Измайлово тосгоны тухай дурдагдсан нь 16-р зууны баримт бичигт аль хэдийн олдсон байдаг. 1571 онд Измайловог Иван Грозный эхнэр Анастасиягийн дүү, бойар Никита Романович Захарин-Юрьевт өгчээ. Хэзээ нэгэн цагт Измайлово үл хөдлөх хөрөнгө болж хувирсан, өөрөөр хэлбэл уг хөрөнгийг хууль ёсны дагуу хүлээн авах ганц ч өв залгамжлагч байхгүй байсан тул барилга байгууламжтай тосгон нь улсын өмч болжээ.

Хамгийн чимээгүй гэгддэг Цар Алексей Михайловичийн зарлигаар 17-р зууны хоёрдугаар хагаст ёслолын архитектурын чуулга бүхий хааны ордон барих ажил эхэлсэн. Измайловогийн нутаг дэвсгэрээр урсдаг Серебрянка голыг хааж, үүний үр дүнд Серебряно-Виноградный цөөрөм үүссэн. Цөөрмийн төвд Измайловский хэмээх арал байсан бөгөөд түүн дээр хааны үл хөдлөх хөрөнгө баригджээ. Арлыг хуурай газартай 14 урт цагаан чулуун гүүрээр холбосон. Гэсэн хэдий ч Алексей Михайлович зүгээр л хөдөө орон сууц барихыг хүсээгүй. Түүний зорилго нь ховор ургамлууд ургах хүлэмж, голомт бүхий загвар ферм байгуулах явдал байв. Тэрээр чамин амьтан, шувууг хадгалдаг жүчээ, шувууны аж ахуй, саравч зэргийг мөрөөддөг байв.

Үл хөдлөх хөрөнгийн төлөвлөлт, барилгын ажлыг зоригтой, гэхдээ нэгэн зэрэг ухаалаг хийсэн. Измайловод маалингын үйлдвэр, шилний үйлдвэр бас байгуулагдсан. Алексей Михайловичийн бүх хүүхдүүд болох София, Федор, Жон, Петр, ирээдүйн Петр I Измайловогийн үл хөдлөх хөрөнгөд маш их хайртай байсан нь гайхах зүйл биш юм. Дашрамд дурдахад, 1688 онд Петр энд сэлж сурсан "Гэгээн Николас" модон завийг олж, дараа нь Измайловог "Оросын флотын өлгий" гэж нэрлэхийг тушаажээ.

Хааны гэр бүл Измайловод ирснийг "хааны кампанит ажил" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд түүхчдийн үзэж байгаагаар энэ нь жинхэнэ хааны цар хүрээ, нарийн зохион байгуулалттай байв. Москвагаас Измайлово хүртэл (дараа нь тэднийг нэлээд хол зайд тусгаарласан) бараг мянга гаруй хүн дагалддаг 30 хүртэл их тэрэг үлдсэн! Тэд хувцас, гутал, ном хивс, хүнсний хангамж, Алексей Михайловичийн дуртай сандал - тусгай хөлийн түшлэгтэй ...

18-р зууны эхээр уг үл хөдлөх хөрөнгийн эзэн нь өөрчлөгдсөн - Петрийн хамтран захирагч Цар Иван V-ийн бэлэвсэн эхнэр Царина Прасковья Федоровна түүнийг удирдаж эхэлсэн бөгөөд тэрээр Измайловский арал дээр театр байгуулжээ. Уг бүтээлүүдэд эмэгтэй дүрд тоглосон нь сонирхолтой эрхэмсэг хатагтай нарааболон үйлчлэгч хатагтай нар, харин эрэгтэйчүүдийнх нь хамжлагад өгөгдсөн байв. Эхлээд тайзыг хийцтэй болгосон боловч чулуун ордны барилгыг барихад тэнд театрт зориулж тусгай өрөө гаргажээ.

1812 оны дайны дараа хааны эд хөрөнгийн хувьд хүнд өдрүүд иржээ. Францын цэргүүд Измайловог дээрэмдэж, хэсэгчлэн устгасан бөгөөд зөвхөн 1837 онд л амьдрал энд буцаж ирэв - хэдийгээр хааны алба хааж байсан. Николасын I-ийн тушаалаар энд эх орны дайны ганцаардмал, хөгшин ахмад дайчдын диваажин болох цэргийн тахилгын газар байгуулжээ. Ахмад дайчин хандивын газарт орохын тулд хэд хэдэн нөхцөлийг хангасан байх ёстой: 25 жил ажилласан, өмч хөрөнгөгүй, газаргүй, мэргэжилгүй, алба хааж байсан газаргүй, түүнчлэн түүнийг дэмжихийг зөвшөөрсөн төрөл төрөгсөдгүй байх ёстой.

1917 оны хувьсгалын дараа Москвагийн цэргийн тойргийн инженерийн дэглэм Измайловод байрлаж байв. Хуарангуудыг орон сууц болгон барьсан бөгөөд урьд нь өглөгийн газрын барилгуудыг ашиглаж байжээ олон нийтийн байгууллагууд: цэцэрлэг, сургууль, номын сан. Измайловскийн арал нь Бауманы нэрэмжит ажилчдын хот гэсэн шинэ нэр авчээ. Үндсэндээ энэ нь хотын доторх хот байв: өөрийн гэсэн хүн амтай, өөрийн гэсэн дэд бүтэцтэй, өөрийн гэсэн ёс заншилтай. 70-80-аад он хүртэл хүмүүс энд амьдарч, Москвад шинэ барилгуудад орон сууц өгөх хүртэл амьдарч байжээ. Үүний дараа Измайлово үл хөдлөх хөрөнгө музейн статустай болж эхлэв.

Өнөөдөр Измайловскийн цэцэрлэгт хүрээлэн

Өнөөдөр тухай баялаг түүхИзмайловыг арлын гүүрний цамхагт байрлах музейн үзэсгэлэнгээс таньж болно. Нэмж дурдахад арал дээр түүхэн барилгууд хадгалагдан үлджээ: 17-р зууны Эртний хашаа, Өршөөлийн сүм, 19-р зууны олон тооны эдийн засгийн үйлчилгээ. Музей нь олон зочдыг санал болгодог аялалын хөтөлбөрүүдтеатрын үзүүлбэр, интерактив шоуны элементүүдтэй: "Нэгэн цагт хаан байсан", "Ажлын квадрил", "Бяцхан Царевич". Измайловын түүх сонирхогчдын клубт та Бауманы нэрэмжит ажилчин хотын оршин суугчдын амьдралтай танилцах боломжтой: энд нийтийн орон сууцны дотоод засал чимэглэлийг маш нарийн зохион бүтээсэн.

Серебряно-Виноградный цөөрөмөөс холгүйхэн 1990-ээд оны сүүлээр 17-р зууны архитектурын бүтцийг хэсэгчлэн хуулбарласан тод, үзэсгэлэнтэй Кремль баригджээ. Измайлово дахь Кремлийн нутаг дэвсгэр нь маш хурдан алдартай соёлын газар болжээ зугаа цэнгэлийн төв. Энд олон музей байдаг - Оросын тоглоом, талх, Оросын флот байгуулагдсан түүх. Ардын гар урлалтай танилцахыг хүссэн хүмүүст вааран урлал, сүлжмэл, дархны үйлдвэрлэл, урлагийн цехүүдийн үүд хаалга нээлттэй байна. Нэмж дурдахад Кремлийн дэргэд Измайловскийн вернисаж байдаг - гоёл чимэглэлийн зүйлс, ардын урлаг, гар урлал, бэлэг дурсгалын зүйл, эртний эдлэлийн сонирхолтой үзэсгэлэн.

Архитектур цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгаКусково бол Оросын урлагийн гайхамшигт дурсгалуудын нэг юм. 18-р зуунд бүтээгдсэн бөгөөд тухайн үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн барилгын ололт амжилтыг бүрэн шингээж авсан. Москвагийн ойролцоох өвөрмөц архитектурын чуулга нь 18-р зууны эхний гуравны төгсгөлд язгууртнууд эртний гэр бүлийн эдлэнд буцаж ирэхэд өргөн тархсан байв. Москвагийн ойролцоох амьд үлдсэн үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн эртний нь Кусково бөгөөд Элизабетын үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн төрлүүдийн талаар ойлголт өгдөг. Энэ нь Москвагаас 7 милийн зайд, Владимир, Рязань замын хооронд байрладаг байв.

Москвагийн ойролцоох Шереметев бояруудын үл хөдлөх хөрөнгийн талаар анх дурдсан нь 16-р зууны эхэн үеэс эхэлдэг. Газар тариалан эрхлэхэд хэцүү жижиг газар нутаг нь эдийн засгийн ашиг сонирхолгүй байсан ч намагт ой нь ихэвчлэн "ан агнуурын зугаа цэнгэл" болдог байв. Хожим нь энэ газар одоогийн хүлэмжийн газар дээр байрлах Аврагчийн гараар бүтээгдээгүй сүм байсан тул Спасский гэж нэрлэгддэг байв. 18-р зууны эхэн үед. Энд, хурдны замаас хол, хөдөөгийн зам хөтөлдөг даруухан үл хөдлөх хөрөнгө аль хэдийн байсан.

1715 оноос хойш эдгээр газар нутаг нь Петр I-ийн хамтрагч - нэрт цэргийн удирдагч, Полтавагийн тулалдааны баатар, хээрийн маршал Б.П. Шереметев. Гүн бол тухайн үеийнхээ хамгийн боловсролтой, дэвшилтэт хүмүүсийн нэг байв. Амьдралынхаа төгсгөлд тэрээр хөдөөний ордон барихаар төлөвлөж байсан ч төлөвлөгөөгөө хэрэгжүүлж амжсангүй. Түүний хүү П.Б үл хөдлөх хөрөнгийн зохион байгуулагч гэж зүй ёсоор тооцогддог. Шереметев (1713-1788) амьдралын шинэ хэлбэрүүд - ёслолын хүлээн авалт, сүр жавхлант цугларалт, хөл хөдөлгөөн ихтэй баяруудад хүндэтгэл үзүүлж, Кусковог "зуны зугаа цэнгэлийн байшин" болгон хувиргадаг. Кусково дахь цэцэрлэгт хүрээлэн нь Вешнякигийн чиглэлд байгуулагдсан бөгөөд үл хөдлөх хөрөнгийн гол байрыг эзэлжээ. Тус үл хөдлөх хөрөнгийн эртний барилгуудаас 1737 онд баригдсан сүм, 1749 онд Их Петрийн эрин үеийг дурсаж, Голландын дурсгалын цуглуулгад зориулан барьсан "Голландын байшин" зэрэг нь хадгалагдан үлджээ [Шамурин, 1912].

Кусково чуулга хэдэн арван жилийн турш байгуулагдсан. 1755 онд энд том цөөрөм ухсан бөгөөд энэ нь нам дор газар, намгархаг газрыг ус зайлуулах боломжийг олгосон юм. Нийт 17 цөөрөм гарч ирсэн боловч 3 том цөөрөм байсан бөгөөд тэдгээрийг толь гэж нэрлэдэг байв. Цөөрөмөөс гадна суваг, каскад бий болж, үзэсгэлэнт гол гарч ирэн, эргэлдэж, суваг руу хуваагдан арлууд үүсгэв [Лубедки, 1880].

Үл хөдлөх хөрөнгө нь нэг алхамаар бүтээгдсэн юм шиг санагдаж байна - энэ нь түүний уран сайхны дизайнтай салшгүй холбоотой юм. Гэсэн хэдий ч Кусковог нэг архитектор бариагүй. 1754 он хүртэл бүх ажлыг Ю.И. Италид удаан хугацаагаар амьдарч, Италийн архитектурыг сайн мэддэг Кологривов. Түүнийг нас барсны дараа барилгын ажлыг серф Ф.С. Аргунов. 1765-1780 онуудад Москвагийн алдарт архитектор Карл Иванович Бланк Кусково руу "харав". Бусад архитекторч, цэцэрлэгчдийг бас дурьдсан байдаг - "түүний эзэн хааны" болон чөлөөт хүмүүс.

Байшин (1770) болон сүм нь цөөрмийн эрэг дээр байрладаг бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн сайн зассан, замтай, зассан, чимэглэсэн хэсгийг уснаас тусгаарласан мэт байв. Энэ бол Оросын гар урчуудын уламжлалт материал болох модоор барьсан үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн чухал бүтэц боловч чулуун архитектурын харьцаатай нийцүүлэн, тэр ч байтугай чулуун хэлбэрийг санагдуулам чимэглэсэн байдаг. Үүний зэрэгцээ зарим нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн павильонуудтоосго, чулуугаар хийсэн.

Энэ байшин нь урд талын том хашаатай биш, харин түүний чимэглэл, гоёмсог сүм, цонхон дээрээ дүрс бүхий хавтангаар чимэглэсэн гал тогооны өрөө, алтадмал шонтой хонхны цамхаг, төв хаалганы хажуу талд тэгш хэмтэй налуу замтай. сүр жавхлан, тансаг байдлын уур амьсгалыг бий болгох. Өргөн уудам дарсны зоорь бүхий чулуун "зоорийн" шалны улмаас ордон нь зэргэлдээх нутаг дэвсгэрээс арай дээш өргөгдсөн байдаг.

Байшингийн байшин нь тухайн үеийнхээ амтыг хангаж, дотоод засал чимэглэлтэй байв. Энэ нь өнөөг хүртэл гоёмсог интерьер, тансаг тавилгаыг хадгалсаар ирсэн. Өрөө бүр тусгай өнгөлгөөтэй бөгөөд хивсэнцэр, хүрэл, шаазан, гантигаар чимэглэгдсэн байдаг. Энд зөвхөн урлагийн эд зүйлс, эртний уран зураг, тромпель зураг, ховор ном, өвөрмөц зэвсэг төдийгүй түүхэн дурсгалт зүйлсийг цуглуулдаг.

Ордон, түүний чимэглэл, цэцэрлэгт хүрээлэн нь нэг нэмэлт чуулга юм. Ордны үүдний танхим эсвэл үүдний үүдний танхим нь хүндэтгэлийн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Доод давхаргад Грекийн амфора хэлбэртэй дурсгалт ваар бүхий торнууд, дээд давхаргад эртний сэдэвт уран баримлын хөрөг зургуудыг дуурайлган хийсэн үзэсгэлэнт хавтангууд байдаг. Хана болон пиляструудыг гантиг чулууг санагдуулам будсан.

Энэхүү үүдний танхим нь 18-р зуунд эзэн хааны байшингийн зайлшгүй хэсэг байсан төрийн өрөөнүүдийн иж бүрдэлд нээгддэг. Тэд тус бүр өөрийн гэсэн зорилго, хэмжээ, гэрэлтүүлэг, сэтгэл хөдлөлийн бүтэцтэй байдаг. Түүгээр ч барахгүй цэцэрлэгт хүрээлэнгийн найруулгад бид дараа нь нэг төрлийн давталтыг олж харах болно, энэ нь ордны өрөөнүүдийн сэдвийн хөгжил юм. Аажмаар үзэгчид театрын тоглолтын сэтгэгдлийг төрүүлж, нэг үзэмж нөгөөгөөр солигдох бүрт шинэ, гэнэтийн үзэгдэл болдог. Цэцэрлэгт хүрээлэнд гоёл чимэглэлийн зарчмыг бас ашигладаг.

Өнгө нь дүрслэлийн бүтцийг бий болгоход ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг. Ордны өнгөний схем нь хүрээлэн буй цэцэрлэгт хүрээлэнгийн сүүдэр, цөөрөм, нарны гэрлээс шууд хамаардаг. Хамгийн гоёмсог өрөө бол Crimson өрөө бөгөөд хана, тавилгыг бүрээстэй торгоны өнгөөр ​​нэрлэсэн. Цагаан ба час улаан өнгөний хослол нь онцгой үзэсгэлэнтэй байдлыг өгдөг. Аажмаар зочны өрөөнөөс зочны өрөөнд ёслолын дуу чимээ нэмэгддэг. Үүнийг мөн гоёл чимэглэлийн паркет, өндөр шалны чийдэнгийн болор бороо, нимгэн, гоёмсог муруй хөл дээрх тавилга, сийлсэн алтадмал хүрээтэй толь, ёслолын хөрөг зураг, будсан гэрлийн чийдэн зэрэгт үйлчилж, тэнгэрийн төгсгөлгүй цэнхэр мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Ийнхүү ордныг хүрээлж буй байгальтай уулзахаас өмнөх хамгийн өндөр хөвч нь түүний асар том цонхнууд болох бүжгийн танхим руу харагдана. Түүний тансаг сүр жавхлан нь зочдыг гайхшруулдаг. Толин тусгал нь мод, цөөрөм, алсын хэтийн төлөвийг олон удаа тусгасны улмаас танхимын орон зайг хязгааргүй болгож, үзэсгэлэнтэй байгальтай холбосон. Парк нь өрөөний нэг хэсэг юм шиг санагдав. Танхимын нэг хана нь цэцэрлэг рүү харсан бүх цонхтой, нөгөө нь бүрэн толин тусгалаар бүрхэгдсэн байдаг. Үүний ачаар хоёр талдаа цэцэрлэгт хүрээлэн рүү заал нээгдсэн бололтой. Нэг нэг рүүгээ урсаж буй дугуйнаас бүрдсэн өнгөт паркетан хээ нь энэ хөдөлгөөнийг улам сайжруулж байх шиг байна. Гэрэлтүүлэг ч үүнд олон талаар нөлөөлдөг. Энэхүү "эцэс төгсгөлгүй" танхимд бараг жингүй харагдах хоёр том лааны суурь анхаарлын төвд байна. Тэд гартаа чийдэнгийн алтадмал мөчрүүдтэй, эртний хувцас өмссөн эмэгтэй дүр төрх бүхий ханын гэрлийн болор, сүрлэг лааны тавиураар үрждэг бололтой. Солонгийн өнгийн бүх өнгөөр ​​болор дээр гэрэл асч, толь нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хэтийн төлөвт тархсан эцэс төгсгөлгүй гялалзсан гэрлүүдийг үржүүлж байх үед лаа асаасан танхим ямар гайхалтай байсныг төсөөлөхөд хэцүү биш юм.

