Архітектурне проектування

Ансамбль в архітектурі - це функціонально пов'язана сукупність будівель та прилеглого середовища, приведена до єдності та отримала певний художній образ.

Архітектурний ансамбль, Так само як окрема будівля та її інтер'єр, є архітектурним твором і об'єктом творчої праці архітектора.

Розрізняють ансамблі міські, заміські та паркові. Вони бувають малого та великого масштабу. Архітектура в них більшою чи меншою мірою завжди поєднується з природою, яка також стає об'єктом архітектурної композиції.

Версальський палацово-парковий ансамбль


Ансамбль Трійце-Сергієвої лаври

Невід'ємною частиною створення ансамблю є організація прилеглої території. Під організацією території розуміється просторовий розподіл та влаштування вулиць, доріг, будівель, інженерного обладнання та всього того, що ми розуміємо під благоустроєм території. Ансамбль, як і всякий архітектурний твір, має певний художній вигляд. Людство має багатий досвід і найціннішу спадщину в галузі архітектурних ансамблів, в яких, як і в окремих витворах мистецтва, виражаються суспільні ідеали, художні прагнення, художні смаки епох, що їх породили. Існує два види міських ансамблів.

До першого виду належать ансамблі, створені протягом багато часу (протягом кількох десятиліть, котрий іноді століть). Зодчі пізнішого часу будували нові будівлі та споруди в інших стилях і включали їх в загальну форму ансамблю, що раніше визначилася, доповнюючи і розвиваючи його задум. Прикладом може бути Червона площа у Москві.

До другого виду належать ансамблі, створені одноразово, за єдиним задумом, у єдиному архітектурному стилі. Прикладами можуть служити ансамблі Санкт-Петербурга, створені Россі (вулиця Россі; Олександрійський театр та ансамбль прилеглих площ; Палацова площа, ансамбль Російського музею), та багато нових ансамблів, створених нашими та зарубіжними архітекторами.

І той та інший вид міського ансамблю зазвичай входить до складу сучасного міста, пристосовуючись до його практичних потреб. Виняток становлять ансамблі, які перетворюються на історико-архітектурні музеї, які утворюють ніби острівці-заповідники в сучасному місті, нерідко оточувані і відокремлювані від сучасного міста парком. Прикладами можуть бути ансамблі кремлів у древніх російських містах. Композиція як міста загалом, і окремого ансамблю насамперед визначається історичними умовами.

Істотний вплив на композицію архітектурного ансамблю мають також природні умови. Низький, рівнинний рельєф місцевості дозволяє проводити прямі дороги, проспекти та вулиці. Високий, горбистий рельєф змушує проводити криволінійні дороги та вулиці, перетинати низини віадуками та мостами, що надає ансамблю мальовничого характеру.

Важливе значення для планування населеного пунктузагалом і для його ансамблів має наявність прилеглої водойми та її характеру, оскільки в більшості випадків це позначається на плануванні ансамблю та міста. Чим більша водойма, тим більше орієнтується на неї ансамбль або місто: влаштовуються набережні, прибережні парки та сквери; будинки, розташовані на рельєфі, звертаються до водойми; у бік водоймища розкриваються ансамблі та площі. Так виникають парадні «фасади міст», що виходять на береги великих річокта морів.

Зв'язок із природою у внутрішніх міських ансамблях здійснюється шляхом розкриття перспектив на навколишній пейзаж і шляхом улаштування парків, скверів, ставків, фонтанів, басейнів тощо. У містобудівній практиці склалися певні планувальні прийоми та форми (вулиці різних типів, площі, набережні, міські центри), основі яких складаються ансамблі.

У просторовій композиції архітектурних ансамбліврозрізняють такі найбільш типові побудови:

    глибинно-просторова перспектива, що може розкриватися вздовж витягнутої площі, вздовж вулиці, бульвару, каналу, річки тощо. цю перспективу може починатися з композиційно головного елемента чи призводити до нього; або весь простір, що охоплюється перспективою, може бути головним елементом по відношенню до навколишнього;

    замкнутий (або напівзамкнутий) простір, що обмежується забудовою або масивами зелені. До цього виду композиції ансамблю відносяться міські та паркові площі, внутрішньоквартальні та внутрішньозаводські простори та площі;

    вільний простір, в якому будівлі розташовуються таким чином, що вони не утворюють строго певних лінійних меж площі чи вулиці. У цьому випадку елементом, що визначає просторове середовище, є природні кордони або периметральні споруди;

    панорама, до якої відносяться панорами набережних, а також панорами, що розкриваються з високих точокзору всередині самого міста чи селища. У цього роду ансамблях велике значення набувають силуету забудови і висотні споруди. Зазвичай ми спостерігаємо в ансамблях поєднання зазначених типових випадків, тим більше, що ансамблі сприймаються в русі та з різних точок зору.

На додаток вкажемо ще деякі основні прийоми, які використовуються при побудові архітектурного ансамблю:

    постановка у певних місцях будівель, що виділяються за своїм значенням, масштабом, композицією та художніми якостями. В ансамблі може бути одна або кілька таких будівель, що служать хіба що композиційними вузлами ансамблю;

    використання як композиційних вузлів ансамблю історичних пам'ятокархітектури;

    постановка монументів, присвячених видатним подіям та діячам, у відповідальних, добре видимих ​​та відвідуваних пунктах ансамблю.

Єдиний архітектурний задум – це головна особливість соціалістичного містобудування. Проте проблема цілісного ансамблю як синтезу архітектури - мистецтва організації простору та живопису та скульптури - образотворчих мистецтв, що відображають все життєве різноманіття навколишнього світу в забудові міста в 70-ті роки XX століття набуває все більшого значення. Г. Орлов та К. Держинський вважали, що ансамбль, поєднуючи просторову та образотворчу форму, здатний естетично збагачувати образну змістовність середовища життєдіяльності людини, формуючи композиції виключно високого ідейно-художнього звучання. На жаль, по дорозі до цього існувало безліч організаційних труднощів, що перешкоджають реалізації ансамблевої забудови.

Незабаром на сайті видавництва TATLIN відкриється онлайн-бібліотека видань з архітектури, мистецтва та дизайну ХХ століття. Ми продовжуємо публікувати фрагменти текстів та статті з видань, що увійшли до нашої віртуальної колекції. Нижче – глава з брошури «Радянська архітектура. Творчі проблеми», підготовленої та виданої Г. Орловим та К. Держінським у 1977 році.

Головна особливість соціалістичного містобудування полягає в тому, що всі будівельні та реконструктивні роботи в масштабі міста проводяться за єдиним планом та архітектурним задумом. Це стосується не тільки реалізації науково обґрунтованої структури, що забезпечує правильне функціонування міського організму, але й формування архітектурно-художнього вигляду міста та його частин на основі ансамблевого принципу забудови (у великих містах створюються системи архітектурних ансамблів).

Проблема ансамблю стала особливо актуальною у наші дні, коли інтенсивно забудовуються та реконструюються міські центри, центри нових житлових районів та промислових зон. Наразі проектуються та здійснюються великі міські центри суспільно-політичного, адміністративного, культурно-видовищного та меморіального призначення в Ульяновську, Ташкенті, Ашхабаді, Алма-Аті, Пермі, Архангельську, Йошкар-Олі, Владивостоці, Новоросійську, а також у нових містах: Тольятті, Набережні Челни, Зеленограда та багато інших. Архітектурне трактування деяких із цих ансамблів, їх масштабність, новизна та сучасність об'ємно-просторової побудови визначають своєрідність та індивідуальність міст.

