Palacio de Invierno: wiki: Datos sobre Rusia. Palacio de Invierno Exterior del Palacio de Invierno
El Palacio de Invierno es el edificio palaciego más grande de San Petersburgo. Sus dimensiones y su magnífica decoración permiten clasificarlo legítimamente como uno de los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez no tenga nada parecido en toda Europa. Con su enormidad, su arquitectura, representa a un pueblo poderoso que recientemente ha entrado en medio de las naciones educadas, y con su esplendor interno recuerda la vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro”, esto es lo que escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno. La historia de este monumento arquitectónico es rica en acontecimientos históricos turbulentos.
A principios del siglo XVIII, en el lugar donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, la construcción sólo estaba permitida a los funcionarios navales. Peter I aprovechó este derecho, siendo carpintero de barcos con el nombre de Peter Alekseev, y en 1708 construyó una pequeña casa al estilo holandés para él y su familia. Diez años más tarde, por orden del futuro emperador, se cavó un canal frente a la fachada lateral del palacio, llamado (en honor al palacio) Canal de Invierno.
En 1711, especialmente para la boda de Pedro I y Catalina, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, comenzó a reconstruir el palacio de madera para convertirlo en uno de piedra. Durante las obras, el arquitecto Mattarnovi fue apartado del trabajo y la construcción estuvo a cargo de Domenico Trezzini, arquitecto italiano de origen suizo. En 1720, Pedro I y toda su familia se trasladaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1723, el Senado fue trasladado al Palacio de Invierno. Y en enero de 1725, Pedro I murió aquí (en una habitación del primer piso, detrás de la actual segunda ventana, contando desde el Nevá).
Posteriormente, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F. B. Rastrelli, quien le ofreció su propio proyecto de reconstrucción. Palacio de Invierno. Según su proyecto, era necesario comprar las casas que se encontraban en ese momento en el lugar que ocupaba el actual palacio y que pertenecían al Conde Apraksin, la Academia Marítima, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y las obras empezaron a hervir. En 1735 se completó la construcción del palacio y la emperatriz se mudó a él para vivir. Aquí tuvo lugar el 2 de julio de 1739 el compromiso de la princesa Anna Leopoldovna con el príncipe Anton-Urich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, fue traído aquí el joven emperador Ivan Antonovich, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos.
Isabel Petrovna también deseaba remodelar la residencia imperial a su gusto. El 1 de enero de 1752 decidió ampliar el Palacio de Invierno, tras lo cual se compraron las zonas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli añadió nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían adosarse a los existentes y decorarse con el mismo estilo. En diciembre de 1752, la emperatriz quiso aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, tras lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a trasladar el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decidió reconstruir todo el edificio. Nuevo proyecto- el próximo edificio del Palacio de Invierno - Isabel Petrovna firmó el 16 de junio de 1754.
La construcción duró ocho largos años, que coincidieron con el final del reinado de Isabel Petrovna y el corto reinado de Pedro III.
Es interesante la historia de la llegada de Pedro III al palacio. Después de la muerte de Isabel, en su guardarropa quedaron 15 mil vestidos, muchos miles de zapatos y medias, y solo quedaron seis rublos de plata en el tesoro estatal. Pedro III, que reemplazó a Isabel en el trono, deseaba mudarse inmediatamente a su nueva residencia. Pero la Plaza del Palacio estaba abarrotada de montones de ladrillos, tablas, troncos, barriles de cal y escombros de construcción similares. Se conoció la disposición caprichosa del nuevo soberano y el jefe de policía encontró una salida: en San Petersburgo se anunció que toda la gente corriente tenía derecho a tomar lo que quisiera en la Plaza del Palacio. Un contemporáneo (A. Bolotov) escribe en sus memorias que casi todo San Petersburgo llegó corriendo con carretillas, carros y algunos con trineos (¡a pesar de la proximidad de la Pascua!) Plaza del Palacio. Nubes de arena y polvo se elevaron sobre ella. Los habitantes se apoderaron de todo: tablas, ladrillos, arcilla, cal, barriles... Al anochecer la plaza quedó completamente despejada. Nada interfirió con la entrada ceremonial de Pedro III al Palacio de Invierno.
En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono. La construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II. En el otoño de 1763, la emperatriz regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.
En primer lugar, Catalina sacó a Rastrelli del trabajo e Ivan Ivanovich Betskoy, el hijo ilegítimo del mariscal de campo Príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy y secretario personal de Catalina II, se convirtió en el gerente del sitio de construcción. La emperatriz trasladó las habitaciones a la parte suroeste del palacio y bajo sus habitaciones ordenó que se colocaran las habitaciones de su favorito G. G. Orlov.
En el lado de la Plaza del Palacio, se equipó el Salón del Trono y frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Detrás del Salón Blanco había un comedor. La Bright Office estaba al lado. Al comedor le siguió la alcoba del Estado, que un año más tarde se convirtió en la Cámara del Diamante. Además, la emperatriz ordenó que le equiparan una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño. Bajo Catalina, también se construyeron en el Palacio de Invierno un jardín de invierno y la Galería Romanov. Al mismo tiempo, se completó la formación del St. George's Hall. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catalina adquirió del comerciante I. Gotzkovsky una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos. La mayoría de las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" ("lugar de soledad").
El cuarto palacio, actualmente existente, construido por Isabel, fue concebido y realizado en forma de un cuadrilátero cerrado con un gran patio. Sus fachadas dan al Neva, al Almirantazgo y a la plaza, en cuyo centro F.B. Rastrelli pretendía erigir una estatua ecuestre de Pedro I.
Las fachadas del palacio están divididas en dos niveles por un entablamento. Están decoradas con columnas de orden jónico y compuesto. Las columnas del nivel superior unen el segundo, el frente y el tercer piso.
El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas, la abundancia de detalles de estuco, los numerosos jarrones y estatuas decorativas ubicadas sobre el parapeto y sobre los numerosos frontones crean la decoración decorativa del edificio, que es excepcional en su pompa y esplendor.
La fachada sur está atravesada por tres arcos de entrada, lo que subraya su importancia como principal. Los arcos de entrada conducen al patio delantero, donde se encontraba la entrada central al palacio en el centro del edificio norte.
La escalera Jordan principal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada norte, había cinco grandes salas, las llamadas “anticámaras”, ubicadas en una enfilada, detrás de ellas había una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste estaba el teatro del palacio.
A pesar de que el Palacio de Invierno se completó en 1762, los trabajos de decoración del interior continuaron durante mucho tiempo. Estas obras fueron confiadas a los mejores arquitectos rusos Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot y A. Rinaldi.
En las décadas de 1780 y 1790, I. E. Starov y G. Quarenghi continuaron los trabajos de remodelación de la decoración interior del palacio. En general, el palacio fue remodelado y reconstruido una cantidad increíble de veces. Cada nuevo arquitecto intentó aportar algo propio, destruyendo en ocasiones lo ya construido.
En toda la planta inferior había galerías con arcos. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Los locales a los lados de las galerías eran de carácter de servicios. Aquí había almacenes, una caseta de vigilancia y aquí vivían los empleados del palacio.
Los salones estatales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones inundados de luz, doble hilera de grandes ventanales y espejos, y una exuberante decoración rococó. El piso superior albergaba principalmente los apartamentos de los cortesanos.
El palacio también fue objeto de destrucción. Por ejemplo, del 17 al 19 de diciembre de 1837 se produjo un fuerte incendio que destruyó por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que sólo quedó un esqueleto carbonizado. No pudieron apagar las llamas durante tres días; durante todo este tiempo, las propiedades tomadas del palacio se acumularon alrededor de la columna de Alejandro. Como resultado del desastre, los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand y Rossi quedaron destruidos. Los trabajos de restauración comenzaron inmediatamente y duraron dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Por orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, sólo algunos interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov nos han llegado en su forma original.
El 5 de febrero de 1880, S.N. Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, con el objetivo de asesinar a Alejandro II, llevó a cabo una explosión en el Palacio de Invierno. En este caso, ocho soldados de la guardia murieron y cuarenta y cinco resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.
A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y añadía nuevos elementos. Estos son, en particular, los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creados según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V. A. Schreiber (Golden Living Room), así como la biblioteca de Nicolás II. (autor A. F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I realizado por el artista F. Kruger.
Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gátchina. A partir de ese momento, en el Palacio de Invierno sólo se celebraron ceremonias especiales. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.
Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno se produjeron en 1917, con la llegada al poder de los bolcheviques. Muchos objetos de valor fueron robados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Las antiguas cámaras de Alejandro III resultaron dañadas por el impacto directo de un proyectil disparado con un cañón contra la Fortaleza de Pedro y Pablo. Sólo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage museos estatales y tomó los edificios bajo vigilancia. Pronto, valiosas propiedades palaciegas y colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el Kremlin y en el edificio del Museo Histórico.
Una historia curiosa está relacionada con la Revolución de Octubre en el Palacio de Invierno: después del asalto al palacio, la Guardia Roja, a quien se le encomendó colocar guardias para proteger el Palacio de Invierno, decidió familiarizarse con la colocación de guardias en los lugares prerrevolucionarios. veces. Se sorprendió al saber que uno de los puestos había estado ubicado durante mucho tiempo en un callejón común y corriente del jardín del palacio (la familia real lo llamó "Propio" y con este nombre los residentes de San Petersburgo conocían el jardín). Un guardia rojo curioso descubrió la historia de este puesto. Resultó que una vez la zarina Catalina II, al salir por la mañana a la plataforma Razvodnaya, vio allí una flor que había brotado. Para evitar que los soldados y los transeúntes la pisotearan, Catalina, al regresar de un paseo, ordenó que se colocara una guardia junto a la flor. Y cuando la flor se marchitó, la reina se olvidó de cancelar su orden de mantener la guardia en este lugar. Y desde entonces, durante unos ciento cincuenta años, hubo guardia en este lugar, aunque ya no había ni una flor, ni la reina Catalina, ni siquiera la Plataforma del Dibujo.
En 1918, parte de las instalaciones del Palacio de Invierno fueron entregadas al Museo de la Revolución, lo que implicó la reconstrucción de sus interiores. La Galería Romanov, que contenía retratos de soberanos y miembros de la Casa Romanov, fue completamente liquidada. Muchas de las cámaras del palacio estaban ocupadas por un centro de recepción de prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para la organización de celebraciones masivas, etc. La Sala de la Armadura se utilizó para representaciones teatrales y la Sala Nicolás se convirtió en un cine. Además, en los pasillos del palacio se celebraron repetidamente congresos y conferencias de diversas organizaciones públicas.
Cuando las colecciones del Hermitage y del palacio regresaron de Moscú a Petrogrado a finales de 1920, muchas de ellas simplemente no tenían lugar. Como resultado, se utilizaron cientos de obras de pintura y escultura para decorar las mansiones y apartamentos de los líderes del partido, soviéticos y militares, las casas de vacaciones de los funcionarios y sus familiares. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.
En los primeros días de la Gran Guerra Patria, muchos de los objetos de valor del Hermitage fueron evacuados urgentemente, algunos de ellos escondidos en los sótanos. Para evitar incendios en los edificios del museo, las ventanas estaban tapiadas o cerradas con contraventanas. En algunas habitaciones, los suelos de parquet estaban cubiertos con una capa de arena.
