Palacio de Invierno En San Petersburgo: historia y modernidad. ¿Quién creó los proyectos y los construyó? ¿Por qué no a todos los propietarios les gustaba vivir en el palacio?

La residencia principal y más grande de los zares rusos, el Palacio de Invierno, es creación del arquitecto Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). Un parisino italiano que le dio a San Petersburgo una apariencia ceremonial tan reconocible.

El impresionante edificio del palacio, con una de sus fachadas reflejada en la superficie del Nevá y la otra mirando a la enorme Plaza del Palacio, causa asombro por su gigantesca escala. Cuando los rusos lo miran, ¡sienten un legítimo orgullo por su Patria! La plaza a lo largo del terraplén se extiende 210 metros - ¡su ancho es 175 metros!


Breve descripción

El complejo del Palacio de Invierno que se conserva fue construido a mediados del siglo XVIII en estilo arquitectónico barroco. Caracterizado por el esplendor y la riqueza de detalles. Inicialmente, los interiores estaban decorados exactamente con el mismo estilo. Hoy parece excesivamente pretencioso.

En los años 70, bajo Catalina II, aparecieron en el interior habitaciones con una decoración más modesta. Pero, sin embargo, son más elegantes y con más estilo: fueron creados por los arquitectos Ivan Yegorovich Starov y Giacomo Quarenghi.

El número exacto de salas internas no se indica en ninguna parte: hay aproximadamente 1.100 y la superficie total del local es de aproximadamente 60.000 m2.

No creas que esto no es rival para, digamos, Madrid. Palacio Real. Lo que pasa es que el tamaño y la altura (2 pisos) de los salones estatales de la residencia real no tienen precedentes en Europa... ni en el mundo. Revísalos: ¡aprenderás muchas cosas interesantes!

Tenga en cuenta que el palacio no siempre estuvo pintado de color turquesa y blanco. Después del incendio de 1837, por ejemplo, se volvió a pintar de color ocre arena. Inicialmente, las columnas blancas y la decoración arquitectónica destacaban sobre el fondo de las paredes, pero luego todo fue pintado para que pareciera piedra arenisca.

El arquitecto Karl Ivanovich Rossi, durante la construcción del edificio del Estado Mayor, propuso pintar todo en un estricto color gris, con la decoración y las columnas resaltadas en blanco. Se suponía que iba a ser sumamente solemne... pero el proyecto no fue aprobado.

Hoy en día, el Palacio de Invierno ha sido restaurado y recupera su color histórico: paredes turquesas con columnas blancas y decoración arquitectónica amarilla.

  • Es interesante que hasta la segunda mitad del siglo XIX no se construyeron edificios en San Petersburgo que fueran más altos que el Palacio de Invierno, es decir, ¡23,5 metros!

Qué ver

Posteriormente se añadieron colecciones de casas al Palacio de Invierno, así como a las Ermitas Pequeña, Antigua y Nueva. Y uno de los más grandes del mundo, por supuesto. ¡La colección contiene más de 3 millones de unidades de almacenamiento!

Además de la gigantesca colección de pinturas y esculturas, tapices y jarrones, joyas y la colección egipcia, los visitantes pueden ver la decoración original de la fachada y de las suites residenciales. Así como salones para recepciones y bailes, espacios de cámara para el trabajo y la vida cotidiana de la realeza, sus familiares e invitados.

  • Almacenes de oro y diamantes - visitados por boletos separados¡y sólo con un recorrido!


Historia y arquitectura

Inicialmente, en el lugar donde se encuentra el Palacio de Invierno, se encontraba la mansión del almirante Fyodor Matveevich Apraksin. Lo cual es bastante lógico, ya que cerca se encuentra el Almirantazgo, que construyó la flota rusa.

Según las memorias de los contemporáneos, la finca del almirante era la más grande y hermosa de todo San Petersburgo. Después de la muerte del comandante naval, los edificios y las tierras fueron entregados al joven emperador Pedro II, ya que los Apraksin eran parientes de los Romanov.

Primer Palacio de Invierno

Fueron erigidos en las profundidades del sitio entre las calles Neva y Millionnaya. En 1712, el edificio de madera de dos pisos fue reconstruido en piedra. Alexander Danilovich Menshikov se lo regaló al zar como regalo de bodas.

La residencia fue reconstruida y ampliada según el diseño del arquitecto Georg Mattarnovi en 1716-1720. La construcción se llevó a cabo, entre otras cosas, en el territorio de los terraplenes ganados al Neva.

El Segundo Palacio de Invierno estaba ubicado donde hoy se encuentra el Teatro Hermitage. Es interesante que durante la reconstrucción de 1783-1787 se conservaron cuidadosamente las cámaras personales de Pedro I y Ekaterina Alekseevna en el primer piso.

En 1720, Peter se mudó a su propia residencia de invierno. Y aquí, en 1725, murió el primer emperador de Rusia (28.01 -8.02 según el nuevo estilo).

En 1732-1735 se construyó un tercer palacio para la emperatriz Anna Ioannovna. Basado en un diseño creado por el padre de Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Era mucho más grande que la residencia de Peter. Y estaba ubicado principalmente al otro lado del Canal de Invierno, más cerca del Almirantazgo.

La era de Isabel Petrovna

En la época de la hija de Pedro, que adoraba el lujo, al palacio se le añadían con fuerza dependencias y edificios de servicios. El complejo creció más allá de cualquier plan maestro. Y se parecía cada vez más a un Topkapi de Estambul que a una residencia europea. Al final decidieron que no era digno. gran imperio y comenzó a construir un nuevo palacio.

El complejo que ha sobrevivido hasta nuestros días fue construido según el diseño del arquitecto Rastrelli el Hijo. Fue fundado bajo la emperatriz Isabel Petrovna (1754) y básicamente completado (1762) sólo bajo Catalina II.

El edificio superviviente se considera el quinto Palacio de Invierno. Porque en el momento de su construcción se construyó una cuarta de madera para la residencia de Elizaveta Petrovna.

Estaba situada un poco más lejos: en Nevsky Prospekt, entre las calles Moika y Malaya Morskaya. La construcción de la residencia temporal se llevó a cabo en la primavera y el verano de 1755 y se completó en noviembre.

Los aposentos privados de la reina estaban ubicados a lo largo del río Moika. Las ventanas daban al río, y hasta el día de hoy se encuentra al otro lado del río.

A lo largo de la calle Malaya Morskaya vivía el heredero al trono, el futuro Pedro III, con su esposa Ekaterina Alekseevna (futura Catalina II).

Bajo Catalina II

En 1764, la emperatriz Catalina II compró la colección, que sentó las bases de la mundialmente famosa colección del Hermitage. Inicialmente, las pinturas se colocaron en las cámaras privadas del palacio y no estaban disponibles para su inspección. Y el nombre proviene del francés l’Ermitage, es decir, “aislado”.

  • La finalización, la modificación (Catalina no favorecía el esplendor "dorado" de su predecesora) y la ampliación del palacio continuaron durante todo el reinado de Catalina la Grande (1762-1796).

Poco se ha conservado de la época de esta emperatriz: bajo Nicolás I, los interiores fueron completamente reconstruidos. Las preferencias y gustos de la brillante época de Catalina se evidencian sólo en

  • las magníficas Logias de Rafael, creadas a partir de copias exactas llegadas del Palacio Papal del Vaticano;
  • y la lujosa Iglesia del Gran Palacio, recreada exactamente por Stasov después del incendio de 1837.

Giacomo Quarenghi creó un edificio especial para las logias a lo largo del Canal de Invierno.

Elizabeth se mudó a su nueva residencia de invierno mucho antes de que estuviera terminada. Pero su heredero, el emperador Pedro II, puso en funcionamiento el edificio. Se instaló en apartamentos nuevos en abril de 1762.

La enfilada de salones estatales ocupaba toda la longitud de la fachada norte del palacio, Nevsky. Y en el risalit noreste se encuentra la escalera Ambassadorial o Jordana. Frente a ella, en el Nevá, durante el día de la Epifanía, según la tradición, se abrió un agujero en el hielo en el que se bendecía el agua.

A la emperatriz Catalina II no le gustó mucho el Palacio de Invierno, como a su predecesora. Rastrelli fue inmediatamente despedido del trabajo y las obras fueron confiadas al arquitecto Jean-Baptiste Vallin-Delamote. En 1764-1775, en colaboración con Yuri Matveyevich Felten, creó la Pequeña Ermita.

En el que Catherine organizó veladas privadas y almacenó colecciones de arte. El Jardín Colgante fue construido para que la emperatriz pudiera pasear.

El lujoso salón-pabellón al final del edificio, frente al Nevá, fue construido más tarde, a mediados del siglo XIX, según el diseño de Andrei Ivanovich Stackenschneider. Hoy alberga el famoso reloj del pavo real y un mosaico romano antiguo único.

