Пречистенка 32 1 стор 8 історія будинку. Московський Сен-Жермен

Photo by Ancora / foto.yandex.ru

Вулиця Пречистенка – одна з найстаріших московських вулиць. Крім того, це ще й одна з найкрасивіших і розкішних вулиць столиці, що зберігає спогади про знаменитих аристократів, найбагатших комерсантів і великих письменників і поетів, різний часщо населяли її. Мабуть, на жодній із вулиць у Москві не знайти такої кількості урочистих та елегантних садибних особняків та шикарних прибуткових будинків, як на Пречистенці. Не дарма ж цю вулицю та її околиці часто порівнюють із фешенебельним передмістям Парижа – Сен-Жерменом. Тут кожен будинок – вінець творіння, а ім'я його власника – окрема сторінка енциклопедії.

Історія Пречистенки тісно переплетена з історією Росії, історією Москви. У XVI столітті на місці сучасної вулиці Пречистенка пролягала дорога до Новодівичого монастиря. Монастир був збудований у 1524 році на честь звільнення Смоленська від польської навали. З кінця XVI століття вздовж дороги стали виникати міські споруди, і вулицю, що утворилася, почали називати Чортольською по струмку, що протікав недалеко, званому місцевими жителямиЧортороєм. Цар Олексій Михайлович вирішив, що така назва, пов'язана з чортами, не личить носити вулиці, що веде до Новодівичого монастиря, обитель Пречистої Божої Матері. У 1658 року вулицю за царським вказівкою перейменовують на Пречистенську, а Чортольські ворота міста, що існували біля її початку, - на Пречистенські. Згодом назва вулиці у розмовній промові скоротилася до вимови «Пречистенка», а пізніше скорочене найменування утвердилося й офіційно. Наприкінці XVII століття вулиця Пречистенка стає особливо популярною серед московських дворян. На ній з'являються особняки, що належали аристократичним родинам Лопухіних, Голіциних, Довгоруких, Всеволзьких, Єропкіних та багатьох інших. Найкращі архітектори того часу працювали над будівництвом шикарних дворянських особняків, часом створюючи реальні палаци. З другої половини ХІХ століття Пречистенку облюбували московські купці, і серед домовласників з'явилися купецькі сім'ї Коншиних, Морозових, Рудакових, Пегових. Купецтво, що розбагатіло на виробництві та торгівлі, не хотіло відставати в бажанні жити красиво від аристократії, і колишні панські садиби на Пречистенці часто перебудовуються новими власниками з ще більшою пишністю і помпою. Тут же пізніше зводяться і шикарні доходні будинки, призначені для здачі в найм заможним квартиронаймачам.

За свою історію вулиця кілька разів змінювала назву, про деякі з цих змін ми згадали, але це далеко не всі перетворення. У 1921 року вулицю перейменували на честь П.А.Кропоткина - відомого революціонера-анархіста, він народився будинку, що у одному з пречистенських провулків - Штатном. До 1994 року Пречистенка називалася Кропоткінською вулицею. 1994 року їй повернули історичну назву.

Ну що ж, вирушаємо гуляти цією цікавій вулиціМоскви.

Білі та Червоні палати (Пречистенка, 1, 1/2).

Уявлення про архітектуру самого раннього періоду існування вулиці Пречистенки можна отримати завдяки відносно нещодавно відреставрованим Білим і Червоним палатам, що знаходяться за адресою Пречистенка №1 та №1\2.

Білі палати князя Б.І. Прозоровського

«Білі палати» належали князю Б.І.Прозоровському, керуючого Збройовим наказом, вони були побудовані ще 1685 року як головний будинокйого садиби.

Триповерховий Г-подібний у плані будинок має проїзну арку, яка веде його парадний двір. Тип будинку відноситься до будівель «на льохах», тобто нижній його поверх є частково заглибленим у землю підвалом, відданим під господарські потреби. Верхні поверхи являють собою господарські та столові покої. Цікаво, що палати були збудовані не в глибині садибної ділянки, а вздовж вулиці, таке розташування головного будинку є рідкістю для московської архітектури кінця XVII – початку XVIII століть.

Унікальність цієї будівлі також полягає в тому, що вона взагалі збереглася до наших часів. Справа в тому, що наприкінці XIX століття, коли розбирали стіни Білого міста, прибирали й багато старих будинків, більшість боярських теремів не збереглися донині, але, завдяки дивом вцілілим «Білим палатам», маємо уявлення про них.

«Білі палати» було відреставровано у 1995 році, зараз у них знаходиться Виставковий комплекс Департаменту культурної спадщиниміста Москви.

Червоні палати боярина Б.Г. Юшкова

Приблизно у цей час, наприкінці XVII століття, було побудовано і «Червоні палати», належали спочатку боярину Б.Г. Юшкову та колишні головним будинком його садиби, а пізніше - стольник Імператорського двору Н.Є. Головину. Потім цей будинок перейшов у володіння зятю Головіна - М.М. Голіцин, генерал-адмірал російського флоту, згодом призначений на посаду губернатора Астрахані. Можливо, саме в цьому будинку був народжений син Голіцина – А.М. Голіцин – майбутній віце-канцлер Катерини II. З середини XVIII століття «Червоні палати» перейшли до родини Лопухіних, тут жив П. Лопухін – один із активних членів руху декабристів. Після Великої Вітчизняної війни 1812 року власниками будівлі були, переважно, представники купецького стану.

«Червоні палати» були збудовані в стилі московського бароко, головний фасад будівлі був вишукано та багато декорований. Спочатку триповерхова в плані будівля (верхній поверх був втрачений згодом при перебудові) знаходилася на самій високій точцірельєфу, що височіло над округом і разом із «Білими палатами» довгий час було домінантою архітектурного ансамблю Пречистенки. Будівля «Червоних палат» своїм торцем виходила на Остоженку, а головним фасадом, багато декорованим, була звернена у бік Чортольських воріт Білого міста. За традицією допетровського зодчества нижній поверх палат було віддано під господарські потреби, а верхніх двох поверхах розташовувалися широка палата прийомів гостей і господарські покої. На другий поверх будівлі можна було потрапити як внутрішніми сходами з нижнього і верхнього поверхів, так і відразу з вулиці, з окремого червоного ганку, що розташовувався з північного торця будинку (при реставрації цей ґанок чомусь не було відновлено).

У 1820-х роках на стрілці Остоженки та Пречистенки було зведено двоповерховий кам'яний корпус із лавками на нижньому поверсі, який надовго затулив собою «Червоні палати». У 1972 році корпус, який вже неабияк застарів, знесли у зв'язку з підготовкою до офіційного візиту до Москви президента США Річарда Ніксона, разом з ним мало не пішли під знесення і «Червоні палати» і «Білі палати», видозмінені практично до невпізнання багаторазовими. культурними нашаруваннями, що виглядали до 70-х років XX століття як абсолютно рядові будівлі. На щастя, архітекторам вдалося вчасно виявити архітектурну та історичну цінність обох будівель, і палатам вдалося уникнути плачевної долі руйнування.

Аптека Форбріхера (Пречистенка, 6).

Аптека Андрія Федоровича Форбріхера

Навпроти «Білих палат», за адресою Пречистенка,6, знаходиться особняк, збудований наприкінці XVIII ст. Будівля неодноразово перебудовувалася власниками, тому важко сказати, як вона виглядала спочатку, нинішній вигляд декору відносять до другої половини XIX століття. Фасад будівлі прикрашений корінфськими пілястрами, які ніби ділять будинок на п'ять рівних частин. Центральне аркове вікно оформлене ліпним декором, що зображує гірлянди плодів та квітів. Перший поверх будівлі має чималі вітринні вікна - проект будівлі розроблявся з урахуванням перспективи розміщення у будинку торгових підприємств. Наразі будівлю відремонтовано із збереженням зовнішнього вигляду, набутого ним у 1870-х роках.

1873 року будинок викупив і на другому поверсі його облаштував аптеку Андрій Федорович Форбріхер, фармацевт із відомої династії Форбріхерів, 1882 року зарахований до дворянства. Є думка, що Андрій Федорович Форбріхер це не хто інший як Генріх Форбріхер своєю персоною, засновник династії аптекарів Форбріхерів, магістр фармації, фармацевт при Імператорських московських театрах на своєму змісті, що змінив ім'я, щоб здебільшого зродитися.

Аптека функціонує в цій будівлі досі.

Міська садиба Суровщикова (Пречистенка, 5).

Флігель міської садиби В.В. Суровщикова

Від дерев'яної садиби XVIII століття, побудованої для княгині Салтикової-Головкіної, залишився лише флігель та пара службових споруд. Після княгині садибою володів купець В.В. Суровщиків. Уцілілий садибний флігель був перебудований у 1857 році, його розширили, надбудували другий поверх і невеликий флігель перетворився на симпатичний особняк з ліпним декором та чавунним балконом над входом. У глибині ділянки, яка раніше входила до складу володіння, збереглися також два двоповерхові будинки, які раніше служили бічними частинами заднього корпусу садиби. Також від міської садиби купця Суровщикова залишився невеликий сквер.

У 1920-х роках у цьому будинку серед інших мешканців квартирував Омелян Ярославський, перший комісар Кремля, голова агресивного «Союзу войовничих безбожників», який займався винищенням релігії - опіуму для народу та ініціював знищення храмів. Ярославський – автор атеїстичної книги «Біблія для віруючих та невіруючих», а також «Нарис з історії ВКП(б)»

Садиба Ржевських-Орлових-Філіппа (Пречистенка, 10).

Садиба Михайла Федоровича Орлова

На розі вулиці Пречистенка та Чортольського провулка знаходиться особняк, збудований у середині XVIII століття, він має у своїй основі склепінчасті палати з підвалами, споруджені ще у XVII столітті. Цей будинок має дуже цікаву історію.

Побудований у XVIII столітті особняк у різний час належав до сімейств Ржевських, Лихачових, Одоєвських. У 1839 році будинок придбав знаменитий генерал, герой Вітчизняної війни 1812 Михайло Федорович Орлов, саме його підпис стояв під актом про капітуляцію Парижа в 1814 році. Хоробрий генерал був нащадків Григорія Орлова, лідера Катерини II, він був одним із засновників "Ордену російських лицарів", що дав початок таємним співтовариствам майбутніх декабристів, у яких виявився і сам Михайло Орлов. У 1823 році його усувають з посади начальника дивізії в Кишиневі за політичну пропаганду декабриста В. Раєвського, яку він допустив у підлеглих йому військових частинах. Пізніше його взагалі відправили у відставку і піддали слідству у справі про декабристів і ув'язнили Петропавлівську фортецю. Від посилання Сибір Орлова врятувало лише заступництво його брата А.Ф. Орлова, який провадив слідство у справі про грудневе повстання і клопотав про долю брата перед імператором. Завдяки цій протекції Михайло Орлов зміг у 1831 році повернутися із заслання до села до Москви, хоч і був уже позбавлений будь-якої можливості вести політичну діяльність. В особняку на Пречистенці, 10 він жив з 1839 по 1842 разом зі своєю дружиною Катериною Миколаївною, дочкою генерала М.М. Раєвського.

Подружжя Орлови були дружні з А.С. Пушкіним. Михайла Орлова ще в Кишиневі пов'язали з поетом приятельські стосунки, вони бачили мало не щодня, і досі серед літературознавців не вщухають суперечки про те, яка ж з двох жінок була «південною любов'ю» Пушкіна - Марія Волконська або дружина Орлова Катерина . Як би там не було, а риси Катерини Миколаївни Пушкін зобразив образ Марини Мнішек у поемі «Борис Годунов», їй же поет присвятив вірш «На жаль! Навіщо вона блищить хвилинною, ніжною красою?», і про неї ж він відгукувався як про «жінку незвичайну».

У 1842 році Михайло Орлов помер, його поховали на Новодівичому цвинтарі, а його будинок на Пречистенці перейшов до інших власників.

У 1880-х роках частину колишнього орловського домоволодіння займали мебльовані кімнати, призначені під здачу постояльцям, одну з них наймав художник Ісаак Левітан, який щойно закінчив Московське училище живопису. Кімната з перегородкою, в якій він розміщувався, служила йому одночасно і житлом та майстернею. Є свідчення, що у цьому будинку його відвідував А.П.Чехов, з яким вони були дружні, познайомившись ще 1870-ті роки, будучи студентами.

На початку ХХ століття господарем будинку був француз, купець-галантерейник, відомий колекціонер порцеляни та живопису М.Філіпп. У березні 1915 року для свого сина Вальтера Філіп наймає домашнього вчителя, яким стає не хто інший як молодий Борис Пастернак.

Після революції 1917 року в особняку розміщувалися різні громадські організації, зокрема, Єврейський антифашистський комітет, багато членів якого було знищено внаслідок сталінських репресій. Сьогодні будинок Ржевських-Лихачових-Філіппа ретельно відреставровано, йому повернуто вигляд початку ХХ століття.

Садиба Хрущових-Селезневих / Музей А.С. Пушкіна (Пречистенка, 12).

Садиба Хрущових-Селезнових

Старовинна дворянська садиба за адресою Пречистенка, 12, яку прийнято називати садибою Хрущових - Селезньових, сформувалася у другій половині XVIII століття, під час пожежі 1812 згоріла і була перебудована. З того часу садибний будинок майже повністю зберіг свій набутий у першій третині ХІХ століття образ. До війни з Наполеоном 1812 року будинком володіли відомі сім'ї князів: Зінов'єві, Мещерські, Васильчікова.

Перед Вітчизняною війною 1812 року ця садиба належала князю Федору Сергійовичу Барятинському, активний державний діяч часів правління Катерини II, безпосереднім своєю участю у перевороті 1762 року і нібито навіть вбивстві Петра III сприяв царюванню на троні Катерини. Згодом наближений до імператриці, зробив блискучу кар'єру при дворі, досягнувши звання обер-гофмаршала. За Павла I був висланий з Петербурга і, ймовірно, жив у своїх маєтках, у тому числі й у Москві, на Пречистенці, ставши одним з типових представників багатого не службовця дворянства і вельмож, які залишили двір і доживали свій вік, вдаючись до світського життя: виїздів , балів, візитів.

Відразу після смерті Федора Сергійовича в 1814 його спадкоємиця за не дуже суттєву суму поступається садибу відставному гвардії прапорщику, багатому поміщику Олександру Петровичу Хрущову, близькому знайомому Федора Сергійовича. Сума угоди була невеликою, оскільки садиба сильно постраждала у вогні пожежі 1812 року, і від неї залишилися лише кам'яний підклет головного будинку та обгорілі господарські споруди.