El Palacio de Invierno fue un objetivo importante. Una gran cantidad de bombas y proyectiles explotaron cerca de él, y varios impactaron en el propio edificio. Así, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil impactó en el ala sur del Palacio de Invierno, que daba al patio de la cocina, dañando las vigas de hierro y el tejado en una superficie de trescientos metros cuadrados y destruyendo el suministro de agua contra incendios. Instalación situada en el ático. Se rompió una bóveda del ático que cubría una superficie de unos seis metros cuadrados. Otro proyectil impactó en el podio frente al Palacio de Invierno y dañó la tubería de agua.
A pesar de las difíciles condiciones que existían en la ciudad sitiada, el 4 de mayo de 1942, el Comité Ejecutivo de la ciudad de Leningrado ordenó al fideicomiso de construcción n. ° 16 que realizara trabajos de restauración prioritarios en el Hermitage, en los que participaron talleres de restauración de emergencia. En el verano de 1942, se cubrió el tejado en los lugares donde había sido dañado por los proyectiles, se reparó parcialmente el encofrado, se instalaron claraboyas rotas o láminas de hierro, se sustituyeron las vigas metálicas destruidas por vigas provisionales de madera y se renovó el sistema sanitario. reparado.
El 12 de mayo de 1943, una bomba cayó en el edificio del Palacio de Invierno, destruyó parcialmente el techo del St. George's Hall y las estructuras metálicas de las vigas, y dañó el ladrillo de las paredes del almacén del Departamento de Historia de la Cultura Rusa. En el verano de 1943, a pesar del bombardeo, continuaron sellando el tejado, los techos y los tragaluces con madera contrachapada alquitranada. El 2 de enero de 1944, otro proyectil impactó en la Sala de la Armadura, dañando gravemente la decoración y destruyendo dos techos. El proyectil también atravesó el techo del Nicholas Hall. Pero ya en agosto de 1944, el gobierno soviético decidió restaurar todos los edificios del museo. Los trabajos de restauración requirieron enormes esfuerzos y duraron muchos años. Pero a pesar de todas las pérdidas, el Palacio de Invierno sigue siendo un destacado monumento de la arquitectura barroca.
Hoy en día, el Palacio de Invierno, junto con los edificios del Hermitage Pequeño, Grande y Nuevo y el Teatro del Hermitage, forma un único complejo palaciego, que tiene pocos iguales en la arquitectura mundial. En términos artísticos y urbanísticos, pertenece a los mayores logros de la arquitectura rusa. Todos los pasillos de este conjunto palaciego, construido durante muchos años, está ocupado por el Museo Estatal del Hermitage, el museo más grande del mundo, con enormes colecciones de obras de arte.
En la apariencia del Palacio de Invierno, que fue creado, como decía el decreto sobre su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su apariencia elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo Se revela la obra del arquitecto Rastrelli: una profunda conexión arquitectónica con la ciudad del Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, que continúa hasta el día de hoy.
Plaza del Palacio
Cualquier recorrido por el Palacio de Invierno comienza en la Plaza del Palacio. Tiene su propia historia, que no es menos interesante que la historia del propio invierno. La plaza se formó en 1754 durante la construcción del Palacio de Invierno según el diseño de V. Rastrelli. Un papel importante en su formación lo desempeñó K. I. Rossi, quien en 1819-1829 creó el edificio del Estado Mayor y el edificio del Ministerio y los unió en un todo único con un magnífico Arco de Triunfo. La Columna de Alejandro ocupó su lugar en el conjunto de la Plaza del Palacio en 1830-1834, en honor a la victoria en la Guerra de 1812. Cabe destacar que en el centro de la plaza V. Rastrelli tenía la intención de colocar un monumento a Pedro I. El conjunto de la Plaza del Palacio se completa con el edificio del Cuartel General del Cuerpo de Guardias, creado en 1837-1843 por el arquitecto A. P. Bryullov. .
El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y destaca claramente entre las casas de los alrededores.
Innumerables columnas blancas se agrupan (especialmente pintorescas y expresivas en las esquinas del edificio), luego se adelgazan y se separan, dejando al descubierto ventanas enmarcadas por plataformas con máscaras de leones y cabezas de cupido. En la balaustrada hay decenas de jarrones decorativos y estatuas. Las esquinas del edificio están bordeadas por columnas y pilastras.
Cada fachada del Palacio de Invierno está realizada a su manera. La fachada norte, que da al Neva, se extiende como un muro más o menos uniforme, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, orientada a la Plaza del Palacio y con siete cuerpos, es la principal. Su centro está atravesado por tres arcos de entrada. ¿Hay un patio delantero detrás de ellos? donde en medio del edificio norte solía haber entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la más interesante es la occidental, que da al Almirantazgo y a la plaza en la que Rastrelli pretendía colocar la estatua ecuestre de su padre de Pedro I. Cada marco que adorna el palacio es único. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, fue cortada y procesada a mano. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron in situ.
El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado de colores vivos. El color original del palacio era rosa y amarillo, como lo ilustran los dibujos del siglo XVIII y el primer cuarto del XIX.
De los espacios interiores del palacio creado por Rastrelli, la Escalera del Jordán y parte de la Gran Iglesia conservaron su aspecto barroco. La escalera principal se encuentra en la esquina noreste del edificio. En él se pueden ver varios detalles decorativos: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado y una enorme pantalla de lámpara creada por pintores italianos. La escalera, dividida en dos tramos ceremoniales, conducía a la enfilada principal norte, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales, en el risalit noroeste, se encontraba una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste, el Teatro del Palacio.
También merece especial atención la Gran Iglesia, situada en la esquina sureste del edificio. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor de la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente en nombre del Salvador, la Imagen no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante diseño floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas de las bóvedas del techo fueron pintados posteriormente por F.A. Bruni. Ahora nada recuerda el antiguo uso de la sala de la iglesia, destruida en los años 20, excepto la cúpula dorada y el gran techo pintoresco de F. Fontebasso, que representa la Resurrección de Cristo.
Salón Blanco
Fue creado por A.P. Bryullov en el sitio de una serie de locales que tenían tres ventanas semicirculares a lo largo de la fachada en el centro y tres ventanas rectangulares a los lados. Esta circunstancia dio al arquitecto la idea de dividir la estancia en tres compartimentos y resaltar el del medio con un tratamiento especialmente lujoso. La sala está separada de las partes laterales por arcos sobre pilotes salientes, decorados con pilastras, y la ventana central y la puerta opuesta están realzadas por columnas corintias, encima de las cuales se colocan cuatro estatuas, figuras femeninas que personifican las artes. La sala se cubre con bóvedas de medio punto. La pared opuesta a las ventanas centrales está diseñada con una arcada y encima de cada semicírculo hay pares de figuras en bajorrelieve de Juno y Júpiter, Diana y Apolo, Ceres y Mercurio y otras deidades del Olimpo.
La bóveda y todas las partes del techo sobre la cornisa están decoradas con casetones y molduras de estuco del mismo estilo clásico tardío, rico en elementos decorativos.
Los compartimentos laterales están decorados al estilo del Renacimiento italiano. Aquí, bajo la común cornisa de coronación, se introduce un segundo orden más pequeño con pilastras toscanas, cubiertas con pequeñas molduras con adornos grotescos. Sobre las pilastras hay un amplio friso con figuras de niños practicando música y baile, cazando y pescando, cosechando y vinificando, o jugando a la vela y la guerra. Esta combinación de elementos arquitectónicos de diferentes escalas y la sobrecarga de la sala con adornos son características del clasicismo de la década de 1830, pero el color blanco le da integridad a la sala.
Salón de San Jorge y galería militar
Los expertos consideran que el interior más perfecto es el de San Jorge, o Gran Salón del Trono, creado según el diseño de Quarenghi. Para crear el Salón de San Jorge, fue necesario añadir un edificio especial en el centro de la fachada oriental del palacio. En el diseño de esta sala se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado, que enriquecieron la suite delantera. Al final, sobre un estrado, se encontraba un gran trono realizado por el maestro P. Azhi. En el diseño de los interiores del palacio también participaron otros arquitectos famosos. En 1826, según el diseño de K.I. Rossi, se construyó una galería militar frente al St. George's Hall.
La galería militar es una especie de monumento al heroico pasado militar del pueblo ruso. Contiene 332 retratos de generales que participaron en la Guerra Patria de 1812 y en la campaña extranjera de 1813-1814. Los retratos fueron pintados por el famoso artista inglés J. Dow con la participación de los pintores rusos A. V. Polyakov y V. A. Golike. La mayoría de los retratos fueron hechos del natural, pero como en 1819, cuando comenzó el trabajo, muchos ya no estaban vivos, algunos retratos se pintaron a partir de imágenes anteriores que se conservaron. La galería ocupa un lugar de honor en el palacio y está justo al lado de la Sala de San Jorge. El arquitecto K. I. Rossi, que lo construyó, destruyó las seis pequeñas habitaciones que antes existían aquí. La galería se iluminaba a través de vanos acristalados en las bóvedas sostenidas por arcos. Los arcos descansaban sobre grupos de columnas dobles que se apoyaban en los muros longitudinales. Los retratos se colocaron en cinco filas en las paredes en sencillos marcos dorados. En una de las paredes del fondo, bajo un dosel, se colocó un retrato ecuestre de Alejandro I realizado por J. Doe. Después del incendio de 1837, fue reemplazado por el mismo retrato de F. Kruger, es su pintura la que hoy se encuentra en la sala, a sus lados hay una imagen del rey de Prusia, Federico Guillermo III, también pintada por Kruger. y un retrato del emperador austríaco Francisco I de P. Kraft. Si miras la puerta que conduce al St. George's Hall, a sus lados puedes ver los retratos de los mariscales de campo M.I. Kutuzov y M.B. Barclay de Tolly de Doe.
En la década de 1830, A. S. Pushkin visitaba con frecuencia la galería. Lo inmortalizó en el poema "Comandante", dedicado a Barclay de Tolly:
El zar ruso tiene una cámara en su palacio:
No es rica en oro ni en terciopelo;
Pero de arriba a abajo, en todos los sentidos,
Con tu pincel libre y ancho
Fue pintado por un artista de vista rápida.
Aquí no hay ninfas rurales ni vírgenes vírgenes,
Ni faunos con copas, ni esposas de pechos grandes,
Sin baile, sin caza, sino con capas y espadas,
Sí, rostros llenos de coraje militar.
El artista colocó a la multitud en una multitud.
Aquí están los líderes de las fuerzas de nuestro pueblo,
Cubierto con la gloria de una maravillosa campaña.
Y el recuerdo eterno del duodécimo año.
El incendio de 1837 no perdonó a la galería, sin embargo, afortunadamente, todos los retratos fueron realizados por soldados de los regimientos de guardias.
V.P. Stasov, que restauró la galería, básicamente conservó su carácter anterior: repitió el tratamiento de las paredes con columnas corintias dobles, dejó la misma disposición de los retratos y conservó la combinación de colores. Pero se cambiaron algunos detalles de la composición de la sala. Stasov amplió la galería 12 metros. Sobre la amplia cornisa de coronación se dispuso un balcón para el paso a los coros de las salas adyacentes, para lo que se eliminaron los arcos apoyados sobre columnas, rompiendo rítmicamente en partes la demasiado larga bóveda.