De Pablo a Nicolás II

Pablo I se vio obligado a vivir en el Palacio de Invierno mientras se construía su propia residencia, el Castillo Mikhailovsky. Pero los dos emperadores posteriores: Alejandro I y Nicolás I vivieron principalmente aquí.

Al primero le encantaba viajar y por eso no veía mucha diferencia donde vivía. El segundo literalmente personificó el poder de Rusia. Y no podía imaginarse viviendo en ningún otro palacio más pequeño. La mayoría de los interiores ceremoniales y residenciales que se conservan se remontan al reinado de Nicolás I.

En el primer tercio del siglo XIX, según el proyecto del arquitecto Karl Ivanovich Rossi, se creó una Galería Militar en memoria de los héroes de la Guerra Patria y varias otras instalaciones.

Incendio de 1837 y restauración.

Por cierto, fue bajo Nicolás I, en 1837, cuando se produjo un gran incendio en el Palacio de Invierno. Después de lo cual la residencia fue restaurada literalmente desde cero. El trágico incidente ocurrió poco antes de Navidad, la noche del 17 de diciembre (29 nuevo estilo). Se cree que la causa fue un incendio en la chimenea.

Durante la restauración se utilizaron soluciones constructivas innovadoras para la época. En particular, vigas de hierro en los techos y nuevos sistemas de chimeneas. Y tal vez es por eso que el palacio permaneció sin cambios después de la renovación: los interiores ceremoniales resultaron ser demasiado lujosos...

Los trabajos de restauración estuvieron a cargo de: Vasily Petrovich Stasov y Alexander Pavlovich Bryullov. Por cierto, el hermano del famoso pintor que escribió la epopeya “El último día de Pompeya”. Más de 8 mil personas trabajaron cada día en la obra.

La mayoría de las salas recibieron una decoración diferente en el estilo maduro del Imperio Ruso. Los interiores son mucho más lujosos que antes.

Bajo Alejandro II, las salas residenciales del Palacio de Invierno fueron completamente remodeladas, decorándolas según la moda de la época.

Los dos reyes siguientes decidieron no vivir aquí. Alejandro III y su familia abandonaron la ciudad por motivos de seguridad. Y cuando salió del Gran Palacio Gatchina, se detuvo en Anichkov en Nevsky Prospekt.

Su hijo mayor, Nicolás II, utilizaba el Palacio de Invierno principalmente para bailes de lujo. Aunque en el segundo piso de la enfilada occidental también se conservan los apartamentos personales del último emperador.

Los soberanos extranjeros que visitaban San Petersburgo solían vivir aquí como en un hotel. Se dedicaron salas enteras a las necesidades del próximo huésped. Los grandes duques también vivían en la residencia imperial: había suficiente espacio para todos.

Palacio de Invierno: salones

Los interiores fueron reconstruidos a menudo de acuerdo con los deseos de los nuevos reyes, pero los salones principales, cuyo objetivo principal era exhibir a los soberanos y enviados extranjeros, así como a sus propios súbditos, se mantuvieron sin cambios.

La escalera jordana, recreada en el lugar del embajador Rastrelli, recibió un diseño lujoso: una balaustrada de mármol, columnas dobles gigantes de granito Serdobol en el segundo piso, una pintoresca pantalla de lámpara "Olimpo" con un área de 200 m2 en el techo de el pintor italiano Gasparo Diziani...

Enfilada del desfile de Neva

Comienza con la antecámara Nikolaevsky, seguida por el majestuoso y austero Gran Salón Nikolaevsky. Esta es la habitación más grande del palacio, ¡su superficie es de 1103 m2! Hoy el local se utiliza principalmente para exposiciones.

Detrás de Nikolaevsky se encuentra la Sala de Conciertos y (con ventanas al Neva) la famosa Sala de estar de Malaquita. El interior, decorado con 125 libras de malaquita de los Urales, fue creado por el arquitecto Alexander Bryullov, quien una vez inauguró la suite personal de la emperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolás I.

Alexandra Feodorovna, la novia de Nicolás II, también se vistió aquí para su boda. Aquí también se celebraban festivos desayunos familiares antes de que la familia se mudara al Palacio de Alejandro.

Las siguientes habitaciones fueron utilizadas posteriormente como sala de estar por Nicolás II: los apartamentos del último emperador estaban ubicados en el segundo piso, frente al edificio del Almirantazgo.

enfilada oriental

Las instalaciones ceremoniales (desde la Escalera del Jordán, perpendicular al Nevá) se abren con la Sala del Mariscal de Campo, creada antes del incendio de 1837 según el diseño de Auguste Montferrand (autor de la Catedral de San Isaac). Está decorado con retratos de grandes comandantes rusos: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Luego viene el Petrovsky o Salón del Trono Pequeño, y detrás de él el majestuoso Salón de la Armadura, creado por Stasov en 1837. A la izquierda se encuentran: la Galería Militar de 1812 y el lujoso Salón de San Jorge o Gran Salón del Trono, todos revestidos con mármol de Carrara.

Información práctica

Dirección: Rusia, San Petersburgo, terraplén Dvortsovaya 32
Horario de apertura: 10:30 - 18:00: martes, jueves, sábado, domingo; 10.30-21.00: miércoles, viernes. lunes - día libre
Precios de las entradas: 600 rublos - adultos (400 - para ciudadanos de la Federación de Rusia y la República de Bielorrusia), los niños menores de 18 años, los estudiantes y los jubilados de la Federación de Rusia entran gratis.
Sitio web oficial: www.hermitagemuseum.org

Puedes llegar al Palacio de Invierno a pie desde las estaciones de metro Admiralteyskaya o Nevsky Prospekt: ​​5-10 minutos: mira.

Hace 255 años (1754) en San Petersburgo comenzó la construcción del Palacio de Invierno, que se completó en 1762.

Uno de los edificios más famosos de San Petersburgo es el Palacio de Invierno, ubicado en la Plaza del Palacio y construido en estilo barroco.

La historia del Palacio de Invierno comienza con el reinado de Pedro I.

La primera, entonces todavía Casa de Invierno, fue construida para Pedro I en 1711 a orillas del Neva. El primer Palacio de Invierno tenía dos plantas, un tejado de tejas y un porche alto. En 1719-1721, el arquitecto Georg Mattornovi construyó un nuevo palacio para Pedro I.

La emperatriz Anna Ioannovna consideraba que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y no quería vivir en él. Confió la construcción del nuevo Palacio de Invierno al arquitecto francesco bartolomeo Rastrelli. Para la nueva construcción, se compraron las casas del conde Apraksin, Raguzinsky y Chernyshev, ubicadas en la orilla del río Neva, así como el edificio de la Academia Marítima. Fueron demolidos y en su lugar en 1735 se construyó un nuevo Palacio de Invierno. A finales del siglo XVIII se construyó el Teatro Hermitage en el lugar del antiguo palacio.

La emperatriz Isabel Petrovna también deseaba remodelar la residencia imperial a su gusto. La construcción del nuevo palacio fue confiada al arquitecto Rastrelli, cuyo diseño del Palacio de Invierno fue firmado por Isabel Petrovna el 16 de junio de 1754.

En el verano de 1754, Isabel Petrovna emitió un decreto personal para iniciar la construcción del palacio. La cantidad requerida, alrededor de 900 mil rublos, se tomó del dinero de la "taberna" (colección del comercio de bebidas). El palacio anterior fue desmantelado. Durante la construcción, el patio se trasladó a un palacio temporal de madera construido por Rastrelli en la esquina de Nevsky y Moika.

El palacio se distinguía por su increíble tamaño para aquella época, su lujosa decoración exterior y su lujosa decoración interior.

El Palacio de Invierno es un edificio de tres plantas, de planta rectangular, con un enorme patio delantero en su interior. Las fachadas principales del palacio dan al terraplén y a la plaza que se formó posteriormente.

Al crear el Palacio de Invierno, Rastrelli diseñó cada fachada de forma diferente, basándose en condiciones específicas. La fachada norte, que da al Neva, se extiende como un muro más o menos uniforme, sin protuberancias perceptibles. Desde el lado del río se percibe como una columnata interminable de dos niveles. La fachada sur, orientada a la Plaza del Palacio y con siete cuerpos, es la principal. Su centro está resaltado por un amplio risalit profusamente decorado, atravesado por tres arcos de entrada. Detrás de ellos está el patio delantero, donde en medio del edificio norte había entrada principal al palacio.

A lo largo del perímetro del techo del palacio hay una balaustrada con jarrones y estatuas (las originales de piedra fueron reemplazadas por una de latón en 1892-1894).

La longitud del palacio (a lo largo del Neva) es de 210 metros, el ancho es de 175 metros y la altura es de 22 metros. La superficie total del palacio es de 60 mil metros cuadrados, tiene más de 1000 salas y 117 escaleras diferentes.

El palacio tenía dos cadenas de salones estatales: a lo largo del Neva y en el centro del edificio. Además de los salones estatales, en el segundo piso se encontraban las viviendas de los miembros de la familia imperial. El primer piso estaba ocupado por locales de servicios y dependencias. El piso superior albergaba principalmente los apartamentos de los cortesanos.

