Prechistenka 32 1 página 8 historia de la casa. Moscú Saint Germain

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La calle Prechistenka es una de las calles más antiguas de Moscú. Además, esta es también una de las calles más bellas y lujosas de la capital, guardando recuerdos de famosos aristócratas, empresarios más ricos y grandes escritores y poetas, en diferente tiempo quienes lo habitaron. Quizás en ninguna otra calle de Moscú se puedan encontrar tantas mansiones solemnes y elegantes y edificios de apartamentos lujosos como en Prechistenka. No en vano, a menudo se compara esta calle y sus alrededores con el barrio de moda de París, Saint-Germain. Aquí, cada casa es la corona de la creación y el nombre de su dueño es una página separada en la enciclopedia.

La historia de Prechistenka está estrechamente entrelazada con la historia de Rusia, la historia de Moscú. En el siglo XVI, en el lugar de la moderna calle Prechistenka había un camino hacia el convento Novodevichy. El monasterio fue construido en 1524 en honor a la liberación de Smolensk de la invasión polaca. Desde finales del siglo XVI, los edificios de la ciudad comenzaron a aparecer a lo largo de la carretera, y la calle resultante comenzó a llamarse Chertolskaya, en honor a un arroyo que fluía cerca, llamado Residentes locales Chertoroyem. El zar Alexei Mikhailovich decidió que ese nombre, asociado con los demonios, no era apropiado para la calle que conduce al Convento Novodevichy, el monasterio de la Purísima Madre de Dios. En 1658, por orden del zar, la calle pasó a llamarse Prechistenskaya y la puerta Chertolsky de la ciudad, que existía al principio, pasó a llamarse Prechistensky. Con el tiempo, el nombre de la calle en el habla coloquial se redujo a la pronunciación "Prechistenka", y más tarde se estableció oficialmente el nombre abreviado. A finales del siglo XVII, la calle Prechistenka se hizo especialmente popular entre los nobles moscovitas. En él aparecen mansiones que pertenecieron a las familias aristocráticas de los Lopukhin, Golitsyn, Dolgoruky, Vsevolzhsky, Eropkins y muchos otros. Los mejores arquitectos de la época trabajaron en la construcción de lujosas mansiones nobles, creando a veces verdaderos palacios. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, Prechistenka fue elegida por los comerciantes de Moscú, y entre los propietarios aparecieron las familias de comerciantes de los Konshin, Morozov, Rudakov y Pegov. Los comerciantes, que se habían enriquecido con la producción y el comercio, no querían quedarse atrás de la aristocracia en su deseo de vivir bellamente, y las antiguas propiedades señoriales en Prechistenka a menudo son reconstruidas por nuevos propietarios con mayor pompa y pompa. Más tarde se construyeron aquí lujosos edificios de apartamentos, destinados al alquiler a inquilinos adinerados.

A lo largo de su historia, la calle cambió varias veces de nombre, ya hemos mencionado algunos de estos cambios, pero estas no son todas las transformaciones. En 1921, la calle pasó a llamarse en honor a P.A. Kropotkin, un famoso anarquista revolucionario que nació en una casa ubicada en una de las calles Prechistensky: Shtatny. Hasta 1994, Prechistenka se llamaba calle Kropotkinskaya. En 1994 se le devolvió su nombre histórico.

Bueno, vamos a dar un paseo por este calle más interesante Moscú.

Cámaras Blanca y Roja (Prechistenka, 1, 1/2).

Se puede tener una idea de la arquitectura del primer período de existencia de la calle Prechistenka gracias a las Cámaras Blanca y Roja relativamente recientemente restauradas, ubicadas en Prechistenka No. 1 y No. 1\2.

Cámaras Blancas del Príncipe B.I. Prozorovsky

Las "Cámaras Blancas" pertenecieron al Príncipe B. I. Prozorovsky, director de la Orden de Armería, fueron construidas en 1685 como Casa principal su patrimonio.

La casa de tres pisos en forma de L tiene un arco de paso que conduce al patio delantero. El tipo de casa se refiere a construcciones “sobre sótanos”, es decir, su planta inferior es un sótano parcialmente enterrado en el suelo, destinado a las necesidades del hogar. Los pisos superiores son el dormitorio principal y el comedor. Es interesante que las cámaras no se construyeron en las profundidades de la finca, sino a lo largo de la calle; esta ubicación de la casa principal es rara en la arquitectura moscovita de finales del siglo XVII y principios del XVIII.

La singularidad de este edificio también radica en el hecho de que ha sobrevivido hasta nuestros días. El caso es que a finales del siglo XIX, cuando se desmantelaron las murallas ciudad Blanca También se eliminaron muchos edificios antiguos; la mayoría de las torres de los boyardos no han sobrevivido hasta el día de hoy, pero gracias a las "Cámaras Blancas" que se conservan milagrosamente, tenemos una idea de ellas.

Las Cámaras Blancas fueron restauradas en 1995 y ahora albergan el Complejo de Exposiciones del Departamento. patrimonio cultural ciudad de Moscú.

Cámaras Rojas de Boyar B.G. Yushkova

Por la misma época, a finales del siglo XVII, se construyeron las “Cámaras Rojas”, que pertenecieron al boyardo B.G. Yushkov y la antigua casa principal de su finca, y más tarde al mayordomo de la Corte Imperial N.E. Golovin. Luego, este edificio pasó a manos del yerno de Golovin, M.M. Golitsyn, almirante general de la flota rusa, posteriormente nombrado gobernador de Astracán. Quizás fue en esta casa donde nació el hijo de Golitsyn, A. M. Golitsyn, futuro vicecanciller de Catalina II. Desde mediados del siglo XVIII, las “Cámaras Rojas” pasaron a manos de la familia Lopukhin, aquí vivió P. Lopukhin, uno de los miembros activos del movimiento decembrista. Después de la Guerra Patria de 1812, los propietarios del edificio eran principalmente representantes de la clase mercantil.

Las “Cámaras Rojas” fueron construidas en estilo barroco moscovita; la fachada principal del edificio estaba exquisita y ricamente decorada. El edificio inicialmente de tres pisos (el piso superior se perdió posteriormente durante la reconstrucción) estaba ubicado en el mismo punto álgido El relieve se elevaba por encima de los alrededores y, junto con las “Cámaras Blancas”, fue durante mucho tiempo el rasgo dominante del conjunto arquitectónico de Prechistenka. El edificio de las "Cámaras Rojas" daba a Ostozhenka por su extremo, y la fachada principal, ricamente decorada, daba a la Puerta Chertolsky de la Ciudad Blanca. Según la tradición de la arquitectura prepetrina, el piso inferior de las cámaras estaba destinado a las necesidades del hogar, y en los dos pisos superiores se encontraba una gran cámara para recibir invitados y las habitaciones del maestro. Se podía llegar al segundo piso del edificio tanto por escaleras internas desde los pisos inferior y superior, como directamente desde la calle, desde un porche rojo separado ubicado en el extremo norte de la casa (por alguna razón este porche no estaba restaurado durante la restauración).

En la década de 1820, en la lengua de Ostozhenka y Prechistenka, se erigió un edificio de piedra de dos pisos con bancos en el piso inferior, que durante mucho tiempo ocultó las "Cámaras Rojas". En 1972, el edificio, ya bastante deteriorado en ese momento, fue demolido en relación con los preparativos de la visita oficial a Moscú del presidente estadounidense Richard Nixon, junto con él, las “Cámaras Rojas” y las “Cámaras Blancas” fueron casi demolidas y casi modificadas. más allá del reconocimiento por repetidas capas culturales y parecían edificios completamente comunes en los años 70 del siglo XX. Afortunadamente, los arquitectos lograron identificar a tiempo el valor arquitectónico e histórico de ambos edificios y las cámaras lograron evitar el deplorable destino de la destrucción.

Farmacia Vorbricher (Prechistenka, 6).

Farmacia de Andrei Fedorovich Forbricher

Frente a las Cámaras Blancas, en Prechistenka 6, se encuentra una mansión construida a finales del siglo XVIII. El edificio fue reconstruido varias veces por sus propietarios, por lo que es difícil decir cómo era originalmente, pero el aspecto actual de la decoración se remonta a la segunda mitad del siglo XIX. La fachada del edificio está decorada con pilastras corintias, que parecen dividir el edificio en cinco partes iguales. La ventana arqueada central está decorada con adornos de estuco que representan guirnaldas de frutas y flores. El primer piso del edificio tiene escaparates bastante grandes: el proyecto de construcción se desarrolló teniendo en cuenta la perspectiva de ubicar empresas minoristas en el edificio. El edificio ahora ha sido renovado con preservación. apariencia, adquirido por él en la década de 1870.

En 1873, Andrei Fedorovich Vorbricher, un farmacéutico de la famosa dinastía Vorbricher, que en 1882 se encontraba entre la nobleza, compró el edificio e instaló una farmacia en el segundo piso. Existe la opinión de que Andrei Fedorovich Vorbricher no es otro que el propio Heinrich Vorbricher, el fundador de la dinastía farmacéutica Vorbricher, maestro de farmacia, farmacéutico en los teatros imperiales de Moscú por su cuenta, que cambió su nombre para parecerse más a Cultura rusa.

La farmacia todavía funciona en este edificio.

Finca urbana de Surovshchikov (Prechistenka, 5).

Dependencia de la finca de la ciudad de V.V. Surovshchikova

De la mansión de madera del siglo XVIII construida para la princesa Saltykova-Golovkina sólo quedan una dependencia y un par de edificios de servicios. Después de la princesa, la finca pasó a ser propiedad del comerciante V.V. Severshchikov. La dependencia que se conserva de la mansión fue reconstruida en 1857, se amplió, se añadió un segundo piso y la pequeña dependencia se convirtió en una bonita mansión con decoración de estuco y un balcón de hierro fundido sobre la entrada. En el fondo del solar, que anteriormente formaba parte de la propiedad, también se conservan dos casas de dos plantas, que antiguamente servían como partes laterales de la edificación trasera de la finca. Además, de la finca urbana del comerciante Surovshchikov queda un pequeño parque.

En la década de 1920, entre otros residentes, Emelyan Yaroslavsky, el primer comisionado del Kremlin, presidente de la agresiva "Unión de Ateos Militantes", que se dedicó al exterminio de la religión, el opio del pueblo, y que inició la destrucción. de iglesias, vivían en esta casa. Yaroslavsky es autor del libro ateo "La Biblia para creyentes y no creyentes", así como de "Ensayos sobre la historia del Partido Comunista de toda la Unión (bolcheviques)".

Finca Rzhevsky-Orlov-Philip (Prechistenka, 10).

Patrimonio de Mikhail Fedorovich Orlov

En la esquina de la calle Prechistenka y la calle Chertolsky se encuentra una mansión construida a mediados del siglo XVIII, cuya base tiene cámaras abovedadas con sótanos construidos en el siglo XVII. Esta casa tiene una historia muy interesante.

Construida en el siglo XVIII, la mansión perteneció en diferentes épocas a las familias Rzhevsky, Likhachev y Odoevsky. En 1839, la casa fue comprada por el famoso general, héroe de la Guerra Patria de 1812, Mikhail Fedorovich Orlov; fue su firma la que figuraba en el acta de rendición de París en 1814. El valiente general era descendiente de Grigory Orlov, el favorito de Catalina II, fue uno de los fundadores de la Orden de los Caballeros Rusos, que dio lugar a comunidades secretas de futuros decembristas, en cuyas filas se encontraba el propio Mikhail Orlov. En 1823, fue destituido de su puesto como jefe de división en Chisinau por la propaganda política del decembrista V. Raevsky, que permitió el ingreso a las unidades militares subordinadas a él. Posteriormente fue completamente destituido e investigado en el caso de los decembristas y encarcelado. Fortaleza de Pedro y Pablo. Orlov se salvó del exilio a Siberia sólo por la intercesión de su hermano A.F. Orlov, quien dirigió la investigación sobre el levantamiento de diciembre y preguntó al emperador sobre la suerte de su hermano. Gracias a este patrocinio, Mikhail Orlov pudo regresar del exilio en el pueblo a Moscú en 1831, aunque ya estaba privado de cualquier oportunidad de realizar actividades políticas. Vivió en la mansión de Prechistenka, 10 de 1839 a 1842 con su esposa Ekaterina Nikolaevna, hija del general N.N. Raievski.

Los Orlov eran amigos de A.S. Pushkin. Incluso en Chisinau, Mikhail Orlov tenía una relación amistosa con el poeta, lo veían casi todos los días, y hasta el día de hoy, entre los críticos literarios, continúa el debate sobre cuál de las dos mujeres era el "amor sureño" de Pushkin: Maria Volkonskaya o la esposa de Orlov. Catalina. Sea como fuere, Pushkin capturó los rasgos de Ekaterina Nikolaevna en la imagen de Marina Mnishek en el poema “Boris Godunov”, y el poeta dedicó el poema “¡Ay! ¿Por qué brilla con una belleza momentánea y tierna?”, y habló de ella como “una mujer extraordinaria”.

En 1842 murió Mikhail Orlov, fue enterrado en el cementerio Novodevichy y su casa en Prechistenka pasó a otros propietarios.

En la década de 1880, parte de la antigua casa Oryol estaba ocupada por habitaciones amuebladas destinadas al alquiler de huéspedes; una de ellas fue alquilada por el artista Isaac Levitan, que acababa de graduarse en la Escuela de Pintura de Moscú. La habitación con tabique en la que se alojaba le servía de casa y de taller al mismo tiempo. Hay evidencia de que en esta casa lo visitó A.P. Chéjov, de quien eran amigos, habiéndose conocido en la década de 1870, cuando eran estudiantes.

A principios del siglo XX, el propietario de la casa era un francés, comerciante de mercerías y famoso coleccionista de porcelana y pinturas, el señor Philip. En marzo de 1915, Felipe contrató a un maestro orientador para su hijo Walter, que se convirtió nada menos que en el joven Boris Pasternak.

Después de la revolución de 1917, la mansión albergó varios organizaciones publicas, en particular, el Comité Judío Antifascista, muchos de cuyos miembros fueron asesinados como resultado de las represiones estalinistas. Hoy en día, la casa Rzhevsky-Likhachev-Philip ha sido cuidadosamente restaurada y recupera su apariencia de principios del siglo XX.

Finca de los Khrushchev-Seleznev / Museo de A.S. Pushkin (Prechistenka, 12).

Finca Khrushchev-Seleznev

La antigua finca noble en el número 12 de Prechistenka, comúnmente llamada finca Khrushchev-Seleznev, se formó en la segunda mitad del siglo XVIII, se quemó durante el incendio de 1812 y fue reconstruida. Desde entonces, la casa solariega ha conservado casi por completo el aspecto adquirido en el primer tercio del siglo XIX. Antes de la guerra napoleónica de 1812, la casa pertenecía a famosas familias de príncipes: los Zinoviev, los Meshchersky y los Vasilchikov.

Antes de la Guerra Patria de 1812, esta propiedad pertenecía al príncipe Fyodor Sergeevich Baryatinsky, un estadista activo durante el reinado de Catalina II, quien, mediante su participación directa en el golpe de 1762 y supuestamente incluso en el asesinato de Pedro III, contribuyó a la adhesión. de Catalina la Grande al trono. Después de haber estado cerca de la emperatriz, hizo una brillante carrera en la corte, alcanzando el rango de mariscal jefe. Bajo Pablo I, fue expulsado de San Petersburgo y probablemente vivió en sus propiedades, incluso en Moscú, en Prechistenka, convirtiéndose en uno de los representantes típicos de la nobleza y los nobles ricos y no sirvientes que abandonaron la corte y vivieron sus vidas. entregarse a la vida social: viajes, bailes, visitas.

