Ingeniería arquitectónica

Un conjunto en arquitectura es una colección de edificios funcionalmente conectados y el entorno circundante, unidos y dotados de una cierta apariencia artística.

Conjunto arquitectónico, al igual que un edificio separado y su interior, es una obra arquitectónica y un objeto del trabajo creativo del arquitecto.

Hay conjuntos urbanos, suburbanos y de parques. Vienen en pequeña y gran escala. La arquitectura en ellos, en mayor o menor medida, siempre se combina con la naturaleza, que también se convierte en objeto de composición arquitectónica.

Conjunto del palacio y parque de Versalles


Conjunto de la Trinidad-Sergio Lavra

Una parte integral de la creación de un conjunto es la organización del territorio adyacente. La organización del territorio se refiere a la distribución espacial y disposición de calles, caminos, edificios, equipos de ingeniería y todo lo que entendemos como paisajismo del territorio. El conjunto, como cualquier obra arquitectónica, tiene un cierto cariz artístico. La humanidad posee una gran experiencia y un valioso patrimonio en el campo de los conjuntos arquitectónicos, en los que, como en las obras de arte individuales, se expresan los ideales sociales, las aspiraciones artísticas y los gustos artísticos de las épocas que les dieron origen. Hay dos tipos de conjuntos urbanos.

El primer tipo incluye conjuntos creados durante un largo período de tiempo (durante varias décadas y, a veces, siglos). Los arquitectos de épocas posteriores construyeron nuevos edificios y estructuras en otros estilos y los incluyeron en la forma general previamente determinada del conjunto, complementando y desarrollando su concepto. Un ejemplo es la Plaza Roja de Moscú.

El segundo tipo incluye conjuntos creados al mismo tiempo, según un solo plan, en un solo estilo arquitectónico. Ejemplos de ello son los conjuntos de San Petersburgo creados por Rossi (la calle Rossi; el Teatro de Alejandría y el conjunto de plazas adyacentes; la Plaza del Palacio, el conjunto del Museo Ruso) y muchos conjuntos nuevos creados por arquitectos nuestros y extranjeros.

Ambos tipos de conjunto urbano suelen incluirse en ciudad moderna, adaptándose a sus necesidades prácticas. La excepción son los conjuntos que se convierten en museos históricos y arquitectónicos, que forman, por así decirlo, islas-reservas en una ciudad moderna, a menudo rodeadas y separadas de la ciudad moderna por un parque. Los ejemplos incluyen conjuntos de Kremlins en antiguas ciudades rusas. La composición tanto de la ciudad en su conjunto como de un conjunto separado está determinada principalmente por las condiciones históricas.

Las condiciones naturales también influyen significativamente en la composición del conjunto arquitectónico. El terreno bajo y plano permite construir caminos, avenidas y calles rectas. El terreno elevado y montañoso obliga a construir caminos y calles con curvas, cruzando tierras bajas con viaductos y puentes, lo que confiere al conjunto un carácter pintoresco.

Importante para la planificación asentamiento en general y para sus conjuntos, es la presencia de un cuerpo de agua adyacente y su carácter, ya que en la mayoría de los casos esto afecta la traza del conjunto y de la ciudad. Cuanto mayor es la masa de agua, más se centra en ella el conjunto o la ciudad: se construyen terraplenes, parques costeros y jardines públicos; las casas situadas en el relieve dan a un estanque; Conjuntos y plazas se abren hacia el embalse. Así aparecen las “fachadas de la ciudad” ceremoniales, con vistas a las orillas grandes ríos y mares.

La conexión con la naturaleza en los conjuntos urbanos internos se lleva a cabo revelando perspectivas sobre el paisaje circundante y disponiendo parques, plazas, estanques, fuentes, piscinas, etc. En la práctica del urbanismo se han desarrollado determinadas técnicas y formas de planificación (calles de varios tipos, plazas, terraplenes, núcleos urbanos), a partir de los cuales se forman conjuntos.

En composición espacial conjuntos arquitectónicos Se distinguen las siguientes construcciones más típicas:

    perspectiva espacial profunda, que puede abrirse a lo largo de una plaza alargada, a lo largo de una calle, bulevar, canal, río, etc. Esta perspectiva puede comenzar con el elemento compositivo principal o conducir a él; o todo el espacio cubierto por la perspectiva puede ser el elemento principal en relación con el entorno;

    espacio cerrado (o semicerrado), limitado por edificios o zonas verdes. Este tipo de composición de conjunto incluye plazas de ciudades y parques, espacios y plazas dentro de manzanas y dentro de fábricas;

    espacio libre, en el que los edificios están ubicados de tal manera que no forman límites lineales estrictamente definidos de una plaza o calle. En este caso, el elemento que define el entorno espacial son los límites naturales o estructuras perimetrales;

    panorama, que incluye panoramas de terraplenes, así como panoramas que se desarrollan desde puntos altos vista al interior de la ciudad o pueblo mismo. En este tipo de conjuntos, la silueta de los edificios y los rascacielos cobra gran importancia. Generalmente observamos en los conjuntos una combinación de estos casos típicos, sobre todo porque los conjuntos se perciben en movimiento y desde diferentes puntos de vista.

Además, indicaremos algunas técnicas más básicas utilizadas en la construcción conjunto arquitectónico:

    erigir en determinados lugares edificios que destaquen por su importancia, escala, composición y cualidades artísticas. Un conjunto puede tener uno o más de estos edificios, que sirven como nodos compositivos del conjunto;

    utilizar como unidades compositivas de un conjunto monumentos historicos arquitectura;

    erección de monumentos dedicados a acontecimientos y personajes destacados en puntos importantes, claramente visibles y visitados del conjunto.

Un concepto arquitectónico unificado es la característica principal de la planificación urbana socialista. Sin embargo, el problema del conjunto integral como síntesis de la arquitectura -el arte de organizar el espacio y la pintura y la escultura- Bellas Artes, que refleja toda la diversidad vital del mundo circundante en el desarrollo de la ciudad en los años 70 del siglo XX, se volvió cada vez más importante. G. Orlov y K. Derzhinsky creían que el conjunto, que combina formas espaciales y pictóricas, es capaz de enriquecer estéticamente el contenido figurativo del entorno humano, formando composiciones de un sonido ideológico y artístico excepcionalmente alto. Desafortunadamente, en el camino hacia esto surgieron muchas dificultades organizativas que obstaculizaron la implementación del desarrollo del conjunto.

Próximamente se abrirá en el sitio web de la editorial TATLIN una biblioteca en línea de publicaciones sobre arquitectura, arte y diseño del siglo XX. Seguimos publicando fragmentos de textos y artículos de publicaciones incluidas en nuestra colección virtual. A continuación se muestra un capítulo del folleto “Arquitectura soviética. Problemas creativos”, preparado y publicado por G. Orlov y K. Derzhinsky en 1977.

La característica principal de la planificación urbana socialista es que todos los trabajos de construcción y reconstrucción a escala de la ciudad se llevan a cabo de acuerdo con un plan y un diseño arquitectónico únicos. Esto se aplica no solo a la implementación de una estructura con base científica que asegure el correcto funcionamiento del organismo urbano, sino también a la formación de la apariencia arquitectónica y artística de la ciudad y sus partes basada en el principio conjunto de desarrollo (sistemas de arquitectura). se crean conjuntos en las grandes ciudades).

El problema del conjunto se ha vuelto especialmente relevante hoy en día, cuando se están construyendo y reconstruyendo intensamente centros urbanos, centros de nuevas áreas residenciales y zonas industriales. Actualmente, se están diseñando e implementando grandes centros urbanos con fines sociopolíticos, administrativos, culturales, de entretenimiento y conmemorativos en Ulyanovsk, Tashkent, Ashgabat, Almaty, Perm, Arkhangelsk, Yoshkar-Ola, Vladivostok, Novorossiysk, así como en nuevas ciudades. : Togliatti, Naberezhnye Chelny, Zelenograd y muchos otros. La interpretación arquitectónica de algunos de estos conjuntos, su escala, novedad y modernidad de la construcción volumétrico-espacial determinan la originalidad e individualidad de las ciudades.