Aquí vivían unos cuatro mil empleados, incluso tenían su propio ejército: granaderos de palacio y guardias de los regimientos de guardias. El palacio contaba con dos iglesias, un teatro, un museo, una biblioteca, un jardín, una oficina y una farmacia. Los pasillos del palacio estaban decorados con tallas doradas, lujosos espejos, candelabros, candelabros y suelos de parquet estampados.

Bajo Catalina II, se organizó un jardín de invierno en el palacio, donde crecían plantas del norte y traídas del sur, y la Galería Romanov; Al mismo tiempo, se completó la formación del St. George's Hall. Bajo Nicolás I, se organizó una galería en 1812, donde se colocaron 332 retratos de los participantes en la Guerra Patria. El arquitecto Auguste Montferrand añadió al palacio las salas de Pedro y del Mariscal de Campo.

En 1837 se produjo un incendio en el Palacio de Invierno. Se salvaron muchas cosas, pero el edificio en sí sufrió graves daños. Pero gracias a los arquitectos Vasily Stasov y Alexander Bryullov, el edificio fue restaurado en dos años.

En 1869, apareció en el palacio la iluminación de gas en lugar de la luz de las velas. A partir de 1882 se inició la instalación de teléfonos en los locales. En la década de 1880 se construyó un sistema de abastecimiento de agua en el Palacio de Invierno. En las Navidades de 1884-1885 se probó la iluminación eléctrica en los pasillos del Palacio de Invierno; a partir de 1888, la iluminación de gas fue sustituida gradualmente por la iluminación eléctrica. Para ello se construyó una central eléctrica en la segunda sala del Hermitage, que durante 15 años fue la más grande de Europa.

En 1904, el emperador Nicolás II se trasladó del Palacio de Invierno al Palacio Tsarskoye Selo Alexander. El Palacio de Invierno se convirtió en el lugar de recepciones ceremoniales, cenas estatales y el lugar donde se alojaba el zar durante sus breves visitas a la ciudad.

A lo largo de la historia del Palacio de Invierno como residencia imperial, sus interiores fueron remodelados de acuerdo con las tendencias de la moda. El propio edificio cambió varias veces el color de sus paredes. El Palacio de Invierno se pintó de rojo, rosa, colores amarillos. Antes de la Primera Guerra Mundial, el palacio estaba pintado de ladrillo rojo.

Durante la Primera Guerra Mundial, en el edificio del Palacio de Invierno hubo una enfermería. Después de la Revolución de Febrero de 1917, el Gobierno Provisional trabajó en el Palacio de Invierno. En los años posrevolucionarios, en el edificio del Palacio de Invierno se ubicaron varios departamentos e instituciones. En 1922, parte del edificio fue trasladado al Museo del Hermitage.

En 1925-1926 el edificio fue reconstruido nuevamente, esta vez para las necesidades del museo.

Durante la Gran Guerra Patria, el Palacio de Invierno sufrió ataques aéreos y bombardeos de artillería. En los sótanos del palacio había un dispensario para científicos y figuras culturales que padecían distrofia. En 1945-1946 se llevaron a cabo trabajos de restauración, momento en el que todo el Palacio de Invierno pasó a formar parte del Hermitage.

Actualmente, el Palacio de Invierno, junto con el Teatro del Hermitage, el Pequeño, el Nuevo y el Grande, forman un único complejo museístico: el Hermitage Estatal.

El Palacio de Invierno es el edificio palaciego más grande de San Petersburgo. Sus dimensiones y su magnífica decoración permiten clasificarlo legítimamente como uno de los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez no tenga nada parecido en toda Europa. Con su enormidad, su arquitectura, representa a un pueblo poderoso que recientemente ha entrado en medio de las naciones educadas, y con su esplendor interno recuerda la vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro”, esto es lo que escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno. La historia de este monumento arquitectónico es rica en acontecimientos históricos turbulentos.

A principios del siglo XVIII, en el lugar donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, la construcción sólo estaba permitida a los funcionarios navales. Peter I aprovechó este derecho, siendo carpintero de barcos con el nombre de Peter Alekseev, y en 1708 construyó una pequeña casa al estilo holandés para él y su familia. Diez años más tarde, por orden del futuro emperador, se cavó un canal frente a la fachada lateral del palacio, llamado (en honor al palacio) Canal de Invierno.

En 1711, especialmente para la boda de Pedro I y Catalina, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, comenzó a reconstruir el palacio de madera para convertirlo en uno de piedra. Durante las obras, el arquitecto Mattarnovi fue apartado del trabajo y la construcción estuvo a cargo de Domenico Trezzini, arquitecto italiano de origen suizo. En 1720, Pedro I y toda su familia se trasladaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1723, el Senado fue trasladado al Palacio de Invierno. Y en enero de 1725, Pedro I murió aquí (en una habitación del primer piso, detrás de la actual segunda ventana, contando desde el Nevá).

Posteriormente, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F.B. Rastrelli, quien le ofreció su propio proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, era necesario comprar las casas que se encontraban en ese momento en el lugar que ocupaba el actual palacio y que pertenecían al Conde Apraksin, la Academia Marítima, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y las obras empezaron a hervir. En 1735 se completó la construcción del palacio y la emperatriz se mudó a él para vivir. Aquí tuvo lugar el 2 de julio de 1739 el compromiso de la princesa Anna Leopoldovna con el príncipe Anton-Urich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, fue traído aquí el joven emperador Ivan Antonovich, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos.

Isabel Petrovna también deseaba remodelar la residencia imperial a su gusto. El 1 de enero de 1752 decidió ampliar el Palacio de Invierno, tras lo cual se compraron las zonas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli añadió nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían adosarse a los existentes y decorarse con el mismo estilo. En diciembre de 1752, la emperatriz quiso aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, tras lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a trasladar el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decidió reconstruir todo el edificio. Nuevo proyecto- el próximo edificio del Palacio de Invierno - Isabel Petrovna firmó el 16 de junio de 1754.

La construcción duró ocho largos años, que coincidieron con el final del reinado de Isabel Petrovna y el corto reinado de Pedro III.

Es interesante la historia de la llegada de Pedro III al palacio. Después de la muerte de Isabel, en su guardarropa quedaron 15 mil vestidos, muchos miles de zapatos y medias, y solo quedaron seis rublos de plata en el tesoro estatal. Pedro III, que reemplazó a Isabel en el trono, deseaba mudarse inmediatamente a su nueva residencia. Pero la Plaza del Palacio estaba abarrotada de montones de ladrillos, tablas, troncos, barriles de cal y escombros de construcción similares. Se conoció la disposición caprichosa del nuevo soberano y el jefe de policía encontró una salida: en San Petersburgo se anunció que toda la gente corriente tenía derecho a tomar lo que quisiera en la Plaza del Palacio. Un contemporáneo (A. Bolotov) escribe en sus memorias que casi todo San Petersburgo con carretillas, carros y algunos con trineos (¡a pesar de la proximidad de la Pascua!) llegaron corriendo a la Plaza del Palacio. Nubes de arena y polvo se elevaron sobre ella. Los habitantes se apoderaron de todo: tablas, ladrillos, arcilla, cal, barriles... Al anochecer la plaza quedó completamente despejada. Nada interfirió con la entrada ceremonial de Pedro III al Palacio de Invierno.

En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono. La construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II. En el otoño de 1763, la emperatriz regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

En primer lugar, Catalina sacó a Rastrelli del trabajo e Ivan Ivanovich Betskoy, el hijo ilegítimo del mariscal de campo Príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy y secretario personal de Catalina II, se convirtió en el gerente del sitio de construcción. La emperatriz trasladó las habitaciones a la parte suroeste del palacio y bajo sus habitaciones ordenó que se colocaran las habitaciones de su favorito G. G. Orlov.

En el lado de la Plaza del Palacio, se equipó el Salón del Trono y frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Detrás del Salón Blanco había un comedor. La Bright Office estaba al lado. Al comedor le siguió la alcoba del Estado, que un año más tarde se convirtió en la Cámara del Diamante. Además, la emperatriz ordenó que le equiparan una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño. Bajo Catalina, también se construyeron en el Palacio de Invierno un jardín de invierno y la Galería Romanov. Al mismo tiempo, se completó la formación del St. George's Hall. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catalina adquirió del comerciante I. Gotzkovsky una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos. La mayoría de las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" ("lugar de soledad").

El cuarto palacio, actualmente existente, construido por Isabel, fue concebido y realizado en forma de un cuadrilátero cerrado con un gran patio. Sus fachadas dan al Neva, al Almirantazgo y a la plaza, en cuyo centro F.B. Rastrelli pretendía erigir una estatua ecuestre de Pedro I.