Олександр Петрович Хрущов належав до старовинного дворянського роду. У Вітчизняну війну 1812 року бився у складі лейб-гвардії Преображенського полку, в 1814 році вийшов у відставку і напрочуд швидко розбагатів, що викликало численні пересуди в суспільстві. Говорили, що статки він зробив на відкупах, що вважалося непристойним для дворянина. Був власником маєтків у Тамбовській, Пензенській та Московській губерніях.

Відразу після купівлі попелища барятинської садиби Хрущов починає будівництво нового будинку на підкліті старого, що зберігся, і в 1816 році москвичі змогли бачити на Пречистенці неймовірної краси ампірний особняк. Новий будинок, теж відбудований у дереві, за площею менше попереднього, тому на кам'яному цоколі вийшли широкі тераси, що отримали гарні ковані огорожі і стали оригінальною особливістю будинку. Будинок невеликий, але він настільки витончений, мальовничий і водночас урочистий, що схожий на мініатюрний палац. Два фасади будинку, що виходять на Пречистенку та Хрущівський провулок, прикрашені портиками, що відрізняються один від одного за архітектурою. Особливо гарний той, що виходить на Пречистенку, він виконаний у монументальних формах, прикрашений шістьма стрункими колонами іонічного ордера, які візуально відокремлюють один від одного високі арочні отвори вікон, чудовим ліпним фризом рослинної тематики та медальйонами. Будинок із боку парадного фасаду надбудовано мезоніном із балконом. Бічний фасад, більш камерний, акцентований портиком, що включає 8 парних колон, за якими на стіні розміщено рельєфне панно. Загалом в оформленні будинку унікальність композиції поєднується з типовими відточеними до досконалості ампірними деталями, численні декоративні елементи витримані у суворій стильовій єдності.

Садиба Хрущових-Селезнєвих. Парадний фасад

Авторство проекту будинку Хрущова довгий час було предметом численних суперечок, припускали, що автором цього чудового особняка був відомий архітектор Доменіко Жілярді, пізніше з'ясувалося, що над проектом працював учень Джованні Жилярді та Франческо Кампорезі - Опанас Григор'єв, талановитий зодчий, був 22 роки і працював над відтворенням багатьох московських будівель після 1812 спільно з Доменіко Жілярді.

Після смерті О.П. Хрущова у 1842 році його спадкоємці продають садибу почесному громадянину Олексію Федоровичу Рудакову, верховажському купцю, багатому чаєторговцю, який вирішив перебратися до Москви на постійне проживання і перевести в білокам'яну свою торгову фірму. Таким чином, і цей панський будинок не залишився осторонь соціальних змін, про які ще в 1830-х роках писав О.С. Пушкін: «Купецтво багатіє і починає селитися в палатах, що залишаються дворянством».

У 1860-х роках садиба переходить у володіння відставному штабс-капітану Дмитру Степановичу Селезньову, дворянину. А ось таке повернення садиби до дворянських рук було вже незвичайним явищем для того часу. Інше рідкісне явище у долі садиби Хрущових-Селезневих полягає в тому, що при всіх численних власниках будинок зберігався практично в незмінному вигляді - в тому, в якому було відновлено Хрущовим. Хіба що Селезньов розмістили на фронтоні зображення свого герба, який і зараз прикрашає будинок. Всі інші ремонтні роботи, що проводилися неодноразово, не торкнулися вигляду будинку - рідкісний випадок, щасливий для цього чудового особняка. Мабуть, виняткова художня цінність будинку була настільки незаперечна, що нікому навіть на думку не спало щось змінювати в такому гармонійному ансамблі. Ну і, напевно, відіграла певну роль висока культура власників будинку.

Д.С. Селезньов був дуже багатою людиною, до реформи кріпосного права йому належало 9 тисяч душ кріпаків, а родовий герб Селезньових входив до «Спільного гербовника дворянських родів Російської імперії».

Дочка господаря будинку в 1906 році вирішила увічнити пам'ять про своїх батьків і пожертвувала садибу московському дворянству для розміщення в ній дитячої школи-притулку імені Анни Олександрівни та Дмитра Степановича Селезньових, яка й розташовувалася тут до революції 1917 року. Після Жовтневого перевороту будинок садиби переходив від однієї установи іншій, чого тут тільки не було: і Музей іграшки, і Літературний музей, і Міністерство закордонних справ, і Інститут сходознавства та ін. 1957 року московською владою було прийнято рішення про створення музею А.С. Пушкіна, і в 1961 році музей розмістили саме тут, у відреставрованому спеціально для цього садибному будинку на Пречистенці, 12. Слід зазначити, що місце для розміщення музею великого російського поета вибрано дуже вдало, адже садибний комплекс Хрущових-Селезньових за своїми архітектурними рисами максимально відповідає особливостям будівництва пушкінської доби, крім того, сам А.С. Пушкін напевно бував на Пречистенці в особняках своїх родичів та знайомих, можливо, відвідував він і цей будинок №12. У музейних залах сьогодні відтворено атмосферу пушкінської епохи, експозиція розповідає про життя та творчість поета, тут представлена ​​велика колекція книг, живопису, прикладного мистецтва ХІХ століття, рукописів, предметів меблів.

Прибутковий будинок О.О. Костякова / Центральна енергетична митниця (Пречистенка, 9).

Центральна енергетична митниця

Літературні асоціації з Пречистенком виникають не лише у зв'язку з особняком Хрущових-Селезнєвих. Багато подій знаменитої повісті Михайла Булгакова «Собаче серце» пов'язані саме з цією вулицею. Наприклад, професор Преображенський уперше зустрічає пса Шарика та пригощає його краківською ковбасою біля будинку №9. Нині там знаходиться Центральна енергетична митниця. А під час описуваних у повісті Булгакова подій розташовувався магазин «Центрогозу», з якого і вийшов професор Преображенський перед тим, як зустріти замерзлого і голодного пса Шарика, який спостерігав за ним з протилежного боку вулиці.

Будівля, в якій нині розташувалася Центральна енергетична митниця, це прибутковий будинок О.О. Костякова, побудований в 1910 році імовірно за проектом архітектора Н. І. Жерихова (у деяких джерелах фігурує ім'я архітектора Г. А. Гельріха). Неокласична споруда на рівні другого поверху прикрашена поряд скульптурних панно на античні теми. Тут колись жив художник Борис Шапошников, друг Михайла Булгакова, якого письменник частенько заходив у гості і завдяки персони якого, мабуть, вирішив згадати цей будинок у своєму творі.

Садиба О.І. Коншиною / Будинок вчених (Пречистенка, 16).

Будинок вчених біля садиби О.І. Коншин. В'їзна брама та сучасний корпус

Володіння, на якому зараз знаходиться будівля з адресою вулиця Пречистенка, 16 з Будинком вчених, що розташувався в ньому, наприкінці XVIII - початку XIX століть належало Івану Петровичу Архарову, який служив на посаді московського військового губернатора в 1796-1797 роках. На додаток до призначення на цю посаду йому від Павла I було надано тисячу душ селян і особняк цей особняк на Пречистенці. Іван Петрович зажив у подарованій садибі справжнім паном. Щодня в будинку Архарових обідали щонайменше 40 осіб, а по неділях давалися розкішні бали, які збирали найкраще московське суспільство. Садибу відвідував навіть імператор Олександр I, який мав почуття великої поваги до дружини Івана Петровича Катерині Олександрівні, уродженої Римською-Корсаковою.

У 1818 році будинок Архарових, який сильно постраждав у наполеонівській пожежі, купує князь Іван Олександрович Наришкін, камергер і обер-церемоніймейстер при дворі Олександра I. Імовірно, Наришкіни відновили садибу і перебралися в неї в 1829 після відставки Івана Олександровича. При Наришкіних побут садиби був організований приблизно так само, як і за попередніх власників: ті ж прийоми, ті ж бали, ну, хіба що ситуація стала ще більш розкішною і вишуканою, адже Наришкіни за своїм рангом стояли вище за Архарових.

Іван Олександрович Наришкін був дядьком Наталії Миколаївни Гончарової, і коли О.С. Пушкін вінчався з Наталією 18 лютого 1831 року, був посадженим батьком нареченої. Вочевидь, отримане кревність зобов'язувало А.С. Пушкіна здійснювати візити до будинків родичів дружини, тому Пушкін із Гончаровою іноді бували у Наришкіних у гостях у садибі на Пречистенці.

Від Наришкиних будинок перейшов у власність до їхніх родичів Мусіним-Пушкіним. Цікаво, що племінник Івана Олександровича Наришкіна Михайло Михайлович Наришкін, який був декабристом, за участь у повстанні засудженим до каторги та заслання, нелегально бував тут, у цьому будинку на Пречистенці, у Мусіних-Пушкіних. І на один із таких візитів М.М. Наришкіна відвідав Микола Васильович Гоголь, який у той час працював над другим томом «Мертвих душ» і цікавився діяльністю декабристів.

Згодом садиба змінила ще двох власників-дворян – Гагаріних та Трубецьких, – перш ніж у 1865 році опинитися у власності представників купецтва – серпухівських купців Коншиних. У цьому сенсі садиба на Пречистенці, 16 не стала винятком, і, як і багато садиб Москви, після скасування кріпосного права від дворян, що руйнуються, перейшла до «нових російських» XIX століття - багатих промисловців і підприємців.

Іван Миколайович Коншин, який придбав садибу у Трубецьких, був спадковим купцем, успадкував від батьків папероткацьку та ситценабивну фабрику «Стара миза» і близько мільйона рублів, які він, вміло ведучи комерційні справи, до кінця життя примножив у десять разів, а в 1882 році навіть отримав разом із братами дворянське звання за заслуги їхнього роду «на терені вітчизняної промисловості протягом двохсот років». Подружжя Коншини дітей не мали, тому весь десятимільйонний стан і фабрика після смерті Івана Миколайовича в 1898 залишаються на руках у вдови Коншина Олександри Іванівни, якій на той момент було вже 65 років. Усвідомлюючи свою нездатність продовжити ведення комерційних справ, Олександра Іванівна ліквідує підприємство чоловіка та продає фабрику його братам. Сама ж продовжує самотньо жити в садибі на Пречистенці в оточенні лише пари найближчих їй людей і активно виявляє себе лише у благодійності. У 1908-1910 роках Олександра Іванівна, перебуваючи вже в досить похилому віці 77 років, раптом починає масштабну перебудову садиби. Важко сказати, що спонукало самотню жінку похилого віку почати перебудовувати будинок своєї садиби, та ще й з витратою на цей проект величезної суми грошей. За свідченнями сучасників, сімейний адвокат Коншин А.Ф. Дерюжинський, довірена особа Олександри Іванівни, якось під час прогулянки звернув увагу на небезпечну за своєю величиною тріщину в стіні будинку Коншиних з боку Мертвого (Пречистенського) провулка, про появу якого не забарився повідомити власницю будинку. Нібито це послужило вирішальною підставою знести старий особняк і на його місці звести новий будинок-палац, який би тепер був уже дворянському статусу володарки. Дерюжинський наймає для розбудови будівлі знайомого архітектора – Анатолія Оттовича Гунста.

Гунст зайнявся будівництвом з великим розмахом, не стискуючи себе у коштах. Він спроектував і втілив у життя проект сьогодення палацового ансамблю. Завдяки задуму талановитого архітектора і практично необмеженим фінансовим можливостям замовника в 1910 році в Москві з'явилася будівля, яка по праву зайняла одне з провідних місць серед найрозкішніших будівель початку XX століття. Архітектор тактовно зберіг гармонійні розміри попереднього особняка, будуючи новий будинок, як і просив замовник, за планом знесеного. Декору ж будівлі та особливо його інтер'єрам він приділив найпильнішу увагу. Акценти в будівлі він розставив, розмістивши над карнизом по центру великий аттик і невеликі з боків, а протяжний фасад рівномірно розчленував плоскими пілястрами іонічного ордера, все це виконано у найкращих традиціях неокласики. А в обрамленнях вікон, дрібній химерній декоративній ліпнині, барельєфному панно на одній із стін будинку простежуються риси еклектики. Будинок парадним фасадом виходить у сад, обгороджений з боку Пречистенки високою кам'яною огорожею з витонченими арочними нішами, балюстрадами та вазонами, що підносяться зверху. Масивні пілони в'їзної брами прикрашають скульптури левів.

Садиба О.І. Коншиною

Воістину розкішні були інтер'єри будівлі, у створенні яких архітектор виявив себе великим майстером. Особливо красивими були Зимовий сад зі світловим ліхтарем та скляним еркером, Білий та Блакитний зали: тут і італійський мармур, і кам'яні скульптури, і французькі бронзові прикраси, і багата ліпнина стель, і химерні люстри, і дорогі паркети. З шиком була облаштована і ванна, вся сантехніка була привезена прямо з Англії. Не відставав будинок і в технічному плані, він був буквально «нашпигований» всілякою сучасною технікою: водопроводом, каналізацією, різними пристроями, в будинку була навіть спеціальна система витяжних пилососів, які працювали через вентиляційні отвори. Вся ця дивовижна краса та технічні новинки привнесли до Останніми рокамижиття благочестивої вдови відчуття свята.

Але насолоджуватися чудовим палацомКоншин, на жаль, довелося недовго. Через 4 роки після завершення його будівництва вона померла. Палац перейшов у спадок родичам Івана Миколайовича Коншина, які на початку 1916 року продали пречистенську садибу за 400 тисяч рублів Олексію Івановичцю Путілову, великому підприємцю і банкіру, що був головою правління Російсько-Азійського банку і також входив до керівництва підприємств і керівництво напівпридбань. Але й новому власникові недовго пощастило жити у чудовій садибі – пролунав Жовтневий переворот, і все майно банкіра, включаючи палац на Пречистенці, було конфісковано.