El papel del conjunto en la configuración de la apariencia de la ciudad y su centro, y un enfoque individual para resolver un problema arquitectónico específico se puede ilustrar con ejemplos del desarrollo de las plazas centrales de Tashkent y Ashgabat.

Ambas plazas son metropolitanas y públicas. Pero el primero, solemne, destinado a manifestaciones, procesiones y desfiles, tiene un carácter pronunciado de centro político y administrativo de la capital de la República Socialista Soviética de Uzbekistán. La segunda plaza es un lugar de celebraciones, festividades y recreación, por lo que la temática de su desarrollo y la imagen arquitectónica y artística son diferentes.

En la plaza Lenin de Tashkent (arquitectos B. Mezentsev, L. Adamov, A. Yakushev, etc.) se encuentran edificios gubernamentales y administrativos. De ahí su gran tamaño y representatividad, correspondiente a la escala de una ciudad de un millón y medio de habitantes; contraste de soluciones compositivas de edificios: la altura de unos y la longitud de otros; el dinamismo de la interpretación urbanística de la plaza, enfatizado por el espectacular “muro” de la cascada de agua.

Tiflis. Cuerpo de Ingeniería del Ministerio de Industria Vial de la República Socialista Soviética de Georgia. Arco. G. Chakhava, Z. Jalagania, ingeniero. T. Thilava, A. Kimberg

En la plaza Ashgabat que lleva el nombre. El edificio principal de Karl Marx es la biblioteca, lo que determina su carácter de centro cultural. La arquitectura de este notable edificio en muchos aspectos ha recibido muy altamente apreciado. Autor del proyecto Biblioteca. Arco de K. Marx. A. Akhmedov y otros participantes en este trabajo recibieron el Premio Estatal de la URSS en 1976. Trabajaron en la “arquitectura de la tierra” de una manera nueva, variada, a gran escala y plástica, vinculándola orgánicamente con la arquitectura de los edificios de la biblioteca y la Administración de Construcción Karakum. Un complejo sistema de muros de contención macizos, volúmenes geométricos individuales, estanques, macizos de flores, bancos, etc., está hecho de hormigón monolítico (como otros edificios de la plaza), todos estos elementos parecen desarrollarse en formas expresivas y emocionalmente ricas de el edificio de la biblioteca. Bajo el sol abrasador uno se encuentra en el frescor de sus patios sombreados. En este complejo se pueden ver también los rasgos de una auténtica síntesis de las artes.

La lista de conjuntos arquitectónicos expresivos, concebidos de forma moderna y ya realizados podría continuar. Se están creando en las capitales y ciudades de muchas de nuestras repúblicas. Por ejemplo, en Almaty se está formando un conjunto interesante de plaza de la ciudad, cuyo edificio principal es el Palacio que lleva su nombre. V. I Lenin (arquitecto N. Ripinsky, V. Kim, L. Ukhobotov, etc.) y un hotel de gran altura en construcción. Un conjunto grande e ideológicamente significativo se forma a la entrada de Leningrado desde la autopista Moskovskoye y el aeropuerto de Pulkovo. El arquitecto S. Speransky y su grupo idearon y ejecutan sistemáticamente la construcción de la Plaza de la Victoria, de apariencia arquitectónica moderna. Su centro compositivo era un monumento en honor a las heroicas hazañas de los defensores de Leningrado.

Tiflis. Filarmónica Estatal de Georgia. Arco. Chkhenkeli, escultor M. Berdzenishvili. Premio Estatal de la República Eslovaca Georgia 1973

El problema de la síntesis de la arquitectura y el arte monumental en el desarrollo de una ciudad moderna, en la formación de su imagen ideológica y artística y de sus conjuntos adquiere últimos años crecientemente importante. Naturalmente, la cuestión no es que la expresividad figurativa de una forma arquitectónica en sí misma sea insuficiente y requiera una divulgación adicional a través de la escultura y la pintura monumentales. En absoluto, y así lo demuestran numerosos ejemplos de la historia del urbanismo. Sin embargo, la belleza de la ciudad puede enriquecerse espiritualmente con monumentos, frescos y mosaicos. Si la arquitectura es el arte de organizar el espacio y las formas espaciales, evocando una imagen artística emocional generalizada en una persona, entonces la escultura y la pintura son bellas artes que reflejan la diversidad vital del mundo que nos rodea. Es por eso que la síntesis de arquitectura y arte monumental, creando una fusión altamente artística de formas espaciales y pictóricas, es capaz de formar composiciones de conjunto de un sonido ideológico y artístico excepcionalmente alto, enriqueciendo estéticamente el contenido figurativo del entorno de vida humano.

Sabemos que el monumento a los héroes de la batalla de Stalingrado en Mamayev Kurgan en Volgogrado (escultor E. Vuchetich, arquitecto J. Belopolsky, etc.), que domina la silueta de la ciudad, recibió reconocimiento nacional. La estatua “Madre Georgia” (del escultor E. Amashukeli) aporta un acento ideológico y figurativo activo al desarrollo de Tbilisi. El papel de acento de silueta en el conjunto de las principales carreteras de Ereván lo desempeña el obelisco en honor al 50 aniversario de la Gran Revolución de Octubre (arquitectos D. Torosyan y S. Gurdzanyan). La emotiva imagen artística del monumento de los defensores de Murmansk, construido en una de las colinas que bordean la ciudad (escultor I. Brodsky, arquitecto I. Pokrovsky, etc.), enriquece las características espaciales de la parte central de la capital de la Ártico soviético. En los últimos años, se han construido varios monumentos exitosos que encajan orgánicamente en el desarrollo de plazas y carreteras de la ciudad. Entre ellos se encuentra el monumento II. K. Krupskaya en Moscú (escultor E. Balashova, arquitecto V. Voskresensky), monumento a V. I. Lenin en Gorki (escultor Y. Neroda, arquitecto V. Voronkov, Y. Voskresensky), monumento al arquitecto A. Tamanyan en Ereván (escultor A . Ovsetyan, arquitecto S. Petrosyan) y muchos otros.

Bakú. Hotel "Azerbaiyán". Arco. M. Useynov

Hablando de conjuntos, en particular de conjuntos de centros urbanos, es natural recurrir a la práctica de planificación urbana de nuestra capital. Como saben, en 1971 se aprobó un nuevo plan maestro para el desarrollo de Moscú. Después de esto, el Comité Municipal de Moscú del PCUS y el Comité Ejecutivo del Ayuntamiento de Moscú tomaron una serie de decisiones sobre el desarrollo y mejora del centro de la ciudad.

Los acontecimientos creativos notables fueron el desarrollo de un proyecto para un diseño detallado del núcleo central de Moscú y proyectos para varias plazas a lo largo de los anillos de los Jardines y los Bulevares, un concurso de ideas arquitectónicas para la formación de los centros de las zonas de planificación de la capital. las actividades de los arquitectos de Moscú. Las discusiones sobre estos trabajos en la Unión de Arquitectos de la URSS, por un lado, revelaron serios logros profesionales de los principales equipos de arquitectos y, por otro, revelaron ciertas deficiencias. Si los proyectos competitivos para la planificación y el desarrollo de los centros de las zonas de planificación de Moscú se llevaron a cabo con un cierto alcance creativo, entonces los proyectos para el desarrollo de las áreas del núcleo central de Moscú, desarrollados recientemente, adolecen de la falta de ideas compositivas impresionantes, una sensación de novedad en la solución de problemas de planificación y transporte, timidez de las características de la silueta del desarrollo.

Riga. Edificio Administrativo. Arco. J. Vilcins, A. Udris, A. Stanislavsky, ingeniero. Veldrums

En los últimos años se han llevado a cabo importantes trabajos de reconstrucción en el centro de Moscú. Se construyeron grandes edificios administrativos, hoteleros y residenciales y se construyeron nuevas carreteras. Sin embargo, no siempre se tuvo en cuenta la importancia histórica y cultural del centro de la capital y el entorno urbanístico existente. Por ello, es comprensible la gran cautela con la que actualmente se plantea y resuelve el desarrollo de sus importantes núcleos urbanos.

