jest jedną z najbardziej niesamowitych atrakcji na naszej planecie. Ale tajemnica pustyni nie jest sama. 1400 km dalej, u podnóża góry Satari, odkryto gigantyczny, wysoki na 120 metrów posąg mężczyzny, otoczony liniami i znakami przypominającymi rysunki z Nazca. Tajemnicze rysunki odnaleziono także w USA (Ohio), Anglii, Kazachstanie, Południowy Ural, w Afryce ( na południe od jeziora Victoria), w Etiopii i wielu innych miejscach. I tak w 2003 r naturalny park Sajama w zachodniej Boliwii o powierzchni 16 razy większej większa pustynia Naukowcy z Nazca odkryli ponad 400 geoglifów, narysowanych liniami o szerokości 1-2 metrów, a w niektórych przypadkach o długości do 20 kilometrów. Ich zdaniem gigantyczne rysunki w pewnym sensie przynoszą ludzkości ważna informacja, ale najwyraźniej nasza świadomość nie „urosła” jeszcze do poziomu jej percepcji. Zatem pytania dotyczące najsłynniejszej galerii sztuki na pustyni Nazca i innych podobnych są nadal otwarte dla ciekawskich.


Jak się tam dostać

Główna osada obszaru Nazca nosi logiczną nazwę Nazca. Najwygodniej dojechać tu autobusem, niezbędnym peruwiańskim środkiem transportu. Ze wszystkich odjeżdżają autobusy główne miasta krajów, najszybsza droga do Nazca prowadzi z miasta Ica, centrum Południowe wybrzeże Peru – podróż zajmie 2-3 godziny i będzie kosztować około 30-40 PEN. Do Nazca przyjeżdżają także autobusy z Cusco i Arequipy; w pierwszym przypadku w drodze trzeba będzie spędzić około 14 godzin, w drugim „tylko” dziewięć, oba autobusy odjeżdżają ze swoich miejsc startowych w nocy, docierając na miejsce rano. Bilet z Cusco będzie kosztować około 90-100 PEN, z Arequipy - około 75-85 PEN. Podróż z Limy zajmie około 6-8 godzin w zależności od trasy. Jeśli chcesz zobaczyć linie Nazca, ale mieszkasz w Limie, najwygodniej jest wykupić wycieczkę krajoznawczą w jednej z agencji w stolicy Peru. Turyści wyruszają o 4 rano, zwiedzają miasta Ballestas i samą Nazca (wraz z jej atrakcjami), a także latają lekkim samolotem wokół linii Nazca. Powrót do Limy około godziny 22:00 tego samego dnia. Koszt wycieczki to około 800-900 PEN. Ceny na stronie obowiązują w czerwcu 2016 r.

Jak się poruszać

Miasto Nazca można obejść pieszo – jest ono dość małe. Przejazd taksówką na dowolną odległość w obrębie miasta będzie kosztować nie więcej niż 3 PEN, a przejazd na lotnisko (skąd odjeżdżają samochody dostawcze z turystami) nie więcej niż 4 PEN.

,
a także uzyskane przy użyciu Google Earth

Korzystaliśmy z wersji i klasyfikacji zawartych w książce A. Belokona „Pustynia Nazca. Ślady innego umysłu” oraz w filmie LAI „Nazca – Beyond Logic” z cyklu „Zakazane tematy historii”.

I. Linie

Jeśli więc spróbujesz zagłębić się w zagadnienie, pierwszą rzeczą, na którą natkniesz się, jest ogromna liczba teorii opartych na dość skromnym materiale faktograficznym. A kiedy zobaczysz na przykład diagram linii i rysunki najsłynniejszej części pustyni Nazca:

w najlepszym wypadku nie dodaje to przejrzystości.

Postanowiłem zainteresować się tematem i jakoś po cichu zaangażowałem się w małe badanie, którego wyniki zamieszczam tutaj. Nie będzie żadnych rewolucyjnych klasyfikacji i teorii, po prostu akcent zostanie nieco przesunięty w oparciu o materiał faktograficzny z Google Earth i, moim zdaniem, zaproponowane zostaną logiczne interpretacje.

Pierwszą rzeczą, którą zrobiłem, było, zgodnie z ustaloną tradycją, pozostawienie znalezionego, a raczej napadniętego, szlaki turystyczne i postanowiłem zainteresować się okolicą (oczywiście za pomocą Google). Wyniki były po prostu oszałamiające! Jeśli w literaturze jest mowa o przekroju powierzchni Ziemi o wymiarach 70 na 15 km, to faktycznie linie te są widoczne wzdłuż niemal całego pasa przybrzeżnego, aż do miasta Trujillo, które jest oddalone o 900 km na północ. Markerami na mapie zaznaczyłem miejsca, w których linie były oczywiste.