Тус чуулгын найрлагын тэнхлэг нь ордны төв дундуур урсаж, фасадаас холдож, цөөрмийн дагуу суваг дагуух Вешняки тосгон руу, нөгөө талд нь ердийн цэцэрлэгийн гол гудамжаар хүлэмж рүү, цаашлаад хойд зүг рүү чиглэнэ. лабиринтын хажуугаар өнгөрөв. Цэцэрлэгийн бүх элементүүдийн хатуу тэгш хэм нь зөвхөн илт харагдаж байна: түүний партерын хоёр талд байрлах хэсгүүд нь хэмжээ, хэлбэрийн хувьд тэгш бус байдаг. Баруун талынх нь жижиг боловч илүү олон диагональ гудамжтай. Үүний ачаар орон зайд гүн гүнзгий сэтгэгдэл төрж, алхагчдад "тоглоомын гудамж" руу хошуурах нь илүү хялбар болсон. Цэцэрлэгийн эсрэг талын хэсэг нь нам гүмхэн амрах зориулалттай байсан бөгөөд тэнд ногоон театр, шувуудтай шувууны газар, малын хашаа байв.

Цөөрмийн ард алслагдсан суваг нь нийслэл дээрээ гэрэлт чийдэнг байрлуулсан хоёр баганаар тэмдэглэгдсэн бөгөөд тэдгээрийн хооронд гүйдэг гүүр бий болжээ. Энэ суваг нь "каскад" усан оргилуур бүхий тансаг чимэглэсэн цагаан чулуун ханаар төгсөв.

Том цөөрөм нь ландшафтын тод байдлыг сайжруулж, үл хөдлөх хөрөнгийн гол барилга болох ордныг толинд тусгав. Баярын өдрүүдэд цөөрөм дээр болж буй театрын тоглолтыг цонхноос нь харж болно. Усан дээгүүр зугаа цэнгэлийн хөлөг онгоц гулсаж байв: алтадмал зургаан буутай дарвуулт онгоц, завь, "Хятадын хөлөг онгоц", барк, гондол, усан онгоц, шаттл, завь, олон өнгийн дэнлүүгээр чимэглэсэн, үндэсний хувцас өмссөн сэлүүрт онгоцууд.

Өргөн уудам усны дунд арал нь ногоон баян бүрд мэт тод харагдаж байв. Энд зугаалга зохион байгуулж, усанд туссан салют буудуулж байв. Балгас, загасчдын овоохой, загварлаг саравчнууд эрэг дагуу үзэсгэлэнтэй тархсан байв.

18-р зууны сүүл үеийн загварын дагуу. Тус үл хөдлөх хөрөнгөд "Англи цэцэрлэг" гарч ирдэг бөгөөд үүнд байгалийн эффектүүд бий болно: горхи, цөөрөм, хүрхрээ, овоолсон чулуу, харанхуй шугуй, үзэсгэлэнт уулс, жалга.

Архивын асар их материал хадгалагдан үлджээ: баримт бичиг, төлөвлөгөө, сийлбэр нь Кусково үл хөдлөх хөрөнгийн тухай ойлголттой болох боломжийг олгодог. Хамгийн сонирхолтой нь А.Миронов, серф П.Б. Шереметев бүхэл бүтэн цуврал ажлыг хийж гүйцэтгэсэн, ялангуяа үл хөдлөх хөрөнгийн гол төв хэсгийг харуулсан 1782 оны "Кусково тосгоны зугаа цэнгэлийн байшин, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төлөвлөгөө" зураг. М.Махаевын (Кусковогийн уугуул) зурсан зургаар хийсэн П.Лорэнтын цуврал сийлбэрүүд болон Ю.И.-ийн үйл ажиллагааг илчилсэн архивын баримтууд биднийг эд хөрөнгийн өнгөрсөн үе рүү аваачдаг. Кологривова, Ф.С. Аргунов, 1750-1770-аад онд баригдсан үл хөдлөх хөрөнгийн олон барилгуудын зохиогчид.

Энэ нь 18-р зууны 80-аад он хүртэл энэ үе байв. Архитектур, ландшафтын урлагийн гол дурсгалууд гарч ирэх үед үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн өндөр цэцэглэлтийн үе шат гэж үзэх ёстой. Байшингийн ард бид гантиг баримал, цэцгийн хивсэнцэр - буленгринээр чимэглэсэн тусдаа богцонд хуваагдсан партерийг харж байна. Энэ бол цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн ёслол төгөлдөр хэсэг байв. Хана, торны гөлгөр шугам, ордон, хүлэмжийн фасадуудаар хүрээлэгдсэн энэ нь асар том танхимтай мэт сэтгэгдэл төрүүлсээр байна. задгай талбай.

Ногоон хивсэн дээр зам дагуух ногоон хана, гөлгөр зүлэг, олон тооны цагаан баримлууд бүхий төгсгөлгүй лабиринтуудыг бий болгож, тайрсан моддын ирээдүй алслагдсан байв. Гэвч домог ёсоор ногоон байгууламжийн дунд байрлуулсан эртний гантиг баримлын заримыг II Екатерина хандивласан байдаг. Бусад нь - хуулбарыг Москвагийн гар урчууд хийсэн. Паркийн хөшөөнүүд нь театрын дүр төрхтэй байсан бөгөөд пантомимийн үзүүлбэрийн оролцогчид болжээ. Үзэгчид уран баримлууд нь илэрхий дүрслэл, динамик тойм, байгалийн найгасан навчны дэвсгэр дээрх байршил, лаа асаан гэрэл сүүдэрт тоглох зэргээс шалтгаалан хөдөлгөөний мэдрэмжийг мэдэрсэн. Тус үл хөдлөх хөрөнгө нь мөн дурсгалын барилгуудтай байв. Кусковын ёслолын тавцан дээр Хатан хаан Кусковт хийсэн айлчлалын дурсгалд зориулж Минерва-Кэтриний хөшөө бүхий багана хадгалагдан үлджээ.

Гэсэн хэдий ч Кусково нь шинэ бүтээлүүд, сониуч санаанууд, уран зөгнөлт, чамин бүтэцтэй, зугаа цэнгэлийн газар болгон бүтээгдсэн. Тус цэцэрлэгт хүрээлэнд дүрмээр бол зарц нарын гараар хийсэн олон арван анхны "хөгжилтэй" харш, саравч, павильон, лабиринт, гүүр, тойруулга, тор, балгас байрладаг байв. "Ноцтой" бүтцэд гэхээсээ илүү ажил хөдөлмөр, мөнгө зарцуулсан. Үхсэн гудамжууд нь толин тусгал эсвэл будсан хэтийн төлөвөөр төгсдөг - жинхэнэ орон зайг нуусан төөрөгдөл. Гудамжинд дэгжин хувцасласан хүмүүсийн модон дүрсийг зурсан байв. "Тоглоомын" зорилгын дагуу олон байгууламжид гайхалтай хэлбэрийг өгсөн Гадаад төрхХятад, Энэтхэг, Туркийн барилгуудыг дуурайсан нь тэр үед чамин үзлийн оргил мэт санагдсан. Харамсалтай нь, олон тооны "ажиллагаа", бараг бүгдээрээ амьд үлдээгүй, зөвхөн чулуун барилгууд өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ.

IN амралтын өдрүүднунтаг хиймэл үс зүүсэн, шуугиан дэгдээсэн торго өмссөн ухаалаг олон түмэн цэцэрлэгт хүрээлэнг дүүргэв. Тэд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй амьтад, хүлэмжээс авсан хачирхалтай ургамлын цэцэгсийг гайхшруулжээ. Ховор шувууд дуулж, агаар нь анхилуун үнэртэй байв. Паркийн нэг төгөлд хөгжим эгшиглэж, бусад газарт балет тоглож, найрал дуу дуулж, эвэр хөгжим тоглож байв. Цөөрмийн дагуу гулгаж буй чимэглэсэн завь, тоглоомын гудамжнаас инээд хөөр, хөгжилтэй урсав. Хүн бүр энэ театрын гайхамшигт тоглолтын оролцогч болж, уран зөгнөлийн онцгой ертөнцөд оров. Орой нь - өнгөт гэрэл, дэнлүүний зүүлт, галын дөл, лаа, гэрэлтүүлсэн суваг, цөөрөм, обелиск, багана, баримал, гэрэлтүүлсэн ногоон байгууламж, эцсийн гайхалтай салют буудуулсан нь зочдын дуртай үзвэр болсон. . Тэд маш олон байсан, учир нь Москвагаас ирсэн зам дээр Кусково хотод зугаацахыг урьсан багана байсан нь зүгээр л нэг зүйл биш юм. Баярын өдрүүдэд цэцэрлэгт хүрээлэн болон түүний эргэн тойронд 50,000 хүртэл хүн цуглардаг байсан нь баримтаас мэдэгдэж байна. Зөвхөн 2000 хүртэл уригдсан зочин байсан бөгөөд айлчлалын хэлхээ Москва хүртэл үргэлжилсэн [Перцов, 1925].

1783 онд P.B. Шереметев Москвагийн язгууртнуудын удирдагчаар сонгогдсон бөгөөд өөрийн өмч хөрөнгийг бий болгоход ямар ч зардал, хүчин чармайлт гаргадаггүй. Удалгүй гантиг чулуун обелиск байшингийн өмнө гарч ирэв: "Кэтрин II Гүн П.Б. Шереметев 1783 онд." Хатан хаанаас гадна олон язгууртнууд Кусково хотод зочилсон бөгөөд Оросын төдийгүй гадаадын, тэр дундаа Ромын эзэн хаан II Иосиф [Лубецкий, 1880].

Кусково нь ёслолын тансаг байдал, дотно энгийн байдлын өвөрмөц хослолоор татагддаг. Энэ нь бүх байгууламжийг зохион байгуулалтад нийцүүлэн оруулсан, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектур нь үзэсгэлэнт хүрээлэн буй орчныг нөхөж байгаатай холбоотой юм. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ландшафт бүр нь мод, баримал дунд оршдог төдийгүй өвөрмөц хийцээрээ бусдаас ялгардаг учраас бүрэн дүүрэн мэт санагддаг. Оргил хятад пагода, саравч, обелиск, гудамж, тавцангийн олон өнгийн бүрээс (гантиг чулуу, элс), цөөрмийн тайван гадаргуу байдаг. Партерийн цэцгийн хээ нь ордонд паркетан хэв маягийг давтдаг. Архитектур ба байгалийн нэгдмэл байдал нь павильон, байгууламж бүр нь түүний микро чуулгын найрлагын төв байсан бөгөөд энэ нь эргээд илүү төвөгтэй чуулгын салшгүй хэсэг байсан явдал юм. Үл хөдлөх хөрөнгийн зарим хэсэг нь хэв маягаараа ялгаатай ч бүгд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ерөнхий архитектур, төлөвлөлтийн шийдлийг дагаж мөрддөг.

Үндсэн байшинтай зэрэгцэн түүний хажууд байгалийн ангалыг дуурайлган чулуун байгууламж барьжээ. Архитектур нь (төсөл нь Ф.Аргуновынх) нь үзэсгэлэнтэй, эрч хүчтэй бөгөөд В.В. Растрелли. Цагаан чулуун деталь, эрдэнэ шиш, багана, пилястр, стукко цутгамал, балюстрад зэргээр чимэглэгдсэн нь "маш илэрхий барокко" шинж чанарыг олж авсан [Згура, 1925б].

Баялаг чимэглэсэн фасадуудаас гадна хонгилын нүхэнд цагаан чулуун хөшөөг суурилуулжээ. Стилобатын дугуй шугамууд нь барилгыг угааж байгаа мэт санагдах бөгөөд энэ нь цөөрмийн толинд тусгалаа илэрхийлж байна. Халуун өдрүүдэд амрах зориулалттай ангал нь гайхалтай "Далай вангийн хаант улс"-ыг бий болгосон. Түүний албан тасалгааны хананууд нь янз бүрийн хэлбэр, хэмжээтэй хясааны хээгээр доторлогоотой байдаг. Өнгөт гипсэн дээрх шил, жижиг эрдэс бодис, жижиг бүрхүүлүүд нь усан доорх ургамал, амьтдын гайхалтай загварыг бий болгодог.

Гроттоноос холгүй, цөөрмийн ард жижигхэн ордон шиг (Ю.И. Кологривовын удирдлагаар барьсан, Ф. Аргуновын чимэглэсэн) Итали байшин байв.

Италийн байшинг олон янзын санаа бүхий "Италийн амт" -ын жижиг загварлаг цэцэрлэгээр хүрээлэгдсэн байв. Цөөрмийн эрэг дээр, толгод дээр, усан оргилуурын дээгүүр Сирений хөшөө босгож, байшингийн эргэн тойронд гантиг ваар, барималууд байрлуулсан байв.

Италийн байшингаас гүүр нь хашаа руу хөтөлдөг - хаалга, тор, багана бүхий гоёмсог шувууны таван байшин. Ойролцоох тогоруу, америк галуу, гургал, хотон шувууг энд хадгалдаг байв тойрч гарах сувагхун сэлэв.

Цөөрмийн зүүн эрэгт хагас тойрог хэлбэртэй таван жижиг байшинг хашааны радиусаар таван салбарт хуваасан байв. Гоёмсог чулуун хашаа, алтадмал хашаагаар хүрээлэгдсэн пилястр бүхий байшингууд нь үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн гоёмсог бяцхан бүтээлүүдийн нэг юм.

Итали, Голланд гэсэн хоёр жижиг цөөрөм нь эрэг дээрх байшингуудаас нэрээ авсан бөгөөд цэцэрлэгийн зүүн өмнөд болон баруун өмнөд хэсгийн найрлагын төвүүд болжээ. Өндөр хавтантай дээвэр дор байрлах байшин нь хуучин Голландын булангийн нэг төрлийн чимэглэл юм. Энэ бол үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн эртний барилгуудын нэг бөгөөд энэ нь 1749 он гэсэн огноогоор нотлогддог. Түүний дотоод ханыг хавтангаар чимэглэж, Фламандын сургуулийн зургуудаар чимэглэсэн байв. Энэ байшинг улаан лиш, алтанзул цэцэгсийн ороор хүрээлсэн байв. "Голландын цэцэрлэг" -ээс шатаар ус руу хөтөлсөн. Цөөрмийн эрэг дээр "Хятад" хэв маягаар баригдсан Пагоденбург, задгай колоннад байсан Столбовая гэсэн хоёр саравч байв.

Голландын байшингаас зөвхөн зуны улиралд барьсан Перс эсвэл Хятадын майхан руу, эцэст нь Эрмитаж - хоёр давхар хөшөө дурсгалт павильон руу хүрч болно. Дээвэр дээр нь анх Флора, дараа нь Ганимедийн хөшөө бүхий цээж баримал бүхий энэхүү анхны хэлбэрийн байгууламж нь Кусковын гол гайхамшгуудын нэг гэж тооцогддог байв. Сонгодог үзэл, барокко хээнцэр байдлын ач ивээлийг өөртөө шингээсэн мэт санагдсан. Павильоны тагтан дээрээс цэцэрлэгт хүрээлэнгийн сүр жавхланг харж байв: зассан төөрдөг байшин, алс холын үзэсгэлэнт газрууд, харанхуй суваг, алтадмал дарвуулт онгоц. том цөөрөм. Тав тухтай, нэгэн зэрэг ер бусын чимэглэсэн тансаг өрөөнүүд нь дотно яриа, уулзалт хийхэд зориулагдсан байв. Лифт зочдыг дээд давхарт хүргэв. Тусгай төхөөрөмж нь үйлчлэгчгүйгээр хийх боломжтой болсон. Доороос нь буйдан, 16 хүний ​​ширээ байв. Эрмитаж цэцэрлэгээс хус төгөлөөр тусгаарлагдсан бөгөөд зургаан өөр талаас зургаан зам руу ордог байв.

Эрмитажаас тойруулан сувгийн дагуу цэцэрлэгийн гүн рүү хөтлөх тойруулга, бүх төрлийн тоглоомын хэрэгсэл бүхий гудамж. Цэцэрлэгийн гарцын өмнө хоёр жижиг "мөлхөгчид" модыг тойруулан галаар амьсгалдаг луугийн агуй байв. Агуйгаас холгүйхэн орших хоёр овоохойд амьд хүмүүстэй (ялангуяа "Мөөгтэй охин") төстэй лав дүрсүүд байв.

Албан ёсны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зүүн хэсэгт байрлах "агаарын театр" нь зочдын дунд маш их амжилтанд хүрсэн бөгөөд түүний тоймыг маш сайн хадгалсан. Энд байгаа бүх зүйл ширэгт хучигдсан шороон дов, зассан бутаар хийгдсэн байв. Тайз нь жижиг зүлэг, чимэглэл нь амьд мод байв. Театрыг өнгөт дэнлүү, аягатай зүүлтээр гэрэлтүүлэв. Ихэнхдээ үзүүлбэр нь салют буудаж дуусдаг.

Тус цэцэрлэгт хүрээлэн нь ногоон байгууламжаараа алдартай байсан. Тариалангийн дунд Москва мужид ховор тохиолддог бут сөөг, модны төрөл зүйл байсан. Шинэс, гацуур амьд хэвээр байна. Үл хөдлөх хөрөнгийн жинхэнэ чимэглэл нь хүлэмж байсан (мастер - Ф. Аргунов). Үүнд лавр, нимбэг, жүрж, тэр ч байтугай кофе, цайны мод нь эх орныхоо хэмжээтэй ижил хэмжээтэй байсан (домог ёсоор, мод гэмтсэн тохиолдолд Москвагийн бүх дүүргийн шилдэг цэцэрлэгчдийн зөвлөлийг зохион байгуулдаг байв. Кусково хотод). 1786 онд Хатан хаан Кусково хотод хүрэлцэн ирэхийг тохиолдуулан хүлэмжийг бүжгийн бөмбөг тоглодог "станц" болгожээ.