La tarea de transformar Moscú en una ciudad comunista ejemplar requerirá, con el tiempo, la creación en su zona central, en lugar de edificios bajos depreciados, de toda una serie de nuevos desarrollos urbanos correspondientes a la importancia y escala del centro de la capital. . Naturalmente, al diseñarlos y construirlos, es necesario preservar e identificar composicionalmente monumentos arquitectónicos valiosos, tener en cuenta y utilizar con tacto la naturaleza de la estructura de planificación y el desarrollo existente de esta parte históricamente más valiosa de la ciudad. Los nuevos conjuntos expresivos de plazas que rodean el corazón de la ciudad (el Kremlin de Moscú a lo largo de los anillos de bulevares y jardines) deberían proporcionar al centro de Moscú el sonido arquitectónico e ideológico que le corresponde como centro de la primera capital del socialismo del mundo, personificando la sociedad. -progreso cultural, científico y tecnológico.

Vilna. Palacio Matrimonial. Arco. G. Baravikas, ingeniero A. Katilyus

Los complejos problemas de combinar lo antiguo y lo nuevo en el desarrollo deben resolverse de manera cuidadosa y razonable al reconstruir otras ciudades históricamente establecidas. En este sentido, los organismos estatales de construcción y arquitectura, la comunidad arquitectónica y las sociedades republicanas para la protección de los monumentos históricos y culturales mantuvieron discusiones detalladas sobre los problemas de preservar el patrimonio arquitectónico del pasado e incorporarlo al desarrollo moderno. Recientemente, discusiones similares tuvieron lugar en Tashkent, Tbilisi y Riga. Se consideraron planes generales y proyectos de planificación detallados para los centros de Vladimir, Kostroma, Yaroslavl, Kaluga, Tula, Novgorod, Smolensk, Tobolsk y muchos otros.

Uno de los ejemplos más exitosos e interesantes de la inclusión de nuevos edificios en el tejido de edificios históricos es complejo turistico en Suzdal (dirigido por el arquitecto M. Orlov), un moderno motel para autoturistas y otros edificios nuevos, construidos casi en el centro de esta ciudad, únicos en términos de abundancia de monumentos arquitectónicos, encajan sorprendentemente orgánicamente en el desarrollo y paisaje natural Súzdal. Se pueden encontrar ejemplos de soluciones exitosas a este problema en Vilnius, Riga y otras ciudades.

La preservación de los monumentos arquitectónicos, su uso hábil y cuidadoso para las necesidades modernas, la creación en algunas áreas de las ciudades históricas de zonas protectoras con estrictos requisitos de arquitectura, escala y silueta de nuevos desarrollos, la transformación de las partes más arquitectónicas e históricamente significativas de estas ciudades en conjuntos arquitectónicos-reservas: todas estas tareas están adquiriendo suma importancia en la práctica moderna de planificación urbana nacional, adquiriendo especial relevancia en relación con la "Ley sobre la protección y el uso de monumentos históricos y culturales" adoptada en 1976.

Los edificios públicos siempre han jugado un papel especial en la creación del conjunto urbano, en la formación del estilo y la imagen de la arquitectura. La capacidad de utilizar en ellos diseños progresivos, dar al edificio una característica plástica individual mediante una estructura de planificación espacial y el uso de una amplia paleta de materiales de acabado permite crear edificios públicos de importante expresividad artística.

La mejora de la calidad de la arquitectura de los edificios públicos y, en primer lugar, de los edificios espectaculares en los últimos años se ha visto facilitada en gran medida por la mejora de los proyectos estándar (por ejemplo, los cines, para los cuales los arquitectos D. Solopov, M. Bubnov y otros recibieron el Premio Estatal de la RSFSR) y, lo más importante, la transición gradual a la construcción de grandes edificios espectaculares basados ​​​​en proyectos individuales.

RSS de Moldavia. Granja estatal "Romanesti". Edificio Administrativo. Arco. B. Shpak, V. Gorshtein, ingeniero. D. Levit

Comparando, por ejemplo, edificios tan diferentes, pero ciertamente memorables en arquitectura, como los teatros en Tula (arquitecto S. Galadzheva, V. Krasilyshkov, A. Popov, etc.), Vilnius (arquitecto N. Buchut), en Vladimir (arquitectos G . Gorlyshkov, V. Davidenko, etc.), Vladivostok (arquitectos R. Begunts, M. Vinogradova, etc.). el nuevo edificio del Teatro de Arte de Moscú en Moscú (director: arquitecto V. Kubasov), circos en Sochi (arquitecto: Yu. Shvartsbreim, V. Edemskaya), Kazán (arquitecto: G. Pichuev, etc.), Alma-Ata ( arquitecto: V. Katsev, I. Slonov, etc.) y Tashkent (arquitecto G. Aleksandrovich y otros), Palacio de la Cultura “Ucrania” en Kiev (arquitecto E. Marinchenko y otros) y Sala de conciertos Filarmónica de Tbilisi (arquitecto I. Chkhenkeli), cines "Rusia" en Ereván (arquitectos G. Poghosyan, A. Tarkhanyan, S. Khachikyan) y "Sofia" en Moscú (arquitecto Z. Rosenfeld, M. Moshinsky y otros), podemos decir que cada uno de ellos tiene especificidad funcional, y no pueden confundirse con una estructura para ningún otro propósito. Al mismo tiempo, cada uno de ellos tiene su propia imagen individual, su propio tema arquitectónico más o menos sonoro, que, por un lado, revela la intención creativa del arquitecto y, por otro lado, corresponde a las condiciones urbanísticas. la escala de la ciudad, plaza o calle. La habilidad profesional de los autores de estos edificios se manifiesta en las bien encontradas proporciones de las fachadas, en los hermosos interiores y en la hábil inclusión de elementos de arte monumental y decorativo en su arquitectura.

A la hora de formar conjuntos urbanos, los arquitectos recurren cada vez más a grandes superficies comerciales. Entre ellos se encuentran los complejos comerciales en la avenida Kalinin de Moscú, en la avenida Moskovsky de Leningrado, en el terraplén de la explanada en Bakú, centro comercial en la Plaza de la Victoria en Kiev, así como edificios de supermercados construidos en los centros de zonas residenciales. Debido a su especificidad funcional y facilidad de atención al cliente, salvo raras excepciones, los edificios comerciales se diseñan en forma de volúmenes aplanados o galerías alargadas. Esta naturaleza de su arquitectura, a primera vista, parecería imposible subordinarlos compositivamente a los edificios de varios pisos circundantes. Sin embargo, en algunos casos, los edificios comerciales y las galerías desempeñan con éxito el papel de un módulo de transición a gran escala desde tamano enorme edificios residenciales o administrativos modernos para una persona, es decir, para formas y volúmenes arquitectónicos que sean fácilmente accesibles a su percepción durante el tráfico peatonal.

En este sentido, me gustaría enfatizar que los sistemas arquitectónicos diseñados de pabellones y edificios comerciales y de servicios bajos en combinación con formas pequeñas, paisajismo y paisajismo pueden convertirse en un medio eficaz para superar la uniformidad y la monotonía en el desarrollo de la ciudad.

Ereván. Cine "Rusia". Arco. G. Poghosyan, A. Tarkhanyan, S. Khachikyan, ingeniero. Gevorkyan, I. Tsaturyan

Recientemente, un papel importante en la formación de conjuntos arquitectónicos comenzó a jugar grandes instalaciones y complejos deportivos. Baste recordar los muy interesantes y expresivos estadios de Krasnoyarsk (arquitecto V. Orekhov y otros) y Ereván (arquitecto K. Akopyan, G. Mushegyan, etc.), los nuevos palacios deportivos en Vilnius (arquitecto E. Khlamauskas, I . Kryukeris y otros) y Minsk (arquitecto S. Filimonov y otros), el Palacio de Deportes Yubileiny (arquitectos G. Morozov, I. Suslikov y otros) y una escuela de deportes en Isla Vasilievski en Leningrado (arquitectos S. Evdokimov, T. Khrushchev, etc.), cultural Complejo deportivo en el campo de pioneros "Orlyonok" cerca de Tuapse (arquitectos L. Galperin, M. Fabritsky, I. Shmelev), complejo deportivo de la planta de automóviles que lleva su nombre. Lenin Komsomol en Moscú (arquitectos Yu. Regentov, M. Gelfer, G. Lebedev, etc.). Conjuntos como el polideportivo de la ciudad de Tolyatti en construcción (del arquitecto L. Adler, Yu. Karpushin, etc.), los polideportivos proyectados de Novosibirsk y Naberezhnye Chelny desempeñarán sin duda un papel importante en la configuración del aspecto arquitectónico de estas ciudades.