Na przykład dobrze zachowane linie w pobliżu miasta Casma 650 km na północ od Nazca.

Jest całkiem możliwe, że wzdłuż całego wybrzeża było wiele linii, a zachowanie linii Nazca jest tylko wyjątkowe naturalne warunki plus bohaterstwo niestrudzonej badaczki Marii Reiche, w dużej mierze dzięki której całe to miejsce (płaskowyż Nazca jest obecnie rezerwatem przyrody) zachowało się w dobrym stanie.

Na peryferiach zagęszczenie linii jest znacznie mniejsze, jest w nich mniej chaosu i choć przyzwyczaiłem się do ich odnajdywania, pewne prawidłowości stały się wyraźne.

Pierwsza (znana) - starożytne linie prawie zawsze są idealnie proste przez setki metrów, a czasem i kilometry (bardzo łatwo sprawdzić linijką), mają charakterystyczne krawędzie po bokach, często ignorują relief i zawsze wychodzi poczucie, że zostały wykonane dokładnie z tego miejsca, w którym patrzysz na nie w Google.



Ślady ludzkie są albo oczywiście współczesne (głównie samochodowe), albo „spacerowe”, w zależności od terenu. Poza tym ludzie często używają linii do własnych celów:

Drugi i najważniejszy wzorzec to PRZYWIĄZANIE DO ULGI, i to nie tylko do reliefu, ale do zmian w rzeźbie - dolin rzecznych, skrzyżowań pustynnych z górami, krawędzi płaskowyżów, płaskich szczytów wzgórz itp.

Znaki są dobrze zachowanymi liniami. Bardzo wyraźnie widoczne jest powiązanie z dolinami rzecznymi i pogórzami. Małe niebieskie kwadraty pośrodku to popularne miejsce z dużą ilością linii i rysunków.

Szczegółowy plan regionu Palpa.

Fabuła tego samego w 3D.

Poniżej podaję przykłady najbardziej typowych miejsc styku linii (zapomnijmy na chwilę o płaskowyżu z jego chaosem linii i wzorów i spróbujmy znaleźć elementarne algorytmy na prostych przykładach).

Pogórze-góry:

niedaleko Limy (360 km od Nazca)

Wzgórze z „astronautką”:

Grzbiety wzgórz:

W pobliżu Limy:

Doliny rzeczne:

Następująca klasyfikacja linii została utworzona sama.

SKANUJ LINIE – cienkie, długie linie, proste, zygzaki itp. Wykonali także rysunki.

LINIE PRZECHODZĄCE – długie, cienkie paski o tej samej grubości lub rozszerzające się.

PASKI GŁÓWNE - szerokie, do stu metrów, prostokątne lub poszerzające się paski, których długość jest proporcjonalna do szerokości.

Klasyfikacja nie jest sztywna, tj. krótką i grubą linię mijania można nazwać długą i cienką linią główną itp.

Bardzo często linie mijające łączy się z głównymi i uzyskuje się linię o „zmiennej geometrii”. Styki są wyraźnie widoczne niemal wszędzie i czasami zaznaczone są charakterystycznymi skupiskami kropek.

Istnieje jeszcze jedna wyraźna klasa pasków, ale o tym nieco później.

Pojawił się kolejny ciekawy wzór. Nazywam to regułą wzrostu. Prawie wszystkie paski o nierównej szerokości rozszerzają się wraz ze spadkiem wysokości. Zasada nie jest absolutna, jeśli, powiedzmy, różnica wysokości jest niewielka. Czasami istnieją grupy pasm o odwrotnej relacji, na przykład jak tutaj:

I ogólnie wydaje się, że zmiana przepustowości nie zależy od wysokości, ale od innego czynnika.

Ogłaszam zatem wersję roboczą.

Coś, co interesowało starożytnych, zostało zmyte z gór albo przez kataklizm, albo przez deszcze i rzeki, i osiadło w dolinach rzek i na płaskowyżach. Może to być wszystko – pierwiastki ziem rzadkich, metale szlachetne, materiały budowlane do megalitów, orichalcum, płyny kwantowe itp. Nazwijmy to na razie „rudą”. A płaskowyż Nazca i, jak się wydaje, całe zachodnie wybrzeże Peru było dużym rozwinięciem tego złoża rudy. W szczególności nie poruszam pytania „jak oni to zrobili”, jest to kwestia technologii i moim zdaniem bardzo lekkomyślne jest komentowanie, powiedzmy, działania reaktora jądrowego z pozycji średniowiecznego miasta mieszkaniec. Teraz interesuje nas pytanie „co oni zrobili”.