Роль ансамблю у формуванні зовнішності міста та його центру, індивідуальний підхід до вирішення конкретної архітектурної задачі можна проілюструвати на прикладах забудови центральних площ Ташкента та Ашхабада.

Обидві площі – столичні, громадські. Але перша – урочиста, призначена для демонстрацій, ход, парадів, носить яскраво виражений характер політичного, адміністративного центру столиці Узбецької РСР. Друга площа – місце для свят, гулянь, відпочинку, тож тема її розробки та архітектурно-художній образ інші.

На площі Леніна в Ташкенті (арх. Б. Мезенцев, Л. Адамов, А. Якушев та ін) розташовані урядові та адміністративні будівлі. Звідси їх великі розміри н представництво, що відповідають масштабам півторамільйонного міста; контрастність композиційних рішень будівель - висотність одних та протяжність інших; динамічність містобудівного трактування площі, підкреслена ефектною «стіною» водяного каскаду.

Тбілісі. Інженерний корпус Міністерства автодорожньої промисловості Грузинської РСР. Арх. Р. Чахава, З. Джалаганія, інж. Т. Тхілава, А. Кімберг

На Ашгабадській площі ім. Карла Маркса головна будівля - бібліотека, яка визначає її характер як центру культури. Архітектура цього багато в чому примітного будинку отримала дуже високу оцінку. Автор проекту Бібліотеки ім. К. Маркса арх. А. Ахмедов та інші учасники цієї роботи у 1976 р. удостоєні Державної премії СРСР. Вони по-новому, різноманітно, крупно та пластично пропрацювали «архітектуру землі», органічно пов'язавши її з архітектурою будівель бібліотеки та Управління Каракумбуду. З монолітного бетону (як і інші будівлі на площі) виконана складна система протяжних масивних підпірних стінок, окремих геометричних об'ємів, водойм, квіткарниць, лав та ін. Всі ці елементи як би переростають у виразні, емоційно насичені форми будівлі бібліотеки. З-під палючого сонця людина потрапляє у прохолоду її внутрішніх затінених дворів. У цьому вся комплексі можна побачити також риси справжнього синтезу мистецтв.

Перелік виразних, сучасно задуманих і вже здійснених архітектурних ансамблів можна було б продовжити. Вони створюються у столицях та містах багатьох наших республік. Складається, наприклад, цікавий ансамбль міської площі в Алма-Аті, де провідними будинками є Палац ім. В. І Леніна (арх. Н. Ріпінський, В. Кім, Л. Ухоботов та ін) і висотний готель, що будується. Великий та ідейно значний ансамбль формується при в'їзді до Ленінграда з боку Московського шосе та Пулківського аеропорту. Архітектор С. Сперанський та його група задумали та планомірно здійснюють забудову сучасної за своїм архітектурним виглядом площі Перемоги. Її композиційним центром став монумент на честь героїчних подвигів захисників Ленінграда.

Тбілісі. Грузинська державна філармонія. Арх. Чхенкелі, скульптор М. Бердзенішвілі. Державна премія Грузинської СР 1973

Проблема синтезу архітектури та монументального мистецтва у забудові сучасного міста, у формуванні його ідейно-художнього образу та його ансамблів набуває в Останніми рокамивсе більшого значення. Звичайно, справа не в тому, що образна виразність архітектурної форми сама по собі недостатня і вимагає додаткового розкриття засобами монументальної скульптури і живопису. Зовсім ні, і про це свідчать численні приклади з історії містобудування. Однак краса міста може бути духовно збагачена пам'ятниками, монументами, фресками та мозаїкою. Якщо архітектура - мистецтво організації простору та просторових форм, що викликає в людині узагальнений емоційний художній образ, то скульптура та живопис - мистецтва образотворчі, що відображають життєве різноманіття навколишнього світу. Саме тому синтез архітектури та монументального мистецтва, створюючи високохудожній сплав просторової та образотворчої форми, здатний формувати ансамблеві композиції виключно високого ідейно-художнього звучання, естетично збагачувати образну змістовність середовища життєдіяльності людини.

Ми знаємо про те, що всенародне визнання отримав пам'ятник героям Сталінградської битви на Мамаєвому кургані у Волгограді (скульптор Є. Вучетич, арх. Я. Білопольський та ін.), який домінує у силуеті міста. Вносить активний ідейно-образний акцент у забудові Тбілісі статуя «Мати-Грузія» (скульптор Е. Амашукелі). Роль силуетного акценту в ансамблі головних магістралей м. Єревана відіграє обеліск на честь 50-річчя Великого Жовтня (арх. Д. Торосян та С. Гурдзанян). Емоційний художній образ пам'ятника захисниками м. Мурманська, спорудженого на одній із сопок, що обрамляють місто (скульптор І. Бродський, арх. І. Покровський та ін.), збагачує просторові характеристики центральної частини столиці Радянського Заполяр'я. В останні роки споруджено низку вдалих пам'яток, що органічно вписалися в забудову міських площ та магістралей. У тому числі пам'ятник II. К. Крупської в Москві (скульптор Є. Балашова, арх. В. Воскресенський), пам'ятник В. І. Леніну в м. Горькому (скульптор Ю. Нерода, арх. В. Воронков, Ю. Воскресенський), пам'ятник архітектору А. Таманяну в Єревані (скульптор А. Овсетян, арх. С. Петросян) та багато інших.

Баку. Готель "Азербайджан". Арх. М. Усейнов

Говорячи про ансамблі, зокрема, ансамблі загальноміських центрів, природно звернутися і до містобудівної практики нашої столиці. Як відомо, 1971 р. було затверджено новий генеральний план розвитку Москви. Після цього Московський міський комітет КПРС та виконком Мосради ухвалили низку рішень щодо забудови та благоустрою центру міста.

Розробка проекту детального планування центрального ядра Москви та проектів низки площ по Садовому та Бульварному кільцям, конкурс на архітектурні ідеї формування центрів планувальних зон столиці стали помітними творчими подіями у діяльності московських архітекторів. Обговорення цих робіт у Спілці архітекторів СРСР, з одного боку, виявили серйозні професійні досягнення провідних архітектурних колективів, а з іншого – розкрили певні недоліки. Якщо конкурсні проекти планування та забудови центрів планувальних зон Москви були виконані з певним творчим розмахом, то проекти забудови площ центрального ядра Москви, розроблені останнім часом, страждають на відсутність вражаючих композиційних задумів, почуття нового у вирішенні планувальних та транспортних проблем, боязкість силуетних характеристик забудови.

Рига. Адміністративна будівля. Арх. Я. Вільціньш, А. Удріс, А. Станіславський, інж. Велдрумс

За останні кілька років у центрі Москви було розпочато значні реконструктивні роботи. Збудовано великі адміністративні, готельні та житлові будівлі, пробито нові магістралі. Однак при цьому не завжди враховувалося історико-культурне значення центру столиці, містобудівне оточення. Тому зрозуміла та велика обережність, з якою нині розглядаються та вирішуються питання забудови його важливих містобудівних вузлів.