Los Juegos Olímpicos de 1980, que se celebrarán en Moscú, requerirán la creación de una serie de instalaciones deportivas únicas en nuestra capital. En la zona de la avenida Mira ya ha comenzado la construcción de un estadio cubierto para 45 mil espectadores y una piscina cubierta para 10 mil espectadores (arquitectos M. Posokhin, B. Thor, R. Semerdzhiev, etc.). Estos edificios formarán parte de un enorme conjunto urbanístico, el llamado “Rayo del Norte”, que atravesará Moscú con una amplia explanada verde desde el centro hasta el complejo de televisión en Ostankino y Main. jardín Botánico Academia de Ciencias de la URSS. En la zona de Izmailovo, en el territorio adyacente al Instituto de Cultura Física, está creciendo un gran complejo deportivo con hoteles de varias plantas. Surgió una idea interesante para un nuevo pabellón deportivo cubierto que se está construyendo en el territorio del Estadio Central que lleva su nombre. Lenin en Luzhniki (arquitectos Yu. Bolshakov, I. Rozhin, etc.). El conjunto recientemente creado del Canal de Remo en Krylatskoye se complementará con un carril bici de gran expresión arquitectónica (arquitecto I. Voronina, A. Oleinikov, etc.). Se desarrollarán zonas deportivas en el área de Leningradsky Prospekt y varias otras.

Se sabe que los Juegos Olímpicos no sólo tienen importancia deportiva, sino que demuestran al mundo el nivel cultural, incluido el arquitectónico, del país anfitrión. Juegos olímpicos. Por lo tanto, el talentoso equipo de arquitectos de Moscú, al que se le ha confiado el diseño de las estructuras de los Juegos Olímpicos-80, tiene una gran responsabilidad por la calidad de su arquitectura, por la creación de conjuntos arquitectónicos expresivos que deben integrarse orgánicamente en el sistema de complejos y formaciones urbanas. previsto por el plan maestro para el desarrollo de Moscú.

Debido al rápido desarrollo del transporte, y principalmente del automóvil, los intercambios de carreteras de varios niveles desempeñan un papel importante en la apariencia de una ciudad moderna: puentes, pasos elevados, túneles, pasajes terrestres y subterráneos. Lamentablemente, su arquitectura sigue siendo poco atractiva. Sin embargo, el paso elevado recientemente construido en Moscú, cerca de la estación de tren de Rizhsky, el puente de carretera sobre el Dniéper en Kiev con un sistema de intercambiadores de transporte y otras estructuras similares son ejemplos alentadores de la creciente atención de los arquitectos hacia estos espacios potencialmente muy expresivos. estructuras de la ciudad moderna. Entre las estructuras de transporte tradicionales (estaciones), han aparecido nuevos tipos de edificios (estaciones de autobuses y terminales aéreas) que se están introduciendo activamente en la estructura de planificación de la ciudad. Las estaciones de autobuses de Sochi (arquitecto V. Datyuk), Vilnius (arquitecto V. Bredikis), Tbilisi (arquitecto Sh. Kavlashvili, R. Kiknadze, etc.) tienen éxito en su arquitectura. En relación con los Juegos Olímpicos de 1980, la terminal aérea de Moscú en Leningradsky Prospect se convierte en el centro de un gran y prometedor desarrollo urbano.

Asjabad. Biblioteca que lleva el nombre Carlos Marx. Arco. A. Akhmedov, ingeniero S. Saparov, capataz de instaladores de hormigón M. Danielyants. Premio Estatal de la URSS 1976

Los complejos de institutos científicos, educativos y de diseño, los grandes centros de informática y tratamiento y prevención y los edificios administrativos tienen un importante "potencial arquitectónico" en el sistema de desarrollo urbano. Ahora, por ejemplo, en el suroeste de la capital, en la intersección de las calles Profsoyuznaya y Krasikov, está tomando forma un gran conjunto de instituciones científicas de la Academia de Ciencias de la URSS. Su centro es el edificio del Instituto de Información del Departamento de Ciencias Sociales (arquitectos Y. Belopolsky, E. Vulykh, L. Misozhnikov, etc.). A lo largo del perímetro de la plaza recién formada se está terminando la construcción de edificios de otros institutos (arquitectos L. Pavlov, L. Lurie, Y. Schwartzbraim, Y. Platonov, etc.). Y podemos esperar que con el tiempo se desarrolle aquí un complejo de desarrollo urbano interesante y expresivo. Edificios como la Casa de las Organizaciones Urbanas en Zelenograd (arquitecto A. Klimochkin y otros), la Casa de los Sóviets en Perm (arquitecto A. Pilikhin, V. Lutikova, B. Zaritsky, etc.) dan forma activa al desarrollo de la ciudad y sus partes individuales. , nuevo edificio de TASS en la Puerta Nikitsky en Moscú (director: arquitecto V. Egerev), edificio del Ministerio autopistas RSS de Georgia en Tbilisi, a orillas del río. Pollos (arquitectos Z. Dzhalganiya, G. Chakhava, etc.).

Ahora en la parte sur de Moscú, en el área de la autopista Kashirskoye, se está creando un gran conjunto de planificación urbana de instituciones médicas. Su arquitectura dominante será el edificio del Centro de Oncología de la Academia de Ciencias Médicas de la URSS (dirigido por el arquitecto I. Vinogradsky) con un rascacielos de interesante diseño en términos de plástico y silueta (su construcción está a punto de finalizar). En la parte occidental de la ciudad se está construyendo un gran complejo de edificios para el Centro de Cardiología.

Un componente importante de los conjuntos de la ciudad (por regla general, su regiones centrales) hoy también son hoteles. Su capacidad aumenta cada vez más y, en consecuencia, los volúmenes de construcción son cada vez mayores. Un entorno urbano exitoso y bien pensado de un hotel puede organizar un espacio arquitectónico significativo. Los ejemplos incluyen el Hotel Iveria en Tbilisi (arquitecto O. Kalandarishvili), el Hotel Kiev en Kiev (arquitecto V. Elizarov, I. Ivanov, etc.), el Hotel Uzbekistán en Tashkent (arquitecto I. Merport, L. . Ershova, etc.) .), “Azerbaiyán” en Bakú (arquitecto M. Useynov).

Al enfatizar el papel de los edificios públicos en la creación de conjuntos urbanos, cabe señalar que las grandes estructuras de importancia para toda la ciudad, que pueden convertirse en la base de una composición urbanística, a veces están ubicadas en lugares aleatorios. Por ejemplo, el edificio de interés arquitectónico de la Escuela Superior del Movimiento Sindical se encuentra en la parte periférica del distrito suroeste de Moscú, y el cine y sala de conciertos más grande de Leningrado, Oktyabrsky, da a una calle secundaria de la ciudad.

Lamentablemente, en la práctica creativa de los arquitectos, especialmente en el desarrollo de proyectos para determinados tipos de edificios públicos, administrativos y educativos, instalaciones recreativas y deportivas, se permiten excesos injustificados. Sin necesidad suficiente, se proponen y, lamentablemente, se implementan soluciones de diseño que implican el uso de materiales de acabado costosos, existe una pasión por el acristalamiento excesivo y no siempre se justifica el uso de estructuras metálicas. En este sentido, cabe destacar una vez más que un arquitecto soviético no sólo debe dominar la metodología de cálculos y justificaciones de viabilidad, sino también tener un conocimiento profundo de las cuestiones de la "gran economía", ser consciente de la importancia de las tareas. establecidos por el partido en el ámbito del aumento de la eficiencia de las inversiones de capital, la mejora de las estimaciones de diseño empresarial y el cumplimiento de la disciplina estatal en el diseño y la construcción.