Las fachadas del palacio están divididas en dos niveles por un entablamento. Están decoradas con columnas de los órdenes jónico y compuesto. Las columnas del nivel superior unen el segundo, el frente y el tercer piso.

El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas, la abundancia de detalles de estuco, los numerosos jarrones y estatuas decorativas ubicadas sobre el parapeto y sobre los numerosos frontones crean una decoración decorativa del edificio, que es excepcional en su pompa y esplendor.

La fachada sur está atravesada por tres arcos de entrada, lo que subraya su importancia como principal. Los arcos de entrada conducen al patio delantero, donde se encontraba la entrada central al palacio en el centro del edificio norte.

La escalera Jordan principal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada norte, había cinco grandes salas, las llamadas “anticámaras”, ubicadas en una enfilada, detrás de ellas había una enorme Sala del Trono y en la parte suroeste estaba el teatro del palacio.

A pesar de que el Palacio de Invierno se completó en 1762, los trabajos de decoración del interior continuaron durante mucho tiempo. Estas obras fueron confiadas a los mejores arquitectos rusos Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot y A. Rinaldi.

En las décadas de 1780 y 1790, I. E. Starov y G. Quarenghi continuaron los trabajos de remodelación de la decoración interior del palacio. En general, el palacio fue remodelado y reconstruido una cantidad increíble de veces. Cada nuevo arquitecto intentó aportar algo propio, destruyendo en ocasiones lo ya construido.

En toda la planta inferior había galerías con arcos. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Los locales a los lados de las galerías eran de carácter de servicios. Aquí había almacenes, una caseta de vigilancia y aquí vivían los empleados del palacio.

Los salones estatales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones inundados de luz, dobles hileras de grandes ventanales y espejos, y una exuberante decoración rococó. El piso superior albergaba principalmente los apartamentos de los cortesanos.

El palacio también fue objeto de destrucción. Por ejemplo, del 17 al 19 de diciembre de 1837 se produjo un fuerte incendio que destruyó por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que sólo quedó un esqueleto carbonizado. No pudieron apagar las llamas durante tres días; durante todo este tiempo, las propiedades tomadas del palacio se acumularon alrededor de la columna de Alejandro. Como resultado del desastre, los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand y Rossi quedaron destruidos. Los trabajos de restauración comenzaron inmediatamente y duraron dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Por orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, sólo algunos interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov nos han llegado en su forma original.

El 5 de febrero de 1880, S.N. Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, con el objetivo de asesinar a Alejandro II, llevó a cabo una explosión en el Palacio de Invierno. En este caso, ocho soldados de la guardia murieron y cuarenta y cinco resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.

A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y añadía nuevos elementos. Estos son, en particular, los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creados según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V. A. Schreiber (Golden Living Room), así como la biblioteca de Nicolás II. (autor A. F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I realizado por el artista F. Kruger.

Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gátchina. A partir de ese momento, en el Palacio de Invierno sólo se celebraron ceremonias especiales. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.

Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno se produjeron en 1917, con la llegada al poder de los bolcheviques. Muchos objetos de valor fueron robados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Las antiguas cámaras de Alejandro III resultaron dañadas por el impacto directo de un proyectil disparado con un cañón contra la Fortaleza de Pedro y Pablo. Sólo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage museos estatales y tomó los edificios bajo vigilancia. Pronto, valiosas propiedades palaciegas y colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el Kremlin y en el edificio del Museo Histórico.

Una historia curiosa está relacionada con la Revolución de Octubre en el Palacio de Invierno: después del asalto al palacio, la Guardia Roja, a quien se le encomendó colocar guardias para proteger el Palacio de Invierno, decidió familiarizarse con la colocación de guardias en los lugares prerrevolucionarios. veces. Se sorprendió al saber que uno de los puestos había estado ubicado durante mucho tiempo en un callejón común y corriente del jardín del palacio (la familia real lo llamó "Propio" y con este nombre los residentes de San Petersburgo conocían el jardín). Un guardia rojo curioso descubrió la historia de este puesto. Resultó que una vez la zarina Catalina II, al salir por la mañana a la plataforma Razvodnaya, vio allí una flor que había brotado. Para evitar que los soldados y los transeúntes la pisotearan, Catalina, al regresar de un paseo, ordenó que se colocara una guardia junto a la flor. Y cuando la flor se marchitó, la reina se olvidó de cancelar su orden de mantener la guardia en este lugar. Y desde entonces, durante unos ciento cincuenta años, hubo guardia en este lugar, aunque ya no había ni una flor, ni la reina Catalina, ni siquiera la Plataforma del Dibujo.

En 1918, parte de las instalaciones del Palacio de Invierno fueron entregadas al Museo de la Revolución, lo que implicó la reconstrucción de sus interiores. La Galería Romanov, que contenía retratos de soberanos y miembros de la Casa Romanov, fue completamente liquidada. Muchas de las cámaras del palacio estaban ocupadas por un centro de recepción de prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para la organización de celebraciones masivas, etc. La Sala de la Armadura se utilizó para representaciones teatrales y la Sala Nicolás se convirtió en un cine. Además, en los pasillos del palacio se celebraron repetidamente congresos y conferencias de diversas organizaciones públicas.

Cuando las colecciones del Hermitage y del palacio regresaron de Moscú a Petrogrado a finales de 1920, muchas de ellas simplemente no tenían lugar. Como resultado, se utilizaron cientos de obras de pintura y escultura para decorar las mansiones y apartamentos de los líderes del partido, soviéticos y militares, las casas de vacaciones de los funcionarios y sus familiares. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.

En los primeros días de la Gran Guerra Patria, muchos de los objetos de valor del Hermitage fueron evacuados urgentemente, algunos de ellos escondidos en los sótanos. Para evitar incendios en los edificios del museo, las ventanas estaban tapiadas o cerradas con contraventanas. En algunas habitaciones, los suelos de parquet estaban cubiertos con una capa de arena.

El Palacio de Invierno fue un objetivo importante. Una gran cantidad de bombas y proyectiles explotaron cerca de él, y varios impactaron en el propio edificio. Así, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil impactó en el ala sur del Palacio de Invierno, que daba al patio de la cocina, dañando las vigas de hierro y el tejado en una superficie de trescientos metros cuadrados y destruyendo el suministro de agua contra incendios. Instalación situada en el ático. Se rompió una bóveda del ático que cubría una superficie de unos seis metros cuadrados. Otro proyectil impactó en el podio frente al Palacio de Invierno y dañó la tubería de agua.

A pesar de las difíciles condiciones que existían en la ciudad sitiada, el 4 de mayo de 1942, el Comité Ejecutivo de la ciudad de Leningrado ordenó al fideicomiso de construcción n. ° 16 que realizara trabajos de restauración prioritarios en el Hermitage, en los que participaron talleres de restauración de emergencia. En el verano de 1942, se cubrió el tejado en los lugares donde había sido dañado por los proyectiles, se reparó parcialmente el encofrado, se instalaron claraboyas rotas o láminas de hierro, se sustituyeron las vigas metálicas destruidas por vigas provisionales de madera y se renovó el sistema sanitario. reparado.

El 12 de mayo de 1943, una bomba cayó en el edificio del Palacio de Invierno, destruyó parcialmente el techo del Salón de San Jorge y las estructuras de vigas metálicas, y dañó el ladrillo de las paredes del almacén del Departamento de Historia de la Cultura Rusa. En el verano de 1943, a pesar del bombardeo, continuaron sellando el tejado, los techos y los tragaluces con madera contrachapada alquitranada. El 2 de enero de 1944, otro proyectil impactó en la Sala de la Armadura, dañando gravemente la decoración y destruyendo dos techos. El proyectil también atravesó el techo del Nicholas Hall. Pero ya en agosto de 1944, el gobierno soviético decidió restaurar todos los edificios del museo. Los trabajos de restauración requirieron enormes esfuerzos y duraron muchos años. Pero a pesar de todas las pérdidas, el Palacio de Invierno sigue siendo un destacado monumento de la arquitectura barroca.

Hoy en día, el Palacio de Invierno, junto con los edificios del Hermitage Pequeño, Grande y Nuevo y el Teatro del Hermitage, forma un único complejo palaciego, que tiene pocos iguales en la arquitectura mundial. En términos artísticos y urbanísticos, pertenece a los mayores logros de la arquitectura rusa. Todos los pasillos de este conjunto palaciego, construido durante muchos años, está ocupado por el Museo Estatal del Hermitage, el museo más grande del mundo, con enormes colecciones de obras de arte.

En la apariencia del Palacio de Invierno, que fue creado, como decía el decreto sobre su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su apariencia elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo Se revela la obra del arquitecto Rastrelli: una profunda conexión arquitectónica con la ciudad del Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, que continúa hasta el día de hoy.