Завдання перетворення Москви на зразкове комуністичне місто з часом вимагатиме створення і в її центральній зоні, на місці малоповерхової забудови, що амортизувалася, цілого ряду нових містобудівних утворень, що відповідають значенню і масштабу столичного центру. Природно, що при їх проектуванні та будівництві необхідно зберегти та композиційно виявити цінні пам'ятки архітектури, врахувати і тактовно використати характер планувальної структури та забудови цієї найціннішої в історичному відношенні частини міста. Нові виразні ансамблі площ, що оточують Бульварним і Садовим кільцями серце міста - Московський Кремль, повинні забезпечити центру Москви те архітектурне та ідеологічне звучання, яке личить йому як центру першої у світі столиці соціалізму, що втілює соціально-культурний і науково-технічний прогрес.

Вільнюс. Палац одруження. Арх. Г. Баравікас, інж. А. Катілюс

Складні завдання поєднання старого і нового в забудові потрібно обдумано і обґрунтовано вирішувати і при реконструкції інших міст, що історично склалися. У зв'язку з цим державні органи з будівництва та архітектури, архітектурна громадськість, республіканські товариства охорони пам'яток історії та культури провели ґрунтовні обговорення проблем збереження архітектурної спадщини минулого та включення його до сучасної забудови. Останнім часом такі обговорення відбулися у Ташкенті, Тбілісі, Ризі. Розглядалися генеральні плани та проекти детального планування центрів Володимира, Костроми, Ярославля, Калуги, Тули, Новгорода, Смоленська, Тобольська та багатьох інших.

Один із найбільш вдалих та цікавих прикладів включення нових будівель у тканину історичної забудови - туристичний комплексв Суздалі (керівник - арх. М. Орлов), Сучасний мотель для автотуристів та інші нові будівлі, побудовані практично в центрі цієї унікальної по величезній кількості пам'яток архітектури міста, напрочуд органічно вписалися в забудову і природний ландшафтСуздаля. Приклади вдалого вирішення цього завдання можна знайти у Вільнюсі, Ризі та інших містах.

Збереження пам'яток архітектури, їх вміле та дбайливе використання для сучасних потреб, створення в деяких районах історичних міст охоронних зон із суворими вимогами до архітектури, масштабу та силуету нової забудови, перетворення найбільш ланцюгових в архітектурно-історичному відношенні частин цих міст на архітектурні ансамблі-заповідники. всі ці завдання набувають у сучасній вітчизняній містобудівній практиці першочергового значення, стають особливо актуальними у зв'язку з прийнятим у 1976 р. «Законом про охорону та використання пам'яток історії та культури».

У створенні міського ансамблю, у формуванні стилю та образу архітектури особливу роль завжди відігравали громадські будинки. Можливість застосовувати в них прогресивні конструкції, надати будівлі індивідуальну пластичну характеристику засобами об'ємно-планувальної структури, застосування широкої палітри оздоблювальних матеріалів дозволяє створити суспільні будинки значної художньої виразності.

Підвищенню якості архітектури громадських будівель і насамперед видовищних будівель великою мірою сприяли покращення останніми роками типових проектів (наприклад, кінотеатрів, за що арх. Д. Солопов, М. Бубнов та інші удостоєні Державної премії РРФСР) та, найголовніше, поступовий перехід до будівництва великих видовищних будівель за індивідуальними проектами

Молдавська РСР. Радгосп "Романешти". Адміністративна будівля. Арх. Б. Шпак, Ст Горштейн, інж. Д. Левіт

Порівнюючи, наприклад, такі несхожі один на одного, але, безумовно, споруди, що запам'ятовуються за архітектурою, як театри в Тулі (арх. С. Галаджева, В. Красилишков, А. Попов та ін.), Вільнюсі (арх. М. Бучуте) , у Володимирі (арх. Г. Горлишков, В. Давиденко та ін.), Владивостоці (арх. Р. Бегунц, М. Виноградова та ін.). нова будівля МХАТу в Москві (кер. арх. В. Кубасов), цирки в Сочі (арх. Ю. Шварцбрейм, В. Едемська), Казані (арх. Г. Пічуєв та ін), Алма-Ате (арх. Кацев, І. Слонов та ін.) та Ташкенті (арх. Г. Олександрович та ін.), Палац культури «Україна» у Києві (арх. Є. Маринченко та ін.) та Концертна залафілармонії в Тбілісі (арх. І. Чхенкелі), кінотеатри «Росія» в Єревані (арх. Г. Погосян, А. Тарханян, С. Хачикян) та «Софія» в Москві (арх. 3. Розенфельд, М. Мошинський та ін. .), можна сказати, що в кожному з них виявлено функціональну специфіку, і їх не сплутаєш зі спорудженням будь-якого іншого призначення. Разом з тим, кожне з них має свій індивідуальний образ, свою більш-менш звучну архітектурну тему, яка, з одного боку, виявляє творчий задум архітектора, а з іншого - відповідає містобудівним умовам, масштабу міста, площі чи вулиці. Професійна майстерність авторів цих споруд виявляється і в добре знайдених пропорціях фасадів, в красивих інтер'єрах та вмілому включенні до їхньої архітектури елементів монументального та декоративного мистецтва.

p align="justify"> При формуванні міських ансамблів архітектори все ширше використовують великі об'єкти торговельного призначення. Серед них торгові комплекси на проспекті Калініна в Москві, на Московському проспекті в Ленінграді, на набережній-еспланаді в Баку, торговий центрна площі Перемоги у Києві, а також будівлі універсамів, збудовані у центрах житлових районів. Через функціональну специфіку та зручність обслуговування покупців торгові будівлі за рідкісним винятком проектують у вигляді розпластаних обсягів або витягнутих галерей. Такий характер їхньої архітектури на перший погляд, здавалося б, не дає можливості композиційно підпорядкувати їм навколишню багатоповерхову забудову. Проте в окремих випадках торгові будівлі та галереї успішно відіграють роль перехідного масштабного модуля від величезних розмірівсучасних житлових або адміністративних будівель до людини, тобто до архітектурних форм та обсягів, легко доступних її сприйняттю під час пішохідного руху.

У зв'язку з цим хочеться наголосити, що архітектурно вирішені системи низьких торгових та обслуговуючих будівель та павільйонів у поєднанні з малими формами, озелененням та благоустроєм можуть стати дієвим засобом подолання одноманітності та монотонності у забудові міста.

Єреван. Кінотеатр "Росія". Арх. Г. Погосян, А. Тарханян, С. Хачікян, інж. Геворкян, І. Цатурян

Останнім часом велику роль формуванні архітектурних ансамблів стали грати великі спортивні споруди та комплекси. Досить згадати дуже цікаві та виразні стадіони в Красноярську (арх. В. Орєхов та ін.) та Єревані (арх. К. Акопян, Г. Мушегян та ін.), нові Палаци спорту у Вільнюсі (арх. Е. Хламаускас, І. І.). Крюкеріс та ін.) та Мінську (арх. С. Філімонов та ін.), Палац спорту «Ювілейний» (арх. Г. Морозов, І. Сусликов та ін.) та спортивну школу на Василівському островів Ленінграді (арх. С. Євдокимов, Т. Хрущова та ін), культурно- спортивний комплексу піонерському таборі «Орлятко» під Туапсе (арх. Л. Гальперін, М. Фабрицький, І. Шмельов), спорткомплекс автозаводу ім. Ленінського комсомолу в Москві (арх. Ю. Регентов, М. Гельфер, Г. Лебедєв та ін). Такі ансамблі, як будується загальноміський спортивний центр Тольятті (арх. Л. Адлер, Ю. Карпушин та інших.), проектовані спортивні центри Новосибірська і Набережних Човнів безсумнівно зіграють значної ролі у формуванні архітектурного образу цих міст.