Las principales tendencias en el desarrollo de los principios de la construcción de conjuntos se manifiestan más claramente en la creación de nuevas ciudades. Como ya se señaló, el equipo de arquitectos y constructores de las ciudades de Navoi, Togliatti, Zelenograd y Sosnovy Bor recibieron los premios estatales de la URSS y la RSFSR. En estas ciudades se ha realizado una relación racional entre zonas residenciales y lugares de empleo, se ha logrado un equilibrio óptimo entre la estructura del desarrollo urbano y la naturaleza circundante, las ideas más progresistas para planificar zonas residenciales y organizar servicios sociales para la población. Se han implementado y, finalmente, se han creado complejos arquitectónicamente expresivos de conjuntos urbanos.

El trabajo de los urbanistas soviéticos en la planificación y el desarrollo de nuevas ciudades también está ganando reconocimiento internacional. En 1976, la Unión Internacional de Arquitectos les otorgó el premio. P. Abercrombie 1 a los arquitectos I. Orlov y N. Simonov por la arquitectura de las nuevas ciudades de Navoi y Shevchenko, construidas en difíciles condiciones desérticas. Además, podemos nombrar una serie de ciudades nuevas, cuya apariencia y conjuntos principales están "modelados por la ciencia". El primogénito de este tipo de formación en planificación urbana fue la Ciudad Academia de Novosibirsk. Estos centros han crecido y se están desarrollando en las proximidades de varias de nuestras principales ciudades.

Las bases para la formación de conjuntos arquitectónicos se sientan en los planes maestros de las ciudades. Sin ellos, es imposible construir nuevas ciudades y reconstruir ciudades históricas teniendo en cuenta las perspectivas. Y ese trabajo se está llevando a cabo en nuestro país a gran escala. Sólo en los últimos años se han aprobado más de 250 planes maestros para ciudades, incluidas las capitales de las repúblicas de la Unión, grandes industrias y centros administrativos. Se ocupan de la organización del transporte y el tráfico de peatones de una manera moderna, se puede sentir el deseo de los arquitectos de desarrollar las tradiciones de planificación urbana establecidas, de considerar más cuidadosamente y tener en cuenta de manera integral las condiciones naturales y climáticas, preservando el paisaje y el relieve naturales. , revelando su originalidad.
Un factor importante para mejorar la calidad de los conjuntos urbanísticos, intensificar la búsqueda creativa y desarrollar el pensamiento urbanístico del arquitecto son los concursos para proyectos de centros urbanos. En los últimos siete años, Gosgrazhdanstroy, junto con la Unión de Arquitectos de la URSS, ha organizado hasta 30 concursos de este tipo.

El conjunto arquitectónico puede considerarse legítimamente la forma más elevada de organización volumétrico-espacial e ideológico-artística de la ciudad. Hoy en día, cuando se han creado las condiciones necesarias para un desarrollo integral del arte de la arquitectura, cuando se presta especial atención a la calidad de la construcción, los arquitectos deberían considerar el problema de la formación de conjuntos arquitectónicos como uno de los problemas más importantes de su actividad creativa. Al mismo tiempo, todavía existen muchas dificultades organizativas que dificultan la implementación del desarrollo conjunto. Uno de los principales es la falta de asignaciones específicas para la construcción integral de conjuntos urbanos. También es necesario organizar una gestión científica óptima de la formación y el desarrollo de nuestras ciudades.

1. P. Abercrombie: un importante urbanista inglés, primer presidente de la Unión Internacional de Arquitectos.

Conjunto arquitectónico representa una disposición armoniosa y conveniente de edificios, estructuras de ingeniería, monumentos y obras de arte monumental en un área separada de desarrollo urbano.

Un conjunto arquitectónico completo se forma con éxito exclusivamente bajo la condición de una solución espacial unificada para el complejo.

La palabra "conjunto" proviene del francés "conjunto", que significa "unidad", "conexión", "integridad". Así, un conjunto en arquitectura implica la creación de una composición única, holística y armoniosa.

El concepto de conjunto en arquitectura es muy amplio y multifacético, porque para su formación exitosa, los arquitectos deben tener en cuenta muchos factores, entre los que se encuentran los siguientes:

  • Terreno
  • Características del paisaje
  • Disponibilidad de embalses naturales.

Algunos conjuntos arquitectónicos se crean a la vez, es decir, se forma inmediatamente una composición integral de edificios, comunicaciones técnicas, estructuras de ingeniería y diseño del paisaje.

Sin embargo, la mayoría de los conjuntos son un proceso de muchos años de creatividad por parte de muchos arquitectos, cada uno de los cuales complementa la composición de tal manera que los nuevos elementos se combinan armoniosamente con los edificios antiguos.

Esta comprensión del conjunto arroja luz sobre el papel excepcional que desempeña el tiempo en su formación. No es casualidad que los conjuntos arquitectónicos más importantes del pasado se hayan creado a lo largo de muchas décadas e incluso siglos.

Se formó desde finales del siglo XIII hasta finales del XV, es decir, a lo largo de casi doscientos años. Desde entonces, su apariencia prácticamente no ha cambiado.


No menos famoso Plaza de San Marcos en Venecia Existe en su forma actual desde 1150 y su conjunto se completó finalmente en 1810. La formación del conjunto lleva 660 años.


Piazza y Catedral de San Marcos en Venecia

El conjunto de Roma y la plaza adyacente se ha ido gestando desde 1506, cuando el gran arquitecto italiano Bramante empezó a solucionar este problema, y ​​adquirió su forma actual en 1667. Durante 161 años, Rafael, Miguel Ángel y Bernini lograron trabajar en él.


Central Conjunto Louvre-Tuileries en París se formó activamente durante casi trescientos años, desde mediados del siglo XVI hasta mediados del siglo XIX, - 150 años (desde principios del siglo XVII hasta la segunda mitad del siglo XVIII).


Incluso con tasas muy altas de actividad de planificación urbana conjunto de la Plaza del Palacio en San Petersburgo Para su finalización fueron necesarios más de 80 años (1753 - 1834), y la participación de personajes tan famosos y diversos como V. Rastrelli, Y. Felten, C. Rossi, O. Montferrand.


Plaza del Palacio en San Petersburgo

Es el momento de cristalizar el conjunto, dándole la oportunidad de agregar lentamente un edificio a otro, pensar en elementos y características decorativas.

A menudo, los componentes importantes de una composición arquitectónica no son sólo edificios y elementos paisajísticos, sino también monumentos, monumentos o grupos escultóricos. Un ejemplo sorprendente es Plaza de Isaac en San Petersburgo, en el que se erigió un monumento a Nicolás I.


Conjunto de la Plaza de San Isaac en San Petersburgo

En la Plaza del Senado de San Petersburgo también se erigió un monumento al zar y reformador ruso Pedro I, que desempeña el papel de elemento central del conjunto arquitectónico. Plaza del Senado, que es una de las plazas más antiguas de la capital norteña.


Plaza del Senado en San Petersburgo

El desarrollo gradual del conjunto lo convierte en objeto de la creatividad colectiva de varios arquitectos, cada uno de los cuales aporta su propia visión y su propio entusiasmo. Esta circunstancia ayuda a crear obras maestras arquitectónicas de asombrosa belleza, que durante siglos permanecen como estándares del pensamiento creativo plasmados en piedra.


Tipos de conjuntos arquitectónicos

En la teoría de la arquitectura existe un sistema especial para clasificar los tipos de composiciones arquitectónicas, entre las que se encuentran las siguientes:

  • conjunto de la plaza- un ejemplo es la composición de cuadrados ubicados en casi todos Gran ciudad. Sin embargo, los más famosos y destacados son el conjunto de la Plaza Roja de Moscú, la Plaza del Palacio de San Petersburgo, la Plaza de San Marcos en Venecia, la Plaza de San Pedro en Roma y Plaza de la Ciudad Vieja de Praga.

  • Conjunto de fortaleza- La humanidad conoce los edificios fortificados y las fortificaciones desde tiempos inmemoriales. Sin embargo, los ejemplos más brillantes y armoniosos nos han llegado: el Kremlin de Moscú, el Castillo de Praga y Alhambra de Granada.
  • Dvortsovo - conjunto de parques Es un complejo a gran escala que incluye varios palacios, miradores, muchos elementos de un diseño paisajístico cuidadosamente pensado, estanques, fuentes y muchos otros fragmentos de toda la composición. Al palacio más hermoso. conjuntos de parques se puede atribuir a Peterhof en San Petersburgo y París Versalles.