У 1922 році у палаці Коншиної розмістився Будинок вчених. Ініціатива його створення належить Максиму Горькому. Він нібито пояснив Леніну, що московській науковій громадськості такий клуб просто необхідний. А місце для розміщення Будинку вчених вибрано саме Пречистенці у зв'язку з тими, що знаходилися поблизу, здебільшого навчальними закладами, науковими інститутами, бібліотеками, музеями. «Притулили» вчених ні багато ні мало у палаці Коншиної, тут для них були створені всі необхідні умови та сприятлива для спілкування працівників науки, техніки та мистецтва та для їхнього відпочинку обстановка. Чи варто говорити, що спілкування та відпочинок радянських учених не вплинули на стан колись розкішного палацупозитивно, зрозуміло, більшість прекрасного внутрішнього оздоблення будинку було втрачено і зіпсовано безповоротно і безнадійно. А вже про прибудову в 1932 році до будівлі палацу додаткового корпусу в конструктивістському стилі окрім як із сумом говорити неможливо - він просто спотворив садибний ансамбль. Причому навіть якщо відкинути питання естетики, історичної та архітектурної цінності, зовсім не зрозуміло, навіщо взагалі знадобився цей новий корпус навіть функціонально, адже садиба і без нього була досить великою і цілком спроможною була задовольнити будь-які потреби Будинку вчених як у той час, так і зараз. .

Садиба Лопухіних-Станицьких / Музей Л.М. Толстого (Пречистенка, 11).

Садиба Лопухіних-Станицьких.

Як яскравий архітектурний зразок московського ампіру варто звернути увагу на садибу Лопухіних - Станицьких, збудовану в 1817-1822 роках архітектором О.Г. Григор'євим. Садиба складається з оштукатуреного дерев'яного, збудованого на білокам'яному цоколі головного будинку, що витягнувся червоною лінією вулиці, флігеля по лінії Лопухінського провулка, службових будівель усередині двору та кам'яної огорожі ділянки з в'їзними воротами. Основний будинок садиби дуже витончений, монументальність форм у ньому гармонійно поєднується з камерними масштабами будівлі, все в ньому дуже пропорційно і природно. Вуличний фасад будинку прикрашений легким шестиколонним іонічним портиком, у його глибині, за колонами, на фасаді видніється рельєфний багатофігурний ліпний фриз, трикутний тимпан фронтону декорований дворянським гербом. Будівля садиби практично повністю зберегла свій первісний вигляд і є унікальним зразком забудови післяпожежної Москви.

Садиба Лопухіних-Станицьких. Портік

З 1920 року в садибі Лопухіних-Станицьких розташовується Музей Лева Миколайовича Толстого. Тут знаходиться основна літературна експозиція, яка розповідає про творчість та життя великого письменника. У музеї зберігається архів російського просвітницького видавництва «Посередник», заснованого з ініціативи Лева Миколайовича, колекція фотографій, зроблених Софією Андріївною, дружиною Толстого, і найголовніше - рукописний фонд Толстого, який налічує понад два мільйони сторінок рукописів письменника. Зазирнувши сюди, можна на власні очі побачити особисті речі Толстого, його листи, справжні рукописи «Війни та миру», «Анни Кареніної» та багатьох інших творів письменника.

Пам'ятник Л.М. Толстому на Пречистенці

1972 року в саду біля музею було встановлено пам'ятник Л.М. Толстому, автором якого є відомий скульптор С.Д. Меркулов. Сюди цей пам'ятник було перенесено зі скверу на Дівоче поле. Гранітний Толстой стоїть серед дерев, задумливо схиливши голову і засунувши руки за пояс, що підтримує широку сорочку, що спадає складками. Погляд його, навченого життєвим досвідом старця, глибоко задумливий і сумний.

Дім Айседори Дункан (Пречистенка, 20).

Дім Айседори Дункан

Серед будівель, з якими пов'язані долі багатьох відомих людей, варто згадати особняк на Пречистенці, 20. Він був збудований наприкінці XVIII століття, можливо, за проектом знаменитого архітектора Матвія Казакова. У середині XIX століття в ньому жив герой Вітчизняної війни 1812 року, підкорювач Кавказу генерал Олексій Петрович Єрмолов, а на початку ХХ століття в особняку оселився мільйонер Олексій Костянтинович Ушков, який володів великою чайною фірмою «Губкін і Кузнєцов», яка мала представництва не тільки в представництві але і на всіх відомих чайних ринках світу: у Лондоні, в Індії, у Китаї, на островах Цейлон та Ява.

А.К. Ушков разом зі своїми родичами опікувався московською філармонією і Великим театром, залучення промисловця до благодійної діяльності допомогло йому познайомитися з прима-балериною Великого театру Олександрою Михайлівною Балашової, яка згодом стала його дружиною. Для своєї красуні-дружини Ушков замовив розбудову свого особняка на Пречистенці та обладнав у ньому для неї спеціальний репетиційний танцювальний зал.

1917 став несподіванкою для сім'ї комерсанта і балерини, і перші 4 роки після революції були не найпростішими в їх біографії, від переслідування, гонінь і повної конфіскації майна їх врятувала тільки причетність Балашової до світу високого мистецтва і її близьке знайомство з Борисом Красіним, призначеним посаду керівника Музичного відділу Наркомпроса РРФСР. Олександра Балашова продовжувала виступати на сцені Великого театру і в 1922 навіть взяла участь у паризьких гастролях театру. Напевно, саме ці гастролі дали Ушкову та Балашової розуміння того, що миритися з новим станом речей у Росії не обов'язково, принесли певну впевненість у своєму майбутньому в еміграції та необхідні зв'язки. І в тому ж 1922 році під виглядом подорожі Волгою подружжя назавжди залишило Росію. У Парижі вони влаштувалися на Rue de la Pompe, і Олександра Михайлівна продовжила свою балетну кар'єру вже на сцені Гранд Опера.

Вже у Франції Балашової стало відомо, що її особняк на Пречистенці із дзеркальним репетиційним залом віддано під танцювальну школу знаменитої «босоніжки» Айседори Дункан, яка прибула до Росії. За іронією долі так сталося, що будинок на Rue de la Pompe, в якому оселилися Ушков і Балашова після приїзду до Парижа, належав раніше якраз Айседоре Дункан. Так дві великі танцівниці мимоволі обмінялися особняками. Дункан, згодом дізнавшись про обмін, що відбувся, розсміялася і назвала його «кадриллю».

Дім Айседори Дункан. Елементи декору

Айседора Дункан – американська танцівниця-новатор, вважається основоположницею вільного танцю. Будучи професійною балериною, вона створила кардинально новий напрямок у танці, відмовившись від класичних танцювальних костюмів, вона танцювала босою, одягнена в грецький хітон, чим шокувала публіку. Мандруючи світом і виступаючи, вона поступово набувала популярності і продовжувала натхненно і з творчим ентузіазмом шукати той танець, «який міг би стати божественним відображенням людського духу за допомогою рухів тіла». Постійні творчі дослідження та експерименти, особливий дар виражати через рухи свій емоційний стан і духовну свободу, приголомшливе інтуїтивне почуття музики, природність, краса і пластичність виконання допомогли Айседоре Дункан знайти свій танець і зробити його предметом захоплення величезних залів. Декілька концертів дала вона і в Росії в 1904-1905 та 1913 роках. А 1921 року вона отримує офіційне запрошення від наркома освіти А.В. Луначарського відкрити власну танцювальну школу у Москві. Луначарський, який приваблював до Росії всесвітньо відому «божественну босоніжку», не скупився на обіцянки, одним із обіцянок наркому був дозвіл танцювати у... храмі Христа Спасителя! Розповідають, що Дункан пристрасно хотіла танцювати там, адже звичайні театральні приміщення не давали такого простору для реалізації її творчих поривів та ідей. Та й у якій ще країні, як не в Росії, де відбуваються такі кардинальні зміни, шукати нові форми в мистецтві та в житті!? Крім того, Дункан справді давно мріяла відкрити власну танцювальну школу для дівчаток. А в Росії їй обіцяли надати «тисячу дітей та чудовий імператорський палац у Лівадії, у Криму». Повіривши численним обіцянкам радянської влади, Айседора приїхала до країни «горілки та чорного хліба». Тут на неї чекало деяке розчарування: багато з обіцяного так і не було виконано, не довелося великої танцівниці показати своє «язичницьке мистецтво» у храмі Христа Спасителя, виступати довелося «лише» у Великому театрі, не судилося їй побачити і Лівадійського палацу Миколи II . Айседоре виділили для створення школи та особистого проживання «палац» поменше – розкішний особняк на Пречистенці.

У Москві Айседора Дункан познайомилася з російським поетом Сергієм Єсеніним, і їхня любов, що раптово спалахнула, обернулася одруженням цих двох найталановитіших особистостей. Дункан та Єсенін жили разом в особняку на Пречистенці. Саме тут Єсенін створив свою «Сповідь хулігана» та багато інших творів. Але союз ексцентричної танцівниці і молодого поета не був довгим, вже в 1924 році їхній скандал, що перетворився на вихор скандалів, алкогольного сп'яніння і нерозуміння, був розірваний. У тому ж році Айседора залишає Росію і вирушає до Франції, щоб відволіктися від емоційних потрясінь, пов'язаних з розставанням з Єсеніним і з кар'єрою, що згасає, подбати про свою нерухомість і вирішити питання фінансового становища, що похитнулося. Вже перебуваючи в Європі, вона отримує звістку про самогубство Єсеніна. Трагічно та безглуздо закінчується і життя самої Айседори. 14 вересня 1927 року в Ніцці, після щойно створеного в студії нового танцю, натхненна, у піднесеному настрої вона сідає у спортивний автомобіль Бугатті 35, вигукнувши «Прощайте, друзі! Я йду до слави!», і вже за хвилину виявляється задушеною власним шарфом, що зачепився за вісь автомобіля.

У школі-студії Дункан діти, дізнавшись про смерть своєї великої наставниці, в день її похорону танцювали «Арію» Баха, і здавалося, що серед дитячих постатей танцює у своїй туніці і сама Айседора Дункан, знову розповідаючи людям про своє одухотворене і трагічне життя …

Будинок Н.І. Міндовського/Посольство Австрії (Пречистенський пров., 6).

Будинок Н.І. Міндовського

У 1905-1906 роках на розі Староконюшеного та Пречистенського провулків архітектор Микита Герасимович Лазарєв збудував для Миколи Івановича Міндовського, одного зі спадкоємців відомої династії текстильних фабрикантів Міндовських, директора правління «Товариства Волзької мануфактури». Цей будинок по праву можна назвати найкращим у творчості архітектора. Особняк є чудовим зразком московської неокласики. Два крила будівлі, що витягнулися вздовж провулків, об'єднані ефектною кутовою купольною ротондою, оточеною незвичайними присадкуватими та потужними парними колонами доричного ордера. Вуличні фасади прикрашені великими колонними портиками зі збільшеними антаблементами, декорованими вишуканими ліпними фризами з міфологічними грецькими сюжетами, кутовими пальметтами на даху та левовими маскаронами. Композиція і стилістика будівлі яскраво висловлюють принципи неокласицизму, неспокійний силует особняка, дещо перебільшені і навіть спотворені пропорції класицистичних елементів видають руку майстра, який працював у епоху модерну, коли вже настав певний заперечення гармонії класики. Деякі мистецтвознавці не цілком доброзичливо помічають в архітектурі цього будинку доведення до гротеску особливостей московського ампіру. Як би там не було, але заперечувати характерність цього особняка, його індивідуальність і неповторну красу просто безглуздо, він чудовий незалежно від того, чи позитивно чи негативно сприймаються окремі його особливості.

Після революції 1917 року особняк Міндовського в Пречистенському провулку було передано архіву Червоної Армії та військово-науковому архіву, а 1927 року його купили посольством Австрії. Після приєднання Австрії до Німеччини у 1938 році особняк став використовуватись як гостьовий будинок посольства Німеччини. У серпні 1939 року в цьому будинку зупинявся міністр закордонних справ Німеччини Йоахім фон Ріббентроп, який приїжджав до Москви для обговорення договору про ненапад між Німеччиною та Радянським Союзом. І є відомості, хоч і не підтверджені, що якщо сам пакт про ненапад Молотова-Ріббентропа був підписаний у Кремлі, то, щоб уникнути розголосу, секретний договір до нього обговорювався і підписувався тут, у колишньому особняку Міндовського. Ще один не менш знаменитий гість відвідав цей особняк у жовтні 1944 року - тут зупинявся британський прем'єр-міністр Вінстон Черчілль, який приїздив до Москви для переговорів зі Сталіним. 1955 року, коли незалежність Австрії було відновлено, в особняку Міндовського знову розташувалося австрійське посольство, яке й перебуває в ньому до цього дня.

Особняк М.Ф. Якунчикової (Пречистенський пров., 10).

Особняк М.Ф. Якунчикової

Власником землі, на яких зараз розташовані будинки №6, 8 та 10 по Пречистенському провулку, у XVIII столітті був князь І.А. Гагарін, проте його велика садиба, що розкинулася на цій ділянці, подібно до багатьох будинків тієї пори, сильно постраждала в пожежі 1812 року і не збереглася до нашого часу. У 1899 році володіння Гагаріна придбало щойно утворене Московське Торгово-будівельне Товариство для будівництва на цьому місці трьох приватних будинків. p align="justify"> Діяльність цього будівельного товариства надзвичайно важлива і показова для характеру забудови Москви рубежу XIX-XX століть. Метою суспільства була споруда із залученням молодих талановитих архітекторів розкішних особняків «під ключ» із подальшим їх перепродажем заможним людям. Забудова придбаного суспільством володіння в Пречистенському провулку замислювалася організаторами як свого роду виставка «зразкових» вілл у новому стилі, особняки, побудовані тут, були своєрідними експонатами, що демонстрували можливості стилю модерн, причому виконані вони були в абсолютно різних, не схожих один на одного напрямках модерну.

Автором проекту будинку за адресою Пречистенський (Мертвий) провулок, 10 став архітектор Вільям Валькотт, уродженець Одеси, який походив із шотландсько-російської родини. Ця споруда архітектора є першим прикладом московської вілли в стилі «чистого» модерну. Будинок виконаний у раціональному, трохи манірному стилі шотландського модерну. Валькотт побудував цей будинок, будучи натхненний творчістю відомого архітектора з Глазго Чарльза Макінтоша. Роботи Макінтоша відрізнялися простотою форм, великим склінням і практично повною відсутністю декору, от і в цьому будинку, побудованому Валькоттом, простежуються ці ж риси: прямокутні суворі обриси, трапецієподібні, не сильно виступаючі еркери, великі вікна з тонкими палітурками, плоска Єдина риса, все ж таки привнесена російським характером, любов'ю до самовираження через зовнішню ефектність, - це трохи різноманітніше декорування: ковані решітки балконів і огорожі, кронштейни, що підтримують дах, мініатюрні ліпні розетки, майолікові панно зелено-коричневої гами з м'яким жовто-оранжевим кольором облицювальної цегли стін, та візитна карткаВалькотта - жіноча головка, обрамлена розкішними, химерно кучерявими локонами, - німфа Лорелея. Вирізняються в декорі також завершення пілонів в'їзних воріт, облицьовані зеленою керамікою та увінчані скульптурами жіночих головок.