Олімпійські ігри 1980 р., які будуть проводитися в Москві, вимагатимуть створення у нашій столиці низки унікальних спортивних споруд. Вже розпочато будівництво критого стадіону на 45 тис. глядачів та критого басейну на 10 тис. глядачів у районі проспекту Миру (арх. М. Посохін, Б. Тхор, Р. Семерджієв та ін.). Ці споруди увійдуть у величезний містобудівний ансамбль, так званий «Північний промінь», який широкою зеленою еспланадою проріже Москву від центру до телевізійного комплексу в Останкіно та Головного. ботанічного садуАкадемії наук СРСР. Великий спортивний комплекс із багатоповерховими готелями виростає в районі Ізмайлово, на території, що прилягає до Інституту фізичної культури. Цікаво задумано новий критий спортивний зал, який будується на території Центрального стадіону ім. Леніна в Лужниках (арх. Ю. Большаков, І. Рожин та ін.). Нещодавно створений ансамбль Гребного каналу в Крилатському доповниться виразним з архітектури велотреком (арх. І. Вороніна, О. Олійников та ін.). Отримають розвиток спортивні зони в районі Ленінградського проспекту та низку інших.

Відомо, що Олімпіади мають не лише спортивне значення, вони демонструють світові рівень культури, у тому числі й архітектурної, країни - влаштовниці. Олімпійських ігор. Тому на талановитий колектив московських архітекторів, якому доручено проектування споруд Олімпіади-80, лягає велика відповідальність за якість їхньої архітектури, за створення виразних архітектурних ансамблів, які мають органічно увійти до системи містобудівних комплексів та утворень, передбачених генеральним планом розвитку Москви.

У зв'язку з бурхливим розвитком транспорту й у першу чергу автомобільного істотну роль зовнішності сучасного міста грають багаторівневі розв'язки магістралей: мости, естакади, тунелі, надземні і підземні переходи. На жаль, їхня архітектура поки що малоприваблива. Однак нещодавно побудована естакада в Москві, біля Ризького вокзалу, автомобільний міст через Дніпро в Києві з системою транспортних розв'язок і ряд інших подібних споруд - втішні приклади зодчих, що зростають, до цих потенційно дуже виразних споруд сучасного міста. Серед традиційних транспортних споруд – вокзалів з'явилися та активно впроваджуються у планувальну структуру міста нові типи будівель – автовокзали та аеровокзали. Вдалими за своєю архітектурою є автовокзали в Сочі (арх. В. Датюк), Вільнюсі (арх. В. Бредикис), Тбілісі (арх. Ш. Кавлашвілі, Р. Кікнадзе та ін.). У зв'язку з Олімпіадою-80 центром великої перспективної містобудівної освіти стає Московський аеровокзал на Ленінградському проспекті.

Ашгабад. Бібліотека ім. Карла Маркса. Арх. А. Ахмедов, інж. С. Сапаров, бригадир монтажників-бетонників М. Данієльянц. Державна премія СРСР 1976

Значним «архітектурним потенціалом» у системі міської забудови мають комплекси наукових, навчальних та проектних інститутів, обчислювальні та великі лікувально-профілактичні центри та адміністративні будівлі. Нині, наприклад, на Південному Заході столиці, на перетині вулиць Профспілкової та Красікова складається великий ансамбль наукових установ Академії наук СРСР. Його центр – будівля Інституту інформації Відділення суспільних наук (арх. Я. Білопольський, Є. Вулих, Л. Мисожніков та ін.). По периметру нової площі, що утворюється, закінчується будівництво будівель інших інститутів (арх. Л. Павлов, Л. Лур'є, Ю. Шварцбрейм, Ю. Платонов та ін). І можна сподіватися, що згодом тут складеться цікавий та виразний містобудівний комплекс. Активно формують забудову міста та його окремих частин такі споруди, як Будинок міських організацій у Зеленограді (арх. А. Клімочкін та ін.), Будинок Рад у Пермі (арх. А. Пилихін, В. Лутікова, Б. Зарицький та ін.) , новий будинок ТАРС біля Нікітської брами в Москві (керівник - арх. В. Єгерєв), корпус Міністерства автомобільних дорігГрузинської РСР у Тбілісі на набережній нар. Кури (арх. З. Джалганія, Р. Чахава та ін).

Нині у південній частині Москви, у районі Каширського шосе, створюється великий містобудівний ансамбль лікувальних закладів. Його архітектурною домінантою стане будівля Онкологічного центру Академії медичних наук СРСР (керівник – арх. І. Виноградський) з цікаво вирішеною за пластикою та силуетом висотною частиною (будівництво його завершується). У західній частині міста споруджується величезний комплекс будівель Кардіологічного центру.

Важливою складовою ансамблів міста (як правило, його центральних районів) сьогодні є і готелі. Їхня місткість дедалі більше збільшується, а отже, укрупнюються і будівельні обсяги. Вдала, містобудівно продумана постановка готелю здатна організувати значний архітектурний простір. Прикладами можуть бути готелі «Іверія» в Тбілісі (арх. О. Каландарішвілі), «Київ» у Києві (арх. В. Єлізаров, І. Іванов та ін.), «Узбекистан» у Ташкенті (арх. І. Мерпорт, Л .Єршова та ін), «Азербайджан» в Баку (арх. М. Усейнов).

Наголошуючи на ролі громадських будівель у створенні міських ансамблів, слід зазначити, що великі споруди загальноміського значення, які можуть стати основою містобудівної композиції, часом розміщуються на випадкових місцях. Наприклад, цікава з архітектури будівля Вищої школи профспілкового руху розташована в периферійній частині Південно-Західного району Москви, а найбільший кіноконцертний зал Ленінграда – «Жовтневий» виходить фасадом на другорядну вулицю міста.

На жаль, у творчій практиці архітекторів, особливо при розробці проектів деяких видів громадських, адміністративних та навчальних будівель, споруд відпочинку та спорту, допускаються невиправдані надмірності. Без достатньої необхідності пропонуються і, на жаль, реалізуються проектні рішення, що передбачають використання дорогих оздоблювальних матеріалів, має захоплення надмірним склінням, не завжди виправдано використовуються металеві конструкції. У цьому слід ще раз підкреслити, що радянський архітектор повинен як володіти методикою техніко-економічних розрахунків і обгрунтувань, а й глибоко розбиратися у питаннях «великий економіки», усвідомлювати важливість поставлених партією завдань у сфері підвищення ефективності капітальних вкладень, поліпшення проектно-кошторисного справи, дотримання державної дисципліни у проектуванні та будівництві.

Головні тенденції розвитку ансамблевих принципів забудови найвиразніше проявляються під час створення нових міст. Як зазначалося, авторським колективом архітекторів і будівельників міст Навої, Тольятті, Зеленограда, Соснового Бору присуджено Державні премії СРСР та РРФСР. У цих містах здійснено раціональний взаємозв'язок селітебних територій та місць застосування праці, досягнуто оптимального співвідношення між структурою міської забудови та навколишньою природою, реалізовано найпрогресивніші ідеї планування житлових районів та організації соціально-побутового обслуговування населення, нарешті створено виразні по архітектурі комплекси міських ансамблів.