Plaza del Palacio

Cualquier recorrido por el Palacio de Invierno comienza en la Plaza del Palacio. Tiene su propia historia, que no es menos interesante que la historia del propio invierno. La plaza se formó en 1754 durante la construcción del Palacio de Invierno según el diseño de V. Rastrelli. Un papel importante en su formación lo desempeñó K. I. Rossi, quien en 1819-1829 creó el edificio del Estado Mayor y el edificio del Ministerio y los unió en un todo único con un magnífico Arco de Triunfo. La Columna de Alejandro ocupó su lugar en el conjunto de la Plaza del Palacio en 1830-1834, en honor a la victoria en la Guerra de 1812. Cabe destacar que en el centro de la plaza V. Rastrelli tenía la intención de colocar un monumento a Pedro I. El conjunto de la Plaza del Palacio se completa con el edificio del Cuartel General del Cuerpo de Guardias, creado en 1837-1843 por el arquitecto A. P. Bryullov. .

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y destaca claramente entre las casas de los alrededores.

Innumerables columnas blancas se agrupan (especialmente pintorescas y expresivas en las esquinas del edificio), luego se adelgazan y se separan, dejando al descubierto ventanas enmarcadas por plataformas con máscaras de leones y cabezas de cupido. En la balaustrada hay decenas de jarrones decorativos y estatuas. Las esquinas del edificio están bordeadas por columnas y pilastras.

Cada fachada del Palacio de Invierno está realizada a su manera. La fachada norte, que da al Neva, se extiende como un muro más o menos uniforme, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, orientada a la Plaza del Palacio y con siete cuerpos, es la principal. Su centro está atravesado por tres arcos de entrada. ¿Hay un patio delantero detrás de ellos? donde en el centro del edificio norte se encontraba la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la más interesante es la occidental, que da al Almirantazgo y a la plaza en la que Rastrelli pretendía colocar la estatua ecuestre de su padre de Pedro I. Cada marco que adorna el palacio es único. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, fue cortada y procesada a mano. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron in situ.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado de colores vivos. El color original del palacio era rosa y amarillo, como lo ilustran los dibujos del siglo XVIII y el primer cuarto del XIX.

De los espacios interiores del palacio creado por Rastrelli, la Escalera del Jordán y parte de la Gran Iglesia conservaron su aspecto barroco. La escalera principal se encuentra en la esquina noreste del edificio. En él se pueden ver varios detalles decorativos: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado y una enorme pantalla de lámpara creada por pintores italianos. La escalera, dividida en dos tramos ceremoniales, conducía a la enfilada principal norte, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales, en el risalit noroeste, se encontraba una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste, el Teatro del Palacio.

También merece especial atención la Gran Iglesia, situada en la esquina sureste del edificio. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor de la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente en nombre del Salvador, la Imagen no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante estampado floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas de las bóvedas del techo fueron pintados posteriormente por F.A. Bruni. Ahora nada recuerda el antiguo uso de la sala de la iglesia, destruida en los años 20, excepto la cúpula dorada y el gran techo pintoresco de F. Fontebasso, que representa la Resurrección de Cristo.

Salón Blanco

Fue creado por A.P. Bryullov en el sitio de una serie de locales que tenían tres ventanas semicirculares a lo largo de la fachada en el centro y tres ventanas rectangulares a los lados. Esta circunstancia dio al arquitecto la idea de dividir la estancia en tres compartimentos y resaltar el del medio con un tratamiento especialmente lujoso. La sala está separada de las partes laterales por arcos sobre pilotes salientes, decorados con pilastras, y la ventana central y la puerta opuesta están realzadas por columnas corintias, encima de las cuales se colocan cuatro estatuas, figuras femeninas que personifican las artes. La sala se cubre con bóvedas de medio punto. La pared opuesta a las ventanas centrales está diseñada con una arcada y encima de cada semicírculo hay pares de figuras en bajorrelieve de Juno y Júpiter, Diana y Apolo, Ceres y Mercurio y otras deidades del Olimpo.

La bóveda y todas las partes del techo sobre la cornisa están decoradas con casetones y molduras de estuco del mismo estilo clásico tardío, rico en elementos decorativos.

Los compartimentos laterales están decorados al estilo del Renacimiento italiano. Aquí, bajo la común cornisa de coronación, se introduce un segundo orden más pequeño con pilastras toscanas, cubiertas con pequeñas molduras con adornos grotescos. Sobre las pilastras hay un amplio friso con figuras de niños practicando música y baile, cazando y pescando, cosechando y vinificando, o jugando a la vela y la guerra. Sin embargo, esta combinación de elementos arquitectónicos de diferentes escalas y la sobrecarga de la sala con adornos son características del clasicismo de la década de 1830. el color blanco Da integridad a la habitación.

Salón de San Jorge y galería militar

Los expertos consideran que el interior más perfecto es el de San Jorge, o Gran Salón del Trono, creado según el diseño de Quarenghi. Para crear el Salón de San Jorge, fue necesario añadir un edificio especial en el centro de la fachada oriental del palacio. En el diseño de esta sala se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado, que enriquecieron la suite delantera. Al final, sobre un estrado, se encontraba un gran trono realizado por el maestro P. Azhi. En el diseño de los interiores del palacio también participaron otros arquitectos famosos. En 1826, según el diseño de K.I. Rossi, se construyó una galería militar frente al St. George's Hall.

La galería militar es una especie de monumento al heroico pasado militar del pueblo ruso. Contiene 332 retratos de generales que participaron en la Guerra Patria de 1812 y en la campaña extranjera de 1813-1814. Los retratos fueron pintados por el famoso artista inglés J. Dow con la participación de los pintores rusos A. V. Polyakov y V. A. Golike. La mayoría de los retratos fueron hechos del natural, pero como en 1819, cuando comenzó el trabajo, muchos ya no estaban vivos, algunos retratos se pintaron a partir de imágenes anteriores que se conservaron. La galería ocupa un lugar de honor en el palacio y está justo al lado de la Sala de San Jorge. El arquitecto K. I. Rossi, que lo construyó, destruyó las seis pequeñas habitaciones que antes existían aquí. La galería se iluminaba a través de vanos acristalados en las bóvedas sostenidas por arcos. Los arcos descansaban sobre grupos de columnas dobles que se apoyaban en los muros longitudinales. Los retratos se colocaron en cinco filas en las paredes en sencillos marcos dorados. En una de las paredes del fondo, bajo un dosel, se colocó un retrato ecuestre de Alejandro I realizado por J. Doe. Después del incendio de 1837, fue reemplazado por el mismo retrato de F. Kruger, es su pintura la que hoy se encuentra en la sala, a sus lados hay una imagen del rey de Prusia, Federico Guillermo III, también pintada por Kruger. y un retrato del emperador austríaco Francisco I de P. Kraft. Si miras la puerta que conduce al St. George's Hall, a sus lados puedes ver los retratos de los mariscales de campo M.I. Kutuzov y M.B. Barclay de Tolly de Doe.

En la década de 1830, A. S. Pushkin visitaba con frecuencia la galería. Lo inmortalizó en el poema "Comandante", dedicado a Barclay de Tolly:

El zar ruso tiene una cámara en su palacio:
No es rica en oro ni en terciopelo;
Pero de arriba a abajo, en todos los sentidos,
Con tu pincel libre y ancho
Fue pintado por un artista de vista rápida.
Aquí no hay ninfas rurales ni vírgenes vírgenes,
Ni faunos con copas, ni esposas de pechos grandes,
Sin baile, sin caza, sino con capas y espadas,
Sí, rostros llenos de coraje militar.
El artista colocó a la multitud en una multitud.
Aquí están los líderes de las fuerzas de nuestro pueblo,
Cubierto con la gloria de una maravillosa campaña.
Y el recuerdo eterno del duodécimo año.

El incendio de 1837 no perdonó a la galería, sin embargo, afortunadamente, todos los retratos fueron realizados por soldados de los regimientos de guardias.

V.P. Stasov, que restauró la galería, básicamente conservó su carácter anterior: repitió el tratamiento de las paredes con columnas corintias dobles, dejó la misma disposición de los retratos y conservó la combinación de colores. Pero se cambiaron algunos detalles de la composición de la sala. Stasov amplió la galería 12 metros. Sobre la amplia cornisa de coronación se dispuso un balcón para el paso a los coros de las salas adyacentes, para lo que se eliminaron los arcos apoyados sobre columnas, rompiendo rítmicamente en partes la demasiado larga bóveda.

Después de la Gran Guerra Patria, la galería fue restaurada y en ella se colocaron cuatro retratos adicionales de granaderos de palacio, veteranos que sirvieron en la campaña de 1812-1814 como soldados rasos. Estos trabajos también fueron realizados por J. Doe.

Sala Petrovsky

El Salón de Pedro también se conoce como el Salón Pequeño del Trono. Decorado con especial esplendor en el espíritu del clasicismo tardío, fue creado en 1833 por el arquitecto A. A. Montferrand. Después del incendio, la sala fue restaurada por V. P. Stasov y su aspecto original se conservó casi sin cambios. La principal diferencia en el acabado posterior está relacionada con el tratamiento de las paredes. Anteriormente, los paneles de las paredes laterales estaban divididos por una pilastra, ahora son dos. No había borde alrededor de cada panel, una gran águila bicéfala en el centro, y sobre la tapicería de terciopelo escarlata, águilas bicéfalas doradas en bronce del mismo tamaño estaban montadas en direcciones diagonales.

