Загадкові малюнки пустелі Наска

Ви бачили колись 120-метрових мавп і кондора? А 180-метрову ящірку? А «маленьку» пташку колібрі розміром 50 метрів? А 46-метрового павука? Хто й навіщо їх намалював на величезному полотні, яке називається пустеля Наска?між північною частиноюЧилі та південь Перу розташоване плоскогір'я - абсолютно пустельна рівнина, де рідко гуляє вітер, а дощ буває раз на кілька років. Це пустеля Наска. Її довжина 25, а ширина – 8 кілометрів. Тут було виявлено понад 100 геогліфів - гігантських зображень відомих рослин і тварин, просто геометричних постатей, розсип незрозумілих, не пов'язаних один з одним прямих ліній, що перетворило пустелю Наска на гігантську картинну галерею - ще одну загадку нашої планети. Хто ж митець? Навіщо була потрібна така титанічна праця? Адже малюнки важко охопити поглядом навіть із висоти пташиного польоту! Тоді постає питання: у чому полягає доцільність проведених робіт? Яку цінність - господарську, культову, військову - становили ці малюнки для людей давнини? А може, не для людей? Ось тут і з'явилося безліч теорій та версій, які намагаються це пояснити. Однак усе залишається лише на рівні припущень, а справжнє призначення зображень так і залишається загадкою пустелі Наска.

Всі малюнки утворені світлими лініями, що вийшли в результаті видалення з поверхні ґрунту дрібного гравію, темнішого, ніж земля під ним. В основному вони зображують тварин - птахів, що палять, павука, рибу, мавпу. Але є й геометричні візерунки: прямолінійні смуги та символічні фігури, трикутники, трапеції, значення яких важко розгадати. У 1927 році над плато у пошуках водних джереллітав літак. Воду знайдуть там згодом, а тоді перуанський пілот знайшов гігантські зображення. Цікаво, що згадка про лінії Наскі зустрічається ще XVI столітті. В 1548 з'явилася книга «Хроніка Перу», написана іспанцем Педро Сьєса де Леоном. Тут лінії Наскі отримали назву: «путівники для мандрівників». Але лише у 20-х роках ХХ століття «батько перуанської археології» Хуліо Телло першим скопіював малюнки. Щоправда, об'єктом серйозних досліджень вони не стали. Археологи тоді припустили, що це залишки давньої іригаційної системи. Все змінилося, лише коли, зацікавившись побаченим, до Перу, приїхав археолог з університету в Лонг-Айленді (США) Пол Косок, який раніше вивчав давні іригаційні системи в Месопотамії. Побачивши Наску з літака, він був вражений. Але сенсації тоді не сталося. Почалася Друга світова війнаі було вже не до малюнків. Тільки в 1946 році, коли Косок передав свої записи Марії Райхе, яка цікавиться стародавніми обсерваторіями, склалася «канонічна» історія малюнків пустелі Наска, а Райхе стала головним фахівцем із цієї проблеми, присвятивши їй 40 років. Що вона встановила? Уся складність над створенні самих малюнків, а розрахунках. Тут немає приблизних промірів, оскільки це могло призвести до спотворення пропорцій малюнків, а, мабуть, древні перуанці мали якесь обладнання, якого немає і сьогодні. Розмірковуючи про розміри та досконалість пропорцій, Райхе стверджувала, що «давнім художникам» таке можливо було створити, якби вони вміли літати. Під час своїх досліджень вона виявила 60 фігур і ліній, а 1986 року перуанський льотчик де ла Торре в малодослідженій зоні в «пампі Сан-Хосе» побачив раніше невідомі малюнки: на 87 зроблених ним фотографіях були зображені звірі, рослини та люди.

Малюнки Наска датують 500 роком до зв. е. – 500 роком н. е. - До утворення імперії інків. Жодних письмових джерел про себе люди, які тут проживали, тут не залишили. Усі відомі про них факти отримані шляхом вивчення місць поховань та виявлених там предметів. Офіційна наука вважає, що ця «галерея» належить до доінкської індіанської культури Наска, розквіт якої припадав на 300-900 роки зв. е. Історики та археологи вважають, що малюнки робили вручну, прибираючи каміння та розкладаючи їх валиками вздовж краю фігур. При розмітці використовувалися жердини та еліптичні дзеркала, причому гігантські зображення робилися з невеликих ескізів. Справді, такі ескізи було виявлено. Щодо призначення постатей висловлювалися різні гіпотези: або тотемні, або ритуальні знаки, а лінії, вважав П. Косок, використовувалися як астрономічний календар для господарських потреб. Дослідник Д. Хокінс звернув увагу на величезну кількість знайдених у районі малюнків судин з опуклим дном, які у побуті використовувати важко. Натомість, на його думку, під час релігійного святаці судини вставляли в пази малюнка, а потім підпалювали щось пальне, яке у них. Адже багато давніх народів, як відомо, надавали вогню величезного значення. Продовжуючи цю ідею російський уфолог М. Герштейн припустив, що це відбувалося вночі і сприяло виникненню в небі міражів. На думку І. Кольцова, дана пустеля була ідеальним місцемдля поховань із «забезпеченням нетлінності», а судини були «містилищем душі» померлого. Малюнки ж вибиралися за важливістю персони та її тотемне ім'я (Павук, Мавпа, Лебідь…).