Кусково цэцэрлэгт хүрээлэн нь хүлэмжийн аж ахуйтай холбоотой алдартай. П.Бессонов Кусково цэцэрлэгчдийн урлагийг "Оросын ургамал судлал, цэцэрлэгжүүлэлтийн түүхэн дэх чухал үе" гэж нэрлэжээ. Хүлэмжинд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн асар олон тооны мод, цэцэг тарьсан.

Модны төрөл зүйл нь 18-р зууны дунд үед цэцэрлэгт хүрээлэнд түгээмэл байсан. Тэд ихэвчлэн линден модыг тайрдаг байв. Италийн байшингийн ойролцоо хус мод тарьсан. Топиар үс засалт нь цэцэрлэгийн бахархал байв. Цэцэрлэгчдийн ур чадварын ачаар букс, ев мод нь хачин амьтан, шувууд, хүмүүс болж хувирав. П.Лорэнтын сийлбэр дэх эдгээр ногоон баримлын дүр төрх хадгалагдан үлдсэн бөгөөд архивын баримтууд тэдгээр нь оршин байдгийг баталж байна. Тиймээс 1761 оны "Кусково тосгон дахь модны бүртгэл" байдаг бөгөөд энэ нь ногоон баримлын сонирхолтой жагсаалтыг харуулж байна.

Цөөрмийн ард байрлах цэцэрлэгт хүрээлэнгийн талбай бас их сонирхол татдаг. Ландшафтын жинхэнэ чимэглэл бол олон зуун жилийн ой мод байв. Мөн "балгас", обелискууд байсан. Ойд гурван км чулуун хашаатай, 600 толгой малтай мал аж ахуй байсан. Байшингийн төв хэсэгт багана бүхий дугуй тортой байв.

Малын хашааны хажууд өргөн цайз хэлбэрээр барьсан жүчээ, малын ферм, үржлийн хашаанууд байв.

1780-аад оны эхээр үл хөдлөх хөрөнгийн ойролцоо байрлах Гай төгөлд хэд хэдэн шинэ үйлдвэрүүд гарч ирэв: Английн цэцэрлэг, лабиринт, Ганцаардлын байшин (1782-1786 онд баригдсан), Философийн байшин, Аниргүйн сүм, Лаказино. Павильон, ширээний ард найрлаж буй хүүхэлдэйний лав дүрс бүхий Chaumière загварын хашааны талбай, шувууны аж ахуй. төгөлд хонхтой хятад цамхаг байв.

Төглийн төгсгөлд бусад нууруудтай хиймэл сувгаар холбогдсон жижиг нуур гялалзаж байв. Тэдний эрэг нь өндөр хуш модоор чимэглэгдсэн бөгөөд алтадмал сараалж, сийлсэн хашлага бүхий хагас дугуй хэлбэртэй гүүрнүүд нь төглийн гүн рүү, гүн ухаантны хоргодох газар - толин тусгалтай хана, шал, будсан таазтай тухтай байшин руу хөтөлж байв.

Төглийн хил дээр алдарт Шереметев театр зогсож байв.

Хүү П.Б. Шереметева Н.П. Шереметев гадаадад удаан хугацаагаар амьдарч, сурч байсан бөгөөд аль хэдийн шинэ үеийн, өөр ертөнцийг үзэх үзлийн төлөөлөгч болжээ. Түүний дор Кусковскийн театр Оросын хамгийн шилдэг театр болжээ. 1792 он бол эдлэнгийн сүр жавхлангийн оргил, уналтын эхлэлийн жил байв. Н.П. Шереметев Кусковыг сонирхохоо больсон: "Тэр олон хүмүүст баяр наадам, дуу, шарсан бух, их бууны галаар баяр зохион байгуулах алдар сууд уруу татагдахаа больсон. Хоёр жилийн дараа тэрээр Останкино дахь ордны театрын барилгын ажлыг эхлүүлнэ. Дүрслэх урлагийг мэддэг, сонирхогчдод зориулсан урлаг, зугаа цэнгэлийн төвлөрөл нь одоо Н.П. Шереметев...” [Кусково, Останкино, Архангельское, 1976. П. 15].

Кусково театр удалгүй шилжин суурьшсан Останкино байгуулж эхэлснээр Н.П. Шереметев Кусковог орхисон.

1799 оноос хойш Кусково хоосон байсан бөгөөд аажмаар устгагджээ. Гудамжинд дарагдсан, байшин барилгууд эвдэрч, шатсан. Сонирхолтой нь, зууны дунд үед бий болсон үл хөдлөх хөрөнгийн гол цөм нь зууны төгсгөлийн хамгийн сүүлийн үеийн шинэлэг зүйлээс хамаагүй дээр хадгалагдан үлджээ. Тиймээс Ганцаардлын байшинг нурааж, театр шатаж, ландшафтын цэцэрлэгт хүрээлэнзуслангийн байшин барих ажилд өгсөн. Бороо будгийг угааж, алтадмал эдлэлийн үлдэгдэл, цаг хугацаа зураачдын шинэ бүтээлийг устгаж, өрөвдмөөр таяг болж хувирав - ойлгомжгүй, шаардлагагүй байв. 1812 оны эх орны дайны үеэр францчууд дээрэмдсэний дараа үл хөдлөх хөрөнгө улам бүр сүйрчээ.

Бараг хоёр зууны турш Кусково хотод сэргээн засварлах ажлыг үе үе хийж байсан. 1850 онд Быковский, 1870 онд Султанов нарын удирдлаган дор явагдсан нь мэдэгдэж байна.

1958-1968 онд Л.Соболевагийн удирдлаган дор том чулуун хүлэмжийг сэргээн засварлав. Партере буюу цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төв хэсэг нь ордон ба хүлэмжийн хооронд хуваагдсан тул ордны хэтийн төлөв тодорхой алдагдаж, эвдэрсэн, дахин баригдсан барилга хаагдсан тул энэхүү сэргээн засварлалт нь бүх эд хөрөнгийн хувьд чухал ач холбогдолтой байв. Сэргээн босголтын ажлын шинэ үе шат 1976 онд эхэлсэн бөгөөд тэд өнөөг хүртэл маш сүйрсэн нөхцөлд хадгалагдан үлдсэн хүлэмжинд дахин ханджээ. А.Мироновын "Кускова тосгоны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хүлэмжийн үзэмж" зураг Улсын музейОстанкино дахь серфүүдийн бүтээлч байдал нь эрдэмтдэд олон талаар тусалсан. Түүний ачаар хүлэмжийн хэмжээ, байршлыг батлах боломжтой болсон бөгөөд энэ нь төлөвлөгөөнд заасан хэмжээсүүдтэй бүрэн давхцаж байна.

Мөн бусад баримт бичиг, 18-р зууны хүлэмжийн урлагийн гар урлалын нууцыг харуулсан ховор номууд, тухайлбал Энгельманы "Ургамлын ертөнц дэх туршилт, физик ажиглалт дээр үндэслэн хүлэмж, хүлэмж барих шинэ арга" ном тусалсан. 1821 онд Москвад хэвлэгдсэн.

Одоогийн байдлаар үл хөдлөх хөрөнгийн сэргээн босголтын ажлыг О.С. Горбачев болон Н.В. Сибиряков (1985 оноос хойш). Орчин үеийн судлаачдын бүтээлийг ашиглан хадгалагдан үлдсэн бичлэг, зураг, зураг дээр үндэслэн [Згура, 1924, 1925; Станюкович, 1927; Сарсацких, 1931; Луиц, 1940б; Прохорова, 1940; Ростовцева, 1958; Глозман, Тидман, 1966; Ариансон, 1979; Кричко, 1982; гэх мэт], сэргээн засварлагчид Оросын ландшафтын урлагийн энэхүү сувдны анхны дүр төрхийг сэргээж байна.

Нэгэн цагт үл хөдлөх хөрөнгө нь Санкт-Петербургийн чуулгатай хамт Орост ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийг хөгжүүлэхэд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Мөн өнөөдөр, байх өвөрмөц дурсгалЭнэ бол 18-р зууны дунд үеийн Оросын архитектурын шилдэг бүтээлүүдийн нэг юм.

Байгалийн ландшафтыг бяцхан хэлбэрээр дахин бүтээх зорилготой Хятадын уламжлалт цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийг одоо есөн цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хамгийн сайн дүрслэн харуулах боломжтой. түүхэн хотСүжоу. Эдгээр нь энэ төрлийн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн шилдэг бүтээлүүд юм. 11-19-р зууны үеийн цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийн нямбай дизайн нь Хятадын соёлд байгалийн гоо үзэсгэлэнд найдах нь чухал болохыг дахин нотолж байна.

Олон жилийн түүхтэй Хятадын ландшафтын архитектур нь ландшафтын урлагт өвөрмөц юм. Хятадад анхны ордны цэцэрлэг Жоу гүрний үед (МЭӨ 1122 - 249 он) үүссэн. Үүнийг дагаад нийслэлд болон том хотуудХятадад ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн чуулга байгуулагдаж эхлэв. Хятадын олон төрлийн хотын цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд эзэлдэг зохистой газардэлхийн ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн гурван системийн дунд.

Хятадад цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурын чуулга уян хатан үзэл баримтлалтай байдаг. Тэд хүний ​​гараар бүтсэн гоо сайхныг байгалийн нигүүлсэлтэй нэгтгэж, гайхалтай анхны синтезийг бий болгосон. Архитектурын цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга нь байгалийн бүх хуулийг дагаж мөрдөж, бүр давж гардаг. Түүнд байгалийн сайхныг хамгийн түрүүнд тавьдаг.

Хятадын цэцэрлэгжүүлэлтийн чуулга нь хоёр өөр сургуульд хуваагддаг: сүр жавхлант эзэн хааны цэцэрлэгт хүрээлэн, хувийн жижиг цэцэрлэгүүд. Хятадын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгын бүтцэд ихэвчлэн цамхаг, цамхаг, асар, павильон, галерей, хиймэл гулсуур, нуур, цөөрөм орно. Хятадын цэцэрлэгийг ихэвчлэн дээд (дэлхийг эзэмших), дунд (селестиелүүдийн хязгаар) ба доод (байгалийн хязгаар) гэсэн гурван хэтийн төлөвт хуваадаг.

Хятадын их ухаантан Күнз үзэл бодлоороо бодит байдлаас эхлэх, нийгмийн хариуцлагаа ухамсарлахыг уриалж, ёс суртахууны чухал үүрэг, улс төрийн ач холбогдлыг ихэд анхаарчээ. Күнз сургаалдаа цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнг байгуулахдаа "дэлхийг эзэмших" санааг ойлгоход ихээхэн ач холбогдол өгсөн. "Дэлхийг эзэмших" үзэл баримтлал нь Бээжингийн алдарт Юанминюан хааны цэцэрлэгт хүрээлэн гэх мэт олон эзэн хааны цэцэрлэгт хүрээлэнд байдаг.

"Тэнгэрийн эрхэсийн хязгаар"-ын хэтийн төлөв нь Хятадын Даоизмын үзэл санаа, өөрөөр хэлбэл энх тайван, хайхрамжгүй байх үзэл санаатай нийцдэг. Энэ хэлбэр нь эзэн хааны цэцэрлэгт хүрээлэнд бас байдаг. Тухайлбал, Бээжингийн Юаньминюань цэцэрлэгт хүрээлэн, Сычуань мужийн Чинчен уулын Гучан Таоист сүм гэх мэт.

Ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн найрлага дахь "сей" (чөлөөт хэв маяг) зургийн дурын хэв маягийн нөлөөн дор уран зургийн урлагт улам бүр чухал байр суурь эзлэх болсон - энэ бол "байгалийн хязгаар", өөрөөр хэлбэл голчлон илэрдэг зүйл юм. эртний зохиолчдын цэцэрлэгт хүрээлэн, тухайлбал Су Шунчингийн "Цанглантинг" цэцэрлэгт хүрээлэн, Сима Гуангийн "Дулейюань" цэцэрлэгт хүрээлэн.

Хятадын цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга нь геометрийн тогтмол хэлбэр, гудамжны туяагаараа сонгодог Европынхоос ялгаатай нь байгальтай эв нэгдэлтэй байхыг эрмэлздэг бөгөөд ингэснээр хүний ​​гараар бүтсэн байгалийн гоо үзэсгэлэн нь салшгүй нэгдмэл юм.

1997 онд Дэлхийн өвийн жагсаалтад орсон Сужоу хотын ландшафтын чуулга соёлын өвЮНЕСКО, Хятадын цэцэрлэгийн архитектурын уран сайхны хэв маягийг бүрэн тусгасан. Сүжоугийн олон арван эртний цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгүүд өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Ялангуяа Жуожэньюань, Лиюань, Шизилин зэрэг Сужоу цэцэрлэгүүд алдартай. Сужоу дахь цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд, саравч, павильон, цамхаг, цамхаг, түүнчлэн хиймэл гулсуур, цөөрөм, цэцгийн ор, модыг бүхэлд нь органик байдлаар нэгтгэдэг. Сужоу цэцэрлэгжүүлэлтийн урлаг нь орон сууцны барилгуудыг чимэглэх, архитектурын гоо үзэсгэлэнг байгалийн жам ёсны байдалтай хослуулах зэрэгт өндөр түвшинд хүрсэн. Эдгээр бүтээлүүд нь Хятад улсын төдийгүй дэлхийн цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийг хөгжүүлэхэд онцгой байр суурь эзэлдэг.

"Шинэ Кучук-Кой" - Крым, Украины олон хүмүүсийн хувьд энэ нэр нь юу ч гэсэн үг биш юм. Та үүнийг Крымын орчин үеийн газрын зураг дээрээс олохгүй. Хамгийн сайн тохиолдлуудын нэг нь энэ газрыг өмнө нь Жуковка, дараа нь Парковы, одоо "Кривой Рог Горняк" интернат гэж нэрлэдэг байсныг та олж мэдсэн. Заримдаа зарим хачин хүмүүс энд ирдэг гэж тэд хэлдэг - дэлхийд алдартай, гайхамшгийн гайхамшиг. Энэ юугаараа гайхалтай вэ? Байшин шатсан, барималууд, үлдсэн цөөхөн хэд нь гадаад төрхөөрөө хачирхалтай ... Гэсэн хэдий ч урлаг судлаачид "Цэнхэр сарнай" нийгэмлэгийн нэг хэсэг байсан алдарт зураачдын бүтээлээс Шинэ Кучук-Койг сайн мэддэг. 20-р зууны шилдэг уран барималч Александр Терентьевич Матвеевагийн цэцэрлэгт хүрээлэнд зориулж бүтээсэн бүтээлүүдийн ачаар. Харамсалтай нь, энэ алдар нэр нь мэргэжилтнүүдийн анхаарлыг татахаас хэтрэхгүй бөгөөд энэ нь туйлын шударга бус бөгөөд зөвхөн бидний мунхаглалаар л тайлбарлагддаг.

Саяхан сэргэсэн мөнгөн эриний соёлыг сонирхож байгаа нь урлагийн бүх төрөл, Крымын байгалийн өвөрмөц гоо үзэсгэлэнг нэгтгэсэн энэхүү өвөрмөц архитектур, урлагийн чуулгад дахин дүгнэлт хийх боломжийг олгож байна.

Одоо хамгийн сүүлчийн цэцэрлэгт хүрээлэнг бий болгосон тухай бага зэрэг түүх.

Дэлхий Өмнөд эрэгСимеиз ба Форосын хоорондох Крымыг зөвхөн 19-р зууны төгсгөл - 20-р зууны эхэн үед өргөнөөр хөгжүүлж эхэлсэн. -- нилээн дараа алдартай амралтын газруудЯлтагийн эргэн тойронд - Гурзуф, Мишхор, Алупка болон бусад. Энэ дарааллыг юуны түрүүнд далайн эргийн энэ хэсэг нь 1870-аад онд эх газартай төмөр замаар холбогдсон Симферополь хотоос алслагдсантай холбоотой бөгөөд энэ нь амрагчдад зориулсан гол зам болсон юм. Хэдийгээр 1833 онд Симферопольоос Симеиз хүртэл, 1848 онд Симеизээс Севастополь хүртэл хурдны зам баригдсан боловч зөвхөн төмөр замын харилцаа холбоо нээгдсэн нь өмнөд эргийн амралтын газруудыг хөгжүүлэхэд үнэхээр өргөн цар хүрээтэй болсон.

20-р зууны эхэн үед. Симеиз болон түүний эргэн тойронд нэгэн төрлийн цэцэглэн хөгжсөн. Өмнөд эргийн энэ хэсгийн хамгийн том газар эзэмшигч генерал С.Мальцовын асар том эдлэн газар дээр усан үзмийн тариалан, жимсний цэцэрлэг байгуулж, 1900-1910 онд дарс үйлдвэрлэж эхэлжээ. "Шинэ Симеиз" суурин идэвхтэй баригдаж эхлэв. Үүнийг бүтээхэд Ялтын архитектор Н.П.Краснов6, Москвагийн архитектор П.П.Щекотов зэрэг алдартай архитекторууд оролцсон. Дача, дотуур байр, халуун усны газар, халуун усны газар баригдаж, шинэ цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн тохижуулсан ...

Энэ хугацаанд урьд нь үл хөдлөх хөрөнгө, амралтын газар барихад харьцангуй бага хөгжсөн Симеизээс хойшхи газар (Ялтагаас тоолно) бас сонирхол татахуйц болжээ. Орон нутгийн өргөн уудам газар нутгийг жижиг газруудад хувааж, нийслэлийн бизнес эрхлэгчид, үйлдвэрчид, ажилчид, албан тушаалтнууд худалдаж авав ... Санкт-Петербургийн худалдаачин Растеряевогийн эдлэн газар гурван хэсэгт хуваагджээ. "Хуучин Кучук-Кой" -г Москвагийн залуу инженер В.С.Сергеев худалдаж авсан; "Кучук-Кой"-г өөрөө Морозовын өргөн уудам худалдааны овгийн чинээлэг, гэгээрсэн төлөөлөгч - алдарт түүхч, Москвагийн их сургуулийн профессор Г.Ф.Карповын эхнэр А.Т.Корпова худалдаж авсан. 1901 онд "Шинэ Кучук-Кой"-ын нутаг дэвсгэр нь Санкт-Петербургийн оршин суугч, филологич мэргэжилтэй, улсын жинхэнэ зөвлөх, Сангийн яамны ажилтан, Яков Евгеньевич Жуковскийн (1857 - 1926 оноос хойш) өмч болжээ. олон жилийн хамаатан садан, М.А.Врубелийн гүн шүтэн бишрэгч. Тэрээр өөрийн эдлэн газарт хамгийн орчин үеийн архитектур, урлагийн санааг агуулсан шинэ үл хөдлөх хөрөнгийн чуулга байгуулах санаачилга гаргасан.