  • Conjunto inmobiliario Es una composición armoniosa de una finca privada que perteneció a gente noble y rica. Un ejemplo es la finca Ostankino y Arjángelskoe.

Finca "Arkhangelskoe" (distrito de Krasnogorsk, región de Moscú).
  • Conjunto del monasterio— en el territorio de algunos monasterios se crearon composiciones enteras que desempeñaban no solo un papel decorativo, sino también un propósito funcional. Entre estos conjuntos monásticos se pueden nombrar Monasterio de Santa Catalina (Sinaí), Geghard y Kiev - Pechersk Lavra.

Conjunto de la Plaza Roja

Formación conjunto de la Plaza Roja de Moscú También se produjo en varias etapas. La parte más antigua del conjunto moderno: el muro oriental del Kremlin de Moscú con Spasskaya, Borovitskaya y una pequeña torre sin nombre entre ellas (más tarde recibió el nombre de Senado) fue construida en 1491-1493. Las crónicas antiguas nos han conservado los nombres de los arquitectos: Anton y Marco Fryazin, Pietro Antonio Solari, Alois Fryazin - Sr.


Un foso, fortificado por un muro bajo almenado, separa el Kremlin del asentamiento, al que se acerca casi un antiguo edificio de mercado. Después de un devastador incendio a finales del siglo XV, una gran zona delante del foso se quemó y no se pudo construir. Así, entre el muro del Kremlin y el mercado se formó un vasto espacio vacío, que empezó a llamarse “Fuego”. El sitio para la construcción de la futura Plaza Roja ha sido despejado, pero aún no existe.

En 1535-1538, se construyó la segunda línea de fortificaciones de Moscú: el Muro Kitai-Gorod. comienza desde la esquina Torre del Arsenal y corre aproximadamente a lo largo de la línea de la fachada del edificio actual Museo Historico.

En lugar del moderno Pasaje Histórico, en la muralla está construida la Puerta de la Resurrección (Iverskie): este es el futuro. entrada principal a la plaza desde el lado de la ciudad. A mediados del siglo XVI, aquí se agruparon las órdenes de la ciudad, instituciones administrativas que enmarcan el territorio vacío del Fuego desde el norte.

Desde el sur, este territorio está limitado por una empinada colina en la orilla del río, donde no lejos del lugar de ejecución, construido en 1534, se encontraba una pequeña iglesia de piedra blanca de la Trinidad. Durante las campañas militares de Iván el Terrible (1552 - 1554), se erigieron iglesias conmemorativas de madera cerca de la Iglesia de la Trinidad para conmemorar las victorias.

Cuando se anexaron los kanatos de Kazán y Astracán, ya eran ocho. Así, cuando Iván el Terrible decidió construir un grandioso templo de piedra en memoria de sus victorias, la vida misma sugirió el lugar y la forma de la futura construcción. Piedra de nueve pilares Catedral de la Intercesión en el Foso- - reemplazó nueve iglesias (Trinidad y ocho Memorial).


Catedral de la Intercesión en el Foso o Catedral de San Basilio

Con la construcción de la catedral se dio el primer paso fundamental en la formación del conjunto de la Plaza Roja. El templo-monumento se ha convertido en un símbolo del triunfo del pueblo ruso, una especie de altar gigante cerca de las históricas murallas del Kremlin. Procesiones multitudinarias, grandes oraciones públicas y procesiones asociadas a la catedral predeterminaron el carácter sagrado, patriótico y nacional de la futura plaza, que con su construcción recibió una hermosa fachada sur.

La composición de la carpa de gran altura, el carácter severamente solemne y al mismo tiempo festivo de la estructura predeterminaron en gran medida la apariencia arquitectónica del conjunto de la Plaza Roja. En este momento, a sus creadores se sumaron dos arquitectos más: Postnik y Barma.

Catedral de la Intercesión en el Foso llegó a nosotros con algunos cambios. A sus nueve pilares -iglesias del siglo XVI- Siglos XVII Se agregaron dos más (de uno de ellos recibió su segundo nombre: Catedral de San Basilio) y un campanario. Sin embargo, estas ampliaciones no violaron, sino que enfatizaron aún más la naturaleza volumétrica y espacial de la composición de la catedral de múltiples cúpulas.

A finales del siglo XVI tuvo lugar otro acontecimiento importante: el borde oriental de la plaza estaba delimitado por hileras de tiendas de piedra de uno y dos pisos construidas en 1596-1598. Entre las calles Nikolskaya, Ilyinskaya y Varvarka formaban filas regulares de estas tiendas, que se llamaban filas comerciales superior y media.

Las filas inferiores descendieron desde Varvarka hacia el río Moscú. Hacia la muralla del Kremlin, las filas superior y media daban a largos edificios con galerías arqueadas a lo largo de las fachadas, que giraban a lo largo de las líneas de las calles transversales.

Posteriormente, las galerías comerciales se reconstruirán muchas veces, pero se conservará mucho de la técnica encontrada por un arquitecto desconocido que vivió hace casi 400 años: estos son límites claros de las zonas comerciales, una disposición regular de las filas, reflejada en la fachada. , así como el tema de los edificios ampliados con galerías arqueadas.

Los límites de la zona estaban completamente definidos y ya no cambian hasta nuestros días. Pero la plaza como tal aún no existe. A lo largo del foso lleno de agua que corre paralelo a la muralla del Kremlin, justo en el centro de la plaza actual, se encontraban muchas iglesias pequeñas. Se trata de las llamadas "iglesias sobre la sangre", que se erigieron en el lugar de las ejecuciones por orden de Iván el Terrible.

La plaza sin asfaltar está atravesada transversalmente por dos calles pavimentadas: una sale de la puerta Spassky del Kremlin y se bifurca en Ilyinka y Varvarka. La otra, Nikolskaya, comienza en la puerta Nikolsky y continúa por la autopista.

En 1625, la torre del Kremlin más cercana a la Catedral de San Basilio, Spasskaya, recibió una superestructura escalonada de gran altura con una aguja característica. Este fue un hecho destacado en la historia de la arquitectura rusa, pues hasta entonces no existía tal elemento constructivo.

Poco después, el nombre mismo apareció en los documentos. Así designan hasta ahora sólo una pequeña parte de la plaza actual frente a la Catedral de San Basilio, entre la Torre Spasskaya y Lobnoye Mesto.

La aparición del nombre junto con la superestructura de la torre es simbólica, porque contiene el leitmotiv principal de todo el conjunto. Los extremos puntiagudos del Kremlin comienzan a repetir la silueta vertical escalonada de la Catedral de San Basilio. En documentos históricos de ese período, en relación con la construcción de la torre, se mencionan los nombres de dos arquitectos más: Bazhen Ogurtsov y Christopher Galovey.

En 1689 Puerta de la resurrección El muro de Kitai-Gorod se completa armoniosamente con dos tiendas de campaña. Ahora el acceso norte a la plaza está marcado por característicos chapiteles puntiagudos.

Desde el traslado de la capital del estado ruso, la Puerta de la Resurrección ha desempeñado el papel de entrada principal al Kremlin: el cortejo real comienza a moverse desde este lado durante las coronaciones y otros eventos ceremoniales oficiales.

A finales del siglo XVII se construyeron aquí el monumental edificio de la Casa de la Moneda y la Farmacia Principal (ahora aquí se encuentra el Museo Histórico), que determinaron las líneas de construcción del moderno Pasaje Istorichesky.

Un poco más tarde se construyó aquí el segundo edificio de la Casa de la Moneda y se reconstruyó la Farmacia Principal con una elegante torre para albergar la Universidad de Moscú. En este sentido, en las obras del conjunto de la Plaza del Kremlin participó el arquitecto D. V. Ukhtomsky.

Mientras tanto, en la plaza se están demoliendo iglesias sobre la sangre, liberando todo el espacio desde la Catedral de San Basilio hasta la Farmacia Principal. La disposición paralela de las galerías comerciales y las fortificaciones del Kremlin, orientadas hacia la Torre Spasskaya y la Iglesia, enfatizada por la entrada principal desde el extremo opuesto de la plaza: todos estos factores fijan claramente el eje longitudinal de la plaza como el núcleo fundamental del futuro. conjunto.