La sala está dedicada a la memoria de Pedro I. Monogramas latinos cruzados de Pedro, águilas bicéfalas y coronas se incluyen en los motivos del ornamento de estuco de los capiteles de columnas y pilastras, en el friso de las paredes y en la pintura del techo. y decoración de todo el salón. En dos paredes hay imágenes de la Batalla de Poltava y la Batalla de Lesnaya, en el centro de las composiciones está la figura de Pedro I (artistas: B. Medici y P. Scotti).

Dirección: Plaza del Palacio, 2

Horario de apertura: de 10.30 a 18.00 horas

Palacio Principal Los emperadores rusos fueron construidos. de 1754 a 1762 años como arquitecto de la corte, italiano de nacimiento B.F.Rastrelli. El palacio fue creado en el estilo entonces extendido. barroco, que se caracterizó por la pompa, la grandeza, el contraste pronunciado y la solemnidad.

La construcción del palacio comenzó en Elizabeth Petrovna, pero la emperatriz no vivió para ver la finalización de la construcción y resultó ser la primera dueña del nuevo Palacio de Invierno. Catalina II. También fue la iniciadora de la creación de una galería de arte y colecciones de otras obras de arte, que con el tiempo formaron tesoros invaluables del Hermitage. Posteriormente, el palacio se convierte en un lugar permanente. residencia Emperadores en funciones hasta Nicolás II, aunque amaba más el Palacio Tsarskoye Selo Alexander.

en años dificiles Primera Guerra Mundial los salones del palacio fueron entregados a hospital Militar. En 1917 (de marzo a octubre) los miembros se reunieron y prácticamente vivieron en el Palacio de Invierno. Gobierno provisional. De 1920 a 1941 las salas estuvieron ocupadas Museo de la Revolución y la Ermita.

Hoy en día, el Palacio de Invierno con los tesoros del Hermitage es el más visitado. Lugar turístico San Petersburgo. La gente viene aquí para ver el palacio en sí, el monumento más llamativo de la ciudad y las obras de arte que se encuentran en él.

Historia de la creación

Desde la época de Pedro el Grande hasta la transformación del palacio en una majestuosa obra de arte arquitectónico a mediados del siglo XVIII, 5 invierno edificios palaciegos (junto con este último).

primer invierno

La primera piedra del Palacio de Invierno fue un palacio presentado al primer emperador de Rusia, Pedro, el día de su boda con Ekaterina Alekseevna, por el entonces gobernador de la ciudad, amigo y aliado de Pedro, A. Menshikov, en 1712. Ese palacio, apodado Cámaras de bodas, se encontraba entre el Neva y la actual calle Millionnaya.

Segundo invierno

Pedro, que vivía en las cámaras nupciales, decidió construir él mismo un nuevo palacio real. residencia de invierno, que se suponía que estaría ubicado en el nuevo terraplén formado (ahora Palacio), desde donde tanto los edificios de la ciudad como Fortaleza de Pedro y Pablo, y el Palacio Ménshikov y, por supuesto, las orillas del Neva que desembocan en el mar.

Un arquitecto alemán empezó a construir el Palacio de Invierno de Pedro el Grande en la intersección del Canal de Invierno y el Nevá. G. Mattarnovi. Su diseño para el palacio se parecía a un sólido edificio alemán de dos pisos, decorado con pilastras y almohadillas, con una parte central de risalita, en cuyo frontón se iba a colocar un escudo de armas con una corona.

La construcción del palacio estaba en pleno apogeo cuando el arquitecto muere repentinamente. La construcción fue continuada por el arquitecto de San Petersburgo. N. Gerbel, quien amplió el edificio utilizando la sala ya reconstruida como ala occidental. Habiendo hecho el ala oriental similar a la occidental, Gerbel se centra en la parte central, decorándola con columnas y creando el efecto de un arco triunfal romano.


El Palacio de Invierno de Pedro el Grande inicia una nueva era en la creación de los magníficos, grandes y solemnes apartamentos palaciegos por los que San Petersburgo es tan famoso hoy en día. Aunque en comparación con los palacios posteriores, la decoración del palacio de Pedro era más modesto. Sin embargo, con la creación del segundo Palacio de Invierno comienza el desarrollo del conjunto urbano característico de la arquitectura de San Petersburgo.


Pedro el Grande vivió con su familia en este Palacio de Invierno desde 1720. Aquí murió el zar Pedro en 1725.

Catalina la primera, después de la muerte de Pedro, se iniciaron las obras de ampliación del palacio (arquitecto D. Trezzini), las obras interiores continuaron bajo Pedro el Segundo. Pero entonces, ya bajo Anna Ioannovna, las personas reales no vivían en el Palacio de Invierno de Pedro. Elizaveta Petrovna colocó allí la compañía de granaderos del regimiento Preobrazhensky. A a finales del siglo XVIII Catalina II erigió el Palacio de Invierno en lugar de Pedro el Grande Teatro del Ermitage(arquitecto G. Quarenghi) para el entretenimiento.


Durante mucho tiempo se creyó que el Palacio de Pedro el Grande desaparecido, desmantelado para la construcción del teatro, pero a finales de los años 70 del siglo XX, una investigación arquitectónica permitió identificar varias partes supervivientes del primer piso y el sótano del antiguo edificio de Pedro el Grande, que se encontraban debajo del escenario del Teatro Ermita. En el local conservado, llamado "Pequeñas tiendas de campaña" de Peter, logró recrear los interiores de la época de Pedro el Grande. El despacho del zar, con una estufa holandesa de azulejos, está amueblado con sus efectos personales. También fue posible restaurar algunas de las cámaras construidas bajo Catalina la Primera.


Hoy se pueden ver las exposiciones del Comedor, la oficina de pedro donde murió, torno, Patio delantero. También se presenta una autopsia en cera. "persona" pedro, creado a partir del propio emperador fallecido Rastrelli, quien, tras realizar moldes de la cara, brazos y piernas, posteriormente hizo con ellos una Persona de Cera de tamaño natural. Además, el pelo para hacer la peluca, el bigote y las cejas era real: imperial. La “persona” está vestida con un traje europeo del guardarropa real.


Para familiarizarse con la exposición de este Palacio de Invierno de Pedro el Grande, poco conocido pero muy singular, debe ingresar desde Terraplén del palacio, 32 . El museo está abierto de martes a domingo de 10.30 a 17.00 horas. Los lunes son día libre en el museo.

Tercer Palacio de Invierno

Como ya se mencionó, la próxima amante del trono ruso. Anna Ioannovna El palacio de Peter parecía un poco pequeño. Ella encarga la creación de un análogo de palacio ampliado. F. Rastrelli. Para llevar a cabo esta tarea, se compran y derriban edificios cercanos y en 1732 Comienza la construcción del tercer Palacio de Invierno. El nuevo palacio de cuatro pisos se construirá en tres años e incluye setenta salones, cien dormitorios, varias galerías, salas para teatro, así como cuartos de servicio.

Sin embargo, la emperatriz, que se mudó al palacio, exigió constantemente nuevas ampliaciones, la organización de nuevos locales, etc. Desde 1741 la nueva dueña del palacio es Elizabeth Petrovna- continuó la política de añadir nuevos locales, lo que finalmente llevó al palacio a un estado de descentralización, desorden de las formas arquitectónicas y falta de un estilo común.


En 1752 Elizaveta compra los próximos terrenos vecinos para su ampliación edificio del palacio. Rastrelli propuso aumentar el ancho del territorio del palacio mediante nuevos edificios, pero Isabel exigió que el edificio se ampliara hacia arriba. Debate¡El arquitecto y la emperatriz llevaron a la decisión de demoler el palacio existente y construir uno nuevo en su lugar! Ha comenzado la construcción del próximo edificio del palacio. en 1754.

Cuarto invierno

El cuarto Palacio de Invierno, como temporal (durante la creación del quinto), se está construyendo en Nevsky Prospekt, que ya está tomando forma, donde hoy se encuentran las casas 13 y 15. Tras la finalización de la construcción de la quinta y última versión del Palacio de Invierno en 1761, la cuarta, por considerarla innecesaria, fue desmantelada (1762). Elizaveta Petrovna, tan soñando con gran palacio, hasta el final trabajo de construcción no lo logré.

Quinto invierno (último)

Así, por orden imperial de Isabel Petrovna, el arquitecto Rastrelli erige un edificio de tres pisos, el más alto en ese momento ( unos 24 metros) - una estructura arquitectónica en San Petersburgo, cuyo área era aproximadamente 60 mil metros cuadrados. El palacio, formado por cuatro edificios, se cerraba en forma cuadrada formando un patio. Este diseño palaciego era típico de la arquitectura occidental de esa época.