Судалгааны энэ тал дээр хамгийн их хувь нэмэр оруулсан нь Крымийн нэрт судлаач А.А. Галиченко 1993 онд (3) Санкт-Петербург, Москва, Симферополь хотын архивт тулгуурлан уг бүтээлдээ анх удаа үл хөдлөх хөрөнгийн хөгжлийн бодит тоймыг гаргаж, түүний утгын тайлбарыг өгсөн болно.(Зарим материалууд) түүний судалгааны бүтээлээс миний хураангуй хэсэгт байгаа.)

Үл хөдлөх хөрөнгийн чуулга нь нарийвчилсан урьдчилсан төсөлгүйгээр аажмаар бүрэлдэн тогтсон боловч жинхэнэ сэтгэлгээтэй хүмүүсийн оролцооны ачаар удалгүй эргэлзээгүй семантик болон стилистийн нэгдмэл чанарыг олж авсан.

Өргөн барилгын ажилүл хөдлөх хөрөнгө нь 1905 онд эхэлсэн. Дараа нь түүнийг босгож, бараг дуусгасан гол байшин, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төлөвлөлтийн үндсэн хэсгүүдийг тавьсан. Я.Е-Жуковский уг үл хөдлөх хөрөнгийн ирээдүйн барилгуудын гадаад төрх байдлын талаар өөрийн гэсэн санаа бодолтой байсан бололтой, дизайны ажилд мэргэжлийн архитекторыг татан оролцуулахаас татгалзаж, байшингийн ноорог зурах ажлыг алдарт график зураачид даатгажээ. урлагийн сэтгүүлийн зураач В. Д. Замирайло, магадгүй М.А. Врубель.

Энэхүү зөвлөмж нь Замиройлогийн гоёл чимэглэлийн авъяастай холбоотой байх магадлалтай, учир нь түүний архитектурын өөр туршлага мэдэгддэггүй. Зураач үнэхээр байшингийн өмнөд хэсэгт гоёл чимэглэлийн ноорог зурж, дөрвөн фасадын өмнө өнгөт бетонон шалны хучилтын зураг зурж, өмнөд дэнжийн керамик шалан дээр ("шаазан шал" гэж нэрлэдэг) чимэглэл зурсан. ”), өөрөөр хэлбэл тэрээр хэсэгчилсэн, цэвэр гоёл чимэглэлийн ажлыг гүйцэтгэсэн. Гэтэл ипотекийн зээлийн самбарт түүний нэр мөнхөрсөн бөгөөд уг байшинг В.Д. Жуковскийн Кучук-Кой дахь хөрш В.С.Сергеевийн төлөвлөгөө мөн нурав.

Тиймээс, байшингийн архитектурын хэлбэрүүд, үндсэн загвар нь маш ойролцоо байсан нь захиалагчийн ерөнхий хүсэл, Замирайлогийн бие даасан гоёл чимэглэлийн санаа, барилгачин В.С.Сергеевын практик бодол, ур чадварын үр дүн байв. Ялта хотын Ф.И.Морозовын барилгын ажлын багийнхан. Нэмж дурдахад, А.А.Галиченкогийн олж мэдсэнээр Сергеев байшин барихдаа архитекторч А.Н.Померанцевын зөвлөгөөг ашигласан - Москвагийн Art Nouveau урлагийн томоохон мастер, Улаан талбай дээрх худалдааны дээд эгнээ, Москвагийн дугуй замын байгууламжийг бүтээгч. . Гэсэн хэдий ч тэдгээр нь барилгын гадаад төрх байдалд тийм ч их ач холбогдол өгөөгүй байх магадлалтай.

Энэ бүхэн нь бүхэлдээ барилгын өвөрмөц байдал, хэв маягийн онцлогийг тодорхойлсон бөгөөд нэг талаас, модернизмын жинхэнэ архитектурын практикээс хол, нөгөө талаас түүний гоо зүйд тулгуурласан. Байшингийн дүр төрх нь Урлагийн ертөнц ба Алтан ноосны зураачдын график дахь архитектурын дүр төрхтэй ойролцоо байв. Түүний найрлага нь сонгодог архитектураас зээлсэн хялбаршуулсан хэв маягийг хослуулсан - хонгил, шаталсан мансарда, өмнөд байшингийн энгийн функциональ шаардлагатай элементүүд - шат, саравч, веранда.

Үл хөдлөх хөрөнгийн хөгжлийн дараагийн, хамгийн сонирхолтой, уран сайхны чухал үе шат 1907 онд тавигдсан. Москвад "Цэнхэр сарнай" уран бүтээлчдийн шинэ нийгэмлэгийн үзэсгэлэн гайхалтай амжилттай болсны дараа түүний гурван оролцогч болох П.С.Уткин, П.В.Кузнецов, А.Т.Матвеев нарыг Я.Е-Жуковский Крым дахь эдлэн газартаа урьсан юм. 1907 оны зун үл хөдлөх хөрөнгийн жинхэнэ уран сайхны "оршин суулт" эхэлж, түүний нарийн төвөгтэй бэлгэдэл, семантик ойлголт бий болжээ.

Саяхан зохион байгуулагдсан уран зургийн үзэсгэлэнд оролцогчид болох "Голуборозовчуудын" хүрээлэлээс Кучук-Койд олон жилийн найз нөхөд, элэг нэгтнүүд ирсэн - Кузнецов, Уткин, Матвеев нар Саратовоос ирсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. М.А.Врубелийн цуглуулагч, шүтэн бишрэгч “Цэнхэр сарнай” бүтээлд татагдсан нь бас л логиктой юм шиг санагддаг. Жуковскийг урлагт сонгосон тэргүүлэх чиглэлүүд нь давхцсанаар зураачдад ойртуулсан нь гарцаагүй. Тэр үед Врубель бол Москвагийн урлагийн залуучуудын маргаангүй шүтээн, "орчин үеийн урлагийн сонгодог" байсан. Гэсэн хэдий ч тэдний хооронд үүссэн найрсаг харилцааны үндэс нь бас тодорхой үзэл суртлын нийтлэг зүйл байсан бололтой.

Врубелийн зургууд нь өнгөний гайхалтай тоглоом, том, хэлбэр дүрс бүхий зураасуудын эрх чөлөө, дизайны гоо үзэсгэлэнгээрээ төдийгүй онцгой ертөнцийг үзэх үзлээрээ орчин үеийн хүмүүсийн анхаарлыг татдаг байв. Г.Ю.Стерниний нарийн ажиглалтын дагуу: “...бэлгэдэл зүйн үүднээс авч үзвэл Врубелийн бүтээлүүд нь энэ ертөнцийн бүх нийтийн цар хүрээг хадгалан үлдээсэн гол зүйлийг агуулж, үзэгчдийг бүх зүйлийг хамарсан хаант улстай танилцуулсан. Хүн төрөлхтний оюун санааны тухай.” Суут ухаантны гайхалтай агуу байдал, амьд байгалийн нууцууд, оюун санааны уналтын ангал, эртний домогуудын дур булаам гоо үзэсгэлэн - Врубелийн нээсэн энэхүү онцгой ертөнц бүхэлдээ эхэн үеийн "өнгөт таамаглал" байв. 20-р зууны. Амаар илэрхийлэгдээгүй ч гэсэн сүнслэг таталцлын хүчирхэг талбарыг бий болгосон. Түүний төв рүү чиглэсэн энерги нь Кучук-Кой хотын оршин суугчдыг нэгтгэсэн.

Байшин, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн шинэ гоёл чимэглэлийн дизайныг тохируулах сэрээ нь нөхөрлөлөөс өдөөгдсөн чөлөөт, аяндаа бүтээлч сэтгэлгээний баяр баясгаланг хэсэг залуу уран бүтээлчидтэй хуваалцсан эзэн хэвээр үлдсэн байх магадлалтай. Өдөр тутмын үүднээс авч үзвэл ийм нэгдэл нь бэлгэдлийн эрин үед шинэ утгатай болсон. Вячеслав Иванов хэлэхдээ, "Симболист сонсогч байхгүй бол симболистууд байдаггүй." Өөрөөр хэлбэл, бэлгэдлийн ертөнцийг үзэх үзлийн дагуу аливаа уран сайхны объектын мөн чанар нь бүтээгч ба хүлээн авагч гэсэн давхар субьект байх ёстой гэж үздэг.

Эхлээд уран бүтээлчдийн анхаарал шинээр баригдсан байшинд төвлөрч байв. Загварын зургийн нэг нь 1907 оноос эхтэй, өөр нэг зураач - залуу график зураач Н.П.Феофилоктовын бүтээсэн фасад (13) нь огторгуйд мэдэгдэхүйц, бүр зарим талаараа сэтгэл татам дүр төрхтэй байсан тул түүний найрлагад зарим хэмжээсүүдийг оруулсан байж магадгүй юм. Москвагийн бэлгэдэл бол Алтан ноосны хамгийн алдартай зураачдын нэг юм. Энэхүү зураг дээрх байшингийн энгийн геометрийн хэлбэрүүд нь одоо байгаа барилгын зүүн фасадтай бараг адилхан бөгөөд энэ нь В.Д.Замирайлогийн бүрэн зохиогч гэж үзэх эрхийг бидэнд олгож байна. Феофилактовын төслийг хэвлэн нийтлэхдээ П.В.Кузнецовын хийсэн байшингийн гадна ханыг будсан зургийн ноорог дагалдаж байсан бөгөөд энэ нь түүний гүйцэтгэсэн баруун фасадны дизайнтай маш ойрхон байв.

П.В.Кузнецовын хүчин чармайлтаар байшин эцэст нь өвөрмөц дүр төрхтэй болжээ. Барилгын хэв маягийн цогц тайлбар дээр суурилсан мэргэжлийн архитектурын сэтгэлгээгүй зураач Жуковскийн байшингийн ханыг огт хамааралгүй монументаль гоёл чимэглэлийн керамик найрлагад зориулсан онгоц, Алтан ноосны сэтгүүлд хийсэн ажлынхаа нүүрэн дээрх зураг, виньеткатай нийцүүлэн зурах арга барил гэж үздэг байв.

Байгалийн сайхан орчин нь түүнийг сонирхолтой зургийн арга барилд түлхэц өгсөн - Крымын ургамлын ертөнцийн танигдахуйц элементүүд нь толинд туссан мэт түүний чимэглэсэн хананы "зураг" дээр тусгагдсан байв. Баруун фасад нь асар том кипарис боргоцойгоор огтлолцсон, хэт том навч, вистериа цэцэгт "оршуулсан" байв. Кучук-Койгийн зочдод хамгийн түрүүнд гарч ирсэн зүүн фасад нь хүрээлэн буй цэцэрлэгийн өөр өнцгийг харуулсан. Мансарда дээрх хулсны нимгэн ишний дор дугуй хэлбэртэй, зассан титэмтэй хоёр жижиг модны дүрс байсан (байшингийн үндсэн фасадны өмнө ижил төстэй хоёр мод тарьсан). Доод талд нь далайн эрэг дээр чимэглэсэн гоёл чимэглэлийн зурвас, ногоон өнгийн хэлхээ байв. Цонхны нээлхийн хажуу талд Кузнецов далайн байцааны том сегментчилсэн ишийг байрлуулж, тэндээс тод цэнхэр усны аварга том дуслууд "урсдаг" байв. Хоёр хавтанг хоёуланг нь 1907-1914 онд полихром майоликагаар хийсэн. харин С.И.Мамонтов, М.А.Врубел нарын удирдлаган дор Абрамцевогийн керамик цехээс уран бүтээлийн гараагаа эхэлсэн алдарт керамикчин Петр Кузьмич Ваулины үүсгэн байгуулсан Санкт-Петербург хотын ойролцоох Кикерино дахь керамик үйлдвэр.

Эцэст нь тэнгис рүү харсан өмнөд портал нь нарийн гоёл чимэглэлийн тууз болгон шахсан, гэхдээ ердийн "доод", "дээд", "хажуу" -ыг хадгалсан нэгэн төрлийн "зураг" байв. Ургамлын хэв маягийн дотроос зутан навч, нарсны боргоцой, Ланкаран хуайс баг цэцэгтэй байдаг. Порталыг В.А.Фроловын Санкт-Петербургийн алдарт мозайкийн цехийн полихром мозайкийн техникээр, мөн П.В.Кузнецовын ноорог зургийн дагуу хийсэн.

Ландшафт дахь байшингийн тусдаа, хамааралгүй "зураг" -ын талаар бодож байхдаа Кузнецов фасадуудын албан ёсны болон хэв маягийн ялгааг төдийгүй өнгөний схемийн ялгааг урьдчилан тодорхойлсон. Хурц алтан шаргал, маргад ногоон, ултрамаринтай хослуулсан терракота - барууны хавтангийн хүрээ; ургамлын гаралтай ногоон, цайруулсан краплак, пруссын хөх - дорно дахины хавтангийн хүрээ; цайвар ягаан, шар, улбар шар, цагаан өнгийн цэнхэр, цэнхэр өнгийн гоёмсог хослол - порталын өнгөний схем. Зураач ийм тод, баялаг, амьдралыг баталгаажуулсан палитрыг сонгохдоо хүрээлэн буй орчны ландшафттай харьцаж байгаагаа тайлбарлав. Гэхдээ тэрээр зуслангийн байшингийн зүүн фасадны ноорог дээр шаазанчинд зориулж: "Шар хүрэн нь алтан хүрэлээр бүрхэгдсэн гялалзсан сувдны эх бөгөөд энэ нь майоликад гялалзсан, нарнаас шатдаг. нарны гялбаа. Цэнхэр, ногоон өнгийн алт нь Крымын дүр төрхийг сайхан хослуулсан гэж би бодож байна." Барилга нь анхандаа элс, Крымын элсэн чулуун өнгөтэй цайвар охрагаар будсан гэдгийг нэмж хэлэх хэрэгтэй. Улаан, саарал-цэнхэр өнгийн "алааз" хавтангаар чимэглэсэн Крымийн байгалийн "байгалийн" ханан дээр Кузнецовын тод майолика найрлага нь онцгой илэрхий харагдаж байв.

1907-1912 онд янз бүр. Байшингийн дотоод засал чимэглэлийг бас чимэглэсэн. Зочны өрөө, зочны өрөөг А.Т.Матвеев (дотоод шатан дээрх зэс медалиар) хуванцар урлагаар чимэглэж, зотон дээр эсвэл П.В.Кузнецов, П.С. Уткин, түүнчлэн 1908 онд Я.Е.Жуковскийн албан тасалгааг чимэглэсэн Е.Е.Лансер. Тэднийг үл хөдлөх хөрөнгийн бүрэн дүрслэлийн түүхийг бүтээсэн П.С.Уткиний олон тооны усан будгаар, мөн Оросын музейд хадгалагдаж буй дотоод засал чимэглэлийн зохиогчийн ноорог зураг, тавилгын бие даасан хэсгүүдийн дизайнаар дүгнэж болно. Урлагийн музейтэд. Саратов дахь А.Н.Радищев.

Дотор зургийн сэдэв, түүнчлэн гадна тал нь цэцэг, ургамал, жимс жимсгэнэ, заримдаа эртний тайлбараар давамгайлж, зөвхөн зочны өрөөнд дүрслэлийн фриз байдаг - урт (эртний?) хувцастай эмэгтэйчүүд аяга таваг барьдаг байв. тэдний сунгасан гар дээр жимс. Симболизмын эрин үеийн урлагийн үндсэн чиг хандлагын нэг нь жижиг нарийн ширийн зүйл байхгүй бүрэн хэмжээний уран сайхны орчинг бүрдүүлэхэд чиглэсэн дотоод засал чимэглэлийн бусад элементүүдээр илэрсэн юм. Гол зочны өрөөний хөшигний хилийг Кузнецовын зурсан зурган дээр үндэслэсэн чимэглэлээр чимэглэсэн, хаалга, цонхны шил, олон өрөөний хана, тэр ч байтугай жорлонг гоёл чимэглэлээр будсан байв.

Үл хөдлөх хөрөнгийн хоёр дахь барилгын дизайн нь гоёл чимэглэлийн хувьд баялаг байв - байшингийн баруун талд байрлах цэцэрлэгчийн байшин, хүлэмжтэй холбогдсон. Түүний мансарда дээр А.Т.Матвеевын рельефүүд байсан бөгөөд өндөр яндангийн эргэн тойронд өөрийн гараар хийсэн цайвар ягаан жимсээр бүрхэгдсэн полихром майолика усан үзмийн модыг ороосон байв. Нэмж дурдахад хүлэмжийн хана, цэцэрлэгийн вандан сандлын тулгуур, цэцэрлэгийн шатны парапетуудыг Ваулиногийн урланд хийсэн олон тооны гоёл чимэглэлийн хавтангаар чимэглэсэн бөгөөд голчлон М.А. Врубелийн зураг эсвэл загвар дээр үндэслэсэн байв.

Кучук-Кой дахь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн анхны бөгөөд хамгийн чухал байгууламжуудын нэг бол утас шиг урт шат байв. Үүнийг барих нь яаралтай хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй - энэ нь далайн эргийн нэлээд эгц газар байрладаг үл хөдлөх хөрөнгийн дээд ба доод нутаг дэвсгэрийн хоорондох шууд бөгөөд хамгийн богино холболт байв. Эзэмшигчийн нэрээр - Яков Евгенийевич, шатыг Жуковскийн тэнгэрлэг ивээн тэтгэгч Библийн тэмдэгтийг (Эхлэл, 28, 12.) хүндэтгэн "Иаковын шат" гэж нэрлэжээ.