Inmediatamente después de la muerte de Fyodor Sergeevich en 1814, su heredero, por una suma no muy significativa, cede la propiedad a un alférez de guardia retirado, el rico terrateniente Alexander Petrovich Khrushchev, un conocido cercano de Fyodor Sergeevich. El importe de la transacción fue pequeño, ya que la finca sufrió graves daños en el incendio de 1812, y de ella sólo quedó el sótano de piedra de la casa principal y las dependencias quemadas.

Alexander Petrovich Khrushchev pertenecía a una antigua familia noble. Durante la Guerra Patria de 1812 luchó como parte de los Salvavidas del Regimiento Preobrazhensky, se retiró en 1814 y sorprendentemente rápidamente se hizo rico, lo que provocó muchos chismes en la sociedad. Dijeron que hizo su fortuna gracias a la agricultura, lo que se consideraba indecente para un noble. Era propietario de propiedades en las provincias de Tambov, Penza y Moscú.

Inmediatamente después de comprar las cenizas de la finca Baryatin, Khrushchev comenzó a construir una nueva casa en el sótano conservado de la antigua, y en 1816 los moscovitas pudieron ver una increíblemente hermosa mansión de estilo imperio en Prechistenka. La nueva casa, también construida en madera, tiene una superficie más pequeña que la anterior, por lo que se crearon amplias terrazas sobre la base de piedra, que recibieron hermosas vallas de hierro forjado y se convirtieron en una característica original de la casa. La casa es pequeña, pero tan elegante, pintoresca y al mismo tiempo solemne que parece un palacio en miniatura. Las dos fachadas de la casa, que dan a Prechistenka y Khrushchevsky Lane, están decoradas con pórticos que se diferencian entre sí en su arquitectura. Especialmente buena es la que da a Prechistenka, de formas monumentales, decorada con seis esbeltas columnas de orden jónico, que separan visualmente las altas aberturas de las ventanas arqueadas, un excelente friso de estuco con temas vegetales y medallones. La casa desde la fachada frontal está construida con un entrepiso con balcón. La fachada lateral, más íntima, está acentuada por un pórtico que incluye 8 columnas pareadas, detrás de las cuales hay un panel en relieve en la pared. En general, el diseño de la casa combina la singularidad de la composición con detalles típicos del Imperio, pulidos a la perfección; numerosos elementos decorativos se mantienen en estricta unidad estilística.

La finca Khrushchev-Seleznev. Fachada frontal

La autoría del proyecto de la casa de Jruschov ha sido durante mucho tiempo objeto de numerosas disputas; se suponía que el autor de esta magnífica mansión era el famoso arquitecto Domenico Gilardi; más tarde resultó que en el proyecto trabajó un alumno de Giovanni Gilardi. y Francesco Camporesi - Afanasy Grigoriev, un talentoso arquitecto, ex siervo, que recibió su libertad a los 22 años y trabajó en la reconstrucción de muchos edificios de Moscú después de 1812 junto con Domenico Gilardi.

Después de la muerte de A.P. Khrushchev en 1842, sus herederos vendieron la propiedad al ciudadano honorario Alexei Fedorovich Rudakov, un comerciante de Verkhovazh, un rico comerciante de té, que decidió mudarse a Moscú para obtener residencia permanente y transferir su empresa comercial a White Stone. Por lo tanto, esta casa solariega no permaneció al margen de los cambios sociales sobre los que A.S. escribió en la década de 1830. Pushkin: “Los comerciantes se enriquecen y empiezan a instalarse en las cámaras abandonadas por la nobleza”.

En la década de 1860, la finca pasó a manos del capitán retirado Dmitry Stepanovich Seleznev, un noble. Pero tal devolución de la propiedad a manos nobles ya era un fenómeno inusual para esa época. Otro fenómeno raro en el destino de la finca Khrushchev-Seleznev es que, a pesar de todos sus numerosos propietarios, la casa se conservó casi sin cambios, en la misma forma en que fue restaurada por Khrushchev. Sólo que los Seleznev colocaron una imagen de su escudo de armas en el frontón, que todavía adorna el edificio. Todas las demás reparaciones realizadas repetidamente no afectaron la apariencia de la casa; un caso raro, feliz por esta magnífica mansión. Al parecer, el excepcional valor artístico de la casa era tan innegable que a nadie se le ocurrió cambiar nada en un conjunto tan armonioso. Bueno, la alta cultura de los propietarios de la casa probablemente jugó un papel determinado.

D.S. Seleznev era un hombre muy rico; antes de la reforma de la servidumbre, poseía 9.000 almas de siervos y el escudo de armas de la familia Seleznev estaba incluido en las "Armas generales de interés de las familias nobles del Imperio ruso".

En 1906, la hija del dueño de la casa decidió perpetuar la memoria de sus padres y donó la finca a la nobleza de Moscú para albergar una escuela-orfanato para niños que lleva el nombre de Anna Alexandrovna y Dmitry Stepanovich Seleznev, que se encontraba aquí antes de 1917. revolución. Después de la Revolución de Octubre, el edificio de la finca pasó de una institución a otra, y aquí había muchas cosas: el Museo del Juguete, el Museo Literario, el Ministerio de Asuntos Exteriores, el Instituto de Estudios Orientales y muchos otros. En 1957, las autoridades de Moscú decidieron crear un museo de A.S. Pushkin, y en 1961 el museo se instaló aquí, en una casa solariega restaurada especialmente para este propósito en la calle Prechistenka, 12. Cabe señalar que el lugar para el museo del gran poeta ruso fue elegido con mucho éxito, porque Khrushchev-Seleznev El complejo señorial en sus características arquitectónicas coincide mejor con las características de la construcción de la época de Pushkin, además del propio A.S. Pushkin probablemente visitó las mansiones de sus familiares y amigos en Prechistenka, tal vez también visitó esta casa número 12. En las salas del museo se recrea hoy la atmósfera de la época de Pushkin, la exposición habla de la vida y obra del poeta, hay una extensa colección de libros, pinturas, artes aplicadas del siglo XIX, manuscritos y muebles.

Edificio de apartamentos E.A. Kostyakova / Aduana Central de Energía (Prechistenka, 9).

Aduana Central de Energía

Las asociaciones literarias con Prechistenka surgen no solo en relación con la mansión Khrushchev-Seleznev. Muchos acontecimientos de la famosa historia de Mikhail Bulgakov "El corazón de un perro" están relacionados con esta calle. Por ejemplo, el profesor Preobrazhensky se encuentra por primera vez con el perro Sharik y le invita a comer salchichas de Cracovia cerca de la casa número 9. Ahora se encuentra allí la Aduana Central de Energía. Y durante los hechos descritos en la historia de Bulgakov, se ubicó la tienda Centrokhoz, de donde salió el profesor Preobrazhensky antes de encontrarse con el perro congelado y hambriento Sharik, que lo observaba desde el lado opuesto de la calle.

El edificio en el que ahora se encuentra la Aduana Central de Energía es el edificio de apartamentos de E.A. Kostyakova, construido en 1910, presumiblemente según el diseño del arquitecto N.I. Zherikhov (en algunas fuentes aparece el nombre del arquitecto G.A. Gelrikh). El edificio neoclásico del segundo piso está decorado con numerosos paneles escultóricos de temas antiguos. Aquí vivió una vez el artista Boris Shaposhnikov, amigo de Mikhail Bulgakov, a quien el escritor visitaba con frecuencia y gracias a cuya persona probablemente decidió mencionar esta casa en su obra.

Patrimonio de A.I. Konshina / Casa de los Científicos (Prechistenka, 16).

Casa de los Científicos en el territorio de la finca de A.I. Konshina. Puerta de entrada y edificio moderno.

La propiedad en la que ahora se encuentra el edificio con la dirección de la calle Prechistenka, 16 con la Casa de los Científicos ubicada en él, perteneció a finales del siglo XVIII y principios del XIX a Ivan Petrovich Arkharov, quien sirvió como gobernador militar de Moscú en 1796-1797. Además de su nombramiento para este cargo, Pablo I le concedió mil almas de campesinos y esta mansión en Prechistenka. Ivan Petrovich vivió en la finca donada como un verdadero maestro. Cada día cenaban en casa de los Arkharov al menos 40 personas y los domingos se celebraban bailes lujosos que atraían a la mejor sociedad moscovita. Incluso el emperador Alejandro I visitó la finca, quien sentía un gran respeto por la esposa de Ivan Petrovich, Ekaterina Alexandrovna, de soltera Rimskaya-Korsakova.

En 1818, la casa de los Arkharov, gravemente dañada en el incendio napoleónico, fue comprada por el príncipe Ivan Alexandrovich Naryshkin, chambelán y principal maestro ceremonial de la corte de Alejandro I. Presumiblemente, los Naryshkin restauraron la propiedad y se mudaron a ella en 1829 después de la dimisión de Ivan Alexandrovich. Con los Naryshkin, la vida de la finca se organizó aproximadamente de la misma manera que con los propietarios anteriores: las mismas recepciones, los mismos bailes, bueno, excepto que la atmósfera se volvió aún más lujosa y sofisticada, porque los Naryshkin tenían un rango más alto. que los Arkharov.

Ivan Aleksandrovich Naryshkin era tío de Natalya Nikolaevna Goncharova, y cuando A.S. Pushkin se casó con Natalia el 18 de febrero de 1831 y fue el padre de la novia. Por supuesto, el parentesco adquirido obligó a A.S. Pushkin visitara las casas de los parientes de su esposa, por lo que Pushkin y Goncharova a veces visitaban a los Naryshkin en la finca de Prechistenka.

De los Naryshkin, la casa pasó a ser propiedad de sus parientes, los Musin-Pushkin. Es interesante que el sobrino de Ivan Aleksandrovich Naryshkin, Mikhail Mikhailovich Naryshkin, un ex decembrista, condenado a trabajos forzados y al exilio por participar en el levantamiento, visitó ilegalmente aquí, en esta casa de Prechistenka, con los Musins-Pushkin. Y en una de estas visitas M.M. Naryshkin recibió la visita de Nikolai Vasilyevich Gogol, quien en ese momento estaba trabajando en el segundo volumen de Dead Souls y estaba interesado en las actividades de los decembristas a este respecto.

Posteriormente, la finca fue reemplazada por otros dos propietarios nobles, los Gagarin y los Trubetskoy, antes de que en 1865 pasara a ser propiedad de representantes de la clase mercantil: los comerciantes Konshins de Serpukhov. En este sentido, la finca de Prechistenka, 16 no fue una excepción y, como muchas fincas en Moscú, después de la abolición de la servidumbre, pasó de los nobles empobrecidos a los "nuevos rusos" del siglo XIX: industriales y empresarios ricos.

Ivan Nikolaevich Konshin, que adquirió la propiedad de los Trubetskoy, era un comerciante hereditario, heredó de sus padres la fábrica de tejido de papel e impresión de percal "Old Manor" y alrededor de un millón de rublos, que él, dirigiendo hábilmente los asuntos comerciales, multiplicó por diez. Al final de su vida, y en 1882, junto con sus hermanos, recibió el título de nobleza por los méritos de su familia "en el campo de la industria nacional durante doscientos años". Los cónyuges Konshina no tuvieron hijos, por lo que toda la fortuna de diez millones de dólares y la fábrica después de la muerte de Ivan Nikolaevich en 1898 quedaron en manos de la viuda de Konshin, Alexandra Ivanovna, que en ese momento ya tenía 65 años. Al darse cuenta de su incapacidad para continuar con los asuntos comerciales, Alexandra Ivanovna liquida la empresa de su marido y vende la fábrica a sus hermanos. Ella misma continúa viviendo aislada en una finca en Prechistenka, rodeada solo por un par de personas más cercanas a ella, y se manifiesta activamente solo en la caridad. En los años 1908-1910, Alexandra Ivanovna, ya a la edad bastante avanzada de 77 años, inició repentinamente una reconstrucción a gran escala de la finca. Es difícil decir qué impulsó a la anciana solitaria a comenzar a reconstruir la casa de su propiedad e incluso a gastar una gran cantidad de dinero en este proyecto. Según sus contemporáneos, el abogado de la familia Konshin A.F. Deryuzhinsky, el confidente de Alexandra Ivanovna, una vez durante un paseo notó una grieta peligrosamente grande en la pared de la casa de los Konshin en el lado de Mertvy (Prechistensky) Lane, de cuya aparición no dudó en informar al dueño de la casa. Al parecer, esto sirvió como motivo decisivo para demoler la antigua mansión y construir en su lugar una nueva casa-palacio, que estaría acorde con el estatus ahora noble del propietario. Deryuzhinsky contrata a un arquitecto conocido, Anatoly Ottovich Gunst, para reconstruir el edificio.

Gunst se dedicó a la construcción a gran escala, sin limitar sus medios. Diseñó e implementó el proyecto del presente. conjunto palaciego. Gracias a la visión de un arquitecto talentoso y las capacidades financieras casi ilimitadas del cliente, en 1910 apareció en Moscú un edificio que, con razón, ocupó uno de los lugares principales entre los edificios más lujosos de principios del siglo XX. El arquitecto conservó con tacto las armoniosas dimensiones de la mansión anterior, erigiendo una nueva casa, a petición del cliente, según el plano de la demolida. Prestó la mayor atención a la decoración del edificio y especialmente a sus interiores. Puso acentos en el edificio colocando un gran ático sobre la cornisa en el centro y pequeños a los lados, y dividió uniformemente la fachada ampliada con pilastras planas de orden jónico, todo esto se hizo en las mejores tradiciones del neoclasicismo. Y en los marcos de las ventanas, pequeñas molduras decorativas de estuco y un panel en bajorrelieve en una de las paredes de la casa, se pueden rastrear rasgos de eclecticismo. La fachada frontal de la casa se abre al jardín, cercado en el lado de Prechistenka por una alta valla de piedra con elegantes hornacinas arqueadas, balaustradas y macetas que se elevan desde arriba. Los enormes pilones de la puerta de entrada están decorados con esculturas de leones.

Patrimonio de A.I. Konshina

Los interiores del edificio eran verdaderamente lujosos, en cuya creación el arquitecto demostró ser un gran maestro. Particularmente bellos eran el Jardín de Invierno con su tragaluz y su ventanal de cristal, los Salones Blanco y Azul: había mármol italiano, esculturas de piedra, decoraciones de bronce francés, ricos techos de estuco, elegantes lámparas de araña y costosos suelos de parquet. El baño también estaba lujosamente amueblado: todos los sanitarios fueron traídos directamente de Inglaterra. La casa no se quedó atrás en términos técnicos, estaba literalmente "llena" de todo tipo de equipos modernos: suministro de agua, alcantarillado, varios dispositivos, incluso había un sistema especial de aspiradoras de escape que funcionaban a través de los orificios de ventilación en la casa. Toda esta asombrosa belleza e innovaciones técnicas aportadas a últimos años la vida de una viuda piadosa tiene un sentimiento de celebración.

Pero disfruta magnífico palacio Konshina, lamentablemente, no tuvo una vida larga. 4 años después de terminada su construcción, ella murió. El palacio fue heredado por los familiares de Ivan Nikolaevich Konshin, quien a principios de 1916 vendió la finca Prechistensky por 400 mil rublos a Alexey Ivanovich Putilov, un importante empresario y banquero que era presidente de la junta directiva del Banco Ruso-Asiático y También formó parte de la dirección de otras cincuenta empresas y sociedades anónimas de renombre. Pero el nuevo propietario no tuvo la suerte de vivir mucho tiempo en la magnífica propiedad: estalló la Revolución de Octubre y todas las propiedades del banquero, incluido el palacio en Prechistenka, fueron confiscadas.