Después de la Gran Guerra Patria, la galería fue restaurada y en ella se colocaron cuatro retratos adicionales de granaderos de palacio, veteranos que sirvieron en la campaña de 1812-1814 como soldados rasos. Estos trabajos también fueron realizados por J. Doe.
Sala Petrovsky
El Salón de Pedro también se conoce como el Salón Pequeño del Trono. Decorado con especial esplendor en el espíritu del clasicismo tardío, fue creado en 1833 por el arquitecto A. A. Montferrand. Después del incendio, la sala fue restaurada por V. P. Stasov y su aspecto original se conservó casi sin cambios. La principal diferencia en el acabado posterior está relacionada con el tratamiento de las paredes. Anteriormente, los paneles de las paredes laterales estaban divididos por una pilastra, ahora son dos. No había borde alrededor de cada panel, una gran águila bicéfala en el centro, y sobre la tapicería de terciopelo escarlata, águilas bicéfalas doradas en bronce del mismo tamaño estaban montadas en direcciones diagonales.
La sala está dedicada a la memoria de Pedro I. Monogramas latinos cruzados de Pedro, águilas bicéfalas y coronas se incluyen en los motivos del ornamento de estuco de los capiteles de columnas y pilastras, en el friso de las paredes y en la pintura del techo. y decoración de todo el salón. En dos paredes hay imágenes de la Batalla de Poltava y la Batalla de Lesnaya, en el centro de las composiciones está la figura de Pedro I (artistas: B. Medici y P. Scotti).
Dirección: Plaza del Palacio, 2
Horario de apertura: de 10.30 a 18.00 horas
Se construyó el palacio principal de los emperadores rusos. de 1754 a 1762 años como arquitecto de la corte, italiano de nacimiento B.F.Rastrelli. El palacio fue creado en el estilo entonces extendido. barroco, que se caracterizó por la pompa, la grandeza, el contraste pronunciado y la solemnidad.
La construcción del palacio comenzó en Elizabeth Petrovna, pero la emperatriz no vivió para ver la finalización de la construcción y resultó ser la primera dueña del nuevo Palacio de Invierno. Catalina II. También fue la iniciadora de la creación de una galería de arte y colecciones de otras obras de arte, que con el tiempo formaron tesoros invaluables del Hermitage. Posteriormente, el palacio se convierte en un lugar permanente. residencia Emperadores en funciones hasta Nicolás II, aunque amaba más el Palacio Tsarskoye Selo Alexander.
en años dificiles Primera Guerra Mundial los salones del palacio fueron entregados a hospital Militar. En 1917 (de marzo a octubre) los miembros se reunieron y prácticamente vivieron en el Palacio de Invierno. Gobierno provisional. De 1920 a 1941 las salas estuvieron ocupadas Museo de la Revolución y la Ermita.
Hoy en día, el Palacio de Invierno con los tesoros del Hermitage es el más visitado. Lugar turístico San Petersburgo. La gente viene aquí para ver el palacio en sí, el monumento más llamativo de la ciudad y las obras de arte que se encuentran en él.
Historia de la creación
Desde la época de Pedro el Grande hasta la transformación del palacio en una majestuosa obra de arte arquitectónico a mediados del siglo XVIII, 5 invierno edificios palaciegos (junto con este último).
primer invierno
La primera piedra del Palacio de Invierno fue un palacio presentado al primer emperador de Rusia, Pedro, el día de su boda con Ekaterina Alekseevna, por el entonces gobernador de la ciudad, amigo y aliado de Pedro, A. Menshikov, en 1712. Ese palacio, apodado Cámaras de bodas, se encontraba entre el Neva y la actual calle Millionnaya.
Segundo invierno
Pedro, que vivía en las cámaras nupciales, decidió construir él mismo un nuevo palacio real. residencia de invierno, que se suponía que estaría ubicado en el nuevo terraplén formado (ahora Palacio), desde donde se podían ver claramente los edificios de la ciudad, la Fortaleza de Pedro y Pablo, el Palacio Ménshikov y, por supuesto, las orillas del Nevá que desembocan en el mar.
Un arquitecto alemán empezó a construir el Palacio de Invierno de Pedro el Grande en la intersección del Canal de Invierno y el Nevá. G. Mattarnovi. Su diseño para el palacio se parecía a un sólido edificio alemán de dos pisos, decorado con pilastras y almohadillados, con una parte central de risalita, en cuyo frontón se iba a colocar un escudo de armas con una corona.
La construcción del palacio estaba en pleno apogeo cuando el arquitecto muere repentinamente. La construcción fue continuada por el arquitecto de San Petersburgo. N. Gerbel, quien amplió el edificio utilizando la sala ya reconstruida como ala occidental. Habiendo hecho el ala oriental similar a la occidental, Gerbel se centra en la parte central, decorándola con columnas y creando el efecto de un arco triunfal romano.
El Palacio de Invierno de Pedro el Grande inicia una nueva era en la creación de los magníficos, grandes y solemnes apartamentos palaciegos por los que San Petersburgo es tan famoso hoy en día. Aunque en comparación con los palacios posteriores, la decoración del palacio de Pedro era más modesto. Sin embargo, con la creación del segundo Palacio de Invierno comienza el desarrollo del conjunto urbano característico de la arquitectura de San Petersburgo.
Pedro el Grande vivió con su familia en este Palacio de Invierno desde 1720. Aquí murió el zar Pedro en 1725.
Catalina la primera, después de la muerte de Pedro, se iniciaron las obras de ampliación del palacio (arquitecto D. Trezzini), las obras interiores continuaron bajo Pedro el Segundo. Pero entonces, ya bajo Anna Ioannovna, las personas reales no vivían en el Palacio de Invierno de Pedro. Elizaveta Petrovna colocó allí la compañía de granaderos del regimiento Preobrazhensky. A a finales del siglo XVIII Catalina II erigió el Palacio de Invierno en lugar de Pedro el Grande Teatro del Ermitage(arquitecto G. Quarenghi) para el entretenimiento.
Durante mucho tiempo se creyó que el Palacio de Pedro el Grande desaparecido, desmantelado para la construcción del teatro, pero a finales de los años 70 del siglo XX, una investigación arquitectónica permitió identificar varias partes supervivientes del primer piso y el sótano del antiguo edificio de Pedro el Grande, que se encontraban debajo del escenario del Teatro Ermita. En el local conservado, llamado "Pequeñas tiendas de campaña" de Peter, logró recrear los interiores de la época de Pedro el Grande. El despacho del zar, con una estufa holandesa de azulejos, está amueblado con sus efectos personales. También fue posible restaurar algunas de las cámaras construidas bajo Catalina la Primera.
Hoy se pueden ver las exposiciones del Comedor, la oficina de pedro donde murió, torno, Patio delantero. También se presenta una autopsia en cera. "persona" pedro, creado a partir del propio emperador fallecido Rastrelli, quien, tras realizar moldes de la cara, brazos y piernas, posteriormente hizo con ellos una Persona de Cera de tamaño natural. Además, el pelo para hacer la peluca, el bigote y las cejas era real: imperial. La “persona” está vestida con un traje europeo del guardarropa real.
Para familiarizarse con la exposición de este Palacio de Invierno de Pedro el Grande, poco conocido pero muy singular, debe ingresar desde Terraplén del palacio, 32 . El museo está abierto de martes a domingo de 10.30 a 17.00 horas. Los lunes son día libre en el museo.
Tercer Palacio de Invierno
Como ya se mencionó, la próxima amante del trono ruso. Anna Ioannovna El palacio de Peter parecía un poco pequeño. Ella encarga la creación de un análogo de palacio ampliado. F. Rastrelli. Para llevar a cabo esta tarea, se compran y derriban edificios cercanos y en 1732 Comienza la construcción del tercer Palacio de Invierno. El nuevo palacio de cuatro pisos se construirá en tres años e incluye setenta salas, cien dormitorios, varias galerías, salas para teatro, así como cuartos de servicio.
Sin embargo, la emperatriz, que se mudó al palacio, exigió constantemente nuevas ampliaciones, la organización de nuevos locales, etc. Desde 1741 la nueva dueña del palacio es Elizabeth Petrovna- continuó la política de añadir nuevos locales, lo que finalmente llevó al palacio a un estado de descentralización, desorden de las formas arquitectónicas y falta de un estilo común.
En 1752 Isabel compra los terrenos vecinos más próximos para ampliar el edificio del palacio. Rastrelli propuso aumentar el ancho del territorio del palacio mediante nuevos edificios, pero Isabel exigió que el edificio se ampliara hacia arriba. Debate¡El arquitecto y la emperatriz llevaron a la decisión de demoler el palacio existente y construir uno nuevo en su lugar! Ha comenzado la construcción del próximo edificio del palacio. en 1754.
Cuarto invierno
El cuarto Palacio de Invierno, como temporal (durante la creación del quinto), se está construyendo en Nevsky Prospekt, que ya está tomando forma, donde hoy se encuentran las casas 13 y 15. Una vez finalizada la construcción de la quinta y última versión del Palacio de Invierno en 1761, la cuarta, por considerarla innecesaria, fue desmantelada (1762). Elizaveta Petrovna, tan soñando con gran palacio, no vivió para ver la finalización de las obras de construcción.
Quinto invierno (último)
Así, por orden imperial de Isabel Petrovna, el arquitecto Rastrelli erige un edificio de tres pisos, el más alto en ese momento ( unos 24 metros) - una estructura arquitectónica en San Petersburgo, cuyo área era aproximadamente 60 mil metros cuadrados. El palacio, formado por cuatro edificios, se cerraba en forma cuadrada formando un patio. Este diseño palaciego era típico de la arquitectura occidental de esa época.
Se organizó la entrada arqueada principal al territorio del palacio. desde el terraplén del palacio. Pero aunque la fachada principal, de más de dos kilómetros de largo, daba al Neva, esto no significa que se le prestara más atención. El palacio era increíble por todos lados. lujo, esplendor, decoración arquitectónica con un ritmo cambiante de columnas.
El perímetro del techo está decorado con jarrones y esculturas, lo que le da al edificio aún mayor pompa y pompa. El edificio del palacio tenía color ocre con elementos decorativos resaltados y columnas. El palacio constaba de más de mil habitaciones, tenía más de cien escaleras y alrededor de mil quinientas ventanas.
Se creó la estructura interior del palacio. enfilar, es decir. Todas las habitaciones estaban ubicadas a lo largo del mismo eje, conectadas por un pasillo y tenían una perspectiva espacial. Del Norte la enfilada se extiende a lo largo de Nevsky Prospekt, del Sur– a lo largo de la Plaza del Palacio. Tres alas de las esquinas estaban ocupadas por las viviendas de los emperadores gobernantes.
El diseño interior final del edificio ya está finalizado bajo Catalina II, lo que elimina a Rastrelli del trabajo posterior y los interiores continúan siendo decorados. Yu. Felten, J. Wallen-Delamotme y A. Rinaldi. Bajo los emperadores posteriores, también se llevaron a cabo trabajos de reconstrucción y se modificó el propósito y el diseño interior del local.