Особняк М.Ф. Якунчикової. В'їзна брама

Першою власницею будинку, збудованого Валькоттом, ще до завершення будівництва стала племінниця Сави Мамонтова Марія Федорівна Якунчикова, дружина Володимира Васильовича Якунчикова, власника цегельних заводів та текстильної фабрики. Марія Федорівна брала активну участь у діяльності абрамцівських художніх майстерень Сави Мамонтова, і рельєфний керамічний декор будинку, що запам'ятовується, в Пречистенському провулку введений в оформлення будинку з її подачі і виготовлений за її власними ескізами в керамічній майстерні в Абрамцевому.

Після революції, коли майно, фабрики та майстерні Мамонтових та Якунчикових були націоналізовані, Марія Федорівна емігрувала до Європи, в її особняку у Пречистенському провулку розмістився спочатку Хамовницький райком комсомолу, потім бібліотека ім. Н.К. Крупській. У другій половині ХХ століття в особняку було посольство Заїра. Зараз будівля знаходиться в стадії ремонту, що затягнувся.

Будинок-майстерня В.І.Мухіної (Пречистенський, 5а).

Будинок-майстерня скульптора Віри Мухіної

У зеленому дворику у Пречистенському провулку причаївся двоповерховий будинокзі скляним дахом та стіною. Це будинок-майстерня відомого скульптора Віри Ігнатівни Мухіної. Ця майстерня з квартирою була надана їй у 1947 році. За описами, на дощатій підлозі в залитому світлі великій залірозташовувалося поворотне коло, що нагадує театральний, тільки меншими розмірами, а майже під самою стелею знаходився балкончик, звідки майстру було зручно розглядати свої твори. Зараз будівля справляє враження покинутого, скляна стіна майже вся прихована за деревами, що розрослися, і, на жаль, внутрішнього устрою майстерні з вулиці не розглянути. Але фантазія малює картини минулого цього будинку, пройняті атмосферою, що сприяє самоті та творчому процесу.

У Мухіної не завжди була така чудова майстерня. До 1947 року Віра Ігнатівна жила і працювала в Гагарінському провулку, а потім неподалік Червоної брами, де вона займала приміщення на другому поверсі будівлі, куди їй доводилося постійно піднімати каміння та глину. Саме там, у, здавалося б, не надто зручних для створення умов народилася робота, яка прославила Мухіну на весь світ, - скульптура «Робітник і колгоспниця», яка так міцно увійшла до нашої свідомості як символ комуністичної ідеології та радянської епохи. Насправді, не надто «зручною» для подібного проекту була й сама Віра Мухіна, її біографія не особливо вписувалася у загальноприйняті рамки радянського ладу, тому зліт її кар'єри та визнання були, якщо подумати, дивовижним фактом.

Віра Мухіна народилася 1889 року у Ризі у заможній купецькій сім'ї. Дитячі та юнацькі роки, після смерті матері, провела у Феодосії. Батька Віри наприкінці життя почали переслідувати комерційні невдачі, і він майже збанкрутував, однак, сім'я, в якій ніколи раніше не хизувалися достатком і завжди вели максимально скромний для купецтва спосіб життя, цього майже не відчула. Віра рано почала малювати, і батько, який сам трохи цікавився живописом, вчасно помітив здібності дівчинки та сприяв їхньому розвитку: змушував копіювати картини Айвазовського, постійно наймав учителів. Після смерті батька Віра з сестрою Марією перейшли під опіку багатим дядькам і переїхали спочатку до Курська, а потім до Москви, де Віра почала вчитися живопису в студіях відомих пейзажистів К. Ф. Юона та І. І. Машкова, а також відвідувала майстерню скульптора. самоучки Ніни Синіцин. Сестри Мухіни в Москві вели спосіб життя, загальноприйнятий у колі промислового купецтва, яке вже близько породилося з дворянством: виїжджали, танцювали на балах, дбали про вбрання, кокетували з офіцерами; дівчата оберталися у вищому московському купецькому товаристві, знайомі з Рябушинськими, Морозовими. Але ні вбрання, ні кокетство, ні виїзди не приносили Вірі такого задоволення і не займали так її думки, як творчість, і вона все більше і більше усувається від утіх світла і занурюється в мистецтво.

У 1912 році Віра отримала сильну травму, що залишила на її обличчі шрам, і родичі, щоб дівчина розвіялася і оговталася після цієї події, відправили її за кордон, де вона продовжила своє навчання. У Парижі вона відвідувала "Академію де ля гранд Шом'єр", навчалася у скульптурному класі у знаменитого французького скульптора-монументаліста Е. А. Бурделя. Саме цей досвід визначив головну лінію у її творчості: вона звернулася до монументальної скульптури. У 1914 році подорожувала Італією, вивчала живопис і скульптуру епохи Ренесансу. До Москви вона повернулася влітку 1914 року, перед початком Першої світової війни. Разом із кузиною закінчивши курси медсестер, Віра влаштувалася працювати сестрою милосердя у лазаретах і займалася цим аж до 1918 року. Одночасно з цим продовжувала працювати над своїми скульптурними творами у власній майстерні в Гагаринському провулку, пробувала себе як театральний художник, графік, дизайнер. Працюючи у шпиталі, Віра познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком – лікарем Олексієм Зубковим, їхнє весілля відбулося у 1918 році.

Після революції Віра Мухіна повернулася до перерваної змінами країни творчості, захопилася створенням проектів пам'яток. У скульптурі її приваблювали потужні, пластично об'ємні, конструктивні постаті, які висловлюють своїми формами міць і міцність натури, її роботи були пронизані символікою і романтичним пафосом. Кажуть, що її робота «Селянка» на міжнародній виставціу Венеції в 1934 році так вразила Муссоліні, що він навіть придбав її копію та поставив на терасі своєї вілли на березі моря. Таке визнання відомим закордонним лідером не поміщало радянській владі ополчитися на чоловіка Віри Олексія Зубкова і заслати його 1930-го року у Вороніж, куди за ним пішла і Віра Ігнатівна. Повернутися з посилання вони змогли лише завдяки Максиму Горькому, який високо цінував талант Віри та сприяв згладжуванню конфлікту її сім'ї з владою.

Звичайно ж, головним витвором Мухіною стала масштабна скульптура "Робітник і колгоспниця" - 25-метрова статуя вагою 75 тонн, призначена для радянського павільйону на всесвітній виставці у Парижі 1937 року. Ідейний задум статуї належав архітектору Борису Йофану, який спроектував сам радянський павільйон для паризької виставки, за цим задумом виставковий павільйон мав виступати своєрідним постаментом для монументальної статуї «Робітник та колгоспниця», і Віра Мухіна виграла конкурс. І ось – успіх, слава, гроші, надана для роботи майстерня-дача в Абрамцеві! Цікаво, що прообразом зображених робітника та колгоспниці були античні «тираноборці» Несіота та Критія з мечами в руках. Спочатку статуя Мухіної зображала оголених дівчину і юнака, але потім їх вирішили все ж таки «одягти» і взагалі неодноразово переробляли, тут вже повною мірою позначилося і без того завжди насторожене ставлення до Мухіної, «нагору» летіли нескінченні скарги та доноси, у своїй абсурд іноді доходили до курйозів. Наприклад, одного разу, коли на заводі в Москві вже йшло складання статуї, до відповідних інстанцій надійшла інформація, що у складках спідниці колгоспниці нібито відрізняється профіль ворога №1 - Троцького. Сам Сталін уночі приїхав на завод упевнитися в цьому. Статую висвітлили прожекторами і фарами, але вороже обличчя не здалося, і вождь усіх народів за кілька хвилин поїхав не солоно хлібавши. А статуя «Робітник і колгоспниця» через деякий час у гігантських ящиках вирушила до Парижа, де справила справжній фурор, а її автор - Віра Мухіна - відразу стала світовою знаменитістю. Після виставки Франція була буквально завалена різними сувенірами із зображенням скульптури – чорнильницями, пудреницями, листівками, хустинками. Європейці навіть думали про викуп статуї у Рад. Але «Робітникові та колгоспниці» судилося повернутися на батьківщину та прикрасити собою вхід на Виставку досягнень народного господарства (ВДНГ), де вона й перебуває досі.

На прикладі Віри Мухіної ми можемо бачити, наскільки в радянський період був тернистий шлях великого художника, який має свої переконання і вміє їх відстоювати, наскільки складними були його взаємини з владою, яка сприймала мистецтво лише як знаряддя для політичної агітації. Віру Мухіну щиро захоплювали пропоновані комунізмом ідеали рівності, праці, здоров'я, але в її життєвому шляху та творчості неможливо знайти схвалення насильства та деспотизму, розв'язаного владою під приводом досягнень цих ідеалів.

Прибутковий будинок спадкоємців Н. П. Циркунова (Чистий пров., 10).

Прибутковий будинок спадкоємців Н.П. Циркунова

У прибутковому будинку спадкоємців Н.П. Циркунова у двадцятих роках ХХ століття жив письменник Борис Житков, автор широко відомих оповідань для дітей, що публікувалися в дитячих газетах та журналах «Піонер», «Новий Робінзон», «Юний натураліст» та ін. фасаду, воно було збудовано у 1908-1909 роках за проектом архітектора В.С. Масленікова. Фасад асиметричний і багатошаровий, він ділиться на три частини, кожна частина фасаду має свій стиль, свою архітектурну тему. Ліва частина фасаду виконана в манері північного модерну, вона стилізована під вежу, на стінах якої є імітація кам'яної кладки, а вікна третього поверху мають характерні скоси у верхній частині. Середня частина, прикрашена корінфським пілястрами і орнаментальним ліпним фризом і фанерована білою керамічною плиткою, виконана, швидше, в стилі класицизму. Крайнє праве крило схоже на фасад будинку в стилі модерн з двома вежами, одна з яких увінчана незвичайним куполом у вигляді шолома, які носили російські богатирі.

Варто згадати про біографію архітектора цієї будівлі. Віталій Семенович Масленников народився 1882 року у багатодітній сім'ї земського вчителя. З 15 років Віталій давав уроки, підробляв креслярем. Пізніше вступив до Московського училища живопису, скульптури та архітектури і закінчив його у 1907 році зі срібною медаллю. Віталій Семенович був активним учасником подій революції 1905 року. З 1908 року, після закінчення училища, працював помічником дільничного архітектора, за проектами Масленникова в Москві зведено кілька прибуткових будинків у стилі модерн, у тому числі й той, який ми бачимо зараз перед собою. У 1909 році Масленников вирушив до Парижа, де навчався архітектурі у професора Кормонна, в 1913 році він також відвідав кілька європейських країнпоповнюючи свої професійні знання. Після революції 1917 року, в 1920-х роках, Масленнікова разом з його братом Борисом Масленниковим, відомим російським авіатором, який заснував у 1911 році першу авіаційну школу «Орел» на Ходинці і визнаним у 1923 році «шкідливим соціальним елементом», був засланий в Ом. У 1932 році архітектор переведений до Новосибірська, в Сибметаллотрест, де працював під наглядом на будівництві заводу Сібкомбайн. У тому ж 1932 Віталій Масленников стає викладачем Сибірського будівельного інституту. До робіт архітектора можна включити його спільну працю над такими відомими спорудамиНовосибірська як Будинок науки і культури і так званий стоквартирний житловий будинок на Червоному проспекті, проект якого отримав гран-прі виставки мистецтв і техніки в Парижі. Доля брата Масленникова Бориса, авіатора, склалася ще трагічніше: після висилки з Москви він спочатку працював інструктором «Сибавіахіма», потім завідувачем спецлабораторією Дальстроя, а в 1939 році був засуджений «за шпигунство на користь Німеччини та антирадянську агітацію» і в Норильнаг на виправно-трудові роботи. Життя братів Масленників, мабуть, один із багатьох прикладів того, як талановиті, захоплені своєю професією люди, часто зовсім ні в чому не винні, зазнавали репресій у радянський період.

Садиба О.Д. Офросімова / Резиденція патріарха (Чистий пров., 5).

Садиба О.Д. Офросимовий

Особняк, здавна відомий у Москві, як садиба Офросимової, був побудований ще у XVIII столітті для першого свого власника - капітана Артемія Олексійовича Обухова, на прізвище якого Чистий провулок до революції називався Обухівським або Обуховим. Дворянській родині Офросимових ця ділянка біля Пречистенки перейшла у 1796 році. Зокрема, з 1805 року власником садиби вважався генерал-майор, обер-кригскомісар Павло Опанасович Офросімов, а після його смерті в 1817 році - його вдова Анастасія Дмитрівна Офросімова, відома в московському світському суспільстві особа, яка багато разів згадувалась у славнозвісних.

Анастасія Дмитрівна славилася в столичному бомонді своїм розумом, відвертістю, рішучістю, крутим характером і норовою, вона була надзвичайно популярна у світі. Офросимову побоювався не тільки власний чоловік, якого, як вона не без гордості зізнавалася, викрала з батьківського дому і доставила до вінця, а й багато великосвітських особ: вона могла кожному висловити все, що думала, до її думки прислухалися, її начальницького вподобання жадали. За словами П.А. Вяземського «Офросімова була довго в старі роки воєводою на Москві, в московському суспільстві мала силу і владу», а М.І Пиляєв так описував Настасью Дмитрівну: «стара висока, чоловічого складу, з порядними навіть вусами; обличчя її було суворе, смагляве, з чорними очима; словом, тип, під яким діти зазвичай уявляють чаклунку.» Про Офросімова в Москві та Петербурзі ходило багато оповідань та анекдотів. Цю колоритну особистість обезсмертили у своїх творах два класики російської літератури: у комедії «Лихо з розуму» Грибоєдов вивів її під ім'ям старої Хлєстової, своячки Фамусова, а Л. Н. Толстой у романі «Війна і мир» - Марії Дмитрівни Ахросимової, П'єра Безухова та князя Болконського і розчаровує план Наташі Ростової тікати з Анатолем Курагіним. І хоча у цих двох творах автори репрезентують героїнь, прототипами яких була Офросимова, зовсім по-різному - один підкреслює в ній негативні дивакуватість, безцеремонність і навіть неподобство, а інший оцінює її незалежність і здоров'я мислення, - в обох героїнях цих художніх творів вся Москва безпомилково дізналася А.Д. Офросімова.