Rozważmy główne algorytmy wydobycia na płaskowyżu Nazca.

Klasyka gatunku. Nie zwracajmy na razie uwagi na spirale i rysunki, zostawmy to na później. A więc trzy przejścia. Wybieramy obszar, skanujemy, w tym przypadku zygzakiem, zaznaczamy rudę przechodzącą linią i najsmaczniejsze otrzymujemy w małych głównych paskach. Wszystko.

Nie mogę nie zwrócić uwagi na następującą kwestię.

Bardzo znany rysunek tej postaci. Końce linii mijania zostały lekko skorygowane (w rzeczywistości linia skanowania wykracza daleko poza granice rysunku), nazwali to biczem i voila, znaczenie się zmieniło. Można wystrzelić Indian z tamburynem i radować się wielkością nauki...

Przepraszam, rozkojarzyło mnie to.

Więcej przykładów.

W lewym dolnym rogu znajduje się nowoczesna droga. Ten sam algorytm - po prostu skanowali na różne sposoby - wzdłużny, promieniowy, a nawet mały zygzak. A potem przeszliśmy przez główne. Zostawili nawet stosy kropek.

A także na schematach.

Jest bardzo możliwe, że spirale są pewnego rodzaju kalibracją lub specjalnym sposobem skanowania.

Na dużych obszarach stosowano proste linie skaningowe o długości kilku kilometrów.

Bardzo dobrze widocznych jest pięć metod skanowania:

Podsumujmy wstępne wyniki.

Wszędzie jest jeden wzór - najpierw skanowanie, przesuwanie na nich i zakrywanie wszystkich głównych. Można przypuszczać, że przechodnie skanowali głęboko, pobierali próbki i wydobywali. Pasy główne zostały intensywnie zagospodarowane.

Następny przykład jest bardzo ważny.

Algorytm jest ten sam, ale działa w dwóch etapach, pomiędzy którymi wydaje się upłynąć duży okres czasu. Albo zasób jest odnawialny, albo, co bardziej prawdopodobne, ewolucja technologii (zaczęli pracować z uboższą rudą). Tutaj pojawia się czwarta klasa pasków. Nie ma ich wielu. Są szerokie (do stu metrów), prostokątne, z charakterystycznymi punktami i zawsze przechodzą w poprzek i nad głównymi. Nazwałem je technologicznymi.

Reguła wysokości (rozszerzanie linii w miarę zmniejszania się wysokości) wiąże się nie z wysokością, ale ze wzbogacaniem rudy (spływając w dół, przepływ rozszerza się), ale gdzieś to nie działa.

Nasuwa się pytanie. Dlaczego po prostu nie usuną całej górnej części ziemi i nie poddadzą jej obróbce, tak jak zrobiliby to teraz?

Prawdopodobnie mieli inne spojrzenie na ekologię. Inny poziom. Zakrywanie strumieni, skał i kamieni wielokątnym murem mogli wykonywać tylko ludzie, którzy byli bardzo ostrożni środowisko. I pomimo tego, że wycinali skały, jak chcieli i przenosili megality jak drewniane kostki, wydaje się, że nie burzyli gór, nie zamieniali rzek, ale po prostu starannie modyfikowali miejsca, w których mieszkali i coś robili.

Niemniej jednak istnieją przykłady intensywnego przetwarzania.

Kolejne miejsce znajduje się 800 km na północ. I gdyby nie linia skupionych kropek, ciągnąca się niezależnie od terenu na niemal 4 km, można by pomyśleć, że jest to zajęcie nowoczesne.

Jest jeszcze wiele szczegółów (w stosunku do samych linii), na które chciałbym zwrócić uwagę.

Wszystko to jednak wiąże się z technologią i wymaga bardziej szczegółowego i wykwalifikowanego podejścia. Przechodzimy do drugiej części.

II. Rysunki

Zatem rysunki.

W całkowicie naturalny sposób wszystkie obrazy nie należące do linii zostały podzielone na trzy grupy.

Rzeczywiste rysunki to rysunki zwierząt, roślin i różnego rodzaju spirali.

Powiększone petroglify to obrazy antropomorficzne i podobne.