En 1922, la Casa de los Científicos estaba ubicada en el Palacio Konshina. La iniciativa de crearlo pertenece a Maxim Gorky. Supuestamente le explicó a Lenin que la comunidad científica de Moscú simplemente necesitaba un club así. Y la ubicación de la Casa de los Científicos se eligió en Prechistenka en relación con la gran cantidad de instituciones educativas, institutos científicos, bibliotecas y museos que se encuentran en los alrededores. Los científicos estaban "refugiados" nada menos que en el palacio de Konshina, donde se les creaban todas las condiciones necesarias y un ambiente propicio para la comunicación entre los trabajadores de la ciencia, la tecnología y el arte y para su descanso. No hace falta decir que la comunicación y la recreación de los científicos soviéticos no afectaron el estado de los primeros. palacio lujoso Lo positivo, por supuesto, es que la mayor parte de la magnífica decoración interior de la casa se perdió y sufrió daños irrevocables y irremediables. Y de la adición de un edificio adicional de estilo constructivista al edificio del palacio en 1932 sólo se puede hablar con pesar: simplemente desfiguró el conjunto de la propiedad. Además, incluso si ignoramos la cuestión del valor estético y histórico y arquitectónico, no está del todo claro por qué se necesitaba este nuevo edificio, incluso funcionalmente, porque la finca era bastante grande sin él y era perfectamente capaz de satisfacer cualquier necesidad de la Casa de los Científicos tanto en aquella época como ahora.

Finca de los Lopukhins-Stanitsky / Museo de L.N. Tolstoi (Prechistenka, 11).

Finca Lopukhin-Stanitsky

Como brillante ejemplo arquitectónico del estilo Imperio de Moscú, vale la pena prestar atención a la finca Lopukhin-Stanitsky, construida en 1817-1822 por el arquitecto A.G. Grigóriev. La finca consta de una casa principal de madera enlucida construida sobre una base de piedra blanca que se extiende a lo largo de la línea roja de la calle, una dependencia a lo largo de Lopukhinsky Lane, edificios de servicios dentro del patio y una valla de piedra del sitio con una puerta de entrada. El edificio principal de la finca es muy elegante, sus formas monumentales se combinan armoniosamente con la escala íntima del edificio, todo en él es muy proporcional y natural. La fachada de la calle de la casa está decorada con un ligero pórtico jónico de seis columnas; en el fondo, detrás de las columnas, en la fachada se puede ver un friso de estuco de varias figuras en relieve; el tímpano triangular del frontón está decorado con un escudo de armas nobiliario. El edificio de la finca ha conservado casi por completo su aspecto original y representa un ejemplo único del desarrollo de Moscú después del incendio.

Finca de los Lopukhins-Stanitsky. Pórtico

Desde 1920, el Museo Lev Nikolaevich Tolstoi está ubicado en la finca Lopukhin-Stanitsky. Aquí se encuentra la principal exposición literaria que cuenta sobre la obra y la vida del gran escritor. El museo alberga los archivos de la editorial educativa rusa "Posrednik", fundada por iniciativa de Lev Nikolaevich, una colección de fotografías tomadas por Sofia Andreevna, la esposa de Tolstoi, y lo más importante, el fondo de manuscritos de Tolstoi, que cuenta con más de dos millones de páginas. los manuscritos del escritor. Si miras aquí, podrás ver con tus propios ojos las pertenencias personales de Tolstoi, sus cartas, los manuscritos originales de "Guerra y paz", "Anna Karenina" y muchas otras obras del escritor.

Monumento a L.N. Tolstoi en Prechistenka

En 1972, se erigió un monumento a L.N. en el jardín cercano al museo. Tolstoi, cuyo autor es el famoso escultor S.D. Merkulov. Este monumento fue trasladado aquí desde el parque en Maiden Field. Granito Tolstoi está de pie entre los árboles, inclinando pensativamente la cabeza y metiendo las manos detrás del cinturón, sosteniendo su camisa ancha y fluida. Su mirada, la de un anciano sabio y con experiencia mundana, es profundamente pensativa y triste.

Casa de Isadora Duncan (Prechistenka, 20).

Casa Isadora Duncan

Entre los edificios con los que está relacionado el destino de muchos personajes famosos, cabe mencionar la mansión en Prechistenka, 20. Fue construida a finales del siglo XVIII, posiblemente según el diseño del famoso arquitecto Matvey Kazakov. A mediados del siglo XIX vivió en él el héroe de la Guerra Patria de 1812, el conquistador del Cáucaso, el general Alexey Petrovich Ermolov, y a principios del siglo XX, el millonario Alexey Konstantinovich Ushkov, propietario de una gran En la mansión se instaló la empresa de té “Gubkin y Kuznetsov”, que tenía oficinas de representación no sólo en Rusia, sino también en todos los mercados de té famosos del mundo: en Londres, India, China, en las islas de Ceilán y Java.

ALASKA. Ushkov, junto con sus familiares, patrocinó la Filarmónica de Moscú y el Teatro Bolshoi; la participación del industrial en actividades caritativas le ayudó a conocer a la primera bailarina del Teatro Bolshoi, Alexandra Mikhailovna Balashova, quien más tarde se convirtió en su esposa. Para su bella esposa, Ushkov ordenó la reconstrucción de su mansión en Prechistenka y la equipó con un salón de baile de ensayo especial para ella.

El año 1917 fue una sorpresa para la familia del empresario y bailarina, y los primeros cuatro años después de la revolución no fueron los más fáciles de su biografía; sólo la implicación de Balashova en el mundo del arte elevado y su estrecha relación con Boris Krasin, nombrado al cargo de director del Departamento de Música de la Comisaría de Educación del Pueblo de la RSFSR. Alexandra Balashova continuó actuando en el escenario del Teatro Bolshoi y en 1922 incluso participó en la gira del teatro por París. Probablemente, fueron precisamente estas giras las que les dieron a Ushkov y Balashova la comprensión de que no era necesario aguantar la nueva situación en Rusia; les trajeron cierta confianza en su futuro en la emigración y las conexiones necesarias. Y en el mismo 1922, con el pretexto de viajar por el Volga, la pareja abandonó Rusia para siempre. En París se instalaron en la Rue de la Pompe y Alexandra Mikhailovna continuó su carrera de ballet en el escenario de la Gran Ópera.

Ya en Francia, Balashova se enteró de que su mansión en Prechistenka con una sala de ensayo con espejos estaba cedida a la escuela de danza de la famosa "niña de sandalias" Isadora Duncan, que había llegado a Rusia. Irónicamente, resultó que la casa de la Rue de la Pompe, en la que se instalaron Ushkov y Balashova al llegar a París, perteneció anteriormente a Isadora Duncan. Así, los dos grandes bailarines intercambiaron mansiones sin saberlo. Duncan, quien más tarde se enteró del intercambio, se rió y lo llamó un "baile en cuadrilla".

La casa de Isadora Duncan. Elementos decorativos

Isadora Duncan es una bailarina innovadora estadounidense, considerada la fundadora de la danza libre. Como bailarina profesional, creó una dirección radicalmente nueva en la danza, abandonando los trajes de danza clásica, bailó descalza, vestida con una túnica griega, lo que sorprendió bastante al público. Viajando por el mundo y actuando, poco a poco fue ganando fama y siguió buscando con inspiración y entusiasmo creativo esa danza “que pudiera convertirse en un reflejo divino del espíritu humano a través de los movimientos del cuerpo”. La constante investigación y experimentación creativa, un don especial para expresar su estado emocional y su libertad espiritual a través de movimientos, un sorprendente sentimiento intuitivo por la música, la naturalidad, la belleza y la plasticidad de la interpretación ayudaron a Isadora Duncan a encontrar su danza y convertirla en objeto de deleite en grandes salas. . Dio varios conciertos en Rusia en 1904-1905 y 1913. Y en 1921 recibió una invitación oficial del Comisario de Educación del Pueblo A.V. Lunacharsky abrirá su propia escuela de danza en Moscú. Lunacharsky, que atrajo a Rusia la mundialmente famosa “sandalia divina”, no escatimó en promesas: una de las promesas del Comisario del Pueblo fue permiso para bailar en... ¡la Catedral de Cristo Salvador! Dicen que Duncan quería apasionadamente bailar allí, porque los espacios teatrales ordinarios no proporcionaban ese espacio para la realización de sus impulsos e ideas creativas. ¿Y en qué otro país, si no en Rusia, donde se están produciendo cambios tan dramáticos, deberíamos buscar nuevas formas en el arte y en la vida? Además, Duncan soñaba desde hacía mucho tiempo con abrir su propia escuela de baile para niñas. Y en Rusia prometieron proporcionarle “mil niños y un hermoso palacio imperial en Livadia, en Crimea”. Creyendo en las numerosas promesas de las autoridades soviéticas, Isadora llegó al país del “vodka y el pan negro”. Aquí le esperaba una decepción: mucho de lo prometido nunca se cumplió, la gran bailarina no tuvo la oportunidad de mostrar su “arte pagano” en la Catedral de Cristo Salvador, tuvo que actuar “sólo” en el Teatro Bolshoi, no estaba destinada a ver el Palacio Livadia de Nicolás II. A Isadora se le dio un "palacio" más pequeño para crear una escuela y una residencia personal: una lujosa mansión en Prechistenka.

En Moscú, Isadora Duncan conoció al poeta ruso Sergei Yesenin y su repentino amor se convirtió en el matrimonio de estos dos talentosos individuos. Duncan y Yesenin vivían juntos en una mansión en Prechistenka. Fue aquí donde Yesenin creó su "Confesión de hooligan" y muchas otras obras. Pero la unión de la excéntrica bailarina y el joven poeta no duró mucho, ya en 1924 se disolvió su matrimonio, que se convirtió en un torbellino de escándalos, intoxicaciones por alcohol y malentendidos. Ese mismo año, Isadora deja Rusia y se va a Francia para escapar de la agitación emocional asociada con la separación de Yesenin y con su decadente carrera, cuidar sus bienes raíces y resolver los problemas de su inestable situación financiera. Ya en Europa recibe la noticia del suicidio de Yesenin. La vida de la propia Isadora termina de manera trágica y absurda. El 14 de septiembre de 1927 en Niza, después de haber creado un nuevo baile en el estudio, inspirada y muy animada, se sube al deportivo Bugatti 35 exclamando “¡Adiós amigos! ¡Voy a la gloria!”, y al cabo de un minuto se encuentra estrangulada con su propio pañuelo, atrapada en el eje del coche.

En la escuela-estudio de Duncan, los niños, al enterarse de la muerte de su gran mentor, bailaron el "Aria" de Bach el día de su funeral, y parecía que entre las figuras infantiles bailaba la propia Isadora Duncan con su túnica suelta, nuevamente. contándole a la gente sobre su vida espiritual y trágica...

Casa de N.I. Mindovsky / Embajada de Austria (carril Prechistensky, 6).

Casa de N.I. Mindovsky

En 1905-1906, en la esquina de las calles Starokonyushenny y Prechistensky, el arquitecto Nikita Gerasimovich Lazarev construyó para Nikolai Ivanovich Mindovsky, uno de los herederos de la famosa dinastía de fabricantes textiles Mindovsky, director de la junta directiva de Volzhskaya Manufactory Partnership. Esta casa puede considerarse, con razón, la mejor obra del arquitecto. La mansión es el mejor ejemplo del neoclasicismo moscovita. Las dos alas del edificio, que se extienden a lo largo de los callejones, están unidas por una espectacular rotonda abovedada en la esquina, rodeada por inusuales columnas pareadas, achaparradas y potentes, de orden dórico. Las fachadas de las calles están decoradas con grandes pórticos de columnas con entablamentos ampliados, decorados con exquisitos frisos de estuco con escenas mitológicas griegas, palmetas en las esquinas en el techo y mascarones de leones. La composición y el estilo del edificio expresan claramente los principios del neoclasicismo, la silueta inquieta de la mansión y las proporciones algo exageradas e incluso distorsionadas de los elementos clásicos revelan la mano de un maestro que trabajó en la época del Art Nouveau, cuando un cierto La negación de la armonía de los clásicos ya se estaba imponiendo. Algunos críticos de arte, no del todo amables, notan en la arquitectura de esta casa que los rasgos del estilo Imperio de Moscú están literalmente reducidos a lo grotesco. Sea como fuere, es inútil negar el carácter de esta mansión, su individualidad y belleza única; es magnífica independientemente de si sus características individuales se perciben positiva o negativamente.

Después de la revolución de 1917, la mansión Mindovsky en Prechistensky Lane fue transferida al archivo del Ejército Rojo y al archivo científico-militar, y en 1927 fue comprada por la embajada de Austria. Después de la anexión de Austria a Alemania en 1938, la mansión pasó a utilizarse como casa de huéspedes de la embajada alemana. En agosto de 1939, el Ministro de Asuntos Exteriores alemán, Joachim von Ribbentrop, se alojó en esta casa cuando vino a Moscú para discutir un pacto de no agresión entre Alemania y la Unión Soviética. Y hay información, aunque no confirmada, de que si el pacto de no agresión Molotov-Ribbentrop se firmó en el Kremlin, para evitar la publicidad, el acuerdo secreto se discutió y firmó aquí, en la antigua mansión Mindovsky. Otro huésped igualmente famoso visitó esta mansión en octubre de 1944: el primer ministro británico, Winston Churchill, se alojó aquí cuando vino a Moscú para negociar con Stalin. En 1955, cuando se restableció la independencia de Austria, la embajada de Austria volvió a estar ubicada en la mansión Mindovsky, que permanece allí hasta el día de hoy.

Mansión m.f. Yakunchikova (carril Prechistensky, 10).

Mansión m.f. Yakunchikova

El propietario del terreno en el que ahora se encuentran las casas números 6, 8 y 10 en la calle Prechistensky fue el príncipe I. A. en el siglo XVIII. Gagarin, sin embargo, su extensa finca ubicada en este lugar, como muchas casas de esa época, sufrió graves daños en el incendio de 1812 y no ha sobrevivido hasta el día de hoy. En 1899, la propiedad de Gagarin fue adquirida por la recién formada Sociedad de Construcción y Comercio de Moscú para la construcción de tres casas privadas en este sitio. Las actividades de esta sociedad de construcción son extremadamente importantes e indicativas de la naturaleza del desarrollo de Moscú a principios de los siglos XIX y XX. El objetivo de la sociedad era la construcción, con la participación de jóvenes arquitectos talentosos, de lujosas mansiones llave en mano para su posterior reventa a personas adineradas. La construcción de la propiedad adquirida por la empresa en Prechistensky Lane fue concebida por los organizadores como una especie de exposición de villas "ejemplares" del nuevo estilo; las mansiones construidas aquí eran exhibiciones originales que demostraban las posibilidades del estilo Art Nouveau y se hicieron en direcciones completamente diferentes y diferentes modernas

El autor del proyecto de la casa del número 10 de Prechistensky (Dead) Lane fue el arquitecto William Walcott, natural de Odessa y procedente de una familia escocesa-rusa. Este edificio del arquitecto es el primer ejemplo de una villa moscovita de estilo Art Nouveau “puro”. La casa está diseñada en un estilo Art Nouveau escocés racional y ligeramente recatado. Walcott construyó este edificio inspirándose en el trabajo del famoso arquitecto de Glasgow Charles Mackintosh. Las obras de Mackintosh se distinguieron por su simplicidad de forma, amplio acristalamiento y ausencia casi total de decoración, y en esta casa construida por Walcott se pueden rastrear las mismas características: contornos rectangulares estrictos, ventanales trapezoidales, no muy sobresalientes, grandes ventanales con delgadas. fajas, techo plano. Sin embargo, el único rasgo que introdujo el carácter ruso, el amor por la autoexpresión a través de la vistosidad externa, es una decoración un poco más variada: balcones y vallas forjadas, ménsulas que sostienen el techo, rosetones de estuco en miniatura, paneles de mayólica de tonos verdes y marrones. con motivos florales, que armonizan con éxito con el suave color amarillo anaranjado de los ladrillos de revestimiento de las paredes, y tarjeta de visita Valcotta es una cabeza femenina enmarcada por rizos lujosos e intrincadamente rizados: la ninfa Lorelei. También destacan en la decoración los pilones de la puerta de entrada, revestidos de cerámica verde y rematados con esculturas de cabezas femeninas.