Після пожежі Москви 1812 року садибний будинок Офросимових відновили архітектором Ф.К. Соколова, який виконав проект садиби за типовим для сторомосковського дворянського житла планом: головний будинок, розташований у глибині ділянки, та два флігелі з боків від нього. Садиба була збудована в дереві, всі її будівлі були надбудовані мезонінами і прикрашені портиками з боку вулиці — іонічним біля головного будинку та тосканськими у флігелів. 1847 року головний будинок розширили, прилаштувавши бічні цегляні ризаліти. Після реконструкції садиби в 1878 році фасад головного корпусу отримав існуюче на сьогоднішній день дещо сухе архітектурне оформлення з елементами еклектики, тоді ж було проведено внутрішнє перепланування будівлі та змінено інтер'єри, влаштований скляний ліхтар над внутрішніми сходами, що ведуть у мезонін. У 1897 році вздовж лінії провулку простяглася кована огорожа з масивними пілонами та двома в'їзними воротами.

Садиба О.Д. Офросимовий

1899 року власницею садиби стає Марія Іванівна Протопопова. За традицією купецьких сімей того часу домоволодіння було оформлене на її ім'я, хоча фактично його придбав чоловік, великий московський підприємець, банкір і щедрий благодійник Степан Олексійович Протопопов.

Під час перебування власниками садиби Протопопових лівий флігель був перебудований у кам'яний комфортабельний особняк, що здавався заможним квартиронаймачам. Саме подружжя Протопопови займало головний садибний будинок, а їхня дочка - правий дерев'яний флігель. На фронтоні фасаду головного будинку з'явився пишний вензель МП, складений з ініціалів власниці садиби - Марії Протопопової.

У 1918 році садиба була конфіскована та використовувалася під розміщення житла та установ. Після встановлення дипломатичних відносин між Радами та Німеччиною у 1922 році садиба в Обуховому провулку, перейменованому тоді ж у Чистий, була віддана під резиденцію посла Німеччини у Москві. Цікаво, що останнім німецьким послом, який жив тут, був граф Фрідріх Вернер фон дер Шуленбург, відомий тим, що 5 травня 1941 року повідомив представників радянської влади точну дату нападу фашистської Німеччини на СРСР, а через кілька років приєднався до німецької антигітлерівської опозиції і був фашистами у 1944 році.

З початком Великої Вітчизняної війни колишня садиба Офросимової і колишня ж резиденція посла Німеччини була ретельно обшукана, опечатана і пустувала до 1943 року, поки не була передана в розпорядження Московської Патріархії. Сьогодні у цій садибі розташована робоча резиденція патріарха, яка поряд із резиденцією у Даниловому монастирі та Патріаршими покоями у храмі Христа Спасителя є представництвом патріарха Кирила у Москві. Тепер вензель МП на фасаді садиби можна повноправно читати як Московська Патріархія.

Пречистенське пожежне депо та поліцейська частина (Чистий пров., 2/22).

Пречистенське пожежне депо

Поряд із будинком, в якому жила Айседора Дункан, за адресою Пречистенка, 22 з XIX століття знаходилося Пожежне депо. Будівля, в якій вона розташовувалась, була побудована в 1764 році за проектом архітектора Матвія Казакова і спочатку належала княжне Хованській, після 1812 перейшла у власність родичам героя Вітчизняної війни 1812 генерала А.П. Єрмолова, який жив у сусідньому 20-му будинку. На рубежі XVIII-XIX століть будинок був надбудований і придбав класицистичну стилістику, фасад будівлі по центру був декорований монументальним ризалітом, оформленим стрункими коринфськими напівколоннами і пілястрами, що спираються на рустований арковий цоколь, що розкріповував карнизко, і розкріплений карнизко-ризалітом.

У 1835 році особняк був викуплений скарбницею для розміщення в ньому Московського пожежного депо, яке перекладалося з Волхонки у зв'язку з початком будівництва там храму Христа Спасителя. Окрім пожежної частини, у будівлі було розміщено ще й поліцейський загін.

На початку 1840-х років будинок пожежного депо було розширено прибудовою, яка вдвічі збільшила довжину його фасаду. У новій прибудованій частині в оформленні використано прийом повтору провідного елемента старої частини будівлі, тут було споруджено такий самий ризаліт, симетричний вже існуючому щодо нового центру будівлі, це додало будинку більшої масштабності та представництва. Також над центром будівлі була споруджена дерев'яна пожежна каланча (її споруда була завершена в 1843 році), що була стрункою круглою ярусною вежею з кільцевою колонадою. Завдяки високій каланчі будинок пожежної частини набув провідної ролі у міському ансамблі. Вартові оглядали з каланчі місто і у разі виявлення ознак пожежі подавали набатний сигнал тривоги, і тут же команда пожежників мчала в обозах або на дрогах до місця події.

Пречистенське пожежне депо та поліцейська частина. Знімок 1900-х років

Варто зазначити, що у розпорядженні московських пожежних частин завжди були найкращі коні. Причому кожна частина тримала коней певної масті, наприклад, Тверська – жовто-пігих, Таганська – чалих, а Арбатська – гнідих. Для підтримки чудового «транспортного фонду» пожежних частин навіть існував звичай вилучати у вуличних «лихачів» коней без судової ухвали та віддавати їх у користування пожежникам. Крім того, звичайно ж, за кіньми дбайливо доглядали. У 60-ті роки XIX століття московський поліцмейстер Огарьов особисто приїжджав у пожежні частини і за допомогою своєї білої хустинки перевіряв, чи добре очищені коні. Перший пожежний автомобіль з'явився у Пречистенському пожежному депо у 1908 році. Він мав зверху розсувні сходи, щоправда, піднімалася вона не вище третього поверху, що за сучасними мірками мало, але для того часу подібне нововведення було просто дивом. Автомобіль, що виїжджав на гасіння пожежі одночасно з обозами, запряженими кіньми, майже відразу серйозно випереджав їх і прибував на місце першим, тому в пожежному автомобілі по тривозі завжди виїжджали брандмайор з брандмейстером, фельдшер і кілька найвідчайдушніших сміливців-пожежників.

У 1915 році для розширення пожежної частини було збудовано додатковий корпус по Чистому провулку, який в оформленні повторив головний фасад по Пречистенці. Пожежну ж каланчу розібрали 1930 року «через непотрібність».

Мозаїка у дворі пожаної частини на Пречистенці

Сьогодні в будівлі на Пречистенці, 22 знаходиться Головне управління пожежної охорони по місту Москва, і сюди, як кажуть, сходяться всі московські телефонні дзвінки за номером 01.

Садиба Дениса Давидова (Пречистенка, 17/10).

Пречистенський палац Дениса Давидова

Спочатку цей розкішний садибний будинок у силі ампір належав (з 1770) дворянам Бібіковим, один з яких - генерал-аншеф Олександр Ілліч Бібіков - був головнокомандуючим військами для придушення селянського повстання Омеляна Пугачова. Вольовий і досвідчений воєначальник, який неухильно дотримувався розпоряджень Олександра Суворова, він так організував справу, що в короткий термін орди бунтівників були змушені тікати з зайнятих ними Уфи, Челябінська, Оренбурга та Єкатеринбурга. А пізніше вдалося взяти в полон і стратити і самого Пугачова. До речі, у роботі над слідством у цій винятковій справі брав участь і майбутній власник садиби Бібікових на Пречистенці, обер-поліцмейстер московської поліції Микола Петрович Архаров.

Микола Петрович Архаров був дуже цікавою особистістю. Він здобув собі славу легендарного детектива, про талант якого було чути навіть за кордоном, наприклад, начальник паризької поліції знаходився в такому захопленні здібностями Архарова, що навіть послав йому одного разу хвалебний лист, в якому висловлював йому свою щиру повагу. Прізвище «Архаров» тремтіло злочинне співтовариство Росії. Досі в народі в ході вираз «архарівці», застосовуваний сьогодні до хуліганів, грабіжників та взагалі відчайдушних людей, але мало хто знає, що пішов цей вираз саме від Миколи Петровича Архарова з його жорсткою системою суворих та рішучих заходів придушення злочинності та підпорядкованого йому поліцейського полку, що тримав у страху все місто. Архаров мав виняткові аналітичні здібності і спостережливість: з одного погляду на підозрюваного він міг безпомилково визначити, винний той чи ні. Про його разючі здібності до швидкого і точного розкриття злочинів знали і в Петербурзі, сама Катерина II зверталася до московського обер-поліцмейстера за допомогою, коли одного разу з будинкової церкви Зимовий палацпропала її улюблена ікона Толгської Божої Матері. Архаров знайшов ікону наступного дня. Іншим разом Микола Петрович, не виїжджаючи з Москви, розкрив крадіжку срібних виробів, здійснену в Петербурзі, він вважав, що злочинці сховали срібло в найнепередбачуванішому місці - у підвалі поряд з будинком столичного обер-поліцмейстера, - там, де пропажу точно ніхто б не став шукати.

Микола Архаров зробив блискучу кар'єру чиновника, не зупинившись на посаді обер-поліцмейстера Москви. Згодом він побував у ролі спочатку московського губернатора, та був і петербурзького.

До речі, по сусідству з Миколою Петровичем, на тій же Пречистенці, жив його рідний брат Іван Петрович, у колишньому палаці якого зараз розташований Будинок вчених, про який ми вже згадували раніше.

На початку XIX століття садиба на Пречистенці знову переходить до Бібікова. Її набуває генерал Г.П. Бібіков, який мав славу великим любителем музики і влаштовував у ній розкішні бали і концерти, що збирали всю московську знать і найбільших представників російської богеми. Наприклад, тут бували Олександр Пушкін із Наталією Гончаровою, граф Федір Толстой (американець, як його називали), князь Петро Вяземський та багато інших. Генерал Бібіков охоче долучав до мистецтва і своїх кріпаків, наприклад, відомий російський піаніст, композитор і диригент Данило Микитович Кашин був ніким іншим, як кріпаком Данилкою з садиби Бібікова.

Під час московської пожежі 1812 садиба серйозно постраждала, і Микола Петрович береться її перебудовувати. Саме в результаті перебудови особняк був надбудований мезоніном, включеним у складну композицію парадного входу, а з боків фасаду будівлі з'явилися ліпні прикраси.

1835 року будинок у Бібікова купує генерал-лейтенант Денис Васильович Давидов. Цей славетний гусар, партизан і поет був корінним москвичем, у Москві він народився і провів дитячі та підліткові роки. Його батько, заможний поміщик, бригадир, який служив під командуванням Олександра Суворова, Василь Денисович Давидов, володів великим будинком із садом тут же, на Пречистенці (будинок не зберігся). Мабуть, саме тому, що тут пройшло його дитинство, Дениса Давидова і тягло до Пречистенки, його власне житло завжди розташовувалося на цій вулиці чи поблизу. Після придбання садиби Денис Давидов, як було прийнято тоді у вищому світлі, завів у особняку швейцара, камердинера та іншу прислугу. Свого друга Олександра Пушкіна він у листі з гордістю повідомляв, що тепер має «кам'яний величезний будинок у Москві, вікно у вікно з пожежним депо».

Все, начебто, планомірно рухалося до того, щоб хвацький вояка, який вийшов у відставку, нарешті почав вести розмірене життя пенсіонера, що заслужив спокій. Однак не вийшло у Давидова стати почесним домовласником, бо виявилося, що між мистецтвом ведення партизанського бою та вмінням грамотно керувати нерухомістю «дистанції» величезного розміру», як казав грибоїдівський полковник Скалозуб. Вже через рік після купівлі садиби Дениса Давидова буквально виснажили нескінченні проблеми утримання та підтримання величезного домашнього господарства. Давидову ставало ясно, що утримувати такий гігантський особняк йому більше не під силу. До того ж, і сусідство з пожежною частиною та поліцією виявилося зовсім не на радість. З каланчі пожежного депо раз у раз лунали крики дневального і брязкіт набату, по бруківках під крики і команди брандмейстерів нескінченно гуркотіли пожежні обози, що поспішали по тривозі або на навчання, поліцейські також не відставали у своїй старанності. Який тут спокій!? Не дивно, що вже в 1836 Давидов вирішує продати садибу. На адресу свого друга сенатора А.А. Башилова він складає жартівливу чолобитну з проханням купити його садибу на Пречистенці під резиденцію обер-поліцмейстера міста (тим більше один уже жив у ній раніше) «всього» за 100 тисяч рублів:

Все ж таки в 1837 році садиба Давидова на Пречистенці знайшла-таки свого нового власника, була продана, і Денис Васильович переселився у свій маєток у Симбірській губернії і з того часу бував у Москві лише наїздами.

Пізніше колишня садиба Дениса Давидова неодноразово змінювала власників. Тут мешкав відомий московський лікар Іларіон Іванович Дуброво, ординатор московського військового госпіталю, який віддав своє життя, рятуючи одну з пацієнток. Антон Чехов, захоплений вчинком Дуброво, зробив його зразком свого персонажа - доктора Осипа Димова з оповідання «Пострибунья».

До революції у садибі розташовувалася знаменита жіноча гімназія Софії Олександрівни Арсеньєвої. У цей же час у садибі Охотникових на Пречистенці, 32 розміщувалася не менш відома чоловіча гімназія Лева Івановича Поліванова. Обидва навчальні заклади були шановані та популярні, і якщо батьки віддавали синів у гімназію Поліванова, то дочки майже завжди навчалися у Арсеньєвої, і навпаки.

У радянські часи особняк садиби Давидова займали чиновники райкому компартії. Сьогодні у будівлі розміщується якась солідна комерційна організація.

Прибутковий будинок С.Ф. Кулагіна / Будинок із «Собачого серця» (Пречистенка, 24).

Будинок професора Преображенського, або Калабухівський будинок

Прибутковий будинок С.Ф. Кулагіна відомий зараз більше як будинок із повісті «Собаче серце», саме в ньому відбувалися основні події цього чудового твору. Будівля була збудована у 1904 році. Архітектор - С.Ф.Кулагін. Власниця будинку – Павловська Катерина Сергіївна. На початку ХХ століття в цьому будинку мешкав дядько письменника М. Булгакова - відомий лікар-гінеколог Н.М.Покровський, він послужив прототипом професора Преображенського. У повісті «Собаче серце» цей будинок фігурує як будинок професора Преображенського, або «Калабухівський дім». Тут у цьому будинку новоявлений громадянин Шариков претендував на законні «16 квадратних аршин» професорської квартири.