En 1837 poderoso fuego El incendio que duró tres días causó terribles devastaciones en el palacio: una gran parte del interior fue destruido por el incendio, pero, aun así, el Palacio de Invierno restaurado en un periodo récord. Además, algunas salas (la del mariscal de campo, Petrovsky, etc.) se recrearon casi en su forma original, y algunas de las habitaciones (Malaquita, Biblioteca gótica, Salón Blanco de Alexandra Fedorovna, etc.) se crearon en una nueva clave arquitectónica.
Por lo tanto, hay que tener en cuenta que mucho en los interiores y el propósito del local cambió en comparación con el plan original, y hoy vemos los pasillos en su diseño reconstruido y nuevo, relacionado hacia la segunda mitad del siglo XIX.
Salas principales del Palacio de Invierno (brevemente)
Los salones principales del palacio, incluidos los vestíbulos, ocupan segunda planta Palacio de Invierno.
escalera de jordania
El conocimiento de los pasillos del Palacio de Invierno comienza con una magnífica escalera principal, originalmente llamado Posolskaya y luego Jordan. Esta escalera conservó el estilo barroco de Rastrell, restaurada por arquitectos posteriores, que, sin embargo, realizaron cambios importantes en el interior.
Lo que llama la atención aquí es el esplendor de la escalera de mármol blanco con balaustrada tallada, las columnas de granito y la luz reflejada de los espejos. estatuas de dioses y musas, intrincado adorno dorado y, por supuesto, incomparable pantalla de lámpara con imágenes de los dioses del Olimpo.
La escalera principal en el segundo piso diverge en dos direcciones de enfilada: a lo largo del norte, a lo largo del Neva, y a lo largo del este, hacia las profundidades del palacio. En cualquier caso, podrás recorrer todas las estancias del segundo piso perimetralmente, gracias a su terminación. enfilar dispositivo.
Salón Nikolaevsky
Si caminas por la enfilada norte, luego a través Antecámara Nikolaevsky con una rotonda de malaquita, se puede ir a Salón Nikolaevsky, que se considera la sala más grande del Palacio de Invierno. Debe su nombre al retrato del difunto Nicolás I que se encontraba aquí y se consideraba el salón principal del palacio para recepciones y bailes, donde podían reunirse hasta 3.000 invitados.
El interior de esta sala fue decorado en la época posterior al incendio. V. Stasov de una manera diferente a como existía antes del incendio: la decoración estricta y monótona está decorada columnas corintias. Desde la Sala Nikolaevsky nos encontramos en la Sala de Conciertos, después de haberla examinado, nos dirigimos en la dirección de la marcha hacia el ala noroeste.
Sala de conciertos
Originalmente destinada a conciertos, la sala se utilizó varias veces. modificado. Está decorado con esculturas antiguas que representan diversos tipos de arte, entre ellas las de todo tipo. diosas y musas. Hoy en día, en la sala se exhibe una exposición de artículos de plata rusos, así como un santuario único de Alexander Nevsky, hecho de plata y trasladado aquí desde Alexander Nevsky Lavra.
Durante el período de recuperación tras el incendio, el ala noroeste fue decorada para la familia. Nicolás II, Ya a principios del siglo XIX se encontraban aquí las cámaras de Alejandro I. En 1917, esta ala en particular ocupaba Gobierno provisional, el detenido también está aquí.
En esta ala se pueden visitar las salas árabe y de malaquita, el comedor blanco y la biblioteca gótica de Nicolás II.
Salón de Malaquita
Se trata de una sala única y conocida con un marco de color verde brillante. columnas de malaquita y chimeneas. La sala es creada por el arquitecto. A. Bryullov Después de un incendio en un nuevo diseño interior. La pared opuesta a las ventanas está decorada con pinturas decorativas con figuras del “Día”, la “Noche” y la “Poesía”.
En esta sala se reunió el Gobierno Provisional, derrocado en octubre de 1917. Hoy aquí puedes ver hermosos productos de malaquita hechos por artesanos rusos.
comedor blanco
Este comedor fue renovado en una combinación de estilos. clasicismo y rococó a finales del siglo XIX para la boda de Nicolás II. El comedor está equipado con muebles elegantes.
El reloj de sobremesa de bronce muestra la hora del arresto del Gobierno Provisional, que fue detenido aquí.
biblioteca gótica
Instalaciones de la biblioteca terminadas en el espíritu de la Edad Media(arco. A. Krasovsky). Sus usos decorativos Nuez y en relieve cuero dorado. Ventanas altas con marcos calados, coros altos para estanterías con una enorme escalera, una chimenea monumental: todo crea una atmósfera de fuerza e inviolabilidad.
Más adelante Rotonda Pasamos a la galería occidental, donde se exhiben ejemplos de obras relacionadas con el arte ruso del siglo XVIII. Avanzamos por la galería hasta el ala suroeste del palacio, donde se encuentra la antigua cámaras, perteneció a María Alexandrovna- a la esposa de Alejandro II, entre los que se encuentran el Salón Dorado y el Dormitorio Azul, el Estudio y Boudoir Carmesí, el Salón Blanco y el Comedor Verde.
salón blanco
Esta Sala María Alexandrovna apareció en el mismo período que la Sala de Malaquita y fue diseñada de la misma manera. A.Bryulov. El Salón Blanco es la obra más exitosa del arquitecto, que combinó tres salas de estar en una única solución arquitectónica, decorada al estilo antiguas villas romanas. Este estilo determina tanto la presencia de columnas corintias como la imagen de los dioses olímpicos.
El Salón Blanco fue preparado para la boda de Alejandro II y María Alexandrovna y, como parte de otras salas de esta ala, fue el apartamento de la nueva familia imperial.
Durante el período en que el Gobierno Provisional estuvo estacionado en el invierno, en estos apartamentos se encontraba la guarnición de soldados que lo custodiaba. Los soldados, sin mucha ceremonia, secaron su ropa mojada sobre estatuas romanas.
salón dorado
En este salón nos cautivan los placeres. adornos de oro sobre paredes de mármol artificial blanco. Interior hecho A.Bryulov para la emperatriz María Alexandrovna, posteriormente mejorada A.Stackenschneider. Aquí podrás admirar durante mucho tiempo la increíble chimenea de mármol. Sus columnas de jaspe, pintorescos paneles y bajorrelieves combinan armoniosamente con puertas doradas y hermosos suelos de parquet.
Fue en esta sala, después de la trágica muerte de su padre, donde Alejandro III, junto con el Consejo de Estado, discutieron el futuro desarrollo de Rusia.
gabinete de frambuesa
Esta es la habitación de María Alexandrovna, también la vemos en la reformada A.Stackenschneider forma. Este salón a veces servía de comedor y a veces sala de conciertos. Desde aquí, una escalera, oculta tras unas cortinas, conducía a las habitaciones de los niños.
Por el diseño de la habitación se pueden juzgar las preferencias personales de la emperatriz, a quien le gustaba musica y pintura. La sala está decorada con medallones con imágenes de notas musicales e instrumentos musicales. Vemos un tallado único. piano de cola del siglo XIX. Aquí también se presentan artes aplicadas, platos de porcelana y más.
Además, evitando escalera de octubre, pasamos por las enfiladas del lado sur del palacio, por el Palace Embankment, en el que se presenta el arte francés del siglo XVIII, y nos encontramos en el frente. Alejandro Hall, construido por A. Bryullov para perpetuar la memoria de Alejandro I.
Desde el Alexander Hall vía Pre-iglesia, puedes entrar al Gran Palacio iglesia Salvador no hecho por manos, que tras su restauración está abierto al público. El recinto de la iglesia ha conservado el esplendor del estilo barroco de F. Rastrelli. La antigua iglesia de la familia imperial alberga hoy objetos relacionados con el arte eclesiástico ruso.
Y a través del cercano Salón de piquetes, donde en el siglo XIX estaban de guardia los oficiales de guardia y se enviaba la guardia de palacio, pasamos a la Galería Militar y la Sala de las Armas.
Salón de la Armadura
Durante la restauración del Palacio de Invierno después del incendio, esta sala, con una superficie de unos mil metros cuadrados, recibió una dirección semántica diferente a la anterior. En la época anterior al incendio, en este lugar del palacio había galería blanca, en cuyo salón se celebraron lujosos bailes palaciegos.
Arquitecto V. Stasov crea una sala con un interior con un contenido temático completamente diferente, de acuerdo con su nuevo propósito: ahora se planearon recepciones ceremoniales aquí y la decoración de la sala en estilo clásico debería haber mostrado poder ruso y la inmensidad de sus posesiones. Por lo tanto, aquí se instalan esculturas de guerreros de la antigua Rusia, equipados con escudos de armas provinciales. Los mismos escudos de armas también están presentes en el diseño de las lámparas de araña.
Una columnata con balcón con balaustrada que rodea la sala le confiere monumentalidad y solemnidad. Y el sorprendente cuenco de aventurina ubicado en el centro evoca admiración por la habilidad de los canteros rusos.
galería militar
Galería dedicada a los participantes. victoria heroica sobre las tropas napoleónicas (arquitecto K. Rossi)- una de las galerías del palacio más famosas. Se formó en 1826 combinando varios locales palaciegos no muy grandes.
La Galería Militar fue creada para albergar generales retratos de la empresa ruso-francesa 1812-1814. A cada retrato se le asignó una ubicación específica por una comisión creada especialmente, donde fueron instalados a medida que fueron pintados. Casi todos de más de trescientos retratos creado J. Doe. Algunos de ellos fueron pintados a partir de la fuente original, otros a partir de retratos pintados previamente. No fue posible encontrar 13 imágenes de los generales muertos, por lo que simplemente se extiende seda verde sobre sus nombres. Una pared separada está ocupada por un retrato ceremonial del emperador Alejandro I.
A continuación, en línea recta, está previsto inspeccionar las salas Petrovsky y Field Marshal. Estas salas, así como la Sala de las Armas de los años 30. Siglo XIX diseñado por el famoso O. Montferrand. Sin embargo, su obra se perdió en el infame incendio de 1837. Lo que vemos es una reconstrucción talentosa que se llevó a cabo V. Stasov, A. Bryulov y E. Staubert.
Sala Petrovsky
De las cenizas de 1937 Pequeño salón del trono, dedicada a Pedro el Grande, se está restaurando según la idea original de Montferrand. Arco triunfal, enmarcado por columnas. Trono plateado y dorado. El lienzo detrás del trono que representa a Pedro el Grande y la diosa Minerva (por J. Amikoni).
En otros lienzos de la sala hay escenas de famosas batallas de la Guerra del Norte. La decoración interior contiene los monogramas del primer emperador ruso, imágenes de águilas bicéfalas y la corona imperial.
Salón del mariscal de campo
Esta sala debe su nombre a la colocación en sus hornacinas de retratos de destacados mariscales de campo Rusia. Nos miran desde las paredes de este salón. Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavricheski, Suvorov, Kutúzov y otros. La decoración del salón es coherente. tema militar- Son coronas de laurel de ganadores y trofeos militares. También en la decoración de la sala hay lienzos artísticos que representan las victorias militares del ejército ruso.
Hoy en día, la sala alberga además pinturas de maestros nacionales y extranjeros y alberga los famosos porcelana imperial.
Si giramos a la derecha desde la Galería Militar, nos encontraremos en el Salón de San Jorge (Gran Salón del Trono).