Хуучин гэрээний энэхүү алдартай хуйвалдаан уран зохиол, бэлгэдлийн сэтгүүл зүйд маш их алдартай байв. Иаковын шат нь зөвхөн диваажинд хүрэх замыг биш, харин дэлхий ба тэнгэрлэг, харанхуй ба гэрэл, бодит ба бодит бусын холболтын бэлгэдлийн хамгийн чухал ойлголт юм. Вячеслав Иванов бичсэнчлэн: "Жинхэнэ бэлгэдлийн урлагийн бүтээл болгонд Иаковын шат эхэлдэг." Нэг ёсондоо чуулгын гол тэнхлэг болсон энэхүү шат нь төлөвлөлтийн хүчтэй өргөлт болох "зуу орчим алхам" (яруу найрагч А.Герцик хожим бичсэнчлэн, тэнхлэгтэй давхцаагүй нь сонирхолтой юм. үндсэн байшин, гэхдээ гол байшин болон байшингийн цэцэрлэгчийн дунд ойролцоогоор байрладаг байсан.Үүнийг практик шалтгаанаар хийсэн байж магадгүй - үл хөдлөх хөрөнгийн бүх оршин суугчид Крымын халуунаас зугтахад шаардлагатай шат, модны доторлогоо, Цаг хугацаа өнгөрөхөд байшингаас далай хүртэлх гайхалтай үзэмжийг хааж болно. Гэсэн хэдий ч энэхүү төлөвлөлт нь "сэдэлгүй" "Шат нь тодорхой хийсвэр бэлгэдлийн утгатай болохыг харж болно: доороос дээш харахад түүний хэтийн төлөв нь хаагдсан байв. алс холын уулс ба... тэнгэр.

Доод талд нь бэлгэдлийн гоо зүйгээр өдөөгдсөн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн семантик найрлагын хамгийн чухал элементүүдийг байрлуулсан Якобын шатыг thujas доторлогоотой жижиг дугуй тавцангаар хааж байсан - байгалийн амфитеатрын "оркестр". Шинэ Кучук-Кой чуулга. Мэдэгдэж байгаагаар 20-р зууны эхэн үеийн соёлд эртний цаг үеийг сонирхох сонирхол сэргэж, юуны түрүүнд эртний, түүний урлаг, бүдүүлэг хэлбэр, "хүүхдийн" ертөнцийг үзэх үзлээр илэрхийлэгддэг. Эртний Грекчүүдэд нөмөр нөөлөг өгч, эртний домог зүйтэй илэрхий бэлгэдлийн холбоог хадгалан үлдээсэн, эргэн тойрны байгалийн “эртний” сүр жавхлангийн дунд оршдог эдлэн газрын “сүнс” нь эргэлзээгүй. зуун жилийн настай чидун мод, усан үзмийн талбай нь эдгээр түүх-соёлын үндсийг онцлон тэмдэглэхэд тустай байв.

Далайн ойролцоо, эгц эгц налуугийн зузаанд А.Т. Матвеев "Нойрсож буй хөвгүүд" 1927 оны Крымын газар хөдлөлтийн үеэр төөрсөн. Энэ бол Санкт-Петербургт болсон Олон улсын барилга, урлагийн үзэсгэлэнд зориулж П.К.Ваулины Кикеринскийн үйлдвэрээс баримал бүхий гоёл чимэглэлийн майолика усан сангийн найрлагын хялбаршуулсан хувилбар юм. 1908. Түүний ерөнхий загвар нь П. В. Кузнецов, уран баримал (үүнд "Нойрсож буй хөвгүүд") - Матвеевт харьяалагддаг. (Одоо гантигаар хийсэн энэхүү найрлагын хуулбарыг цэцэрлэгчийн гэрээс холгүй баруун энгэрт байрлуулсан байна.)

Бараг л эрэг дээр, Иаковын шатнаас бууж ирэхэд аялагчийг А.Т.Матвеевийн бүтээсэн "Тритон" усан оргилуур угтсан бөгөөд харамсалтай нь одоогоор байхгүй байна. оркестр” 1911 онд хуучирсан дугуй чулуун багана дээр Матвеевын "Залуу хүн" баримлыг байрлуулсан (хадгалагдаагүй; "Сэрсэн хүн" бүтээлээр сольсон). Шатны хоёр талд залуу кипарис мод тарьсан - эртний үүрд мөнх, амар амгалангийн бэлэг тэмдэг.. Бага зэрэг дээш, шат нь эртний Грект баригдсан байгалийн боловсруулаагүй чулуугаар хийсэн хонгилын балгастай тавцантай холбогдсон байв.

Дотор талд нь A.L.-ийн "Pan and Nymph" хэмээх керамик рельеф тондо суурилуулсан. 0bera (?). Түүний зохиомж нь эелдэг нимфийн араас хөөцөлдөж буй галзуу, бүдүүлэг Пан нь бэлгэдлийн гоо зүй дэх эртний соёлын домог, түүний хяналтгүй бүдүүлэг элементүүд, байгалийн зохицол зарчмуудын нэг төрлийн илэрхийлэл байв.

Гроттын хананы гадна талд М.А.Врубелийн нарийхан керамик хавтанг Готик дүрс бүхий цэнхэр хүрээ дотор хийсэн байв. Энэ нь 1890-ээд оны эхэн үеийн зураачийн ижил нэртэй бүтээлтэй хослуулсан, А.Б.Салтыковын гэрчлэлийн дагуу задгай зуухны урд толинд суулгах зориулалттай гүйлгэн сахиусан тэнгэрийг дүрсэлсэн байдаг. Үүний оронд Крымын хувилбар нь зуух эсвэл задгай зуухыг дуусгахад зориулагдсан байв. А.А.Голиченко үүнийг зураачийн тэнгэрлэг ивээн тэтгэгч Архангел Майклын дүр гэж үзэж байгаа ч ийм мэдэгдэл хийх хангалттай үндэслэл байхгүй бололтой. Нэгдүгээрт, Архангел Майкл бол Врубелийн дүрсэлсэн Библийн баатруудын дунд байдаггүй. Хоёрдугаарт, дүрсний хувьд гүйлгэх сахиусан тэнгэр нь ихэвчлэн гартаа сэлэм эсвэл жад барьдаг Архангел Майкл шиг харагддаггүй. Харин цагаан дээлтэй Врубелийн сахиусан тэнгэрүүд Теологич Иоханы Илчлэлт дэх дүрүүдтэй төстэй: “Би үүлэн дотор хувцасласан өөр нэг хүчирхэг тэнгэр элчийг тэнгэрээс бууж ирэхийг харав; Түүний толгой дээр солонго татагдаж, царай нь нар шиг, хөл нь галын багана мэт байв. Түүний гарт онгорхой ном байсан” гэжээ. (Илчлэлт, бүлэг 10:1,2).

Загварын ерөнхий байдлын хувьд майолика сахиусан тэнгэрүүд (Кучук-Койд байрладаг, А.Б. Салтыков хэвлүүлсэн) 1888 онд Владимир сүмд зориулсан чимэглэлд Врубелийн оруулсан сахиусан тэнгэрүүдтэй маш төстэй юм. Энэ чимэглэл нь V.D-ийнх байсан. Энэ нь хөлдсөн. Магадгүй тэрээр өөрийнх нь хадгалагдаж байсан ч бидэнд хүрээгүй байгаа агуу их мастерын зарим ноорог зургуудыг майолика хэлбэрээр дүрслэх санаачлагч байсан байж магадгүй бөгөөд 1900-аад оны хоёрдугаар хагаст тэрээр аль хэдийн найдваргүй өвчтэй байв. Врубелийн ноорогуудыг майолика болгон орчуулах санаа нь Кучук-Кой чуулга байгуулагдсантай холбогдуулан үүссэн байхыг үгүйсгэх аргагүй юм.

Библийн бичвэрийн дагуу тэнгэр элчүүд тэнгэрт одсон Иаковын шат дээр гүйлгэх сахиусан тэнгэрийн дүр төрх гарч ирэх нь мэдээжийн хэрэг юм. Үүний зэрэгцээ, Кучук-Кой хотын оршин суугчдын хувьд энэ нь агуу зураач, үл хөдлөх хөрөнгийн эзний найзын дурсамжийн нэгэн төрлийн дурсгалын тэмдэг байв. Ауберын тондотой хамт Врубелийн майолика самбар нь харь шашинтан ба Христэд итгэгч, гэрэл ба харанхуй, дэлхий ба тэнгэрлэг хоёрдмол нэгдмэл шинж чанарыг илт илэрхийлдэг. Өргөн утгаараа энэ нь сонгодог ба архаик, шалтгаан ба мэдрэмж, шинжлэх ухаан ба шашин шүтлэг, зан чанар ба нийгэм, эв найрамдал ба амьтдын олон антиномийг илэрхийлдэг Оросын бэлгэдлийн дуртай хос болох Аполлон ба Дионисусын нэг илрэл байв. эмх замбараагүй байдал, ёс суртахуун ба гоо үзэсгэлэнг Фридрих Ницше гүн ухааны үүднээс боловсруулсан. Андрей Белый түүний тухай бичсэнчлэн: "Тэрийг Дионисусын Сүнсээр амьдралын цохилт гэж нэрлэдэг; Аполлоны сүнс - бүтээлч дүр төрхийн амьдрал."

Жейкобын шат дээрх дараагийн зогсоол нь богино хонгилтой төстэй гүүрний асар байв. Түүний дээвэр нь шатаар дээгүүр байсан бөгөөд түүний дагуу рельефээс арай өндөрт байрлах хөндлөн гудамжны нэг нь өнгөрчээ. Түүний булангууд нь өндөр рельефийн техникийг ашиглан цементээс А.Т.Матвеевийн гүйцэтгэсэн "Атлантын" залуучуудын дүрсийг "дэмжсэн". Газебогийн хана, таазыг П.В.Кузнецов зурсан бөгөөд дугуй дүрсний таазанд вистерийн навчны чимэглэлийг дүрсэлсэн; Түүний эргэн тойронд ваар, жимс бүхий дөрвөн дугуй медальон байв. Баруун ханан дээр байшингийн барилгачин, Жуковскийн гэр бүлийн найз (хадгалагдаагүй) В.С.Сергеевын гэр бүлийн бүлгийн хөрөг зургийг харуулсан фреск байв. Зүүн ханан дээр хайрын элч болох хайрын элч (хадгалагдаагүй) хайрын хайрын цэцэгсийн дүрс бүхий фреск байв. Гэр бүлийн хайр дурлал, нөхөрлөлийн тухай сургаалууд нь гэр бүлийн хайр дурлал, нөхөрлөлийн тухай сургаалууд нь гэр бүлийн гүүрний гэрэл зургийн агуулгаас тод харагдаж байгаа бөгөөд энэ нь нөхөрсөг, гэр бүлийн харилцаанд суурилсан, хүн бүрийг хайрлах хайраар бэхлэгдсэн Кучук-Койгийн "бүтээлийн" уур амьсгалыг маш нарийн илэрхийлдэг. бусад болон бүтээлийн баяр баясгалантай хүн бүрийг нэгтгэсэн газар.

Үүнээс ч өндөр, Иаковын шатыг хөндлөн гудамнуудын аль нэгтэй огтлолцол, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хананы ирмэг дээр А.Т. Матвеевын "Яруу найрагч" рельефийг байрлуулсан байв. Түүний дүр төрх яг энд - сүнслэг өгсөлтийг илэрхийлсэн шатны орой дээр байгаа нь тохиолдлын зүйл биш гэж би бодож байна. Яруу найргийн бэлэгний мөн чанар, зорилгын талаар маш их бодож байсан Оросын бэлгэдэл судлаачид яруу найрагчийн (яруу найрагч-дархан биш) амьдрал нь өөрөө бүтээлч байдлын нэг хэлбэр, өндөр түвшний нэгэн хэлбэр болсон хувь хүний ​​хувьд өнгөрсөн үеийн ач холбогдлыг сэргээхийг оролдсон. урлаг. Энэхүү тайлбар ба "амьдралын бүтээлч байдал" нь өөрөө эргэн тойронд өндөр яруу найраг, утга зохиол, түүх, урлагийн зүйрлэлээр дүүрэн бэлгэдлийн цогц ертөнцийг бүтээсэн үл хөдлөх хөрөнгийн оршин суугчидтай маш ойрхон байсан байх.

Иаковын шаттай зэрэгцэн бараг л байшингийн гол тэнхлэгийн дагуу жижиг хадны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн доор өөр нэг шат байв. Түүний эхлэл ба төгсгөл нь Матвеевын хосолсон баримлыг парапет дээр суурилуулснаар тэмдэглэгдсэн байдаг. (Одоо баримлын байршил нь анхныхтай бүрэн давхцахгүй байна). Дээр - "Нойрсон" ба "Бодол", доор - "Бодолтой хүү", "Сэрүүн хүү".

Унтаж буй нойр, эргэцүүлэл, зүүдний сэдэв - цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баримлын чимэглэлийн лейтмотивийг Матвеевын гантиг "Нимфеа" - охин охин - усан сараана, усан сараана, тавцан дээр байрлуулсан усан сараана цэцэг үргэлжлүүлэв. шаталсан шатны урд талд. Байшингаас тод харагдах түүний 1911 онд бүтээсэн жижигхэн гоёмсог дүр нь уран баримлын чуулга байгуулж, түүний утгын төв болжээ. (Харамсалтай нь, анхных нь хуулбар болох хөшөө 1994 онд гэмт хэргийн бүлэглэл, харгис хэрцгий байдлын улмаас дахин алга болсон).

Грекийн домог зүйд нимфүүд бол ой мод, гол мөрөн, уулсын үзэсгэлэнт охид бөгөөд нууц хоргодох газраа зөвхөн шөнө сарны гэрэлд үлдээдэг; тэдгээр нь амьд, олон талт байгалийг илэрхийлдэг жижиг горхи, төгөл, чулуурхаг ангал бүрийг сүнслэгээр хангадаг нутгийн бурхад юм. Нэмж дурдахад нимфүүд нь яруу найргийн дарь эх, Аполлоны домогт багш нар юм. Усан сараана бол нимфүүдээр хамгаалагдсан булаг шанд, усан сангуудын цэцэг, нимфүүдийн хамтрагч, тэдний амьдралыг тэтгэгч энергийн бүтээгдэхүүн бөгөөд байгаль дэлхийг эрч хүч, гоо үзэсгэлэн, яруу найргаар дүүргэдэг. Нимфеаг усан сараана, янз бүрийн сүүдэртэй усны сараана, мөн цэнхэр Нил бадамлянхуа ургадаг цөөрөмд суулгасан нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

Андрей Белый хэлэхдээ "Бэлгэдэл бол зураачийн туршлага, байгалиас авсан онцлог шинж чанарыг хослуулсан дүрс юм." Энэхүү тодорхойлолтоор Матвеевын Нимфеа нь байгалийн зохицлоос төрсөн Кучук-Койгийн яг билэг тэмдэг болж чаддаг. мөн бүтээлч байдлаар өөрчлөгддөг. Үл хөдлөх хөрөнгийн хувьд энэхүү семантик параллелын ач холбогдол нь П.В.Кузнецов цэцэрлэгчийн байшингийн ханыг "Нимфеагийн төрөлт" зохиолоор будахыг зорьсоноор тодорхой хэмжээгээр нотлогдож байна.

Паркийн уран баримал, керамик эдлэлийн элбэг дэлбэг байдал нь Шинэ Кучук-Кой чуулгад 20-р зууны бэлгэдлийн эрин үеийн Оросын үл хөдлөх хөрөнгөд хамаарах өөр нэг чухал утгыг олж харах боломжийг бидэнд олгодог. Бүр тодруулбал, энэ үед эртний эсвэл эсрэгээр шинээр бий болсон үл хөдлөх хөрөнгө энэ чадавхиар тодорхойлогддог байв. Яг тэр үед зарим чуулга музей шиг ажиллаж эхэлдэг нь санамсаргүй хэрэг биш юм - эзэд нь гэр бүлийн сан хөмрөгөө олон нийтэд нээж, хөрөг зураг, түүхэн зураг, сийлбэр, тавилга цуглуулга, дурсгалын өрөөг бүрдүүлж, гэр бүлээ анхааралтай хадгалж, дүрсэлж, нийтэлж эхэлдэг. архив, тэдний үл хөдлөх хөрөнгийн "эртний агуулах" баримт бичиг.

Я.Е.Жуковский Врубелээс зөвхөн уран зураг төдийгүй керамик эдлэл цуглуулсан нь мэдэгдэж байна. 1901 онд тэрээр зураач руу илгээсэн захидалдаа: "Би таны зурсан зурган дээр үндэслэн хийсэн хавтанцараас гэрэл зураг авахыг хүссэн, Диагилев энэ бүлгийг байрлуулахыг хүсч байгаа эсэхийг би мэдэхгүй байна." (Энэ зургийг "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлд нийтэлсэн). Түүний үл хөдлөх хөрөнгийн зохион байгуулалт нь түүнд нэг талаас цуглуулгынхаа нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг өргөжүүлэх, нөгөө талаас цуглуулгынхаа зарим хэсгийг дурсгалт бүтээлийн чанарыг өгөх боломжийг олгосон. Бие даасан Абрамцево хавтан (эсвэл тэдний ах дүү Кикерин (?), Врубелийн ижил хэлбэрийн дагуу хийсэн) болон танхимын майолика хавтангууд нь түүний хүслээр түүний салшгүй хэсэг болсон. архитектурын чуулгаКучук-Коя. Крымын үл хөдлөх хөрөнгө нь Жуковскийн хувьд орчин үеийн уран баримал, керамик эдлэлийн цуглуулгад зориулсан өргөн уудам задгай танхим болжээ. Түүгээр ч барахгүй "үзэсгэлэнгийн" нюансуудыг эзэмшигч эсвэл зохиогчид өөрсдөө - А.Т.Матвеев, П.В.Кузнецов, П.С.Уткин, В.Д.Замирайло нар иж бүрэн бодож боловсруулсан. Хотын орон сууц эсвэл ямар ч хэмжээтэй харшид эдгээр бүтээлүүд нь ойлголтын хамгийн оновчтой орчинг хүлээж авах нь бараг боломжгүй юм. Үүний зэрэгцээ цэцэрлэгт хүрээлэнг аажмаар суурьшуулж, урлагийн бүтээлээр чимэглэх нь хэн нэгний байшинд түрээслүүлдэг орон сууцны зохион байгуулалтыг санагдуулдаг байсан тул зүрх сэтгэлд хайртай "өөрийн" жижиг зүйлсээр нямбай чимэглэсэн байв. .