Прибутковий будинок І. П. Ісакова (Пречистенка, 28).

Прибутковий будинок І.П. Ісакова

Будинок № 28 по вулиці Пречистенка збудований у 1904-1906 роках у стилі модерн одним із найбільших архітекторів нового архітектурного напрямку Львом Кекушевим. Будинок будувався як прибутковий, призначений для заможних квартиронаймачів. Відразу після завершення будівництва будинок був придбаний у власність петербурзьким купцем І.П.Ісаковим.

Прибутковий будинок Ісакова на Пречистенці, поряд з особняком Міндовського на Поварській, можна віднести до найяскравіших прикладів московського модерну. Цей будинок з першого погляду викликає у багатьох приємні враження. Він дуже помітний на тлі інших особняків, розташованих на Пречистенці, і характеризує собою перехід від світу «дворянських гнізд», побудованих у традиційній для тієї епохи манері класицизму, до світу особняків та прибуткових будинків промислових та фінансових «олігархів» кінця XIX-початку XX століття , що будуються вже в нових модних тенденціях делікатно-млосного і вибагливого модерну.

Прибутковий будинок І.П. Ісакова. Елементи декору

Відмінною рисою архітектури будинку можна назвати асиметрію плану будівництва, зумовлену конфігурацією ділянки: задня частина будинку, що виходить у двір, має 6 поверхів, а парадна, що виходить на вулицю, - 5. Безумовно, виділяється і виконаний на високому художньому рівні декор будівлі. Тут величезна кількість як дрібних, так і великих елементів декорування: витончені малюнки палітурок різноманітної форми і розмірів вікон, легке і повітряне ажурне кування решіток балконів, еркери, що виступають по краях будівлі, велике слухове вікно в центрі, під вигином сильно виступаючого карниза, ліпна мережива фриза верхнього поверху, скульптурні зображення двох жіночих фігур зі смолоскипом і книгою в руках - алегорії знання та освіти. Декор будинку розподілений так, що з кожним поверхом він стає все багатшим, досягаючи піку нагорі. До речі, спочатку хвилеподібну форму карниза підкреслювала статуя, що ще й не збереглася до нашого часу, що стояла на даху. У прикрасі будівлі архітектор використовував основні прийоми модерну, поєднавши їх із необарвним декором, що притаманно французької різновиду модерну - ар-нуво.

Палац Долгорукових (Пречистенка, 19).

Палац Долгорукових на Пречистенці

Палац Долгорукових (Довгоруких) можна назвати одним із самих красивих будівельу Москві епохи класицизму. Будівництво його почалося в 1788 році, займався будівництвом відомий архітектор Матвій Казаков, який зводив цей розкішний особняк для власника садиби - видатного військового та політичного діяча при Катерині II, генерал-аншефа та сенатора М.М. Кречетнікова. А з 1795 року особняк придбали князі Долгорукові і володіли ним понад півстоліття.

У 1863 році особняк Долгоруких орендує Олександро-Маріїнське училище для дівчаток, засноване коштом дружини генерала П.А. Чортова, коменданта Парижа 1814, кавалерственної жінки В.Є. Чортовий і згодом перетворений на Олександро-Маріїнський інститут шляхетних дівчат.

У 1868 році садибу було викуплено В.Є. Чортовий і перейшов у повну власність інституту.

Після революції 1917 року будівлі колишньої садиби Долгорукових займали численні установи Військового відомства. До періоду перебудови відданий під державні організації палац Долгорукових прийшов у занедбаний стан. Лише 1998 року архітектурний ансамбль«Будинок Долгорукових» - «Олександро-Маріїнський інститут» був, нарешті, відреставрований під керівництвом президента Російської академії мистецтв Зураба Церетелі. У 2001 році у ньому відкрито Виставковий комплекс Галереї мистецтв Зураба Церетелі.

Дім І.А. Морозова / Російська академія мистецтв (Пречистенка, 21).

Будинок-галерея І.А. Морозова

Знаменитий меценат та колекціонер, представник династії російських промисловців Іван Морозов придбав садибу на Пречистенці, 21 наприкінці ХІХ століття. Перебравшись із Твері, де він займався сімейним бізнесом, до Москви, він викупив у вдови свого дядька Давида Абрамовича Морозова старовинну дворянську садибу на Пречистенці і починає поступово долучатися до світського життя та світу образотворчого мистецтва, який незабаром стане для Івана Морозова головним захопленням. Тим часом, не залишає він поза увагою і бізнес, і громадську роботу. Інтерес до мистецтва виник у Івана Абрамовича, швидше за все, під впливом брата Михайла та його оточення, що складався здебільшого з акторів, літераторів, художників. Слідом за братом Іван долучається і до колекціонування картин. Його захоплення живописом починається з картин російських пейзажистів і поступово, по ходу формування власного смаку, переходить до західноєвропейських авторів, зокрема французьких художників. Зростаючу колекцію він вирішує розмістити у своєму особняку на Пречистенці, для чого в 1905 році починає перебудову всієї будівлі, найнявши для цих робіт модного на той час архітектора Лева Кекушева, який за бажанням замовника перетворює кімнати особняка на просторі. виставкові зали. З цього часу пристрасть Івана Морозова до колекціонування живопису набуває визначеності та спрямованості, і він із ще більшим захопленням починає систематично поповнювати свою колекцію. За свідченнями сучасників, потік картин, що прямують з Європи до особняка на Пречистенці, був воістину фантастичним за своїми обсягами. Після 1914 року морозівська колекція живопису налічувала понад 250 творів новітнього французького образотворчого мистецтва. Морозов був володарем цілої серії картин Ван Гога, кращих творівРенуар, близько двох десятків полотен Сезанна. Творчість російських майстрів у колекції Морозова було представлено більш ніж сотнею робіт Наталії Гончарової, Михайла Врубеля, Валентина Сєрова, Костянтина Коровіна, Бориса Кустодієва та інших художників. На своє захоплення Іван Абрамович витрачає колосальні суми, таку розкіш і розмах він міг собі дозволити завдяки доходам Морозівської мануфактури в Твері. Західному співтовариству колекціонерів, збирачів та знавців живопису Морозов запам'ятався як «російська, яка не торгується».

Свою з ентузіазмом колекцію, що поповнюється, Іван Морозов планував заповідати державі. Революція дещо скоригувала ці плани. Тверську мануфактуру Морозових було націоналізовано, особняк на Пречистенці та колекцію картин у Івана Абрамовича просто конфіскували. Організована ним у своєму будинку галерея перейменовується в «Другий музей нового західного живопису», а сам він, колишній тепер уже власник цієї скарбниці образотворчого мистецтва, призначається, як на глузування, заступником зберігача своєї колекції. Протягом кількох місяців він обіймає цю посаду, водячи відвідувачів по музею, а мешкає разом із сім'єю у трьох кімнатах, виділених ним на першому поверсі їхнього колишнього садибного будинку. Весною 1919 року Морозов разом із сім'єю емігрує з Росії до Європи. 1921 року Іван Абрамович помирає від гострої серцевої недостатності.

Його колекція збереглася, зазнавши, щоправда, ряд пертурбацій, в результаті яких деякі воістину безцінні полотна були продані західним колекціонерам, а деякі й зовсім мало не зазнали знищення. Наразі полотна, зібрані Морозовим, включені до фондів Ермітажу та Музею образотворчих мистецтвім. А.С.Пушкіна. У його будинку на Пречистенці сьогодні знаходиться Російська Академіямистецтв.

Садиба П.Я. Мисливцева (Пречистенка, 32).

Садиба П.Я. Мисливцева

Так звана садиба Охотнікова, побудована на межі XVIII—XIX ст., потім після пожежі 1812 року реконструйована. Спочатку на цьому місці знаходилася дерев'яна садиба Тализіних. 1808 року офіцер і дворянин Павло Якович Мисливців, який побажав перебратися на проживання до Москви, придбав садибу у дружини генерал-поручика Тализіна і навіть зайнявся її перебудовою, проте, напевно, на щастя, зроблено їм було небагато. На щастя тому, що в 1812 році трапилася загальна московська пожежа, яка не пощадила і будинки на Пречистенці, в тому числі і придбану Охотниковим садибу.

У 1816 році Мисливців вирішує відновити садибу, що згоріла, і відбудувати її вже в камені. Внаслідок цього його рішення і було збудовано великий триповерховий будинок, головний фасад якого більш ніж на 70 метрів простягся вздовж вулиці. За деякими відомостями, автором проекту нового садибного будинку був відомий архітектор Ф.К.Соколов, хоча достеменно не відомо, т.к. документи, що збереглися до наших днів, свідчать лише про те, що будівельником будинку був якийсь селянин Лєшкін, з яким у Охотнікова було укладено контракт на будівельні роботи. Незважаючи на солідну довжину будинку, він вдало з погляду композиції розділений на частини з виділенням центрального восьмиколонного портика доричного ордера, винесеного на другий поверх будівлі за рахунок постановки його колон на пілони першого поверху і красивим фронтоном, що завершується. Особливо виділяється оформлення колон портика: каннелюри - вертикальні жолобки на стовбурах колон - доходять лише до половини їх висоти, верх колон залишений гладким. Таке трактування колон незвичайне для московської архітектури та аналогів не має. Та й загалом будівлю з урахуванням прекрасних пропорцій фасаду та незвичайних інтер'єрів можна віднести до найцікавіших споруд пізнього московського класицизму.

Після смерті 1841 року Павла Яковича Охотникова садиба перейшла з власність його спадкоємців. Однак скасування кріпосного права в 1861 році не дозволило родичам Охотнікова жити з колишнім розмахом, вони більше не в змозі були утримувати такий великий будинокі були змушені здавати його в оренду, а пізніше взагалі продати.

У 1879 році садиба перейшла у володіння до купців Пегова. Вони й володіли нею до 1915 року, коли садибу в них викупила багата лісопромисловиця В.І. Фірсанова. Але не власники уславили цей будинок, а орендарі. У 1868 році в орендованій садибі розмістилася приватна чоловіча гімназія видатного педагога Л. І. Поліванова, випускниками якої стали багато відомі люди. Наприклад, її закінчили сини Толстого Л.М. та Островського О.М., знамениті у майбутньому поети Валерій Брюсов, Костянтин Бальмонт та Андрій Білий, філософ Володимир Соловйов та багато інших відомих людей. До революції ця гімназія вважалася найкращою чоловічою гімназією у Москві. Зараз у будівлі колишньої гімназії розташовані дитячі школи: художня та музична.

Якщо зайти у внутрішній двір садиби Охотнікова, можна несподівано для себе опинитися в дивовижному, істинно старомосковському просторі, що не має нічого спільного з гамірним життям сучасного мегаполісу.

Садиба П.Я. Мисливцева. Задній двір

Двір замкнутий двома винятково мальовничими напівкруглими двоповерховими будівлями, що утворюють собою так звану циркумференцію, верхні поверхи їх побудовані в дереві, а нижні є відкритими аркадами на білокам'яних колонах. Це колишні стайні садиби. Широкі отвори арок на нижньому поверсі потрібні саме для в'їзду всередину саней і карет. Між стайнями притулився непоказний двоповерховий будиночок, в якому зараз майже неможливо впізнати колишню домову церкву садиби. Такі невеликі церкви на території своїх садиб часто будували для себе особисто багаті городяни.

Садиба Самсонових-Голубових (Пречистенка, 35).

Садиба Самсонових-Блакитних

Дерев'яний будинок садиби Самсонових-Голубових був збудований у 1813-1817 роках. Це одна з небагатьох дерев'яних будівель старої Москви, що збереглися. Будинок збудований на кам'яній основі - напівпідвалі - і ретельно оштукатурений, так що відразу й не скажеш, що дерев'яний особняк. Окрасою особняка є чудова ліпнина і шість струнких коринфських колон, які підтримують ліпний орнаментальний фриз під фронтоном будівлі. Ансамбль садибного будинку доповнює кам'яний флігель зліва, збудований у 1836 році, та в'їзна брама, правий флігель садиби, на жаль, втрачено.

Прибутковий будинок А.К. Жиро. (Пречистенка, 39/22).

Прибутковий будинок А.К. Жиро

Прибутковий будинок, що належав А. К. Жиро, 1892-1913 років побудови. Андрій Клавдійович Жиро, син знаменитого на всю Москву купця французького походження Клавдія Осиповича Жиро, засновника одного з найбільших шовкових виробництв у Росії, пішов шляхом батька, як і інші два його брати, і також був текстильним фабрикантом, співвласником шовкової фабрики. націоналізованою після революції та названою «Червоною трояндою».

Прибутковий будинок на Пречистенці будувався у два етапи. Перша черга – по Пречистенці – збудована за проектом архітектора А.А. Остроградського в 1892 році, друга черга - за Зубівським бульваром - за проектом І.С. Кузнєцова 1913 року. Фасад будинку, що виходить на Пречистенку, еклектично прикрашений ліпниною та скульптурами. Особливо виділяється скульптурна композиціяЕдикули над входом до будівлі: під фронтоном її, спершись на арочне склепіння, лежать два воїни - Геркулес і Одіссей.

Прибутковий будинок А.К. Жиро. Елемент декору – едикула над входом

Прибутковий будинок А.К. Жиро. Геркулес та Одіссей

Наприкінці XIX століття у Жиро винаймав квартиру Михайло Врубель, який працював тут над своєю картиною «Царівна Лебідь», одним із найепічніших своїх творінь, а також над не менш відомим яснооким «Паном». У цьому будинку часто відвідував Врубеля Римський-Корсаков, який працював над московськими постановками опер «Казка про Цара Салтана» та «Царська наречена», головні партії в яких призначалися співачці Надії Забеле, дружині Врубеля.

Пречистенку чекають великі зміни: тут розпочався благоустрій за програмою «Моя вулиця». Тротуари стануть просторішими, у сквері біля пам'ятника В.І. Сурикову посадять більше дерев, на подвір'ї ендокринологічного диспансеру створять садок, а біля художньої школи імені В.А. Сєрова розіб'ють квітник. У полотно бруківки вмонтують навігаційні таблички з інформацією про старовинні садиби.