Plany. Wszelkiego rodzaju dziwne rysunki, okręgi, grupy kropek itp.

Przyjrzyjmy się pierwszej grupie. Pamiętajmy, że rysunki to kreatywność i subiektywna ocena jest nieunikniona. Tu zawsze obecny jest autor, znaczenie, jakie nadaje, instrument i medium. Z przewoźnikiem wszystko jest jasne, ale postaramy się wyjaśnić trzy pierwsze stanowiska. A dla czystości percepcji proponuję na chwilę zapomnieć o wielkości rysunków, czasie powstania, teoriach itp. I postrzegać je tak, jak wyglądają tutaj, na ekranie monitora.

Rysunki mają trzy główne cechy. Właściwie to wszystko jest znane od dawna, ale uważam za konieczne powtórzenie tego i położenie odpowiedniego nacisku.

Pierwszy. Ogólny styl, jeden styl rysowania, wszystko odbywa się za pomocą jednej linii. Według M. Reiche istnieje niezwykłe, matematycznie precyzyjne ustawienie linii. Obecnie nazywa się to elementami grafiki komputerowej.

Zwróćmy uwagę na jeszcze jedną subtelność. Jeśli, powiedzmy, rysunki starożytnego Egiptu cuchną arogancją i wielkością, obrazy Majów mają posmak nieziemskich koszmarów, to na rysunkach Nazca z jednej strony jest lekkość i prostota, jak w graffiti na betonowych płotach, a z drugiej , wdzięk projektu.

Druga funkcja. Korelacja wszystkich wzorów i spiral z liniami lub kierunkami linii

Trzeci. Stosunek twórców pasków do rysunków. Bardzo często wzory nakładają się na paski i odwrotnie, a czasami główne paski całkowicie je zakrywają

Można dodać, w co już prawie nikt nie wątpi, że przeznaczone były dla widza z powietrza i ze znacznej wysokości.

Druga grupa to powiększone petroglify.


Geoglify na płaskowyżu Nazca, jak te słynne zagubione miasto Inkowie Machu Picchu to jedna z najbardziej tajemniczych atrakcji Peru. Gigantyczne figury geometryczne przedstawiające trójkąty, spirale, linie, konstelacje, a także małpę, pająka, kwiaty, astronautę i kolibra o rozpiętości skrzydeł przekraczającej dwieście metrów powstały między I a V wiekiem naszej ery. Pomimo wielu lat badań nadal nie ma konsensusu co do pochodzenia wzorów wykonanych z głębokich bruzd i celu ich tworzenia.

Linie Nazca zostały po raz pierwszy zauważone w 1939 roku przez amerykańskiego archeologa Paula Kosoka, który przelatywał nad płaskowyżem. Zobaczył, że linie rejestrują fazy księżyca i wskazują pewne konstelacje. Niemożliwym było wykrycie takich podobieństw z ziemi; Liczby można do dziś rozpoznać jedynie z powietrza. Następnie w ich badania zaangażowała się Maria Reiche i przy jej pomocy odkryto wiele rysunków. Według Reiche'a geoglify na pustyni są największym kalendarzem gwiaździstego nieba na wolnym powietrzu na świecie. W sumie na płaskowyżu Nazca można znaleźć około trzydziestu wzorów, 788 różnych kształtów geometrycznych, w tym trapezy, trójkąty i spirale, a także tysiące linii i pasków. W 1994 roku na Listę wpisano geoglify Światowe dziedzictwo UNESCO.









Wybierając się na płaskowyż Nazca, wybierz lekką odzież w jasnych kolorach i zakryte buty z twardą podeszwą. Najlepszy czas oglądać geoglify na pustyni – od grudnia do marca, kiedy można liczyć na bezchmurną, słoneczną pogodę. Temperatura w tym okresie nie spada poniżej +27°C. Nawet wyruszając wcześnie rano lub o zmierzchu, nie zapomnij o tym krem do opalania i nakrycie głowy.

Oprócz geoglifów na płaskowyżu Nazca znajduje się kilka innych interesujących zabytków. W szczególności można odwiedzić ruiny Cahuachi – najważniejszego i najpotężniejszego miasta starożytna cywilizacja, gdzie nadal trwają prace wykopaliskowe. 5 km na wschód od Nazca znajdują się akwedukty Cantayoc, a 30 km na południe znajduje się nekropolia Chauchilla (El cementerio de Chauchilla), większość pochówków pochodzi z V-VI wieku. Mumie odnaleziono jednak w pierwszej połowie ubiegłego wieku Strona archeologiczna Nekropolia została uznana dopiero w 1997 roku.