Проте є дуже дивна обставина. Місцеві жителі беруть чисту питну водуне з озера Наска, та якщо з колодязів, розташованих точно лініях малюнків, причому іригаційна система тут, заснована на системі штучних підземних каналів, два у тому числі проходять прямо під руслом річки Наска, дуже досконала і продуктивна. Американські вчені С. Мабі та Д. Проулкс вважають, що деякі з ліній є вказівниками підземних джерелводи. Було звернено увагу, що малюнки в пустелі і на глиняних судинах майже ідентичні. Звідси було зроблено висновок у тому, що цими малюнками-символами задовольнялися божества природних сил - неба, землі та води, щоб отримати багато води та гарний урожай. На цьому, мабуть, наукові доказита закінчуються. Гіпотеза про сільськогосподарський календар була розкритикована астрономом Д. Хокінсом. Вона підтвердилася розрахунками на ЕОМ. Крім того, за оцінками, зробленими на основі даних експедиції Хокінса, на таку масштабну роботу знадобилося б 100 тисяч людей, навіть якби все передбачуване населення працювало по 12 годин на добу. А хто б добував хліб насущний? Більш резонну версію запропонував англієць Т. Моррісон. Він вважав, що малюнки та лінії були символами різних релігійних груп чи народностей, що мешкають в Андах. У них існувала традиція ховати родичів і одноплемінників біля самого краю доріг, щоб до могил було легше дістатися. Тут молилися та медитували. У зв'язку з цим Моррісон вважає, що малюнки Наскі могли служити кастовими, релігійними та соціальними символами. місцевих жителів. Однак ритуальні об'єкти мають насамперед впливати на почуття людей! Ось тут і виникає чергова загадка: малюнки з землі не сприймаються, їх можна побачити лише піднявшись у повітря. У зв'язку з цим американець Д. Вудман в 1977 висунув гіпотезу про те, що індіанці вміли робити повітряні куліпіднімається в повітря під час ритуальних обрядів. Це дозволяло їм повному обсязі оцінити містичний сенс малюнків. Цьому є доказ. В одній із гробниць у Наську було знайдено зображення повітряної кулі. Досліджуючи цю обставину, американець Б. Спорер натрапив на стару легенду інків про маленького хлопчика, який допомагав їм у битві, літаючи над укріпленнями супротивника та повідомляючи про розташування ворожих загонів. Зображення літаючих людей є на багатьох тканинах інків. Крім того, дослідивши чотири шматки тканини, виявлені в розграбованій могилі недалеко від малюнків, Спорер встановив, що древні жителі Наскі використовували у своїх матеріях краще переплетення, ніж те, що застосовується при виготовленні парашутів, і міцніше, ніж у сучасних тканинах. повітряних куль.

Перш ніж перейти до наступної гіпотези, слід зауважити, що комплекс пустелі Наска є лише частиною феномена. Аналогічні за технікою виконання наземні фігури зустрічаються в середній зоні Анд вздовж усього тихоокеанського узбережжя Південної Америки, а у зв'язку з цим вони ніяк не можуть ставитися до однієї локальної індіанської культури, якою була культура Наскі. Можна, звичайно, припустити, що малюнки створювалися вручну, але якщо взяти загальну картину, якщо врахувати, що розміри фігур коливаються від 30 до 300 метрів за шириною контурної лінії від 15 сантиметрів до 3 метрів… Крім того, важко припустити, що при створенні таких гігантських об'єктів вручну решта поверхні виявилася б абсолютно неушкодженою. А таких ушкоджень не виявлено. У зв'язку з цим радіофізик Алла Білоконь стверджує, що малюнки могли бути виконані тільки з повітря потоком спрямованої енергії невідомої природи, а їхня асиметрія нагадує спотворення, які виходять при проектуванні під кутом до поверхні. Крім того, вона вважає, що спотворення мають тривимірний характер, а отже малюнки не могли бути простим збільшенням з ескізів на площині. Саму ж цікаву гіпотезу висунув швейцарець Еріх фон Денікен, який зв'язав зображення Наскі з позаземними цивілізаціями. Він запропонував вважати їх орієнтирами космодрому, влаштованого інопланетянами. На цю думку наштовхує виявлене на 350-метровому схилі гори біля міста Паракас на узбережжі Тихого океанузображення тризубця, названого через схожість із свічником «Паракаським канделябром». Від нього через гори і долини до Наски тягнеться видима тільки з висоти пряма біла лінія, вздовж якої трапляються зображення істот, що підстрибують. Ця та низка інших ліній дуже нагадують злітно-посадкові смуги. Денікен вважає, що Наска могла служити місцем заправки космічних кораблів, оскільки тут зафіксовано вихід невідомих енергій: виявлено кілька точок, де стрілка компаса «божеволіє», а льотчики побачили зверху прямі багатокілометрові лінії, що дають надточні орієнтири по сторонах горизонту. Як би там не було, картинна галерея в Насці є однією з найдивовижніших пам'яток нашої планети. Але загадка пустелі не самотня. У 1400 км від неї біля підніжжя гори Сатарі виявлено гігантську, 120-метрову, статую людини, оточену лініями та знаками, аналогічними малюнкам Наска. Загадкові малюнки є також у США (штат Огайо), в Англії, Казахстані, на Південному Уралі, в Африці ( на південь від озераВікторія), в Ефіопії та низці інших місць. Так, у 2003 році у природний паркСахама у західній частині Болівії на площі у 16 ​​разів більшої пустеліНаска вчені виявили понад 400 геогліфів, намальованих лініями шириною 1-2 метри, а в деяких випадках довжиною до 20 кілометрів. На їхню думку, гігантські малюнки несуть людству якусь важливу інформацію, але, певне, наша свідомість ще «доросло» рівня її сприйняття. Так що питання про найвідомішу картинну галерею в пустелі Наска і подібних до неї, як і раніше, відкриті для допитливих.