Дорога до монастиря та престижний район

У XVI столітті майбутня Пречистенка була частиною дороги з Кремля до Новодівичого монастиря. Але тоді вулиця називалася Чортольська - від струмка Чертольє (Чорторий, Чортор'є), що протікав у цій місцевості. Причому починалася вона біля Боровицьких воріт Кремля і лише на початку XIX століття була поділена на дві частини – Пречистенку та Ленівку (Волхонку).

Міська забудова вздовж вулиці почала формуватися в останній третині XVI століття, після того, як Іван Грозний включив цю територію до опричнини. Сучасну назву Пречистенка отримала 1658 року за указом царя Олексія Михайловича. Він часто їздив до Новодівичого монастиря і вирішив, що Чортольська - неналежна назва для вулиці, що веде до обителі. Тихий наказав перейменувати вулицю на честь ікони Пречистої Божої Матері Смоленської, яка зберігалася в монастирі.

Згодом Пречистенка почала користуватися популярністю у дворянства. Тут, наприклад, розташовувалися двори Всеволожських, Лопухіних та Хрущових. Прізвища цих іменитих домовласників збереглися в назвах провулків, що примикають до Пречистенки.

Вулиця сильно постраждала під час пожежі в 1812 році. «На Пречистенці ледве є п'ять будинків», писав сучасник після виходу французів. Але дворяни досить швидко поновили свої володіння. У письменника Михайла Загоскіна знаходимо таку оцінку оновленої вулиці: «… Красива Пречистенська вулиця, де кілька величезних кам'яних будинків не зіпсували б і Палацової набережноїПетербурга ...».

1921 року вулицю знову перейменували, цього разу на Кропоткінську - на честь відомого революціонера-анархіста. Попередню назву – Пречистенка – повернули у 1994 році.

Перлини Пречистенки

Білі палати

На початку вулиці розташовані Білі палати кінця XVII ст. Спочатку власником будинку був князь Прозоровський, який керував Збройовим наказом. У у вісімнадцятому сторіччі палати двічі перебудовували. Наприкінці XIX століття у них відкрили трактир. Пізніше будинок пристосували під кінотеатр, а згодом - під житловий будинок. 1972 року до Москви мав приїхати президент США Річард Ніксон. До цього візиту готувалися ґрунтовно: у центрі Москви зносили багато застарілих будов. Білі палати теж мало не зрівняли із землею, але вчасно втрутилися архітектори-реставратори. Під усіма надбудовами вони виявили давню основу та відстояли будівлю. Незабаром розпочалася реконструкція пам'ятника архітектури, яка тривала до 1995 року.

Садиба XVIII ст.

Будинок 8, розташований навпроти Білих палат - міська садиба XVIII століття. Але в основі будівлі - палати раннього періоду. У середині XVIII століття власником дільниці став генерал-поручик учасник Семирічної війни Яків Протасов. Він і добудував палати, надавши будівлі П-подібної форми. 1794 року садиба перейшла до княгині Волконської. Потім будинок змінив ще кілька власників, останніми з яких стали Істоміни. Вони переробили головний фасад за проектом архітектора Костянтина Буссе.

Прибутковий будинок Костякової

П'ятиповерхова будівля на розі Пречистенки та Всеволожського провулка була збудована у 1910 році. Воно виконане у неокласичному стилі та на рівні другого поверху прикрашене скульптурними панно на античні теми. Власниця будинку, відома благодійниця купчиха Євдокія Костякова, використовувала його як прибутковий. Тут жив піаніст та композитор Олександр Гольденвейзер, у якого бували композитори Сергій Танєєв та Сергій Рахманінов. А найчастішим гостем іншого мешканця – художника Бориса Шапошнікова був Михайло Булгаков.

До речі, саме біля будинку 9 головний герой «Собачого серця» професор Преображенський побачив Шаріка. Під час описуваних у повісті подій у нижньому поверсі будівлі розташовувався магазин Центрогоспу, з якого і вийшов Пилип Пилипович, перед тим як зустрів змерзлого голодного пса. Зараз у будинку 9 розташована Центральна енергетична митниця.

Будинок генерала Орлова

В основі будинку 10 – склепінчасті палати кінця XVII століття. Пілястри та цоколь із білого каменю з'явилися у XVIII столітті. Сучасний виглядбудинок придбав у другій половині XIX століття. Лиштва, обрамлення дверей та балкон другого поверху зробили в дусі класицизованої еклектики, додали капітелі, пілястр коринфського ордера та ажурні ґрати над карнизом покрівлі.

У 1834-1842 роках власником садиби був декабрист Михайло Орлов. Після його смерті частина кімнат почали здаватись в оренду. Одним із постояльців був художник Ісаак Левітан. Кімнату він використовував як житло, і як майстерню. Частим гостем Левітана був Антон Павлович Чехов. На початку XX століття власником будинку став великий колекціонер живопису та порцеляни купець-галантерейник Моріц Філіп. Гувернером сина Вальтера був Борис Пастернак. Письменник перебрався до будинку 10 у 1915 році, але прожив тут зовсім недовго. 28 травня 1915 року почалися погроми магазинів та будинків, що належали німцям. Мабуть, Пилипа теж вважали за підданого Німеччині: його будинок серйозно постраждав. Пастернак писав, що втратив під час погрому книжки та рукописи. Після цих подій Моріц Філіп із родиною винайняв квартиру в Шереметьєвському (нині Романовому) провулку, Борис Пастернак переїхав разом із ними. Після 1917 особняк займали різні громадські організації.

Садиба Хрущових-Селезнових

Під номером 12 на Пречистенці розташований один із найкрасивіших будинківМоскви – садиба Хрущових-Селезневих. Ансамбль, збудований за проектом архітектора Афанасія Григор'єва, є чудовим взірцем ампірної житлової забудови. Основою для садиби стали підклет, житловий флігель та старі палати початку ХVIII століття, які вціліли після пожежі 1812 року. 1814 року залишки зруйнованої садиби придбав гвардії прапорщик у відставці Олександр Хрущов і почав відбудовувати будинок наново. Через кілька років на місці згорілого будинку красувався особняк, оточений численними службовими спорудами та невеликим садом.

У 1840-х років садибу купили торговці чаєм Рудакови, а 1860 року перейшла до відставному штабс-капітану Дмитру Селезньову. На початку XX століття його дочка передала будинок московському дворянству для влаштування дитячої школи-притулку. З 1961 року у садибі розташовується Музей А.С. Пушкіна.

Прибутковий будинок Рекка

Шестиповерховий прибутковий будинок на розі Пречистенки та Лопухінського провулка збудували на замовлення банкіра та підприємця Якова Рекка. Автором проекту став архітектор Густав Гельріх. Кут будівлі акцентували напівкруглим еркером. Над ним височіла вежа з годинником, прикрашена барельєфом та скульптурами. Будівля домінувала над навколишньою дво- та триповерховою забудовою. Будинок вважався елітним: у ньому були ліфти, каналізація, водопровід та ванни. У 1911 році оренда квартири тут обходилася в 1200 – 3000 рублів на рік.

Дві квартири на верхньому поверсі займав Олександр Фаберже, родич знаменитого ювеліра. Він був юрисконсультом у фірмі Фаберже. Під час революції Олександр спішно покинув Росію, залишивши все своє майно. Обидві квартири переробили на комуналки. Вони розмістилися московські художники, зокрема члени групи «Бубновый валет». Нові мешканці були впевнені, що у квартирі можуть бути заховані коштовності, залишені попереднім власником. За деякими даними, одну зі схованок зі сріблом дійсно було виявлено при перебудові будинку в 1980-х роках. Тоді біля будівлі з'явився сьомий технічний поверх, а кутова вежаувійшла до надбудови і фактично перестала існувати. У 2011 році будинок зазнав масштабної реконструкції.

Будинок Єрмолова

В основі будинку під номером 20 по Пречистенці – особняк кінця XVIII століття. Його збудували для знаменитого лікаря Християна Лодера, відомого незвичайним методом лікування недуг. Він «вигулював» своїх пацієнтів на свіжому повітрі, ставив їм музику та напував мінеральною водоюіз кришталевих келихів. За це і лікаря, і його пацієнтів називали нісенітниками.

Пожежа 1812 року занапастила будівлю, і після війни на його місці з'явився двоповерховий особняк з характерним для московських будівель суворим класичним фасадом. Хазяйкою будинку в цей період була графиня Орлова. Кожен москвич знав про жартівник «дурні Матрешку», що живе в будинку Орлових. У теплу пору року, нарум'янена і одягнена в старі сукні графині, вона сиділа біля ґрат саду, розмовляла з перехожими і посилала їм повітряні поцілунки.

1851 року будинок перейшов до героя Вітчизняної війни 1812 року генерала Олексія Єрмолова. Після нього садиба належала фабриканту Володимиру Коншину, а з 1900 року - підприємцю та мільйонеру Олексію Ушкову, який мав велику чайну фірму з представництвами по всьому світу.

У 1921-1924 роках у будівлі розміщувалася хореографічна студія Айседори Дункан. Вона не лише працювала, а й жила у старовинному особняку. Тут же після весілля на танцівниці оселився Сергій Єсенін.

Будинок князя Долгорукова

Володіння на розі Пречистенки та Сеченівського провулка має складну форму, оскільки його освіта відбувалася протягом тривалого часу, воно об'єднало дрібніші ділянки. Будинок князя Андрія Долгорукова під номером 19 збудовано у 1780-ті роки. Спочатку центральна частина будівлі, увінчана бельведером із куполом (згорів у 1812 році), з'єднувалася з бічними флігелями колонними галереями на аркадах. Це було унікальним для Москви архітектурним рішенням. Згодом наскрізні арки було закладено. У 1860-х роках будинок зайняло Олександро-Маріїнське жіноче училище, засноване генеральшею Чортовою. У 1921 році до будівлі переїхала частина Військової академії РСЧА. Зараз в особняку знаходиться Галерея мистецтв Зураба Церетелі.

Гімназія Поліванова

Садибу за адресою Пречистенка, будинок 32/1 зводили наново після пожежі 1812 року. Вийшла дуже велика споруда, майже палац. Вуличний фасад головного будинку прикрасили восьмиколонним портиком. На подвір'я вели арочні проїзди. На території розташувалися флігелі, стайні, каретний сарай та домова церква. Коли в Малому театрі ставили грибоїдівську комедію «Лихо з розуму», інтер'єри цієї садиби були взяті за зразок при створенні декорацій. Володів будинком гвардії корнет Павло Мисливців.

1879 року будинок перейшов до потомствених почесних громадян купців Пегових. Вони залишалися власниками до 1915 року. 1882 року будинок орендували для гімназії Поліванова.

«У сімдесятих роках минулого століття двома видатними педагогами того часу – Софією Олександрівною Арсеньєвою та Левом Івановичем Полівановим було засновано у Москві, в районі Пречистенки, дві гімназії: Арсеніївська та Полівановська. Зв'язок між цими школами був найтісніший; якщо сини навчалися у Поліванова, дочок віддавали до Арсеньєвої. Викладання було здебільшого загальне, багато учнів знали одне одного, і, починаючи з шостого класу, з-поміж них виникали юнацькі романи. Траплялися випадки пересилання записок у кишенях пальто математика А.А. Ігнатова, який, переходячи з уроку на урок, не підозрював, що відіграє роль поштового голуба». (Зі спогадів Т.А. Аксакова)

Поліванівську гімназію закінчили багато відомих людей, серед них Володимир Соловйов, Валерій Брюсов, Андрій Білий, Максиміліан Волошин, Олександр Головін та Олександр Альохін. Тут навчалися сини Льва Толстого. Сучасники говорили, що він приходив до гімназії і сперечався з викладачами про російську словесність.

У 1915 році будинок переходить багатій підприємниці Вірі Фірсанової. 1921 року в старовинній садибі розміщується Державна академія художніх наук. Нині будівлю займають дитяча художня школа №1 та дитяча музична школа №11 імені В. І. Мураделі. Тут проводять Поліванівські вечори на Пречистенці.

Ця садиба на Пречистенці була перебудована, а точніше, зведена заново в класичному стилі невдовзі після пожежі 1812 року, на місці старої старої садиби Тализіних, що згоріла. Уся нова забудова була кам'яною. Головний Т-подібний будинок, що стоїть по червоній лінії Пречистенки, будувався з 1817 до 1820 року; за деякими даними, автором проекту є відомий архітектор Ф.К.Соколов - один з тих, хто відновлював Москву. Садиба для нового власника, гвардії корнета Павла Яковича Охотнікова, вийшла величною, майже палацом. Вуличний фасад головного будинку був прикрашений восьмиколонним портиком, поставленим на цоколі та увінчаним фронтоном з ліпниною. Арочні проїзди по сторонах будинку у двір, флігелі, палацові служби у внутрішньому дворі (стайні, каретний сарай), домова церква... Досить сказати, що коли у Малому театрі ставили грибоїдівську комедію «Лихо з розуму», саме інтер'єри будинку по Пречистенці лягли в основу декорацій, створених знаменитим Євгеном Лансером.

1879 року садиба перейшла до потомствених почесних громадян купців Пегових. Вони й володіли нею аж до 1915 року (за деякими даними – аж до революції).

«У сімдесятих роках минулого століття двома видатними педагогами того часу – Софією Олександрівною Арсеньєвою та Левом Івановичем Полівановим – були засновані в Москві в районі Пречистенки дві гімназії: Арсеніївська та Полівановська. Зв'язок між цими школами був найтісніший; якщо сини навчалися у Поліванова, дочок віддавали до Арсеньєвої. Викладання було здебільшого загальне, багато учнів знали одне одного і, починаючи з 6-го класу, з-поміж них виникали юнацькі романи. Траплялися випадки пересилання записок у кишенях пальта математика А.А.Ігнатова, який, переходячи з уроку на урок, не підозрював, що відіграє роль поштового голуба». (Зі спогадів Т.А.Аксакова).

Чоловічу гімназію Лев Іванович Поліванов заснував разом із колегами з 4-ї гімназії, де він викладав російську словесність, у 30-річному віці. У 37 років він вийшов у відставку та повністю присвятив себе гімназії. До речі, викладачі саме цієї гімназії уславилися своїми новими навчальними програмами, саме тут вчителі працювали по 20 і більше років. Плата за навчання була високою: за спогадами колишнього вихованця В.К. Ікова, 180 рублів на рік у молодших класах, 250 – у старших (проти 50 рублів у казенних установах). Природно, що навчалися у приватній гімназії діти відомих і багатих батьків, переважно дворянського стану. Але, отримавши завидну освіту, діти заможних батьків не перетворювалися на бездумних марнотратників життя. Навпаки, випускники Поліванівської гімназії відомі були по всій Росії і навіть по всьому світу!