Jak się tam dostać

Płaskowyż Nazca położony jest 380 kilometrów na południowy wschód od Limy. Ścieżka biegnie wzdłuż malowniczego wybrzeża Pacyfiku, wzdłuż autostrady 1S. Ze stolicy do miasta Nazca najwygodniej dostać się z przesiadką do Ica; Średnia podróż autobusem trwa siedem i pół godziny. Bilety należy zakupić z wyprzedzeniem, przynajmniej jednodniowym. Uważaj: z Limy kursują różne autobusy firmy transportowe(Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) odjeżdżają z różnych terminali; na przykład loty TEPSA odlatują z terminalu o tej samej nazwie, znajdującego się na Avenida Javier Prado. Jednak nie zawsze tak jest punkty początkowe położony w centrum miasta. Ceny biletów w jedną stronę wahają się od 65 PEN (~20,8 USD) do 140 PEN (~44,8 USD) za osobę. Autobusy odjeżdżają kilka razy dziennie, także późnym wieczorem i w nocy.

Najlepszym sposobem, aby zobaczyć geoglify na płaskowyżu Nazca, jest udanie się do jednego z nich wycieczki małymi samolotami Cessna zorganizowanymi przez lokalne agencje. W dobra pogoda Większość projektów i linii można zobaczyć z powietrza; przewodnicy oprowadzają po najsłynniejszych miejscach pustyni, w tym tych, w których występują małpy, pająki, kolibry i inne zwierzęta.

Trasy rozpoczynają się w miastach Nazca i Lima. Wycieczki należy rezerwować z wyprzedzeniem: liczba miejsc w samolotach jest ograniczona (zwykle nie więcej niż pięciu pasażerów) i zorganizowanie takiej wycieczki na miejscu jest mało prawdopodobne. Na przykład ich koszt w mieście Nazca zaczyna się od 150 dolarów za osobę; Cena obejmuje transfer z hotelu na lotnisko, przeloty i opiekę lokalnego przewodnika. Wycieczki takie odbywają się codziennie, głównie rano, ale godziny odlotów i czas podróży zależą od liczby lotów zaplanowanych na dany dzień i warunki pogodowe. Średnio wycieczka trwa nieco ponad pół godziny.

Zorganizowane wycieczki z Limy będą kosztować więcej; ich ceny zaczynają się od 350 dolarów za osobę. Cena ta obejmuje transfer na lotnisko Nazca, obejrzenie krótkiego filmu o liniach pustynnych, przelot, a także lunch w tradycyjnej restauracji i wizytę na tarasie widokowym w drodze powrotnej.

Wycieczki helikopterem nad płaskowyżem Nazca organizowane są przez kilku specjalistów firmy turystyczne. Koszt takiej wycieczki zaczyna się od 350 dolarów za osobę; loty odbywają się codziennie. Czas trwania wycieczki wynosi 40 minut, w tym czas lotu - 25 minut. Minimalna liczba pasażerów to dwie osoby.

Inną opcją zwiedzania linii Nazca jest Taras widokowy na autostradzie Panamericana (El Mirador). Koszt zwiedzania wynosi 2 PEN (~0,6 USD) za osobę. W tym przypadku, ze względu na dużą odległość rysunków, będzie można zobaczyć tylko dwa z nich.

Lokalizacja

Płaskowyż Nazca położony jest w prowincji o tej samej nazwie w regionie Ica, która leży niemal w centrum wybrzeża Pacyfiku.

Jakie cuda skrywa w sobie? Historia starożytna! Ile tajemnic nie zostało jeszcze rozwiązanych i ile z nich nigdy nie zostanie rozwiązanych! Jednak wkraczając w przyszłość, ludzie coraz głębiej rozumieją przeszłość i zastępują domysły i mity prawdziwa historia. Dlatego uważa się, że archeolodzy w końcu rozwiązali już tajemnicę skrywaną przez pustynię Nazca. Przedmieścia Peru zasłynęły już w 1947 roku, kiedy ukazały się pierwsze publikacje naukowe o dziwnych liniach i tajemniczych rysunkach. Później pojawił się pomysł, że były to obce pasy startowe. Wielu mieszkańców planety podeszło do tego pomysłu z zainteresowaniem. Tak narodził się mit.