Як дістатися

Головний населений пункт території Наска має логічну назву Наска. Сюди найзручніше дістатися автобусом, цим неодмінним перуанським транспортом. Автобуси вирушають із усіх великих місткраїни, найшвидше до Наска можна доїхати з міста Іка, центру південного узбережжяПеру - подорож займе 2-3 години і коштуватиме приблизно 30-40 PEN. Ще в Наска прибувають автобуси з Куско та Арекіпи; у першому випадку в дорозі доведеться провести близько 14 години, у другому — «всього» дев'ять, обидва автобуси вирушають із початкових пунктів у ніч, прибуваючи на місце вранці. Квиток із Куско коштуватиме близько 90-100 PEN, з Арекіпи – приблизно 75-85 PEN. Поїздка з Ліми триватиме близько 6-8 годин, залежно від маршруту. Якщо ви хочете подивитися лінії Наска, але базуєтеся в Лімі, найзручніше придбати екскурсійний тур в одному з агентств перуанської столиці. Туристи вирушають в дорогу о 4-й ранку, відвідують міста Баллестас і сам Наска (включаючи його пам'ятки), а також облітають лінії Наска на легкомоторному літаку. Повернення до Ліми — близько 10-ї вечора того ж дня. Вартість екскурсії – близько 800-900 PEN. Ціни на сторінці вказані на червень 2016 р.

На чому пересуватися

Містом Наска можна пересуватися пішки — воно дуже невелике. Поїздка на таксі на будь-яку відстань у межах міста обійдеться не дорожче за 3 PEN, а дорога в аеропорт (звідки піднімаються в повітря «легкомоторки» з туристами) — не більше 4 PEN.

,
а також отримані за допомогою Google Earth

Використовувалися версії та класифікації, висловлені у книзі А. Білоконь “Пустеля Наска. Сліди іншого розуму” та у фільмі ЛАІ “Наска – за гранню логіки” із серії “Заборонені теми історії”.

I. Лінії

Отже, якщо спробувати вникнути у питання, перше, з чим стикаєшся, це величезна кількість теорій, заснованих на досить скромному фактичному матеріалі. Та й коли бачиш схему ліній та малюнків найвідомішої частини пустелі Наска, наприклад, ось цю:

у разі, ясності це додає.

Я вирішив поцікавитись темою і якось непомітно втягнувся у невелике дослідження, результати якого викладаю тут. Жодних революційних класифікацій і теорій не буде, просто трохи зміщені акценти на основі фактичного матеріалу з Google Earth і пропонуються, як на мене, логічні інтерпретації.

Перше, що я зробив, це, за заведеною традицією, залишив знаходжені, вірніше налітані, туристичні маршрутиі вирішив поцікавитися околицями (за допомогою гугля, зрозуміло). Результати просто приголомшили! Якщо в літературі згадується ділянка поверхні Землі 70 на 15 км, то насправді лінії проглядаються практично по всій прибережній смузі, аж до міста Трухільо, це 900 км на північ. Мітками на карті я помічав місця, де лінії були очевидні.

Ось наприклад, що добре збереглися лінії недалеко від містечка Casma 650 км на північ від Наска.

Цілком можливо, що ліній було дуже багато по всьому узбережжю, і збереження ліній Наска це тільки унікальність природних умовплюс героїзм невтомної дослідниці Марії Райхе, багато в чому завдяки якій усе це місце (плато Наска зараз заповідник) залишилося у доброму стані.

На периферії щільність ліній значно менша, у них менша хаосу і поки я пристосувався їх знаходити, з'ясувалися деякі закономірності.

Перша (добре відома) – стародавні лінії майже завжди ідеально прямі протягом сотень метрів, а іноді й кілометрів (дуже просто перевіряється лінійкою), мають характерний кантик на всі боки, часто ігнорують рельєф і завжди виникає відчуття, що зроблені вони саме з того місця, звідки на них дивишся в гугле.