Гімназія займала головний триповерховий будинок. Через навчальний заклад, що розташувався в особняку, приміщення другого поверху, де розміщувалися класи, були переплановані. Тоді ж були вбудовані ажурні чавунні сходи, що прикрасили собою парадний вхід. Нижній поверх зайняли вбиральня, службово-господарські приміщення та навчальні кабінети. На другому розташовувалася квартира Поліванова, основні класи, двосвітла рекреаційна зала з мармуровими колонами, за якими містилися гімнастичні снаряди та вчительська. На третьому поверсі були дортуари, їдальня для пансіонерів та дві навчальні кімнати, де займалися учні 1–3 класів. Під час великої зміни їх зводили всіх униз, до загальної зали, де вони й проводили час під наглядом старшого наглядача. Кожен урок тривав 50 хвилин, потім десятихвилинна зміна і о 12 годині оголошувалась велика, годинна зміна. У гімназії не було обов'язкової уніформи і не треба було “творити” молитву у залі. Як вдалося Поліванову дозволити такі вільності, не зрозуміло.

Зі стін Поліванівської гімназії вийшли дуже багато відомих людей, серед них письменники, філософи та поети – Володимир Соловйов, Валерій Брюсов, (присвятив гімназії цілу главу своїх спогадів), художник Олександр Головін, чемпіон світу з шахів Олександр Альохін. Сюди ж віддав навчатися своїх синів і Лев Миколайович Толстой. Говорили, що він приходив до гімназії і сперечався в коридорах з викладачами про російську словесність.

Після смерті Лева Івановича Поліванова у 1899 році навчальний закладочолив його син, Іван Львович.

У 1915 році будинок переходить багатою лісопромисловицею В.І. Фірсанової. За неї він перебудовується за проектом архітектора А.І. Таманяна, що переробляє інтер'єри другого поверху, фасади. Арочні проїзди у двір закладають ще раніше – десь наприкінці ХІХ століття. Знову влаштовується концертна зала(колишній рекреаційний): естрада у вигляді грецького портика, каріатиди між вікнами другого поверху (розписи належать кисті художників А.Є. Яковлєва та В.І. Шухаєва). Кам'яна огорожа, від якої нині збереглася половина воріт, також була поставлена ​​Таманяном.

У 1921 році у старовинній садибі розміщується Державна Академія художніх наук (ДАХН). А з кінця 1924 року будівля на Пречистенці досить міцно пов'язана з ім'ям Михайла Булгакова.

Михайло Опанасович був знайомий з багатьма співробітниками ДАХН, що стала свого роду останнім оплотом російської інтелігенції. Тут працювали філолог Микола Лямін (завідувач кабінету теоретичної поетики), філософ та літературознавець Павло Попов, історик Олександр Габричевський, художник групи «Бубновий валет» Борис Шапошников, якому Петербург завдячує Музеєм Пушкіна на Мийці, а Москва – музеєм дворянського побуту на Собачому майданчику, та інші відомі люди.

Дуже цікаві дві виключно мальовничі напівкруглі, двоповерхові будівлі, верхні поверхи яких дерев'яні, а низ – відкрита аркада на білокам'яних колонах, у дворі. Це колишні стайні, надбудовані у 1930-х роках та пристосовані під житло.

1963-го головний будинок реставрувався. Передбачалося, що тут розміститься книгарня з мистецтва та художній салон. Тепер у будинку по Пречистенці міститься Дитяча художня школа №1 та Дитяча музична школа №11 ім. В.І. Мураделі. У школі проводяться «Поліванівські вечори на Пречистенці».

Ця садиба на Пречистенці була перебудована, а точніше, зведена заново в класичному стилі невдовзі після пожежі 1812 року, на місці старої старої садиби Тализіних, що згоріла. Уся нова забудова була кам'яною. Головний Т-подібний будинок, що стоїть по червоній лінії Пречистенки, будувався з 1817 до 1820 року; за деякими даними, автором проекту є відомий архітектор Ф.К.Соколов - один з тих, хто відновлював Москву. Садиба для нового власника, гвардії корнета Павла Яковича Охотнікова, вийшла величною, майже палацом. Вуличний фасад головного будинку був прикрашений восьмиколонним портиком, поставленим на цоколі та увінчаним фронтоном з ліпниною. Арочні проїзди по сторонах будинку у двір, флігелі, палацові служби у внутрішньому дворі (стайні, каретний сарай), домова церква... Досить сказати, що коли у Малому театрі ставили грибоїдівську комедію «Лихо з розуму», саме інтер'єри будинку по Пречистенці лягли в основу декорацій, створених знаменитим Євгеном Лансером.

1879 року садиба перейшла до потомствених почесних громадян купців Пегових. Вони й володіли нею аж до 1915 року (за деякими даними – аж до революції).

«У сімдесятих роках минулого століття двома видатними педагогами того часу – Софією Олександрівною Арсеньєвою та Левом Івановичем Полівановим – були засновані в Москві в районі Пречистенки дві гімназії: Арсеніївська та Полівановська. Зв'язок між цими школами був найтісніший; якщо сини навчалися у Поліванова, дочок віддавали до Арсеньєвої. Викладання було здебільшого загальне, багато учнів знали одне одного і, починаючи з 6-го класу, з-поміж них виникали юнацькі романи. Траплялися випадки пересилання записок у кишенях пальта математика А.А.Ігнатова, який, переходячи з уроку на урок, не підозрював, що відіграє роль поштового голуба». (Зі спогадів Т.А.Аксакова).

Чоловічу гімназію Лев Іванович Поліванов заснував разом із колегами з 4-ї гімназії, де він викладав російську словесність, у 30-річному віці. У 37 років він вийшов у відставку та повністю присвятив себе гімназії. До речі, викладачі саме цієї гімназії уславилися своїми новими навчальними програмами, саме тут вчителі працювали по 20 і більше років. Плата за навчання була високою: за спогадами колишнього вихованця В.К. Ікова, 180 рублів на рік у молодших класах, 250 – у старших (проти 50 рублів у казенних установах). Природно, що навчалися у приватній гімназії діти відомих і багатих батьків, переважно дворянського стану. Але, отримавши завидну освіту, діти заможних батьків не перетворювалися на бездумних марнотратників життя. Навпаки, випускники Поліванівської гімназії відомі були по всій Росії і навіть по всьому світу!

Гімназія займала головний триповерховий будинок. Через навчальний заклад, що розташувався в особняку, приміщення другого поверху, де розміщувалися класи, були переплановані. Тоді ж були вбудовані ажурні чавунні сходи, що прикрасили собою парадний вхід. Нижній поверх зайняли вбиральня, службово-господарські приміщення та навчальні кабінети. На другому розташовувалася квартира Поліванова, основні класи, двосвітла рекреаційна зала з мармуровими колонами, за якими містилися гімнастичні снаряди та вчительська. На третьому поверсі були дортуари, їдальня для пансіонерів та дві навчальні кімнати, де займалися учні 1–3 класів. Під час великої зміни їх зводили всіх униз, до загальної зали, де вони й проводили час під наглядом старшого наглядача. Кожен урок тривав 50 хвилин, потім десятихвилинна зміна і о 12 годині оголошувалась велика, годинна зміна. У гімназії не було обов'язкової уніформи і не треба було “творити” молитву у залі. Як вдалося Поліванову дозволити такі вільності, не зрозуміло.

Зі стін Поліванівської гімназії вийшли дуже багато відомих людей, серед них письменники, філософи та поети – Володимир Соловйов, Валерій Брюсов, (присвятив гімназії цілу главу своїх спогадів), художник Олександр Головін, чемпіон світу з шахів Олександр Альохін. Сюди ж віддав навчатися своїх синів і Лев Миколайович Толстой. Говорили, що він приходив до гімназії і сперечався в коридорах з викладачами про російську словесність.

Після смерті Лева Івановича Поліванова у 1899 році навчальний заклад очолив його син Іван Львович.

У 1915 році будинок переходить багатою лісопромисловицею В.І. Фірсанової. За неї він перебудовується за проектом архітектора А.І. Таманяна, що переробляє інтер'єри другого поверху, фасади. Арочні проїзди у двір закладають ще раніше – десь наприкінці ХІХ століття. Знову влаштовується концертний зал (колишній рекреаційний): естрада у вигляді грецького портика, каріатиди між вікнами другого поверху (розписи належать пензлю художників А.Є. Яковлєва та В.І. Шухаєва). Кам'яна огорожа, від якої нині збереглася половина воріт, також була поставлена ​​Таманяном.

У 1921 році у старовинній садибі розміщується Державна Академія художніх наук (ДАХН). А з кінця 1924 року будівля на Пречистенці досить міцно пов'язана з ім'ям Михайла Булгакова.

Михайло Опанасович був знайомий з багатьма співробітниками ДАХН, що стала свого роду останнім оплотом російської інтелігенції. Тут працювали філолог Микола Лямін (завідувач кабінету теоретичної поетики), філософ та літературознавець Павло Попов, історик Олександр Габричевський, художник групи «Бубновий валет» Борис Шапошников, якому Петербург завдячує Музеєм Пушкіна на Мийці, а Москва – музеєм дворянського побуту на Собачому майданчику, та інші відомі люди.

Дуже цікаві дві виключно мальовничі напівкруглі, двоповерхові будівлі, верхні поверхи яких дерев'яні, а низ – відкрита аркада на білокам'яних колонах, у дворі. Це колишні стайні, надбудовані у 1930-х роках та пристосовані під житло.

1963-го головний будинок реставрувався. Передбачалося, що тут розміститься книгарня з мистецтва та художній салон. Тепер у будинку по Пречистенці міститься Дитяча художня школа №1 та Дитяча музична школа №11 ім. В.І. Мураделі. У школі проводяться «Поліванівські вечори на Пречистенці».

Будинок №32 по вулиці Пречистенка.
Тут 1868 – 1918 гг. розташовувалась приватна гімназія Л. І. Поліванова, де навчалися, наприклад, В.С. Соловйов та А. Білий, а в 1920-х рр. - Державна академія художніх наук (ГАХН), де працювали А. Г. Габричевський, В. П. Зубов, А. Ф. Лосєв, П. С. Попов, А. А. Сидоров, Б. А. Фохт, Г. Г Шпет. Зокрема, А. Ф. Лосєв стає дійсним членом Державної академії художніх наук (ДАХН) з 1923 по 1929 р., вважаючись за спеціальністю «естетика». З 1924 р. Олексій Федорович управляє музично-психологічною комісією. Тут він розробляє та читає доповіді з історії естетичних навчань, психології художньої творчості, філософії мистецтва, теорії музики та інших. Одночасно професорує у Музичній консерваторії та у 2-му Університеті (колишні курси Гер'є). Крім того, Лосєв перебуває на службі в ГІМНІ (Державний інститут музичної науки).
У Москві до 1921 року склалася унікальна ситуація, яка уможливила створення – силами художників-практиків, фахівців з різних гуманітарних дисциплін, представників природничих наук, психологів та філософів – такого «гібридного» інституту, як Академія художніх наук (ДАХН). Академія мала курувати всі пов'язані з мистецтвом питання і займати центральне місце у системі художніх інститутів як у Москві, і у Ленінграді. Основною її місією була розробка загального синтетичного мистецтвознавства. Ось що писала про ГАХН Літературна енциклопедія в 11 томах, Москва, 1929 – 1939 рр.: «ГАХН – «вища вчена установа, що має на меті всебічне вивчення всіх видів мистецтв та художньої культури».
Академія виникла в 1921 р. у Москві з невеликої наукової комісії фахівців і протягом кількох років виросла в науковий інститут з низкою відділень та секцій, лабораторій та кабінетів, з великою бібліотекою з питань мистецтвознавства (100 000 томів), з науково-показовим відділом і т.д. Головним завданням Академії було шляхом аналітичного вивчення окремих мистецтв синтезувати мистецтвознавчі науки у трьох основних напрямках: соціологічному, психофізичному та філософському. Для здійснення цього завдання Академія ділилася на три відповідні розряди, що перетиналися секціями за видами мистецтв (музична, образотворча, театральна, декоративна, літературна). Крім того, при Академії знаходилися: психофізична лабораторія, хореографічна лабораторія, фото- та кіно-кабінети, кабінет вивчення революційного мистецтва Заходу із зібранням літератури та художніх творів, кабінет сучасної російської літератури, низка асоціацій (наприклад, асоціація художників революційної Росії– АХРР, асоціація сучасної музики, асоціації з вивчення творчості Блоку, Достоєвського, а також комісія з вивчення примітивного мистецтва та низка інших допоміжних установ. ДАХН зібрала багатьох діячів – фахівців, найрізноманітніших поглядів та напрямків. Це сильно позначилося на її наукових працях, при цьому офіційно проголошувалося прагнення до зближення із сучасністю в науковому дослідженні та практичній діяльності та залучення до мистецтвознавчої роботи молодого покоління науковців. Академія перебувала у тісному контакті з музичними, художніми, театральними та літературними організаціями; у роботах Академії брали участь кілька сотень митців. При Академії знаходилося товариство молодих мистецтвознавців, що об'єднало аспірантів Академії та художніх вишів.
Друге завдання, яке було поставлено Академії, окрім її чисто-наукової діяльності – це бути експертно-консультативним органом з питань мистецтва. В Академії проводилася попередня розробка питань, що мають важливе значення під час обговорення навчальних програму художніх вузах. Особливо важливу роль відіграла Академія у справі організації радянських мистецьких виступів за кордоном: художні виставки у Венеції, Монце-Мілано, Дрездені, Парижі та інших містах, що мали великий успіх і привернули увагу західного світу до мистецтва радянської Росії, і, крім того, створили Академії популярність у Європі. У 1926 р. Академія організувала в Москві виставку революційного мистецтва Заходу, розіславши запрошення художнім організаціям та окремим художникам Європи та Америки, які співчутливо належать до радянської Росії. Заклик Академії зустрів гарячий відгук, і до Москви надійшло понад 3 000 експонатів, серед них можна було побачити зовсім виняткові по повноті збори Стейнлейна, доставлені спадкоємцями покійного революційного художника, видання, пожертвувані різними видавництвами, листи, портрети, автографи та повні майже всіма лівими письменниками Європи та Америки. Деякі художники набули популярності саме після цієї виставки.