Salón de San Jorge
Como el más majestuoso y solemne, Gran Salón del Trono Apareció a finales del siglo XVIII en los mejores ejemplos del estilo clásico. Allí se celebrarían ceremonias y recepciones imperiales. El día de San Jorge el Victorioso, la sala fue consagrada, por lo que comenzó a llamarse San Jorge. Esta sala se quemó por completo en 1837, y el esplendor que vemos es nuevamente una talentosa reconstrucción creada por V. Stasov.
San Jorge el Victorioso Está presente en la decoración del salón en forma de bajorrelieve situado sobre el trono real, realizado en Londres. Este trono, por cierto, que pertenece a la primera mitad del siglo XVIII, fue hecho especialmente para Anna Ioannovna. Los motivos ornamentales del techo son similares a los del suelo de parquet, formado por fragmentos de madera de 16 tipos de madera.
Desde aquí, a través de la Sala Apolo, se puede acceder a las salas del Pequeño Hermitage, donde se encuentran las galerías de arte.
Salón Apolo
A finales del siglo XVIII, la Sala Apolo surgió como nexo de unión entre las salas del Palacio de Invierno y los pabellones del Pequeño Ermitage. Cámaras de Catalina II Ocupaba el ala sureste y estaba ubicado frente al Alexander Hall. El pabellón sur de la Pequeña Ermita ocupado Conde G. Orlov. Sus cámaras estaban conectadas por una galería construida entre el palacio y el pabellón.
Cuando Catalina comenzó a coleccionar pinturas para las cuales se construyó el Pabellón Norte, los visitantes de la zona del Hermitage pasaban por los aposentos de la emperatriz, lo que provocó su descontento. Por lo tanto, se construyeron tanto el Salón Apolo como el nuevo Salón del Trono de San Jorge ( Arq. Quarenghi).
El desarrollo del territorio al este del Almirantazgo comenzó simultáneamente con la aparición del astillero. En 1705, se construyó una casa a orillas del Neva para el "Gran Almirantazgo": Fyodor Matveevich Apraksin. En 1711, el lugar del palacio actual estaba ocupado por las mansiones de la nobleza involucrada en la flota (solo los oficiales navales podían construir aquí).
La primera casa de invierno de madera de la “arquitectura holandesa” según el “diseño ejemplar” de Trezzini bajo un techo de tejas fue construida en 1711 para el zar, como carpintero naval por el maestro Peter Alekseev. Frente a su fachada se cavó en 1718 un canal que más tarde se convirtió en el Canal de Invierno. Peter lo llamó "su oficina". Especialmente para la boda de Pedro y Ekaterina Alekseevna, el palacio de madera fue reconstruido en una casa de piedra de dos pisos modestamente decorada con techo de tejas, que descendía hasta el Neva. Según algunos historiadores, la fiesta de bodas tuvo lugar en el gran salón de este primer Palacio de Invierno.
El segundo Palacio de Invierno fue construido en 1721 según el proyecto Mattarnovi. Su fachada principal daba al Neva. Peter vivió sus últimos años en él.
El tercer Palacio de Invierno surgió como resultado de la reconstrucción y ampliación de este palacio según el diseño de Trezzini. Más tarde, algunas partes pasaron a formar parte del Teatro Hermitage creado por Quarenghi. Durante los trabajos de restauración se descubrieron en el interior del teatro fragmentos del palacio de Pedro el Grande: el patio delantero, la escalera, el vestíbulo y las habitaciones. Ahora aquí se encuentra esencialmente la exposición del Hermitage “El Palacio de Invierno de Pedro el Grande”.
En 1733-1735, según el diseño de Bartolomeo Rastrelli, en el sitio del antiguo palacio de Fyodor Apraksin, comprado para la emperatriz, se construyó el cuarto Palacio de Invierno: el palacio de Anna Ioannovna. Rastrelli utilizó las paredes de las lujosas cámaras de Apraksin, erigidas en tiempos de Pedro el Grande por el arquitecto Leblon.
El Cuarto Palacio de Invierno se encontraba aproximadamente en el mismo lugar donde se encuentra el actual y era mucho más elegante que los palacios anteriores.
El Quinto Palacio de Invierno para la estancia temporal de Isabel Petrovna y su corte fue construido nuevamente por Bartolomeo Francesco Rastrelli (en Rusia a menudo se le llamaba Bartolomé Varfolomeevich). Era un enorme edificio de madera desde Moika hasta Malaya Morskaya y desde Nevsky Prospect hasta Kirpichny Lane. No queda rastro de él durante mucho tiempo. Muchos investigadores de la historia de la creación del actual Palacio de Invierno ni siquiera lo recuerdan, considerando que el quinto es el moderno Palacio de Invierno.
El actual Palacio de Invierno es el sexto consecutivo. Fue construido entre 1754 y 1762 según el diseño de Bartolomeo Rastrelli para la emperatriz Isabel Petrovna y es un sorprendente ejemplo de exuberante barroco. Pero Isabel no tuvo tiempo de vivir en el palacio: murió, por lo que Catalina la Segunda se convirtió en la primera amante real del Palacio de Invierno.
En 1837, el Palacio de Invierno se quemó: el incendio comenzó en el Salón del Mariscal de Campo y duró tres días enteros, durante todo este tiempo los sirvientes del palacio realizaron obras de arte que adornaban la residencia real, una enorme montaña de estatuas, pinturas, preciosas. Alrededor de la columna de Alejandro crecieron baratijas... Dicen que no falta nada...
El Palacio de Invierno fue restaurado después del incendio de 1837 sin grandes cambios externos, en 1839 el trabajo se completó, fueron dirigidos por dos arquitectos: Alexander Bryullov (hermano del gran Carlos) y Vasily Stasov (autor de Spaso-Perobrazhensky y Catedrales de la Trinidad-Izmailovsky). Sólo se redujo el número de esculturas a lo largo del perímetro de su techo.
A lo largo de los siglos, el color de las fachadas del Palacio de Invierno cambió de vez en cuando. Inicialmente, las paredes estaban pintadas con “pintura arenosa del amarillo más fino” y la decoración con cal blanca. Antes de la Primera Guerra Mundial, el palacio adquirió un inesperado color rojo ladrillo, lo que le daba un aspecto lúgubre. La combinación contrastante de paredes verdes, columnas blancas, capiteles y decoración de estuco apareció en 1946.
Exterior del Palacio de Invierno
Rastrelli no solo estaba construyendo una residencia real: el palacio fue construido "solo para la gloria de toda Rusia", como se decía en el decreto de la emperatriz Isabel Petrovna al Senado de Gobierno. El palacio se distingue de los edificios barrocos europeos por su luminosidad, la alegría de sus imágenes y el júbilo festivo y solemne. Su altura de más de 20 metros está realzada por columnas de dos niveles. La división vertical del palacio continúa con estatuas y jarrones, que dirigen la mirada hacia el cielo. La altura del Palacio de Invierno se convirtió en un estándar de construcción, elevado al principio de planificación urbana de San Petersburgo. No se permitió construir más alto que el Edificio de Invierno en la ciudad vieja.
El palacio es un cuadrilátero gigante con un gran patio. Las fachadas del palacio, de diferente composición, forman como pliegues de una enorme cinta. La cornisa escalonada, que repite todos los salientes del edificio, se extiende a lo largo de casi dos kilómetros. La ausencia de partes marcadamente extendidas a lo largo de la fachada norte, desde el lado del Nevá (aquí sólo hay tres divisiones), realza la impresión de la longitud del edificio a lo largo del terraplén; dos alas en el lado occidental dan al Almirantazgo. La fachada principal, que da a la Plaza del Palacio, tiene siete divisiones y es la más formal. En la parte central que sobresale hay una triple arcada de la puerta de entrada, decorada con una magnífica celosía calada. Los risalits sureste y suroeste sobresalen de la línea de la fachada principal. Históricamente, fue en ellos donde se ubicaron las viviendas de emperadores y emperatrices.
Disposición del Palacio de Invierno
Bartolomeo Rastrelli ya tenía experiencia en la construcción de palacios reales en Tsarskoe Selo y Peterhof. En el diseño del Palacio de Invierno incluyó una opción de diseño estándar que ya había probado previamente. El sótano del palacio se utilizaba como vivienda de servicio o trastero. La planta baja albergaba cuartos de servicio y utilidad. En el segundo piso se encontraban las salas ceremoniales y los aposentos personales de la familia imperial, en el tercer piso se encontraban las damas de honor, los médicos y los sirvientes más cercanos. Esta distribución presuponía conexiones predominantemente horizontales entre las distintas estancias del palacio, lo que se reflejaba en los interminables pasillos del Palacio de Invierno.
La fachada norte se distingue por contener tres enormes salones principales. La Neva Enfilade incluía: la Sala Pequeña, la Sala Grande (Sala Nikolaevsky) y la Sala de Conciertos. La gran enfilada se desarrolló a lo largo del eje de la Gran Escalera, perpendicular a la Enfilada del Neva. Incluía el Salón del Mariscal de Campo, el Salón de Peter, el Salón de la Armadura (Blanco) y el Salón del Piquete (Nuevo). Un lugar especial en la serie de salas lo ocupó la Memorial Galería Militar de 1812, las solemnes salas de San Jorge y Apolo. Las salas principales incluían la Galería Pompeya y el Jardín de Invierno. El camino seguido por la familia real a través de la enfilada de salones estatales tenía un profundo significado. El escenario de las Grandes Salidas, elaborado hasta el más mínimo detalle, sirvió no sólo como demostración de todo el esplendor del poder autocrático, sino también como un llamamiento al pasado y al presente. historia rusa.
Como en cualquier otro palacio de la familia imperial, en el Palacio de Invierno había una iglesia, o más bien dos iglesias: la Grande y la Pequeña. Según el plan de Bartolomeo Rastrelli, la Iglesia Grande debía servir a la emperatriz Isabel Petrovna y su "gran corte", mientras que la Iglesia Pequeña debía servir a la "joven corte", la corte del heredero zarevich Pedro Fedorovich y su esposa Ekaterina Alekseevna.
Interiores del Palacio de Invierno
Si el exterior del palacio está realizado en estilo barroco ruso tardío. Los interiores están realizados principalmente en el estilo del clasicismo temprano. Uno de los pocos interiores del palacio que ha conservado su decoración barroca original es la escalera principal Jordán. Ocupa un enorme espacio de casi 20 metros de altura y parece aún más alto debido a la pintura del techo. Reflejado en los espejos, el espacio real parece aún más grande. La escalera creada por Bartolomeo Rastrelli después del incendio de 1837 fue restaurada por Vasily Stasov, quien conservó el plan general de Rastrelli. La decoración de la escalera es infinitamente variada: espejos, estatuas, elegantes estucos dorados, diversos motivos de una concha estilizada. Las formas de la decoración barroca se volvieron más sobrias después de la sustitución de las columnas de madera revestidas con estuco rosa (mármol artificial) por columnas monolíticas de granito.
De las tres salas de la Enfilada del Neva, la Antecámara es la más sobria en decoración. En la parte superior de la sala se concentra la decoración principal: composiciones alegóricas ejecutadas en técnica monocromática (grisalla) sobre un fondo dorado. Desde 1958, se instaló una rotonda de malaquita en el centro de la Antecámara (primero estuvo ubicada en el Palacio Tauride, luego en Alexander Nevsky Lavra).