Людські сліди або очевидно сучасні (здебільшого автомобільні), або “гуляють” залежно від рельєфу. І до того ж люди часто використовують лінії для своїх цілей:

Друга і найважливіша закономірність – ПРИВ'ЯЗАНІСТЬ ДО РЕЛЬЄФУ, причому не просто до рельєфу, а до змін рельєфу – долин річок, примикань пустелі до гір, країв плато, плоских вершин пагорбів тощо.

Мітки - лінії, що добре збереглися. Дуже добре видно прив'язку до долин річок і передгір'їв. Синенькі квадратики в центрі - це саме те розкручене місце з наворотом ліній і малюнками.

Детальний план-схема району Пальпи.

Ділянка того ж у 3D.

Нижче наводжу приклади найхарактерніших місць, де зустрічаються лінії (на якийсь час забудемо про плато з його хаосом ліній і малюнків і спробуємо знайти елементарні алгоритми на простих прикладах).

Підніжжя пагорбів-гір:

недалеко від Ліми (360 км від Наска)

Пагорб із «астронавтом»:

Гребні пагорбів:

Неподалік Ліми:

Долини річок:

Сама собою утворилася така класифікація ліній.

СКАНУЮЧІ ЛІНІЇ - тонкі довгі лінії, прямі, зигзаги і т.д. Ними також наносились малюнки.

ПРОХІДНІ ЛІНІЇ – довгі тонкі смуги однієї товщини або розширюються.

ОСНОВНІ СМУГИ - широкі, до ста метрів, прямокутні або розширюються смуги, у яких довжина можна порівняти з шириною.

Класифікація не тверда, тобто. коротку та товсту прохідну лінію можна назвати довгою та тонкою основною смугою тощо.

Дуже часто прохідні лінії стикуються з основними і виходить лінія з "геометрією, що змінюється". Стики майже скрізь добре видно і іноді відзначаються характерними точками-купками.

Є ще один чіткий клас смуг, але про нього трохи згодом.

Виявилася ще одна цікава закономірність. Я називаю її правилом висот. Багато смуг різної ширини розширюються зі зменшенням висоти. Правило не абсолютно, якщо, скажімо, перепад висот невеликий. Іноді зустрічаються групи смуг із зворотною залежністю, наприклад, як тут:

І взагалі, схоже, зміна ширини смуги залежить немає від висоти, як від іншого чинника.

Отже, оголошую робочу версію.

Щось, що цікавило древніх, було змито з гір або катаклізмом, або дощами і річками і осіло в долинах річок і плато. Це могло бути чим завгодно – рідкісноземелями, дорогоцінними металами, будматеріалами для мегалітів, оріхалком, квантовими флюїдами тощо. Назвемо це поки що "руда". І плато Наска, та й, схоже, все західне перуанське узбережжя було великою розробкою родовища цієї руди. Я спеціально не чіпаю питання “чим це робили”, це питання технологій, і, на мій погляд, дуже необачно коментувати, скажімо, роботу ядерного реактора з позицій середньовічного городянина. Нині нас цікавить питання “що вони робили”.

Розглянемо основні алгоритми видобутку з корисними копалинами на плато Наска.

Класика жанру. Поки не звертатимемо уваги на спіралі та малюнки, залишимо це на потім. Отже, три заходи. Вибираємо ділянку, скануємо, в даному випадку зигзагом, вибираємо руду прохідною лінією і добираємо найсмачніше невеликими основними смугами. Всі.

Не можу не відзначити таке.

Дуже відоме промальовування цієї фігури. Трохи підправили кінці прохідної лінії (насправді скануюча лінія йде далеко за межі малюнка), назвали батогом і вуалем, зміст змінився. Можна запускати індіанців із бубном і радіти величі науки.

Вибачте, відволікся.

Ще приклади.

Зліва внизу сучасна дорога. Той самий алгоритм – лише сканували різними способами – поздовжнім, радіальним, і навіть трохи зигзагу є. А потім пройшлися основними. Навіть крапки-купки залишили.

І ще, у схемах.

Цілком можливо, що спіралі – це щось типу калібрування, або особливий спосіб сканування.

На великих просторах використовували прямі скануючі лінії завдовжки кілька кілометрів.

Дуже чітко проглядаються п'ять способів сканування:

Підіб'ємо попередній підсумок.

Скрізь одна закономірність – спочатку сканування, поверх них прохідні і покривають усі основні. Можна припустити, що прохідними глибоко сканували, відбирали зразки і вели видобуток. Основними ж смугами вели інтенсивну розробку.

Наступний приклад дуже важливий.

Алгоритм той самий, але робота на два етапи, між якими, схоже, великий проміжок часу. Або ресурс поновлюваний, або, що швидше, еволюція технологій (стали працювати з більш бідною рудою). Тут утворюється четвертий клас смуг. Їх не багато. Вони широкі (до ста метрів), прямокутні, з характерними точками і завжди йдуть упоперек і поверх основних. Я назвав їх технологічними.