Se organizó la entrada arqueada principal al territorio del palacio. desde el terraplén del palacio. Pero aunque la fachada principal, de más de dos kilómetros de largo, daba al Neva, esto no significa que se le prestara más atención. El palacio era increíble por todos lados. lujo, esplendor, decoración arquitectónica con un ritmo cambiante de columnas.

El perímetro del techo está decorado con jarrones y esculturas, lo que le da al edificio aún mayor pompa y pompa. El edificio del palacio tenía color ocre con elementos decorativos resaltados y columnas. El palacio constaba de más de mil habitaciones, tenía más de cien escaleras y alrededor de mil quinientas ventanas.


Se creó la estructura interior del palacio. enfilar, es decir. Todas las habitaciones estaban ubicadas a lo largo del mismo eje, conectadas por un pasillo y tenían una perspectiva espacial. Del Norte la enfilada se extiende a lo largo de Nevsky Prospekt, del Sur– a lo largo de la Plaza del Palacio. Tres alas de las esquinas estaban ocupadas por las viviendas de los emperadores gobernantes.

El diseño interior final del edificio ya está finalizado bajo Catalina II, lo que elimina a Rastrelli del trabajo posterior y los interiores continúan siendo decorados. Yu. Felten, J. Wallen-Delamotme y A. Rinaldi. Bajo los emperadores posteriores, también se llevaron a cabo trabajos de reconstrucción y se modificó el propósito y el diseño interior del local.

En 1837 poderoso fuego El incendio que duró tres días causó terribles devastaciones en el palacio: una gran parte del interior fue destruido por el incendio, pero, aun así, el Palacio de Invierno restaurado en un periodo récord. Además, algunas salas (la del mariscal de campo, Petrovsky, etc.) se recrearon casi en su forma original, y algunas de las habitaciones (Malaquita, Biblioteca gótica, Salón Blanco de Alexandra Fedorovna, etc.) se crearon en una nueva clave arquitectónica.


Por lo tanto, hay que tener en cuenta que mucho en los interiores y el propósito del local cambió en comparación con el plan original, y hoy vemos los pasillos en su diseño reconstruido y nuevo, relacionado hacia la segunda mitad del siglo XIX.

Salas principales del Palacio de Invierno (brevemente)

Los salones principales del palacio, incluidos los vestíbulos, ocupan segunda planta Palacio de Invierno.

escalera de jordania

El conocimiento de los pasillos del Palacio de Invierno comienza con una magnífica escalera principal, originalmente llamado Posolskaya y luego Jordan. Esta escalera conservó el estilo barroco de Rastrell, restaurada por arquitectos posteriores, que, sin embargo, realizaron cambios importantes en el interior.


Lo que llama la atención aquí es el esplendor de la escalera de mármol blanco con balaustrada tallada, las columnas de granito y la luz reflejada de los espejos. estatuas de dioses y musas, intrincado adorno dorado y, por supuesto, incomparable pantalla de lámpara con imágenes de los dioses del Olimpo.


La escalera principal en el segundo piso diverge en dos direcciones de enfilada: a lo largo del norte, a lo largo del Neva, y a lo largo del este, hacia las profundidades del palacio. En cualquier caso, podrás recorrer todas las estancias del segundo piso perimetralmente, gracias a su terminación. enfilar dispositivo.

Salón Nikolaevsky

Si caminas por la enfilada norte, luego a través Antecámara Nikolaevsky con una rotonda de malaquita, se puede ir a Salón Nikolaevsky, que se considera la sala más grande del Palacio de Invierno. Debe su nombre al retrato del difunto Nicolás I que se encontraba aquí y se consideraba el salón principal del palacio para recepciones y bailes, donde podían reunirse hasta 3.000 invitados.


El interior de esta sala fue decorado en la época posterior al incendio. V. Stasov de una manera diferente a como existía antes del incendio: la decoración estricta y monótona está decorada columnas corintias. Desde la Sala Nikolaevsky nos encontramos en la Sala de Conciertos, después de haberla examinado, nos dirigimos en la dirección de la marcha hacia el ala noroeste.

Sala de conciertos

Originalmente destinada a conciertos, la sala se utilizó varias veces. modificado. Está decorado con esculturas antiguas que representan diferentes tipos artes, entre ellas hay de todo tipo diosas y musas. Hoy en día, en la sala se exhibe una exposición de artículos de plata rusos, así como un santuario único de Alexander Nevsky, hecho de plata y trasladado aquí desde Alexander Nevsky Lavra.

Durante el período de recuperación tras el incendio, el ala noroeste fue decorada para la familia. Nicolás II, Ya a principios del siglo XIX se encontraban aquí las cámaras de Alejandro I. En 1917, esta ala en particular ocupaba Gobierno provisional, el detenido también está aquí.

En esta ala se pueden visitar las salas árabe y de malaquita, el comedor blanco y la biblioteca gótica de Nicolás II.

Salón de Malaquita

Se trata de una sala única y conocida con un marco de color verde brillante. columnas de malaquita y chimeneas. La sala es creada por el arquitecto. A. Bryullov Después de un incendio en un nuevo diseño interior. La pared opuesta a las ventanas está decorada con pinturas decorativas con figuras del “Día”, la “Noche” y la “Poesía”.


En esta sala se reunió el Gobierno Provisional, derrocado en octubre de 1917. Hoy aquí puedes ver hermosos productos de malaquita hechos por artesanos rusos.

comedor blanco

Este comedor fue renovado en una combinación de estilos. clasicismo y rococó a finales del siglo XIX para la boda de Nicolás II. El comedor está equipado con muebles elegantes.


El reloj de sobremesa de bronce muestra la hora del arresto del Gobierno Provisional, que fue detenido aquí.

biblioteca gótica

Instalaciones de la biblioteca terminadas en el espíritu de la Edad Media(arco. A. Krasovsky). Sus usos decorativos Nuez y en relieve cuero dorado. Ventanas altas con marcos calados, coros altos para estanterías con una enorme escalera, una chimenea monumental: todo crea una atmósfera de fuerza e inviolabilidad.

Más adelante Rotonda Pasamos a la galería occidental, donde se exhiben ejemplos de obras relacionadas con el arte ruso del siglo XVIII. Avanzamos por la galería hasta el ala suroeste del palacio, donde se encuentra la antigua cámaras, perteneció a María Alexandrovna- a la esposa de Alejandro II, entre los que se encuentran el Salón Dorado y el Dormitorio Azul, el Estudio y Boudoir Carmesí, el Salón Blanco y el Comedor Verde.

salón blanco

Esta Sala María Alexandrovna apareció en el mismo período que la Sala de Malaquita y fue diseñada de la misma manera. A.Bryulov. El Salón Blanco es la obra más exitosa del arquitecto, que combinó tres salas de estar en una única solución arquitectónica, decorada al estilo antiguas villas romanas. Este estilo determina tanto la presencia de columnas corintias como la imagen de los dioses olímpicos.


El Salón Blanco fue preparado para la boda de Alejandro II y María Alexandrovna y, como parte de otras salas de esta ala, fue el apartamento de la nueva familia imperial.

Durante el período en que el Gobierno Provisional estuvo estacionado en el invierno, en estos apartamentos se encontraba la guarnición de soldados que lo custodiaba. Los soldados, sin mucha ceremonia, secaron su ropa mojada sobre estatuas romanas.

salón dorado

En este salón nos cautivan los placeres. adornos de oro sobre paredes de mármol artificial blanco. Interior hecho A.Bryulov para la emperatriz María Alexandrovna, posteriormente mejorada A.Stackenschneider. Aquí podrás admirar durante mucho tiempo la increíble chimenea de mármol. Sus columnas de jaspe, paneles pintorescos y bajorrelieves se combinan armoniosamente con puertas doradas y hermosos suelos de parquet.


Fue en esta sala, después de la trágica muerte de su padre, donde Alejandro III, junto con el Consejo de Estado, discutieron los futuros caminos del desarrollo de Rusia.

gabinete de frambuesa

Esta es la habitación de María Alexandrovna, también la vemos en la reformada A.Stackenschneider forma. Este salón a veces servía de comedor y a veces sala de conciertos. Desde aquí, una escalera, oculta tras unas cortinas, conducía a las habitaciones de los niños.

Por el diseño de la habitación se pueden juzgar las preferencias personales de la emperatriz, a quien le gustaba musica y pintura. La sala está decorada con medallones con imágenes de notas musicales e instrumentos musicales. Vemos un tallado único. piano de cola del siglo XIX. Aquí también se presentan artes aplicadas, platos de porcelana y más.

Además, evitando escalera de octubre, pasamos por las enfiladas del lado sur del palacio, por el Palace Embankment, en el que se presenta el arte francés del siglo XVIII, y nos encontramos en el frente. Alejandro Hall, construido por A. Bryullov para perpetuar la memoria de Alejandro I.