La sala más grande de la Neva Enfilade, Nikolaevsky, está decorada de manera más solemne. Esta es una de las salas más grandes del Palacio de Invierno, su superficie es de 1103 metros cuadrados. Las columnas de tres cuartos del magnífico orden corintio, los bordes pintados del techo y los enormes candelabros le dan grandeza. El salón está diseñado en blanco.
La sala de conciertos, destinada a finales del siglo XVIII para conciertos de la corte, tiene una decoración escultórica y pictórica más rica que las dos salas anteriores. La sala está decorada con estatuas de musas instaladas en el segundo nivel de paredes encima de las columnas. Esta sala completaba la enfilada y fue concebida originalmente por Rastrelli como un vestíbulo a la sala del trono. A mediados del siglo XX, se instaló en la sala una tumba de plata de Alexander Nevsky (trasladada al Hermitage después de la revolución) que pesaba alrededor de 1.500 kg, creada en la Casa de la Moneda de San Petersburgo en 1747-1752. para el Alexander Nevsky Lavra, que hasta el día de hoy alberga las reliquias del Santo Príncipe Alexander Nevsky.
La gran enfilada comienza con el Salón de los Mariscales de Campo, diseñado para albergar retratos de mariscales de campo; Se suponía que daría una idea de la historia política y militar de Rusia. Su interior fue creado, al igual que la vecina Sala Petrina (o Pequeña Sala del Trono), por el arquitecto Auguste Montferrand en 1833 y restaurado tras el incendio de 1837 por Vasily Stasov. El objetivo principal del Salón Pedro el Grande es el memorial: está dedicado a la memoria de Pedro el Grande, por lo que su decoración es especialmente lujosa. En la decoración dorada del friso, en la pintura de las bóvedas hay escudos de armas del Imperio Ruso, coronas, coronas de gloria. En un enorme nicho con arco de medio punto hay un cuadro que representa a Pedro I, conducido por la diosa Minerva a las victorias; En la parte superior de las paredes laterales hay pinturas con escenas de las batallas más importantes de la Guerra del Norte, en Lesnaya y cerca de Poltava. En los motivos decorativos que decoran la sala se repite sin cesar el monograma de dos letras latinas “P”, que denotan el nombre de Pedro I, “Petrus Primus”.
La sala de armas está decorada con escudos con los escudos de las provincias rusas del siglo XIX, ubicados sobre enormes candelabros que la iluminan. Este es un ejemplo del estilo clásico tardío. Los pórticos de las paredes de los extremos ocultan la enormidad de la sala y el sólido dorado de las columnas enfatiza su esplendor. Cuatro grupos escultóricos de guerreros de la antigua Rusia recuerdan las tradiciones heroicas de los defensores de la patria y preceden a la siguiente Galería de 1812.
La creación más perfecta de Stasov en el Palacio de Invierno es el Salón de San Jorge (Gran Trono). La Sala Quarenghi, creada en el mismo lugar, fue destruida en un incendio en 1837. Stasov, aunque conservó el diseño arquitectónico de Quarenghi, creó una imagen artística completamente diferente. Las paredes están revestidas de mármol de Carrara y las columnas están talladas en él. La decoración del techo y las columnas está realizada en bronce dorado. El patrón del techo se repite en el suelo de parquet, fabricado con 16 valiosas variedades de madera. Lo único que falta en el diseño del suelo es el águila bicéfala y San Jorge; no es apropiado pisar el escudo de armas. gran imperio. El trono de plata dorada fue restaurado a su ubicación original en el año 2000 por los arquitectos y restauradores del Hermitage. Sobre el asiento del trono hay un bajorrelieve de mármol de San Jorge matando al dragón, obra del escultor italiano Francesco del Nero.
Propietarios del Palacio de Invierno
El cliente de la construcción fue la hija de Pedro el Grande, la emperatriz Isabel Petrovna, ella apresuró a Rastrelli con la construcción del palacio, por lo que el trabajo se llevó a cabo a un ritmo frenético. Los aposentos personales de la emperatriz (dos dormitorios y una oficina), los aposentos del zarevich Pavel Petrovich y algunos locales adyacentes a los aposentos: la iglesia, la ópera y la galería de la luz se terminaron apresuradamente. Pero la emperatriz no tuvo tiempo de vivir en palacio. Murió en diciembre de 1761. El primer propietario del Palacio de Invierno fue el sobrino de la emperatriz (hijo de su hermana mayor Anna), Pedro III Fedorovich. El Palacio de Invierno fue solemnemente consagrado y puesto en funcionamiento en Pascua de 1762. Pedro III inmediatamente inició modificaciones en el risalit del suroeste. Las cámaras incluían una oficina y una biblioteca. Se planeó crear la Sala de Ámbar siguiendo el modelo de Tsárskoye Seló. Para su esposa identificó habitaciones en el risalit suroeste, cuyas ventanas daban a la zona industrial del Almirantazgo.
El emperador vivió en el palacio sólo hasta junio de 1762, después de lo cual, sin siquiera esperarlo, lo abandonó para siempre, trasladándose a su amado Oranienbaum, donde a finales de julio firmó una abdicación, poco después de lo cual fue asesinado en Ropshinsky. Palacio.
Comenzó la "época brillante" de Catalina II, que se convirtió en la primera dueña real del Palacio de Invierno, y el risalit sureste, con vistas a la calle Millionnaya y la Plaza del Palacio, se convirtió en la primera de las "zonas de residencia" de los propietarios del palacio. . Después del golpe, Catalina II básicamente siguió viviendo en el palacio isabelino de madera y en agosto partió hacia Moscú para su coronación. Trabajos de construcción en el Palacio de Invierno no se detuvo, pero ya estaban encabezados por otros arquitectos: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli primero fue despedido y luego dimitió. Catalina regresó de Moscú a principios de 1863 y trasladó sus aposentos al risalit suroeste, mostrando la continuidad de Isabel Petrovna a Pedro III y a ella, la nueva emperatriz. Se detuvieron todas las obras en el ala oeste. En el lugar de los aposentos de Pedro III, con la participación personal de la emperatriz, se construyó un complejo de aposentos personales de Catalina. Incluía: la Sala de Audiencias, que reemplazó al Salón del Trono; Comedor con dos ventanales; Baño; dos dormitorios informales; Tocador; Oficina y Biblioteca. Todas las habitaciones fueron diseñadas al estilo del clasicismo temprano. Más tarde, Catalina ordenó que uno de los dormitorios de uso diario se convirtiera en la Sala de los Diamantes o Cámara de los Diamantes, donde se guardaban los bienes preciosos y las insignias imperiales: corona, cetro, orbe. Las insignias estaban en el centro de la habitación, sobre una mesa debajo de una gorra de cristal. A medida que se adquirían nuevas joyas, aparecían cajas de vidrio montadas en las paredes.
La Emperatriz vivió en el Palacio de Invierno durante 34 años y sus aposentos fueron ampliados y reconstruidos más de una vez.
Pablo I vivió en el Palacio de Invierno durante su infancia y juventud, y habiendo recibido Gátchina como regalo de su madre, lo abandonó a mediados de la década de 1780 y regresó en noviembre de 1796, convirtiéndose en emperador. En el palacio, Pavel vivió durante cuatro años en los aposentos reformados de Catalina. Su numerosa familia se mudó con él, instalándose en sus habitaciones en la parte occidental del palacio. Después de su ascenso al trono, inmediatamente comenzó la construcción del Castillo Mikhailovsky, sin ocultar sus planes de literalmente "arrancar" los interiores del Palacio de Invierno, utilizando todo lo valioso para decorar el Castillo Mikhailovsky.
Después de la muerte de Pablo en marzo de 1801, el emperador Alejandro I regresó inmediatamente al Palacio de Invierno. El palacio volvió a su condición de principal residencia imperial. Pero no ocupó las cámaras del risalit sureste; regresó a sus habitaciones, ubicadas a lo largo de la fachada occidental del Palacio de Invierno, con ventanas que daban al Almirantazgo. Los locales del segundo piso del risalit suroeste han perdido para siempre su importancia como recámara interior del Jefe de Estado. La renovación de las cámaras de Pablo I comenzó en 1818, en vísperas de la llegada a Rusia del rey de Prusia, Federico Guillermo III, nombrando responsable de las obras al “consejero colegiado Karl Rossi”. Todo el trabajo de diseño se realizó según sus dibujos. A partir de ese momento, las habitaciones de esta parte del Palacio de Invierno comenzaron a llamarse oficialmente “habitaciones reales prusianas” y, más tarde, Segunda Mitad de Reserva del Palacio de Invierno. Está separada de la primera mitad por el Salón Alejandro; en planta, esta mitad constaba de dos enfiladas perpendiculares que daban a la Plaza del Palacio y a la calle Millionnaya, que estaban conectadas de diferentes maneras con las habitaciones que daban al patio. Hubo un tiempo en que los hijos de Alejandro II vivieron en estas habitaciones. Primero, Nikolai Alexandrovich (que nunca estuvo destinado a convertirse en emperador de Rusia) y, a partir de 1863, sus hermanos menores Alejandro (futuro emperador Alejandro III) y Vladimir. Se mudaron de las instalaciones del Palacio de Invierno a finales de la década de 1860 y comenzaron su vida independiente. A principios del siglo XX, los dignatarios del “primer nivel” fueron alojados en las habitaciones de la Segunda Mitad de Reserva, salvándolos de las bombas terroristas. Desde principios de la primavera de 1905 vivió allí el gobernador general de San Petersburgo, Trepov. Luego, en el otoño de 1905, el primer ministro Stolypin y su familia se alojaron en estas instalaciones.
El local del segundo piso, a lo largo de la fachada sur, cuyas ventanas están situadas a derecha e izquierda de la puerta principal, fue asignado por Pablo I a su esposa María Fedorovna en 1797. La esposa inteligente, ambiciosa y decidida de Pablo, durante su viudez, logró formar una estructura llamada "departamento de la emperatriz María Feodorovna". Se dedicaba a la caridad, la educación y la prestación de atención médica a representantes de diversas clases. En 1827 se realizaron reformas en los aposentos, que finalizaron en marzo, y en noviembre del mismo año falleció. Su tercer hijo, el emperador Nicolás I, decidió conservar sus aposentos. Posteriormente se formó allí la Primera Mitad de Reserva, compuesta por dos enfiladas paralelas. Esta era la mitad más grande del palacio y se extendía a lo largo del segundo piso desde el Salón Blanco hasta el Salón Alejandro. En 1839 se establecieron allí residentes temporales: la hija mayor de Nicolás I, la gran duquesa María Nikolaevna y su marido, el duque de Leuchtenberg. Vivieron allí durante casi cinco años, hasta la finalización del Palacio Mariinsky en 1844. Después de la muerte de la emperatriz María Alexandrovna y el emperador Alejandro II, sus habitaciones pasaron a formar parte de la Primera Mitad de Reserva.
En la planta baja de la fachada sur, entre la entrada de la Emperatriz y la puerta principal que conduce al Gran Patio, las ventanas de la Plaza del Palacio eran las instalaciones de los Granaderos de Palacio de Servicio (2 ventanas), el Poste de las Velas (2 ventanas) y el departamento de la Oficina del Campamento Militar del Emperador (3 ventanas). Luego vinieron las instalaciones del “puesto de Hough-Fourier y Chamber-Fourier”. Estos locales terminaban en la entrada del Comandante, a cuya derecha comenzaban las ventanas del apartamento del Comandante del Palacio de Invierno.