Уран бүтээлчид Кучук-Кой дахь өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнгийн найрлагад идэвхтэй нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь Симболизмын үеийн Оросын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн барилгын өвөрмөц жишээ болж чадна. Байшингийн нэгэн адил цэцэрлэгт хүрээлэнг архитектурын нарийвчилсан урьдчилсан зураг төсөлгүйгээр бүтээсэн. Энэ нь аажмаар хөгжиж, барилгын бүх хугацаанд нэмэгдсээр байв. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зарим хэсгүүдийг төлөвлөхдөө одоо байгаа мод, эрэг орчмын газарзүйн онцлогийг харгалзан үзсэн.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн найрлагын аргуудын дунд өнгө, эзэлхүүний тодосгогч зарчмын дагуу ээлжлэн солигддог жижиг, ихэвчлэн хаалттай орон зайд тэгш бус байдал, хуваагдлыг төлөвлөх нь давамгайлж байв. Цэцэрлэгт хүрээлэнг зохион байгуулснаар түүнийг бүтээгчид цэцэрлэгт хүрээлэнгийн "интерьер" -д аль болох олон янзын, хаалттай, бие биенээсээ салсан нэгэн төрлийн хэмнэлийг тогтоожээ. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тийм ч том биш нутаг дэвсгэр (ердөө 5 га) "бичил цэцэрлэг" болж хуваагдсанаар ойлголтын хувьд ихээхэн хэмжээний "хэмжээ", орон зайн өөр өөр мэдрэмжийн баялаг палитрыг олж авч, сэтгэл хөдлөлийн хувьд асар их баялаг болжээ.

"Амфитеатр" үл хөдлөх хөрөнгийн баруун энгэрийн оройг жижиг "Эмх замбараагүй байдал" буюу том чулуугаар чимэглэсэн тавцангаар дүүргэсэн бөгөөд эндээс эргэн тойрон дахь далайн үзэмж нээгдэв. Энд Алеппо нарс, гадил жимсний далдуу мод, агав, юкка тарьсан. Доор нь Ливаны хуш модны жижиг төгөл, доор нь кипарис модоор тарьсан далан толгод - пирамидтай төстэй байгалийн хийц, "оркестр"-ын ард арай хол зайд чидун модны гудамж гарч ирэв. Байшингийн доор хадны цэцэрлэг байгуулж, гол хөндлөн гудам нь цагаан хуайс, вистериагаар хүрээлэгдсэн байв. огнооны далдуу модГол байшингийн зүүн талд хулс, цахилдаг модны шугуйд булсан гурван үе шаттай бетон усан санг барьсан; үл хөдлөх хөрөнгийн энэ хэсгийг "Зэрлэгүүд" гэж нэрлэдэг байв. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн янз бүрийн тайлбартай хэсгүүдийн энгийн жагсаалтаас харахад түүний загвар нь түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн зориудаар мозайк, хөрш зэргэлдээ модны титэм, цэцгийн сүүдэртэй зориудаар ялгаатай байсныг харуулж байна. Никицкий цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн тохиромжтой загвар болсон гэж үзэж болно. Ботаникийн цэцэрлэг, энэ нь хамгийн их мод, ургамлын олон янз байдлыг харуулсан.

Тусдаа хуучин мод, шинэ тарьсан кипарис, хуайс, чинар, Ливаны хуш, Холм царс, нарс модыг халуун орны юкка, агава, далдуу мод, хулсны шугуйгаар нөхөж, энэ зууны эхэн үеийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн онцлог шинж чанартай байв. Энэ бүх ирээдүйн гадаад сүр жавхлан нь голт борын залуу бут, авирах, бут, стандарт сарнай, анхилуун үнэртэй ургамал, цахилдаг цэцгийн клирингүүдээр холилдсон байв. Гэсэн хэдий ч Кучук-Койг бүтээгчид чулуурхаг, сийрэг тарьсан газрыг цэцэглэж буй цэцэрлэг болгон хувиргасныг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй (энэ нь эдгээр чанаруудаас болж Грекийн наранд шатсан уулсыг санагдуулсан). 20-р зууны эхэн үед цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд маш жижиг хэвээр байсан тул өнөөдөр харагдахуйц үзэсгэлэнтэй, анхилуун үнэртэй, сүүдэртэй цэцэрлэгт хүрээлэн нь түүнийг бүтээгчдийн мөрөөдлийн үр жимс байв.

P.S. Utkin-ийн усан будаг нь үүнийг анхны оршин суугчдын нүдээр харах боломжийг олгодог. Хэрэв одоо чуулгын өнцөг булан бүр нь хаалттай цэцэрлэгт хүрээлэнгийн дотоод засал мэт санагдаж, дизайны хувьд одоогийнх юм бол 1910-аад онд үл хөдлөх хөрөнгийн бүх нутаг дэвсгэр төгсгөлөөс нь хүртэл хялбархан харагдаж байв. Жижиг жимсний моднууд нь одоо маш хүчирхэг, хөшөө болсон кипарис модны нимгэн пирамидуудтай өрсөлдөх чадвартай байв. Бяцхан нарс нь дэлгэрсэн агаваас богино байсан боловч хамтдаа цахилдаг цэцгийн цэцэгтэй харьцуулах боломжтой байв. Жуковскийн гэр бүлийн насанд хүрэгчид, хүүхдүүд шинэ цэцэглэж буй мод, бут бүрт хэрхэн баярлаж байсныг төсөөлөхөд хялбар байдаг. Магадгүй, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зайлшгүй залуучуудын ачаар түүний ургамлын хүрээ маш олон янз болсон - эзэд нь Крымын бүх ховор зүйлийг олж авахыг хүсч, наранд нээлттэй налуу нь тэдний суулгацыг сайн хүлээж авахыг хүсч байсан - ховор хөгшин моднууд саад болохгүй. тэднийг өсөхөөс.

А.Т.-ийн барималууд нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгын хэсэг бүрийн сэтгэл санааг тохируулах сэрээ болж байв. Матвеев нь тэдний дүрслэлийн ойлголтын сэдвүүдийг илэрхийлж байгаа мэт. Тэдний хийсвэр эсвэл домогт нэр нь бэлгэдлийн урлагт маш их онцлог байсан - "Нимфеа", "Угаалгын", "Яруу найрагч", "Ревери" "Өглөө" ("Сэрэлт"), "Орой" ("Зүүд") (сүүлийн хоёр). - цэцэрлэгчийн байшингийн ханан дээрх рельефүүд) болон бусад. Тэдний дийлэнх нь хөвгүүдийг "унтаж", "сэрсэн", "бодолтой", "сууж" дүрсэлсэн байдаг - дүрийнхээ зөөлөн уян хатан байдалд зураач анатомийн үнэнч байдлыг төдийлөн дагасангүй, цэвэр ариун байдлын дотоод зохицлыг илэрхийлэхийг оролдсон. хүрээлэн буй ертөнцийн байгалийн бурханлаг гоо үзэсгэлэнтэй хослуулсан хүний ​​сүнс.

Бэлгэ тэмдгийн яруу найрагт бага зэргийн санаа, дутуу илэрхийлэл, хоёрдмол утгатай, эцэст нь үргэлж дотоод ач холбогдлыг агуулсан гүн гүнзгий бодол, чимээгүй байдал, нойрны сэдлийг ихэвчлэн ашигладаг. Г.Ю.Стерниний ярьснаар "тэнүүчлэх, зогсох эсвэл сууж буй чимээгүй дүрүүд 1900-аад оны үеийн хамгийн түгээмэл дүрслэлийн үгсийн санд орсон" гэж хэлж болно. Кучук-Коягийн хуванцар зүйрлэл. Судлаачид "Цэнхэр сарнай" киноны хамгийн онцлог шинж чанар болох энэхүү хуйвалдааныг эртнээс анхаарч ирсэн.

Гэсэн хэдий ч мөрөөдөл ба бодит байдлын эсрэг заалт нь зөвхөн урлаг төдийгүй Оросын бэлгэдлийн уран зохиолын дуртай хос юм. Г.Ю.Стернин К.Д.Балмонтын яруу найргийг “Голуборозовчуудын” бүтээлтэй хамгийн ойр хэл шинжлэлийн дүйцэхүйц гэж үздэг. Түүний бодлоор: "Бүтээлийнх нь нууцлаг найруулгад анхан шатны статистик дүн шинжилгээ хийх нь яруу найрагчийн "мөрөөдөл", "өдөр зүүдэнд" дуртай байдгийг илтгэж, үг-дуу, үг-дүрсийг харгалзах нь түүний ярианы материаллаг тоймыг бүдгэрүүлсэн импрессионист бүтэцтэй болгодог. объектуудын."

Үүнтэй санал нийлэхгүй байх аргагүй, ялангуяа Жуковскийн Крымын үл хөдлөх хөрөнгийг хэзээ ч харж байгаагүй Балмонтын шүлгүүдээс (тэдгээрийг А.А. Галиченко их иш татсан) түүний олон тооны аман хөрөг зургийг хялбархан олж болно. Орчуулагчийн ертөнцийг үзэх үзлийг голчлон тодорхойлсон Теннисоны үнэгүй орчуулгад багтсан тэдгээрийн нэгийг энд оруулав.

"Нүд хагас анивчсан, шивнэхийг сонсох сайхан байдаг

Дөнгөж дуугарсан урсгал

Мөнхийн хагас нойрондоо тодорхой бус бувтнахыг сонс

Оршихуйн үлгэр.

Мөрөөдөж, нойрмоглож, нойрмог жаргалд мөрөөдөж,

Яг тэр шар зөөлөн гэрэл шиг

Анхилуун миррийн дээгүүр өндөрлөгт юу үлддэг

Олон жил юм шиг санагддаг.

Зөөлөн, сайхан уйтгар гунигт бууж өгч,

Өдөр бүр бадамлянхуа идэж,

Номин алс холын долгионыг энхрийлэн харж,

Хөөс болон галын тусламжтайгаар буржгар.

Миний санах ойд алдагдсан царайг хараарай

Зүүд шиг, амьгүй дүр шиг,

Элэгдсэн булш шиг үүрд бүдгэрч,

Хагас өвсөнд дарагдсан..."

Теннисон. Бадамлянхуа идэж байна. Орчуулсан К.Д. Балмонт. 1898

Эдгээр мөрүүдэд маш тод илэрхийлэгдсэн тогтворгүй байдал, түр зуурын мэдрэмж, импрессионист бүдэг бадаг байдал нь зөвхөн Цэнхэр сарнай зураачдын монтажны бүтээлээс гадна Шинэ Кучук-Койгийн монументал керамик хавтан, барималд ч байсан. Майолика жимс, мөчрүүд нь жинхэнэ жимс, модны мөчрөөр хүрээлэгдсэн, өндөр рельеф, дугуй барималууд нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн өтгөн ногоон байгууламжаас алдагдсан эсвэл цухуйсан байв. Үнэн хэрэгтээ цэцэрлэгт хүрээлэнгийн орчин, гэрэл, сүүдрийн тоглоом нь үл хөдлөх хөрөнгийн чимэглэл, уран баримлын уян хатан байдлын харааны "бүдгэрсэн" байдлыг бий болгосон.

П.В.Кузнецовын ерөнхий ивээл дор сонгогдсон жимсний мод, цэцгийн ор, тэдгээрийн төрөл зүйлийн найрлага, өнгөт палитр нь чуулгын гадаад төрх, семантикт маш чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Шинэ Кучук-Койд энэ зууны эхэнд алдартай болсон "мөнхийн булгийн" цэцэрлэгийг бий болгох санааг тусгайлан сонгосон жимсний модоор илэрхийлсэн. давхар баг цэцэгтэй - тоор, лийр, алимны мод, бүйлс, чангаанз, чавга. Тэд зөвхөн цэцэрлэгт (хадгалагдаагүй) төдийгүй тусгай одой хэлбэрийг ашигладаг цэцгийн орны дунд ургадаг байв. Цэцэрлэгт хүрээлэнг бүтээгчид үнэр дээр үндэслэн ургамлыг сонгоход ихээхэн анхаарал хандуулсан. Орой нь олон цэцгийн ор нь сараана, анхилуун үнэртэй тамхи, булцуут цэцэг, петуниа, гилли цэцгийн анхилуун үнэрийг шингээдэг. Цэцэрлэгчдийн зүй ёсны бахархал болсон усан сараана, сараана, тэр ч байтугай цэнхэр бадамлянхуа ургаж байсан цэцэрлэгт хүрээлэнгийн цөөрөмд олон төрлийн цэцэг үзүүлэв.

Нярайн цэцэрлэгт хүрээлэн, үл хөдлөх хөрөнгийн орон зайн анхны нээлттэй байдал нь үнэн хэрэгтээ цэцгийн ор, хадны цэцэрлэгийн тэргүүлэх үүрэг, өөрөөр хэлбэл наснаас хамаардаггүй цэцэрлэгийн улирлын чанартай элементүүдийг урьдчилан тодорхойлсон. Жимсний содын доор ягаан-цэнхэрээс голт бор ягаан хүртэл өнгөөр ​​сонгогдсон хурц үнэртэй цэцгүүдээс бүрдсэн нээлтэй сарнайн загварчлагдсан цэцэгтэй төстэй том цэцгийн цэцэрлэг бий болжээ. Цэцгийн цэцэрлэгийн ноорог зургийг П.В.Кузнецов бүтээсэн байх магадлалтай бөгөөд энэ нь зураачдын холбоо, түүнийг бүтээгчид, Кучук-Койгийн бэлгэ тэмдэг болох шифрлэгдсэн тэмдэг гэж үзэж болно. Цэцгийн цэцэрлэг нь харанхуйд, сарны гэрэлд бодит байдалд байдаггүй "цэнхэр сарнай" гэсэн хуурмаг байдлыг бий болгосон. Энэ нь бодит байдлыг гадаад ертөнц - өдрийн болон дотоод - шөнө, айдас төрүүлдэг боловч сэтгэл татам, мөрөөдлөөр дүүрэн, сэтгэл татам нууц гэж хуваасан бэлгэдлийн эрин үеийн ертөнцийг үзэх үзлийн өөр нэг онцлогийг илчилсэн юм.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн "өдрийн" ландшафтын ердийн зохицуулалтаас гадна шөнийн дүр төрх нь багагүй ач холбогдолтой болсон. Ургамлын өнгө, хэлбэрийн ердийн шинж чанараас гадна бий болгосон цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ландшафт нь шөнийн "сарны доорх" цэцэрлэгийн өнгө, цэцэглэдэг ургамлын үнэрийг багтаасан болно. Жуковскийн алс холын хамаатан Е.К.Герцикийн бичсэн Крымын шөнийн цэцэрлэгийн тухай 20-р зууны эхэн үед амьдарч байсан түүний үеийнхний ойлголтыг сайн харуулсан тайлбарыг энд оруулав: "Дахин орой, дахин ээлжгүйгээр, хүн бүр өөрийн байрандаа. , хуучин үнэнч одны ордууд. Гэвч байшингийн ойролцоох газар хөл дор хайрга шуугиж байна. Чимээгүй яриа. Кипарисуудын харанхуй хана. Улаан сарнайн бутнууд одоо харагдахгүй байгаа тул хажуугаар нь өнгөрөхдөө та зөвхөн өтгөн тослог үнэрээр нь тааж чадна, харин цагаан нь харанхуйд илүү нууцлаг харагдаж, бутыг дээрээс нь доош нь бүрхэнэ. Мөн эрэгтэй хүний ​​хагас өндөртэй хөшүүн ишний юкка хэмээх ганц цагаан цэцэгнээс нимбэгний үнэртэй. Миний сэтгэлд аз жаргал, бага зэрэг уйтгар гуниг бий. Салхин тээрмийн эргэлдэх чимээ нь харанхуйгаас тасалдсан, ядарсан санаа алдсаар сонсогдоно.”(34) Эдгээр мөрүүд нь Кучук-Койг тусгайлан заагаагүй ч түүний шөнийн төрхийг тод дүрсэлсэн байдаг. Тэд "Голуборозовчууд" - П.С.Уткин, П.В.Кузнецов нарын тухайн жилүүдэд бичсэн, "Шинэ Кучук-Кой" дүрээс санаа авсан зургуудын аман цагийг бүрдүүлдэг. Үүн дээр зөвхөн цэцэрлэгийн бүрэнхийд цайрсан А.Т.Матвеевын барималууд, далайн аяллын чимээ, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн жижиг горхины чимээг нэмэхэд л хангалттай.

Бэлгэдэлээр тодотгосон өдөр, шөнийн хоёрдмол байдал нь дэлхий дээрх мэдрэмжүүд ба далд ертөнцийн илчлэлтүүдийн ертөнцийн "нэгдээгүй" нэгдмэл байдал, ялзарч буй бие махбодь, тэнгэрлэг гэрлээр гэрэлтсэн сүнс нэгдмэл байдаг хүний ​​мөн чанарын хос нэгдмэл байдлыг дүрслэн харуулсан юм. , тэр үед хурц мэдрэгдэж байсан.

Оросын модернизмын урлагт хэв маягийн хувьд харьяалагддаг Шинэ Кучук-Кой цэцэрлэгжүүлэлт, ташуурын чуулга нь бэлгэдлийн эрин үеийн ертөнцийг үзэх үзлийг маш нарийн тусгасан баялаг дүрслэлийн полифонийг харуулсан. Энэхүү үл хөдлөх хөрөнгийн хамгийн чухал бөгөөд өвөрмөц онцлог нь түүний дүрсний ертөнц нь Оросын бэлгэдлийн онцгой гоо зүйг бүтээлдээ шингээсэн Москвагийн цэнхэр сарнай зураачдын хамтын бүтээлийн үр дүн байв. Зөвхөн энд, алс холын Крымын өмнөд эрэг дээрх жижигхэн эдлэнд байдаг тэдний урлаг нь түүний гайхалтай чадварыг харуулсан. Байгалын диваажин болох Кучук-Койгийн уур амьсгал нь түүний эзэн Я.Е.Жуковскийн найз нөхдийн бяцхан хүрээний бүтээлч эрч хүч, хайраар уйгагүй өөрчлөгддөг нь "Голуборозовчууд"-ын авъяас чадварыг илчлэхэд хувь нэмэр оруулсан юм. энэ хүчин чадал.