Mansión m.f. Yakunchikova. Portón de entrada

La primera propietaria de la casa construida por Walcott, incluso antes de completar la construcción, fue la sobrina de Savva Mamontov, Maria Fedorovna Yakunchikova, esposa de Vladimir Vasilyevich Yakunchikova, propietario de fábricas de ladrillos y una fábrica textil. Maria Feodorovna participó activamente en las actividades de los talleres de arte Abramtsevo de Savva Mamontov, y la memorable decoración cerámica en relieve de la casa en Prechistensky Lane se introdujo en el diseño de la casa por sugerencia suya y se hizo según sus propios bocetos en el taller de cerámica. en Abramtsevo.

Después de la revolución, cuando se nacionalizaron las propiedades, fábricas y talleres de los Mamontov y Yakunchikov, María Feodorovna emigró a Europa, en su mansión en Prechistensky Lane, primero se ubicó el Comité del Distrito Khamovnichesky Komsomol y luego la biblioteca que lleva su nombre. N.K. Krupskaya. En la segunda mitad del siglo XX, en la mansión se encontraba la embajada de Zaire. Actualmente, el edificio está pasando por largas renovaciones.

Casa-taller de V. I. Mukhina (Prechistensky, 5a).

Casa-taller de la escultora Vera Mukhina

Escondido en un patio verde en Prechistensky Lane casa de dos pisos Con techo y pared de cristal. Esta es la casa-estudio de la famosa escultora Vera Ignatievna Mukhina. Este taller con apartamento le fue cedido en 1947. Según las descripciones, sobre un suelo de tablones, inundado de luz. gran salón Había un círculo giratorio, que recordaba un círculo de teatro, solo que más pequeño, y casi debajo del techo había un balcón, desde donde el maestro podía ver cómodamente sus creaciones. Ahora el edificio da la impresión de estar abandonado, la pared de cristal está casi completamente oculta detrás de los árboles crecidos y, lamentablemente, el interior del taller no se puede ver desde la calle. Pero la fantasía pinta cuadros del pasado de esta casa, imbuida de una atmósfera propicia para la privacidad y el proceso creativo.

Mukhina no siempre tuvo un taller tan excelente. Hasta 1947, Vera Ignatievna vivió y trabajó en Gagarinsky Lane, y luego no lejos de la Puerta Roja, donde ocupaba una habitación en el segundo piso del edificio, donde tenía que levantar constantemente piedras y arcilla. Fue allí, en condiciones aparentemente no muy convenientes para la escultura, donde nació la obra que hizo famosa a Mukhina en todo el mundo: la escultura "Trabajadora y campesina colectiva", que se ha arraigado tan firmemente en nuestra conciencia como símbolo del comunismo. La ideología y la era soviética. De hecho, la propia Vera Mukhina no era muy "conveniente" para tal proyecto; su biografía no encajaba particularmente en el marco generalmente aceptado del sistema soviético, por lo que el ascenso de su carrera y su reconocimiento fue, si lo piensas bien, un hecho asombroso.

Vera Mukhina nació en 1889 en Riga en el seno de una rica familia de comerciantes. Después de la muerte de su madre, pasó su infancia y adolescencia en Feodosia. Al final de su vida, el padre de Vera comenzó a verse perseguido por fracasos comerciales y estuvo a punto de arruinarse; sin embargo, la familia, que nunca antes se había jactado de riqueza y siempre había llevado el estilo de vida más modesto para un comerciante, apenas lo sintió. Vera comenzó a dibujar temprano, y su padre, que también estaba ligeramente interesado en la pintura, notó a tiempo las habilidades de la niña y contribuyó a su desarrollo: la obligó a copiar las pinturas de Aivazovsky y contrató constantemente maestros. Después de la muerte de su padre, Vera y su hermana María quedaron bajo la tutela de tíos ricos y se mudaron primero a Kursk y luego a Moscú, donde Vera comenzó a estudiar pintura en los estudios de los famosos paisajistas K. F. Yuon y I. I. Mashkov, así como Visitó el estudio de la escultora autodidacta Nina Sinitsina. Las hermanas Mukhina en Moscú llevaban un estilo de vida generalmente aceptado entre los comerciantes industriales, que ya estaban estrechamente relacionados con la nobleza: salían, bailaban en bailes, cuidaban sus atuendos, coqueteaban con los oficiales; las muchachas se movían en la más alta sociedad mercantil de Moscú y estaban familiarizadas con los Ryabushinsky y los Morozov. Pero ni los outfits, ni la coquetería, ni los viajes le trajeron a Vera tanto placer y no ocuparon tanto sus pensamientos como la creatividad, y ella se aleja cada vez más de los placeres del mundo y se sumerge en el arte.

En 1912, Vera recibió una grave herida que le dejó una cicatriz en el rostro, y sus familiares, para que la niña se recuperara y se recuperara de este incidente, la enviaron al extranjero, donde continuó sus estudios. En París, asistió a la Académie de la Grande Chaumière y estudió escultura con el famoso escultor monumental francés E. A. Bourdelle. Fue esta experiencia la que determinó la línea principal de su trabajo: se dedicó a la escultura monumental. En 1914 viajó por Italia estudiando pintura y escultura renacentistas. Regresó a Moscú en el verano de 1914, justo antes del estallido de la Primera Guerra Mundial. Junto con su prima, después de completar sus estudios de enfermería, Vera consiguió un trabajo como enfermera en hospitales y trabajó en esto hasta 1918. Al mismo tiempo, continuó trabajando en sus obras escultóricas en su propio taller en Gagarinsky Lane y se probó a sí misma como artista de teatro, artista gráfica y diseñadora. Mientras trabajaba en el hospital, Vera conoció a su futuro marido, el médico Alexei Zubkov, y su boda tuvo lugar en 1918.

Después de la revolución, Vera Mukhina volvió a su creatividad, interrumpida por los cambios en el país, y se interesó en la creación de proyectos monumentales. En la escultura, se sintió atraída por figuras constructivas poderosas, plásticamente voluminosas, que expresaban en sus formas el poder y la fuerza de la naturaleza; sus obras estaban imbuidas de simbolismo y patetismo romántico. Dicen que su obra "Mujer campesina" exposición Internacional En Venecia en 1934, Mussolini quedó tan impresionado que incluso compró una copia y la colocó en la terraza de su villa a la orilla del mar. Tal reconocimiento por parte de un famoso líder extranjero no impidió que las autoridades soviéticas tomaran las armas contra el marido de Vera, Alexei Zubkov, y lo exiliaran en 1930 a Voronezh, donde Vera Ignatievna lo siguió. Pudieron regresar del exilio solo gracias a Maxim Gorky, quien apreciaba mucho el talento de Vera y ayudó a suavizar el conflicto entre su familia y las autoridades.

Por supuesto, la creación principal de Mukhina fue la escultura a gran escala "Trabajadora y campesina colectiva", una estatua de 25 metros que pesa 75 toneladas, destinada al pabellón soviético en la Exposición Mundial de 1937 en París. El concepto ideológico de la estatua perteneció al arquitecto Boris Iofan, quien diseñó el pabellón soviético para la exposición de París. Según este plan, el pabellón de exposición debía actuar como una especie de pedestal para la estatua monumental "Trabajadora y campesina colectiva". ”, y Vera Mukhina ganó el concurso para el diseño de esta estatua. Y ahora: ¡éxito, fama, dinero, una casa de campo en Abramtsevo proporcionada para trabajar! Es interesante que el prototipo de trabajadora y campesina colectiva representada fueran los antiguos "luchadores tiranos" Nesiot y Critias con espadas en la mano. Al principio, la estatua de Mukhina representaba a una niña desnuda y a un joven, pero luego decidieron "vestirlos" y en general los rehicieron varias veces, aquí se reflejó plenamente la actitud ya siempre cautelosa hacia Mukhina, volaron un sinfín de quejas y denuncias ". to the top”, en su absurdo llegando a veces al punto de la curiosidad. Por ejemplo, una vez, cuando ya se estaba montando la estatua en una fábrica de Moscú, las autoridades pertinentes recibieron información de que el perfil del enemigo número uno, Trotsky, supuestamente era visible en los pliegues de la falda del granjero colectivo. El propio Stalin vino a la planta por la noche para asegurarse de ello. La estatua estaba iluminada con focos y faros, pero el rostro del enemigo no apareció y el líder de todas las naciones se fue al cabo de un par de minutos sin tomar un sorbo. Y después de un tiempo, la estatua "Trabajadora y campesina colectiva" viajó a París en cajas gigantes, donde causó sensación, y su autora, Vera Mukhina, de la noche a la mañana se convirtió en una celebridad mundial. Después de la exposición, Francia se vio literalmente inundada de diversos souvenirs que representaban la escultura: tinteros, polveras, postales, pañuelos. Los europeos incluso consideraron comprar la estatua a los soviéticos. Pero la “Trabajadora y campesina colectiva” estaba destinada a regresar a su tierra natal y decorar la entrada de la Exposición de Logros de la Economía Nacional (VDNKh), donde todavía se encuentra.

Usando el ejemplo de Vera Mukhina, podemos ver cuán espinoso fue en el período soviético el camino de un gran artista que tenía sus propias convicciones y supo defenderlas, cuán compleja fue su relación con las autoridades, que percibían el arte sólo como un herramienta de agitación política. Vera Mukhina estaba sinceramente fascinada por los ideales de igualdad, trabajo y salud propuestos por el comunismo, pero en su vida y obra es imposible encontrar aprobación de la violencia y el despotismo desatados por las autoridades con el pretexto de alcanzar estos ideales.

Casa de apartamentos de los herederos de N.P. Tsirkunov (Chisty lane, 10).

Edificio de apartamentos de los herederos de N.P. Tsirkunov

En el edificio de apartamentos de los herederos de N.P. Tsirkunov en los años veinte del siglo XX vivió el escritor Boris Zhitkov, autor de conocidos cuentos para niños, publicados en los periódicos y revistas infantiles "Pioneer", "New Robinson", "Young Naturalist", etc. Pero, además Por este hecho, el edificio es famoso por su fachada de diseño único, fue construido en 1908-1909 según el diseño del arquitecto V.S. Maslennikova. La fachada es asimétrica y de múltiples capas, está dividida en tres partes, cada parte de la fachada tiene su propio estilo, su propio tema arquitectónico. La parte izquierda de la fachada está realizada al estilo del modernismo norteño, está estilizada como una torre, en cuyas paredes hay imitación de mampostería de piedra, y las ventanas del tercer piso tienen característicos biseles en la parte superior. La parte central, decorada con pilastras corintias y un friso ornamental de estuco y revestida con azulejos de cerámica de color blanco como la nieve, está realizada más bien en estilo clasicista. El ala derecha parece la fachada de una mansión de estilo Art Nouveau con dos torres, una de las cuales está rematada con una inusual cúpula en forma de casco, como las que lucen los héroes rusos.

Cabe mencionar la biografía del arquitecto de este edificio. Vitaly Semenovich Maslennikov nació en 1882 en una gran familia de maestros zemstvo. Desde los 15 años, Vitaly dio lecciones y trabajó a tiempo parcial como dibujante. Posteriormente ingresó en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú y se graduó en 1907 con medalla de plata. Vitaly Semenovich participó activamente en los acontecimientos de la revolución de 1905. Desde 1908, después de graduarse de la universidad, trabajó como asistente de un arquitecto local; según los diseños de Maslennikov, en Moscú se construyeron varios edificios de apartamentos de estilo Art Nouveau, incluido el que ahora vemos frente a nosotros. En 1909, Maslennikov fue a París, donde estudió arquitectura con el profesor Cormonne; en 1913, también visitó varios países europeos, ampliando tus conocimientos profesionales. Después de la revolución de 1917, en la década de 1920, Maslennikova, junto con su hermano Boris Maslennikov, el famoso aviador ruso que fundó en 1911 la primera escuela de aviación "El Águila" en Khodynka y fue reconocido en 1923 como un "elemento social dañino", fue exiliado a Omsk. En 1932, el arquitecto fue trasladado a Novosibirsk, a Sibmetallotrest, donde trabajó bajo supervisión en la construcción de la planta Sibcombine. En el mismo año 1932, Vitaly Maslennikov se convirtió en profesor en el Instituto de Construcción de Siberia. El trabajo del arquitecto puede incluir su trabajo conjunto en tales edificios famosos Novosibirsk, como la Casa de la Ciencia y la Cultura y el llamado edificio residencial de cien apartamentos en Krasny Prospekt, cuyo proyecto recibió el Gran Premio en la Exposición de Arte y Tecnología en París. El destino del hermano de Maslennikov, Boris, un aviador, fue aún más trágico: después de ser expulsado de Moscú, primero trabajó como instructor en Sibaviakhim, luego como jefe de un laboratorio especial en Dalstroy, y en 1939 fue condenado "por espionaje". por Alemania y la agitación antisoviética” y enviado a 8 años a Norilnag para realizar trabajos forzados. La vida de los hermanos Maslennikov es quizás uno de los muchos ejemplos de cómo personas talentosas, apasionadas por su profesión, a menudo completamente inocentes, fueron sometidas a represión durante el período soviético.

Mansión A.D. Ofrosimova / Residencia del Patriarca (Chisty Lane, 5).

Mansión A.D. ofrosimova

La mansión, conocida desde hace mucho tiempo en Moscú como la finca Ofrosimova, fue construida en el siglo XVIII para su primer propietario, el capitán Artemy Alekseevich Obukhov, cuyo apellido Chisty Lane se llamaba Obukhovsky u Obukhov antes de la revolución. Este terreno cerca de Prechistenka pasó a manos de la noble familia Ofrosimov en 1796. En particular, desde 1805, el propietario de la finca era el general de división, jefe de la Krieg, Pavel Afanasyevich Ofrosimov, y después de su muerte en 1817, su viuda Anastasia Dmitrievna Ofrosimova, una persona muy conocida en la sociedad secular de Moscú, fue mencionada repetidamente en el memorias de sus contemporáneos.

Anastasia Dmitrievna era famosa entre la élite capitalina por su inteligencia, franqueza, determinación, carácter duro y obstinación; era extremadamente popular en el mundo. Ofrosimov temía no sólo a su propio marido, a quien, como admitía no sin orgullo, había secuestrado de la casa de su padre y llevado a la corona, sino también a muchas personas de la alta sociedad: podía contar a todos lo que pensaba, ellos la escuchaban. en su opinión, anhelaban el favor de su jefe. Según P.A. Vyazemsky "Ofrosimova fue gobernadora en Moscú durante mucho tiempo en los viejos tiempos, tenía fuerza y ​​​​poder en la sociedad moscovita", y M.I. Pylyaev describió a Nastasya Dmitrievna de esta manera: "una anciana alta, de tipo masculino, incluso con un bigote decente; su rostro era severo, oscuro, con ojos negros; en una palabra, el tipo bajo el cual los niños suelen imaginarse a una bruja”. Hubo muchas historias y anécdotas sobre Ofrosimova en Moscú y San Petersburgo. Esta colorida personalidad fue inmortalizada en sus obras por dos clásicos de la literatura rusa: en la comedia "Ay de Wit", Griboyedov la presentó bajo el nombre de la anciana Khlestova, la cuñada de Famusov, y L.N. Tolstoi en la novela "La guerra". y la paz” - Marya Dmitrievna Akhrosimova, reprendiendo audazmente a Pierre Bezukhov y al príncipe Bolkonsky y frustrando el plan de Natasha Rostova de fugarse con Anatoly Kuragin. Y aunque en estas dos obras los autores presentan a las heroínas, cuyos prototipos eran Ofrosimova, de maneras completamente diferentes: uno enfatiza su excentricidad negativa, su descaro e incluso su fealdad, y el otro evalúa su independencia y solidez de pensamiento, en ambas heroínas de estas obras. del arte, todo Moscú reconoció inequívocamente a A.D. Ofrosímov.