Роботи радянських містобудівників із планування та забудови нових міст завойовують і міжнародне визнання. У 1976 р. Міжнародна спілка архітекторів присудила премію ім. П. Аберкромбі 1 архітекторам І. Орлову та М. Симонову за архітектуру нових міст Навої та Шевченка, споруджених у складних умовах пустелі. Крім того, можна назвати цілу низку нових міст, зовнішність та головні ансамблі яких «формуються наукою». Первенцем містобудівної освіти такого роду був Новосибірський Академмістечко. Такі центри виросли і розвиваються на околицях кількох наших великих міст.

Основи формування архітектурних ансамблів закладаються у генеральних планах міст. Без них неможливо цілеспрямовано, з урахуванням перспективи забудовувати нові і реконструювати міста, що історично склалися. І така робота ведеться у нашій країні у широких масштабах. Тільки за останні кілька років затверджено понад 250 генеральних планів міст, у тому числі столиць союзних республік, великих промислових та адміністративних центрів. Вони по-сучасному вирішується організація транспортного і пішохідного руху, відчувається прагнення зодчих розвивати містобудівні традиції, що склалися, більш вдумливо розглядати і всебічно враховувати природно-кліматичні умови, зберігаючи природний ландшафт і рельєф, виявляючи їх своєрідність.
Важливим фактором у підвищенні якості містобудівних ансамблів, активізації творчого пошуку та розвитку містобудівного мислення архітектора є конкурси на проекти центрів міст. Протягом останніх семи років Держгромадбуд спільно з Спілкою архітекторів СРСР провів до 30 таких конкурсів.

Архітектурний ансамбль по праву можна вважати найвищою формою об'ємно-просторової та ідейно-мистецької організації міста. Сьогодні, коли виникли необхідні передумови для всебічного підйому архітектурного мистецтва, коли особлива увага приділяється якісній стороні будівництва, архітектори повинні вважати проблему формування архітектурних ансамблів однією з найважливіших проблем своєї творчої діяльності. Разом з тим, існує ще чимало організаційних труднощів, що перешкоджають реалізації ансамблевої забудови. Однією з головних є відсутність цільових асигнувань на комплексне будівництво міських ансамблів. Необхідно також організувати оптимальне, наукове управління формуванням та розвитком наших міст.

1. П. Аберкромбі – великий англійський містобудівник, перший президент Міжнародної спілки архітекторів.

Архітектурний ансамбльє гармонійним і доцільним розташуванням будівель, інженерних споруд, пам'ятників і творів монументального мистецтва на окремо взятій ділянці міської забудови.

Цілісний архітектурний ансамбль успішно формується виключно за умови єдиного просторового рішення комплексу.

Слово "ансамбль" походить від французького "ensemble", що в перекладі означає "єдність", "зв'язність", "цілісність". Таким чином, ансамбль в архітектурі передбачає створення єдиної, цілісної та гармонійної композиції.

Поняття ансамблю в архітектурі дуже ємне і багатогранне, адже для його успішного формування архітектори повинні враховувати безліч факторів, серед яких можна назвати такі:

  • Рельєф місцевості
  • Особливості ландшафту
  • Наявність природних водойм

Деякі архітектурні ансамблі створюються одноразово, тобто одразу формується цілісна композиція будівель, технічних комунікацій, інженерних споруд та садово-паркового дизайну.

Проте більшість ансамблів — це процес тривалої, багаторічної творчості багатьох архітекторів, кожен з яких доповнює композицію таким чином, щоб нові елементи гармонійно поєднувалися зі старими спорудами.

Таке розуміння ансамблю проливає світло ту виняткову роль, що грає у його формуванні час. Невипадково найбільш значні архітектурні ансамблі минулого створювалися протягом багатьох десятиліть і навіть століть.

Формується з кінця XIII до кінця XV століття — тобто протягом майже двохсот років. З того часу її вигляд практично не змінився.


Не менш знаменита площа Святого Марка у Венеціїу своїх нинішніх обрисах існує з 1150, а остаточне завершення її ансамбль отримав в 1810 році. Час формування ансамблю займає 660 років.


Площа і собор Сан-Марко у Венеції.

Ансамбль у Римі та прилеглої до нього площі складається з 1506 року, коли до вирішення цього завдання приступив великий італійський архітектор Браманте, і набув свого сьогоднішнього вигляду в 1667 році. За 161 рік над ним встигли попрацювати Рафаель, Мікеланджело та Берніні.


Центральний ансамбль Лувр - Тюїльрі в Парижіактивно формувався майже триста років – з середини XVI до середини XIX століть, – 150 років (з початку XVII до другої половини XVIII століття).


Навіть за дуже високих темпів містобудівної активності ансамбль Палацової площі у Петербурзівимагав для свого завершення понад 80 років (1753 - 1834 роки), і участі таких знаменитих і різнопланових, як В. Растреллі, Ю. Фельтен, К. Россі, О. Монферран.


Палацова площа в Санкт-Петербурзі

Саме час викристалізовує ансамбль, даючи йому можливість неквапливо додавати одну будівлю до іншої, продумувати елементи декору та особливості.

Найчастіше важливими складовими архітектурної композиції є не лише будівлі та елементи ландшафту, а й пам'ятники, пам'ятники чи скульптурні групи. Яскравим прикладом може бути Ісакієвська площа в Санкт-Петербурзі, де було встановлено пам'ятник Миколі I.


Ансамбль Ісакієвської площі в Санкт-Петербурзі

На Сенатській площі в Санкт-Петербурзі також встановлено пам'ятник російському цареві-реформатору Петру I. Він відіграє роль центрального елемента архітектурного ансамблю Сенатської площі, що є однією з найстаріших площ північної столиці.


Сенатська площа в Санкт-Петербурзі

Поетапний розвиток ансамблю робить його об'єктом колективної творчості кількох архітекторів, кожен із яких вносить у нього своє бачення та власну особливість. Ця обставина допомагає створювати дивовижні за своєю красою архітектурні шедеври, які залишаються у століттях як еталони творчої думки, втіленої в камені.


Типи архітектурних ансамблів

Теоретично архітектури існує спеціальна система класифікації типів архітектурних композицій, серед яких можна назвати такі:

  • Ансамбль площі— прикладом можуть бути композиції площ, розташованих практично в кожному великому місті. Однак найвідомішими і найвидатнішими є ансамбль Червоної площі в Москві, Палацова площа Санкт-Петербурга, площа Святого Марка у Венеції, площа Святого Петра в Римі та Староміська площа у Празі.

  • Ансамбль фортеці— укріплені будинки та фортифікаційні споруди були відомі людству з незапам'ятних часів. Однак до нас дійшли найяскравіші та гармонійніші зразки — це Московський кремль, Празький град та Альгамбра у Гранаді.
  • Палацово – парковий ансамбль— це масштабний комплекс, що включає кілька палаців, альтанок, безліч елементів ретельно продуманого ландшафтного дизайну, водойми, фонтани та багато інших фрагментів цілісної композиції. До найкрасивіших палацово парковим ансамблямможна віднести Петергоф у Санкт-Петербурзі та Паризький Версаль.