Правило висот (розширення ліній зі зниженням висоти) пов'язано скоріш не з висотою, а зі збагаченістю руди (стікаючи вниз, потік розширюється), але десь це не працює.

Виникає питання. А чому б їм просто не зняти всю верхню частину землі та й загнати в переробку, як би це зробили зараз?

Ймовірно, вони мали інший погляд на екологію. Іншого рівня. Обкладати полігональною кладкою струмки, скелі та каміння могли тільки люди, які дуже дбайливо ставляться до навколишньому середовищі. І, незважаючи на те, що вони різали скелі як хотіли і рухали мегаліти як дерев'яні кубики, вони, схоже, гір не зривали, річок не повертали, а просто дбайливо видозмінювали ті місця, де жили і щось робили.

Проте приклади інтенсивної обробки є.

Наступне місце в 800 км на північ. І якби не лінія з точок-купок, що простяглася майже на 4 км, незважаючи на рельєф, можна було б подумати, що це сучасна діяльність.

Є ще багато деталей (щодо самих ліній), на які хотілося б звернути увагу.

Але це вже все стосується технологій і вимагає більш детального та кваліфікованого підходу. Ми ж переходимо до другої частини.

ІІ. Малюнки

Отже, малюнки.

Цілком природним чином усі зображення, які не належать до ліній, розкладаються на три групи.

Власне малюнки – малюнки тварин, рослин та різного роду спіралі.

Збільшені петрогліфи - антропоморфні, і схожі на них зображення.

Креслення. Різні дивні креслення, кола, групи точок і т.д.

Розглянемо першу групу. Пам'ятатимемо, що малюнки – це творчість, і суб'єктивна оцінка тут неминуча. Тут завжди присутній автор, зміст, який він вкладає, інструмент та носій. Із носієм все зрозуміло, а ось перші три позиції спробуємо роз'яснити. І для чистоти сприйняття пропоную на якийсь час забути про розмір малюнків, час створення, теорії і т.п., а сприймати їх так, як вони виглядають прямо тут, на екрані монітора.

У малюнків три основні особливості. Взагалі-то все це давно відомо, але вважаю за необхідне повторитися і розставити потрібні акценти.

Перше. Загальний стиль, одна манера малювання, зроблено однією лінією. За словами М. Райхе тут є незвичайна, математично точна вивіреність ліній. Нині це називається елементами комп'ютерної графіки.

Зазначимо ще одну тонкість. Якщо, скажімо, від давньоєгипетських креслень-рисунків віє гордістю і величчю, зображення майя віддають потойбічними кошмарами, то в малюнках Наска є, з одного боку, легкість і простота, як у графіті на бетонних огорожах, а з іншого – дизайнерська витонченість.

Друга особливість. Кореляція всіх малюнків та спіралей з лініями чи напрямками ліній

Третє. Відношення авторів смуг до рисунків. Дуже часто малюнки накладаються на смуги і навпаки, інколи ж основні смуги їх зовсім накривають.

Можна додати, і зараз у цьому практично ні в кого немає сумніву, що вони призначалися глядачеві з повітря, причому зі значної висоти.

Друга група – збільшені петрогліфи.


Геогліфи на плато Наска, як і знаменитий загублене містоІнків Мачу-Пікчу, - одна з найзагадковіших пам'яток Перу. Гігантські геометричні фігури, що зображують трикутники, спіралі, лінії, сузір'я, а також мавпу, павука, квіти, астронавта та колібрі, розмах крил якої перевищує дві сотні метрів, були створені в період між І та V століттям н.е. Єдиної думки про походження малюнків, нанесених глибокими борознами, і мети їх створення немає досі, незважаючи на багато років досліджень.

Лінії Наскі вперше були помічені в 1939 американським археологом Полом Косоком, який здійснював переліт над плато. Він побачив, що лінії фіксують фази місяця та вказують на деякі сузір'я. Виявити такі паралелі із землі було неможливо; розрізнити фігури до цього дня можна лише з повітря. Надалі їх дослідженням займалася Марія Райхе, і багато малюнків було відкрито з її допомогою. На думку Райха, геогліфи в пустелі є найбільшим календарем зоряного неба під просто небав світі. Усього на плато Наска можна виявити близько тридцяти малюнків, 788 різноманітних геометричних фігур, у тому числі трапецій, трикутників та спіралей, і тисячі ліній та смуг. У 1994 році геогліфи внесені до списку Світової спадщиниЮНЕСКО.









Для подорожі на плато Наска вибирайте легкий світлий одяг та закрите взуття з жорсткою підошвою. Кращий часдля огляду геогліфів у пустелі – з грудня до березня, коли можна розраховувати на ясну сонячну погоду. Температура у період не опускається нижче +27°С. Навіть вирушаючи в дорогу рано вранці або з настанням сутінків, не варто забувати про сонцезахисний кремта головний убір.