Todo el tercer piso de la fachada sur, a lo largo del largo pasillo de las damas de honor, estaba ocupado por los apartamentos de las damas de honor. Dado que estos apartamentos eran viviendas de servicio, a voluntad de los ejecutivos de negocios o del propio emperador, las damas de compañía podían ser trasladadas de una habitación a otra. Algunas de las damas de honor se casaron rápidamente y abandonaron el Palacio de Invierno para siempre; otros encontraron allí no sólo la vejez, sino también la muerte...
El risalit suroeste bajo Catalina II estaba ocupado por el teatro del palacio. Fue demolido a mediados de la década de 1780 para dar cabida a las habitaciones de los numerosos nietos de la emperatriz. Dentro del risalit se construyó un pequeño patio cerrado. En las habitaciones del risalit del sudoeste se instalaron las hijas del futuro emperador Pablo I. En 1816, la gran duquesa Ana Pávlovna se casó con el príncipe Guillermo de Orange y abandonó Rusia. Sus aposentos fueron remodelados bajo la dirección de Carlo Rossi para el gran duque Nikolai Pavlovich y su joven esposa Alexandra Feodorovna. La pareja vivió en estas habitaciones durante 10 años. Después de que el Gran Duque se convirtiera en Emperador Nicolás I en 1825, la pareja se mudó en 1826 al risalit noroeste. Y después del matrimonio del heredero, Tsarevich Alesander Nikolaevich, con la princesa de Hesse (la futura emperatriz María Alexandrovna), ocuparon las instalaciones del segundo piso del risalit suroeste. Con el tiempo, estas habitaciones comenzaron a llamarse “La mitad de la emperatriz María Alexandrovna”.
Fotos del Palacio de Invierno
¿De dónde surgió la tradición de dividir las casas reales en invierno y verano? Las raíces de este fenómeno se remontan a la época del reino moscovita. Fue entonces cuando los zares empezaron a abandonar los muros del Kremlin durante el verano e ir a respirar aire a Izmailovskoye o Kolomenskoye. Pedro I llevó esta tradición a la nueva capital. En el lugar donde se encuentra el edificio moderno se encontraba el Palacio de Invierno del Emperador, y en el Jardín de Verano se encuentra el Palacio de Verano. Fue construido bajo la dirección de Trezzini y es, de hecho, una pequeña casa de dos pisos en 14 habitaciones.
De la casa al palacio
La historia de la creación del Palacio de Invierno no es un secreto para nadie: la emperatriz Isabel Petrovna, una gran amante del lujo, en 1752 ordenó al arquitecto Rastrelli que construyera para ella el más hermoso palacio En Rusia. Pero no se construyó desde cero: antes de eso, en el territorio donde ahora se encuentra el Teatro Hermitage, había un pequeño palacio de invierno de Pedro I. La Casa de la Grande fue reemplazada por el palacio de madera de Anna Ioannovna, que fue construido bajo el liderazgo de Trezzini. Pero el edificio no era lo suficientemente lujoso, por lo que la emperatriz, que devolvió a San Petersburgo el estatus de capital, eligió un nuevo arquitecto: Rastrelli. Se trataba de Rastrelli padre, el padre del famoso Francesco Bartolomeo. Durante casi 20 años nuevo palacio se convirtió en la residencia de la familia imperial. Y luego apareció el mismo de invierno que conocemos hoy: el cuarto consecutivo.
Fuente: wikipedia.org
El edificio más alto de San Petersburgo.
Cuando Elizaveta Petrovna quiso construir un nuevo palacio, el arquitecto, para ahorrar dinero, planeó utilizar el edificio anterior como base. Pero la emperatriz exigió que se aumentara la altura del palacio de 14 a 22 dos metros. Rastrelli rediseñó el edificio varias veces, pero Isabel no quería trasladar el lugar de construcción, por lo que el arquitecto simplemente tuvo que demoler el antiguo palacio y construir uno nuevo en su lugar. Sólo en 1754 la emperatriz aprobó el proyecto.
Curiosamente, durante mucho tiempo el Palacio de Invierno siguió siendo el más edificio alto En Petersburgo. En 1762, incluso se emitió un decreto que prohibía la construcción de edificios más altos que la residencia imperial en la capital. Fue por este decreto que la empresa Singer a principios del siglo XX tuvo que abandonar su idea de construir un rascacielos en Nevsky Prospect, como en Nueva York. Como resultado, se construyó una torre de seis pisos con ático y decorada con un globo terráqueo, creando la impresión de altura.
Barroco isabelino
El palacio fue construido en el llamado estilo barroco isabelino. Es un cuadrilátero con un gran patio. El edificio está decorado con columnas, plataformas y la balaustrada del techo está revestida con docenas de lujosos jarrones y estatuas. Pero el edificio fue reconstruido varias veces, en la decoración interior trabajaron Quarenghi, Montferrand, Rossi a finales del siglo XVIII y, después del infame incendio de 1837, Stasov y Bryullov, por lo que los elementos barrocos no se conservaron en todas partes. Los detalles del estilo exuberante permanecieron en el interior de la famosa escalera principal Jordan. Debe su nombre del Pasaje del Jordán, que se encontraba cerca. A través de él, en la fiesta de la Epifanía, la familia imperial y el más alto clero acudieron al agujero de hielo del Neva. Esta ceremonia se llamaba tradicionalmente la “marcha al Jordán”. En la decoración de la Gran Iglesia también se conservan detalles barrocos. Pero la iglesia estaba en ruinas y ahora sólo una gran pantalla de lámpara de Fontebasso que representa la resurrección de Cristo recuerda su propósito.
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En 1762 ascendió al trono Catalina II, a quien no le gustaba el estilo pomposo de Rastrelli. El arquitecto fue despedido y nuevos artesanos se hicieron cargo de la decoración interior. Destruyeron el Salón del Trono y erigieron una nueva Enfilada del Neva. Bajo el liderazgo de Quarenghi, se creó el San Jorge, o Gran Salón del Trono. Para ello hubo que realizar una pequeña ampliación en la fachada oriental del palacio. A finales del siglo XIX aparecieron el Boudoir Rojo, el Salón Dorado y la Biblioteca de Nicolás II.
Días duros de la Revolución
En los primeros días de la Revolución de 1917, marineros y trabajadores robaron una gran cantidad de los tesoros del Palacio de Invierno. Sólo unos días más tarde, el gobierno soviético decidió proteger el edificio. Un año después, el palacio fue cedido al Museo de la Revolución, por lo que se reconstruyeron algunos de los interiores. Por ejemplo, la Galería Romanov, donde se encontraban los retratos de todos los emperadores y miembros de sus familias, fue destruida y comenzaron a proyectarse películas en la Sala Nicolás. En 1922, parte del edificio pasó al Hermitage, y sólo en 1946 todo el Palacio de Invierno pasó a formar parte del museo.
Durante la Gran Guerra Patria, el edificio del palacio sufrió daños por ataques aéreos y bombardeos de artillería. Con el estallido de la guerra, la mayoría de las piezas expuestas en el Palacio de Invierno fueron enviadas para su almacenamiento a la mansión Ipatiev, la misma donde fue fusilada la familia del emperador Nicolás II. En los refugios antiaéreos del Hermitage vivían unas 2.000 personas. Hicieron todo lo posible para preservar las exhibiciones que quedaban dentro de los muros del palacio. A veces tuvieron que pescar porcelanas y candelabros que flotaban en sótanos inundados.
guardias peludos
No sólo el agua amenazaba con arruinar el arte, sino también las voraces ratas. El primer ejército bigotudo para el Palacio de Invierno fue enviado desde Kazán en 1745. A Catalina II no le gustaban los gatos, pero dejó a los protectores rayados de la corte con el estatus de "guardias de galerías de arte". Durante el bloqueo murieron todos los gatos de la ciudad, por lo que las ratas se multiplicaron y empezaron a estropear los interiores del palacio. Después de la guerra, 5 mil gatos fueron llevados al Hermitage, que rápidamente se ocupó de las plagas de cola.
Palacio de Invierno en San Petersburgo: historia y modernidad. ¿Quién creó los proyectos y los construyó? ¿Por qué no a todos los propietarios les gustaba vivir en el palacio?
La residencia principal y más grande de los zares rusos, el Palacio de Invierno, es una creación arquitecto bartolomeo Francisco Rastrelli (1700 - 1771). Un parisino italiano que le dio a San Petersburgo una apariencia ceremonial tan reconocible.
El impresionante edificio del palacio, con una de sus fachadas reflejada en la superficie del Nevá y la otra mirando a la enorme Plaza del Palacio, causa asombro por su gigantesca escala. Cuando los rusos lo miran, ¡sienten un legítimo orgullo por su Patria! La plaza a lo largo del terraplén se extiende 210 metros - ¡su ancho es 175 metros!
Breve descripción
El complejo del Palacio de Invierno que se conserva fue construido a mediados del siglo XVIII en estilo arquitectónico barroco. Caracterizado por el esplendor y la riqueza de detalles. Inicialmente, los interiores estaban decorados exactamente con el mismo estilo. Hoy parece excesivamente pretencioso.
En los años 70, bajo Catalina II, aparecieron en el interior habitaciones con una decoración más modesta. Pero, sin embargo, son más elegantes y con más estilo: fueron creados por los arquitectos Ivan Yegorovich Starov y Giacomo Quarenghi.
El número exacto de salas internas no se indica en ninguna parte: hay aproximadamente 1.100 y la superficie total del local es de aproximadamente 60.000 m2.
No creas que esto no es rival para, digamos, Madrid. Palacio Real. Lo que pasa es que el tamaño y la altura (2 pisos) de los salones estatales de la residencia real no tienen precedentes en Europa... ni en el mundo. Revísalos: ¡aprenderás muchas cosas interesantes!
Tenga en cuenta que el palacio no siempre estuvo pintado de color turquesa y blanco. Después del incendio de 1837, por ejemplo, se volvió a pintar de color ocre arena. Inicialmente, las columnas blancas y la decoración arquitectónica destacaban sobre el fondo de las paredes, pero luego todo fue pintado para que pareciera piedra arenisca.
El arquitecto Karl Ivanovich Rossi, durante la construcción del edificio del Estado Mayor, propuso pintar todo en un estricto color gris, con la decoración y las columnas resaltadas en blanco. Se suponía que iba a ser sumamente solemne... pero el proyecto no fue aprobado.
Hoy en día, el Palacio de Invierno ha sido restaurado y recupera su color histórico: paredes turquesas con columnas blancas y decoración arquitectónica amarilla.
- Es interesante que hasta la segunda mitad del siglo XIX no se construyeron edificios en San Petersburgo que fueran más altos que el Palacio de Invierno, es decir, ¡23,5 metros!
Qué ver
Posteriormente se añadieron colecciones de casas al Palacio de Invierno, así como a las Ermitas Pequeña, Antigua y Nueva. Y uno de los más grandes del mundo, por supuesto. ¡La colección contiene más de 3 millones de unidades de almacenamiento!