Tajemnica geoglifów

Przez dziesięciolecia naukowcy i amatorzy próbowali wyjaśnić pochodzenie wzorów geometrycznych na pustyni, która zajmuje obszar prawie 500 kilometrów kwadratowych. Chociaż na pierwszy rzut oka historia ich pochodzenia w południowym Peru jest dość jasna. Przez kilka stuleci pustynia Nazca służyła starożytnym Indianom za płótno, na którym z jakiegoś powodu malowali tajemnicze znaki. Na powierzchni znajdują się ciemne kamienie, a jeśli zostaną usunięte, odsłonięte zostaną jasne skały osadowe. Ten ostry kontrast kolorów Peruwiańczycy wykorzystali do tworzenia rysunków geoglifów: tłem obrazów był ciemny kolor gleby. Ozdabiali obszary pustynne liniami prostymi, trapezami, spiralami i ogromnymi postaciami zwierząt.

Pustynia Nazca. Współrzędne rysunków

Znaki te są tak ogromne, że można je zobaczyć tylko z samolotu. Jednak dziś każdy może podziwiać tajemnicze symbole bez wychodzenia z domu, wystarczy uruchomić na komputerze dowolny program wyświetlający zdjęcia satelitarne Ziemi. Współrzędne pustyni to 14°41"18,31"S 75°07"23,01"W.

W 1994 r niezwykłe rysunki zostały wpisane na listę zabytków wchodzących w skład Światowego Dziedzictwa UNESCO dziedzictwo kulturowe. I wtedy cały świat wiedział, gdzie jest pustynia Nazca. Ludzie zastanawiali się, dla kogo przeznaczona jest tajemnicza galeria. Do bogów w niebie, którzy czytają ludzkie dusze? A może w tym starożytny kraj Obcy zbudowali kiedyś kosmodrom, więc oznaczenia pozostały? A może jest to pierwszy podręcznik do astronomii, w którym kurs planety Wenus przedstawia skrzydło jakiegoś ptaka? A może są to znaki rodzinne, którymi klany oznaczały zamieszkiwane przez siebie terytoria? Sugerowano nawet, że w ten sposób Indianie wyznaczali przepływ podziemnych strumieni, rzekomo tak tajna kartaźródła wody. Ogólnie rzecz biorąc, hipotez było bardzo wiele, najlepsze umysły rywalizowały w interpretacji znaczenia tego, co napisano, ale nikomu nie spieszyło się z selekcją faktów. Prawie wszystkie założenia miały charakter spekulacyjny - rzadko kto odważył się posunąć na całkowity dystans. Tak więc pustynia Nazca (zdjęcie poniżej) pozostała jedną z najbardziej tajemnicze miejsca planeta i jej starożytni mieszkańcy - jedni z najbardziej ciekawe kultury Amerykę prekolumbijską.

Droga do rozwiązania

W latach 1997–2006 naukowcy reprezentujący różne dyscypliny prowadzili szeroko zakrojone badania na peruwiańskiej pustyni. Zebrane przez nich fakty całkowicie podważały wszelkie wyjaśnienia ezoteryków. Nie ma już żadnych kosmicznych tajemnic! Pustynia Nazca okazała się całkiem ziemska. Jej rysunki także mówią o tym, co ziemskie, nawet nazbyt ziemskie. Ale najpierw najważniejsze.

Wyprawa do Peru

W 1997 roku ekspedycja zorganizowana przez Niemiecki Instytut Archeologiczny rozpoczęła badania geoglifów i kultury okolicznych mieszkańców Nazca. osada Palpa. Miejsce zostało wybrane ze względu na fakt, że znajduje się w bliskiej odległości od wiosek, w których żyli starożytni Indianie. „Aby zrozumieć znaczenie rysunków, należy uważnie przyjrzeć się ludziom, którzy je stworzyli” – stwierdzili naukowcy.

Eksploracja krajobrazu

W ramach projektu studiowaliśmy cechy klimatyczne tego obszaru. To wyjaśniło pochodzenie symboli. Wcześniej w miejscu, gdzie obecnie leży pustynia Nazca, znajdował się płaski obszar stepowy. Powstało z basenu oddzielającego Andy od Kordyliery Przybrzeżnej (kolejne pasmo górskie). W plejstocenie został zasypany skały osadowe i kamyk. Oto idealne „płótno” do nanoszenia wszelkiego rodzaju rysunków.