Крім геогліфів на плато Наска є кілька інших цікавих пам'яток. Зокрема, можна відвідати руїни Кауачі (Cahuachi) - найголовнішого та наймогутнішого міста давньої цивілізації, де досі продовжуються розкопки. За 5 кілометрів на схід від Наски розташовані акведуки Кантайок (Cantayoc), а за 30 кілометрів на південь знаходиться некрополь Чаучилья (El cementerio de Chauchilla), більшість поховань якого відносять до V-VI ст. Мумії знайшли в першій половині минулого століття, проте археологічною пам'яткоюнекрополь було визнано лише 1997 року.

Як дістатися

Плато Наска розташоване за 380 кілометрів на південний схід від Ліми. Шлях пролягає вздовж мальовничого тихоокеанського узбережжя по автомагістралі 1S. Дістатись зі столиці в місто Наска (Nazca) зручніше за все з пересадкою в Іка; подорож на автобусі в середньому займає сім із половиною годин. Квитки необхідно брати заздалегідь, щонайменше за добу. Будьте уважні: з Ліми автобуси різних транспортних компаній(Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) вирушають із різних терміналів; Наприклад, рейси TEPSA - від однойменного терміналу, розташованого на вулиці Avenida Javier Prado. При цьому далеко не завжди відправні точкирозташовуються у центрі міста. Вартість проїзду в один кінець складає від 65 PEN (~$20,8) до 140 PEN (~$44,8) на особу. Автобуси вирушають кілька разів на добу, у тому числі пізно увечері та вночі.

Найкращий спосіб побачити геогліфи на плато Наска - вирушити в один із екскурсійних турівна невеликих літаках Cessna, які організовують місцеві агенції. У гарну погодуз повітря можна побачити більшість малюнків та ліній; гіди прокладають маршрут над найвідомішими ділянками пустелі, у тому числі тими, де зображені мавпа, павук, колібрі та інші тварини.

Маршрути стартують із міст Наска та Ліма. Екскурсії варто бронювати заздалегідь: кількість місць у літаках обмежена (зазвичай не більше п'яти пасажирів), і організувати таку подорож на місці навряд чи вийде. Їхня вартість з міста Наска, наприклад, починається від 150 доларів на людину; у ціну включено трансфер з готелю до аеродрому, переліт та послуги місцевого гіда. Такі тури проводяться щодня, головним чином у першій половині дня, проте час вильоту та тривалість подорожі залежать від кількості намічених на день польотів та погодних умов. В середньому екскурсія займає трохи більше півгодини.

Організовані екскурсії з Ліми коштуватимуть дорожче; їхня вартість починається від 350 доларів на людину. У цю ціну включений трансфер до аеродрому Наскі, перегляд невеликого фільму про лінії в пустелі, переліт, а також обід у традиційному ресторані та відвідування оглядового майданчика по дорозі назад.

Вертолітні екскурсії над плато Наска організують кілька спеціалізованих туристичних компаній. Вартість такої подорожі починається від 350 доларів на особу; рейси здійснюються щоденно. Тривалість екскурсії – 40 хвилин, у тому числі час самого польоту – 25 хвилин. Мінімальна кількість пасажирів – дві особи.

Ще один варіант огляду ліній Наскі - оглядовий майданчикна шосе Панамерикан (El Mirador). Вартість відвідування складає 2 PEN (~$0,6) з особи. В цьому випадку, через велику віддаленість малюнків, вдасться побачити лише два з них.

Розташування

Плато Наска розташоване в однойменній провінції регіону Іка, що лежить практично в центрі тихоокеанського узбережжя.

Яких тільки чудес у собі не зберігає давня історія! Скільки таємниць ще не розгадано, і скільки їх не розгадають ніколи! Однак, крокуючи в майбутнє, люди все глибше розуміють минуле та замінюють здогади та міфи. реальною історією. Так, вважається, що археологи вже остаточно дозволили загадку, яку таїла пустеля Наска. Околиця Перу стала знаменитою ще 1947 року, коли з'явилися перші наукові публікації про незрозумілі лінії та загадкові малюнки. Пізніше виникла думка, що це злітно-посадкові смуги прибульців. Чимало жителів планети таку ідею сприйняли з цікавістю. Так і зародився міф.

Таємниця геогліфів

Вчені та дилетанти протягом десятиліть намагалися пояснити походження у пустелі геометричних візерунків, що займають площу майже 500 квадратних кілометрів. Хоча здавалося б цілком зрозуміла історія їх виникнення у Південному Перу. Пустеля Наска протягом кількох століть служила для давніх індіанців полотном, на яке вони навіщось наносили таємничі знаки. На поверхні лежать темні камені, і якщо їх прибрати, оголяться світлі осадові породи. Такий різкий контраст кольорів і використовували перуанці для створення малюнків-геогліфів: тлом для зображень був темний колір грунту. Пустельні райони вони прикрасили прямими лініями, трапеціями, спіралями та величезними фігурами тварин.