En 1780, la Torre Nikolskaya recibió un techo alto a cuatro aguas, restaurando así la simetría esperada de la sección de la muralla del Kremlin que da a la plaza.

En 1776-1787, el arquitecto Matvey Kazakov erigió un edificio triangular del Senado en el Kremlin. Uno de los lados de este triángulo es paralelo a la muralla del Kremlin frente a la Plaza Roja, de modo que la alta cúpula de la sala redonda principal es claramente visible desde la plaza justo en el medio entre las torres Spasskaya y Nikolskaya, directamente detrás de la pequeña torre sin nombre. , que por ello recibió el nombre de Senado. Así, el arquitecto predeterminó la naturaleza del desarrollo futuro de todo el conjunto.

En 1786 se inició la reconstrucción de la galería comercial, que continuó hasta 1810. El autor de este proyecto fue supuestamente Giacomo Quarenghi.

Según el nuevo plan, las galerías de dos pisos de las nuevas filas comerciales cubren todo el perímetro de la plaza entre la Torre Nikolskaya e Ilyinka en dos soportes, dejando un paso a lo largo del eje longitudinal.

Esto crea dos plazas, una grande rodeada de galerías comerciales y otra pequeña, justo enfrente de la Puerta Spassky y la Catedral de San Basilio. El arquitecto Quarenghi se niega a apoyar el eje transversal proyectado por Kazakov. Sin embargo, deja un hueco justo enfrente de la Torre del Senado en la construcción de nuevas galerías comerciales a lo largo del foso del Kremlin.

Ahora todo el espacio del cuadrado recibe una solución de cámara fraccionada. Los accesos lejanos a la catedral de San Basilio fueron bloqueados. Nuevas galerías comerciales se alzan con el telón de fondo de las murallas del Kremlin, que separan el Kremlin de la ciudad.

En el incendio de 1812, la mayoría de las galerías comerciales se quemaron y los edificios construidos a lo largo del foso fueron destruidos por explosiones. Ya en 1813, el arquitecto O. I. Bove, que dirigió los trabajos de restauración, propuso su proyecto, que se realizó cuatro años después.

En 1817, según el proyecto de Osip Bove, la parte occidental de la galería comercial no se pudo restaurar. El arquitecto devuelve a la plaza la unidad del espacio, que se logró a finales del siglo XVII y luego se volvió a perder.

Además, el arquitecto lo lleva a su conclusión lógica destruyendo el foso que separaba la muralla del Kremlin de la plaza. En su lugar aparece un estrecho bulevar, de sólo dos hileras de árboles de ancho, lo que subraya la pérdida del valor defensivo de la muralla.

De este modo antigua muralla El Kremlin con sus torres y la cúpula del Senado adquiere finalmente un papel protagonista en el conjunto de la plaza. Beauvais lo subraya con la hábil reconstrucción de antiguas galerías comerciales. Las hileras comerciales superiores reciben una única fachada monumental.

El edificio de tres plantas reproduce el motivo de las arcadas en los semicírculos de las ventanas del piso superior y tiene una estructura de tres partes. Justo enfrente de la Torre del Senado y de la cúpula del Senado se encuentra un poderoso pórtico central sobre el que se eleva una cúpula.

Frente al pórtico central hay un expresivo monumento a Minin y Pozharsky. Esto fijó el eje transversal de la plaza, que giraba hacia el Kremlin.

El arquitecto Osip Bove finalmente determinó las dimensiones y composición de la plaza, su apertura espacial a lo largo del eje longitudinal, orientada hacia la Catedral de San Basilio, y simétricamente con respecto al eje transversal, lo que enfatiza el dominio incondicional del Kremlin en el conjunto.

Desde entonces hasta la actualidad, muchas cosas cambiarán en el aspecto arquitectónico de la Plaza Roja. Dos de sus cuatro fachadas, la norte y la oriental, serán completamente reconstruidas. El diseño de Beauvais seguirá estando en el centro de todos los cambios arquitectónicos posteriores.

A finales del siglo XIX, en el extremo norte de la Plaza Roja, en el lugar de la Farmacia Principal, el arquitecto V. O. Sherwood construyó en 1847-1883 un edificio de gran tamaño para el Museo Histórico. Se reanudó la reestructuración de las galerías comerciales.

En 1894, en el sitio de las filas de tres pisos de Beauvais, el arquitecto A. N. Pomerantsev, junto con V. G. Shchukov, erigieron un nuevo edificio de las filas comerciales superiores; ahora se encuentra allí el GUM. Las galerías comerciales del medio fueron reconstruidas un poco antes por R.I. Klein.

Los tres edificios fueron construidos en un estilo ecléctico pseudo-ruso. En la actualidad, este hecho sirve de base para una valoración negativa de estos edificios desde el punto de vista de la limpieza y la idoneidad de su uso.

Las fachadas finamente disecadas con numerosos elementos decorativos son una réplica de las características arquitectónicas de la Catedral de San Basilio. Esto permitió darle mayor integridad al conjunto de la plaza.

El papel del Kremlin como elemento principal de toda la composición se consolidó aún más con la construcción del edificio puntiagudo del Museo Histórico. Esto amplió el diseño de la fachada norte de la plaza y apoyó la simetría general de su conjunto.

Así, más de una generación de arquitectos trabajaron para crear el conjunto armonioso y excepcionalmente hermoso de la Plaza Roja, tal como la vemos hoy.


Conjunto arquitectónico conjunto arquitectónico

(del conjunto francés - colección), una serie de estructuras que forman un todo armonioso, es decir, subordinadas a una sola ritmo, colocados teniendo en cuenta ciertos puntos de percepción del espectador, escalados y correlacionados proporcionalmente entre sí y formando una composición equilibrada. El conjunto se puede construir según el principio de simetría ( Versalles, siglos XVII-XVIII) y asimetría (ateniense Acrópolis, siglo V antes de Cristo BC), para unir edificios de la misma época y estilo (Monasterio Smolny en San Petersburgo en el estilo barroco, B.F. Rastrelli, 1748-54) o de diferentes estilos (Convento Novodevichy en Moscú, siglos XVI-XVII).

Principales tipos de conjuntos: conjunto de una plaza de la ciudad; conjunto del edificio principal (palacio, público) y alas adyacentes; conjunto de palacio y parque.
En el conjunto de la plaza de la Catedral de San Pedro en Roma (1656-65), D. L. Bernini cerró el espacio a los lados con semicírculos de columnatas, que hacen eco de las columnas de la fachada de la catedral, su ritmo frecuente parece instar a la visitante a la entrada del templo. El espacio de la plaza tomó la forma de un trapezoide, lo que creó el efecto de perspectiva inversa; el templo parecía acercarse al espectador. Su dominio en el espacio de la plaza se enfatiza de todas las formas posibles. El movimiento hacia la entrada se desarrolla a lo largo del eje central de planificación: desde la calle que conduce a la plaza, pasando por su centro, marcado por un obelisco, hasta las escaleras y el pórtico de la entrada principal, sobre el cual se eleva la gigantesca cúpula de la catedral. Los conjuntos de la Plaza Roja de Moscú y la Plaza del Palacio de San Petersburgo combinan edificios de diferentes épocas y estilos en un todo armonioso. Los edificios de la plaza de la ciudad italiana de Pisa (catedral, campanario y baptisterio, siglos XII-XIV), decorados con galerías arqueadas con delgadas columnas, están diseñados en el mismo estilo románico.