Desde el Alexander Hall vía Pre-iglesia, puedes entrar al Gran Palacio iglesia Salvador no hecho por manos, que tras su restauración está abierto al público. El recinto de la iglesia ha conservado el esplendor del estilo barroco de F. Rastrelli. La antigua iglesia de la familia imperial alberga hoy objetos relacionados con el arte eclesiástico ruso.


Y a través del cercano Salón de piquetes, donde en el siglo XIX estaban de guardia los oficiales de guardia y se enviaba la guardia de palacio, pasamos a la Galería Militar y la Sala de las Armas.

Salón de la Armadura

Durante la restauración del Palacio de Invierno después del incendio, esta sala, con una superficie de unos mil metros cuadrados, recibió una dirección semántica diferente a la anterior. En la época anterior al incendio, en este lugar del palacio había galería blanca, en cuyo salón se celebraron lujosos bailes palaciegos.

Arquitecto V. Stasov crea una sala con un interior con un contenido temático completamente diferente, de acuerdo con su nuevo propósito: ahora se planearon recepciones ceremoniales aquí y la decoración de la sala en estilo clásico debería haber mostrado poder ruso y la inmensidad de sus posesiones. Por lo tanto, aquí se instalan esculturas de guerreros de la antigua Rusia, equipados con escudos de armas provinciales. Los mismos escudos de armas también están presentes en el diseño de las lámparas de araña.


Una columnata con balcón con balaustrada que rodea la sala le confiere monumentalidad y solemnidad. Y el sorprendente cuenco de aventurina ubicado en el centro evoca admiración por la habilidad de los canteros rusos.

galería militar

Galería dedicada a los participantes. victoria heroica sobre las tropas napoleónicas (arquitecto K. Rossi)- una de las galerías del palacio más famosas. Se formó en 1826 combinando varios locales palaciegos no muy grandes.

La Galería Militar fue creada para albergar generales retratos de la empresa ruso-francesa 1812-1814. A cada retrato se le asignó una ubicación específica por una comisión creada especialmente, donde fueron instalados a medida que fueron pintados. Casi todos de más de trescientos retratos creado J. Doe. Algunos de ellos fueron pintados a partir de la fuente original, otros a partir de retratos pintados previamente. No fue posible encontrar 13 imágenes de los generales muertos, por lo que simplemente se extiende seda verde sobre sus nombres. Una pared separada está ocupada por un retrato ceremonial del emperador Alejandro I.


A continuación, en línea recta, está previsto inspeccionar las salas Petrovsky y Field Marshal. Estas salas, así como la Sala de las Armas de los años 30. Siglo XIX diseñado por el famoso O. Montferrand. Sin embargo, su obra se perdió en el infame incendio de 1837. Lo que vemos es una reconstrucción talentosa que se llevó a cabo V. Stasov, A. Bryulov y E. Staubert.

Sala Petrovsky

De las cenizas de 1937 Pequeño salón del trono, dedicada a Pedro el Grande, se está restaurando según el plan original de Montferrand. Arco triunfal, enmarcado por columnas. Trono plateado y dorado. El lienzo detrás del trono que representa a Pedro el Grande y la diosa Minerva (por J. Amikoni).


En otros lienzos de la sala hay escenas de famosas batallas de la Guerra del Norte. La decoración interior contiene los monogramas del primer emperador ruso, imágenes de águilas bicéfalas y la corona imperial.

Salón del mariscal de campo

Esta sala debe su nombre a la colocación en sus hornacinas de retratos de destacados mariscales de campo Rusia. Nos miran desde las paredes de este salón. Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavricheski, Suvorov, Kutúzov y otros. La decoración del salón es coherente. tema militar- Son coronas de laurel de ganadores y trofeos militares. También en la decoración de la sala hay lienzos artísticos que representan las victorias militares del ejército ruso.


Hoy en día, la sala alberga además pinturas de maestros nacionales y extranjeros y alberga los famosos porcelana imperial.

Si giramos a la derecha desde la Galería Militar, nos encontraremos en el Salón de San Jorge (Gran Salón del Trono).

Salón de San Jorge

Como el más majestuoso y solemne, Gran Salón del Trono Apareció a finales del siglo XVIII en los mejores ejemplos del estilo clásico. Allí se celebrarían ceremonias y recepciones imperiales. El día de San Jorge el Victorioso, la sala fue consagrada, por lo que comenzó a llamarse San Jorge. Esta sala se quemó por completo en 1837, y el esplendor que vemos es nuevamente una talentosa reconstrucción creada por V. Stasov.


San Jorge el Victorioso Está presente en la decoración del salón en forma de bajorrelieve situado sobre el trono real, realizado en Londres. Este trono, por cierto, que pertenece a la primera mitad del siglo XVIII, fue hecho especialmente para Anna Ioannovna. Los motivos ornamentales del techo son similares a los del suelo de parquet, formado por fragmentos de madera de 16 tipos de madera.

Desde aquí, a través de la Sala Apolo, se puede acceder a las salas del Pequeño Hermitage, donde se encuentran las galerías de arte.

Salón Apolo

A finales del siglo XVIII, la Sala Apolo surgió como nexo de unión entre las salas del Palacio de Invierno y los pabellones del Pequeño Ermitage. Cámaras de Catalina II Ocupaba el ala sureste y estaba ubicado frente al Alexander Hall. El pabellón sur de la Pequeña Ermita ocupado Conde G. Orlov. Sus cámaras estaban conectadas por una galería construida entre el palacio y el pabellón.

Cuando Catalina comenzó a coleccionar pinturas para las cuales se construyó el Pabellón Norte, los visitantes de la zona del Hermitage pasaban por los aposentos de la emperatriz, lo que provocó su descontento. Por lo tanto, se construyeron tanto el Salón Apolo como el nuevo Salón del Trono de San Jorge ( Arq. Quarenghi).

Todos paseamos por el Palacio de Invierno, mirando cuadros, pantallas de lámparas, jarrones, tapices, parqué, dorados en general, todo tipo de obras de arte, pero aquí no siempre hubo un museo, aquí vivía gente, y no cualquiera. , pero los gobernantes de un gran estado, por eso quiero ver en qué cámaras transcurrieron sus vidas. Por tanto, visitaremos la vivienda del Palacio de Invierno. Actualmente, en el Palacio de Invierno sólo se conserva una parte de la magnífica serie de apartamentos residenciales que alguna vez ocuparon un lugar importante en el enorme edificio.

El 16 de abril de 1841 tuvo lugar el matrimonio del heredero de Tsarevich Alexander Nikolaevich, el futuro emperador Alejandro II, y la Princesa General del Estado, que recibió el título de Gran Duquesa Tsarevna. María Alexandrovna, la futura emperatriz, se instaló en las habitaciones que le fueron asignadas en el segundo piso de la parte noroeste del palacio. Vivió en estas cámaras hasta su muerte en 1880. El apartamento de María Alexandrovna constaba de ocho habitaciones, algunas de las cuales conservan su decoración hasta el día de hoy.

Gran despacho de la gran duquesa María Nikolaevna, acuarela de E. P. Gau

El boudoir, o Pequeño Estudio, era uno de los lugares favoritos de María Alexandrovna. Su decoración fue realizada a mediados del siglo XIX por el arquitecto Harold Bosse al estilo del segundo rococó, de moda en aquella época.


Boudoir de la gran duquesa María Alexandrovna, acuarela de E.P. Gau
Dormitorio de la gran duquesa María Alexandrovna, acuarela de E.P. Gau

Es como si hubiera una atmósfera aquí. cuento de hadas, los patrones giran caprichosamente, el brillo del dorado resalta las esbeltas figuras de cariátides blancas como la nieve. Una magnífica lámpara de araña de bronce se refleja en espejos de diversas formas. En su acogedor tocador, María Alexandrovna pasaba mucho tiempo libre leyendo, escribiendo cartas a su familia y tomando té con su marido. Desde aquí había una salida a las escaleras, por las que se podía bajar al primer piso, a las habitaciones de los niños.

gabinete de frambuesa


Estudio carmesí de la emperatriz María Alexandrovna, acuarela de E.P. Gau

En la Oficina Grande o Frambuesa se llevaron a cabo recepciones de invitados personales de la emperatriz y reuniones con familiares de la familia real. La oficina era también una especie de salón de música. En los diseños de tela que cubren las paredes se pueden ver numerosas imágenes de instrumentos y notas musicales. El marco del enorme espejo de la chimenea está coronado por cupidos que sostienen un escudo en el que está representado el monograma de María Alexandrovna.


Gabinete carmesí del Palacio de Invierno, © Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo

salón dorado

Con su brillante abundancia de dorados, el Salón Dorado recuerda a las cámaras del Kremlin de Moscú con sus techos abovedados y paredes ricamente decoradas. Es cierto que la propia propietaria del apartamento comparó su salón con el salón del trono de los reyes bávaros.