Пустеля Наска. Координати малюнків

Ці знаки настільки величезні, що їх можна побачити тільки з літака. Однак кожен охочий сьогодні може помилуватися таємничими символами, не виходячи з дому, достатньо запустити на комп'ютері будь-яку програму, яка демонструє супутникові знімки Землі. Координати пустелі - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

1994 року незвичайні малюнкибули включені до списку пам'яток, які становлять Всесвітнє культурна спадщина. І тоді весь світ дізнався, де знаходиться пустеля Наска. Люди гадали, кому призначалася таємнича галерея. Богам, що перебувають на небі, які читають людські душі? А може, у цій давній країніінопланетяни споруджували колись космодром, і залишилася розмітка? Чи це перший підручник з астрономії, де хід планети Венера уособлює крило якогось птаха? А може це фамільні знаки, якими клани відзначали населені ними території? Висловлювалося навіть припущення, що таким чином індіанці позначали перебіг підземних струмків, нібито це таємна картаводних джерел. Загалом, гіпотез існувало безліч, найкращі уми змагалися у тлумаченні сенсу накресленого, проте факти підбирати ніхто не поспішав. Майже всі припущення будувалися умоглядно - поїхати в несусвітню далечінь рідко хто наважувався. Ось і залишалася пустеля Наска (фото нижче) одним із самих загадкових місцьпланети, а її древні жителі - однією з найбільш цікавих культурдоколумбової Америки.

Шлях до розгадки

З 1997 по 2006 роки вчені різних галузей знань проводили в перуанській пустелі ретельне дослідження. Факти, які були ними зібрані, геть-чисто розвінчали всі пояснення езотериків. Жодних космічних таємниць не залишилося! Виявилася цілком земною пустеля Наска. Малюнки її теж говорять про земне, навіть надто земне. Але про все по порядку.

Експедиція до Перу

У 1997 році організована німецьким археологічним інститутом експедиція почала вивчати геогліфи та культуру жителів Наска на околицях. населеного пунктуПальпа. Місце обрали виходячи з того, що воно знаходиться в безпосередній близькості до селищ, де жили древні індіанці. «Щоб зрозуміти значення малюнків, необхідно вдивитись у людей, які їх створювали», - говорили вчені.

Дослідження ландшафту

В рамках проекту було вивчено кліматичні особливостіцієї території. І це внесло ясність у походження символів. Раніше на місці, де зараз розкинулася пустеля Наска, була рівна степова ділянка. Він утворився з улоговини, що розділяє Анди та Берегову Кордильєру (ще один гірський ланцюг). За часів плейстоцену вона була заповнена осадовими породамита галечником. Ось і з'явилося ідеальне «полотно» для нанесення різноманітних малюнків.

Кілька тисячоліть тому тут росли пальми, паслися лами, а люди жили, як у райському саду. Там, де сьогодні простягається пустеля Наска, раніше траплялися навіть сильні зливи та потопи. Але приблизно 1800 р. до зв. е. клімат став значно сухішим. Засуха випалила трав'яний степ, тому людям довелося розселитися в долинах річок – природних оазах. Але пустеля продовжила наступ і впритул підібралася до гірських хребтів. На 20 кілометрів у бік Анд зрушив її східний край, і індіанці були змушені піти у гірські долини, розташовані на висоті 400-800 метрів над рівнем моря. А коли клімат став ще сухішим (близько 600 р. нової ери), культура Наска зовсім зникла. Залишилися від неї лише накреслені землі таємничі знаки. Завдяки украй сухому клімату вони зберігалися тисячоліттями.

Пустеля Наска. Малюнки

Вивчивши середу проживання авторів загадкових геогліфів, дослідники змогли їх витлумачити. Найраніші лінії з'явилися близько 3800 років тому, коли в районі міста Пальпа виникли перші поселення. Південні перуанці свою «картинну галерею» створювали на свіжому повітрі, серед скель. Вони вирубували і подряпували на коричнево-червоному камені різні візерунки, химер і людей, і тварин. «Революція мистецтво» відбулася в перуанській пустелі десь 200 р. до зв. е. Художники, які раніше покривали картинами тільки скелі, взялися прикрашати найбільше полотно, дане їм самою природою, - плато, що простягається перед поглядом. Тут майстрам було десь розвернутися. Але замість фігуративних композицій тепер митці віддавали перевагу лініям та геометричним фігурам.

Геогліфи – частина ритуалу

То навіщо створювалися ці знаки? Вже не за тим, щоб ми ними сьогодні милувалися. Вчені вважають, що малюнки були частиною «святилища», це звані церемоніальні постаті, мають суто містичне значення. Геофізики досліджували ґрунт уздовж ліній (їх глибина становить майже 30 сантиметрів) та виявили, що він сильно ущільнений. 70 геогліфів, що зображають якихось істот і тварин, значно витоптано, начебто століттями тут ходили юрби людей. Насправді тут проводилися різні свята, пов'язані з культом води та родючості. Чим плато ставало суші, тим жерці частіше робили магічні церемонії, щоб викликати дощ. З десяти трапецій та ліній дев'ять звернені у бік гір, туди, звідки приходили рятувальні опади. Чари тривалий час допомагали, і хмари, що несли вологу, поверталися. Однак у 600 р. нової ери боги зовсім розгнівалися на людей, що оселилися в цьому краї.