  • Ансамбль садиби— це гармонійна композиція приватної садиби, яка належала знатним та заможним людям. Прикладом може бути садиба Останкіно і Архангельське.

Садиба Архангельське (Красногорський район Московської області).
  • Ансамбль монастиря— біля деяких монастирів створювалися цілі композиції, виконують як декоративну роль, а й мають функціональне призначення. Серед таких монастирських ансамблів можна назвати монастир Святої Катерини (Сінай), Гегард та Києво — Печерську лавру.

Ансамбль Червоної площі

Формування ансамблю Червоної площі у Москвітакож відбувалося кілька етапів. Найдавніша частина сучасного ансамблю — східна стіна Московського Кремля зі Спаською, Боровицькою та невеликою безіменною вежею між ними (потім вона отримала назву Сенатської) була збудована у 1491—1493 роках. Старі хроніки зберегли для нас імена архітекторів: Антон і Марко Фрязіни, П'єтро Антоніо Соларі, Алоіз Фрязін — старший.


Рів, укріплений низькою зубчастою стіною, відокремлює Кремль від підступної до нього майже впритул забудови посада з давнім торгом. Після руйнівної пожежі наприкінці XV століття велика територія перед ровом вигоріла, і її не забудовували. Таким чином, між кремлівською стіною та торгом утворилося велике порожнє місце, яке стали називати «Пожежею». Місце для будівництва майбутньої Червоної площі розчищено, але її поки що не існує.

У 1535-1538 роках будується друга лінія московських укріплень - Китайгородська стіна. Вона починається від кутової Арсенальної вежіі йде приблизно лінією фасаду нинішньої будівлі Історичного музею.

У місці сучасного Історичного проїзду в стіні влаштовуються Воскресенські (Іверські) ворота – це майбутній головний вхідна площу із боку міста. До середини XVI століття тут групуються міські накази — адміністративні установи, які оздоблюють порожню територію Пожежі з півночі.

З півдня ця територія обмежена крутим підйомом пагорба з боку річки, де неподалік Лобного місця, збудованого в 1534 році, стояла невелика білокам'яна церква Трійці. За часів військових походів Івана Грозного (1552—1554 роки) на відзнаку перемог біля церкви Трійці ставилися пам'ятні дерев'яні церкви.

На момент приєднання Казанського і Астраханського ханств їх було вісім. Таким чином, коли Іван Грозний на згадку про свої перемоги вирішив звести грандіозний кам'яний храм, то місце та форма майбутньої споруди були підказані самим життям. Дев'ятистовпний кам'яний собор Покрова на рові— замінив дев'ять церков (Троїцьку та вісім пам'ятних).


Собор Покрови на Рву чи храм Василя Блаженного

З будівництвом собору було зроблено перший основний крок у формуванні ансамблю Червоної площі. Храм – пам'ятник став символом урочистості російського народу – свого роду гігантським вівтарем біля історичних стін Кремля. Багатолюдні процесії, широкі народні молебні та ходи, пов'язані із собором, визначили священно-патріотичний, загальнонародний характер майбутньої площі, яка з спорудою набула прекрасного південного фасаду.

Висотна шатрова композиція, суворо — урочистий і водночас святковий характер споруди багато в чому визначили архітектурний вигляд ансамблю Червоної площі. У цей час до його творців додалися ще два архітектори — Постнік та Барма.

Собор Покрови на ровідійшов до нас із деякими змінами. До дев'яти його стовпів — церкв у XVI — XVII століттяхбули прибудовані ще дві (по одній з них він отримав свою другу назву - храм Василя Блаженного) і дзвіницю. Однак ці прибудови не порушили, а ще більше наголосили на об'ємному, просторовому характері композиції багатоголового собору.

Наприкінці XVI століття відбувається ще одна важлива подія — східний кордон площі окреслено збудованими у 1596—1598 роках рядами одно- та двоповерхових кам'яних лавок. Регулярно розплановані ряди цих лавок утворили два квартали між вулицями Микільською, Іллінською та Варваркою, які отримали назви Верхніх та Середніх торгових рядів.

Нижні ряди спускалися від Варварки у бік Москви — річки. У бік кремлівської стіни Верхні та Середні ряди виходили довгими корпусами з арочними галереями по фасадах, які загортали лініями поперечних вулиць.

Згодом торгові ряди ще багаторазово перебудовуватимуться, але багато чого збережеться від прийому, знайденого невідомим архітектором, який жив майже 400 років тому — це чіткі межі торгових кварталів, регулярне планування рядів, що відбилося на фасаді, а також тема протяжних корпусів з арочними галереями.

Межі площі повністю визначилися, і вже не змінюються, аж до нашого часу. Але самої площі як такої ще не існує. Уздовж заповненого водою рову, що йде паралельно кремлівській стіні, прямо посередині нинішньої площі розташовувалося безліч маленьких церков. Це так звані церкви на крові, які ставили на місці страт за наказом Івана Грозного.

Незаміщена площа у поперечному напрямку перетинається двома мощеними вулицями — одна виходить із Спаської брами Кремля і розгалужується на Іллінку та Варварку. Інша — Микільська, бере свій початок біля Микільської брами і триває трасою.

У 1625 році найближча до храму Василя Блаженного башта Кремля - ​​Спаська, отримала поступову висотну надбудову з характерним шпилем. Це було визначною подією в історії російської архітектури, тому що до того часу не мали такого конструктивного елемента.

Незабаром після цього в документах з'явилася і сама назва». Так позначають поки що лише невелику частину нинішньої площі перед храмом Василя Блаженного, між Спаською вежею та Лобним місцем.

Поява назви разом із надбудовою башти є символічною, тому що в ній закладено головний лейтмотив усього ансамблю. Гострокінцеві завершення Кремля починають повторювати поступковий вертикальний силует храму Василя Блаженного. В історичних документах того періоду у зв'язку з будівництвом вежі згадуються ще два архітектори — Бажен Огурцов і Крістофер Галовей.

У 1689 році Воскресені воротаКитайгородської стіни отримують стрункий завершення у вигляді двох наметів. Тепер і північний підхід до площі відзначений характерними гостроверхими шпилями.

З моменту переміщення столиці Російської держави Воскресенська брама відіграє роль парадного в'їзду до Кремля — з цього боку починає рух царський кортеж під час коронацій та інших офіційних урочистих заходів.

Наприкінці XVII століття тут споруджено монументальну будівлю Монетного двору та Головна аптека (нині тут розташований Історичний музей), які визначили лінії забудови сучасного Історичного проїзду.

Дещо пізніше тут зводиться другий корпус Монетного двору, а Головна аптека з витонченим баштовим завершенням перебудовується для розміщення в ній Московського університету. У зв'язку з цим у роботі над ансамблем Кремлівської площі брав участь архітектор Д. В. Ухтомський.

Тим часом на майдані зносять церкви на крові, звільняючи весь простір від храму Василя Блаженного до Головної аптеки. Паралельне розташування торгових рядів та кремлівських укріплень, зверненість у бік Спаської вежі та храму, підкреслена парадним в'їздом з протилежного кінця площі — всі ці фактори чітко фіксують подовжню вісь площі як основний стрижень майбутнього ансамблю.

У 1780 році високе шатрове завершення отримує Микільська вежа, чим відновлюється очікувана симетрія ділянки кремлівської стіни, що виходить на площу.