Después del incendio de Moscú en 1812, la casa solariega de los Ofrosimov fue reconstruida por el arquitecto F.K. Sokolov, quien completó el diseño de la finca según un plano típico de las viviendas nobles de Storomoskovsky: la casa principal ubicada en las profundidades del sitio y dos dependencias a cada lado. La finca fue construida en madera, todos sus edificios fueron construidos con entrepisos y decorados con pórticos en el lado de la calle: jónicos en la casa principal y toscanos en las dependencias. En 1847, la casa principal se amplió añadiendo proyecciones de ladrillos laterales. Después de la reconstrucción de la finca en 1878, la fachada del edificio principal recibió el diseño arquitectónico algo seco que existe hoy con elementos eclécticos, al mismo tiempo se llevó a cabo la remodelación interna del edificio y se cambiaron los interiores, una linterna de vidrio. se instaló encima de la escalera interior que conduce al entrepiso. En 1897, a lo largo de la calle se extendía una valla de hierro forjado con enormes pilones y dos puertas de entrada.

Mansión A.D. ofrosimova

En 1899, Maria Ivanovna Protopopova se convirtió en propietaria de la finca. Según la tradición de las familias de comerciantes de esa época, la propiedad de la vivienda estaba registrada a su nombre, aunque en realidad fue adquirida por su marido, un importante empresario, banquero y generoso benefactor de Moscú, Stepan Alekseevich Protopopov.

Cuando los Protopopov eran los propietarios de la finca, el ala izquierda fue reconstruida en una cómoda mansión de piedra, alquilada a inquilinos adinerados. Los propios Protopopov ocuparon la casa solariega principal y su hija ocupó el ala derecha de madera. En el frontón de la fachada de la casa principal apareció un magnífico monograma “MP”, compuesto por las iniciales de la propietaria de la finca, María Protopopova.

En 1918, la finca fue confiscada y utilizada para viviendas e instituciones. Después del establecimiento de relaciones diplomáticas entre los soviéticos y Alemania en 1922, la finca de Obukhov Lane, que entonces pasó a llamarse Chisty, pasó a ser la residencia del embajador alemán en Moscú. Es interesante que el último embajador alemán que vivió aquí fue el Conde Friedrich Werner von der Schulenburg, conocido por el hecho de que el 5 de mayo de 1941 dijo a los representantes de las autoridades soviéticas la fecha exacta del ataque de la Alemania nazi a la URSS. y unos años más tarde se unió a la oposición alemana anti-Hitler y fue ejecutado por los nazis en 1944.

Con el comienzo de la Gran Guerra Patria, la antigua finca de Ofrosimova y antigua residencia del embajador alemán fue sometida a minuciosos registros, sellada y vacía hasta 1943, hasta que fue transferida a disposición del Patriarcado de Moscú. Hoy en día, en esta finca se encuentra la residencia de trabajo del patriarca, que, junto con la residencia en el Monasterio Danilov y las Cámaras Patriarcales de la Catedral de Cristo Salvador, es la oficina de representación del Patriarca Kirill en Moscú. Ahora el monograma "MP" en la fachada de la finca se puede leer con razón como "Patriarcado de Moscú".

Estación de bomberos y estación de policía de Prechistenskoye (Chisty Lane, 22/2).

Estación de bomberos de Prechistenskoye

Junto a la casa donde vivía Isadora Duncan, en el número 22 de Prechistenka, desde el siglo XIX había una estación de bomberos. El edificio en el que se encontraba fue construido en 1764 según el proyecto del arquitecto Matvey Kazakov y originalmente perteneció a la princesa Khovanskaya; después de 1812 pasó a ser propiedad de los familiares del héroe de la Guerra Patriótica de 1812, el general A.P. Ermolov, que vivía en la vecina casa número 20. A principios de los siglos XVIII y XIX, la casa fue construida y adquirió un estilo clasicista, la fachada del edificio en el centro estaba decorada con un risalit monumental, decorado con esbeltas medias columnas y pilastras corintias, apoyadas sobre un suelo rústico. zócalo arqueado, la cornisa suelta del risalit estaba en armonía plástica con pares alternos de medias columnas y pilastras.

En 1835, la mansión fue comprada por el tesoro para albergar la estación de bomberos de Moscú, que fue trasladada desde Volkhonka en relación con el inicio de la construcción de la Catedral de Cristo Salvador allí. Además de los bomberos, en el edificio también se encontraba apostado un destacamento de policía.

A principios de la década de 1840, el edificio de la estación de bomberos se amplió con una ampliación que duplicó la longitud de su fachada. En la nueva parte adjunta, el diseño utilizó la técnica de repetir el elemento principal de la parte antigua del edificio; aquí se construyó el mismo risalit, simétrico al existente en el centro relativamente nuevo del edificio, esto le dio a la casa mayor escala y representatividad. Además, sobre el centro del edificio se construyó una torre de bomberos de madera (su construcción se completó en 1843), que era una esbelta torre redonda escalonada con una columnata circular. Gracias a la alta torre, el cuartel de bomberos adquirió un papel protagonista en el conjunto de la ciudad. Los centinelas vigilaban la ciudad desde la torre y, si detectaban señales de incendio, hacían sonar una señal de alarma, e inmediatamente un equipo de bomberos se dirigía en convoyes o por carretera al lugar del incidente.

Estación de bomberos y comisaría de policía de Prechistenskoye. Foto del siglo XX.

Vale la pena señalar que los bomberos de Moscú siempre han tenido a su disposición los mejores caballos. Además, cada parte tenía caballos de un color determinado, por ejemplo, Tverskaya - amarillo pío, Taganskaya - ruano y Arbatskaya - bayo. Para mantener un excelente "fondo de transporte" de los departamentos de bomberos, existía incluso la costumbre de confiscar los caballos a los conductores "imprudentes" de la calle sin una orden judicial y entregárselos a los bomberos. Además, por supuesto, los caballos fueron cuidadosamente cuidados. En los años 60 del siglo XIX, el jefe de policía de Moscú, Ogarev, acudió personalmente a los parques de bomberos y, con su pañuelo blanco como la nieve, comprobó si los caballos estaban bien limpios. El primer camión de bomberos apareció en la estación de bomberos de Prechistensky en 1908. Tenía una escalera corrediza en la parte superior, sin embargo, no subía más allá del tercer piso, lo que para los estándares modernos no es suficiente, pero para esa época tal innovación era simplemente un milagro. Habiendo salido para apagar el fuego al mismo tiempo que los convoyes tirados por caballos, el coche casi inmediatamente se les adelantó seriamente y llegó al lugar el primero, por lo que el bombero y el bombero, el paramédico y varios de los bomberos más temerarios y desesperados Siempre salía la alarma en el camión de bomberos.

En 1915, para ampliar el departamento de bomberos, se construyó un edificio adicional en Chisty Lane, cuyo diseño repetía la fachada principal de Prechistenka. La torre de bomberos fue desmantelada en 1930 "por considerarla innecesaria".

Mosaico en el patio del edificio del distrito de Prechistenka

Hoy en día, en el edificio de Prechistenka, 22, se encuentra el Departamento Principal de Bomberos de la ciudad de Moscú, y aquí, como dicen, convergen todas las llamadas telefónicas de Moscú al número 01.

La finca de Denis Davydov (Prechistenka, 17/10).

Palacio Prechistensky de Denis Davydov

Inicialmente, esta lujosa casa señorial de estilo Imperio perteneció (desde 1770) a los nobles de Bibikov, uno de los cuales, el general en jefe Alexander Ilyich Bibikov, fue el comandante en jefe de las tropas para reprimir el levantamiento campesino de Emelyan Pugachev. Líder militar experimentado y de voluntad fuerte que siguió estrictamente las instrucciones de Alexander Suvorov, organizó el asunto de tal manera que en poco tiempo las hordas de rebeldes se vieron obligadas a huir de Ufa, Chelyabinsk, Orenburg y Ekaterimburgo que ocupaban. Y luego lograron capturar y ejecutar al propio Pugachev. Por cierto, en la investigación de este caso excepcional también participó el futuro propietario de la finca de los Bibikov en Prechistenka, el jefe de policía de Moscú, Nikolai Petrovich Arkharov.

Nikolai Petrovich Arkharov era una persona muy interesante. Ganó fama como un detective legendario, cuyo talento se escuchó incluso en el extranjero; por ejemplo, el jefe de la policía parisina estaba tan admirado por las habilidades de Arkharov que incluso una vez le envió una carta de elogio, en la que le expresaba su más sincero respeto. El apellido "Arkharov" asombró a la comunidad criminal rusa. La expresión "Arkharovitas" todavía se usa entre la gente, se aplica hoy a los hooligans, ladrones y personas desesperadas en general, pero pocas personas saben que esta expresión surgió precisamente de Nikolai Petrovich Arkharov con su rígido sistema de medidas duras y decisivas para reprimir el crimen. y los subordinados a él un regimiento de policía que mantenía atemorizada a toda la ciudad. Arkharov tenía excepcionales habilidades analíticas y poderes de observación: con una sola mirada a un sospechoso, podía determinar con precisión si era culpable o no. La gente de San Petersburgo también conocía sus asombrosas habilidades para resolver crímenes con rapidez y precisión; la propia Catalina II pidió ayuda al jefe de policía de Moscú cuando un día salió de la iglesia en casa. Palacio de Invierno su amado icono de la Madre de Dios Tolga desapareció. Arkharov encontró el icono al día siguiente. En otra ocasión, Nikolai Petrovich, sin salir de Moscú, descubrió el robo de objetos de plata cometido en San Petersburgo y descubrió que los delincuentes escondían la plata en el lugar más impredecible: en el sótano junto a la casa del jefe de policía de la capital. - donde nadie se hubiera perdido, no se molestó en mirar.

Nikolai Arkharov hizo una brillante carrera como funcionario, sin detenerse en el puesto de jefe de policía de Moscú. Posteriormente, desempeñó el papel de gobernador de Moscú primero y luego de gobernador de San Petersburgo.

Por cierto, al lado de Nikolai Petrovich, en la misma Prechistenka, vivía su hermano Ivan Petrovich, en cuyo antiguo palacio se encuentra ahora la Casa de los Científicos, que ya hemos mencionado anteriormente.

A principios del siglo XIX, la finca de Prechistenka pasó nuevamente a manos de los Bibikov. Es adquirida por el General G.P. Bibikov, que tenía fama de ser un gran amante de la música y organizaba lujosos bailes y conciertos en ella, que atraían a toda la nobleza moscovita y a los mayores representantes de la bohemia rusa. Por ejemplo, estuvieron aquí Alexander Pushkin con Natalya Goncharova, el conde Fyodor Tolstoi (un estadounidense, como lo llamaban), el príncipe Peter Vyazemsky y muchos otros. El general Bibikov introdujo voluntariamente el arte a sus siervos; por ejemplo, el famoso pianista, compositor y director de orquesta ruso Daniil Nikitovich Kashin no era otro que el músico siervo Danilka de la finca de Bibikov.

Durante el incendio de Moscú de 1812, la finca sufrió graves daños y Nikolai Petrovich se comprometió a reconstruirla. Fue como resultado de la reestructuración que emprendió que la mansión se construyó con un entrepiso, incluido en la compleja composición de la entrada principal, y aparecieron decoraciones de estuco en los lados de la fachada del edificio.

En 1835, el teniente general Denis Vasilyevich Davydov compró la casa a Bibikov. Este glorioso húsar, partisano y poeta era moscovita nativo, nació en Moscú y pasó su infancia y adolescencia. Su padre, un rico terrateniente, capataz que sirvió bajo el mando de Alexander Suvorov, Vasily Denisovich Davydov, era dueño de una casa grande con jardín aquí en Prechistenka (la casa no ha sobrevivido). Probablemente precisamente porque pasó su infancia aquí, Denis Davydov se sintió atraído por Prechistenka; su propia casa siempre estuvo ubicada en esta calle o cerca de ella. Después de adquirir la propiedad, Denis Davydov, como era costumbre entonces en la alta sociedad, trajo a la mansión un portero, un ayuda de cámara y otros sirvientes. En una carta a su amigo Alexander Pushkin, informó con orgullo que ahora tenía “una enorme casa de piedra en Moscú, ventana con ventana con una estación de bomberos”.

Todo parecía encaminarse sistemáticamente hacia el hecho de que el valiente guerrero retirado finalmente comenzaría a llevar la vida mesurada de un jubilado que se había ganado la paz. Sin embargo, Davydov no logró convertirse en propietario honorario de una vivienda, porque resultó que había una "distancia" entre el arte de la guerra de guerrillas y la capacidad de gestionar de manera competente los bienes raíces. tamano enorme“, como dijo el coronel Skalozub de Griboyedov. Apenas un año después de comprar la propiedad, Denis Davydov estaba literalmente agotado por los interminables problemas de mantener y mantener una casa enorme. Davydov tuvo claro que ya no podía mantener una mansión tan gigantesca. Además, la proximidad a los bomberos y a la policía no fue nada agradable. Desde la torre de vigilancia del parque de bomberos se escuchaban de vez en cuando los gritos de los ordenanzas y el sonido de la campana de alarma; a lo largo de los adoquines de la acera, bajo los gritos y órdenes de los jefes de bomberos, los convoyes de bomberos rugían sin cesar, apresurándose en alarma o en ejercicios de entrenamiento; la policía tampoco se quedó atrás en su celo. ¿¡Qué clase de paz hay!? No es de extrañar que ya en 1836 Davydov decidiera vender la finca. Dirigida a su amigo el Senador A.A. Bashilov, redacta una petición humorística pidiendo comprar su finca en Prechistenka para la residencia del jefe de policía de la ciudad (especialmente porque uno ya había vivido allí antes) por “sólo” 100 mil rublos:

Sin embargo, en 1837 la propiedad de Davydov en Prechistenka encontró un nuevo dueño, fue vendida y Denis Vasilyevich se mudó a su propiedad en la provincia de Simbirsk y desde entonces visitó Moscú sólo en visitas cortas.

Más tarde, la antigua finca de Denis Davydov cambió de propietario varias veces. Aquí vivió el famoso médico moscovita Illarion Ivanovich Dubrovo, residente de un hospital militar de Moscú, que dio su vida salvando a uno de los pacientes. Anton Chejov, admirando el acto de Dubrovo, lo convirtió en el prototipo de su personaje: el doctor Osip Dymov del cuento "El saltador".

Antes de la revolución, en la finca se encontraba el famoso gimnasio femenino de Sofia Aleksandrovna Arsenyeva. Al mismo tiempo, el no menos famoso gimnasio masculino de Lev Ivanovich Polivanov estaba ubicado en la finca de los Okhotnikov en Prechistenka, 32. Ambas instituciones educativas eran respetadas y populares, y si los padres enviaban a sus hijos al gimnasio Polivanov, sus hijas casi siempre estudiaban con Arsenyeva y viceversa.

En la época soviética, la mansión de la finca Davydov estaba ocupada por funcionarios del comité de distrito del Partido Comunista. Hoy el edificio alberga una organización comercial de renombre.

Edificio de apartamentos S.F. Kulagina / Casa de “Corazón de perro” (Prechistenka, 24).

Casa del Profesor Preobrazhensky o Casa Kalabukhovsky

Edificio de apartamentos S.F. Kulagin ahora es más conocida como la casa del cuento "El corazón de un perro", fue en ella donde tuvieron lugar los principales acontecimientos de esta maravillosa obra. El edificio fue construido en 1904. Arquitecto - S.F. Kulagin. La dueña de la casa es Pavlovskaya Ekaterina Sergeevna. A principios del siglo XX, en esta casa vivía el tío del escritor M. Bulgakov, el famoso ginecólogo N.M. Pokrovsky, que sirvió de prototipo para el profesor Preobrazhensky. En el cuento "Corazón de perro", esta casa aparece como la casa del profesor Preobrazhensky, o "Casa Kalabukhov". Aquí, en esta casa, el nuevo ciudadano Sharikov reclamó los "16 arshins cuadrados" legales del apartamento del profesor.