Балмонт мөрөөдлөө биелүүлсэн "цэнхэр баян бүрд", "үүлгүй цэцэгтэй цэцэрлэгүүд" -ийг харсан уу? Магадгүй үгүй. Дайн ба хувьсгалын эмх замбараагүй байдал маш хурдан Шинэ Кучук-Койгийн босго дөхөж ирэв.

1920 онд Зөвлөлт засгийн эрхэнд гарснаар Крымд хувийн өмч дахин хуваарилагдаж эхлэв. Түүнийг Өмнөд эргийн фермийн удирдлагад шилжүүлэх аюул Жуковскийн үл хөдлөх хөрөнгө дээр гарч ирэв. Эзэмшигчид болон орон нутгийн засаг захиргаатүүх, соёлын дурсгалт газруудыг хамгаалах талаар ар араасаа тайлбар тэмдэглэл, захидал, цахилгаан мэдээ, уран бүтээлчдээс дээд байгууллагад илгээсэн өргөдөл, эдгээрт Шинэ Кучук-Койгийн онцгой ач холбогдол нотлогдож, үл хөдлөх хөрөнгийг ирээдүйн академи болгон ашиглахыг санал болгов. "Уран сайхны шинэ амт", тэнд залуу авьяастнууд урлагийн синтезийг сурах боломжтой. Эхлээд эдгээр давж заалдах хүсэлтүүд нөлөөлсөн. 1921 оны 4-р сарын 21-ний өдрийн цахилгаан мэдээгээр музейн хэлтсийн дарга Троцкаягийн төлөөлөл болсон Москва орон нутгийн эрх баригчдад уг үл хөдлөх хөрөнгийг музей гэж зарласан тухай мэдэгдэж, түүний үндсэн асран хамгаалагчаар хуучин эзэн Любовь Михайловна Жуковская томилогджээ. зохих боловсрол" (Бестужевын дээд курс). Гэвч энэ байдал хоёрхон жил үргэлжилж, өлсгөлөн, дээрэм, том охины эмгэнэлт үхэл зэргээр ээдрээтэй байв.

1923 оны 12-р сард музейг улсын хамгаалалтаас гаргаж, татан буулгажээ. 1926 онд асран хамгаалагч болон түүнтэй хамт үлдсэн бага охин нь эд зүйл, хувцасгүй гэрээс хөөгджээ. Эхлээд Багратион эгч нар тэднийг Ялта дахь байшиндаа дулаацуулжээ. Жуковскийн хүү Михаил цэргийн насны залуу Севастополь руу явганаар явж, их бууны курст элсэн оржээ. Бүх зүйл дууссаныг ойлгосон Яков Евгеньевич байшингаас монтажны хэд хэдэн бүтээлийг авч, зуслангийн байшин барих баримт бичгийн хамт Петроград дахь Оросын музейд хадгалахаар шилжүүлэв. Цаг хугацаа өнгөрөхөд тэнд тусдаа, нэлээд ач холбогдолтой Жуковскийн сан байгуулагдсан. Яков Евгеньевич хайртай хүүхдээ алдахыг тэвчиж чадалгүй цус харваж нас баржээ. В.С.Сергеевын хувь заяа тийм ч гайхалтай байсангүй. Эхнэр, хүүхдүүдийнхээ хамт эдлэнгээс хөөгдсөн тэрээр өөрийг нь орогнуулж байсан Крым Татаруудын овоохойд ядуу зүдүү, харанхуйд амьдралаа дуусгав.

20-р зууны эхэн үеийн түүх, соёлын дурсгалт газар эздийнхээ анхаарал халамжийг алдсанаас хойш аажмаар, аажмаар бүдгэрч байв. Эдлэнгийн түрээслэгчид, боловсрол муутай, энд байрлах амралтын газрын захирлууд өөрчлөгдсөн. Хүн бүр өөрийн гэсэн хувь нэмэр оруулсан. Эхлээд хоёр байшинд өрөөнүүдийн зураг, Иаковын шатыг устгасан. Тэдний ард мэргэжлийн арчилгаагүй хоцорсон барималууд, ховор ургамал, гоёмсог цэцгийн орууд ээлжлэн ирэв. Анхны цэцэрлэгч Евгений Антонович Бай эхнэр, хүүхдүүдийнхээ хамт Алупка дахь профессор А.А.Бобровын нэрэмжит хүүхдийн сүрьеэгийн эсрэг сувилалд ажиллахаар очиж, тэнд цэцэрлэг тарьсан нь одоо ч ургасан модныхоо үзэсгэлэнт төрхөөр нүдийг нь баясгадаг. Жуковский болон тэдний зураач зочдыг санаж байсан сүүлчийн цэцэрлэгч Семён Иванович Потака (1883-1944) Кучук-Кой цэцэрлэгийг атаархсан байдлаар ажигласаар байв. Тэд түлээнд дуртай ургасан модоо тайрч эхлэхэд Семён Иванович тэсвэрлэж чадалгүй сайн дураараа нас баржээ.

Эдгээр үйл явдлаас хойш 12 жилийн дараа Оросын Улсын музейн уран баримлын хэлтсийн эрхлэгч Г.М.Преснов хуучин Жуковскийн эдлэнд зочилж, эндээс бүрэн сүйрсэн зургийг олжээ. Нутгийн түүхчдийн тусламжтайгаар тэрээр газар, уснаас хөшөөний хэлтэрхий гарган авч, Ленинград руу маш их хүндрэл учруулсан. Хэсэгчилсэн сэргээн засварлаж, олны хүртээл болгосон эдгээр хэлтэрхийнүүд нь эртний сонгодог бүтээлүүд мэт санагдсан тул А.Т. Матвеевийн бүтээл төгс байв. 1967 онд Пресновын санаачилгаар магистрын оюутнууд алга болсон баримлыг гантиг, хүрэлээр хуулбарлав.

Яг энэ үед Кучук-Койд Кривбасруда нийгэмлэг хэмээх шинэ түрээслэгч гарч ирж, тэдний аюулгүй байдлыг хангах үүрэг хүлээсэн. Харамсалтай нь, энэ амлалт нь хоосон албан ёсны зүйл байв: цэцэрлэгт хүрээлэн эвдэрч сүйрч, үзэсгэлэнтэй сарнайн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн оронд том, инээдтэй тайзны бүжгийн талбай гарч ирж, гайхамшигтай үзэсгэлэнтэй зуслангийн байшингууд эвдэрч, бүх төрлийн модон байгууламжаар бүрхэгдсэн байв. Хөнгөн веранда нь гал асаахад хамгийн тохиромжтой орчин байсан бөгөөд энэ нь удаан хугацаа шаарддаггүй.

1987 оны 9-р сард Жуковскийн дотуур байрны гал тогоо, хоолны өрөө болгон хувиргасан хуучин байшинд гал гарчээ. Үүний үр дүнд тааз нурж, хуваалтууд шатаж, мозайк, фасад дээрх майолика чимэглэлийн хэсэг хайлсан. Хүний таамаглаж байсанчлан хэн ч шийтгэгдээгүй. Энэ хооронд энд байдал улам дордож байв. 1993 оны 7-р сарын 7-нд "Нимфаум" гантиг баримлыг үл мэдэгдэх этгээдүүд хугалж, жилийн дараа түүний үлдэгдэл их бие нь алга болжээ. Уран баримлын аюулгүй байдлын үүднээс тэдгээрийн ихэнхийг нь авч, илүү сайн цагийг хүртэл агуулахын өрөөнд нуусан байв.

Олон жил өнгөрч, нэг шийдвэр нөгөөг дагаж байв. Эцэст нь үл хөдлөх хөрөнгийг сэргээн засварлах төслийг захиалж, байшин, цэцэрлэгт хүрээлэнг сэргээн засварлах ажлыг эхлүүлж болно. Гэвч дараа нь перестройка эхэлж, Украин, Крымд хүчний бүтцийн өөрчлөлт эхэлсэн. Хөрөнгө мөнгөгүй гэсэн шалтгаанаар түрээслэгч төслийг санхүүжүүлэхээ больсон бөгөөд дараа нь хүнд ачаанаас бүрэн ангижирч, Кучук-Койг Бүгд Найрамдах Крымын Соёлын өвийг хамгаалах бүгд найрамдах хороонд шилжүүлж, улмаар Крымын соёлын өвийг хамгаалах бүгд найрамдах хороонд шилжүүлжээ. 2002 оны зун бараг 4.5 га талбай бүхий бүх үнэлж баршгүй урлагийн дурсгалт газруудыг нэр нь үл мэдэгдэх хүнд зээлээр авчээ. Энэ шинэ түрээслэгч чуулгаа сэргээх үүргийг өөртөө авсан бололтой. Тэр амлалтаа биелүүлнэ гэж найдъя. Тэгэхгүй бол гэсэн асуулт зайлшгүй гарч ирнэ ирээдүйн хувь заяа 20-р зууны эхэн үеийн урлагийн түүхэн дэх хамгийн тод хуудасны нэг болсон хөшөө. Үнэн хэрэгтээ, консерватив тооцоогоор, цэцэрлэгт хүрээлэнд амьд үлдсэн бүтээлүүдээс гадна ТУХН-ийн орнуудын янз бүрийн музейн цуглуулгад Шинэ Кучук-Койтой холбоотой хэдэн зуун урлагийн бүтээл байдаг. Үүнээс гадна "Цэнхэр сарнай"-ын шүтэн бишрэгчид, алдартай орчин үеийн уран бүтээлчидЭнэхүү үл хөдлөх хөрөнгийн чуулга дээр үндэслэн уран зураг, зураг, усан будаг, жижиг, том уран баримал зэрэг олон монтажийн бүтээлүүд бий болсон.

Крымын чуулга зохиосон уран бүтээлчид дэлхийн урлагийн түүхэнд нэр хүндтэй байр эзэлдэг. Тэдний нэр хамгийн нэр хүндтэй зурагт хуудсыг орхихгүй олон улсын үзэсгэлэн. Ямар ч музейд М.Врубель, П.Кузнецов, А.Матвеев зэрэг нэрт зүтгэлтнүүдийн ядаж нэг бүтээл байгаа нь азтайд тооцогдоно. Гэсэн хэдий ч эздийнхээ ачаар үл хөдлөх хөрөнгөд бий болсон оюун санааны болон ёс суртахууны уур амьсгал анхаарал татахуйц биш гэж үү? Тэдний гэр бүл, Орос, Украин, Беларусийн сэхээтнүүдийн нэр хүндтэй төлөөлөгчидтэй найрсаг харилцаатай байсан нь одоо тусгаарлагдсан ахан дүүсийн ард түмний соёлын харилцан үйлчлэлийг дуурайх өөр нэг сургамжтай жишээ юм. Ер нь олон нийтийн ухамсарт Шинэ Кучук-Кой музей болоод удаж байна.

Шинэ Кучук-Койгийн "балгас" нь энэхүү өвөрмөц чуулгын хамгийн тогтвортой ангилал болсон гэдгийг ойлгоход гунигтай биш юм. Хувьсгал, дайн, өөрчлөн байгуулалт, удаашралтай доройтлыг даван туулж, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн барилга байгууламж, баримал, майолика чимэглэл, мод, цэцэг нэг нэгээр нь мөхөж, сүйрсэн үед энэ эмзэг мэт санагдах байгууламж бараг амьд үлджээ. Түүгээр ч зогсохгүй бидний цаг үед энэ нь Крымын түүх, соёлд энэ эрин үеийг авчирсан сүйрэл, сүйрлийн нэгэн төрлийн эмгэнэлт бэлгэдлийн үүрэг гүйцэтгэж эхэлсэн.

кучук кой архитектурын урлаг

Ашигласан номууд

  • 1. Ханхүү де Линь Орос дахь Оросын эртний 1892. Т 74. х. 14.
  • 2. Сосногорова М., Караулов Г. Крымын удирдамж., 4-р хэвлэл., Одесса., 1883., х. 97.
  • 3. Нерваль де Жерард. Дорнод руу хийх аялал. М., "Шинжлэх ухаан"., 1986., х. 376-377.
  • 4. Пушкин А.С. Арван боть бүтээлийн түүвэр., 7-р боть М., “Уран зохиол”. 1976., х. 241.
  • 5. В.А.Жуковскийн өдрийн тэмдэглэл Бычковын тэмдэглэлтэй. Санкт-Петербург, 1903., х. 356.
  • 6. Дюбуа де Монпере Фредерис. Voyage autour du Caucase... et en Crimee. т.5., Парис, 1843., х. 455.
  • 7. Фридрих Шлегель. Гоо зүй. Философи. Шүүмжлэл. хоёр боть., 1-р боть М: "Искусство", 1983., х. 24.
  • 8. Бенедиктов В. Шүлэг. Нас барсны дараах хэвлэл, ed. Я.П.Полонский., 1-р боть Санкт-Петербург, М: 1883., х. 195.
  • 9. Чи үзэсгэлэнтэй, Тауридын эрэг... Оросын яруу найрагт Крым. М., 2000., х. 18.
  • 10. Алупка. 1869 оны Новороссийскийн хуанли., х. 415.
  • 11. Марков Е. Крымын тухай эссе. Симферополь "Таврия"., 1995., х. 392-393.
  • 12. Тимофеев Л.Н. Найрлагын үүслийн талаархи асуултын талаар Воронцовын ордон in Alupka Proceedings of LISI L., 1980., p. 150-154.
  • 13. Dubois de Montpere., ижил хэвлэл, p.81.
  • 14. Н.Больховитина Г.Н. Алупкагийн эртний дурсгалууд., газ "Ялта мэдээ"., 1998 оны 9-р сарын тусгай дугаар.
  • 15. Галиченко А.А. Алупка. Ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн. Киев., "Нууц". 1992., х. 23-24.
  • 16. GIM.OPI., F.60., op.2., зүйл Chr.27., l.7v.
  • 17. Дьяков В.Н. Ай-Тодорын эртний дурсгалууд Алупкагийн түүх, ахуйн музейн бүтээлийн цуглуулга, боть. 1 Ялта. 1930., х. 19.
  • 18. Марков Е., ижил хэвлэл, х. 395-396.
  • 19. Платон. Сонгосон харилцан яриа. М., Худ.лит., 1965., х. 189.
  • 20. Горчакова Е.С. Крымын дурсамжууд. М: 1883-1884., х. 114.
  • 21. Фридрих Шлегель. Гоо зүй. Философи. Шүүмжлэл., хоёр боть., боть. Москвагийн "Урлаг"., х. 259.
  • 22. Koch K. Die Krim und Odessa. Л., 1854., с. 99.
  • 23. Галиченко., Царин., ижил хэвлэл, х. 70.
  • 24. Галиченко А.А. Цэцэрлэгч Карл Кебачийн мэндэлсний 200 жилийн ойд. Хоёр дахь Крымын Воронцовын уншлага Симферополь., 1999., х. 17.
  • 25. Калинин Н.Н., Земляниченко М.А. Романовууд ба Крым. Симферополь., "Бизнес-Мэдээлэл"., 2002., х. 39.
  • 26. Новиченкова Н.Г. Ялтагийн түүх, утга зохиолын музейн археологийн цуглуулга. Эртний түүхийн товхимол., No 1. М., 1993., х. 222-223.
  • 27. Бунин И.А. Бүтээлийн түүвэр 9 боть., 1-р боть. М 1965., х. 136.
  • 28. Калинин Н.Н., Землянченко М.А., ижил хэвлэл, х. 18.
  • 29. Тауридын эрэг нь үзэсгэлэнтэй юм., ижил хэвлэл, х. 97.
  • 30. Тауридагийн эрэг нь үзэсгэлэнтэй юм., ижил хэвлэл, х. 107-108.
  • 31. Н.М.Жуковскаягийн гэр бүлийн архив (Москва).
  • 32. Галиченко А.А. Шинэ Кучук-Кой. Крымын Бүгд найрамдах намын мэдээ орон нутгийн түүхийн музей., №14. Симферополь. 1996., х. 14.
  • 33. Нащокина М.В. Москвагийн "Цэнхэр сарнай", Крымын "Шинэ Кучук-Кой". Оросын үл хөдлөх хөрөнгө. Дугаар 5(21). М., "Анаш" хэвлэлийн газар. 1999., х. 142.
  • 34. Галиченко А.А. Шинэ Кучу-Кой., ижил хэвлэл, х. 19-24.
  • 35. Балмонт К.Д. Дуртай. М., "Правда". 1991., х. 39.

Архангельскийн алдартай чуулга нь эртний урлагаас гоо сайхны үндсэн ойлголтуудыг гаргаж авсан Орост сонгодогизмын хэв маягийн ид цэцэглэлтийн үеэр үүссэн. Уран сайхны дэг журам - цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектур, бүтэц дэх хатуу логик, тэнцвэртэй байдал нь Архангельское хотыг Италийн Сэргэн мандалтын үеийн цэцэрлэгт хүрээлэн, Францын цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийн ердийн хэв маягтай төстэй болгож, ландшафтын төгөлүүдийг англи ландшафтын архитекторын ур чадвар бүхий бийрээр зурсан мэт санагдана. .

Үл хөдлөх хөрөнгийн үүд нь Москвагийн замаас ордон руу чиглэсэн эзэн хааны гудамжаар нээгддэг. Энэхүү хэтийн төлөв нь бүхэл бүтэн чуулгын гол цөм болдог. Нарс, хус, гацуур модоор доторлогоотой энэ нь Үндсэн хашааны асар том үүдний нуман хаалга руу хөтөлдөг бөгөөд үүдээр нь Том байшингийн хаалга харагдана.