Kilka tysięcy lat temu rosły tu palmy, pasły się lamy, a ludzie żyli jak w ogrodzie Eden. Tam, gdzie dziś rozciąga się pustynia Nazca, zdarzały się nawet ulewne deszcze i powodzie. Ale około 1800 roku p.n.e. mi. Klimat stał się znacznie bardziej suchy. Susza spaliła trawiasty step, dlatego ludzie musieli osiedlać się w dolinach rzek – naturalnych oazach. Ale pustynia nadal się posuwała i zbliżyła się do pasm górskich. Jego wschodni kraniec przesunął się 20 kilometrów w stronę Andów, a Indianie zmuszeni zostali do wyjazdu w górskie doliny położone na wysokości 400-800 m n.p.m. A kiedy klimat stał się jeszcze bardziej suchy (około 600 r. n.e.), kultura Nazca zniknęła całkowicie. Jedyne, co po niej pozostało, to tajemnicze znaki wyryte na ziemi. Dzięki wyjątkowo suchemu klimatowi przetrwały tysiące lat.

Pustynia Nazca. Rysunki

Po zbadaniu środowiska życia twórców tajemniczych geoglifów badacze byli w stanie je zinterpretować. Najwcześniejsze rody pojawiły się około 3800 lat temu, kiedy na terenie miasta Palpa powstały pierwsze osady. Południowi Peruwiańczycy stworzyli swoją „galerię sztuki” na świeżym powietrzu, wśród skał. Na brązowo-czerwonych kamieniach rzeźbili i wydrapywali różne wzory, chimery zarówno ludzi, jak i zwierząt. „Rewolucja w sztuce” miała miejsce na peruwiańskiej pustyni około 200 roku p.n.e. mi. Artyści, którzy wcześniej pokrywali malowidłami jedynie skały, zaczęli malować największe płótno, jakie dała im sama natura - płaskowyż rozciągający się przed ich oczami. Tutaj mistrzowie mieli miejsce na rozwój. Ale zamiast kompozycji figuratywnych artyści preferowali teraz linie i kształty geometryczne.

Geoglify - część rytuału

Po co więc powstały te znaki? Z pewnością nie po to, abyśmy mogli je dzisiaj podziwiać. Naukowcy uważają, że rysunki były częścią „sanktuarium”, są to tak zwane figury ceremonialne, które mają czysto mistyczne znaczenie. Geofizycy zbadali glebę wzdłuż linii (ich głębokość wynosi prawie 30 centymetrów) i stwierdzili, że była ona silnie zagęszczona. 70 geoglifów przedstawiających niektóre stworzenia i zwierzęta jest wyraźnie zdeptanych, jakby od wieków spacerowały tu tłumy ludzi. Faktycznie odbywały się tu rozmaite święta związane z kultem wody i płodności. Im bardziej suchy był płaskowyż, tym częściej kapłani odprawiali magiczne ceremonie, aby przywołać deszcz. Z dziesięciu trapezów i linii dziewięć jest skierowanych w stronę gór, skąd wzięły się oszczędzające opady. Magia pomagała na długi czas, a chmury niosące wilgoć wróciły. Jednak w roku 600 n.e. bogowie całkowicie rozgniewali się na ludzi, którzy osiedlili się w tym regionie.

Obalanie mitu

Największe malowidła na pustyni Nazca pojawiły się w czasie, gdy deszcze prawie ustały. Najprawdopodobniej ludzie prosili w ten sposób surowego indyjskiego boga, aby wsłuchał się w ich cierpienia, mając nadzieję, że przynajmniej dostrzeże takie sygnały. Ale Bóg pozostał głuchy i ślepy na modlitwy. Nie padało. W końcu Indianie odeszli ojczyzna i wyruszył w poszukiwaniu kwitnącego kraju. A po kilku stuleciach, kiedy klimat stał się łagodniejszy, pustynia Nazca odzyskała swoich mieszkańców. Osiedlali się tu ludzie, którzy nic nie wiedzieli o poprzednich właścicielach tych ziem. Jedynie linie na ziemi rozciągające się w dal przypomniały nam, że kiedyś tu człowiek próbował rozmawiać z bogami. Jednak znaczenie rysunków zostało już zapomniane. Teraz tylko naukowcy zaczynają rozumieć przyczynę pojawienia się tych pism - ogromnych znaków, które wydają się gotowe przetrwać wieczność.

Pustynia Nazca położona jest w departamencie Ica na południu Peru, pomiędzy rzekami Ingenio i Nazca. To obszar o powierzchni 500 kilometrów kwadratowych, pokryty ogromnymi wizerunkami ludzi i zwierząt, liniami, spiralami i kształtami geometrycznymi, których wielkość sięga nawet 300 m długości. Znaki te są tak ogromne, że można je zobaczyć tylko z samolotu. Jednak dziś każdy może podziwiać tajemnicze symbole bez wychodzenia z domu, wystarczy uruchomić na komputerze dowolny program wyświetlający zdjęcia satelitarne Ziemi. Współrzędne pustyni to 14°41"18,31"S 75°07"23,01"W.