У 1776 - 1787 роках архітектор Матвій Казаков зводить у Кремлі трикутну будівлю Сенату. Одна зі сторін цього трикутника лежить паралельно стіні Кремля, що виходить на Червону площу, так що високий купол головної круглої зали добре проглядається з площі якраз посередині між Спаською і Микільською вежами, безпосередньо за малою безіменною вежею, яка з цього приводу отримала найменування Сенатської. Таким чином, зодчий визначив характер майбутнього розвитку всього ансамблю.

У 1786 починається перебудова торгових рядів, яка триває аж до 1810 року. Автором цього проекту, ймовірно, став Джакомо Кваренгі.

За новим планом двоповерхові аркади нових торгових рядів охоплюють двома дужками весь периметр площі між Микільською вежею та Іллінкою, залишаючи проїзд уздовж поздовжньої осі.

Так утворюється дві площі - велика в оточенні торгових рядів, і мала - безпосередньо перед Спаськими воротами та храмом Василя Блаженного. Архітектор Кваренги відмовляється від підтримки наміченої Козаковим поперечної осі. Однак він залишає прямо навпроти Сенатської вежі розрив у будівлі нових торгових рядів, що йдуть уздовж кремлівського рову.

Тепер весь простір площі отримує дрібне, камерне рішення. Було перекрито далекі підходи до храму Василя Блаженного. Нові торгові лави стоять на тлі кремлівських стін, відгороджуючи Кремль від міста.

У пожежі 1812 року більшість торгових рядів вигоріла, а корпуси, збудовані вздовж рову, були зруйновані вибухами. Вже 1813 року архітектор О. І. Бове, який керував відновлювальними роботами, пропонує свій проект, який було реалізовано через чотири роки.

1817 року за проектом Осипа Бове західна частина торгових рядів не підлягає відновленню. Зодчий повертає площі єдність простору, яка була досягнута до кінця XVII століття, а потім знову втрачена.

Більше того, архітектор доводить його до логічного завершення шляхом знищення рову, що відокремлював кремлівську стіну від площі. На його місці з'являється вузький бульвар, шириною всього два ряди дерев, який підкреслює втрату оборонного значення стіни.

Таким чином стародавня стінаКремля з вежами та куполом Сенату остаточно отримує чільну роль в ансамблі площі. Бове підкреслює це вмілою перебудовою старих торгових лав. Верхні торгові ряди одержують єдиний монументальний фасад.

Триповерховий корпус відтворює мотив аркади у півкругах вікон верхнього поверху та має тричастинну побудову. Потужний центральний портик з куполом, що височіє над ним, розташований прямо навпроти Сенатської вежі і куполи Сенату.

Перед центральним портиком встановлюється виразний монумент Мініну та Пожарському. Тим самим було зафіксовано поперечну вісь площі, яка розгорнулася у бік Кремля.

Архітектор Осип Бове остаточно визначив розміри та композицію площі, її просторове розкриття вздовж поздовжньої осі, орієнтованої на храм Василя Блаженного, та симетрично щодо поперечної осі, яка наголошує на безумовному домінуванні Кремля в ансамблі.

З того часу до наших днів ще багато чого зміниться в архітектурному вигляді Червоної площі. Буде повністю перебудовано два з чотирьох її фасадів — північний та східний. На задум Бове все ж таки залишиться в основі всіх наступних архітектурних змін.

Наприкінці XIX століття у північному торці Червоної площі на місці Головної аптеки архітектор В. О. Шервуд у 1847-1883 роках будує масштабну будівлю Історичного музею. Знову розпочалася перебудова торгових рядів.

На місці триповерхових рядів Бове у 1894 році архітектор А. Н. Померанцев разом із В. Г. Щуковим зводить нову будівлю Верхніх торгових рядів — зараз там знаходиться ГУМ. Середні торгові ряди трохи раніше були перебудовані Р. І. Клейном.

Всі ці три будівлі були зведені в еклектичному псевдоруському стилі. На нинішньому етапі цей факт є підставою для негативної оцінки цих будівель з позиції чистоти та доцільності використання даної.

Дрібно розчленовані фасади з численними елементами декору є реплікою на архітектурні особливості храму Василя Блаженного. Це дозволило надати ансамблю площі більшої цілісності.

Роль Кремля як провідного елемента всієї композиції була ще більш закріплена будівництвом гостроверхої будівлі Історичного музею. Це укрупнило рішення північного фасаду площі та підтримало загальну симетрію її ансамблю.

Таким чином, над створенням гармонійного та прекрасного у своїй унікальності ансамблю Червоної площі, яким ми бачимо його на сьогоднішній день, працювало не одне покоління архітекторів.


Ансамбль архітектурний ансамбль архітекторний

(від франц. ensemble - сукупність), ряд споруд, що утворюють струнке ціле, тобто підпорядкованих єдиному ритму, Розміщених з урахуванням певних точок глядацького сприйняття, масштабно і пропорційно співвіднесених один з одним і утворюють врівноважену композицію. Ансамбль може будуватися як на принципі симетрії ( Версаль, 17–18 ст.), так і асиметрії (афінська Акрополь, 5 ст. до зв. е.), об'єднувати будівлі однієї епохи та стилю (Смольний монастир у Санкт-Петербурзі у стилі бароко, Б. Ф. Растреллі, 1748-54) або різностильні (Новодивичий монастир у Москві, 16-17 ст.).

Основні типи ансамблів: - ансамбль міської площі; ансамбль головного будинку (палацового, громадського) та прилеглих до нього флігелів; палацово-парковий ансамбль.
В ансамблі площі собору Св. Петра в Римі (1656-65) Д. Л. Берніні замкнув простір з боків півколами колонад, які перегукуються з колонами на фасаді собору, їх частий ритм наче квапить відвідувача до входу до храму. Простір площі отримав обриси трапеції, що створило ефект зворотної перспективи, храм ніби наближається до глядача. Його верховенство у просторі площі всіляко підкреслено. Рух до входу розвивається вздовж центральної планувальної осі: від вулиці, що веде на площу, через її центр, позначений обеліском, – до сходів та портика головного входу, над яким підноситься гігантський купол собору. Ансамблі Червоної площі в Москві, Палацової площі в Санкт-Петербурзі поєднують у гармонійне ціле різночасні та різностильні будівлі. Будинки на площі італійського м. Пізи (собор, дзвіниця та баптистерій, 12–14 вв.(століття)), прикрашені арочними галереями з тонкими колонками, витримані в єдиному романському стилі.