El conjunto del edificio del Almirantazgo en San Petersburgo (A.D. Zakharov, 1806-23) se encuentra en el terraplén del Neva. La fachada ampliada está formada por edificios centrales y laterales, unidos por vínculos que los conectan. La subordinación de las partes laterales al centro se ve acentuada por la elevación de la torre con una alta aguja, colocada sobre el macizo centro del edificio con un alto arco de medio punto.
En los conjuntos de palacios y parques (Pavlovsk, Tsarskoe Selo, Peterhof cerca de San Petersburgo, Sans Souci en Francia, Katsura en Japón) las formas de los edificios y la "arquitectura verde": el diseño del entorno natural (árboles, césped, callejones, etc.) .) se corresponden entre sí en estructura figurativa, presentando imágenes armoniosas desde ciertos puntos de vista. Un papel importante en la percepción estética del conjunto del palacio y el parque, en la comprensión de su contenido figurativo, lo juega el movimiento del espectador en el espacio, el cambio de impresiones visuales.
De gran importancia en el conjunto arquitectónico es la organización artística del espacio adyacente y la interacción de los edificios con él. Las plazas medievales en Europa son complejos cerrados, mientras que los monumentos de la arquitectura rusa antigua (Kolomenskoye, siglos XVI-XVII) y los conjuntos de la época barroca se abren hacia afuera, interactuando activamente con el paisaje circundante. Así, desde la fachada principal se extienden tres rayos de amplias avenidas. Palacio de Versalles En un gran parque, tres calles parten de la Piazza del Popolo en Roma, la perspectiva del canal principal de Peterhof termina con una vista al mar. La escultura y la arquitectura de pequeñas formas (cenadores, pabellones), así como las fuentes (la fuente de la Piazza Navona en Roma, D. L. Bernini, 1647-52; las fuentes de Peterhof, 18-19) pueden desempeñar un papel importante en el conjunto arquitectónico. siglos), plantaciones verdes, céspedes y parterres de flores.

(Fuente: “Art. Enciclopedia ilustrada moderna”. Editado por Prof. Gorkin A.P.; M.: Rosman; 2007.)


Vea qué es un “conjunto arquitectónico” en otros diccionarios:

    conjunto arquitectónico- Un conjunto de estructuras interconectadas entre sí y con ambiente en una composición artística general, percibida como un todo [Diccionario terminológico de la construcción en 12 idiomas (VNIIIS Gosstroy URSS)] EN conjunto arquitectónico DE... ... Guía del traductor técnico

    Un grupo de estructuras unidas entre sí y con el entorno en una composición artística común, percibidas como un todo único (lengua búlgara; Български) conjunto arquitectónico (lengua checa; Čeština) architektonický soubor (lengua alemana; ... Diccionario de construcción

    Conjunto arquitectónico- (del conjunto francés juntos, a la vez, totalidad, todo armonioso) unidad armoniosa de edificios o estructuras, conexiones. unidad de fachadas, estilo, época o lugar de construcción. M.b. creado o desarrollado deliberadamente durante el proceso de evolución. En Europa… … Diccionario enciclopédico humanitario ruso

    Ver conjunto arquitectónico. (Fuente: “Art. Enciclopedia ilustrada moderna”. Editado por Prof. Gorkin A.P.; M.: Rosman; 2007.) ... Enciclopedia de arte

    - (conjunto francés juntos). 1) correspondencia, proporcionalidad de las partes entre sí y en relación con el todo, apariencia general, armonía. 2) en música: la combinación de instrumentos y voces en la interpretación de una composición musical; esbelto, preciso y consistente... ... Diccionario de palabras extranjeras de la lengua rusa.

    Ensemble (conjunto francés, un todo armonioso). Wikcionario tiene una entrada para "conjunto"... Wikipedia

    Conjunto de la Plaza de San Isaac ( San Petersburgo) ...Wikipedia

    enciclopedia moderna

    CONJUNTO, conjunto, hombres. (Conjunto francés). 1. Unificación armoniosa, coherencia de todas las partes de un todo (libro). Conjunto arquitectónico. 2. Actuación amigable y coordinada artísticamente por todos los artistas de carácter dramático o... ... Diccionario explicativo de Ushakov

    Conjunto- (conjunto francés, un todo armonioso), 1) coherencia mutua, una combinación armoniosa de partes que forman un todo (por ejemplo, un conjunto arquitectónico). 2) En las artes escénicas, la coherencia artística de todos... ... Diccionario enciclopédico ilustrado

Libros

  • Conjunto arquitectónico del monasterio de San Salvador Andrónico, N. Merzlyutina. El lanzamiento del álbum coincide con el 70 aniversario de la fundación del Museo Central de Cultura y Arte Ruso Antiguo que lleva el nombre de Andrei Rublev. La publicación abre una serie que estará dedicada al museo único…

del francés conjunto - un conjunto), una serie de estructuras que forman un todo armonioso, es decir, subordinadas a un solo ritmo, colocadas teniendo en cuenta ciertos puntos de percepción del espectador, escaladas y correlacionadas proporcionalmente entre sí y formando una composición equilibrada. El conjunto se puede construir tanto según el principio de simetría (Versalles, siglos XVII-XVIII) como de asimetría (Acrópolis de Atenas, siglo V aC), uniendo edificios de la misma época y estilo (Monasterio Smolny en San Petersburgo en estilo barroco). , B.F. Rastrelli, 1748-1754) o diferentes estilos (Convento Novodevichy en Moscú, siglos XVI-XVII).

Principales tipos de conjuntos: conjunto de una plaza de la ciudad; conjunto del edificio principal (palacio, público) y alas adyacentes; conjunto de palacio y parque.

En el conjunto de la plaza de la Basílica de San Pedro en Roma (1656-65), D. L. Bernini cerró el espacio a los lados con semicírculos de columnatas, que hacen eco de las columnas de la fachada de la catedral, su ritmo frecuente parece instar a la visitante a la entrada del templo. El espacio de la plaza tomó la forma de un trapezoide, lo que creó el efecto de perspectiva inversa; el templo parecía acercarse al espectador. Su dominio en el espacio de la plaza se enfatiza de todas las formas posibles. El movimiento hacia la entrada se desarrolla a lo largo del eje central de planificación: desde la calle que conduce a la plaza, pasando por su centro, marcado por un obelisco, hasta las escaleras y el pórtico de la entrada principal, sobre el cual se eleva la gigantesca cúpula de la catedral. Los conjuntos de la Plaza Roja de Moscú y la Plaza del Palacio de San Petersburgo combinan edificios de diferentes épocas y estilos en un todo armonioso. Los edificios de la plaza de la ciudad italiana de Pisa (catedral, campanario y baptisterio, siglos XII-XIV), decorados con galerías arqueadas con delgadas columnas, están diseñados en el mismo estilo románico.

El conjunto del edificio del Almirantazgo de San Petersburgo (A. D. Zakharov, 1806-23) se encuentra en el terraplén del Neva. La fachada ampliada está formada por edificios centrales y laterales, unidos por vínculos que los conectan. La subordinación de las partes laterales al centro se ve acentuada por la elevación de la torre con una alta aguja, colocada sobre el macizo centro del edificio con un alto arco de medio punto.

En los conjuntos de palacios y parques (Pavlovsk, Tsarskoe Selo, Peterhof cerca de San Petersburgo, Sans Souci en Francia, Katsura en Japón) las formas de los edificios y la "arquitectura verde": el diseño del entorno natural (árboles, césped, callejones, etc.) .) se corresponden entre sí en estructura figurativa, presentando imágenes armoniosas desde ciertos puntos de vista. Un papel importante en la percepción estética del conjunto del palacio y el parque, en la comprensión de su contenido figurativo, lo juega el movimiento del espectador en el espacio, el cambio de impresiones visuales.

De gran importancia en el conjunto arquitectónico es la organización artística del espacio adyacente y la interacción de los edificios con él. Las plazas medievales en Europa son complejos cerrados, mientras que los monumentos de la arquitectura rusa antigua (Kolomenskoye, siglos XVI-XVII) y los conjuntos de la época barroca se abren hacia afuera, interactuando activamente con el paisaje circundante. Así, tres rayos de amplias avenidas van desde la fachada principal del Palacio de Versalles hacia un gran parque, tres calles parten de la Piazza del Popolo en Roma, la perspectiva del canal principal de Peterhof termina con una vista al mar. La escultura y la arquitectura de pequeñas formas (cenadores, pabellones), así como las fuentes (la fuente de la Piazza Navona en Roma, D. L. Bernini, 1647-52; las fuentes de Peterhof, 18-19) pueden desempeñar un papel importante en el conjunto arquitectónico. siglos), plantaciones verdes, céspedes y parterres de flores.