Tajemnica pustyni Nazca została odkryta w 1927 roku, kiedy peruwiański pilot lecący nad pustynną doliną w południowym Peru zauważył, że ziemia jest wyłożona długimi liniami i pomalowana wizerunkami zwierząt. Takie geometryczne wzory pojawiły się na płaskowyżu Nazca w czasach cywilizacji Nazca. Należy do cywilizacji prekolumbijskich, II-IV wieku p.n.e.

Geoglify reprezentują wielka tajemnica, bo nikt nie wie, dlaczego przedstawiciele starożytnej cywilizacji indyjskiej, która zniknęła bez śladu, malowali ogromne obrazy, które były widoczne tylko z powietrza. Wygląda na to, że obrazy zostały wydrapane na ubogiej, skalistej pustynnej glebie. Na pierwszy rzut oka są one ledwo rozpoznawalne i przedstawiają chaotyczny splot linii narysowanych przez kogoś na czerwonawej powierzchni pustyni, jednak z lotu ptaka ten chaos nabiera znaczenia.

Pomimo faktu, że geoglify odkryto w ubiegłym stuleciu, cel tych niesamowitych rysunków jest nadal nieznany. Badacze A. Krebe i T. Mejia uważają je za część starożytnego systemu nawadniającego. T. Mejía również później zasugerował, że obrazy kojarzono ze świętą ścieżką Inków. Niektóre cechy, takie jak kopce kamieni na przecięciach linii, wskazują, że postacie służyły celom kultowym.

P. Kozok, który odwiedził Dolinę Nazca w 1941 roku, zwrócił uwagę na szczególną rolę linii w promieniach zachodzącego słońca podczas przesilenia letniego i nazwał te linie największym podręcznikiem astronomii na ziemi. Teorię tę rozwinęła później w swoich badaniach niemiecka badaczka M. Reiche. Jej zdaniem niektóre kształty geometryczne symbolizują konstelacje, a wizerunki zwierząt symbolizują położenie planet.

Studia astronomiczne miały ogromny sens dla starożytnych cywilizacji. Miał między innymi także funkcję praktyczną – pomagał przewidywać ważne dla rolnictwa okresy deszczowe, jednak archeolog H. Lancho sugerował, że rysunki były mapami wskazującymi drogę do ważnych miejsc, np. do podziemnych źródeł wody.

Najbardziej niesamowita i jednocześnie najpopularniejsza teoria należy do słynnego szwajcarskiego badacza Ericha von Dänikena. Zasugerował, że obrazy to nic innego jak oznaczenia na powierzchni Ziemi dla kosmitów z innych planet.

Nie mniej zaskakująca jest kolejna hipoteza, według której przedstawiciele starożytnej cywilizacji Nazca opanowali aeronautykę, dlatego rysunki są widoczne tylko z góry. Na poparcie tej teorii kilka ciemnych plam pojawiających się na powierzchni płaskowyżu interpretuje się jako ślady ognisk w miejscach, gdzie znajdowały się balony na ogrzane powietrze. Ponadto ceramika Indian Nazca ma wzory przypominające balony lub latawce.

Dokładny wiek geoglifów nie jest znany. Jak wynika z badań archeologicznych, wizerunki powstały w różnych okresach. Najwcześniejsze, najprostsze linie pojawiły się prawdopodobnie w VI wieku p.n.e., najpóźniejsze – rysunki zwierząt – w I wieku n.e.

Naukowcy udowodnili, że figurki zostały stworzone ręcznie. Rysunki naniesiono na powierzchnię pustyni w postaci bruzd o szerokości 130 cm i głębokości 50 cm. Na ciemnej glebie linie tworzą białe paski. Ponieważ linie świetlne nagrzewają się mniej niż otaczająca powierzchnia, powstaje różnica ciśnienia i temperatury, co powoduje, że linie nie ucierpią podczas burz piaskowych.

Kto i dlaczego w czasach starożytnych namalował te obrazy na powierzchni, wyróżniające się jedynie wysoki pułap, nadal pozostaje tajemnicą. Wysunięto ogromną liczbę teorii, ale żadna z nich nie doczekała się jeszcze naukowego potwierdzenia.