Ансамбль будівлі Адміралтейства у Санкт-Петербурзі (А. Д. Захаров, 1806-23) розташований на набережній Неви. Протяжний фасад утворений центральним і бічними корпусами, об'єднаними сполучними ланками. Підпорядкованість бічних частин центру наголошує на зльоті вежі з високим шпилем, поміщеній над масивним центром будівлі з високою напівкруглою аркою.
У палацово-паркових ансамблях (Павловськ, Царське Село, Петергоф під Санкт-Петербургом, Сан-Сусі у Франції, Кацура в Японії) форми будівель та «зелена архітектура» – оформлення природного оточення (дерев, галявин, алей і т. д.) відповідають один одному за образним строєм, представляють з певних видових точок гармонійні картини. Важливу роль естетичному сприйнятті палацово-паркового ансамблю, у розумінні його образного змісту грає пересування глядача у просторі, зміна зорових вражень.
Велике значення в архітектурному ансамблі має художня організація прилеглого простору, взаємодія з нею будівель. Середньовічні площі Європи є замкнутими комплексами, тоді як пам'ятники давньоруської архітектури (Коломенське, 16–17 ст.), ансамблі епохи бароко розкриваються зовні, активно взаємодіючи з навколишнім пейзажем. Так, три промені широких проспектів уникають головного фасаду Версальського палацуу обширний парк, три вулиці тікають від площі дель Пополо в Римі, перспектива головного каналу Петергофа завершується краєвидом на море. Важливу роль в архітектурному ансамблі можуть відігравати скульптура та архітектура малих форм (альтанки, павільйони), а також фонтани (фонтан на площі Навона в Римі, Д. Л. Берніні, 1647-52; фонтани Петергофа, 18–19 ст.), зелені насадження, газони та квітники.

(Джерело: «Мистецтво. Сучасна ілюстрована енциклопедія.» За ред. проф. Горкіна А.П.; М.: Росмен; 2007.)


Дивитись що таке "архітектурний ансамбль" в інших словниках:

    ансамбль архітектурний- Група споруд, об'єднаних між собою та з довкілляму спільну художню композицію, що сприймається як єдине ціле [Термінологічний словник з будівництва 12 мовами (ВНДІІВ Держбуду СРСР)] Довідник технічного перекладача

    Група споруд, об'єднаних між собою та з навколишнім середовищем у спільну художню композицію, що сприймається як єдине ціле (Болгарська мова; Б'лгарськи) архітектурний ансамб'л (Чеська мова; Čeština); Будівельний словник

    Ансамбль архітектурний- (Від франц. ensemble разом, відразу, сукупність, струнке ціле) гармонійне єдність будівель або споруд, зв'язок. єдністю фасадів, стилю, часу чи місця будівництва. М. б. навмисно створені чи скластися у процесі еволюції. В Європі… … Російський гуманітарний енциклопедичний словник

    ансамбль архітектурний. (Джерело: «Мистецтво. Сучасна ілюстрована енциклопедія.» За ред. проф. Горкіна А.П.; М.: Росмен; 2007.) … Художня енциклопедія

    - (Франц. ensemble разом). 1) відповідність, пропорційність частин між собою та по відношенню до цілого, загальний вигляд, гармонія. 2) у музиці: поєднання інструментів та голосів у виконанні музичного твору; струнка, точна і згодна… … Словник іноземних слів російської мови

    Ансамбль (фр. ensemble сукупність, струнке ціле). У Вікісловарі є стаття «ансамбль»... Вікіпедія

    Ансамбль Ісаакіївської площі ( Санкт Петербург) … Вікіпедія

    Сучасна енциклопедія

    АНСАМБЛЬ, ансамбль, чоловік. (Франц. ensemble). 1. Струнка об'єднання, узгодженість всіх частин якого-небудь цілого (книжн.). Архітектурний ансамбль. 2. Художньо узгоджене, дружне виконання всіма артистами драматичної або… Тлумачний словник Ушакова

    Ансамбль- (французька ensemble сукупність, струнке ціле), 1) взаємна узгодженість, гармонійне поєднання частин, що утворюють якесь ціле (наприклад, архітектурний ансамбль). 2) У сценічному мистецтві художня узгодженість усіх… Ілюстрований енциклопедичний словник

Книги

  • Архітектурний ансамбль Спасо-Андронікова монастиря Architectural ensemble of the Savior-St Andronicus monastery, Мерзлютіна Н.. Вихід альбому присвячений 70-річчю заснування Центрального музею давньоруської культури та мистецтва імені Андрія Рубльова. Видання відкриває серію, яка буде присвячена унікальному музейному…

від франц. ensemble (сукупність), ряд споруд, що утворюють струнке ціле, тобто підлеглих єдиному ритму, розміщених з урахуванням певних точок глядацького сприйняття, масштабно і пропорційно співвіднесених один з одним і утворюють врівноважену композицію. Ансамбль може будуватися як на принципі симетрії (Версаль, 17–18 ст.), так і асиметрії (афінський Акрополь, 5 ст до н. е.), об'єднувати будівлі однієї епохи та стилю (Смольний монастир у Санкт-Петербурзі у стилі бароко , Б. Ф. Растреллі, 1748-54) або різностильні (Новодівичий монастир у Москві, 16-17 ст.).

Основні типи ансамблів: - ансамбль міської площі; ансамбль головного будинку (палацового, громадського) та прилеглих до нього флігелів; палацово-парковий ансамбль.

В ансамблі площі собору Св. Петра в Римі (1656–65) Д. Л. Берніні замкнув простір з боків півколами колонад, які перегукуються з колонами на фасаді собору, їх частий ритм наче квапить відвідувача до входу до храму. Простір площі отримав обриси трапеції, що створило ефект зворотної перспективи, храм ніби наближається до глядача. Його верховенство у просторі площі всіляко підкреслено. Рух до входу розвивається вздовж центральної планувальної осі: від вулиці, що веде на площу, через її центр, позначений обеліском, – до сходів та портика головного входу, над яким підноситься гігантський купол собору. Ансамблі Червоної площі в Москві, Палацової площі в Санкт-Петербурзі поєднують у гармонійне ціле різночасні та різностильні будівлі. Будинки на площі італійського м. Пізи (собор, дзвіниця та баптистерій, 12–14 вв.(століття)), прикрашені арочними галереями з тонкими колонками, витримані в єдиному романському стилі.

Ансамбль будівлі Адміралтейства в Санкт-Петербурзі (А. Д. Захаров, 1806-23) розташований на набережній Неви. Протяжний фасад утворений центральним і бічними корпусами, об'єднаними сполучними ланками. Підпорядкованість бічних частин центру наголошує на зльоті вежі з високим шпилем, поміщеній над масивним центром будівлі з високою напівкруглою аркою.

У палацово-паркових ансамблях (Павловськ, Царське Село, Петергоф під Санкт-Петербургом, Сан-Сусі у Франції, Кацура в Японії) форми будівель та «зелена архітектура» – оформлення природного оточення (дерев, галявин, алей тощо). відповідають один одному за образним строєм, представляють з певних видових точок гармонійні картини. Важливу роль естетичному сприйнятті палацово-паркового ансамблю, у розумінні його образного змісту грає пересування глядача у просторі, зміна зорових вражень.

Велике значення в архітектурному ансамблі має художня організація прилеглого простору, взаємодія з нею будівель. Середньовічні площі Європи є замкнутими комплексами, тоді як пам'ятники давньоруської архітектури (Коломенське, 16–17 ст.), ансамблі епохи бароко розкриваються зовні, активно взаємодіючи з навколишнім пейзажем. Так, три промені широких проспектів уникають головного фасаду Версальського палацу в обширний парк, три вулиці тікають від площі дель Пополо в Римі, перспектива головного каналу Петергофа завершується видом на море. Важливу роль в архітектурному ансамблі можуть відігравати скульптура та архітектура малих форм (альтанки, павільйони), а також фонтани (фонтан на площі Навона в Римі, Д. Л. Берніні, 1647–52; фонтани Петергофа, 18–19 ст.), зелені насадження, газони та квітники.