Төв хэсэгт нь өнгөлөг цэцгийн мандал бүхий хашааны битүү орон зай нь хүчирхэг баганагаар хүрээлэгдсэн бөгөөд хүндэтгэлийн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Энэхүү эффектийг өмнө нь далавчны фасадыг бүрхсэн далавчны чулуун ханан дээрх үзэсгэлэнтэй чимэглэлээр сайжруулж байсан: энд дүрсэлсэн колонна нь жинхэнэ багануудыг үргэлжлүүлэн, ард нь харагдах цэцэрлэгт хүрээлэнтэй байв. Зуны улиралд хүлэмжээс авчирсан ваннтай жүржийн модыг баганын өмнө хосоор нь байрлуулж, хамгийн том модыг голд нь байрлуулдаг байв. Энэ газарт 19-р зууны төгсгөлд. "Патроклусын биетэй Менелаус" уран баримлын бүлэг гарч ирэв (эртний эх хуулбар).

Ордны цогцолбор: Том байшин, хоёр далавч, багана, үүдний нуман хаалга нь бүхэл бүтэн чуулгын гол цөм болдог. Цагаан чулуун саравчтай саравч, нэгдүгээр давхарт өндөр цонхтой гөлгөр шаргал өнгөтэй хана, барилгын титэм бүхий өргөн зурвас, нарийхан хонгил зэрэг нь үндсэн фасадыг сүр жавхлантай болгож байна.

Далавчуудыг холбосон үүдний нуман хаалга нь гол чулуу шиг гол хашааны архитектурын нэгдмэл байдлыг хадгалдаг. 1812 оны дайнд Орос улс ялалт байгуулсны дараахан босгосон энэ нь ялалтын нуман хаалгатай төстэй бөгөөд цар хүрээ нь хөдөөгийн эдлэнгээс илүү хотод тохиромжтой. Архивольтуудын дээгүүр нисч буй алдар сууг дүрсэлсэн байдаг. Их эзэнт гүрний хэв маягтай холбоотой цутгамал төмөр хаалгыг 1896 онд архитектор Н.В.Султановын дизайны дагуу хийжээ.

Ордны хажуугийн фасадууд нь илүү баялаг, илүү үзэсгэлэнтэй: бие биентэйгээ ойрхон байрладаг гурван портик, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үүдэнд байрлах гантиг арслангийн дүрсүүд нь найрлагын уян хатан чанарыг онцолж өгдөг. Паркийн фасад нь алс холын цэгээс харагдахуйцаар бүтээгдсэн бөгөөд хуучин шинэсээр хийсэн ногоон "хана" нь энэхүү зургийг дүрсэлсэн байна. Зууван танхимын хагас ротунда, түүний дээгүүр байрлах далбаа, тугны шонгоор онцолсон фасадын төв хэсэг нь чуулгын гол онцлог болж байна.

Байгальтай органик холбоотой зуны байшинг бий болгох хүсэл нь ордны дотоод зохион байгуулалтыг тодорхойлсон. Хэрэв та Том байшингийн найрлагын төв болох Зууван танхимаас иж бүрдэлийн аль ч төгсгөл хүртэл харвал нээлтийн үзэмжээр та ногоон хана шиг цэцэрлэгт хүрээлэнгийн модыг харж болно.

Ордон нь намхан цагаан чулуун тавцан дээр зогсох бөгөөд зүлэг ногоон байгууламжаас хэдхэн өргөн алхмаар тусгаарлагдана. Дэнжийн цуваа Москва гол руу урсдаг. Цэцэрлэгт хүрээлэнтэй ойрхон байгаа нь хаа сайгүй мэдрэгддэг бөгөөд үүнтэй шууд харааны холбоогүй бол ханын зургийн тусламжтайгаар хуурмаг байдлаар бүтээдэг.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн байршлыг маш сайн сонгосон бөгөөд цэцэрлэгийн архитекторын ажлыг ихээхэн хөнгөвчилсөн. Архангельскийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь Том байшинг барихтай нэгэн зэрэг үүссэн бөгөөд үл хөдлөх хөрөнгийг Н.Б.Юсупов худалдаж авсны дараа байнга сайжруулж байв. Түүний найрлага, эв найрамдлын хувьд энэ нь бараг өөгүй бөгөөд янз бүрийн эрин үеийн амт, янз бүрийн уламжлалын нөлөөг тусгасан байдаг. Үүний зэрэгцээ, бидний өмнө нэг юм шилдэг бүтээлүүдОХУ-ын цэцэрлэгжүүлэлтийн урлаг con. XVIII - эхлэл XIX зуун.

Ордны зогсож буй толгод нь 18-р зууны төгсгөлд баригдсан. Архитектор Жиакомо Тромбаро 16-р зууны Италийн цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдтэй төстэй хэд хэдэн дэнж болгон хувиргасан. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол хэсэг нь гантиг чулуун барималууд, олон тооны гантиг барималууд бүхий гудамж, өргөн чөлөөний сүлжээ бөгөөд амьд архитектурын ногоон байгууламжийг цагаан өнгөөрөө харуулж байна. Энэ бүхэн нь ердийн эсвэл франц хэв маягийн цэцэрлэгийн онцлог шинж юм.

Парк талаасаа Том байшингийн урд байрлах дээд дэнж нь үндсэн хашаатай төстэй боловч гоёл чимэглэлийн хувьд ордны дотоод засалд илүү ойр байдаг.

Эртний бурхдыг дүрсэлсэн гантиг чулуунууд нь харанхуй модны их биений арын дэвсгэр дээр тод дүрсээр тод харагддаг. Дэнжийн голд 18-р зууны үеийн мастерын бүтээл болох "Геркулес ба Антай" уран баримлын бүлэг байдаг бөгөөд түүний загвар нь Микеланджелогоос гаралтай. Түүний динамик хэлбэрүүд нь гермийн хүйтэн статикаас ялгаатай.

Гантиг ваарыг Дээд дэнжийн хашлага дээр байрлуулсан. Эндээс дээд дэнжийг гурван талаас бүрхсэн Гранд Партер болон цэцэрлэгт хүрээлэнгийн Доод дэнжийн үзэсгэлэнт төрхийг харж болно. Доод дэнж рүү уруудаж буй шат нь эмэгтэй дүр, арслан, нохойн дүрсээр уран баримлаар чимэглэгдсэн байдаг. Энэ нь Италийн мастер Д.Жиромеллогийн "Дельфинтэй бурхан" хэмээх жижиг усан оргилуур руу хөтөлдөг.

Хус, гацуур, голт борын бут бүхий ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хатуу партерийг хослуулсан нь Доод дэнжийн нугад онцгой сэтгэл татам байдлыг өгдөг. Усан оргилуурын хоёр талд гантиг вандан сандал, ард нь "Геркулесийн клубээс нум сийлсэн хайрын бурхан" гэсэн хоёр баримал, ландшафтын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ойролцоо эртний "Артемида бөгтэй", "" эртний хөшөөний хуулбарууд байдаг. Аполло Белведере".

Хоёр дахь дэнжээс Гранд Партер руу хөтөлдөг шат нь Архангельское дахь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн сайн чимэглэлүүдийн нэг гэж зүй ёсоор тооцогддог. Түүний алхалтууд нь хажуу тийшээ хуваагддаг тул бэхэлгээний хананы хагаст хүрч, бие бие рүүгээ эргэж, газарт буудаг. Уг баримал нь шатаар алхаж буй хүнийг дагалддаг: дээд тавцангийн парапет дээр Цезарь, Август нарын барималууд гантиг арслангуудтай зэрэгцэн оршдог, дэлхийн хэсгүүдийн дөрвөн зүйрлэл нь "Египетийн" хос гермүүдийн удамтай хиллэдэг өргөн хаалт дээр байрладаг. Дотор нь Сугар де Медичигийн хөшөө бүхий Гроттогийн үүдийг сахиж байх шиг байна.

Доод дэнжийн дурсгалт бэхэлгээний хананы (урт нь 150 м) баримлын чимэглэл нь гайхамшигтай: Ромын эзэн хаад, генералууд, домогт баатруудын олон тооны барималууд нь эзэн хааны гэр бүлийн эртний түүхийг өгүүлдэг бололтой. үл хөдлөх хөрөнгө. Голицын үеийн чимэглэлээс эхлээд хананы ирмэгийн дагуу "гантиг баатрууд" -аар дүрслэгдсэн ертөнцийн эмзэг байдлыг санагдуулам "зэрлэг чулуу" -аар хийсэн жижиг балгас нуман хаалганууд хадгалагдан үлджээ.

Архангельское дахь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баримал, эцэст нь хийсэн. XVIII - эхлэл XIX зууны 200 орчим бүтээлтэй, өвөрмөц цуглуулга бөгөөд үүнтэй төстэй зүйлийг манай улсад олоход хэцүү байдаг. Энэхүү цуглуулга нь маш олон янз байдаг: алдартай хүмүүсийн гайхалтай хуулбарууд эртний дурсгалууд, 18-р зууны дунд үеийн гоёл чимэглэлийн цэцэрлэгийн дүрсүүд. барокко уламжлалын мэдэгдэхүйц нөлөөгөөр сонгодог эриний барималууд найрлагадаа хатуу байдаг. Каррара дахь Н.Б.Юсуповын захиалгаар гантиг чулуугаар олон бүтээл туурвиж, С.П.Кампиони, Санкт-Петербург дахь ах дүү Трискорни нарын Москвагийн цехүүдэд хийжээ. Паркийн хамгийн чухал хэсгүүдийн нэг бол Гранд Партерр юм. Энэхүү ландшафтын зургийн цар хүрээ нь Ле Нотр сургуулийн цэцэрлэгийн шилдэг архитекторуудын бүтээл байх ёстой. Асар том тэгш өнцөгт (240х70 м), ногоон саравч, ороомог гудамж, хэмнэлээр ээлжлэн солигдсон гантиг барималуудаар хүрээлэгдсэн (сэргээн засварлаж байгаа) нь язгууртнууд, хүч чадлаараа гайхалтай чөлөөт орон зайг бүрдүүлдэг. Өмнө нь Архангельскийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн цэцгийн ор хүртэл ерөнхий хэв маягтай тохирч байсан: тэд партерын гөлгөр хавтгайг сүр жавхлантай, энгийн байдлаар хүрээлж, ногоон хивсэн дээр тод хилийг бүрдүүлдэг байв.

Гранд Партерийн өмнөд хилийг "Боргесийн дайчдын" хоёр хөшөө (эртний эх хуулбар) тодорхойлсон байдаг.1930-аад оны дунд үе хүртэл. лангууны ард талд усан оргилуур бүхий цэцгийн цэцэрлэг, Геркулес, Флора хоёрын асар том хөшөө байсан бөгөөд хожим нь өөр газар нүүлгэсэн.

Гранд Партерийн хоёр талд линден модоор доторлогоотой ногоон зүлгэн дээрх жижиг төгөлүүд байдаг. Зууван эсвэл тэгш өнцөгт хэлбэртэй эдгээр линден моднууд нь тогтмол ээлжлэн ургаж, титэмээрээ хамтдаа ургаж, олон төрлийн найрлагатай цэцэрлэгт хүрээлэнгээр зугаалж буй зочдын анхаарлыг татдаг. Н.Б.Юсуповын удирдлаган дор Доод дэнжийн бэхэлгээний хананы ойролцоох богцуудын нэгийг тахиа, тогос, ховор үүлдрийн тахиа, цацагт хяруул бүхий шувууны аж ахуй болгожээ. Москва голын ойролцоох толгод дээрх Оранжерийн ойролцоох цэцэгт "сургууль" -аар чимэглэгдсэн: цэцэрлэгийн өмнөд хэсэгт байрладаг бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн бусад хэсэгт суулгац тарихад тохиромжтой байв. "Каприз" хэмээх жижиг ордны дэргэдэх цэцэрлэгт хүрээлэнд тэд уяачдын морьдын эргэдэг зам, сүүдэрт морьтон амрахад зориулж ногоон зүлэгээр ороосон хонгил бүхий задгай талбай байгуулжээ.

Архангельскийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн усан оргилуурууд тийм ч олон биш байсан: тэдний оршин тогтнохын тулд их хэмжээний хангамж, усны сайн даралт шаардлагатай байв. 18-р зууны төгсгөлд буцаж ирэв. Ханхүү Н.А.Голицын өөрийн эдлэн газарт Шведийн инженер Ф.Е.Норбергийн удирдлаган дор дизайны дагуу гидравлик машин барьжээ. Н.Б.Юсупов Горятинка гол дээр уурын машин барьж усан хангамжийн системийг сайжруулсан.

Архангельскийн ландшафтын цэцэрлэгт хүрээлэн нь ердийнхөөс хамаагүй том бөгөөд хэд хэдэн төгөлөөс бүрдсэн байв. Янз бүрийн навчит болон шилмүүст модны төрөл бүрийн модыг үзэсгэлэнт найрлагад нэгтгэсэн нь Том байшингийн төрийн өрөөнүүдийн ландшафтын зургийг санагдуулдаг. Үл хөдлөх хөрөнгийн баруун хэсэгт, хунтайж Борисын төгөлд зүлэгжүүлгийг сарнайн туузаар чимэглэсэн бөгөөд төв хэсэгт нь Музагийн ивээн тэтгэгчийн баримал руу чиглэсэн замууд нь Аполлон одтой нийлдэг. Горятинскийн цөөрөм рүү урсдаг ойн захад жилийн аль ч үед хачирхалтай жимс ургуулдаг олон арван хүлэмжүүд байсан - огноо, хан боргоцой, гүзээлзгэнэ, өргөст хэмх. Ордны хойд талд байрлах талбайн дээр Быкова, Прусская, Бөөрөлзгөнө төгөлүүд морь унах зориулалттай гудамж талбайтай байв.

Архангельское дахь том хүлэмжийн ферм нь Лаурел, Нимбэгний хүлэмжийг багтаасан өндөр толгодМосква голын ойролцоо (1930-аад онд сувиллын барилга барих явцад сүйрсэн). Тэд тус бүр нь жинхэнэ өвлийн цэцэрлэгийг санагдуулам бөгөөд гурван давхар орон сууцны барилга байгууламжтай байв. Лавровагийн зүүн талд "Ромын хаалга" байсан бөгөөд энэ нь хагас газарт шингэсэн мэт санагдах дурсгалт нуман хаалга (1960 онд буулгасан). Хүлэмжийн хажуу тал дээр архитектор В.Г.Дрегалов "миловид" гэсэн хоёр gazebos барьсан (тэд амьд үлдсэнгүй; тэдгээрийн нэг нь 1970-аад онд сэргээн засварлагдсан). Уулын өмнөд энгэрт байрлах "хүлэмжийн" хүлэмжүүд нь өвлийн улиралд модыг хамгаалах зорилготой байв.

1827 онд ноёны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хооронд эртний тосгонТэд Разумовскийнхээс худалдаж авсан ботаникийн цэцэрлэгийг тарьсан.

18-р зуунаас хойш хадгалагдаж ирсэн зүйлийн дагуу. моод, сентиментализмын сүнсээр Архангельское хотод тэд Диана, Артемис, Хера, Церес хэмээх эртний дарь эхийн нэрээр нэрлэгдсэн англи, Тиролийн үхэртэй фермийг ажиллуулж байсан ... Тэд зөвхөн ашиг тусын тулд төдийгүй гоо үзэсгэлэнгээрээ сонгосон. голын эргийн нугад сайхан бэлчээрлэдэг.

Тус чуулгын салшгүй хэсэг нь павильон, газебо, дурсгалын багана байв. 1819 онд ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баруун хэсэгт Е.Д.Тюриний зураг төслийн дагуу эртний үүдний хаалгатай төстэй Екатерина II-ийн жижиг сүм-хөшөөг барьжээ. Хатан хаан энд эртний Ромын шударга ёсны бурхан Фемисийн дүрд гарч ирэв. Хөшөөг уран барималч М.И.Козловскийн загвараар хийсэн. Зургийн ард ханан дээр Сэргэн мандалтын үеийн агуу яруу найрагч Торкуато Тассогийн "Иерусалим чөлөөлөгдсөн" шүлгийн үгс байдаг: "Тэнгэрээс илгээж, хувь тавилан нь шударга зүйлийг хүсч, хүссэн зүйлдээ хүрэх боломжийг олгосон чи".

19-р зууны дунд үед Гранд Партерийн зүүн талд байрлах цэцэгсийн дунд анхны Ягаан усан оргилуур гарч ирэв - цайвар модон бөмбөгөр дотор будсан гоёмсог цэцгийн баглаа бүхий ягаан гантиг багана бүхий жижиг дугуй хэлбэртэй. Түүний төвд "Галуутай хүү" уран баримлын усан оргилуур байсан.

20-р зууны дунд үе хүртэл хадгалагдаж байсан таван дурсгалын баганын дотроос. Оросын тусгаар тогтносон хүмүүсийн эдлэнд зочилсон дурсгалд зориулж гурван дурсгалыг хадгалсан: эзэн хаан Александр I, Николас I, Александр III нарын хүндэтгэлд. 1930-аад онд Гранд Партерийн тэнхлэг дээр зогсож байсан Александр 11 ба II Николасын баганууд устгагдсан.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зүүн хэсэгт, Доод дэнжийн ойролцоо Архангельскийн хамгийн сүүлийн үеийн хоёр хөшөө байдаг. Үхэж буй бамбар барьсан залуугийн хүрэл дүрс бол 1908 онд Германы мастер К.Г.Бартын Орост бүтээсэн цорын ганц бүтээл болох "Уй гашуу" зүйрлэл юм.


К.Г. Барт. "Уй гашуу", 1905 он

Эртний бурхад, гүн ухаантнуудын цээж барималаар чимэглэсэн гудамжинд А.С.Пушкины хөшөө бий.Пушкины нэрэмжит чуулга нь неоклассицизмын эрин үед архитектор Н.В.Султановын бүтээсэн бөгөөд эдлэн газрын урд талын дүр төрхийг органик байдлаар нөхөж байв. Хөшөөний тавцан дээр яруу найрагчийн шүлгүүд байдаг:
....Би энэ ордныг харах болно,
Архитекторын луужин, палитр, цүүц хаана байна?
Таны сурсан хүслийг биелүүлсэн
Тэгээд тэд урам зориг авч ид шидээр өрсөлдөв.