Además de la gigantesca colección de pinturas y esculturas, tapices y jarrones, joyas y la colección egipcia, los visitantes pueden ver la decoración original de la fachada y de las suites residenciales. Así como salones para recepciones y bailes, espacios de cámara para el trabajo y la vida cotidiana de la realeza, sus familiares e invitados.
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Historia y arquitectura
Inicialmente, en el lugar donde se encuentra el Palacio de Invierno, se encontraba la mansión del almirante Fyodor Matveevich Apraksin. Lo cual es bastante lógico, ya que cerca se encuentra el Almirantazgo, que construyó la flota rusa.
Según las memorias de los contemporáneos, la finca del almirante era la más grande y hermosa de todo San Petersburgo. Después de la muerte del comandante naval, los edificios y las tierras fueron entregados al joven emperador Pedro II, ya que los Apraksin eran parientes de los Romanov.
Primer Palacio de Invierno
Fueron erigidos en las profundidades del sitio entre las calles Neva y Millionnaya. En 1712, el edificio de madera de dos pisos fue reconstruido en piedra. Alexander Danilovich Menshikov se lo regaló al zar como regalo de bodas.
La residencia fue reconstruida y ampliada según el diseño del arquitecto Georg Mattarnovi en 1716-1720. La construcción se llevó a cabo, entre otras cosas, en el territorio de los terraplenes ganados al Neva.
El Segundo Palacio de Invierno estaba ubicado donde hoy se encuentra el Teatro Hermitage. Es interesante que durante la reconstrucción de 1783-1787 se conservaron cuidadosamente las cámaras personales de Pedro I y Ekaterina Alekseevna en el primer piso.
En 1720, Peter se mudó a su propia residencia de invierno. Y aquí, en 1725, murió el primer emperador de Rusia (28.01 -8.02 según el nuevo estilo).
En 1732-1735 se construyó un tercer palacio para la emperatriz Anna Ioannovna. Basado en un diseño creado por el padre de Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Era mucho más grande que la residencia de Peter. Y estaba ubicado principalmente al otro lado del Canal de Invierno, más cerca del Almirantazgo.
La era de Isabel Petrovna
En la época de la hija de Pedro, que adoraba el lujo, al palacio se le añadían con fuerza dependencias y edificios de servicios. El complejo creció más allá de cualquier plan maestro. Y se parecía cada vez más a un Topkapi de Estambul que a una residencia europea. Como resultado, decidieron que esto no era digno de un gran imperio y comenzaron a construir un nuevo palacio.
El complejo que ha sobrevivido hasta nuestros días fue construido según el diseño del arquitecto Rastrelli el Hijo. Fue fundado bajo la emperatriz Isabel Petrovna (1754) y básicamente completado (1762) sólo bajo Catalina II.
El edificio superviviente se considera el quinto Palacio de Invierno. Porque en el momento de su construcción se construyó una cuarta de madera para la residencia de Elizaveta Petrovna.
Estaba situada un poco más lejos: en Nevsky Prospekt, entre las calles Moika y Malaya Morskaya. La construcción de la residencia temporal se llevó a cabo en la primavera y el verano de 1755 y se completó en noviembre.
Los aposentos privados de la reina estaban ubicados a lo largo del río Moika. Las ventanas daban al río, y hasta el día de hoy se encuentra al otro lado del río.
A lo largo de la calle Malaya Morskaya vivía el heredero al trono, el futuro Pedro III, con su esposa Ekaterina Alekseevna (futura Catalina II).
Bajo Catalina II
En 1764, la emperatriz Catalina II compró la colección, que sentó las bases de la mundialmente famosa colección del Hermitage. Inicialmente, las pinturas se colocaron en las cámaras privadas del palacio y no estaban disponibles para su inspección. Y el nombre proviene del francés l’Ermitage, es decir, “aislado”.
- La finalización, la modificación (Catalina no favorecía el esplendor "dorado" de su predecesora) y la ampliación del palacio continuaron durante todo el reinado de Catalina la Grande (1762-1796).
Poco se ha conservado de la época de esta emperatriz: bajo Nicolás I, los interiores fueron completamente reconstruidos. Las preferencias y gustos de la brillante época de Catalina se evidencian sólo en
- las magníficas Logias de Rafael, creadas a partir de copias exactas llegadas del Palacio Papal del Vaticano;
- y la lujosa Iglesia del Gran Palacio, recreada exactamente por Stasov después del incendio de 1837.
Giacomo Quarenghi creó un edificio especial para las logias a lo largo del Canal de Invierno.
Elizabeth se mudó a su nueva residencia de invierno mucho antes de que estuviera terminada. Pero su heredero, el emperador Pedro II, puso en funcionamiento el edificio. Se instaló en apartamentos nuevos en abril de 1762.
La enfilada de salones estatales ocupaba toda la longitud de la fachada norte del palacio, Nevsky. Y en el risalit noreste se encuentra la escalera Ambassadorial o Jordana. Frente a ella, en el Nevá, durante el día de la Epifanía, según la tradición, se abrió un agujero en el hielo en el que se bendecía el agua.
A la emperatriz Catalina II no le gustó mucho el Palacio de Invierno, como a su predecesora. Rastrelli fue inmediatamente despedido del trabajo y las obras fueron confiadas al arquitecto Jean-Baptiste Vallin-Delamote. En 1764-1775, en colaboración con Yuri Matveyevich Felten, creó la Pequeña Ermita.
En el que Catherine organizó veladas privadas y almacenó colecciones de arte. El Jardín Colgante fue construido para que la emperatriz pudiera pasear.
El lujoso salón-pabellón al final del edificio, frente al Nevá, fue construido más tarde, a mediados del siglo XIX, según el diseño de Andrei Ivanovich Stackenschneider. Hoy alberga el famoso reloj del pavo real y un mosaico romano antiguo único.
De Pablo a Nicolás II
Pablo I se vio obligado a vivir en el Palacio de Invierno mientras se construía su propia residencia, el Castillo Mikhailovsky. Pero los dos emperadores posteriores: Alejandro I y Nicolás I vivieron principalmente aquí.
Al primero le encantaba viajar y por eso no veía mucha diferencia donde vivía. El segundo literalmente personificó el poder de Rusia. Y no podía imaginarse viviendo en ningún otro palacio más pequeño. La mayoría de los interiores ceremoniales y residenciales que se conservan se remontan al reinado de Nicolás I.
En el primer tercio del siglo XIX, según el proyecto del arquitecto Karl Ivanovich Rossi, se creó una Galería Militar en memoria de los héroes de la Guerra Patria y varias otras instalaciones.
Incendio de 1837 y restauración.
Por cierto, fue bajo Nicolás I, en 1837, cuando se produjo un gran incendio en el Palacio de Invierno. Después de lo cual la residencia fue restaurada literalmente desde cero. El trágico incidente ocurrió poco antes de Navidad, la noche del 17 de diciembre (29 nuevo estilo). Se cree que la causa fue un incendio en la chimenea.
Durante la restauración se utilizaron soluciones constructivas innovadoras para la época. En particular, vigas de hierro en los techos y nuevos sistemas de chimeneas. Y tal vez es por eso que el palacio permaneció sin cambios después de la renovación: los interiores ceremoniales resultaron ser demasiado lujosos...
Los trabajos de restauración estuvieron a cargo de: Vasily Petrovich Stasov y Alexander Pavlovich Bryullov. Por cierto, el hermano del famoso pintor que escribió la epopeya “El último día de Pompeya”. Más de 8 mil personas trabajaron cada día en la obra.
La mayoría de las salas recibieron una decoración diferente en el estilo maduro del Imperio Ruso. Los interiores son mucho más lujosos que antes.
Bajo Alejandro II, las salas residenciales del Palacio de Invierno fueron completamente remodeladas, decorándolas según la moda de la época.
Los dos reyes siguientes decidieron no vivir aquí. Alejandro III y su familia abandonaron la ciudad por motivos de seguridad. Y cuando salió del Gran Palacio Gatchina, se detuvo en Anichkov en Nevsky Prospekt.
Su hijo mayor, Nicolás II, utilizaba el Palacio de Invierno principalmente para bailes de lujo. Aunque en el segundo piso de la enfilada occidental también se conservan los apartamentos personales del último emperador.
Los soberanos extranjeros que visitaban San Petersburgo solían vivir aquí como en un hotel. Se dedicaron salas enteras a las necesidades del próximo huésped. Los grandes duques también vivían en la residencia imperial: había suficiente espacio para todos.
Palacio de Invierno: salones
Los interiores fueron reconstruidos a menudo de acuerdo con los deseos de los nuevos reyes, pero los salones principales, cuyo objetivo principal era exhibir a los soberanos y enviados extranjeros, así como a sus propios súbditos, se mantuvieron sin cambios.
La escalera jordana, recreada en el lugar del embajador Rastrelli, recibió un diseño lujoso: una balaustrada de mármol, columnas dobles gigantes de granito Serdobol en el segundo piso, una pintoresca pantalla de lámpara "Olimpo" con un área de 200 m2 en el techo de el pintor italiano Gasparo Diziani...
Enfilada del desfile de Neva
Comienza con la antecámara Nikolaevsky, seguida por el majestuoso y austero Gran Salón Nikolaevsky. Esta es la habitación más grande del palacio, ¡su superficie es de 1103 m2! Hoy el local se utiliza principalmente para exposiciones.
Detrás de Nikolaevsky se encuentra la Sala de Conciertos y (con ventanas al Neva) la famosa Sala de estar de Malaquita. El interior, decorado con 125 libras de malaquita de los Urales, fue creado por el arquitecto Alexander Bryullov, quien una vez inauguró la suite personal de la emperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolás I.
Alexandra Feodorovna, la novia de Nicolás II, también se vistió aquí para su boda. Aquí también se celebraban festivos desayunos familiares antes de que la familia se mudara al Palacio de Alejandro.
Las siguientes habitaciones fueron utilizadas posteriormente como sala de estar por Nicolás II: los apartamentos del último emperador estaban ubicados en el segundo piso, frente al edificio del Almirantazgo.
enfilada oriental
Las instalaciones ceremoniales (desde la Escalera del Jordán, perpendicular al Nevá) se abren con la Sala del Mariscal de Campo, creada antes del incendio de 1837 según el diseño de Auguste Montferrand (autor de la Catedral de San Isaac). Está decorado con retratos de grandes comandantes rusos: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.
Luego viene el Petrovsky o Salón del Trono Pequeño, y detrás de él el majestuoso Salón de la Armadura, creado por Stasov en 1837. A la izquierda se encuentran: la Galería Militar de 1812 y el lujoso Salón de San Jorge o Gran Salón del Trono, todos revestidos con mármol de Carrara.
Información práctica
Dirección: Rusia, San Petersburgo, terraplén Dvortsovaya 32
Horario de apertura: 10:30 - 18:00: martes, jueves, sábado, domingo; 10.30-21.00: miércoles, viernes. lunes - día libre
Precios de las entradas: 600 rublos - adultos (400 - para ciudadanos de la Federación de Rusia y la República de Bielorrusia), los niños menores de 18 años, los estudiantes y los jubilados de la Federación de Rusia entran gratis.
Sitio web oficial: www.hermitagemuseum.org
Puedes llegar al Palacio de Invierno a pie desde las estaciones de metro Admiralteyskaya o Nevsky Prospekt: 5-10 minutos: mira.
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