Edificio de apartamentos de I.P. Isakov (Prechistenka, 28).

Edificio de apartamentos I.P. Isakova

La casa número 28 en la calle Prechistenka fue construida en 1904-1906 en estilo Art Nouveau por uno de los arquitectos más importantes del nuevo movimiento arquitectónico, Lev Kekushev. La casa fue construida como una casa de ingresos, destinada a inquilinos adinerados. Inmediatamente después de la finalización de la construcción, el edificio fue adquirido por el comerciante de San Petersburgo I.P. Isakov.

El edificio de apartamentos de Isakov en Prechistenka, junto con la mansión de Mindovsky en Povarskaya, pueden considerarse los ejemplos más sorprendentes del Art Nouveau de Moscú. Esta casa causa a muchos una impresión agradable a primera vista. Es muy notable en comparación con otras mansiones ubicadas en Prechistenka y caracteriza la transición del mundo de los "nidos nobles" construidos en el clasicismo tradicional de esa época al mundo de las mansiones y edificios de apartamentos de los "oligarcas" industriales y financieros. de finales del siglo XIX y principios del XX, que ya se está construyendo en las nuevas tendencias de la moda de una modernidad mimada, lánguida y caprichosa.

Edificio de apartamentos I.P. Isakov. Elementos decorativos

Una característica distintiva de la arquitectura de la casa se puede llamar la asimetría del plan de construcción, debido a la configuración del sitio: la parte trasera del edificio, que da al patio, tiene 6 pisos, y la parte delantera, que da a la calle. , cuenta con 5. Por supuesto, también destaca la decoración del edificio, ejecutada con un alto nivel artístico. Hay una gran cantidad de elementos decorativos, tanto pequeños como grandes: elegantes patrones de marcos de ventanas de diversas formas y tamaños, forjados luminosos y aireados de rejas de balcón, ventanales que sobresalen a lo largo de los bordes del edificio, una gran ventana abuhardillada en el En el centro, bajo la curva de una cornisa que sobresale mucho, un friso de malla de encaje moldeado del piso superior, imágenes escultóricas de dos figuras femeninas con una antorcha y un libro en la mano, alegorías del conocimiento y la iluminación. La decoración de la casa está distribuida de tal forma que se enriquece con cada planta, alcanzando su punto máximo en la parte superior. Por cierto, la forma inicialmente ondulada de la cornisa fue acentuada por una estatua que se encontraba en el techo y que no ha sobrevivido hasta el día de hoy. Al decorar el edificio, el arquitecto utilizó las técnicas básicas del Art Nouveau, combinándolas con la decoración neobarroca, característica de la variedad francesa del Art Nouveau - Art Nouveau.

Palacio Dolgorukov (Prechistenka, 19).

Palacio Dolgorukov en Prechistenka

El Palacio Dolgorukov (Dolgoruky) puede considerarse uno de los más hermosos edificios en Moscú durante la era del clasicismo. Su construcción comenzó en 1788, la construcción fue realizada por el famoso arquitecto Matvey Kazakov, quien erigió esta lujosa mansión para el propietario de la finca, una destacada figura militar y política bajo Catalina II, general en jefe y senador M.N. Krechetnikov. Y en 1795 los príncipes Dolgorukov adquirieron la mansión y la poseyeron durante más de medio siglo.

En 1863, la mansión Dolgoruky fue alquilada por la Escuela para niñas Alexander-Mariinsky, fundada con fondos de la esposa del general P.A. Chertov, comandante de París en 1814, dama de caballería V.E. Chertovaya y posteriormente transformado en el Instituto de Doncellas Nobles Alexander-Mariinsky.

En 1868, la finca fue comprada por V.E. Chertovaya y pasó a ser propiedad total del instituto.

Después de la revolución de 1917, los edificios de la antigua finca Dolgorukov fueron ocupados por numerosas instituciones del Departamento Militar. Durante la perestroika, el Palacio Dolgorukov, que había sido entregado a organizaciones gubernamentales, se encontraba en un estado bastante abandonado. Sólo en 1998 conjunto arquitectónico La "Casa Dolgorukov" - "Instituto Alexandro-Mariinsky" fue finalmente restaurada bajo la dirección del presidente de la Academia Rusa de las Artes, Zurab Tsereteli. En 2001 se inauguró allí el complejo de exposiciones de la galería de arte Zurab Tsereteli.

Casa de I.A. Morozova / Academia Rusa de las Artes (Prechistenka, 21).

Casa-galería I.A. Morózova

El famoso filántropo y coleccionista, representante de la dinastía de industriales rusos Ivan Morozov, adquirió la finca en Prechistenka, 21 a finales del siglo XIX. Tras mudarse de Tver, donde se dedicaba al negocio familiar, a Moscú, compró una antigua propiedad noble en Prechistenka a la viuda de su tío David Abramovich Morozov y comenzó a involucrarse gradualmente en la vida social y el mundo de las bellas artes, que Pronto se convertiría en la principal pasión de Ivan Morozov. Mientras tanto, no ignora tanto los negocios como servicio comunitario. Ivan Abramovich surgió un interés por el arte, probablemente bajo la influencia de su hermano Mikhail y su séquito, que estaba formado principalmente por actores, escritores y artistas. Siguiendo a su hermano, Iván también se dedicó a coleccionar pinturas. Su pasión por la pintura comienza con las pinturas de paisajistas rusos y gradualmente, a medida que se desarrolla su propio gusto, se traslada a los autores de Europa occidental, en particular a los artistas franceses. Decide ubicar la creciente colección en su mansión de Prechistenka, para lo cual en 1905 comienza a reconstruir todo el edificio, contratando para esta obra al entonces arquitecto de moda Lev Kekushev, quien, a petición del cliente, transforma las habitaciones de la mansión. en espaciosos salas de exposición. A partir de ese momento, la pasión de Ivan Morozov por coleccionar pinturas adquirió definición y dirección, y con una pasión aún mayor comenzó a reponer sistemáticamente su colección. Según los contemporáneos, la corriente de pinturas enviadas desde Europa a la mansión de Prechistenka fue realmente fantástica en su volumen. Después de 1914, la colección de pinturas de Morozov constaba de más de 250 obras de las últimas bellas artes francesas. Morozov era propietario de toda una serie de cuadros de Van Gogh, mejores trabajos Renoir, unas dos docenas de cuadros de Cezanne. La obra de los maestros rusos en la colección de Morozov estuvo representada por más de cien obras de Natalia Goncharova, Mikhail Vrubel, Valentin Serov, Konstantin Korovin, Boris Kustodiev y otros artistas. Ivan Abramovich gasta sumas colosales en su afición; podría permitirse tal lujo y amplitud gracias a los ingresos que le aporta la fábrica de Morozov en Tver. La comunidad occidental de coleccionistas, coleccionistas y conocedores del arte recordaba a Morozov como “un ruso que no negocia”.

Ivan Morozov planeaba legar al estado su colección que se expandía con entusiasmo. La revolución ajustó ligeramente estos planes. La fábrica de Tver de los Morozov fue nacionalizada, la mansión de Prechistenka y la colección de pinturas de Ivan Abramovich simplemente fueron confiscadas. La galería que organizó en su propia casa pasa a llamarse “Segundo Museo de Nueva Pintura Occidental” y él mismo, ahora antiguo propietario de este tesoro de bellas artes, es nombrado, como en burla, custodio adjunto de su propia colección. . Durante varios meses ocupa este puesto, guiando a los visitantes por el museo, y vive con su familia en tres habitaciones que les han sido asignadas en la planta baja de su antigua casa solariega. En la primavera de 1919, Morozov y su familia emigraron de Rusia a Europa. En 1921, Ivan Abramovich muere de insuficiencia cardíaca aguda.

Su colección ha sobrevivido, aunque ha sufrido una serie de cambios, como resultado de lo cual algunas pinturas verdaderamente invaluables se vendieron a coleccionistas occidentales y otras casi fueron destruidas. Ahora las pinturas recopiladas por Morozov están incluidas en las colecciones del Hermitage y del Museo. Bellas Artes a ellos. A. S. Pushkin. Su casa en Prechistenka hoy alberga Academia Rusa letras

Finca P.Ya. Okhotnikova (Prechistenka, 32 años).

Finca P.Ya. Ojotnikova

La llamada finca Okhotnikov, construida a finales de los siglos XVIII y XIX, fue reconstruida después del incendio de 1812. Inicialmente, en este lugar se encontraba la finca de madera de los Talyzin. En 1808, el oficial y noble Pavel Yakovlevich Okhotnikov, que deseaba mudarse a vivir a Moscú, compró la finca a la esposa del teniente general Talyzin e incluso comenzó a reconstruirla, pero, probablemente, afortunadamente, no hizo mucho. Afortunadamente, porque en 1812 hubo un incendio general en Moscú, que no perdonó a las casas de Prechistenka, incluida la finca comprada por Okhotnikov.

En 1816, Okhotnikov decide restaurar la finca quemada y reconstruirla en piedra. Como resultado de esta decisión, se construyó una gran casa de tres pisos, cuya fachada principal se extendía a lo largo de la calle por más de 70 metros. Según algunas informaciones, el autor del proyecto de la nueva casa solariega fue el famoso arquitecto F.K. Sokolov, aunque esto no se sabe con certeza, porque Los documentos que han sobrevivido hasta el día de hoy solo indican que el constructor de la casa era un tal campesino Leshkin, con quien Okhotnikov tenía un contrato para trabajos de construcción. A pesar de la considerable longitud de la casa, desde el punto de vista compositivo se logra dividir en partes, destacando el pórtico central de ocho columnas de orden dórico, situado en el segundo piso del edificio al colocar sus columnas sobre los pilones de el primer piso y rematando en un hermoso frontón. Llama especialmente la atención el diseño de las columnas del pórtico: las flautas (ranuras verticales en los troncos de las columnas) alcanzan sólo la mitad de su altura, mientras que la parte superior de las columnas queda lisa. Esta interpretación de las columnas es inusual para la arquitectura de Moscú y no tiene análogos. En general, el edificio, teniendo en cuenta las excelentes proporciones de la fachada y los interiores inusuales, puede clasificarse como uno de los edificios más interesantes del clasicismo tardío de Moscú.

Después de la muerte de Pavel Yakovlevich Okhotnikov en 1841, la propiedad pasó a ser propiedad de sus herederos. Sin embargo, la abolición de la servidumbre en 1861 no permitió a los familiares de Okhotnikov vivir en la misma escala; ya no podían mantener tales casa Grande y se vieron obligados a alquilarlo y luego venderlo por completo.

En 1879, la finca pasó a manos del comerciante Pegov. Fueron propietarios hasta 1915, cuando el rico comerciante de madera V.I. les compró la finca. Firsanova. Pero no fueron los propietarios quienes hicieron famosa esta casa, sino los inquilinos. En 1868, en una finca alquilada se ubicó un gimnasio privado para hombres del destacado maestro L. I. Polivanov, de cuyos graduados había muchos gente famosa. Por ejemplo, lo completaron los hijos de Tolstoi L.N. y Ostrovsky A.N., los futuros poetas famosos Valery Bryusov, Konstantin Balmont y Andrei Bely, el filósofo Vladimir Solovyov y muchos otros personajes famosos. Antes de la revolución, este gimnasio era considerado el mejor gimnasio para hombres de Moscú. Hoy en día, el edificio del antiguo gimnasio alberga escuelas infantiles: arte y música.

Si ingresa al patio de la finca de Okhotnikov, puede encontrarse inesperadamente con un espacio sorprendente, verdaderamente antiguo de Moscú, que no tiene nada en común con la vida ruidosa de una metrópolis moderna.

Finca P.Ya. Okhotnikova. Patio interior

El patio está rodeado por dos edificios semicirculares de dos pisos excepcionalmente pintorescos, que forman la llamada circunferencia, sus pisos superiores están construidos en madera y los inferiores son arcadas abiertas sobre columnas de piedra blanca. Se trata de las antiguas caballerizas de la finca. Las amplias aberturas de los arcos del piso inferior son necesarias únicamente para la entrada de trineos y carruajes. Entre los establos se encuentra una anodina casa de dos plantas, en la que ahora es casi imposible reconocer la antigua iglesia de la finca. Estas pequeñas iglesias en el territorio de sus propiedades a menudo fueron construidas por habitantes adinerados.

Finca Samsonov-Golubev (Prechistenka, 35).

Finca Samsonov-Golubev

La casa de madera de la finca Samsonov-Golubev fue construida en los años 1813-1817. Este es uno de los pocos edificios de madera que se conservan del antiguo Moscú. La casa está construida sobre cimientos de piedra (un semisótano) y cuidadosamente enlucida, por lo que no se puede decir inmediatamente que la mansión es de madera. La mansión está decorada con magníficas molduras de estuco y seis esbeltas columnas corintias que sostienen un friso ornamental de estuco bajo el frontón del edificio. El conjunto de la mansión se completa con el ala izquierda de piedra, construida en 1836, y la puerta de entrada; el ala derecha de la mansión, lamentablemente, se ha perdido.

Edificio de apartamentos A.K. Giraud. (Prechistenka, 39/22).

Edificio de apartamentos A.K. Giraud

Edificio de apartamentos que perteneció a A.K. Zhiro, construido en 1892-1913. Andrei Klavdievich Giraud, hijo del famoso comerciante de origen francés Claudio Osipovich Giraud en todo Moscú, fundador de una de las mayores industrias de la seda en Rusia, siguió los pasos de su padre, al igual que sus otros dos hermanos, y también fue fabricante textil. copropietario de la fábrica de seda de su padre en Khamovniki, nacionalizada después de la revolución y llamada “Rosa Roja”.

El edificio de apartamentos de Prechistenka se construyó en dos etapas. La primera etapa, a lo largo de Prechistenka, se construyó según el diseño del arquitecto A.A. Ostrogradsky en 1892, la segunda etapa, a lo largo del bulevar Zubovsky, según el proyecto de I.S. Kuznetsov en 1913. La fachada de la casa, que da a Prechistenka, está decorada eclécticamente con estucos y esculturas. Destaca especialmente composición escultórica Edículos sobre la entrada del edificio: bajo su frontón, apoyados en la bóveda de arco, se encuentran dos guerreros: Hércules y Odiseo.

Edificio de apartamentos A.K. Giraud. Elemento decorativo: edículo encima de la entrada.

Edificio de apartamentos A.K. Giraud. Hércules y Odiseo

A finales del siglo XIX, Mikhail Vrubel alquiló un apartamento a Giraud, quien trabajó aquí en su cuadro "La princesa cisne", una de sus creaciones más épicas, así como en el igualmente famoso "Pan" de ojos claros. Rimsky-Korsakov, que trabajó en las producciones moscovitas de las óperas "El cuento del zar Saltan" y "La novia del zar", visitaba a menudo a Vrubel en esta casa, cuyos papeles principales estaban destinados a la cantante Nadezhda Zabela, la esposa de Vrubel.

A Prechistenka le esperan grandes cambios: aquí se inició el paisajismo en el marco del programa "Mi calle". Las aceras se volverán más espaciosas, en el parque cercano al monumento a V.I. Se plantarán más árboles para Surikov, se creará un jardín en el patio de la clínica de endocrinología y cerca de la escuela de arte que lleva el nombre de V.A. Serov plantará un jardín de flores. En la acera se instalarán señales de navegación con información sobre fincas antiguas.

Camino al monasterio y zona prestigiosa.

En el siglo XVI, la futura Prechistenka formaba parte de la carretera que unía el Kremlin con el convento Novodevichy. Pero entonces la calle se llamaba Chertolskaya, por el arroyo Chertolye (Chertory, Chertorye), que fluía en esta zona. Además, comenzó en la Puerta Borovitsky del Kremlin y sólo a principios del siglo XIX se dividió en dos partes: Prechistenka y Lenivka (Volkhonka).