Розвінчання міфу

Найбільші малюнки в пустелі Наска з'явилися тоді, коли дощі майже припинилися. Швидше за все, люди таким чином просили суворого індіанського бога прислухатися до їхніх страждань, вони сподівалися, що хоч такі сигнали він помітить. Але бог залишався глухий і сліпий до благань. Дощі не йшли. Зрештою індіанці залишили рідний крайі вирушили шукати квітучу країну. А через пару століть, коли клімат став м'якшим, пустеля Наска знову знайшла мешканців. Тут оселилися люди, які нічого не знали про попередніх господарів цих земель. Тільки лінії, що йшли вдалину, на землі нагадували про те, що колись тут людина намагалася заговорити з богами. Проте вже було забуто сенс малюнків. Нині лише вчені починають розуміти причину появи цих письмен – величезних знаків, готових, здається, пережити вічність.

Пустеля Наска знаходиться в департаменті Іка на півдні країни Перу, між річками Інхеніо та Наска. Це територія 500 квадратних кілометрів, вкрита величезними зображеннями людей і тварин, лініями, спіралями та геометричними фігурами, розмір яких досягає до 300м у довжину. Ці знаки настільки величезні, що їх можна побачити тільки з літака. Однак кожен охочий сьогодні може помилуватися таємничими символами, не виходячи з дому, достатньо запустити на комп'ютері будь-яку програму, яка демонструє супутникові знімки Землі. Координати пустелі - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Таємниця пустелі Наска була виявлена ​​в 1927 році, коли перуанський льотчик, що пролітав над пустельною долиною в південному Перу, побачив, що земля була розкреслена довгими лініями і розмальована зображеннями тварин. Такі геометричні малюнки з'явилися на плато Наска ще під час цивілізації Наска. Її відносять до доколумбових цивілізацій, ІІ-ІV століття до нашої ери.

Геогліфи є велику загадку, тому що нікому не відомо, навіщо представники стародавньої цивілізації індіанців, які безслідно зникли, намалювали величезні картини, помітні тільки з повітря. Зображення немов подряпані на мізерному кам'янистому грунті пустелі. На перший погляд вони мало помітні і є хаотичним сплетенням ліній, проведених кимось на червоній поверхні пустелі, але з висоти пташиного польоту ця хаотичність набуває сенсу.

Незважаючи на те, що геогліфи були відкриті у минулому столітті, призначення цих дивовижних малюнків досі невідоме. Дослідники А. Кребе та Т. Мехія вважають їх частиною давньої зрошувальної системи. Т. Мехія також пізніше припустив, що зображення пов'язані зі святою стежкою інків. Деякі ознаки, наприклад, пагорби з каміння на перетинах ліній, вказують на те, що фігури використовувалися в культових цілях.

П. Козок, який відвідав долину Наска в 1941 році, звернув увагу на особливу роль ліній у променях вранішнього сонця в період літнього сонцестояння і назвав ці лінії найбільшим на землі підручником астрономії. Надалі цю теорію у своїх дослідженнях розвинула німецька дослідниця М. Райхе. На її думку, частина геометричних фігур символізують сузір'я, а зображення тварин – розташування планет.

Вивчення астрономії для давніх цивілізацій мало велике значення. Серед іншого воно мало і практичну функцію – допомагало передбачити періоди дощів, важливі для землеробства, але археолог Х. Ланчо висловив міркування, що малюнки – це карти, що вказують шлях до життєво важливих місць, наприклад, до підземних водних джерел.

Найнеймовірніша і водночас найпопулярніша теорія належить відомому швейцарському досліднику Еріху фон Денікену. Він припустив, що зображення є нічим іншим, як розмітка на земної поверхні для прибульців з інших планет.

Не менш дивовижна й інша гіпотеза, згідно з якою представники стародавньої цивілізації Наска освоювали повітроплавання, саме тому малюнки помітні лише з висоти. На підтвердження цієї теорії кілька темних плям, що є на поверхні плато, інтерпретуються як сліди вогнищ на майданчиках для повітряних кульок. Крім того, на гончарних виробах індіанців Наскі є візерунки, що нагадують повітряні кулі чи зміїв.

Точний вік геогліфів невідомий. Згідно з результатами археологічних досліджень, зображення створювалися у різні періоди. Найперші, найбільш прямі лінії виникли, ймовірно, у шостому столітті до нашої ери, найпізніші – малюнки тварин – у першому столітті нашої ери.

Вчені довели, що фігури створювалися вручну. Малюнки були нанесені на поверхню пустелі у вигляді борозен у 130 см завширшки та 50 см завглибшки. На темному ґрунті лінії утворюють білі смуги. Так як світлі лінії нагріваються менше від навколишньої поверхні, виникає різниця тиску і температур, яка призводить до того, що лінії не страждають під час піщаних бур.

Хто і навіщо намалював у давнину на поверхні ці картини, помітні лише з великої висоти, досі залишається загадкою. Було висунуто безліч теорій, але жодна з поки що не отримала наукового підтвердження.