El desarrollo urbano a lo largo de la calle comenzó a tomar forma en el último tercio del siglo XVI, después de que Iván el Terrible incluyera este territorio en la oprichnina. Prechistenka recibió su nombre moderno en 1658 por decreto del zar Alexei Mikhailovich. Viajó a menudo al convento Novodevichy y decidió que Chertolskaya no era un nombre apropiado para la calle que conducía al monasterio. El Silencioso ordenó cambiar el nombre de la calle en honor al icono de la Purísima Madre de Dios de Smolensk, conservado en el monasterio.

Con el tiempo, Prechistenka se hizo popular entre la nobleza. Aquí, por ejemplo, se ubicaron los patios de los Vsevolozhsky, Lopukhins y Khrushchev. Los nombres de estos eminentes propietarios se conservan en los nombres de las calles adyacentes a Prechistenka.

La calle sufrió graves daños por un incendio en 1812. “En Prechistenka apenas quedan cinco casas”, escribió un contemporáneo después de la partida de los franceses. Pero los nobles recuperaron rápidamente sus posesiones. Del escritor Mikhail Zagoskin encontramos la siguiente valoración de la calle renovada: “...Hermosa calle Prechistenskaya, en la que varias casas enormes de piedra no se estropearían y Terraplén del palacio Petersburgo..."

En 1921, la calle volvió a llamarse Kropotkinskaya, en honor al famoso revolucionario anarquista. El nombre anterior, Prechistenka, fue devuelto en 1994.

Perlas de Prechistenka

Cámaras Blancas

Al inicio de la calle se encuentran las Cámaras Blancas de finales del siglo XVII. Inicialmente, el dueño de la casa era el Príncipe Prozorovsky, director de la Orden de Armería. En el siglo XVIII las cámaras fueron reconstruidas dos veces. A finales del siglo XIX se abrió allí una taberna. Posteriormente, el edificio se adaptó a cine y luego a edificio residencial. En 1972, el presidente estadounidense Richard Nixon debía venir a Moscú. Se prepararon minuciosamente para esta visita: muchos edificios ruinosos fueron demolidos en el centro de Moscú. Las Cámaras Blancas también quedaron casi arrasadas, pero los arquitectos de restauración intervinieron a tiempo. Debajo de todas las superestructuras descubrieron cimientos antiguos y defendieron el edificio. Pronto comenzó la reconstrucción del monumento arquitectónico, que duró hasta 1995.

mansión del siglo XVIII

La Casa 8, ubicada frente a las Cámaras Blancas, es una finca urbana del siglo XVIII. Pero el edificio se basa en cámaras de una época anterior. A mediados del siglo XVIII, el propietario del lugar fue el teniente general Yakov Protasov, participante en la Guerra de los Siete Años. Completó las cámaras, dándole al edificio forma de U. En 1794, la propiedad pasó a manos de la princesa Volkonskaya. Luego la casa cambió a varios propietarios más, el último de los cuales fueron los Istomin. Rehicieron la fachada principal según el diseño del arquitecto Konstantin Busse.

Casa de apartamentos Kostyakova

El edificio de cinco pisos en la esquina de Prechistenka y Vsevolozhsky Lane fue construido en 1910. Es de estilo neoclásico y en el segundo piso está decorado con paneles escultóricos de temas antiguos. La dueña de la casa, la conocida comerciante y filántropa Evdokia Kostyakova, la utilizó como casa de ingresos. Aquí vivió el pianista y compositor Alexander Goldenweiser, y lo visitaron los compositores Sergei Taneyev y Sergei Rachmaninov. Y un invitado frecuente de otro residente, el artista Boris Shaposhnikov, era Mikhail Bulgakov.

Por cierto, fue cerca de la casa 9 donde vio a Sharik el personaje principal de "El corazón de un perro", el profesor Preobrazhensky. Durante los hechos descritos en la historia, en el piso inferior del edificio estaba ubicada la tienda Tsentrokhoz, de donde salió Philip Philipovich antes de encontrarse con un perro helado y hambriento. Ahora la Aduana Central de Energía está ubicada en el edificio 9.

Casa del general Orlov

La Casa 10 se basa en cámaras abovedadas de finales del siglo XVII. Las pilastras y el zócalo de piedra blanca aparecieron en el siglo XVIII. Aspecto moderno El edificio fue adquirido en la segunda mitad del siglo XIX. Las plataformas, los marcos de las puertas y el balcón del segundo piso se hicieron en el espíritu del eclecticismo clásico, se agregaron capiteles, pilastras de orden corintio y una celosía calada sobre la cornisa del techo.

En 1834-1842, el propietario de la finca fue el decembrista Mikhail Orlov. Tras su muerte, algunas de las habitaciones empezaron a alquilarse. Uno de los invitados fue el artista Isaac Levitan. Usó la habitación como hogar y como taller. Anton Pavlovich Chéjov era un invitado frecuente de Levitan. A principios del siglo XX, el propietario de la casa era un importante coleccionista de pinturas y porcelanas, el comerciante y mercero Moritz Philipp. El tutor de su hijo Walter fue Boris Pasternak. El escritor se mudó a la casa 10 en 1915, pero vivió aquí poco tiempo. El 28 de mayo de 1915 comenzaron los pogromos de tiendas y casas de los alemanes. Al parecer, Felipe también fue confundido con un ciudadano alemán: su casa sufrió graves daños. Pasternak escribió que perdió libros y manuscritos durante el pogromo. Después de estos eventos, Moritz Philipp y su familia alquilaron un apartamento en Sheremetyevsky (ahora Romanov) Lane, Boris Pasternak se mudó con ellos. Después de 1917, la mansión fue ocupada por diversas organizaciones públicas.

Finca Khrushchev-Seleznev

En el número 12 de Prechistenka se encuentra uno de las casas mas hermosas Moscú: la finca Khrushchev-Seleznev. El conjunto, construido según el diseño del arquitecto Afanasy Grigoriev, es un excelente ejemplo del desarrollo residencial Empire. La base de la finca fue el sótano, la dependencia residencial y las antiguas habitaciones de principios del siglo XVIII, que sobrevivieron al incendio de 1812. En 1814, los restos de la finca destruida fueron adquiridos por el alférez retirado Alexander Khrushchev y comenzaron a reconstruir el edificio. Unos años más tarde, en el lugar de la casa quemada había una mansión rodeada de numerosas dependencias y un pequeño jardín.

A mediados de la década de 1840, la finca fue comprada por los comerciantes de té Rudakovs y en 1860 pasó al capitán retirado Dmitry Seleznev. A principios del siglo XX, su hija cedió la casa a la nobleza moscovita para que fundara un orfanato para niños. Desde 1961, la finca alberga el Museo A.S. Pushkin.

Edificio de apartamentos Rekka

El edificio de apartamentos de seis pisos en la esquina de Prechistenka y Lopukhinsky Lane fue construido por orden del banquero y empresario Yakov Rekka. El autor del proyecto fue el arquitecto Gustav Gelrich. La esquina del edificio se acentuó con un ventanal semicircular. Sobre ella se alzaba la torre del reloj, decorada con bajorrelieves y esculturas. El edificio dominaba los edificios circundantes de dos y tres pisos. La casa era considerada de élite: tenía ascensores, alcantarillado, agua corriente y baños. En 1911, alquilar un apartamento aquí costaba entre 1.200 y 3.000 rublos al año.

Los dos apartamentos del último piso estaban ocupados por Alexander Fabergé, pariente del famoso joyero. Fue asesor jurídico del despacho Fabergé. Durante la revolución, Alejandro abandonó apresuradamente Rusia, dejando atrás todas sus propiedades. Ambos apartamentos se convirtieron en apartamentos comunitarios. Albergaban a artistas moscovitas, en particular a miembros del grupo "Jack of Diamonds". Los nuevos residentes estaban seguros de que en el apartamento se podían esconder las joyas dejadas por el anterior propietario. Según algunos informes, uno de los escondites de plata fue descubierto durante la reconstrucción de la casa en los años 1980. Luego el edificio contaba con una séptima planta técnica, y torre de la esquina entró en la superestructura y en realidad dejó de existir. En 2011, la casa fue objeto de una renovación a gran escala.

La casa de Ermolov

El edificio del número 20 de Prechistenka está inspirado en una mansión de finales del siglo XVIII. Fue construido para el famoso médico Christian Loder, conocido por su método inusual para tratar dolencias. “Paseó” a sus pacientes al aire libre, les puso música y les dio algo de beber. agua mineral de vasos de cristal. Por esto, tanto el médico como sus pacientes eran llamados “holgazanes”.

Un incendio en 1812 destruyó el edificio y, después de la guerra, apareció en su lugar una mansión de dos pisos con una estricta fachada clásica, característica de los edificios de Moscú. La dueña de la casa durante este período fue la condesa Orlova. Todos los moscovitas conocían la "matrioska tonta" del petardo que vivía en la casa de los Orlov. En la estación cálida, maquillada y vestida con viejos vestidos de condesa, se sentaba junto a la barandilla del jardín, hablaba con los transeúntes y les lanzaba besos.

En 1851, la casa pasó al héroe de la Guerra Patria de 1812, el general Alexei Ermolov. Después de él, la finca perteneció al fabricante Vladimir Konshin y, desde 1900, al empresario y millonario Alexei Ushkov, propietario de una gran empresa de té con oficinas de representación en todo el mundo.

De 1921 a 1924, el edificio albergó el estudio coreográfico de Isadora Duncan. No sólo trabajaba, sino que también vivía en una antigua mansión. Sergei Yesenin se instaló aquí después de casarse con una bailarina.

Casa del Príncipe Dolgorukov

La propiedad en la esquina de Prechistenka y Sechenovsky Lane tiene una forma compleja, ya que su formación se llevó a cabo durante un largo período de tiempo y unía parcelas más pequeñas. La casa del príncipe Andrei Dolgorukov en el número 19 fue construida en la década de 1780. Inicialmente, la parte central del edificio, coronada por un mirador con cúpula (incendiado en 1812), estaba conectada a las alas laterales mediante galerías con columnas en las arcadas. Esta fue una solución arquitectónica única para Moscú. Posteriormente se colocaron arcos pasantes. En la década de 1860, la casa estaba ocupada por la Escuela de Mujeres Alexander-Mariinsky, fundada por la general Chertova. En 1921 se instaló en el edificio parte de la Academia Militar del Ejército Rojo. Ahora la mansión alberga la Galería de Arte Zurab Tsereteli.

Gimnasio Polivanova

La finca en Prechistenka 32/1 fue reconstruida después del incendio de 1812. El resultado fue una estructura impresionante, casi un palacio. La fachada de la calle de la casa principal estaba decorada con un pórtico de ocho columnas. Pasajes arqueados conducían al patio. En el territorio hay dependencias, establos, una cochera y una iglesia en casa. Cuando se representó en el Teatro Maly la comedia de Griboyedov "Ay de Wit", los interiores de esta finca se tomaron como modelo para crear la escenografía. La casa era propiedad del cucurucho de guardia Pavel Okhotnikov.

En 1879 la casa pasó a manos de los ciudadanos honorarios hereditarios, los comerciantes Pegov. Siguieron siendo propietarios hasta 1915. En 1882, el edificio fue alquilado para el gimnasio Polivanov.

“En los años setenta del siglo pasado, dos destacados profesores de la época, Sofya Alexandrovna Arsenyeva y Lev Ivanovich Polivanov, fundaron dos gimnasios en Moscú, en la zona de Prechistenka: Arsenyevskaya y Polivanovskaya. La conexión entre estas escuelas fue la más estrecha; si los hijos estudiaban con Polivanov, las hijas eran enviadas a Arsenyeva. La enseñanza era en la mayoría de los casos común, casi todos los alumnos se conocían y, a partir del sexto grado, surgieron romances juveniles entre ellos. Hubo casos de envío de notas en los bolsillos del abrigo del matemático A.A. Ignatov, quien, yendo de lección en lección, no sospechaba que estaba desempeñando el papel de paloma mensajera”. (De las memorias de T.A. Aksakova)

Muchas personas famosas se graduaron en el gimnasio Polivanovsky, entre ellos Vladimir Solovyov, Valery Bryusov, Andrei Bely, Maximilian Voloshin, Alexander Golovin y Alexander Alekhine. Aquí estudiaron los hijos de León Tolstoi. Los contemporáneos dijeron que vino al gimnasio y discutió con los profesores sobre literatura rusa.

En 1915, la casa pasó a manos de la rica empresaria Vera Firsanova. En 1921, en la antigua finca se instaló la Academia Estatal de Ciencias Artísticas. Ahora el edificio está ocupado por la escuela de arte infantil nº 1 y la escuela de música infantil nº 11 que lleva el nombre de V. I. Muradeli. Aquí en Prechistenka se celebran las veladas Polivanovsky.

Esta finca en Prechistenka fue reconstruida, o mejor dicho, reconstruida en estilo clásico, poco después del incendio de 1812, en el lugar de la antigua finca Talyzin quemada. Todos los edificios nuevos estaban hechos de piedra. La casa principal en forma de T, que se encuentra a lo largo de la línea roja de Prechistenka, fue construida entre 1817 y 1820; Según algunas fuentes, el autor del proyecto es el famoso arquitecto F.K. Sokolov, uno de los que restauraron Moscú. Para el nuevo propietario, el cucurucho de guardia Pavel Yakovlevich Okhotnikov, la finca resultó majestuosa, casi un palacio. La fachada a la calle de la casa principal estaba decorada con un pórtico de ocho columnas colocado sobre un pedestal y rematado con un frontón estucado. Pasajes arqueados a los lados de la casa hacia el patio, dependencias, servicios palaciegos en el patio (establos, cochera), iglesia en casa... Baste decir que cuando En el Teatro Maly se representó la comedia de Griboyedov "Ay de Wit", fueron los interiores de la casa en Prechistenka los que formaron la base de la escenografía creada por el famoso Evgeny Lanceray.

En 1879, la propiedad pasó a manos de los ciudadanos honorarios hereditarios, los comerciantes Pegov. Fueron propietarios hasta 1915 (según algunas fuentes, hasta la revolución), y en 1882 este edificio fue alquilado para el gimnasio Polivanov, fundado en 1868.

“En los años setenta del siglo pasado, dos destacados profesores de esa época, Sofya Alexandrovna Arsenyeva y Lev Ivanovich Polivanov, fundaron dos gimnasios en Moscú, en la zona de Prechistenka: Arsenyevskaya y Polivanovskaya. La conexión entre estas escuelas fue la más estrecha; si los hijos estudiaban con Polivanov, las hijas eran enviadas a Arsenyeva. La enseñanza era en la mayoría de los casos común, casi todos los alumnos se conocían y, a partir de 6º grado, surgieron romances juveniles entre ellos. Hubo casos de envío de notas en los bolsillos del abrigo del matemático A.A. Ignatov, quien, yendo de lección en lección, no sospechaba que estaba desempeñando el papel de paloma mensajera”. (De las memorias de T.A. Aksakova).

Lev Ivanovich Polivanov fundó el gimnasio masculino junto con colegas del 4º gimnasio, donde enseñaba literatura rusa, a la edad de 30 años. A los 37 años se jubiló y se dedicó por completo al gimnasio. Por cierto, los profesores de este gimnasio se hicieron famosos por sus nuevos programas educativos, fue aquí donde los profesores trabajaron durante 20 años o más. Las tasas de matrícula eran elevadas: según recuerda el ex alumno V.K. Ikova, 180 rublos al año en los grados inferiores, 250 en los grados superiores (frente a 50 rublos en las instituciones gubernamentales). Naturalmente, los hijos de padres eminentes y ricos, en su mayoría de clase noble, estudiaban en un gimnasio privado. Pero, habiendo recibido una educación envidiable, los hijos de padres ricos no se convirtieron en desperdiciadores irreflexivos de la vida. Por el contrario, los graduados del gimnasio Polivanovskaya eran conocidos en toda Rusia e incluso en todo el mundo.

El gimnasio ocupaba el edificio principal de tres pisos. Debido a la institución educativa ubicada en la mansión, se rediseñó el local del segundo piso donde se ubicaban las clases. Al mismo tiempo se construyó una escalera de hierro fundido calada que adorna la entrada principal. La planta inferior estaba ocupada por vestidor, dependencias de servicio y utilidades y aulas. En el segundo piso estaba el apartamento de Polivanov, las aulas principales, una sala recreativa de dos pisos con columnas de mármol, detrás de la cual se encontraban equipos de gimnasia y una sala de profesores. En el tercer piso había dormitorios, un comedor para internos y dos aulas donde estudiaban los estudiantes de 1º a 3º grado. Durante el gran descanso, los llevaron a todos abajo, a la sala común, donde pasaron un tiempo bajo la supervisión del guardia superior. Cada lección duró 50 minutos, luego un descanso de diez minutos y a las 12 en punto se anunció un gran descanso de una hora. No había uniforme obligatorio en el gimnasio y no había necesidad de “realizar” oración en la sala común. No está claro cómo Polivanov logró permitirse tales libertades.

Del gimnasio Polivanovskaya salieron muchas personas famosas, entre ellos escritores, filósofos y poetas: Vladimir Solovyov, Valery Bryusov (que dedicó un capítulo completo de sus memorias al gimnasio), el artista Alexander Golovin, el campeón mundial de ajedrez Alexander Alekhine. Lev Nikolaevich Tolstoi también envió a sus hijos a estudiar aquí. Dijeron que vino al gimnasio y discutió en los pasillos con los profesores sobre literatura rusa.

Después de la muerte de Lev Ivanovich Polivanov en 1899 institución educativa encabezado por su hijo, Ivan Lvovich.

En 1915, la casa pasó al rico comerciante de madera V.I. Firsanova. Debajo de ella, fue reconstruida según el proyecto del arquitecto A.I. Tamanyan, quien está remodelando los interiores del segundo piso y fachadas. Los pasajes arqueados al patio se colocaron incluso antes, a finales del siglo XIX. Instalándose de nuevo sala de conciertos(anteriormente recreativo): escenario en forma de pórtico griego, cariátides entre las ventanas del segundo piso (las pinturas son de los artistas A.E. Yakovlev y V.I. Shukhaev). Tamanyan también erigió la valla de piedra, de la que ahora se conserva la mitad de la puerta.

En 1921, en la antigua finca se instaló la Academia Estatal de Ciencias del Arte (GASH). Y desde finales de 1924, el edificio de Prechistenka está bastante asociado con el nombre de Mikhail Bulgakov.

Mikhail Afanasyevich conocía a muchos empleados de la Academia Estatal de Ciencias Agrícolas, que se convirtió, en cierto modo, en el último bastión de la intelectualidad rusa. El filólogo Nikolai Lyamin (jefe de la oficina de poética teórica), el filósofo y crítico literario Pavel Popov, el historiador Alexander Gabrichevsky, el artista del grupo "Jota de Diamantes" Boris Shaposhnikov, a quien San Petersburgo le debe el Museo Pushkin en Moika, y En Moscú, el museo de la vida noble en el parque para perros y otros personajes famosos.

Son muy interesantes dos edificios semicirculares de dos pisos excepcionalmente pintorescos, cuyos pisos superiores son de madera y los inferiores son una arcada abierta sobre columnas de piedra blanca en el patio. Se trata de antiguos establos, construidos en los años 30 y reconvertidos en viviendas.

En 1963 se restauró la casa principal. Se suponía que albergaría una librería de arte y un salón de arte. Ahora, en la casa de Prechistenka se encuentran la Escuela de Arte Infantil N° 1 y la Escuela de Música Infantil N° 11 que llevan su nombre. Y EN. Muradeli. En la escuela se celebran las “Tardes Polivanovsky en Prechistenka”.

Esta finca en Prechistenka fue reconstruida, o mejor dicho, reconstruida en estilo clásico, poco después del incendio de 1812, en el lugar de la antigua finca Talyzin quemada. Todos los edificios nuevos estaban hechos de piedra. La casa principal en forma de T, que se encuentra a lo largo de la línea roja de Prechistenka, fue construida entre 1817 y 1820; Según algunas fuentes, el autor del proyecto es el famoso arquitecto F.K. Sokolov, uno de los que restauraron Moscú. Para el nuevo propietario, el cucurucho de guardia Pavel Yakovlevich Okhotnikov, la finca resultó majestuosa, casi un palacio. La fachada a la calle de la casa principal estaba decorada con un pórtico de ocho columnas colocado sobre un pedestal y rematado con un frontón estucado. Pasajes arqueados a los lados de la casa hacia el patio, dependencias, servicios palaciegos en el patio (establos, cochera), iglesia en casa... Baste decir que cuando En el Teatro Maly se representó la comedia de Griboyedov "Ay de Wit", fueron los interiores de la casa en Prechistenka los que formaron la base de la escenografía creada por el famoso Evgeny Lanceray.

En 1879, la propiedad pasó a manos de los ciudadanos honorarios hereditarios, los comerciantes Pegov. Fueron propietarios hasta 1915 (según algunas fuentes, hasta la revolución), y en 1882 este edificio fue alquilado para el gimnasio Polivanov, fundado en 1868.

“En los años setenta del siglo pasado, dos destacados profesores de esa época, Sofya Alexandrovna Arsenyeva y Lev Ivanovich Polivanov, fundaron dos gimnasios en Moscú, en la zona de Prechistenka: Arsenyevskaya y Polivanovskaya. La conexión entre estas escuelas fue la más estrecha; si los hijos estudiaban con Polivanov, las hijas eran enviadas a Arsenyeva. La enseñanza era en la mayoría de los casos común, casi todos los alumnos se conocían y, a partir de 6º grado, surgieron romances juveniles entre ellos. Hubo casos de envío de notas en los bolsillos del abrigo del matemático A.A. Ignatov, quien, yendo de lección en lección, no sospechaba que estaba desempeñando el papel de paloma mensajera”. (De las memorias de T.A. Aksakova).

Lev Ivanovich Polivanov fundó el gimnasio masculino junto con colegas del 4º gimnasio, donde enseñaba literatura rusa, a la edad de 30 años. A los 37 años se jubiló y se dedicó por completo al gimnasio. Por cierto, los profesores de este gimnasio se hicieron famosos por sus nuevos programas educativos, fue aquí donde los profesores trabajaron durante 20 años o más. Las tasas de matrícula eran elevadas: según recuerda el ex alumno V.K. Ikova, 180 rublos al año en los grados inferiores, 250 en los grados superiores (frente a 50 rublos en las instituciones gubernamentales). Naturalmente, los hijos de padres eminentes y ricos, en su mayoría de clase noble, estudiaban en un gimnasio privado. Pero, habiendo recibido una educación envidiable, los hijos de padres ricos no se convirtieron en desperdiciadores irreflexivos de la vida. Por el contrario, los graduados del gimnasio Polivanovskaya eran conocidos en toda Rusia e incluso en todo el mundo.

El gimnasio ocupaba el edificio principal de tres pisos. Debido a la institución educativa ubicada en la mansión, se rediseñó el local del segundo piso donde se ubicaban las clases. Al mismo tiempo se construyó una escalera de hierro fundido calada que adorna la entrada principal. La planta inferior estaba ocupada por vestidor, dependencias de servicio y utilidades y aulas. En el segundo piso estaba el apartamento de Polivanov, las aulas principales, una sala recreativa de dos pisos con columnas de mármol, detrás de la cual se encontraban equipos de gimnasia y una sala de profesores. En el tercer piso había dormitorios, un comedor para internos y dos aulas donde estudiaban los estudiantes de 1º a 3º grado. Durante el gran descanso, los llevaron a todos abajo, a la sala común, donde pasaron un tiempo bajo la supervisión del guardia superior. Cada lección duró 50 minutos, luego un descanso de diez minutos y a las 12 en punto se anunció un gran descanso de una hora. No había uniforme obligatorio en el gimnasio y no había necesidad de “realizar” oración en la sala común. No está claro cómo Polivanov logró permitirse tales libertades.

Del gimnasio Polivanovskaya salieron muchas personas famosas, entre ellos escritores, filósofos y poetas: Vladimir Solovyov, Valery Bryusov (que dedicó un capítulo completo de sus memorias al gimnasio), el artista Alexander Golovin, el campeón mundial de ajedrez Alexander Alekhine. Lev Nikolaevich Tolstoi también envió a sus hijos a estudiar aquí. Dijeron que vino al gimnasio y discutió en los pasillos con los profesores sobre literatura rusa.

Después de la muerte de Lev Ivanovich Polivanov en 1899, la institución educativa estuvo dirigida por su hijo, Ivan Lvovich.

En 1915, la casa pasó al rico comerciante de madera V.I. Firsanova. Debajo de ella, fue reconstruida según el proyecto del arquitecto A.I. Tamanyan, quien está remodelando los interiores del segundo piso y fachadas. Los pasajes arqueados al patio se colocaron incluso antes, a finales del siglo XIX. Se está reconstruyendo una sala de conciertos (antes recreativa): un escenario en forma de pórtico griego, cariátides entre las ventanas del segundo piso (las pinturas son de los artistas A.E. Yakovlev y V.I. Shukhaev). Tamanyan también erigió la valla de piedra, de la que ahora se conserva la mitad de la puerta.

En 1921, en la antigua finca se instaló la Academia Estatal de Ciencias del Arte (GASH). Y desde finales de 1924, el edificio de Prechistenka está bastante asociado con el nombre de Mikhail Bulgakov.

Mikhail Afanasyevich conocía a muchos empleados de la Academia Estatal de Ciencias Agrícolas, que se convirtió, en cierto modo, en el último bastión de la intelectualidad rusa. El filólogo Nikolai Lyamin (jefe de la oficina de poética teórica), el filósofo y crítico literario Pavel Popov, el historiador Alexander Gabrichevsky, el artista del grupo "Jota de Diamantes" Boris Shaposhnikov, a quien San Petersburgo le debe el Museo Pushkin en Moika, y En Moscú, el museo de la vida noble en el parque para perros y otros personajes famosos.

Son muy interesantes dos edificios semicirculares de dos pisos excepcionalmente pintorescos, cuyos pisos superiores son de madera y los inferiores son una arcada abierta sobre columnas de piedra blanca en el patio. Se trata de antiguos establos, construidos en los años 30 y reconvertidos en viviendas.

En 1963 se restauró la casa principal. Se suponía que albergaría una librería de arte y un salón de arte. Ahora, en la casa de Prechistenka se encuentran la Escuela de Arte Infantil N° 1 y la Escuela de Música Infantil N° 11 que llevan su nombre. Y EN. Muradeli. En la escuela se celebran las “Tardes Polivanovsky en Prechistenka”.

Casa número 32 en la calle Prechistenka.
Aquí en 1868 - 1918. estaba ubicado el gimnasio privado de L.I. Polivanov, donde, por ejemplo, estudió V.S. Solovyov y A. Bely, y en la década de 1920. – Academia Estatal de Ciencias Artísticas (GAKhN), donde trabajaron en Shpet A. G. Gabrichevsky, V. P. Zubov, A. F. Losev, P. S. Popov, A. A. Sidorov, B. A. Fokht, G. G. En particular, A.F. Losev se convirtió en miembro de pleno derecho de la Academia Estatal de Ciencias Artísticas (GAKhN) de 1923 a 1929, matriculado en la especialidad "estética". Desde 1924, Alexey Fedorovich está a cargo de la comisión musical y psicológica. Aquí desarrolla y lee informes sobre la historia de las enseñanzas estéticas, la psicología de la creatividad artística, la filosofía del arte, la teoría musical y otros. Al mismo tiempo es profesor en el Conservatorio de Música y en la 2ª Universidad (antiguos cursos de Guerrier). Además, Losev está al servicio de ANTHEM (Instituto Estatal de Ciencias Musicales).
En Moscú, en 1921, había surgido una situación única que hizo posible crear, gracias al esfuerzo de artistas en ejercicio, especialistas en diversas humanidades, representantes de las ciencias naturales, psicólogos y filósofos, un instituto tan "híbrido" como la Academia de Ciencias Artísticas (GAS). Se suponía que la Academia supervisaría todas las cuestiones relacionadas con el arte y ocuparía un lugar central en el sistema de institutos de arte tanto en Moscú como en Leningrado. Su principal misión era desarrollar una historia del arte sintética general. Esto es lo que la Enciclopedia Literaria escribió sobre GAKHN en 11 volúmenes, Moscú, 1929 - 1939: "GAKHN es una" institución científica de primer nivel destinada a un estudio integral de todo tipo de artes y cultura artística ".
La Academia surgió en 1921 en Moscú a partir de una pequeña comisión científica de especialistas y a lo largo de varios años creció hasta convertirse en un instituto científico con varios departamentos y secciones, laboratorios y oficinas, con una gran biblioteca de historia del arte (100.000 volúmenes), con un departamento de demostración científica, etc. La tarea principal de la Academia era, a través del estudio analítico de las artes individuales, sintetizar las ciencias de la historia del arte en tres direcciones principales: sociológica, psicofísica y filosófica. Para llevar a cabo esta tarea, la Academia se dividió en tres categorías correspondientes, que estaban atravesadas por secciones según los tipos de artes (musical, visual, teatral, decorativa, literaria). Además, en la Academia había: un laboratorio psicofísico, un laboratorio coreográfico, salas de fotografía y cine, una oficina para el estudio del arte revolucionario de Occidente con una colección de literatura y obras de arte, una oficina de literatura rusa moderna, varias asociaciones (por ejemplo, la Asociación de Artistas Rusia revolucionaria– AHRR, Asociación de Música Contemporánea, asociaciones para el estudio de las obras de Blok, Dostoievski, así como una comisión para el estudio del arte primitivo y varias otras instituciones auxiliares. GAKHN reunió a muchas figuras, especialistas, con puntos de vista y direcciones muy diferentes. Esto tuvo un fuerte impacto en su trabajo científico, mientras que se proclamaba oficialmente el deseo de acercamiento a la modernidad en la investigación científica y las actividades prácticas y la participación de la generación más joven de científicos en la historia del arte. La Academia estuvo en estrecho contacto con organizaciones musicales, artísticas, teatrales y literarias; En el trabajo de la Academia participaron varios cientos de artistas. En la Academia había una sociedad de jóvenes historiadores del arte, que unía a los estudiantes graduados de la Academia y las universidades de arte.
La segunda tarea que se le asignó a la Academia, además de sus actividades puramente científicas, es la de ser un organismo asesor experto en cuestiones artísticas. La Academia realizó un desarrollo preliminar de los temas que fueron importantes en la discusión planes de estudio en las universidades de arte. La Academia jugó un papel particularmente importante en la organización de representaciones artísticas soviéticas en el extranjero: exposiciones de arte en Venecia, Monza Milán, Dresde, París y otras ciudades, que tuvieron un gran éxito y atrajeron la atención del mundo occidental hacia el arte de la Rusia soviética, y , además, creó la fama de la Academia en Europa. En 1926, la Academia organizó una exposición de arte revolucionario de Occidente en Moscú, enviando invitaciones a organizaciones artísticas y artistas individuales de Europa y Estados Unidos que simpatizaban con la Rusia soviética. La convocatoria de la Academia tuvo una cálida respuesta y más de 3.000 objetos expuestos llegaron a Moscú, entre ellos se podía ver la absolutamente excepcional colección Steinlein en su totalidad, entregada por los herederos del difunto artista revolucionario, publicaciones donadas por varias editoriales, cartas , retratos, autógrafos y obras completas enviaron a casi todos los escritores de izquierda de Europa y América. Algunos artistas ganaron fama precisamente después de esta exposición.